Peruanski crteži u pustinji Nazca. Nazca Lines. Još jedan pogled. Alla Belokon – Tragovi vanzemaljske civilizacije

Pustinja Pampa Colorada(španski: Desierto de la Pampa Colorado; “Crvena ravnica”), koja se nalazi južno od rijeke Nazca u, češće se naziva "visoravan Nazca"(španski: Nazca). Ovo je bezvodna i pusta pustinjska ravnica, okružena niskim ograncima Anda, koja se proteže 450 km jugoistočno od glavnog grada Perua (španski: Lima).

Ogromna, izdužena visoravan površine od oko 500 km² proteže se od sjevera prema jugu na više od 50 km, od zapada prema istoku - od 7 do 15 km. Dolina se dugo pogrešno smatrala beživotnom. Ravni teren sa mjestimično valovitim reljefom odvojen je od ostalih ravnih površina jasno izraženim izbočinama.

Foto galerija nije otvorena? Idite na verziju stranice.

Ime Nazca se također odnosi na drevnu civilizaciju koja je cvjetala od 300. godine prije Krista. do 500. godine nove ere Možda je upravo ta kultura stvorila misteriozne "Linije Nazca", drevni ceremonijalni grad Cahuachi i opsežan sistem "puquiosa" - jedinstvenih podzemnih akvadukta.

Važna komponenta regiona, pored čuvene visoravni, je i istoimeni grad, koji su osnovali Španci 1591. godine. Krajem prošlog veka, 1996. godine, grad Naska je sravnjen sa zemljom. snažan zemljotres. Na sreću, bilo je malo žrtava (17 ljudi je poginulo), budući da se ogromna podzemna katastrofa dogodila u podne, ali je oko 100 hiljada ljudi ostalo bez krova nad glavom. Danas je grad obnovljen, ovdje su podignute moderne višespratnice, a njegov centar krasi prekrasan trg.

Klima

Retko naseljeno područje ima veoma suvu klimu.

Zima na prostranoj visoravni traje od juna do septembra tokom cele godine, temperatura u pustinji ne pada ispod +16°C. Ljeti je temperatura zraka stabilna i kreće se oko +25°C. Unatoč bliskoj lokaciji okeana, kiša je ovdje izuzetno rijetka. Ovdje također praktično nema vjetrova, nema rijeka, jezera ili potoka okruženih visoravni. O tome da su ove zemlje nekada tekle vode govore brojna korita davno presušenih rijeka.

Misteriozni geoglifi (linije Nazca)

Međutim, ova peruanska regija nije značajna prvenstveno po gradu, već po misterioznim geoglifima - neobičnim linijama, geometrijskim oblicima i bizarnim dizajnom koji ukrašavaju površinu platoa. Za savremenu naučnu zajednicu ovi crteži vekovima predstavljaju sve više misterija. Deseci umova se godinama muče pokušavajući da odgovore na brojna pitanja u vezi sa misterioznim slikama.

Mapa oblika

Ukupno je na pustinjskoj ravnici otkriveno oko 13 hiljada različitih linija, više od 100 spirala, preko 700 geometrijskih oblika ili područja (trokuta, pravougaonika, trapeza) i 788 slika ljudi, ptica i životinja. Slike platoa su dugi žljebovi različite širine, duboki 15 do 30 cm, ukopani u gornji sloj zemlje - mješavine gline i pijeska. Dužina najdužih linija doseže 10 km. Širina crteža je također upečatljiva, u nekim slučajevima dostiže 150 - 200 m.

Ovdje se nalaze crteži koji podsjećaju na obrise životinja - lame, majmuna, kitova ubojica, ptica itd. Pojedinačni crteži (oko 40) prikazuju ajkule, ribe, guštere i pauke.

Figure zadivljuju maštu svojom gigantskom veličinom, ali ljudi još uvijek nisu uspjeli otkriti njihovu pravu svrhu. Odgovor možda leži u dubinama pustinje. To znači da su za otkrivanje ko je i zašto stvorio ova nevjerovatna umjetnička djela neophodna arheološka iskopavanja koja su ovdje zabranjena, jer je plato zaštićen statusom "sveta zona"(vezano za Božansko, nebesko, onostrano, mističko). Dakle, do danas porijeklo Nazca crteža ostaje tajna iza sedam pečata.

Geoglifi visoravni Nazca uvršteni su na UNESCO-ov popis svjetske baštine 1994. godine.

Ali koliko god teritorija bila “sveta”, dominantna ljudska osobina - radoznalost, koja stimuliše čovječanstvo da savlada bilo kakve poteškoće, još nije poništena.

Prva izuzetno radoznala osoba koja se zainteresovala za ove zabranjene zemlje bio je Mejia Toribio Hesspe(španski: Toribio Mejía Xesspe), arheolog iz Perua koji je 1927. proučavao linije Nazca iz podnožja oko beživotne visoravni. Godine 1939. neobična visoravan je stekla svetsku slavu zahvaljujući peruanskom naučniku.

Godine 1930. antropolozi su proučavali tajanstvenu pustinjsku oblast sa misterioznim linijama leteći po visoravni u avionu. Pažnja arheologa širom sveta bila je usmerena na pustinju početkom 40-ih godina 20. veka. Tako je 1941. godine američki istoričar, profesor hidrogeologije Paul Kosok (engleski Paul Kosok; 1896-1959) napravio nekoliko izviđačkih letova iznad pustinje u malom avionu. On je utvrdio da gigantske linije i figure pokrivaju ogromnu teritoriju koja se proteže preko 100 km.

Naučnici su mogli detaljnije da proučavaju jedinstvenu visoravan tek 1946. godine, iako to nije bio ciljani vladin program koji su finansirale vlasti, već pojedinačne ekspedicije entuzijastičnih istraživača. Pokazalo se da su drevni "dizajneri" stvorili rovove Nazca uklanjanjem tamnog površinskog sloja tla (tzv. "pustinjski tan") - gline zasićene željeznim oksidom i mangan oksidom. Šljunak je u potpunosti uklonjen sa dionice linije, ispod koje je ležalo svijetlo tlo bogato vapnom. Na otvorenom se vapnenačko tlo trenutno stvrdne, formirajući zaštitni sloj koji savršeno sprječava eroziju, zbog čega su linije tako upečatljive i zadržale su svoj izvorni oblik 1000 godina. Unatoč tehničkoj jednostavnosti izvedbe, ovakvo rješenje zahtijevalo je odlično poznavanje geodezije. Dugovječnosti crteža je olakšala i uobičajena mirnoća ovdje, nedostatak padavina i stabilna temperatura zraka tokom cijele godine. Da su lokalni klimatski uslovi bili drugačiji, onda bi, nesumnjivo, crteži davno nestali s lica zemlje.

Oni nastavljaju da zbunjuju generacije istraživača iz cijelog svijeta.

Mistična civilizacija

Zvanična nauka tvrdi da su sve slike nastale u vrijeme procvata drevnog carstva Nazca, koje je imalo vrlo razvijenu kulturu. Civilizacija je osnovana od strane arheološke kulture (španski Paracas), starosjedilačkih Indijanaca južnog Perua iz 2. polovine 1. milenijuma prije Krista. e. Mnogi naučnici se slažu da je većina linija i figura nastala tokom perioda od 1.100 godina, tokom “zlatnog doba” civilizacije Nazca (100-200. godine nove ere). Drevna civilizacija je potonula u zaborav krajem 8. vijeka, a razlog tome su, vjerovatno, bile poplave koje su zadesile visoravan krajem prvih 1000 godina. Ljudi su bili prisiljeni da napuste svoju zemlju koja je nakon nekoliko vekova bila naseljena.

Ako pretpostavimo da su misteriozne crteže stvorio drevni narod, onda ostaje misterija zašto i, što je najvažnije, kako su Aboridžini to mogli učiniti. Čak i koristeći modernu tehnologiju, izuzetno je teško povući savršeno ravnu liniju preko površine zemlje, čak 3-5 km.

Prema nalazima naučnika, sve je to urađeno za kratko vreme. Tokom nekoliko vekova, visoravan Naska se iz beživotne doline pretvorila u najbizarniju teritoriju na planeti, prošaranu geoglifima. Nepoznati umjetnici prelazili su udubine i brežuljke pustinje, ali su u isto vrijeme linije ostale savršeno pravilne, a rubovi žljebova strogo paralelni. Potpuno je nejasno kako su nepoznati majstori stvarali figure raznih životinja koje se mogu vidjeti samo s visine ptičjeg leta.

46 metara pauk

Na primjer, slika kolibrija doseže dužinu od 50 m, ptice kondora - 120 m, a pauk, sličan svojim rođacima koji žive u džungli Amazona, ima dužinu od 46 m mogu se vidjeti samo dizanjem u zrak ili penjanje na visoku planinu, koje se ne primjećuju u blizini.

Očigledno je da ljudi koji su naseljavali plato u periodu nastanka umjetnosti nisu imali leteće mašine. Kako su ljudi mogli da kreiraju crteže sa izuzetnom preciznošću, a da nisu u stanju da vide punu sliku obavljenog posla? Kako su majstori uspjeli održati tačnost svih linija? Za to bi im bio potreban čitav arsenal moderne geodetske opreme, a da ne spominjemo najsavršenije poznavanje matematičkih zakona, s obzirom da su slike nastajale kako na ravnim površinama zemlje, tako i na strmim padinama i gotovo okomitim liticama!

Štaviše, na području pustinjske doline Nazca nalaze se brda (španski: Palpa), od kojih su vrhovi nekih odsječeni kao ogromnim nožem na jednom nivou. Ovi ogromni dijelovi također su ukrašeni šarama, linijama i geometrijskim oblicima.

Možda nam je općenito teško razumjeti logiku naših dalekih predaka. Djeca ne razumiju svoje roditelje, a još manje razumiju motive ljudi koji su živjeli prije 1000 - 2000 godina. Sasvim je moguće da slike platoa nemaju nikakvu praktičnu ili vjersku komponentu. Možda su ih drevni ljudi stvorili kako bi svojim potomcima pokazali za šta su sposobni? Ali zašto gubiti mnogo energije i vremena na samopotvrđivanje? Općenito, pitanja, pitanja na koja još nema odgovora.

Vanzemaljska intervencija?

Naučnici koji su uvjereni da su misteriozne crteže stvorili ljudi nisu ništa više od onih koji vjeruju da se to ne bi moglo dogoditi bez intervencije vanzemaljaca. Prema potonjem, slike na platou su vanzemaljske piste. Ova verzija, naravno, ima pravo na postojanje, nejasno je samo zašto vanzemaljska letelica nije imala sistem za vertikalno poletanje i zašto je bilo potrebno napraviti pistu u obliku cik-cak, spirala i kopnenih životinja.

Još jedna zanimljivost je da mnogi znanstvenici vjeruju da su složeni dizajni u obliku bizarnih životinja, ptica i insekata primijenjeni mnogo ranije od jednostavnijih geometrijskih oblika, krugova i linija. Zaključak se sam po sebi nameće da su prvo nepoznati misteriozni majstori pravili složene forme, a tek onda su zemaljski ljudi počeli da se bave stvaranjem pravih linija.

Druge hipoteze

Maria Reiche (njemački: Maria Reiche; 1903-1998), njemačka matematičarka i arheologinja koja je metodično i pedantno proučavala Nazca figure iz 1946. više od 40 godina (do njene smrti u 95. godini), vjerovala je da su njihove linije džinovski drevni kalendar. Po njenom mišljenju, mnogi crteži su tačni prikazi sazvežđa, a linije odgovaraju kretanju Sunca ili su orijentisane prema mesecu, planetama Sunčevog sistema i nekim od sazvežđa. Na primjer, crtež u obliku pauka, prema Reicheu, reproducira jato zvijezda u sazviježđu Orion. Na osnovu svojih astronomskih proračuna, ona je prva objavila vrijeme nastanka crteža - 5. vijek. Kasnije je radiokarbonska analiza drvenog klina za obeležavanje pronađenog na mestu jednog od geoglifa potvrdila datum koji je naveo M. Reiche.

Postoji još jedna zanimljiva teorija o mističnim crtežima. Čuveni američki arheolog Johann Reinhard, profesor emeritus na Katoličkom univerzitetu Santa Maria (UCSM, Peru), vjeruje da su džinovske linije Nazca izgrađene za obavljanje određenih vjerskih obreda. Likovi životinja, ptica i insekata vjerojatno su bili povezani s obožavanjem božanstava. Uz pomoć crteža ljudi su ugodili bogovima i tražili od njih vodu za navodnjavanje svoje zemlje. Neki arheolozi vjeruju da su linije i zamršeni dizajni predstavljali svete staze po kojima su lokalni svećenici hodali tokom ritualnih ceremonija. Kao iu svakoj paganskoj religiji (stari ljudi su očito bili sljedbenici ove vjere), kult bogova zauzima centralno mjesto ne samo u religiji, već iu životu ljudi. Ali opet se postavlja pitanje: zašto su se stari Peruanci odlučili obratiti božanstvima na ovom zabačenom mjestu gdje nikada nije bilo obrađene zemlje?

Postoji i hipoteza da su u davna vremena indijski sportisti trčali po ogromnim linijama i prugama, što znači da su se južnoameričke sportske olimpijske igre održavale na Nazci. Prave linije, naravno, mogu se koristiti kao trake za trčanje, ali kako možete trčati u spirali i duž slika ptica ili, na primjer, majmuna?

Postojale su i publikacije da su stvorene ogromne trokutaste i trapezoidne platforme za neke ceremonije, tokom kojih su se prinosile žrtve bogovima i odvijala masovna slavlja. Ali zašto onda arheolozi, koji su pretražili svu okolinu platoa, nisu pronašli niti jedan artefakt koji bi potvrdio ovu verziju?

Postoji čak i tako apsurdna ideja da je gigantski posao rađen isključivo u svrhu svojevrsnog radnog obrazovanja. Da zaokupite besposlene drevne Peruance... Druga hipoteza kaže da su svi crteži džinovski razboj drevnih ljudi koji su polagali konce duž linija. Također se tvrdilo da se radi o kolosalnoj šifriranoj mapi svijeta, koju do sada niko nije uspio dešifrirati.

Poslednjih godina sve se češće čuju glasovi da su neverovatni crteži samo rezultat nečijeg falsifikovanja. Ali tada je čitava armija falsifikatora morala decenijama da radi na proizvodnji najvećeg lažnjaka u istoriji čovečanstva. Da, u isto vrijeme je još uvijek bilo potrebno sve držati u tajnosti. Pitanje je - za šta?

Danas, nažalost, glavna pažnja naučnika iz cijelog svijeta nije usmjerena na crteže Nazce, obavijene misterijom, već na ozbiljnu prijetnju okolišu koja visi nad misterioznim platoom. Krčenje šuma, štetne emisije u atmosferu, zagađenje okoliša - sve to ne mijenja stabilnu klimu pustinje na bolje. Kiša pada sve češće, što dovodi do klizišta i drugih nevolja koje destruktivno utiču na integritet slika.

Ako se ništa ne preduzme u narednih 5-10 godina da se savlada ozbiljna prijetnja, nevjerovatni crteži će biti izgubljeni za čovječanstvo zauvijek. Tada nema sumnje da odgovore na bezbroj pitanja koja nas tiču ​​NIKAD nećemo dobiti. Nikada nećemo saznati KO je i ZAŠTO stvorio ove jedinstvene kreacije.

Arheološka nalazišta regije

Glavni grad i glavni ceremonijalni centar civilizacije Nazca bilo je drevno naselje Cahuachi. Grad je bio koncentracija stambenih i gospodarskih zgrada od ćerpiča. U njegovom središtu stajala je piramidalna građevina - Veliki hram, podignut na brdu visokom oko 30 m. Oko glavnog hrama nalazili su se trgovi, palate i grobnice.

Osim Cahuachija, poznato je još nekoliko velikih arhitektonskih kompleksa drevne civilizacije. Najneobičnija od njih je Estaceria “Bosque Muerto” (od španjolske “Mrtve šume”), koja se sastoji od nizova od 240 stubova visine do 2 m, postavljenih na nisku platformu. Zapadno i južno od platforme nalaze se stubovi manjih dimenzija, koji nisu poredani u nizove, već u lance. U blizini „mrtve šume“ uzdizalo se stepenasto brdo sa 2 reda terasa.

Na teritoriji Estacerije nalaze se brojni ukopi u kojima su otkriveni sačuvani dijelovi odora. Na osnovu pronađenih fragmenata rekreirana je odjeća naroda Nazca: dugi ogrtači sa širokim rubom i tradicionalni južnoamerički pončo - pravokutna tkanina s prorezom za glavu. Važno je napomenuti da je raspon boja tkanina neobično opsežan i broji do 150 različitih nijansi.

Kultura drevne civilizacije zadivljuje svojim jedinstvenim polihromnim posudama odličnog kvaliteta, dok Indijanci nisu bili upoznati sa grnčarskim točkom. Šolje, vaze, figurirani vrčevi i zdjele oslikani su bojama od 6-7 boja koje su se nanosile prije pečenja.

Misterije Nazce se tu ne završavaju. Ako je površina doline ukrašena gigantskim crtežima koji su još uvijek nedokučivi ljudskom umu, onda u njenim dubinama vrebaju još nepojmljiviji puquios (španj. Puquios; od Kech. izvor, izvor) - drevni akvadukti u blizini grada Nazca. Od 36 gigantskih pukija, koji su granitne cijevi podzemnih vodovodnih cijevi, većina njih još uvijek normalno funkcionira. Današnji peruanski Indijanci pripisuju stvaranje puquiosa božanskom tvorcu (Quechua Wiraqucha, španski Huiracocha ili Viracocha). Ko, kada i zašto je stvorio ove titanske vodene strukture ispod drevne visoravni Nazca također su dio carstva vječnih misterija.

Zanimljive činjenice

Koja čuda sadrži drevna istorija? Koliko misterija još nije riješeno, a koliko ih nikada neće biti riješeno! Međutim, kako ljudi koračaju u budućnost, oni sve dublje shvaćaju prošlost i zamjenjuju nagađanja i mitove stvarnom istorijom. Stoga se vjeruje da su arheolozi već konačno riješili misteriju koju je skrivala pustinja Nazca. Predgrađe Perua postalo je poznato još 1947. godine, kada su se pojavile prve naučne publikacije o čudnim linijama i misterioznim crtežima. Kasnije se pojavila ideja da su to vanzemaljske piste. Mnogi stanovnici planete sa zanimanjem su doživjeli ovu ideju. Tako je rođen mit.

Misterija geoglifa

Decenijama su naučnici i amateri pokušavali da objasne poreklo geometrijskih šara u pustinji, koje zauzimaju površinu od skoro 500 kvadratnih kilometara. Iako je na prvi pogled istorija njihovog nastanka u južnom Peruu sasvim jasna. Nekoliko stoljeća pustinja Nazca služila je kao platno za drevne Indijance, na kojem su iz nekog razloga slikali misteriozne znakove. Na površini se nalazi tamno kamenje, a ako se ukloni, bit će izložene svijetle sedimentne stijene. Ovaj oštar kontrast boja Peruanci su koristili za stvaranje geoglifskih crteža: pozadina za slike bila je tamna boja tla. Ukrašavali su pustinjske oblasti pravim linijama, trapezima, spiralama i ogromnim životinjskim figurama.

Pustinja Nazca. Koordinate crteža

Ovi znakovi su toliko ogromni da se mogu vidjeti samo iz aviona. Međutim, danas svako može da se divi tajanstvenim simbolima bez napuštanja kuće samo pokrenite bilo koji program na vašem računaru koji prikazuje satelitske slike Zemlje. Koordinate pustinje su 14°41"18.31"S 75°07"23.01"W.

Neobični crteži su 1994. godine uvršteni na listu spomenika koji čine svjetsku kulturnu baštinu. I tada je cijeli svijet znao gdje je pustinja Nazca. Ljudi su se pitali kome je namijenjena tajanstvena galerija. Bogovima na nebu koji čitaju ljudske duše? Ili su možda u ovoj drevnoj zemlji vanzemaljci nekada izgradili kosmodrom, pa su oznake ostale? Ili je ovo prvi udžbenik iz astronomije gdje tok planete Venere predstavlja krilo neke ptice? Ili su to možda porodični znaci kojima su klanovi označavali teritorije koje naseljavaju? Čak se sugeriralo da su na taj način Indijanci označili tok podzemnih potoka, navodno je ovo bila tajna karta izvora vode. Općenito, hipoteza je bilo jako puno, najbolji umovi su se takmičili da protumače značenje napisanog, ali nikome se nije žurilo da bira činjenice. Gotovo sve pretpostavke su iznesene spekulativno - rijetko ko se usudio otići u krajnju distancu. Tako je pustinja Nazca (fotografija ispod) ostala jedno od najmisterioznijih mjesta na planeti, a njeni drevni stanovnici ostali su jedna od najzanimljivijih kultura pretkolumbovske Amerike.

Put do rješenja

Od 1997. do 2006. godine naučnici iz raznih disciplina sproveli su opsežna istraživanja u peruanskoj pustinji. Činjenice koje su prikupili potpuno su opovrgnule sva objašnjenja ezoteričara. Nema više kosmičkih tajni! Ispostavilo se da je pustinja Nazca prilično zemaljska. Njeni crteži govore i o zemaljskom, čak i previše zemaljskom. Ali prvo stvari.

Ekspedicija u Peru

Godine 1997. ekspedicija koju je organizirao njemački arheološki institut počela je proučavati geoglife i kulturu stanovnika Nazca u blizini sela Palpa. Mjesto je odabrano na osnovu činjenice da se nalazi u neposrednoj blizini sela u kojima su živjeli drevni Indijanci. "Da biste razumjeli značenje crteža, morate pažljivo pogledati ljude koji su ih stvorili", rekli su naučnici.

Landscape exploration

U sklopu projekta proučavane su klimatske karakteristike područja. Ovo je razjasnilo porijeklo simbola. Ranije je na mjestu gdje se sada nalazi pustinja Nazca postojalo ravno stepsko područje. Nastao je iz sliva koji razdvaja Ande i obalne Kordiljere (još jedan planinski lanac). Tokom pleistocena bio je ispunjen sedimentnim stijenama i šljunkom. Evo idealnog "platna" za nanošenje svih vrsta crteža.

Prije nekoliko hiljada godina ovdje su rasle palme, pasle su lame, a ljudi su živjeli kao u rajskom vrtu. Tamo gdje se danas prostire pustinja Nazca, nekada je bilo čak i obilnih kiša i poplava. Ali oko 1800. godine pne. e. Klima je postala mnogo suša. Suša je spalila travnate stepe, pa su ljudi morali da se naseljavaju u riječne doline - prirodne oaze. Ali pustinja je nastavila napredovanje i približila se planinskim lancima. Njen istočni rub pomaknuo se 20 kilometara prema Andima, a Indijanci su bili prisiljeni otići u planinske doline smještene na nadmorskoj visini od 400-800 metara. A kada je klima postala još suša (oko 600. godine nove ere), kultura Nazca je potpuno nestala. Od nje su ostali samo misteriozni znakovi ispisani na tlu. Zahvaljujući izuzetno suvoj klimi, opstali su hiljadama godina.

Pustinja Nazca. Crteži

Nakon proučavanja životnog okruženja kreatora misterioznih geoglifa, istraživači su uspjeli da ih protumače. Najranije loze pojavile su se prije oko 3800 godina, kada su nastala prva naselja na području grada Palpe. Južni Peruanci su svoju „umjetničku galeriju“ stvorili na otvorenom, među stijenama. Isklesali su i izgrebali razne šare na smeđe-crvenom kamenju, himere i ljudi i životinja. “Revolucija u umjetnosti” dogodila se u peruanskoj pustinji oko 200. godine prije Krista. e. Umjetnici, koji su ranije slikama prekrivali samo stijene, počeli su slikati najveće platno koje im je dala sama priroda - plato koji se pruža pred njihovim očima. Ovdje su majstori imali prostora za proširenje. Ali umjesto figurativnih kompozicija, umjetnici su sada dali prednost linijama i geometrijskim oblicima.

Geoglifi - dio rituala

Pa zašto su ovi znakovi stvoreni? Naravno da im se danas ne divimo. Naučnici vjeruju da su crteži bili dio “svetišta” to su takozvane ceremonijalne figure koje imaju čisto mistično značenje. Geofizičari su ispitali tlo duž linija (njihova dubina je skoro 30 centimetara) i utvrdili da je jako zbijeno. 70 geoglifa koji prikazuju neka stvorenja i životinje značajno je izgaženo, kao da su gomile ljudi šetale stoljećima. Naime, ovdje su se održavali različiti festivali vezani za kult vode i plodnosti. Što je plato postajao sušniji, sveštenici su sve češće izvodili magijske ceremonije kako bi prizivali kišu. Od deset trapeza i linija, devet je okrenuto prema planinama, odakle su stigle spasonosne padavine. Magija je dugo pomagala, a oblaci koji su nosili vlagu su se vratili. Međutim, 600. godine nove ere bogovi su se potpuno naljutili na ljude koji su se naselili u ovoj regiji.

Razotkrivanje mita

Najveće slike u pustinji Nazca pojavile su se u vrijeme kada su kiše gotovo prestale. Najvjerovatnije su ljudi tako tražili od strogog indijskog boga da pazi na njihovu patnju, nadali su se da će barem primijetiti takve signale. Ali Bog je ostao gluv i slijep na molitve. Nije padala kiša. Na kraju su Indijanci napustili svoju domovinu i otišli u potragu za prosperitetnom zemljom. I nakon nekoliko vekova, kada je klima postala blaža, pustinja Nazca je povratila svoje stanovnike. Ovdje su se naselili ljudi koji nisu znali ništa o prethodnim vlasnicima ovih zemalja. Samo linije na tlu koje se protežu u daljinu podsjetile su nas da je jednom ovdje čovjek pokušao razgovarati s bogovima. Međutim, značenje crteža je već bilo zaboravljeno. Sada tek naučnici počinju da shvataju razlog za pojavu ovih spisa - ogromnih znakova koji izgledaju spremni da prežive večnost.

Godine 1939. američki arheolog Paul Kosok, leteći iznad Pustinja Nazca, otkrio čudne linije i oblike. Ranije niko nije znao za njih, jer se mogu jasno vidjeti samo sa dovoljno velike nadmorske visine. Od tog trenutka počelo je proučavanje čudnih figura. njemački doktor arheologije Maria Reiche posvetila ceo svoj život tome. Postigla je i zaštitu vodova od uništenja na najvišem nivou. Sada linije I geoglifi Nazcas su UNESCO-ve svjetske baštine.

Zahvaljujući pustinjskoj klimi, crteži nisu nestali tokom stoljeća, iako se vrlo lako uništavaju: na kraju krajeva, oni su jednostavno gornji sloj zemlje koji je uklonjen. Ali postoji nešto od čega treba zaštititi linije. Linije koje traju stoljećima ljudi lako mogu uništiti, jer i automobili i ljudi ostavljaju primjetne tragove na površini. I ruta koja prolazi kroz neke geoglife Panamericana Sur predstavlja još veću pretnju.

Mnoge linije se protežu preko 8 kilometara u dužinu, a figure mogu doseći 250 metara. Na slici ispod - kružno (360 stepeni) foto panorama Pustinja Nazca u visokoj rezoluciji, snimljena sa brda u blizini autoputa.

Trenutno je poznato oko 30 osnovnih i stotine manje poznatih dizajna, oko 700 geometrijskih figura, od kojih je većina spirale, i oko 13.000 linija različite geometrije. Ništa manje zanimljivi geoglifi otkriveni su i sjeverno od Nazce - u blizini grada Palpa. Zbog njihove očigledne sličnosti, opisati ćemo ih zajedno.

Glavni geoglifi Nazce

Na mapi ispod smo istakli najpoznatije geoglife - crteže pustinje Nazca. Također možete vidjeti brojne linije na karti. Imajte na umu: figura “Astronaut” je napravljena na velikoj udaljenosti od ostalih - na mapi ispod desno, osim toga, na padini brda i na drugačiji način, to može ukazivati ​​na drugačiju prirodu porijekla u odnosu na drugi geoglifi.

Vrste figura Nazca i Palpa

Uobičajeno, sve figure i pustinje Nazca i pustinje Palpa mogu se podijeliti u 6 tipova prema geometriji:

Misterije Nazce i Palpe

1. Preklapanje čudnosti. Ponavljano ukrštanje i preklapanje linija, figura i crteža pobija teoriju da su crteži napravljeni kasnije od linija. Jer negdje su crteži iznad linija, a negdje obrnuto. Ali nešto drugo je čudno: crteži i linije koje se nalaze na vrhu ne uništavaju crteže i linije ispod njih.

   

2. Prolaz kroz teren. Ako posmatrate pogled iz svemira, onda sve linije izgledaju apsolutno ujednačene. Ali ako slikate iz aviona, možete vidjeti da linije često prolaze kroz neravni teren. U ovom slučaju nije jasno kako je bilo moguće završiti linije tako precizno ne s visine, već na tlu.

   

3. Način crtanja. Gotovo svi crteži su napravljeni jednom linijom, koja se nigdje ne siječe. Način na koji su crteži izvođeni jako liči na način na koji se izvode cik-cak, spirale i paralelne linije – kao da su nacrtani jednim snopom pod kontrolom kompjuterskog programa.

   

4. Lokacija crteža. Gotovo svi crteži se nalaze paralelno ili pod pravim uglom u odnosu na obližnje linije.

   

5. Dolazne i odlazne linije crtanja. Mnogi crteži kao npr Kolibri, Pauk, Majmun, nacrtani su ne kao zatvorena linija, već kao da odnekud dolaze i negdje se vraćaju, kao da su crteži nacrtani „u isto vrijeme“ sa linijama. Često se takvi ulazi i izlazi nalaze u području genitalnih organa prikazanih životinja.
   

   

6. Lokacija crteža. Nazca i Palpa nisu jedina mjesta linija. Linije su raštrkane po pustinjskom dijelu gotovo cijelog Perua, stotinama kilometara od Nazce. Dobro poznati geoglif" Luster“, koji se nalazi u Paracasu i jasno vidljiv sa ostrva Balestas.
   

   

7. Međuzavisnost crteža. Tanke linije odjednom se pretvaraju u široke, linija se može nastaviti uzorkom, a široka linija završava na raskrižju druge široke.

   

Linije predstavljaju uklonjeni sloj zemlje od 20 do 50 cm, ali u blizini nema nasipa - samo su minimalni, a u daljini nema gomila kamenja. A na glatkim zavojima širokih linija pri čišćenju, strane na vanjskim obodima strana trebaju biti šire nego na unutrašnjim. Osim toga, vrijedno je razumjeti da da biste nacrtali neke velike pruge, morate ukloniti hiljade tona takvog ruševina s površine.



8. Zavisnost od reljefa. Zadebljanje linija se često javlja sa smanjenjem nivoa tla. Debele linije se često lome u podnožju planina ili rijeka. A neke široke linije nalaze se na planinama i kao da odsijecaju njihove vrhove, koji su gotovo savršeno ravni.

   

9. Redovi nasipa. Namjena nizova tačaka - nasipa - nije jasna. Na nekim mjestima ispunjavaju široke pojaseve.

   

10. Neistraženi artefakti. U području linija nalaze se mnoge čudne formacije - četvrtaste i okrugle depresije, geometrijski ravnomjerno smještene stijene, koje naučnici još nisu istražili. Stoga, dok se to ne uradi, teško je dati konačne verzije svrhe crteža.

    

11. Nema tragova osim linija. Da biste povukli takve linije sa zemlje, morate koristiti neku vrstu opreme, potrebno vam je prisustvo ljudi. Sve bi to ostavilo tehnološke tragove. Danas se vide jasni tragovi automobila i ljudi. Čak, na primjer, nakon što je Greenpeace izveo svoju neuspješnu akciju i ostavio tragove, što je jako razbjesnilo Peruance. Ali drevne linije nemaju tragove osim samih linija.

    

Verzije naučnika

Postoji nekoliko glavnih verzija porijekla i svrhe Nazca linija i geoglifa. I svi su prilično kontroverzni.

1. Astronomska verzija. Njemačka istraživačica Maria Reiche, koja je svoj život posvetila proučavanju figura, došla je do zaključka da je crteže napravio neko ko je živio na ovim prostorima prije oko 2.000 godina. O tome govore i crteži na njihovom keramičkom posuđu, slični geoglifima. Radiokarbonsko datiranje dokazuje otprilike ovaj period pojavljivanja geoglifa. Crteži, prema Reicheu, predstavljaju veliki astronomski kalendar, opservatoriju na otvorenom. Kalendar je služio za određivanje vremena poljoprivrednih radova. Doktore Phillips Pitlugi, na primjer, tvrdi da slika pauka i linija koje se od njega razilaze podsjećaju na jato zvijezda u sazviježđu Orion. Moderni naučnici (počevši od američkih Gerald Hawkins) osporavaju ovu verziju, navodeći činjenicu da ima toliko linija da se naravno mogu naći i one koje liče na raspored zvijezda. Ali šta da se radi sa ostatkom nije jasno.
2. Vjerska verzija. Ova verzija ne osporava verziju porijekla, ali smatra da su obredi oslobađanja njihova svrha. Na primjer, šamani su hodali duž ovih pruga i dozivali duše mrtvih. Ili su stanovnici Nazce pokušali na ovaj način apelirati na bogove da im daju vodu u obliku kiše. Uostalom, civilizacija Nazca je vjerojatno izumrla upravo zbog klimatskih promjena, koje su postepeno isušile dotadašnje plodne zemlje.
3. Skeniranje vanzemaljaca. Ova verzija pretpostavlja da su linije i crteži, osim onih jasno antropomorfnih ("Porodica", "Lame"), nacrtani sa velike visine - samo u ovom slučaju bi mogli biti tako ujednačeni. Pretpostavlja se i da je korišten kompjuterski program koji je mogao nacrtati tako savršeno kalibrirane figure. Možda su vanzemaljska stvorenja uzela uzorke tla, cik-cak i spirale to ukazuju. A debele linije mogu ukazivati ​​na prikupljanje minerala sa površine. Na primjer, željezna ruda je prisutna u stijenama na površini pustinje. Postoji još jedno tumačenje ove verzije. Prepotopna civilizacija, a ne vanzemaljci, tražila je gradove zatrpane pod slojevima blata, skenirajući područje odozgo. Da je na ovom području bilo muljnog toka svjedoči i sastav pustinjskog tla: zaobljeno kamenje u glini, a ponegdje vire vrhovi nekadašnjih planina. O poplavama mnogo govore i uništene gradske zgrade.
4. Vanzemaljski brodovi. Ova verzija kaže da su linije bile piste. Međutim, nije jasno zašto ih ima toliko, zašto u tako viskoznom tlu, i čemu onda šare i cik-cak. I nisu pronađeni nikakvi tragovi mogućeg polijetanja i slijetanja. Ali može se pretpostaviti da brojne linije u pijesku skeniraju kako bi pronašle mjesto za sletanje ili uzlijetanje brodova, a kako je tlo mekano, skeniranje se nastavilo dalje dok nije pronađeno idealno mjesto - u čvrstim planinama Palpe. . U prilog ovoj verziji govori i činjenica da upravo tamo pruge ne predstavljaju uklanjanje nekoliko desetina centimetara sa površine tla, već kao da je vrh planine namjerno odsječen i izravnan.

Kako posmatrati

Najbolji način da se posmatraju linije Nazca i Palpa je, naravno, iz aviona. Ako ste kupili turneju do Perua, imajte na umu da je uključen let preko linija Nazca. Onda ne morate da brinete o organizaciji. Oni koji putuju sami treba da imaju na umu da se za let morate prijaviti najmanje dan ranije. U isto vrijeme možete prenoćiti u Nazci, Ici ili Paracasu - najbliži su geoglifima.

Druga opcija je ekonomična. Kada se vozite kroz Panamericana Sur, postoje dvije znamenitosti koje ne možete propustiti. Ako dolazite sa juga, onda je prvo mjesto brdo, pored kojeg se nalazi parking. Naša panoramska fotografija snimljena je sa brda (na početku članka). Osim toga, posmatranje sa brda - za razliku od letenja avionom, možete vidjeti linije vrlo blizu. Osim toga, neke linije su vrlo jasno vidljive sa brda.

Pa, treća opcija je malo sjevernije uz Panamericana Sur. To je učinjeno namjerno, čak i pod Marijom Reichel. toranj, iz koje se mogu vidjeti 3 figure. S jedne strane ruke I drvo, a s druge - izdaleka vrh reptili. U blizini tornja prodaju se razni suveniri posvećeni linijama Nazca i geoglifima. Ulaz u kulu se plaća.

Možete posjetiti Palpa crteže, mi ćemo se voziti malo sjevernije, ali da biste ih vidjeli bolje je napustiti Panamericana Sur.

Otprilike četiri i po stotine kilometara južno od Lime, modernog glavnog grada Perua, i četrdesetak kilometara od pacifičke obale nalazi se visoravan Nazca, čija misterija decenijama uzbuđuje maštu mnogih istraživača.

Sada nema problema doći ovdje - udoban autobus na sprat iz Lime će vas odvesti glatkim Panameričkom autoputem do Nazce za samo nekoliko sati. Mali gradić na rubu pustinje srdačno dočekuje turiste sa veoma udobnim hotelima raznih rangova. A u lokalnim restoranima ne samo da možete nešto prezalogajiti i opustiti se uz slabašan peruanski koktel “Pisca-sur” ili jača pića, već i pogledati šaroliku indijsku emisiju. I naravno, poslušajte čuveni “Condor” u najneočekivanijim aranžmanima.

Turisti su omiljeni u Nazci jer pružaju priliku lokalnom stanovništvu da dobro živi u veoma negostoljubivom području zemlje. Uostalom, da ovdje nema tolikog stranog toka, potpuno je nejasno kako bi ljudi ovdje mogli opstati.

Plato Nazca je iznenađujuće ravna i potpuno beživotna pustinja na jednom od najsušnijih mjesta na Zemlji. Kiše ovdje padaju u prosjeku jednom u dvije godine i ne traju duže od pola sata, iako ih je i u ovom slučaju ponekad teško nazvati kišama. A blizina ekvatora dovodi do toga da se čak i tokom lokalnih „zimskih“ meseci, visoravan tokom dana toliko zagreje da postaju vidljivi potoci vrućeg vazduha koji se dižu naviše od vrelog kamenja, koje tokom mnogo godina u ovim uslovi su dobili takozvani "pustinjski ten" - potamnjeli od vrućine i sunca.

Pa ipak, ovdje, gdje, čini se, ništa drugo ne bi moglo postojati, na površini platoa isprepliću se slike životinja i ljudi, geometrijske figure i linije. Pravokutnici, trapezi, trouglovi, figure kita, majmuna, pauka, kondora, kolibrija, nepoznatih životinja i biljaka. Sve to zajedno čini čudan, zamršen obrazac koji pokriva ogromno područje - nekoliko stotina kvadratnih kilometara. Upravo taj obrazac ovdje privlači brojne turiste, čiji je tok čak dovoljan da podrži život lokalnog aerodroma malim avionima za razonodu, iz kojih turisti imaju priliku razgledati najimpresivnije detalje tajanstvene šare na zemlji.

„Mnogo vekova pre Inka, na južnoj obali Perua nastao je istorijski spomenik kojem nema premca na svetu... Po obimu i preciznosti izvršenja nije inferioran u odnosu na egipatske piramide. Ali ako tamo gledamo, podižući glave, u monumentalne trodimenzionalne strukture jednostavnog geometrijskog oblika, onda ovdje moramo gledati s velike visine na široke otvorene prostore, prekrivene tajanstvenim linijama i slikama koje su nacrtane na ravnici kao da džinovskom rukom...” (M. Reiche. “Tajne pustinje”).

Ko je stvorio džinovski „štafelaj” - priroda ili čovek?.. Ko, kada i zašto je tako naslikao beživotnu pustinju?.. Odakle čudni crteži na zemlji?..

Odgovor na ova pitanja već dugi niz godina pokušavaju pronaći ne samo profesionalni arheolozi i istoričari, već i amateri entuzijasti širom svijeta. Verzije koje se iznose u vezi s porijeklom i svrhom linija i crteža toliko su raznolike i ponekad toliko fantastične da čine mješavinu ništa manje bizarnu od samih geoglifa Nazca. A informacije o pustinjskoj visoravni i slike na njenoj površini toliko su začinjene najnevjerovatnijim glasinama i nagađanjima da je ponekad čak i vrlo iskusnom čitatelju izuzetno teško razumjeti pravo stanje stvari na visoravni Nazca i razumjeti koji izvor predstavlja stvarne činjenice i koja ne sadrži ništa osim čiste fikcije i fantazije autora, koji (avaj, ovo nije neuobičajeno) nikada nije bio na visoravni i nikada nije vidio geoglife...

U principu, čini se da nema ničeg posebno čudnog u samoj činjenici crteža, jer su ljudi oduvijek voljeli crtati. I crtao je po svemu što mu je došlo - na papiru, zidovima, kamenju. To je njegova žudnja za samoizražavanjem, koja se može pratiti od najranijih perioda postojanja čovječanstva kao takvog.

Ljudska želja za crtanjem je toliko velika i ima tako drevne korijene da istraživači čak koriste posebnu terminologiju da razlikuju jednu sliku od druge. Dakle, freske su slike na zidovima (i prirodne pećine i umjetne strukture). Petroglifi su crteži na kamenju i stijenama. Geoglifi su slike na zemlji...

U blizini iste visoravni Nazca, na nekim okolnim planinama postoje, na primjer, petroglifi koji su aplicirani kako direktno na stijene koje formiraju planinu, tako i na velike izlomljene gromade.

Šta je onda čudno u činjenici da postoje i geoglifi - crteži na tlu?.. I čemu tolika pažnja na plato Nazca?..

Geoglifi su poznati na mnogo različitih kontinenata. Nalaze se u Australiji, u evropskoj Engleskoj, u sjevernoameričkoj Kaliforniji. U Južnoj Americi postoji i nekoliko zemalja - Čile, Peru, Bolivija. Međutim, ako se u drugim regijama planete radi o pojedinačnim slikama uglavnom životinja i ljudi, koje ne predstavljaju ništa posebno iznenađujuće, onda se u središnjim regijama Perua suočavamo s linijama, prugama i geometrijskim oblicima. Osim toga, na prilično velikom, ali ipak ograničenom prostoru visoravni Nazca, postoji nevjerovatna koncentracija geoglifa - njihov broj se kreće na hiljade!.. I to je posebnost ovog kraja, njegova suštinska razlika od svih drugih mjesta

Prije svega, Nazca privlači pažnju slikama životinja, koje ponekad dosežu desetke, pa čak i stotine metara. Dakle, recimo da je crtež kolibrija dugačak 50 metara, pauka 46 metara, kondora od kljuna do repnog perja skoro 120 metara, a guštera 188 metara. Ove iste slike su najpoznatije.

Ali postoji nešto više od tri desetine takvih informativnih crteža. Sve ostalo su geometrijski oblici: Nazca sada ima 13 hiljada linija, oko stotinu različitih spirala, preko sedamsto pravougaonih i trapezoidnih područja. Među ovim strogim oblicima raštrkano je bezbroj "polugotovih figura", cik-cak, poteza, segmenata, ravnih zraka i krivolinijskih formacija. Povrh toga, na platou se nalazi više od deset takozvanih „centara“ - tačaka iz kojih se pružaju linije i pruge u različitim smjerovima.

Doslovno fantazmagorija na ogromnom "štafelaju", gdje je svoja sjećanja ostavila masa "umjetnika", pristalica najrazličitijih stilova i pokreta...

“Nazca je nešto misteriozno, zagonetno. Nazca je obavijena neprobojnim i neshvatljivim pokrovom misterije. Ovo je nešto fascinantno, varljivo, logično na svoj način i istovremeno potpuno apsurdno. Poruka koju nam Nazca donosi je neshvatljiva i misteriozna, a sve hipoteze o njoj su kontradiktorne. Nazca se pojavljuje kao nešto nezamislivo i neriješeno, gotovo besmisleno i sposobno da vas izludi. Ali ako su grafičke “poruke” kojima su prošarane zemlje u blizini modernog grada Nazca samo kiklopski dječji crteži, potpuno lišeni svakog značenja i nastali kao rezultat čudnog hira ili hira, to znači da su svi zakoni logike su narušene na visoravni Nazca” (E. Däniken, “Znakovi koji se suočavaju sa vječnošću”).

Teorije i hipoteze

Tokom proučavanja geoglifa Nazca, iznesene su mnoge različite verzije kako stvaranja crteža na tlu tako i njihove svrhe. Ovdje ćemo dati samo njihovu (daleko od potpune) liste sa kratkim komentarima. A neke od najsmislenijih bit će detaljnije razmotrene u nastavku.

Dakle, evo nekih teorija (čak i onih najnevjerovatnijih) koje su predložili različiti ljudi - arheolozi, istoričari, pisci, naučnici i jednostavno entuzijasti, inspirisani tajnama geoglifa Nazca.

Erich von Däniken – Alien Cult

Najpoznatija je teorija Eriha fon Denikena. On je izneo ideju da su Zemlju davno posetili vanzemaljci sa drugih zvezda. Zabilježeni su i na visoravni Nazca. Sleteli su na ovo mesto, a prilikom sletanja letelice kamenje je razneseno na sve strane raketnim izduvnim gasom. Prilikom približavanja tlu, energija plinova koji su letjeli iz motora se povećavala i širi pojas zemlje je očišćen. Tako su se pojavili prvi trapezi. Kasnije su vanzemaljci odletjeli i ostavili ljude u mraku. Poput modernih kultova, pokušavali su ponovo prizvati vanzemaljske bogove stvarajući linije i oblike.

Paul Kosok – Opservatorija

Kosok je sugerirao da je visoravan Nazca nešto poput drevne opservatorije, gdje su linije i pruge označavale položaj nebeskih tijela (zvijezda i planeta) u određenom trenutku. Ova hipoteza je u potpunosti opovrgnuta tokom Hawkinsove ekspedicije.

Maria Reiche – Astronomska teorija

Maria Reiche, najpoznatija istraživačica visoravni Nazca, favorizirala je astronomsku teoriju u kojoj su linije pokazivale smjerove izlaska važnih zvijezda i planetarnih događaja kao što je solarni solsticij, a crteži pauka i majmuna simbolizirali su sazviježđa Orion i Veliki medvjed.

Alan F. Alford – Negroidni robovi

Alford je pretpostavio da su linije Nazca stvorene od strane nekih “negroidnih robova kulture Tiahuanaco”. Nakon revolucije, negroidna populacija je uništila neke od figura, što, prema Alfordu, objašnjava formiranje cik-cak linija. Kasnije su ovi ljudi otišli na sjever i osnovali kulturu Chavin u Peruu i kulturu Olmeka u Meksiku.

Po mom mišljenju, ova hipoteza je potpuno izmišljena. Tiahuanaco, Chavin i Olmec kulture nemaju apsolutno ništa zajedničko jedna s drugom. Štoviše: u Tiahuanacu i Chavin de Untara postoje ruševine građevina koje pripadaju drevnoj, tehnički visoko naprednoj civilizaciji (vidi autorovu knjigu „Peru i Bolivija mnogo prije Inka“), dok je kultura Olmeka potpuno primitivna.

Robert Best – Sjećanje na kišnu oluju

Robert Best iz Australije iznio je ideju da crteži u Nazci predstavljaju određena “mesta za pamćenje” velike poplave uzrokovane dugotrajnim pljuskom s neba (kao što je starozavjetni potop).

Gilbert de Jong – Zodijak

Gilbert de Jong je na osnovu rezultata vlastitih mjerenja na visoravni Nazca došao do zaključka da su geoglifi slike zodijačkih sazviježđa.

Robin Edgar – Pomrčine Sunca

Robin Edgar iz Kanade vjeruje da su figure i linije Nazca namijenjene promatranju takozvanog "Božjeg oka" tokom potpunih pomračenja Sunca.

Simone Weisbard – Astronomski i meteorološki kalendar

Simone Weisbard vjeruje da su geoglifi Nazca izvorno bili divovski astronomski kalendar. Sistem linija i crteža kasnije je koristila naskanska kultura kao sistem za meteorološke prognoze naskanske kulture.

Kakva bi prognoza mogla biti u pustinji kao što je Naska?.. Sasvim očigledno - vruće i suvo. To potvrđuje i očuvanje linija koje bi inače dugo sprala kiša. Dakle, stvaranje puno linija i crteža za tako nedvosmislenu prognozu nema apsolutno nikakvog smisla.

Jim Woodman – teorija balona

Jim Woodmann je eksperimentirao s lansiranjem balona na vrući zrak koji su napravili Indijanci Aymara od lokalnih materijala. Nakon ovog eksperimenta, Woodman je predložio teoriju da su Naskanci koristili balone i za stvaranje geoglifa i za sahranu svojih vođa.

Prof. Anthony Eveny – vodeni kult

Anthony Eveny smatra da postoje veze između vodova i neka vrsta podzemnog sistema vodenih kanala. Na ovaj način navodno su Nazca Indijanci slavili kult vode. A figure i linije su korištene za ceremonijalne plesove.

Prof. Gelan Siverman – Plemenski znakovi

Michael Ko – Ceremonijalna mjesta

Poznati istoričar Maja i istraživač mezoameričkih kultura Michael Ko vjeruje da su linije sveti putevi za određene vjerske obrede. A prvi redovi nastali su u čast najstarijih nebeskih i planinskih božanstava koja su donosila vodu na polja.

Prof. Frederico Kaufman-Doig – Magične linije

Poznati arheolog predložio je teoriju prema kojoj su linije Nazca magične linije koje imaju svoje porijeklo u kultu mačjeg božanstva u Chavin de Huantar.

Georg A. von Brünig – Sportski stadion

Bruenig je sugerirao da se visoravan Nazca koristila za trke u ritualne svrhe. Ovu teoriju je podržao profesor Heumar von Ditfurth.

Markus Reindel / David Johnson – Vodeni kult i radiestezija

David Johnson vjeruje da su figure Nazca oznake za podzemne vode. Trapezi pokazuju tok potoka, cik-cak gdje se završavaju, linije pokazuju smjer struja. Reindel, nadopunjujući Johnsonovu teoriju, objašnjava prirodu figura koristeći vinovu lozu za pronalaženje podzemne vode.

Carl Munch - Drevna "geo-matrica brojeva"

Prema Munchu, drevne strukture širom svijeta precizno su locirane u globalnom koordinatnom sistemu vezanom za položaj Velike piramide na visoravni Giza u Egiptu. Lokacije ovih lokacija odgovaraju geometriji njihove konstrukcije, koja je navodno bila zasnovana na veoma drevnom brojevnom sistemu, nazvanom "Geomatrica" ​​od strane Muncha. Linije Nazca su također navodno locirane u skladu sa “Geomatrix Code System”.

Postoji mnogo varijacija takvih teorija. Ali avaj. Svako temeljito ispitivanje “dokaza” takvih teorija brzo otkriva da autori iz opće mase drevnih predmeta izvlače samo one koji su prikladni da “potkrepe” njihovu teoriju, zanemarujući činjenicu postojanja objekata koji se ne uklapaju u ovu "teoriju".

Herman E. Bossi – Kod Nazca

Bossyjeva teorija zasniva se na analizi geoglifa zvanog Mandala ili Zodijak (češće "Estrella"), koji je otkrio Erich von Däniken 1995. Bossy vjeruje da ovaj dizajn sadrži kodirane informacije o zvijezdi HD 42807 i njenom planetarnom sistemu . Na drugim crtežima se, po njegovom mišljenju, koristi i ovaj kod.

Thomas Wieck – Plan katedrale

Vic je vidio plan katedrale u geoglifu Estrella.

Ostaje nejasno koja je tačno katedrala i šta bi ovaj crtež uradio na pustom platou...

Prof. Henry Stirlin – Razboj

Stirlin vjeruje da su Indijanci Nazca koristili sistem linija kao tkalački stan. U susjednoj kulturi Paracas, tekstil se pravio od jedne niti. Ali Indijanci nisu imali ni točkove ni razboje, pa su organizovali stotine ljudi koji su držali ovu nit. Njihov položaj na zemlji bio je određen linijama.

dr. Zoltan Zelko – Mapa

Mađarski matematičar dr. Zoltán Zelko analizirao je sistem linija Nazca u poređenju sa drugim drevnim nalazištima u Peruu i pretpostavio da bi visoravan Nazca mogla biti mapa veličine 100 puta 800 kilometara koja prikazuje područje oko jezera Titicaca u mjerilu 1:16.

Evan Hadingham – Halucinogeni

Evan Hadingham vjeruje da je rješenje misterije Nazca upotreba moćne halucinogene biljke kao što je Psilocybine. Uz njegovu pomoć, Indijanci su navodno organizirali "šamanske letove" kako bi vidjeli površinu visoravni. I same linije su stvorene za obožavanje određenog "planinskog božanstva".

Prof. Dr. Aldon Mason – Znakovi za bogove

Masonovo glavno zanimanje su drevni ukopi i deformirane lobanje naskanske kulture. On smatra geoglife znakovima za nebeske bogove.

Albrecht Kottmann – Sistem pisanja

Albrecht Kottmann je pokušao drugačiji pristup misteriji Nazca. Crteže je podijelio na zasebne dijelove i analizirao njihovu geometriju. Tako je pticu dugu 286 metara podijelio na 22 dijela i kao rezultat "utvrdio" da se glava sastoji od dva dijela, vrat od pet dijelova, tijelo od tri, a preostalih dvanaest dijelova čine kljun. Kottman vjeruje da su geometrijski znakovi, dizajni i njihovi dijelovi sistem pisanja s velikim i malim slovima.

William H. Isbell – Demografska teorija

Prema ovoj teoriji, vladari Nazce naredili su da se povuku linije za kontrolu stanovništva. Isbell vjeruje da Naskanci nisu mogli dugo skladištiti usjeve, a u plodnim godinama stanovništvo se naglo povećalo. Kada su Indijanci radili na stvaranju linija, nisu mogli istovremeno proizvoditi djecu.

Vuk-Galik – Signali iz vanzemaljskog života

Kanađanin Galiki prepoznaje u sistemu Nazca nesumnjive znakove vanzemaljske rase. On smatra da samo sa takvim stanovištem možemo objasniti ovako grandiozan plan i rad na njegovoj realizaciji.

Siegfried Waxman – Atlas kulture

Siegfried Waxman je u sistemu naskanskih linija vidio kulturni atlas ljudske istorije.

Ivan Kolcov – Grobovi vođa

U skladu s Koltsovljevom hipotezom, crteži na visoravni Nazca ukazuju na mjesta sahranjivanja lokalnih vođa.

Vladimir Babanin – Karta drevnih civilizacija

Prema Babaninu, sistem geoglifa Nazca je mapa Zemlje, gdje su mjesta drevnih kultura označena specifičnim geoglifima. Uključujući izgubljene kontinente Atlantidu i Mu.

Alla Belokon – Tragovi vanzemaljske civilizacije

Prema ovoj verziji, linije Nazca stvorene su tokovima energije nepoznate prirode iz aviona vanzemaljske civilizacije, koja ih kombinuje sa takozvanim crtežima usjeva koje stvaraju NLO-i. Prema Belokonu, sistem geoglifa Nazca odražava dijagram našeg Sunčevog sistema.

Dmitrij Nečaj – Veza sa Velikom piramidom

Geoglif "Estrella", prema Nechaiju, odražava geometrijske proporcije Velike piramide na visoravni Giza.

Eduard Veršinjin – Navigacijski znakovi

Geoglifi na visoravni Nazca služili su kao navigacijski znakovi za obuku mladih pilota aviona drevne, visoko razvijene civilizacije.

Igor Aleksejev – Rudarstvo

Linije i crteži su nusproizvod aktivnosti vanzemaljske civilizacije u potrazi i vađenju minerala ili hemijskih elemenata.

Andrej Skljarov i Andrej Žukov – Skeniranje iz aviona

Prema verziji izrečenoj u filmu “Peru i Bolivija mnogo prije Inka” (pogledajte video ispod), plato su djelomično kreirali ljudi u različitim periodima, a možda je neke od crteža stvorila visoko razvijena civilizacija, koja je uništen je kao rezultat Potopa. Skljarovljeva grupa pronašla je tragove muljnog toka koji je ovdje stao, spuštajući se s planina kada su se mase vode iz džinovskog cunamija koji je pogodio Južnu Ameriku vratile u Tihi ocean.

Kao što je ranije spomenuto, prikazana lista ne iscrpljuje sve postojeće verzije.

Posljedice potopa

Kada sam, čak i prije ekspedicije Fondacije za razvoj nauke "III milenijum" 2007. u Peru (u potrazi za bilo kakvim obrascima u rasporedu linija i figura), pokušao da analiziram fotografije platoa Nazca i Palpa snimljene iz svemira. , otkrio sam vrlo zanimljiv detalj na koji ranije iz nekog razloga niko nije obraćao pažnju. Kada se posmatra iz svemira, čitavo ovo područje izgleda kao suvo ušće rijeke, ili kao potok zaleđen na mjestu. Štaviše, ovako izgleda ne samo regija Nazca i Palpa, već i regija desetinama, pa čak i stotinama kilometara sjeverno. Činilo se da cjelokupna slika bilježi ili “fotografira” ogromnu vodu i mulj koji se spuštao s planina u snažnom frontu.

Na Zemlji nema rijeka takve širine. Tako moćni tokovi blata, koje bi proizveli obični klimatski faktori, a u isto vrijeme (i u to nema sumnje, gledajući zaleđenu sliku) spustili bi se s planina na frontu stotinama kilometara dalje, također nisu snimljeno. Ali postoje karakteristike odgovarajućeg reljefa. Stoga se nameće ideja da se ovdje radi o tragovima tako izuzetne i velike kataklizme kao što je Veliki potop.

U biblijskoj verziji, Veliki potop je kazna za ljude koje im je Bog poslao za njihove grijehe, poplavivši cijelu Zemlju uz pomoć toka vode s neba. Sva živa bića su nestala u vodama Potopa. Spasio se samo pravedni Noa sa svojom porodicom i onim životinjama koje je, po Božjem naređenju, ukrcao na plutajuću Arku. Slični motivi se mogu pratiti u drevnim legendama i tradicijama na svim kontinentima.

Istorijska nauka je ranije aktivno poricala stvarnost Potopa. Danas, pod prilično snažnim pritiskom činjenica, istoričari i arheolozi radije ili sve pripisuju lokalnim poplavama, ili jednostavno zaobilaze temu poplava „podrazumevano“.

Prema stavovima pristalica takozvane „alternativne istorije“, Veliki potop je kataklizma planetarnih razmera koja se zaista i dogodila, ali po potpuno drugačijem scenariju od onog koji se ogleda u Starom zavetu.

Kako vjeruju brojni istraživači koji predstavljaju “alternativne” trendove u historiji, za vrijeme potopa, veliki cunami je pogodio Južnu Ameriku sa Tihog okeana, koji je, budući da je bio visok nekoliko kilometara, dosegao čak i udaljena planinska područja, ostavljajući za sobom mnoge “ožiljke”. ” “i posljedice koje su istraživači odavno primijetili.

Konkretno, u jezeru Titicaca, koje se nalazi na granici Perua i Bolivije na nadmorskoj visini od četiri kilometra, pronađene su vrste životinja i biljaka koje nisu karakteristične za slatkovodna tijela (što je sada Titicaca), već za duboke vode. more. Ovdje ih je donio poplavni cunami.

Isti razorni val, koji je brisao sve na svom putu, čupao drveće i grmlje, ubijao ljude i životinje, miješajući njihove ostatke među sobom. Upravo je to slika koju su arheolozi otkrili u mnogim regijama Južne Amerike - uključujući i na visokoplaninskom platou Altiplano, gdje se nalazi jezero Titicaca...

Obično je opis Potopa ograničen na ovo. Ali možemo napraviti jednostavno logičko rezonovanje proširenjem analize posljedica kataklizme.

Sasvim je očito da je nakon svih dramatičnih događaja voda koju je ovamo donio cunami i koja je prekrila značajan dio kontinenta prirodno morala negdje otići. Nije mogla odmah da ispari. Takođe se nije mogao potpuno apsorbovati u tlo. Dakle, sasvim je očigledno da se većina vode koja je zbog cunamija završila na kopnu neizbježno morala vratiti u Tihi ocean. Što je ona i uradila.

Tek po povratku to više nije bila samo voda, već voda koja je upila prljavštinu, glinu, pijesak, sitno kamenje i ostalo „đubre“. To je, zapravo, bio samo onaj moćni mulj koji je širokim frontom jurio od planina do okeana i sada je vidljiv iz svemira u „ožiljcima“ koje je ostavio na zapadnom rubu južnoameričkih planina.

Ulazeći u neke udubine i udubine, ovaj tok - zapravo mulj - stao je, formirajući neku vrstu "blatnih jezera". Nakon toga, voda iz takvih "jezera" je isparila, otkrivajući "prljavštinu", koja se, prema svim zakonima fizike, do tada taložila na dno tako da je formirala glatku površinu, koja je kasnije korištena od drevnih „umjetnika” kao „platno” ili „štafelaj” za vaše geoglife. Upravo tako su nastale takve ravne visoravni tipa Nazca, za koje se činilo da ih je neko posebno izravnao. Samo ovaj "neko" su bili katastrofalni, ali potpuno prirodni događaji...

Ovu logičnu pretpostavku u potpunosti su potvrdili na licu mjesta niz geoloških karakteristika na koje je naša ekspedicija 2007. godine skrenula pažnju.

Na primjer, visoravan Nazca na njenoj periferiji uopće se ne spaja s okolnim planinama kao što je to obično slučaj u podnožju - manje-više glatko i postepeno povećavajući nivo. Umjesto toga, slika je donekle slična činjenici da se čini da visoravan „izlijeće“ iz klisura između planina.

Štaviše. Iznad nivoa platoa tu i tamo se uzdižu vrhovi niskih planina, koje je mulj poplavio, ali ne u potpunosti. A teren ovdje u potpunosti odgovara scenariju događaja koji je povezan s povratkom voda poplavnog cunamija u Tihi ocean.

I konačno, ovakav razvoj događaja u potpunosti potvrđuje stvarna priroda muljnog toka sedimenata koji čine visoravni Nazca i Palpa. Tamo gde su male reke presecale ravnu površinu na ivici visoravni (pa čak i na mestima gde su savremeni putari imali ruku da zađu duboko u geološke slojeve), vidljiva je struktura ovih naslaga, koja se apsolutno poklapa sa onim što bi trebalo da ima. je nakon spuštanja ostao snažan mulj – kamenje, glina, pijesak i ostalo „smeće“ pomiješano u haotičnom neredu. Sličan „odsjek“ sedimenata vidjeli smo upravo kada smo hteli da pregledamo petroglife u okolnim planinama (vidi ranije) duž „jezika“ ovog muljnog toka koji „teče“ dolinom između planina...

Međutim, ako su visoravni Nazca i Palpa nastali kao rezultat događaja velikog potopa, onda su geoglifi, naravno, nastali nakon ovih događaja. Ovo je sasvim očito - na kraju krajeva, ne možete crtati na nečemu što još ne postoji. Osim toga, geoglifi stvoreni prije Potopa jednostavno bi bili oprani istim cunamijem koji je prekrio Južnu Ameriku. jednostavno je...

Ali onda se ispostavlja (prema postojećim procjenama iz vremena Potopa) da su se linije i crteži pojavili tek sredinom 11. milenijuma prije Krista. Ovo je donja granica datiranja geoglifa. Nažalost, još nije moguće utvrditi koliko su kasnije nastali na osnovu istih geoloških karakteristika.

Za one koje detaljnije zanimaju događaji Potopa, mogu preporučiti da ih pročitaju u mojoj knjizi “Naseljeno ostrvo Zemlje” ili “Senzacionalna istorija Zemlje” koje je objavila izdavačka kuća Veche . Elektronske verzije ovih knjiga mogu se naći na internetu. Nećemo se upuštati u nepotrebne detalje Potopa i vraćati se geoglifima.

Arheološko datiranje

Arheolozi i istoričari vjeruju da su geoglifi Palpe i Nazce stari samo oko hiljadu i pol godina - iste starosti kao i, po njihovom mišljenju, lokalna kultura, čiji su predstavnici navodno stvorili geoglife. Ali u stvari, ova se pretpostavka zasniva na radiokarbonskom datiranju ostataka samo jednog drvenog klina, koji je pronađen na jednoj od linija. U međuvremenu, sasvim je očito da se klin ovdje mogao pojaviti mnogo kasnije od crteža - gotovo u svakom trenutku, a moguće je da nema veze između klina i crteža.

Istina, nedavno su se pojavili izvještaji o "potvrdi" ovog doba tokom termoluminiscentnog datiranja keramičkih fragmenata pronađenih kako u kamenim deponijama, tako iu nekim drevnim ruševinama primitivnih građevina na linijama. Međutim, i ovi rezultati se mogu dovesti u pitanje iz istih razloga. I keramički ulomci i građevine mogli su se ovdje pojaviti znatno kasnije od samih linija. Uostalom, prije bukvalno pedesetak godina ili nešto više na visoravni Nazca niko nije zabranio gradnju (a van teritorije koja je danas zaštićeno područje, gradnja još traje).

Druga stvar bi bila da nalaz nije napravljen iznad linije, već ispod nje. Ali čak i u ovom slučaju, nade za tačno određivanje starosti linije nisu tako velike.

Metoda radiokarbonskog datiranja zasniva se na mjerenju količine radioaktivnog izotopa ugljika koji se akumulira, na primjer, u biljci tokom svog života i raspada nakon njegovog završetka. Termoluminiscencijska metoda uključuje mjerenje sjaja uzorka koji se javlja kada se zagrije. Obje metode se koriste u arheologiji i za njih se tvrdi da su "veoma pouzdane". Međutim, postoje i pristalice skeptičnog pristupa koji tvrde da stvarna greška mjerenja ovim metodama može doseći i nekoliko stotina posto. I ja se držim sličnog skeptičnog gledišta i vjerujem da ove metode mogu dati samo najgrublje procjene, a nikako tačne datiranja...

Nedavno sam na internetu naišao na sljedeće informacije o mjerenjima određenog istraživača po imenu Bray Warwick:

“Kamenje zagrijano na visokim temperaturama ostavlja premaz od mangan-oksida, kao i tragove gline i željeza. Dno kamena prekriveno je gljivama, lišajevima i cijanobakterijama. Takve stijene uz linije mogu se koristiti za organsku analizu korištenjem Metode C-14. Pretpostavlja se da je ovo kamenje pomerano tokom procesa crtanja linija. Na taj način bi se mogao odrediti tačan datum između 190. godine prije Krista. i 600. godine nove ere Ali analizirano je samo devet kamenova!”

Ostavimo po strani broj analiziranih kamenčića – devet komada je zaista malo za bilo kakve kategorične zaključke. Mnogo je gore što autor gornjeg citata očito ne razumije ni uvjete na visoravni Nazca, ni metodologiju za provođenje empirijskih istraživanja.

Prvo, na površini platoa nema gline. Ima samo kamenja i jako sitnog pijeska poput prašine. Drugo, prirodna glina kao takva jednostavno je beskorisna za analizu sadržaja radiokarbona. Radiokarbonska analiza keramike, koja, kao što je poznato, nastaje od gline, zasniva se na pretpostavci da organska materija tamo dospeva direktno tokom procesa stvaranja keramike. Za kamenje u blizini geoglifa jednostavno nema veze između hipotetske gline (čak i ako bi nekako mogla tamo završiti) i kretanja kamenja s mjesta na mjesto. Treće, vrućina i ekstremno niska vlažnost u pustinji Nazca nimalo ne doprinose stvaranju gljivica i lišajeva na kamenju koje se prži na suncu (o cijanobakterijama neću ništa reći - ne znam). I četvrto, čak i da su gljive i lišajevi nekim čudom završili tamo, nema apsolutno nikakve garancije da bi nastali upravo u trenutku kada je kamenje pomaknuto, a ne ranije ili kasnije.

Generalno, možemo reći da je Bray Warwick mjerio ko zna šta. A apsolutno je nemoguće uzeti u obzir njegovo "zabavljanje"...

Od 1997. godine, projekat Nazca Palpa, koji vode peruanski arheolog Joni Isla i profesor Markus Reindel sa njemačkog arheološkog instituta, uz podršku Švicarsko-lihtenštajnske fondacije za strana arheološka istraživanja, prednjači u zvaničnim arheološkim istraživanjima. Glavna verzija zasnovana na rezultatima rada je da su geoglife stvorili lokalni Indijanci u ritualne svrhe povezane s kultom vode i plodnosti. Međutim, koliko se može suditi iz raspoloživog materijala, arheolozi nisu ozbiljno razmatrali nijednu drugu verziju autorstva crteža. Dakle, "rezultat" je zapravo bio unapred određen...

Štaviše. Ovaj međunarodni tim arheologa svoja glavna istraživanja ne provodi na samim geoglifima, već u blizini - na mjestima drevnih naselja lokalnih kultura. Što se tiče samih geoglifa, učinjen je samo jedan jedini pokušaj iskopavanja na jednoj od pruga visoravni Palpa. I tokom ekspedicije 2007. godine, prilikom obilaska arheološke misije, imali smo priliku da se upoznamo sa rezultatima ovih iskopavanja.

Avaj. U vrlo teškom izvještaju, obilno opskrbljenom fotografijama i dijagramima, zabilježeno je samo da se ispod geoglifa nalazi obično visoravni tlo. Nismo mogli ništa naći.

Stoga, glavna osnova za datiranje na hiljadu i pol godina ostaje činjenica da se misteriozni crteži jednostavno nalaze na teritoriji koju naseljavaju kulture Nazca i Paracas koje su ovdje poznate. Iako bi se, slijedeći ovu logiku, gradnju egipatskih piramida lako moglo pripisati modernim Arapima - uostalom i oni žive pored piramida...

Ko je došao prvi?

Činjenica da su veliki broj geoglifa stvorili naši savremenici je van svake sumnje. To ne osporavaju ni povjesničari koji ih po pravilu jednostavno ne uzimaju u obzir po defaultu, uzimajući u obzir samo očito drevne crteže.

Ali ako postoje drevni i moderni geoglifi, onda njihova povijest već ima određenu dinamiku. A ako je tako, onda bi bilo sasvim logično pretpostaviti prisustvo slične dinamike u prošlosti. Odnosno, pretpostaviti da su drevni geoglifi nastali u različito vrijeme.

Čini se da je to prilično banalno logično razmatranje, ali ga iz nekog razloga u potpunosti ignorira ogromna većina, ne samo od strane predstavnika akademske nauke, već i onih koji se pridržavaju takozvanih alternativnih pogleda na prošlost. Iz nekog razloga, obojica pokušavaju svugdje i u svemu tražiti jedinstveno autorstvo.

U međuvremenu, ranije poređenje stilova već jasno otkriva različite autore različitih crteža. Štaviše, razlika između dvije grupe crteža na tlu je kolosalna!..

Zatim, da bi se razumjela cjelokupna povijesna slika života geoglifa upravo u njegovom razvoju, uopće nije dovoljno podijeliti ih samo na "moderne" i "drevne". Pa čak i ako ne uzmemo u obzir doslovno upečatljivu razliku između crteža i geometrijskih figura (linije, pravokutnici, trapezi itd.), onda i u ovom slučaju, uz malo više ili manje pažljiv pogled, možete primijetiti razliku između različiti drevni geoglifi.

Na primjer, analiza najpopularnijih i nadaleko poznatih crteža (i u isto vrijeme najobimnijih po veličini), pored „stila konture“, otkriva u njima prisutnost jasnih matematičkih obrazaca, koje je odredila Marija Reiche. Ona, nažalost, nije mogla odrediti koji su to točno uzorci (o tome nešto kasnije), ali je ipak nedvosmisleno izjavila njihovo prisustvo, nakon što je izvršila pažljiva mjerenja mnogih crteža.

Međutim, uz ove "matematički provjerene" geoglife, postoje i crteži na kojima nema smisla ni tražiti bilo kakve šare - golim okom se vidi da ih nema. Sami crteži su napravljeni vrlo nemarno, a linije i krive koje ih čine jasno lutaju s jedne strane na drugu. To su, u pravilu, crteži prilično male veličine, koji, osim toga, gravitiraju prema periferiji platoa. A ako postoje sumnje u izvođenje "matematički provjerenih" crteža od strane Indijanaca, onda više nema sumnje u njihovu sposobnost da kreiraju jednostavne krive crteže. Ovdje se (iako uz detaljniju analizu) osjeća i potpuno različito autorstvo u dvije različite vrste ili „podgrupe“ crteža.

U međuvremenu, crteža na platou ima vrlo malo - nešto više od tri desetine. Postoje desetine hiljada geometrijskih oblika, linija, pravougaonika, trapeza i drugih stvari. Ali bukvalno malo pažljiviji pogled otkriva istu situaciju sa drevnim linijama i geometrijskim figurama. Oni se također mogu podijeliti u dvije vrlo različite kategorije, jasno da imaju potpuno različite „autore“. Jedna grupa takvih geoglifa izrađena je vrlo dobro i ima glatke granice - u pravilu su to slike koje se protežu na mnogo kilometara, ponekad čak i prelaze neke male planine, jaruge i druge karakteristike reljefa, potpuno zanemarujući promjene nadmorske visine.

Druga grupa linija je mnogo manje kvalitetna. Kamenje koje ima tamniju boju uklonjeno je mnogo manje pažljivo sa glavne svetle površine - na svom mestu je ostalo sitno kamenje. Kao rezultat toga, takve linije su još manje vidljive (iako su vidljive na općoj pozadini). Ovi geoglifi nisu velike veličine i često imaju neravne granice, što je lako vidljivo oku i ne zahtijeva nikakva precizna mjerenja. A u poređenju sa velikim, kvalitetnim linijama, predstavnici druge grupe ostavljaju dojam gotovo hackworka.

Traka sa zakrivljenim ivicama

Razlika između velikog i kvalitetnog s jedne strane i malog i lošeg s druge strane bila je toliko očigledna svim članovima ekspedicije da je sama činjenica da ni akademski istoričari ni alternativci to još nigdje nisu spomenuli bila iznenađujuća. U međuvremenu, posljedice ovog zapažanja su doslovno globalne.

Razlika između dvije grupe geoglifa, nakon detaljnijeg proučavanja, toliko je očigledna i toliko značajna da prirodno daje povoda za verziju o njihovom stvaranju u različito vrijeme (barem) od strane dvije potpuno različite kulture. Ne samo od Indijanaca ili samo od vanzemaljaca, nego od dvije potpuno različite grupe “autora”!..

Ali najvažnije je da je razlika toliko velika da se ne može svesti na jednostavnu razliku u veličini i kvaliteti geoglifa. To ukazuje na snažnu razliku u tehnologijama i mogućnostima različitih „autora“, odnosno na snažnu razliku između nivoa razvoja onih kultura koje su stvarale geoglife u različito vrijeme.

A evo šta je zanimljivo.

Trenutno dominantnu poziciju u istorijskoj nauci zauzima neka vrsta „linearnog“ pristupa, prema kojem se društvo razvija „od jednostavnog ka složenom“. Odstupanja su, naravno, dozvoljena, ali samo ona koja nisu fundamentalne prirode. Pojedinačne kulture mogu iskusiti uspone i padove, ali općenito se stepen razvoja civilizacije povećava. Stoga se, kao posljedica toga, starija društva smatraju primitivnijima, a kasnije kulture su u korelaciji s naprednijim tehnologijama.

Na visoravni Nazca, linearni obrazac razvoja "od jednostavnog do složenog" jasno je narušen.

Da su geoglifi djelo kultura Nazca i Paracas, onda bi (posebno uzimajući u obzir ogroman razmjer, za koji je potrebno dugo vremena da se oslika cijela visoravan - pogledajte barem proračune Alle Belokona) najvjerovatnije očekivalo postepeno usložnjavanje geoglifa i povećanje kvalitete njihove izvedbe - zajedno s iskustvom Indijanaca u stvaranju linija i crteža. Umjesto toga, najsloženije velike linije, pruge i trapezi također imaju najveći stepen istrošenosti zbog kasnijih oštećenja i prirodne erozije, što ukazuje na njihovu vrlo respektabilnu starost.

Štoviše, ako slijedite banalnu logiku, tada se područje prekriveno crtežima i linijama najvjerovatnije postepeno povećavalo oko nekog vrlo drevnog centra. U skladu s tim, od centra prema periferiji, savršenstvo njihovog izvođenja treba postepeno rasti. U međuvremenu, najjednostavniji i najnepažljivije izvedeni geoglifi očito ne gravitiraju središtu visoravni, već njegovim rubovima.

A ako autorstvo svih drevnih geoglifa pripišemo Indijancima, onda bi se iz relativnog položaja različitih geometrijskih figura i dizajna i kvaliteta njihove izvedbe moglo zaključiti da se kulture Nazca i Paracas uopće nisu razvijale tijekom vremena, ali naprotiv, doživjeli su neke iz nepoznatih razloga, snažnu degradaciju. U međuvremenu, stvarni arheološki nalazi tokom iskopavanja na mjestima boravka predstavnika ovih kultura ne otkrivaju apsolutno nikakve znakove takve degradacije. A ako su činjenice u suprotnosti s logičnom posljedicom neke početne pretpostavke, onda je ta početna pretpostavka sama po sebi pogrešna.

Uzimajući sve ovo u obzir, mora se konstatovati da je u stvarnosti na platou bio sasvim drugačiji redosled događaja.

“Najraniji autor” bila je neka vrlo razvijena civilizacija, kao rezultat čije su aktivnosti nastajali “matematički provjereni” crteži, kao i glatke, velike i izdužene linije, pruge i figure koje su presijecale ponekad složene reljefne detalje i zahtijevale mnogo truda. u njihovom stvaranju. Upravo ovi geoglifi najviše zadivljuju istraživače i obične gledaoce svojim opsegom i preciznošću izvođenja.

Očigledno su ostavili snažan utisak ne samo na moderne turiste, već i na indijanska plemena koja su ovdje živjela, čiji su predstavnici pokušavali oponašati savršene drevne modele. Međutim, Indijanci su imali neuporedivo manje mogućnosti, pa su stoga mogli stvarati samo manje i slabije izvedene krive “kopije”. Tako se pojavila druga grupa "hacky" geoglifa...

Inače, razlika između nivoa izvršenja dvije grupe geoglifa je tolika da nas tjera da se prisjetimo onih koje su naši stari preci nazivali „bogovima“.

Istorijska nauka „bogove“ smatra čistom fikcijom, fantazijom naših predaka, i kategorički poriče čak i samu mogućnost postojanja visoko razvijene civilizacije u antičko doba, iako sami naši preci nisu imali apsolutno nikakve sumnje u stvarnost „ bogovi.” U međuvremenu, u proteklih nekoliko godina, tokom brojnih ekspedicija Fondacije za razvoj nauke “III milenijum” u različite zemlje, već smo identifikovali hiljade artefakata - znakova stvarnog postojanja tako drevne civilizacije, koja je prevazišla čak i moderno čovečanstvo u smislu razvoja tehnologije. Broj otkrivenih činjenica je toliki da smatramo potrebnim priznati da je dugogodišnja rasprava „da li je takva civilizacija bila ili nije“ stvar jučerašnjeg dana. U ovom trenutku, postojanje drevne, visoko tehnološki napredne civilizacije jednostavno je DOKAZAN. A istraživanja su odavno prešla u ravan proučavanja karakteristika ove civilizacije, njenog nastanka, tehnologija i realnih mogućnosti.

I inače, Južnu Ameriku (posebno teritoriju Perua) odlikuje činjenica da se ovdje nalaze najsjajniji, najnepobitniji dokazi o korištenju najviših tehnologija od strane određene civilizacije, koja po mnogo čemu prevazilazi naše moderne mogućnosti. ...

Inače, malo ranije formulirana verzija imitacije, u određenoj mjeri, ne samo da nije u suprotnosti, već je čak u potpunosti u skladu sa stavom arheologa i istoričara, koji su se sada ustalili na verziji „religijsko-mističkog ” svrha geoglifa.

Drevni stanovnici Nazce i Palpe vidjeli su ogromne crteže određenih "bogova" - odnosno predstavnika visoko razvijene civilizacije - i obožavali "božanske kreacije", kopirajući ih i izvodeći neku vrstu vjerskih ili kultnih rituala na linijama.

Je li to tako?.. A zašto ne?!.

Međutim, mogu postojati različite varijacije ove verzije. Na primjer, moguće je da su čak i visokokvalitetne linije i figure mogle biti izrađene u nekoliko faza od strane različitih, ako ne civilizacija, onda kultura (čak i „bogova“). Također je moguće da su čak i najranije linije možda stvorili ljudi - ali pod nadzorom i vodstvom "bogova" koji su jednostavno koristili lokalne Indijance kao nekvalifikovanu radnu snagu...

Kako god bilo, činjenice govore da su najstarije i najveće linije izradili predstavnici druge civilizacije ili uz njihovo neposredno učešće. I nije ni toliko važno da li je to bila zemaljska civilizacija ili vanzemaljci sa druge planete. Glavna stvar je da je to bila vrlo razvijena civilizacija, za koju letenje zrakom nije predstavljalo nikakav problem (vidi dolje). Očigledno nije bio problem stvoriti toliki broj linija na pustinjskoj visoravni. Ili barem organizirati njihovu kreaciju...

Znakovi druge civilizacije

Verzije o stvaranju i korištenju geoglifa Nazca od strane pilota nekih prilično naprednih letjelica impliciraju vrlo razvijenu civilizaciju koja je posjećivala ova mjesta u dalekoj prošlosti. Bilo da se radi o predstavnicima zemaljske civilizacije koji su preživjeli potopnu kataklizmu, poput Veršinjina, ili predstavnicima vanzemaljske civilizacije, poput Danikena. I sasvim je prirodno očekivati ​​da je takva civilizacija iza sebe trebala ostaviti značajnije dokaze o svom prisustvu od čudnih šara, pruga i geometrijskih oblika na pustinjskoj visoravni.

Kao što je ranije spomenuto, u Južnoj Americi ne postoji samo mnogo, već vrlo mnogo tragova djelovanja drevne, visoko tehnološki napredne civilizacije. Štoviše, upravo su u Južnoj Americi ovi tragovi najindikativniji – razlika između kvalitete obrade tvrdih stijena (poput granita, bazalta, diorita i drugih) i mogućnosti lokalnih indijanskih civilizacija toliko je očigledna da ne ostavlja nikakvu sumnju . Gotovo sve najpoznatije megalite - odnosno građevine od velikih, pa čak i ogromnih kamenih blokova - na južnoameričkom kontinentu stvorila je ova visokorazvijena civilizacija, koja je u nizu parametara premašila čak i mogućnosti modernog čovječanstva.

Neću se ovdje detaljnije zadržavati na karakteristikama lokalnih megalita, jer je to izvan okvira teme ove knjige. Za one koji su zainteresirani za detaljan opis južnoameričkih drevnih predmeta, mogu preporučiti čitanje moje knjige „Peru i Bolivija mnogo prije Inka“, koju je objavila izdavačka kuća Veche. Ovdje ću samo spomenuti direktne, neposredne dokaze o visoko razvijenim tehnologijama koje su ostale u drevnim vremenima.

Tragovi upotrebe takvih tehnologija vidljivi su, recimo, u Tiahuanacu (moderna Bolivija) u složenim oblicima blokova tvrdog andezita (lokalnog granita) - stvaranje takvih unutrašnjih uglova je herkulovski zadatak za modernu industriju. Za to je potrebna upotreba vrlo razvijenih mašinskih (naime mašinskih -!) tehnologija i izdržljivih alata, koje lokalni Indijanci nisu i nisu mogli imati. Da su se ovdje koristile mašinske tehnologije pokazuje, na primjer, blok na kojem su drevni majstori ostavili plitak rez s uredno izbušenim udubljenjima.

Slični rezovi, takođe jasno napravljeni alatnom mašinom, mogu se videti na horizontalnoj površini male stepenice uklesane u strmu liticu u Ollantaytambou u Peruu. Štoviše, u ovom slučaju suočeni smo s dvostrukim rezovima širine samo milimetar, koje je fizički nemoguće dobiti bilo kakvim "udarnim" metodama (jednostavnim odsijecanjem materijala).

Dublji rez se može vidjeti na dioritnoj stijeni na arheološkom nalazištu Sacsayhuaman, smještenom u blizini drevne prijestolnice Inka, Kuska i poznatom po svom "nazubljenom" troslojnom zidu sa ogromnim stranama. Ovdje su, iz nekog razloga, drevni majstori isjekli stijenu u dužini od desetak metara, a zatim od nje odlomili "komad" od nekoliko stotina tona - baš kao što radimo staklorezom pri rezanju stakla ili keramike. Samo ovdje rez ima dubinu od oko centimetar-dva, ali se radi na način koji zahtijeva vještina staklorezača - u jednom prolazu alata. To je u tako tvrdom materijalu moguće samo uz pomoć moćne stacionarne opreme koja koristi izdržljive čelične pile s dijamantskim priključcima. I ovdje je, čini se, korišteno nešto poput naše "brusilice" (samo moderni majstor može u jednom prolazu ići dublje za samo milimetar i pol, ali ovdje je dubina za red veličine veća -!). Na upotrebu “brusilice” – odnosno kružne pile – jasno govore sačuvani tragovi upravo takvog alata u blizini na istoj stijeni, od koje je u ovom slučaju iz nekog razloga odsječen mali komad – vidi.

Međutim, glavni megaliti sa znakovima upotrebe visokorazvijenih tehnologija koncentrirani su u udaljenim planinskim područjima. Ali u području geoglifa nema tako očiglednih tragova. Ovdje uopće nema megalitskih građevina u uobičajenom smislu riječi - odnosno građevina napravljenih od velikih blokova.

Jasno je da tako visoko razvijena civilizacija, koja je bila u stanju da stvori takve megalitne strukture u planinskim područjima, nije imala problema da pređe nekoliko stotina kilometara do visoravni Nazca. Nivo njegovog razvoja je toliki da je odavno trebao savladati vazdušni let i za to stvoriti veoma napredne uređaje. Tako da bi mogla biti ovdje. Ali ovo je samo logična pretpostavka, ali bih ipak volio vidjeti nešto „opipljivije“.

Jedan od, iako vrlo indirektnih, dokaza o prisutnosti takve civilizacije ovdje može se naći u nekim karakteristikama kultura Nazca i Paracas.

„Kreatori kulture Paracas imali su čudnu sklonost da eksperimentišu sa svojim lobanjama. Dojenčad su bila podvrgnuta bolnoj operaciji deformacije lubanje, zbog čega je glava Parakas dobila klinasti oblik. Ponekad djeca nisu mogla izdržati tako teške iskušenja, o čemu svjedoči tragično otkriće u jednom od groblja. Ovdje je 1931. godine otkriveno sićušno dijete sa glavom vezanom pamučnom vrpcom. Ispod čvrsto omotane trake nalazila su se dva gusta jastučića - jedan pritisnut na frontalni, a drugi na okcipitalni dio lubanje. Rezultat je trebao biti savršeno klinasta glava - ali beba više nije imala priliku da se raduje rezultatu” (G. Ershova, “Drevna Amerika: Let u vremenu i prostoru”).

Moda za tako čudno (i usput, vrlo bolno) pogubljenje, zbog kojeg glava osobe poprima izduženi oblik, nalazi se u različitim dijelovima planete. Ali najveći broj takvih deformiranih lubanja nalazi se upravo u području kultura Nazca i Paracas. Ovdje je takva praksa poprimila zaista manične i sveobuhvatne razmjere.

A evo šta je zanimljivo. U praksi deformacije glave svuda, u svim regijama, jasno je vidljiv određeni obrazac: uz svu raznolikost metoda i metoda utjecaja na oblik lubanje (od čvrstih zavoja-kapa do posebnih drvenih uređaja), želja da se postigne samo je jedan rezultat deformacije jasno dominantan - izdužena glava. Nigde i nikada niko nije težio drugačijem obliku...

Postavlja se sasvim logično pitanje: otkud tako masivna (i u svim regijama ujednačena!) želja za izduženim oblikom glave?.. Pitanje je daleko od praznog hoda, s obzirom na podatke moderne medicine da takav učinak na glava, osim što uzrokuje neugodnosti i neugodne senzacije, doprinosi nastanku redovnih glavobolja i ozbiljno povećava rizik od negativnih posljedica po psihičko i fizičko zdravlje osobe.

Povjesničari na ovo pitanje ne daju nikakav razumljiv odgovor, pripisujući sve u najboljem slučaju kultnom ritualu s nejasnom motivacijom. Međutim, čak i uz svu moć uticaja religije i kulta na cjelokupni način života ljudi, to očito nije dovoljno. Za takvu „fanatičnu želju za ružnoćom“ mora postojati mnogo snažniji poticaj. A poticaj je prilično stabilan, s obzirom na sveprisutnost i trajanje ove „tradicije“.

U posljednje vrijeme sve više istraživača naginje neurofiziološkoj verziji. Činjenica je da promjena oblika lubanje utječe i na različita područja moždane kore, što bi u teoriji trebalo da doprinese određenim promjenama u ljudskoj psihi. Međutim, sve je to još uvijek samo u domenu hipotetičkih pretpostavki, a među plemenima koja se bave deformacijom lubanje nisu uočene posebne pozitivne promjene u mentalnim sposobnostima. A sveštenici (šamani i svećenici), kojima je sposobnost, na primjer, pasti u trans ili uroniti u meditaciju vrlo važna, uopće ne teže deformaciji lubanje, preferirajući manje radikalna sredstva...

I ovdje ima smisla obratiti pažnju na verziju koju je iznio Erich von Däniken, pobornik verzije o stvarnom postojanju drevnih "bogova" koji su bili predstavnici vanzemaljske civilizacije.

Däniken je sugerirao da korijeni čudne tradicije deformacije lubanje leže u želji lokalnih Indijanaca da liče na "bogove", odnosno na predstavnike vanzemaljske civilizacije koji su imali izdužen oblik glave. I ova pretpostavka, koliko god čudno izgledala, ima vrlo realnu osnovu.

Činjenica je da su među izduženim lobanjama u Južnoj Americi pronađene neke koje bi mogle tvrditi da su lubanje samih "bogova"!

Robert Connolly je prvi skrenuo ozbiljnu pažnju na ove lobanje tokom svojih putovanja, tokom kojih je prikupljao različite materijale o drevnim civilizacijama. Otkriće ovih lobanja za njega je bilo iznenađenje.

Prvo što vam upada u oči je nenormalan oblik i veličina, koji nemaju ništa zajedničko s lobanjom modernog čovjeka osim najosnovnijih karakteristika (“kutija” za mozak, vilica, rupe za oči i nos)...

Međutim, glavna stvar je da se tokom namjerne deformacije može promijeniti samo oblik lubanje, ali ne i njen volumen. A lobanje na koje je Conolly skrenuo pažnju gotovo su dvostruko veće od obične ljudske lobanje!..

Strogo govoreći, među ljudima postoje slučajevi povećane veličine lubanje - kod nekih bolesti. Međutim, u slučajevima tako jakog odstupanja glave od normalnih veličina, ljudi su blizu stanja "povrća" i ne preživljavaju do odrasle dobi, ali ovdje se susrećemo s lobanjama jasno odraslih osoba (što specijalista lako se može odrediti barem po stanju zuba)...

Štoviše, s umjetnom deformacijom, kosti lubanje se malo razlikuju u zglobovima. Pomicanje nije toliko veliko da bi imalo primjetan uticaj na volumen lobanje, ali je oku vrlo jasno uočljivo. A takav pomak na deformiranim lubanjama može vidjeti gotovo svaki turist koji je posjetio, na primjer, jedan od muzeja u Peruu.

U međuvremenu, na tim lobanjama koje imaju znatno veći volumen od ljudske i na koje je Conolly skrenuo pažnju, na mjestima artikulacije kostiju lubanje nisu uočljivi znakovi njihovog pomjeranja. I općenito, uopće ne izgledaju deformirano, već sasvim prirodno - čak i ako imaju neobičan oblik za nas.

Da li ove lubanje pripadaju istim pilotima aviona koji su kreirali geoglife na visoravni Nazca?.. Malo je vjerovatno da se ovdje može dati konkretan odgovor. Ali činjenica da bi to mogle biti lobanje barem rođaka samih autora crteža na tlu je sasvim prihvatljiva hipoteza...

Međutim, postoje mnogo uvjerljiviji argumenti u korist verzije o stvaranju geoglifa od strane visoko razvijene civilizacije. Činjenica je da se u nekim obilježjima crteža, linija i geometrijskih figura na visoravni Nazca nalaze neobičnosti koje se najlogičnije mogu objasniti u okviru ove konkretne verzije.

Zamrznuta matematika

U određenoj mjeri, geoglifi Nazca su imali veliku "sreću" što se za njih svojevremeno zainteresirala Maria Reiche. Činjenica je da je Reiche po obrazovanju bio matematičar.

Kad bi samo arheolozi i istoričari bili uključeni u proučavanje crteža i linija na zemlji, onda bi oni, kao striktno humanisti, nesumnjivo samo reproducirali opći izgled geoglifa s različitim stupnjevima tačnosti rezultirajuće slike i, u najboljem slučaju, samo analizirali ikonografija sa stanovišta poređenja stilova . Tako ih uče, i to je ono što u konačnici oblikuje ne samo njihov pristup opisivanju drevnih predmeta, već i sam princip njihove percepcije predmeta, njihovo razmišljanje.

Matematičar razmišlja potpuno drugačije. Nije mu dovoljno samo da reproducira nešto u razmeri. Pokušava da opiše objekat svojim matematičkim jezikom. Zato Reiche nije samo sastavio opštu mapu geoglifa Nazca. Njene skice i dijagrami objekata prikazanih u pustinji popraćeni su brojnim matematičkim parametrima pojedinih elemenata ovih objekata, uključujući, na primjer, polumjer zakrivljenosti, lokaciju centra ove krivine, uglove između tangenti u različitim tačkama, i slično.

Ali stil razmišljanja matematičara je takav da istraživač ne opisuje jednostavno predmet koji se proučava. Matematičar traži moguće obrasce. A Reiche je, kao rezultat svog dugogodišnjeg istraživanja, otkrila da ne postoje samo uzorci u šarama i linijama – geoglifi Nazca su doslovno „prožeti“ matematikom!..

„Način izrade slikovnih figura, te raspored linija i „centra“ na površini platoa podliježe matematičkoj logici. Dakle, ljepota i sklad crteža objašnjava se činjenicom da su, kako je ustanovila Maria Reiche, sve krivulje idealno konjugirane jedna s drugom i s ravnim linijama, odnosno napravljene su po strogim matematičkim zakonima. Omotači sinusoidnih elemenata, koji se vrlo često koriste u slikama, takođe su pokorni matematičkim zakonima” (A. Belokon, „Slike pustinje Nazca i krugovi u žitnim poljima kao rezultat energetskog udara NLO-a na tlo,” izvještava na 10. jubilarnoj konferenciji “Ufologija i bioenergetska informatika”, oktobar 2002.)

Podređenost geoglifa krutoj matematičkoj logici ostavila je snažan utisak na astronoma Geralda Hawkinsa, vođu ekspedicije 1973. godine, tokom koje su izmjereni geodetski parametri mnogih linija i opovrgnuta hipoteza o drevnoj opservatoriji. Opisujući ovu ekspediciju u vruću pustinju Nazca, Hawkins je upotrijebio vrlo emotivan, ali opsežan izraz - "život u paklu zamrznute matematike".

Međutim, za nas, možda, nije važnije Hawkinsovo emocionalno stanje, već činjenica koju je otkrio tokom svoje ekspedicije. Prema mjerenjima napravljenim tokom ove ekspedicije, velike linije visoravni Nazca napravljene su na granici moderne (!) tehnike geodezije i aerofotografije. Njihovo prosječno odstupanje u smjeru ne prelazi 9 lučnih minuta. Odnosno, samo dva i po metra za cijeli kilometar dužine! I to uprkos činjenici da mnoge linije prelaze gudure i mala brda. Za primitivne kulture Nazca i Paracas ovo je nemoguć rezultat. Za to su potrebne visoko razvijene mjerne tehnologije!..

Jedan broj istraživača obratio je pažnju na jednu čudnu okolnost. One slike na visoravni Nazca, koje bi po logici trebale biti simetrične (pauk, kondor i druge), zapravo imaju vrlo izraženu asimetriju. Ova neobičnost je bila toliko upečatljiva da nas je natjerala da potražimo neko logično objašnjenje. A posljednjih godina pojavio se niz publikacija u kojima autori neovisno dolaze do istog zaključka - kršenje simetrije u geoglifima Nazca uopće nije rezultat nemara njihovih tvoraca, već neizbježna posljedica činjenice da su antički autori... crtali projekcije trodimenzionalnih slika!

Evo šta I. Aleksejev piše, na primer, o tome:

“Kondor je nacrtan u dvije ravni koje se seku pod blagim uglom. Čini se da je pelikan u dvije okomite. Naš pauk ima vrlo zanimljiv 3-D izgled (1 – originalna slika, 2 – ispravljena, uzimajući u obzir ravni na slici). I to je vidljivo na nekim drugim crtežima... A pogledajte kako je pametno trodimenzionalni volumen položen u drvo. Kao da je napravljen od lista papira ili folije, samo sam ispravio jednu granu“ (I. Aleksejev, „Geoglifi Naske. Neka zapažanja“).

Kijevski geolog, specijalista za istorijske artefakte R.S. Furduy i njegove kolege su krenuli još dalje. Proveli su kompjuterski eksperiment sa slikom kondora, koji je pokazao da bi do odgovarajuće distorzije u obliku slike moglo doći ako se trodimenzionalni original projicira na površinu pustinje pod uglom od 14° prema horizontu sa visine od 355 metara iznad zemlje!..

Zamislite samo drevne indijske šamane koji su prije hiljadu i po godina uspjeli ne samo da naprave balon na vrući zrak i da se na njemu izdignu na visinu od tri i po stotine metara, već i držeći trodimenzionalnu figuricu kondor u njihovim rukama, da s ove visine usmjere akcije indijskih radnika na tlu kako bi na kraju dobili tačnu projekciju figure. Malo je vjerovatno da će se neko protiviti činjenici da se slika ispostavi da je potpuno izvan stvarnosti...

I. Aleksejev je odlučio da pokuša da napravi početnu trodimenzionalnu figuru čudnog stvorenja, koja bi, kada bi se projektovala na tlo, dala čuveni geoglif, sličan piletu sa devet prstiju, i dobio je zanimljiv rezultat.

„Morali smo da se igramo sa šapama. Ali generalno, ispostavilo se odmah, nisam ni o čemu morao razmišljati - sve je na crtežu (određeni zglob, zakrivljenost tijela, položaj "ušiju"). Ono što je zanimljivo je da se figura u početku pokazala uravnoteženom (stojeći na nogama). Automatski se postavilo pitanje kakva je ovo životinja? I općenito, odakle su stari ljudi dobili predmete za svoje divne vježbe na visoravni?” (I. Aleksejev, „Geoglifi Naske. Neka zapažanja“).

Aleksejev je 2010. uspeo da reši problem koji Marija Rajhe nije mogla u potpunosti da reši. Pronašao je iste matematičke obrasce koji su ugrađeni u geoglife Nazca. Štaviše, do ove odluke je došao doslovno na poluintuitivan način.

Pokušavajući da reproducira Nazca crteže koristeći kompjuter u jednostavnom grafičkom uređivaču Paint.net, otkrio je da što je manje linija nacrtanih rukom i što je više metoda ugrađenih u uređivač za kreiranje linija promjenjive zakrivljenosti, to je veća sličnost sa stvarnim geoglifima. . Kako i sam piše, čak je ponekad imao osjećaj da su autori crteža na platou Nazca koristili isti softver prilikom kreiranja!..

Ali za kreiranje linija promjenjive zakrivljenosti, moderni grafički uređivači naširoko koriste takozvane Bezierove krive.

Bezierova kriva je poseban slučaj Bernsteinovih polinoma, koje je opisao Sergej Natanovič Bernstein 1912. godine. Metodu Bezierove krive samostalno su 60-ih godina 20. stoljeća razvili Pierre Bezier iz automobilske kompanije Renault i Paul de Casteljo iz kompanije Citroen, gdje je ova metoda korištena za dizajniranje karoserija automobila. Zbog lakoće definisanja i upravljanja promjenama, Bezierove krive se široko koriste u kompjuterskoj grafici za modeliranje glatkih linija.

“A onda, u jednom lijepom trenutku, iznenada sam otkrio da uz određenu vještinu u radu sa Bezierovim krivuljama, sam program ponekad crta konture prilično slično. Isprva je to bilo primjetno na zaobljenjima paukovih nogu, kada su bez mog učešća ova zaobljenja postala gotovo identična originalnim. Nadalje, s ispravnim položajima čvorova i kada su spojeni u krivu, linija je ponekad gotovo točno pratila konturu crteža. I što je manje čvorova, ali što je njihov položaj i postavke optimalniji, to je veća sličnost s originalom.

Općenito, pauk je praktično jedna Bezierova kriva (tačnije, Bezierova spline, sekvencijalna veza Bezierovih krivulja), bez krugova i pravih linija. Tokom daljeg rada nastao je osjećaj koji je prerastao u uvjerenje da je ovaj jedinstveni “Nascan” dizajn kombinacija Bezierovih oblina i ravnih linija. Gotovo da nisu uočeni pravilni krugovi ili lukovi.

Nisu li to Bezierove krive koje je Maria Reiche, matematičarka po obrazovanju, pokušala opisati vršeći brojna mjerenja radijusa?” (I. Aleksejev, „Geoglifi Naske. Neka zapažanja“).

“Ali zaista sam postao inspiriran vještinom starih ljudi kada su crtali velike crteže, gdje su postojale gotovo savršene krivulje ogromnih veličina. Da vas još jednom podsjetim da je svrha crteža bila pokušaj da se sagleda skica, ono što su stari imali prije nego što su je nacrtali na platou. Pokušao sam da minimiziram sopstvenu kreativnost, pribjegavajući dovršavanju crtanja oštećenih mjesta samo tamo gdje je logika drevnih bila očigledna (kao što je rep kondora, istureno i jasno moderno zaobljenje na tijelu pauka)” (I Aleksejev, „Naska geoglifi“).

Aleksejev je na ovaj način uspio reproducirati gotovo sve glavne crteže poznate na visoravni Nazca. Nakon toga, na osnovu materijala njegovog članka, na web stranici foruma Laboratorije alternativne historije izveden je svojevrsni „dinamički“ eksperiment. Čovek je pokušao da nacrta slobodnom rukom sliku pauka na vrhu fotografije u specijalizovanom grafičkom programu. Ruka je, naravno, zadrhtala i zbunila se. Program je izgladio „ručne“ nedostatke u skladu sa algoritmom Bezierove krive. U ovom slučaju, konačna kriva se automatski gotovo savršeno uklapa u originalnu fotografiju!..

Reiche je jedva došla do ovog rješenja za problem koji je formulirala o identifikaciji matematičkih obrazaca geoglifa visoravni Nazca, iako je temelje ovih obrazaca propisao Bernstein u zoru njene mladosti. Nije uspjela, najvjerovatnije, samo zato što nije vidjela vrijeme kada je kompjutersko korištenje Bezierovih krivulja postalo široko dostupno.

Jasno je da je svaka spekulacija o poznavanju Bezierovih krivulja Indijanaca Nazca i Paracasa daleko izvan svake razumne logike. Takođe nisu imali moderne računare sa grafičkim programima. Samo civilizacija koja je imala nivo razvoja barem uporediv sa našim mogla je da poštuje odgovarajuće matematičke zakone.

Ispostavilo se da je Däniken bio u pravu - geoglifi nisu samo upućeni nebeskim gledaocima, već su ih i oni kreirali. A Indijanci lokalne kulture Nazca i Paracas očigledno nemaju nikakve veze sa ovim nebeskim gledaocima.

Samo što sada ovo više nije samo pretpostavka, već hipoteza koja ima strogo matematičko opravdanje!

Sasvim je moguće da su, ako ne sami Indijanci, onda njihovi preci znali da je geoglife Nazca stvorila visoko razvijena civilizacija. I uopće nisu stvoreni ručno, već uz pomoć posebnih mehanizama.

“...u tom smislu zanimljiva je sljedeća slika. Dostojan konkurent čuvenom "astronautu" iz Hrama natpisa u Palenqueu u Meksiku. Moguće je da se radi o epizodi iz nekog naskanskog mita koji do nas nije stigao, ali činjenica da se “mačji bog”, koji proždire predmete slične kamenju, koristi kao svojevrsno vozilo za ratnika s bacačem koplja i punim municija je prikazana sasvim nedvosmisleno” (I. Aleksejev, „Geoglifi Naske. Neka zapažanja”).

I još jedna stvar koju je primetio Aleksejev. Dok je eksperimentisao sa Bezierovim krivuljama dok je crtao takozvani "pelikan" - ogroman geoglif koji pokriva površinu od 280 puta 400 metara, otkrio je prilično čudan detalj.

„Jedini crtež koji zbog svoje veličine i idealnih linija na crtežu izgleda apsolutno isto kao u pustinji (i na skicama drevnih ljudi). Nazvati ovu sliku pelikanom nije sasvim ispravno. Dugačak kljun i nešto slično usjevu ne znači pelikan. Drevni ljudi nisu identifikovali glavni detalj koji pticu čini pticom - njena krila. I općenito ova slika je nefunkcionalna sa svih strana. Ne možete hodati po njemu - nije zatvoreno. A kako zapasti za oko - ponovo skočiti? Nezgodno je gledati iz zraka zbog specifičnosti dijelova. Ni to se baš ne uklapa u linije. Ali, ipak, nema sumnje da je ovaj objekt stvoren namjerno - izgleda skladno, idealna krivulja balansira trozubac (naizgled poprečno), kljun je uravnotežen divergentnim ravnim linijama iza. Nisam mogao da razumem zašto je ovaj crtež ostavio osećaj nečeg veoma neobičnog. I sve je vrlo jednostavno. Mali i suptilni detalji razdvojeni su na znatnoj udaljenosti, a da bismo razumeli šta je pred nama, moramo da pomeramo pogled sa jednog sitnog detalja na drugi. Ako se odmaknete na priličnu udaljenost kako biste snimili cijelu sliku, onda se čini da se svi ovi mali detalji spajaju i smisao slike se gubi. Čini se da je ovaj crtež stvoren za percepciju od strane stvorenja s različitom veličinom "žute" mrlje - zone najveće vidne oštrine u retini. Dakle, ako neki crtež tvrdi da je nezemaljska grafika, onda je naš pelikan prvi kandidat” (I. Aleksejev, „Geoglifi Naske. Neka zapažanja”).

Mali zaključak

Kao što vidimo, ako se ne ograničimo na vrlo pojednostavljenu verziju stvaranja geometrijskih oblika, linija i šara na visoravni Nazca od strane Indijanaca lokalnih kultura i uzmemo u obzir postojeće karakteristike geoglifa, misterija Ispostavilo se da je visoravan Nazca usko povezana s pitanjima koja sežu daleko izvan ograničenog pustinjskog područja na južnoameričkoj obali. A da bi se pronašlo rješenje zagonetke geoglifa, potrebno ih je razmotriti zajedno s čitavom masom drugih, naizgled potpuno stranih činjenica. Geoglifi se ne mogu odvojiti od ostatka istorije.

Samo ne istorija koja je zapisana u udžbenicima. I povijest, koju moderna akademska nauka odbacuje, ali koja nalazi kolosalnu količinu potvrde kako u obliku stvarnih artefakata (ma koliko ih arheolozi i historičari odbacivali), tako i u drevnim legendama i predanjima (ma koliko ih bilo isto istoričari i arheolozi otpisuju kao prazne fantazije naših predaka).

Hoćemo li ikada moći otkriti sve tajne geoglifa?.. Ne znam.

Za sada je samo jedno jasno - ne možemo se izolovati u okviru bilo koje verzije. I još više, ne može se zanemariti stvarne činjenice zarad neke unaprijed odabrane hipoteze.

Ako činjenice ukazuju da su geoglife na visoravni Nazca, Palpa i u drugim regijama kreirali različiti „autori“, onda ovo pitanje trebamo sagledati u dinamici – uzimajući u obzir razvoj procesa tokom vremena (što ne mora nužno mora biti razvoj od jednostavnog do složenog). Neophodno je odvojiti neke „autore“ od drugih. A uzimajući to u obzir, glavno pitanje u pokušaju razumijevanja haosa crteža na zemlji postaje pitanje ko je šta stvorio od ovoga. Spajajući sve zajedno, sigurno nećete moći dokučiti misteriju geoglifa...

“Pa šta je ovo... je li Nazca?.. Nazca je kao stotinu udara groma u umu. Da oči mogu vrištati, uradile bi to u Nazci. Poruka Nazce je prikrivena i zbrkana, svaka teorija o njoj je kontradiktorna... Ovaj krajolik djeluje nerazumno, nerješivo, besmisleno i pomjera mozak na jednu stranu” (Erich von Däniken).

Detaljan dijagram. dio 6

Ispod visoravni Nazca označava ravnicu koja se nalazi na brdu. Ovo područje, u pravilu, ima ravnu ili valovitu, blago raščlanjenu topografiju. Iz drugih ravničarskih prostora Nazceodvojene očiglednim izbočinama. Ova prirodna formacija nalazi se u Peruu, u njegovom južnom dijelu, 450 km jugoistočno od Lime, glavnog grada zemlje. Međutim, ovaj teritorij nije poznat po svojoj neobičnoj lokaciji, već po slikama Nazce., koji se nalazi na površini od 80 kilometara. Ove slike ili kako ih još zovu Nazca linije, napravljen u bizarnom obliku: od obrisa životinja, pauka i ptica, do geometrijskih oblika. Crteži u pustinji Nazcasu jedna od najvažnijih misterija za modernu istraživačku zajednicu. Desetine aktivista svakodnevno se bore u dosad besciljnim pokušajima da odgovore na barem neka pitanja u vezi sa misterioznim slikama.

Nazca je geoglifska teritorija.

Visoravan je prostrana i proteže se mnogo kilometara. Ova dolina se dugo smatrala beživotnom, međutim, istraživači su bili u krivu, ali o tome kasnije. Nazca koordinate, gdje se geoglifi nalaze: 14° 45′ južne geografske širine i 75° 05′ zapadne geografske dužine. Nazca ploča ima izdužen oblik. Od sjevera prema jugu dužina doseže oko pedeset kilometara, od zapada prema istoku od 5 do 7 kilometara. Područje Nazca je praktično nenaseljeno ljudima i ima izuzetno suhu klimu.

Zima na prostranom području Nazca traje od juna do septembra. To je zato što se na južnoj hemisferi godišnja doba ne poklapaju sa onima na sjevernoj hemisferi. Istovremeno, temperatura u Naski nikada ne pada ispod 16 stepeni Celzijusa. Ljeti je temperatura stabilna i drži se oko 25 stepeni Celzijusa. Kiša je, uprkos bliskoj lokaciji okeana, rijetkost za Nazcu. Takođe praktično nema vjetra. U regiji Nazca nema rijeka, potoka ili jezera i ne može biti takvih uslova. Prisustvo vode u ovim krajevima signaliziraju samo brojna korita rijeka Nazca koja su davno presušila i ništa manje brojni presušeni kanali.

Ništa manje važna komponenta ove regije od doline Nazca nije grad s odgovarajućim imenom. Osnovali su ga Španci 1591. godine. 1996. godine grad je potpuno razoren jakim zemljotresom. Ali, srećom, bilo je malo žrtava, jer su potresi počeli u podne i ljudi su bili spremni. Ukupno je 17 ljudi poginulo tokom potresa u Nazci. I oko 100 hiljada ljudi ostalo je bez krova nad glavom. Do danas je grad Nazca potpuno obnovljen. Na njenoj teritoriji izgrađene su višespratnice, a centar grada Nazca sada krasi prekrasan trg.

Međutim, ovo područje nije prepoznatljivo po svom gradu ili ravnici, već po svojim misterioznim geoglifima, linijama i crtežima za koje se vjeruje da su napravljene vještim ljudskim rukama. Međutim, posljednja izjava je vrlo, vrlo kontroverzna. Postoji popularna teorija o Nazci, prema kojoj linije na visoravni nije povukao čovjek, već vanzemaljska inteligencija ili neka druga nepoznata sila.

Zadivljujući crteži u pustinji Nazca.

Ukupno su stručnjaci otkrili 13 hiljada raznih linija i pruga na platou. U nauci, ovi crteži imaju svoje ime - geoglifi (geometrijske figure bizarnog oblika, napravljene u zemljinom tlu i dužine od najmanje četiri metra). U našem slučaju, crteži u pustinji Nazca su plitki i dugi žljebovi različite širine iskopani u tlu, koje je mješavina pijeska i gline. Plitko po Nazca standardima - to je od 15 do 30 cm, ali dužina pojedinačnih linija doseže nekoliko kilometara: najduže dosežu 10 kilometara. Širina crteža u pustinji Nazca također je upečatljiva: u nekim slučajevima kreće se od 150 do 200 metara.

Osim linija, na području platoa pronađene su sve vrste figura koje su svima dobro poznate iz geometrije - trokuti i četverouglovi. Neki uzorci pustinje Nazca su trapezoidni jer imaju samo dvije paralelne strane. Ovakvih tvorevina nepoznatog porijekla na platou ima oko sedam stotina. Postoje i figure koje podsjećaju na životinje: majmune, ptice, kitove ubice, lame i druge stanovnike flore i faune. Single crteži u pustinji Nazca prikazuju ribe, pauke, guštere i ajkule. Ukupno ih nema puno, ne više od četrdeset.

Figure zadivljuju maštu svojom ogromnom veličinom, ali ljudi nisu u stanju da shvate njihovu pravu svrhu. Očigledno, odgovor možda leži u dubinama ravnice, što znači da je za razumijevanje ko je i zašto stvorio crteže u pustinji Nazca potrebno započeti iskopavanja. Problem je što su ovdje zabranjena arheološka iskopavanja, jer ravnica ima status sakralne zone. Dakle, misterija crteža u pustinji Nazca ostaje neriješena. I nešto mi govori da će tako ostati još jako, jako dugo, dok se naučna zajednica ne opameti.

Misteriozne linije Nazca.

Međutim, koliko god ova zemlja bila sveta, ljudska radoznalost nikada nije stala ni pred čim. Prva osoba koja je patila od “poroka” radoznalosti našla se u ovim zabranjenim zemljama 1927. Bio je arheolog iz Perua, Mejia Toribio Hesspe. Proučavao je linije Nazca iz podnožja koji okružuje plato.

Godine 1930, misteriozno zemljište gdje Nazca linije, antropolozi su proučavali iz ptičje perspektive, leteći avionom. Oni su, naime, potvrdili činjenicu prisutnosti linija u Nazci. Arheolozi su dobili priliku da pomno proučavaju takve jedinstvene kreacije tek 1946. godine. Ali ovo nije bio ciljani vladin ili istraživački program sa odgovarajućim finansiranjem, već pojedinačne ekspedicije entuzijastičnih naučnika.

Ispostavilo se da su naši daleki preci ili vanzemaljski entiteti napravili linije Nazca i male rovove uklanjanjem površine glinenog sloja tla bogatog željeznim oksidom. Šljunak je skoro u potpunosti uklonjen sa dionice Nazca Lines, a ispod je svijetlo tlo. Kao rezultat toga, linije Nazca postale su tako privlačne i istovremeno izdržljive.

Svijetlo tlo lokalnog područja koje okružuje slike na platou Nazca ima visok sadržaj kreča. Na otvorenom se gotovo trenutno stvrdne i formira izdržljiv zaštitni sloj koji savršeno sprječava eroziju. Iz tog razloga su misteriozne linije Nazca očuvane u svom izvornom obliku hiljadama godina, barem je ovo mišljenje istraživača. Dugovječnost linija Nazca je također olakšana odsustvom vjetrova kao takvih, padavinama i stabilnim temperaturama zraka. Da je klima bila drugačija, ovi crteži bi nestali s lica zemlje mnogo prije nego što su otkriveni.

Međutim, oni postoje i njihovo prisustvo je zbunilo više od jedne generacije istraživača, arheologa i jednostavno naučnika iz cijelog svijeta. Zvanična nauka, koja je odavno formirala svoj stav prema linijama Nazca, tvrdi da su svi ovi geoglifi, linije i crteži nastali tokom civilizacije Nazca. Vjeruje se da je ovo drevno carstvo postojalo u periodu od 300. godine prije Krista do 800. godine nove ere. Značajan dio naučnika se slaže da je većina crteža nastala u ovom periodu od 1100 godina. Vjeruje se da je civilizacija Nazca imala vrlo razvijenu kulturu, čije zlatno doba datira iz 100-200. godine nove ere.

Plato Nazca i njegova mistična civilizacija.

Civilizacija Nazca potonula je u zaborav vjerovatno krajem 8. vijeka. Razlog za to su navodno bile poplave na koje je visoravan Nazca naišla krajem prvog milenijuma. Vode su poplavile i uništile poljoprivredna zemljišta starih ljudi. Neki ljudi su umrli od gladi, ostali su bili prisiljeni napustiti siromašnu zemlju. Nekoliko vekova kasnije, visoravan Naska su naselile Inke. Međutim, to je već bila potpuno drugačija i druga kultura, čiji običaji svakako nisu uključivali iscrtavanje ogromnih linija na tlu.

Pa, recimo, stari ljudi Plato Nazca zaista stvorili misteriozne kreacije na ovoj zemlji, ali zašto su stvorene, i najvažnije, kako su Aboridžini mogli napraviti rovove duge nekoliko kilometara na neravnom terenu. Čak i koristeći moderne tehnike i uređaje, izuzetno je teško povući idealnu ravnu liniju duž tla, recimo, dužine 5-8 kilometara.

U skladu sa teorijom naučnika, sve su to uradili jednom ili dvaput. Tokom nekoliko vekova, visoravan Naska se od beživotne doline pretvorila u najbizarniju i najbogatiju teritoriju geoglifima na celoj Zemlji. Prvi doseljenici prelazili su jaruge i brda, ali u isto vrijeme i njihove geometrijske linije, Nazca geogliphs, ostao savršeno ispravan, a ivice su bile strogo paralelne, što se čini nevjerovatnim. Osim pruga i rovova na platou Nazca, nepoznati umjetnici stvarali su i figure raznih životinja. Iz zraka se pojavljuju, iako bizarni, ali lako prepoznatljivi. Opet, kategorički je nejasno kako su prvi ljudi u ovim zemljama uspjeli prikazati, recimo, kolibrije s takvom preciznošću.

Spomenuti kolibri, inače, poput mnogih Nazca, doseže pedeset metara dužine. Druga ptica na slici, kondor, duga je 120 metara. A pauk, sličan svojim rođacima koji žive u amazonskoj džungli, ima dužinu od 46 metara. Važno je napomenuti da se sva ova remek-djela visoravni Nazca mogu vidjeti samo dizanjem visoko u zrak ili penjanjem na neku planinu, koja, nažalost, nije u blizini. Od tla i malih brda, ovi uzorci se ne razlikuju i izgledaju kao jednostavna serija linija i rovova. Naravno, možete razaznati pojedinačne siluete i poteze, međutim, puna slika je vidljiva samo iz zraka.

Očigledno je da civilizacija koja je nastanjivala visoravan Nazca nije imala nikakve letelice. U praistorijskim vremenima nije bilo balona na vrući vazduh, aviona, a još manje raketa. Pa kako bi mogli da rekreiraju svoje crteže sa takvom preciznošću, a da nisu u stanju da procene obavljeni posao i identifikuju nedostatke kako bi ih ispravili?! Ovo ostaje misterija koliko i funkcionalnost slika visoravni Nazca. Zašto su stvorene? Je li to zaista samo zbog estetske ljepote ili možda u neke vjerske svrhe? Pitanje, pitanje i još jedno pitanje bez odgovora.

Modernim ljudima je općenito teško razumjeti logiku svojih dalekih predaka. Ne razumijemo ljude koji su živjeli prije sto godina, kako možemo razumjeti motive onih koji su živjeli prije dvije hiljade godina. Sasvim je moguće da sve linije i slike platoa Nazca nemaju praktičnu komponentu? Drevni ljudi su ih stvorili da pokažu da su sposobni za to. Ali zašto je bilo potrebno trošiti toliko truda i vremena na samopotvrđivanje?! Zar ne bi bilo lakše započeti još jedan rat u davna vremena to je izgledalo kao mnogo češća praksa?!

Nazca crteži i srodne teorije.

Nema manje naučnika koji su uvjereni da osoba stoji iza stvaranja misterioznih crteža na teritoriji visoravni od onih koji vjeruju da Nazca crteži stvoreni od strane vanzemaljske rase. Po njihovom mišljenju, sve slike i linije na platou nisu ništa drugo do pista. Verzija koja uključuje Peru, visoravan Nazca, naravno, ima pravo na život, ostaje nejasno zašto vanzemaljski svemirski brodovi nisu imali vertikalno uzlijetanje, ili zašto stvarati piste u bizarnom obliku kopnenih životinja? Ako želite da se istaknete na ovaj način, zašto ne napravite nekoliko Nazca crteža u obliku faune koja živi u vašem svijetu? Međutim, bolje je ne fokusirati se na ovo, jer se teorije i nagađanja o motivima vanzemaljskih kreatora čine još neuhvatljivijim od motivacije prvih ljudi.

Bolje je obratiti pažnju na ovo: Nazca crteži u obliku životinja, ptica i insekata stvoreni su mnogo ranije od jednostavnih trokuta i drugih geometrijskih oblika. Ovo nije potvrđena činjenica, teorija je još uvijek u razvoju, međutim, čak se i sada većina naučnika slaže da je to tako, složeni Nazca crteži su stvoreni prije jednostavnih slika i rovova. Kako god bilo, nameće se jednostavan zaključak: da li su nepoznati majstori prvo pravili složenije forme, očito nastale u nekoliko faza, a tek onda su drugi ljudi počeli vježbati crtanje ravnih linija i trapeza. Ili možda tokom dugih stoljeća potrebnih za stvaranje crteža po kojima je pustinja poznata Nazca na mapi, da li su majstori drevne civilizacije izgubili tehnologiju ili su jednostavno zaboravili kako se prave složene slike? Sve su to samo još pitanja, na koja odgovore, po svemu sudeći, nećemo dobiti vrlo, vrlo brzo, ako ikada.

Istovremeno, još uvijek postoji nekoliko ljudi u naučnoj zajednici koji vjeruju da su svi crteži Nazce napravljeni u istom periodu. Ali ono oko čega se naučnici slažu je ideja da su određeni predstavnici drevnog naroda Nazca imali znanje o astronomiji.

Na primjer, Maria Reiche (1903-1998), njemački matematičar i arheolog koji je radio na misterioznim linijama gotovo 50 godina, jednom je tvrdio da crtež Nazca u obliku ogromnog pauka veoma podsjeća na zvjezdano jato u sazviježđu Orion. . Tri ravne linije vode do figure koje su vjerojatno služile za praćenje promjena u deklinaciji triju najsjajnijih zvijezda u Orionovom pojasu: Alnitak, Alnilam i Mintaka.

Postoji još jedna vrlo zanimljiva teorija koja uključuje figure Nazca. Arheolog Johan Reinhard, koji je američkog porijekla, vjeruje da su linije i figure životinja dio vjerskih obreda ili su, barem, izgrađene u neke vjerske svrhe. Likovi životinja, insekata i ptica su navodno bili povezani sa obožavanjem bogova. Uz pomoć Nazca crteža, ljudi su tražili od nebeskih ljudi vodu za navodnjavanje svojih zemalja. Nije sasvim jasno kako se tačno odigrala ova ceremonija, ali nije bitno da li se uopšte dogodila? Očigledno je da su stari ljudi bili početnici u paganskoj vjeri i, kao i u svakoj takvoj religiji, kult bogova zauzima centralno mjesto ne samo u religiji, već iu svakodnevnom životu ljudi. Vjerovatno je da je civilizacija Nazca zaista provodila određene rituale obožavanja svojih božanstava, ali je to gotovo nemoguće dokazati.

Danas pažnja istraživača iz cijelog svijeta nije usmjerena na crteže Nazce, pa čak ni na misterije koje ih okružuju. Dok ljudi nagađaju i nagađaju, ozbiljna ekološka prijetnja nadvija se nad platoom. Krčenje šuma i zagađenje okolne atmosfere mijenjaju uravnoteženu i praktično nepromijenjenu klimu ravnice na gore. Ploča Nazca se suočava s problemima: sve češće pada kiša, dešavaju se klizišta i druge nedaće koje na ovaj ili onaj način utiču na integritet slika. Ovo je vrlo ozbiljna prijetnja i ako se ništa ne preduzme u narednih 5-10 godina, ili možda manje, crteži Nazca će biti izgubljeni zauvijek, a onda nema sumnje da odgovori na pitanja koja postavlja istraživačka zajednica nikada neće biti dobijeno. Ko je i zašto stvorio ovaj, bez preterivanja, divan i jedinstven fenomen, sigurno nikada nećemo saznati.

 

Možda bi bilo korisno pročitati:

• Kako doći na izlet na Antarktik?;
• Češka Republika Troy Castle. Dvorac Troja u Pragu. Antička vinarija i muzej;
• Böcklin i njegovo “ostrvo mrtvih” Kulturni fenomen svog vremena;
• Avio karte za Krim Avio karte za Krim će pojeftiniti;
• Šta možete, a šta ne možete ponijeti sa sobom;
• Otvori levi meni Heviz Kako doći od Budimpešte do jezera Heviz;
• Žičara u Nha Trangu (Vinpearl) Najduža žičara na svijetu Vijetnam;
• Tvrđava Kamenec-Podolsk - istorijski spomenik Ukrajine Život izvan zidina tvrđave Kamenets-Podolsk;