Perui rajzok a Nazca-sivatagban. Nazca vonalak. Újabb pillantás. Alla Belokon – Egy idegen civilizáció nyomai

Pampa Colorada sivatag(spanyolul: Desierto de la Pampa Colorado; „Vörös-síkság”), amely a Nazca folyótól délre található, gyakrabban nevezik "Nazca-fennsík"(spanyolul: Nazca). Ez egy víztelen és elhagyatott sivatagi síkság, amelyet az Andok alacsony nyúlványai vesznek körül, és 450 km-re délkeletre húzódik a perui fővárostól (spanyolul: Lima).

A körülbelül 500 km²-es kiterjedt, hosszúkás fennsík északról délre több mint 50 km-en, nyugatról keletre 7-15 km-en át húzódik. A völgyet sokáig tévesen élettelennek tekintették. A helyenként hullámos domborzatú sík terepet jól körülhatárolható párkányok választják el a többi sík területtől.

Nem nyílt meg a képgaléria? Ugrás a webhely verziójára.

A Nazca név egy ősi civilizációra is utal, amely Kr.e. 300-tól virágzott. i.sz. 500-ig Talán ez a kultúra hozta létre a titokzatos „Nazca vonalakat”, Cahuachi ősi ceremoniális városát és a „puquios” kiterjedt rendszerét - egyedülálló földalatti vízvezetékeket.

A régió fontos eleme a híres fennsíkon kívül az azonos nevű város, amelyet a spanyolok alapítottak 1591-ben. A múlt század végén, 1996-ban Nazca városát a földdel tette egyenlővé. erős földrengés. Szerencsére kevesen voltak az áldozatok (17-en haltak meg), hiszen délben történt a tomboló földalatti katasztrófa, de mintegy 100 ezren maradtak hajléktalanok. Mára a várost újjáépítették, modern többszintes épületeket emeltek itt, központját csodálatos tér díszíti.

Éghajlat

A gyéren lakott terület rendkívül száraz éghajlatú.

A tél a hatalmas fennsíkon júniustól szeptemberig tart, a sivatagban egész évben a hőmérséklet nem esik +16°C alá. Nyáron a levegő hőmérséklete stabil és +25°C körül marad. Az óceán közeli elhelyezkedése ellenére itt rendkívül ritka az eső. Szintén itt gyakorlatilag nem fújnak a szelek, nincsenek folyók, tavak vagy patakok a fennsík körül. Azt a tényt, hogy ezeken a vidékeken egykor víz ömlött, a régóta kiszáradt folyók számos medre árulkodik.

Titokzatos geoglifák (Nazca vonalak)

Ez a perui régió azonban elsősorban nem a városról, hanem a titokzatos geoglifákról nevezetes - szokatlan vonalak, geometriai formák és bizarr minták, amelyek a fennsík felszínét díszítik. A modern tudományos közösség számára ezek a rajzok évszázadok óta egyre több rejtélyt adnak. Elmek tucatjai küzdenek évek óta azon, hogy megválaszolják a rejtélyes képekkel kapcsolatos számos kérdést.

Alakzattérkép

Összesen mintegy 13 ezer különböző vonalat, több mint 100 spirált, több mint 700 geometriai formát vagy területet (háromszögek, téglalapok, trapézok) és 788 ember-, madár- és állatképet fedeztek fel a sivatagi síkságon. A fennsík képei változó szélességű, 15-30 cm mély, hosszú barázdák, amelyeket a talaj felső rétegébe ástak - agyag és homok keveréke. A leghosszabb vonalak hossza eléri a 10 km-t. A rajzok szélessége is feltűnő, esetenként eléri a 150-200 m-t.

Vannak itt olyan rajzok, amelyek hasonlítanak az állatok körvonalaira - lámák, majmok, gyilkos bálnák, madarak stb. Egyetlen rajz (kb. 40) cápákat, halakat, gyíkokat és pókokat ábrázol.

A figurák gigantikus méretükkel ámulatba ejtik a képzeletet, de az emberek még mindig nem tudták megfejteni valódi céljukat. A válasz a sivatag mélyén rejlik. Ez azt jelenti, hogy annak kiderítéséhez, ki és miért készítette ezeket a csodálatos műalkotásokat, régészeti feltárások szükségesek, amelyek itt tilosak, mivel a fennsíkot a státusz védi. "Szent zóna"(az Istenihez kapcsolódó, mennyei, túlvilági, misztikus). Tehát a Nazca-rajzok eredete a mai napig titok marad hét pecsét mögött.

A Nazca-fennsík geoglifái 1994-ben kerültek fel az UNESCO világörökségi listájára.

De bármennyire is „szent” a terület, a domináns emberi tulajdonság - a kíváncsiság, amely az emberiséget a nehézségek leküzdésére ösztönzi - még nem törölték.

Az első rendkívül kíváncsi ember, aki érdeklődni kezdett ezek iránt a tiltott vidékek iránt, az volt Mejia Toribio Hesspe(spanyolul: Toribio Mejía Xesspe), egy perui régész, aki 1927-ben tanulmányozta a Nazca-vonalakat az élettelen fennsíkot körülvevő hegyek lábánál. 1939-ben a szokatlan fennsík világhírnévre tett szert egy perui tudósnak köszönhetően.

1930-ban antropológusok a fennsíkon repülővel körülrepülve tanulmányozták a titokzatos sivatagi területet, titokzatos vonalakkal. A 20. század 40-es éveinek elején a régészek figyelme világszerte a sivatagra összpontosult. Így 1941-ben Paul Kosok amerikai történész, hidrogeológus professzor (angolul Paul Kosok; 1896-1959) több felderítő repülést hajtott végre a sivatag felett egy kisrepülőgépen. Ő határozta meg, hogy a gigantikus vonalak és figurák hatalmas, több mint 100 km-es területet fednek le.

Az egyedülálló fennsíkot csak 1946-ban tudták közelebbről megvizsgálni a tudósok, igaz, ez nem egy államilag finanszírozott célprogram volt, hanem lelkes kutatók egyéni expedíciói. Kiderült, hogy az ősi „tervezők” úgy hozták létre a Nazca-árkokat, hogy eltávolították a sötét felszíni talajréteget (az úgynevezett „sivatagi cser”) - vas-oxiddal és mangán-oxiddal telített agyagot. A vonalszakaszról teljesen eltávolították a kavicsot, amely alatt világos színű, mészben gazdag talaj feküdt. A szabad levegőn a mészkő talaj azonnal megkeményedik, védőréteget képezve, amely tökéletesen meggátolja az eróziót, ezért olyan feltűnőek a vonalak, amelyek 1000 éve megőrzik eredeti formájukat. A kivitelezés technikai egyszerűsége ellenére egy ilyen megoldás kiváló geodéziai ismereteket igényelt. A rajzok tartósságát az itt megszokott nyugalom, a csapadékhiány és az egész évben stabil léghőmérséklet is elősegítette. Ha a helyi éghajlati viszonyok eltérőek lettek volna, akkor kétségtelenül a rajzok már régen eltűntek volna a föld színéről.

Továbbra is zavarba ejtik kutatók generációit a világ minden tájáról.

Misztikus civilizáció

A hivatalos tudomány azt állítja, hogy az összes kép az ókori Nazca Birodalom virágkorában keletkezett, amely nagyon fejlett kultúrával rendelkezett. A civilizációt a régészeti kultúra (spanyol Paracas), a Dél-Peru őslakos indiánjai alapították a Kr.e. I. évezred második felében. e. Sok tudós egyetért abban, hogy a vonalak és figurák többsége 1100 év alatt, a nazcai civilizáció „aranykorában” (i.sz. 100-200) keletkezett. Az ókori civilizáció a 8. század végén a feledés homályába merült, ennek oka feltehetően az első 1000 év végén a fennsíkot sújtó árvíz volt. Az emberek kénytelenek voltak elhagyni földjüket, amely több évszázad után betelepült.

Ha feltételezzük, hogy a titokzatos rajzokat egy ősi nép készítette, akkor az továbbra is rejtély, hogy miért, és ami a legfontosabb, hogyan tudták ezt megtenni az őslakosok. Még a modern technológia használatával is rendkívül nehéz tökéletesen egyenes vonalat húzni a föld felszínén, akár 3-5 km hosszúságban is.

A tudósok megállapításai szerint mindez rövid időn belül megtörtént. Néhány évszázad leforgása alatt a Nazca-fennsík egy élettelen völgyből a bolygó legfurcsább, geoglifákkal tarkított területévé változott. Ismeretlen művészek keltek át a sivatag mélyedésein, dombjain, ugyanakkor a vonalak tökéletesen szabályosak, a barázdák szélei pedig szigorúan párhuzamosak maradtak. Az teljesen homályos, hogy ismeretlen mesterek hogyan alkották meg a különböző állatok figuráit, amelyek csak a madár repülésének magasságából láthatók.

46 méteres pók

Például egy kolibri képe eléri az 50 métert, egy kondor madár - 120 métert, és egy pók, hasonlóan az Amazonas dzsungelben élő rokonaihoz, 46 méter hosszú. Érdekes módon mindezek a remekművek csak a levegőbe emelkedve vagy magas hegyre mászva lehet látni, ami a közelben nem figyelhető meg.

Nyilvánvaló, hogy a művészet kialakulásának időszakában a fennsíkon lakó emberek nem rendelkeztek repülő géppel. Hogyan készíthettek az emberek pontosan rajzokat anélkül, hogy látnák az elvégzett munka teljes képét? Hogyan tudták a kézműveseknek megőrizni az összes vonal pontosságát? Ehhez korszerű geodéziai berendezések egész arzenáljára lett volna szükségük, nem beszélve a matematikai törvényszerűségek legtökéletesebb ismeretéről, tekintettel arra, hogy a képek sík földterületeken és meredek lejtőkön és szinte függőleges sziklákon egyaránt készültek!

Sőt, a Nazca sivatagi völgy területén dombok (spanyolul: Palpa) vannak, amelyek némelyikének tetejét úgy vágják le, mintha egy óriási kés egy szinten levágná. Ezeket a hatalmas részeket is minták, vonalak és geometriai formák díszítik.

Talán általában nehéz megértenünk távoli őseink logikáját. A gyerekek nem értik a szüleiket, és még kevésbé értik meg az 1000-2000 évvel ezelőtt élt emberek indítékait. Nagyon valószínű, hogy a fennsík képeinek nincs gyakorlati vagy vallási összetevője. Talán az ókori emberek azért alkották őket, hogy megmutassák leszármazottaiknak, mire képesek? De miért pazarolunk sok energiát és időt az önigazolásra? Általában kérdések, kérdések, amelyekre még nincs válasz.

Idegen beavatkozás?

Azok a tudósok, akik biztosak abban, hogy a titokzatos rajzokat ember alkotta, nem valószínűbb, mint azok, akik úgy vélik, hogy ez nem történhetett volna meg idegenek beavatkozása nélkül. Utóbbi szerint a fennsíkon látható képek idegen kifutópályák. Ennek a változatnak természetesen van létjogosultsága, csak az nem világos, hogy az idegen repülőgépen miért nem volt függőleges felszálló rendszer, és miért volt szükség cikkcakk, spirál és szárazföldi állatok formájú kifutópályák készítésére.

Egy másik érdekes dolog az, hogy sok tudós úgy véli, hogy a bizarr állatok, madarak és rovarok formájában összetett terveket sokkal korábban alkalmazták, mint az egyszerűbb geometriai formákat, köröket és vonalakat. A következtetés természetesen azt sugallja, hogy először ismeretlen, titokzatos mesterek alkottak bonyolult formákat, és csak azután kezdték el gyakorolni a földi emberek az egyenes vonalak létrehozását.

Egyéb hipotézisek

Maria Reiche (németül: Maria Reiche; 1903-1998), német matematikus és régész, aki 1946-tól több mint 40 évig (95 éves korában bekövetkezett haláláig) módszeresen és aprólékosan tanulmányozta a Nazca-figurákat, úgy gondolta, hogy azok vonalai egy óriási ősi naptár. Véleménye szerint sok rajz pontosan ábrázolja a csillagképeket, és a vonalak a Nap mozgásának felelnek meg, vagy a Holdra, a Naprendszer bolygóira és néhány csillagképre irányulnak. Például egy pók alakú rajz Reiche szerint az Orion csillagképben található csillaghalmazt reprodukálja. Csillagászati ​​számításai alapján ő jelentette be elsőként a rajzok készítésének idejét - az V. századot. Később az egyik geoglifa helyén talált fa jelölőcsap radiokarbon elemzése megerősítette a M. Reiche által jelzett dátumot.

Van egy másik érdekes elmélet a misztikus rajzokkal kapcsolatban. A híres amerikai régész, Johann Reinhard, a Santa Maria Katolikus Egyetem (UCSM, Peru) emeritus professzora úgy véli, hogy az óriási Nazca-vonalakat bizonyos vallási rítusok végrehajtására építették. Az állatok, madarak és rovarok alakja feltehetően az istentisztelethez kapcsolódott. Rajzok segítségével az emberek megkedvelték az isteneket, és vizet kértek tőlük földjük öntözésére. Egyes régészek úgy vélik, hogy a vonalak és a bonyolult minták olyan szent utakat jelentettek, amelyeken a helyi papok a rituális szertartások során jártak. Mint minden pogány vallásban (az ókori nép nyilvánvalóan ennek a hitnek a követője volt), az istenkultusz nemcsak a vallásban, hanem az emberek életében is központi helyet foglal el. De ismét felmerül a kérdés: miért döntöttek úgy az ókori peruiak, hogy istenekhez fordulnak ezen a távoli helyen, ahol soha nem volt megművelt föld?

Van egy olyan hipotézis is, hogy az ókorban az indiai sportolók óriási vonalakon és csíkokon futottak, ami azt jelenti, hogy a dél-amerikai sportolimpiát Nazcán rendezték. Az egyenes vonalakat természetesen futópadként is lehetne használni, de hogyan lehet spirálban, madarak vagy például majomképek mentén futni?

Olyan publikációk is megjelentek, hogy egyes szertartásokhoz hatalmas háromszög- és trapéz alakú emelvényeket hoztak létre, amelyek során áldozatokat hoztak az isteneknek, tömeges ünnepségeket tartottak. De miért nem találtak akkor a régészek, akik a fennsík teljes környezetét átkutatták, egyetlen leletet sem, amely megerősítette volna ezt a verziót?

Van még egy olyan abszurd elképzelés is, hogy gigantikus munkát kizárólag egyfajta munkásoktatás céljából végeztek. A tétlen ókori peruiak elfoglaltsága... Egy másik hipotézis szerint az összes rajz az ókori emberek óriási szövőszéke, akik a vonalak mentén rakták ki a szálakat. Azt is vitatták, hogy ez egy kolosszális, titkosított világtérkép, amelyet eddig senki sem tudott megfejteni.

Az utóbbi években egyre gyakrabban hallani azt a hangot, hogy a hihetetlen rajzok csak valakinek a hamisításának a következményei. Ekkor azonban a hamisítók egész seregének kellett dolgoznia az emberiség történetének legnagyobb hamisítványának előállításán évtizedeken át. Igen, ugyanakkor továbbra is szükséges volt mindent titokban tartani. A kérdés az - minek?

Ma sajnos a világ minden tájáról érkező tudósok figyelme nem a titokzatos Nazca-rajzokra irányul, hanem a titokzatos fennsíkon lebegő súlyos környezeti veszélyre. Erdőirtás, káros kibocsátások a légkörbe, környezetszennyezés – mindez nem változtatja meg a sivatag stabil klímáját jobbra. Egyre gyakrabban esik az eső, ami földcsuszamláshoz és egyéb problémákhoz vezet, amelyek romboló hatással vannak a képek épségére.

Ha az elkövetkező 5-10 évben nem tesznek semmit egy komoly fenyegetés leküzdésére, a csodálatos rajzok örökre elvesznek az emberiség számára. Akkor kétségtelen, hogy a számtalan minket foglalkoztató kérdésre SOHA nem kapunk választ. Soha nem fogjuk megtudni, KI és MIÉRT készítette ezeket az egyedi alkotásokat.

A régió régészeti lelőhelyei

A Nazca civilizáció fővárosa és fő szertartási központja Cahuachi ősi települése volt. A város vályog lakóépületek és melléképületek koncentrációja volt. Középen piramis alakú építmény állt - a Nagy Templom, amely egy körülbelül 30 m magas dombra épült, a főtemplom körül terek, paloták és sírok sorakoztak.

Cahuachi mellett az ókori civilizáció számos más nagy építészeti komplexuma ismert. A legszokatlanabb közülük a „Bosque Muerto” (a spanyol „holt erdő” szóból) az Estaceria, amely 240, legfeljebb 2 m magas oszlopsorból áll, alacsony platformra szerelve. A perontól nyugatra és délre kisebb méretű oszlopok vannak, amelyek nem sorban, hanem láncban vannak elrendezve. A „holt erdő” közelében egy lépcsős domb emelkedett, 2 sor teraszral.

Estaceria területén sok olyan temetkezés található, amelyekben a köntösök megmaradt részeit fedezték fel. A talált töredékek alapján a nazcaiak ruházatát hozták létre újra: hosszú köpenyeket széles szegéllyel és hagyományos dél-amerikai poncsókat - egy téglalap alakú ruhadarabot, a fejnek nyílással. Figyelemre méltó, hogy a szövetek színskálája szokatlanul kiterjedt, akár 150 különböző árnyalatot is tartalmazhat.

Az ókori civilizáció kultúrája ámulatba ejt egyedülálló, kiváló minőségű polikróm edényeivel, míg az indiánok nem ismerték a fazekaskorongot. A csészéket, vázákat, figurás kancsókat, tálakat 6-7 színű festékkel festették, melyeket égetés előtt vittek fel.

Nazca titkai ezzel még nem értek véget. Ha a völgy felszínét gigantikus, az emberi elme számára máig felfoghatatlan rajzok díszítik, akkor mélyén még több felfoghatatlan puquios (spanyol Puquios; Kech. forrásból forrás) - ősi vízvezetékrendszerek Nazca városa közelében lapulnak. A 36 óriáspuquio közül, amelyek föld alatti vízvezetékek gránitcsövei, a legtöbb még mindig normálisan működik. A mai perui indiánok a puquiok létrejöttét egy isteni teremtőnek tulajdonítják (Quechua Wiraqucha, spanyol Huiracocha vagy Viracocha). Ki, mikor és miért hozta létre ezeket a titáni vízi építményeket az ősi Nazca-fennsík alatt, szintén az örök rejtélyek birodalmába tartozik.

Érdekes tények

Milyen csodákat tartalmaz az ókori történelem? Hány rejtélyt nem sikerült még megfejteni, és hányat nem fognak megfejteni soha! Ahogy azonban az emberek a jövőbe lépnek, egyre mélyebben megértik a múltat, és a találgatásokat és mítoszokat valós történelemmel helyettesítik. Így úgy vélik, hogy a régészek már végre megfejtették a Nazca-sivatag rejtélyét. Peru külvárosa 1947-ben vált híressé, amikor megjelentek az első tudományos publikációk a furcsa vonalakról és titokzatos rajzokról. Később felmerült az ötlet, hogy ezek idegen kifutópályák. A bolygó sok lakója érdeklődéssel észlelte ezt az ötletet. Így született meg a mítosz.

A geoglifák rejtélye

A tudósok és amatőrök évtizedek óta megpróbálták megmagyarázni a geometriai minták eredetét a sivatagban, amely csaknem 500 négyzetkilométernyi területet foglal el. Bár első pillantásra a dél-perui származásuk története egészen világos. A Nazca-sivatag több évszázadon át vászonként szolgált az ókori indiánok számára, amelyre valamilyen oknál fogva titokzatos jeleket festettek. A felszínen sötét kövek találhatók, és ha ezeket eltávolítják, világos üledékes kőzetek kerülnek felszínre. Ezt az éles színkontrasztot használták a peruiak geoglif rajzok készítéséhez: a képek hátterét a talaj sötét színe jelentette. Egyenes vonalakkal, trapézokkal, spirálokkal és hatalmas állatfigurákkal díszítették a sivatagi területeket.

Nazca-sivatag. A rajzok koordinátái

Ezek a jelek olyan hatalmasak, hogy csak repülőgépről lehet látni őket. Manapság azonban bárki megcsodálhatja a titokzatos szimbólumokat anélkül, hogy elhagyná otthonát; csak futtasson bármilyen programot a számítógépén, amely a Föld műholdképeit jeleníti meg. A sivatag koordinátái: 14°41"18.31"S 75°07"23.01"W.

A nem mindennapi rajzok 1994-ben felkerültek a Kulturális Világörökség részét képező műemlékek listájára. És akkor az egész világ tudta, hol van a Nazca-sivatag. Az emberek kíváncsiak voltak, kinek szánták a titokzatos galériát. Az égi istenekhez, akik emberi lelkeket olvasnak? Vagy talán ebben az ősi országban az idegenek valaha kozmodromot építettek, és így maradnak a jelek? Vagy ez az első csillagászati ​​tankönyv, ahol a Vénusz bolygó mozgása valamilyen madár szárnyát ábrázolja? Vagy talán ezek olyan családi jelek, amelyekkel a klánok jelölik az általuk lakott területeket? Még azt is felvetették, hogy így az indiánok a föld alatti patakok folyását jelölték ki, állítólag ez a vízforrások titkos térképe. Általánosságban elmondható, hogy nagyon sok hipotézis volt, a legjobb elmék versengtek, hogy értelmezzék a leírtak jelentését, de senki sem sietett a tények kiválasztásával. Szinte minden feltételezés spekulatív volt – ritkán mert valaki a végletekig elmenni. Tehát a Nazca-sivatag (az alábbi fotó) a bolygó egyik legtitokzatosabb helye maradt, ősi lakói pedig a Kolumbusz előtti Amerika egyik legérdekesebb kultúrája maradtak.

A megoldáshoz vezető út

1997 és 2006 között különféle tudományágak tudósai kiterjedt kutatásokat végeztek a perui sivatagban. Az általuk összegyűjtött tények teljesen megcáfolták az ezoterikusok minden magyarázatát. Nincsenek kozmikus titkok! A Nazca-sivatag egészen földinek bizonyult. Rajzai is a földiről beszélnek, sőt túlságosan is földiről. De először a dolgok.

Expedíció Peruba

1997-ben a Német Régészeti Intézet által szervezett expedíció megkezdte a geoglifák és a nazcaiak kultúrájának tanulmányozását Palpa falu környékén. A helyet az alapján választották ki, hogy az ősi indiánok lakta falvak közvetlen közelében található. "A rajzok jelentésének megértéséhez alaposan meg kell vizsgálni azokat az embereket, akik létrehozták őket" - mondták a tudósok.

Tájfeltárás

A projekt részeként tanulmányozták a terület éghajlati adottságait. Ezzel tisztázódott a szimbólumok eredete. Korábban azon a helyen, ahol jelenleg a Nazca-sivatag található, sík sztyeppterület volt. Az Andokat és a Coastal Cordillera-t (egy másik hegység) elválasztó medencéből alakult ki. A pleisztocén idején üledékes kőzetekkel és kavicsokkal volt tele. Itt jön az ideális „vászon” mindenféle rajz felviteléhez.

Pár ezer éve itt pálmafák nőttek, lámák legelésztek, az Édenkertben éltek az emberek. Ahol ma a Nazca-sivatag húzódik, korábban még heves esőzések és áradások is voltak. De Kr.e. 1800 körül. e. Az éghajlat sokkal szárazabb lett. A szárazság égette a füves sztyeppét, így az embereknek folyóvölgyekben – természetes oázisokban – kellett letelepedniük. De a sivatag folytatta előrenyomulását, és közel került a hegyláncokhoz. Keleti széle 20 kilométerrel az Andok felé húzódott, és az indiánok kénytelenek voltak elhagyni a 400-800 méteres tengerszint feletti magasságban fekvő hegyi völgyekbe. És amikor az éghajlat még szárazabb lett (i.sz. 600 körül), a Nazca-kultúra teljesen eltűnt. Csak a földre írt titokzatos jelek maradtak meg belőle. A rendkívül száraz éghajlatnak köszönhetően több ezer évig fennmaradtak.

Nazca-sivatag. Rajzok

A titokzatos geoglifák alkotóinak lakókörnyezetét tanulmányozva a kutatók képesek voltak értelmezni őket. A legkorábbi leszármazások körülbelül 3800 évvel ezelőtt jelentek meg, amikor az első települések Palpa városának területén keletkeztek. A dél-peruiak a szabad ég alatt, a sziklák között hozták létre „művészeti galériájukat”. Különféle mintákat faragtak, karcoltak a barna-vörös kövekre, emberek és állatok kiméráit egyaránt. A „művészet forradalma” a perui sivatagban zajlott le, Kr.e. 200 körül. e. Azok a művészek, akik korábban csak sziklákat borítottak festményekkel, elkezdték megfesteni a legnagyobb, a természettől kapott vásznat - a szemük előtt húzódó fennsíkot. Itt a mestereknek volt terük a terjeszkedésre. Ám a figurális kompozíciók helyett a művészek a vonalakat és a geometriai formákat részesítették előnyben.

Geoglifák - a rituálé része

Akkor miért hozták létre ezeket a jeleket? Ma már biztosan nem gyönyörködhetünk bennük. A tudósok úgy vélik, hogy a rajzok a „szentély” részét képezték; ezek az úgynevezett szertartásos alakok, amelyek tisztán misztikus jelentéssel bírnak. A geofizikusok a vonalak mentén megvizsgálták a talajt (mélységük közel 30 centiméter), és megállapították, hogy erősen tömörödött. 70 egyes élőlényeket és állatokat ábrázoló geoglifát jelentősen letaposják, mintha évszázadok óta embertömegek járnának itt. Valójában különféle, a víz- és termékenységkultuszhoz kapcsolódó fesztiválokat tartottak itt. Minél szárazabb lett a fennsík, a papok annál gyakrabban végeztek mágikus szertartásokat, hogy esőt hívjanak. A tíz trapézból és vonalból kilenc a hegyek felé néz, ahonnan a mentő csapadék érkezett. A mágia sokáig segített, és visszatértek a nedvességet hordozó felhők. 600-ban azonban az istenek teljesen megharagudtak azokra az emberekre, akik ezen a vidéken telepedtek le.

A mítosz megdöntése

A Nazca-sivatag legnagyobb festményei akkor jelentek meg, amikor az eső majdnem elállt. Valószínűleg így az emberek arra kérték a szigorú indiai istent, hogy vegye figyelembe szenvedéseit, remélték, hogy legalább észreveszi az ilyen jeleket. De Isten süket és vak maradt az imákra. Nem esett az eső. Végül az indiánok elhagyták szülőföldjüket, és virágzó országot kerestek. És néhány évszázad után, amikor az éghajlat enyhébb lett, a Nazca-sivatag visszanyerte lakóit. Olyan emberek telepedtek le itt, akik semmit sem tudtak e földek korábbi tulajdonosairól. Csak a távolba nyúló vonalak a földön emlékeztettek arra, hogy egyszer itt egy ember megpróbált beszélni az istenekkel. A rajzok jelentése azonban már feledésbe merült. Most már csak a tudósok kezdik megérteni ezeknek az írásoknak az okát - hatalmas jelek, amelyek készen állnak az örökkévalóság túlélésére.

1939-ben egy amerikai régész Kosok Pál, átrepül Nazca-sivatag, furcsa vonalakat és formákat fedezett fel. Korábban senki sem tudott róluk, mert csak kellően nagy magasságból lehet őket jól látni. Ettől a pillanattól kezdve elkezdődött a furcsa alakok tanulmányozása. német régészet doktora Maria Reiche egész életét ennek szentelte. Emellett a legmagasabb szinten védte meg a vonalakat a pusztulástól. Most vonalakÉs geoglifák A Nazcas az UNESCO Világörökség része.

A sivatagi klímának köszönhetően a rajzok nem tűntek el az évszázadok során, bár nagyon könnyen megsemmisülnek: végül is egyszerűen a talaj felső rétegét jelentik, amelyet eltávolítottak. De van mitől megvédeni a vonalakat. Az évszázadok óta tartó vonalakat az ember könnyen tönkreteheti, mert az autók és az emberek is észrevehető nyomokat hagynak a felszínen. És az útvonal néhány geoglifán keresztül halad át Panamericana Sur még nagyobb veszélyt jelent.

Sok vonal több mint 8 kilométer hosszú, és a számok elérhetik a 250 métert. Az alábbi képen - kör alakú (360 fok) fotó panoráma Nazca-sivatag nagy felbontásban, az autópálya közelében lévő dombról.

Jelenleg mintegy 30 alap- és több száz kevésbé ismert minta ismert, mintegy 700 geometriai alakzat, amelyek többsége spirálok, és körülbelül 13 000 különböző geometriájú sor. Nem kevésbé érdekes geoglifákat fedeztek fel Nazcától északra - a város közelében Palpa. Nyilvánvaló hasonlóságuk miatt közösen ismertetjük őket.

Nazca főbb geoglifái

Az alábbi térképen kiemeltük a leghíresebb geoglifákat - a Nazca-sivatag rajzait. A térképen számos vonalat is láthat. Figyelem: az „Űrhajós” figura a többitől nagy távolságra készült - az alábbi térképen, a jobb oldalon, ráadásul egy domb lejtőjén és eltérő módon, ez más eredetre utalhat, mint a egyéb geoglifák.

Nazca és Palpa figurák típusai

Hagyományosan a Nazca-sivatag és a Palpa-sivatag összes alakja 6 típusra osztható geometria szerint:

Nazca és Palpa rejtélyei

1. Átfedési furcsaság. A többször egymást metsző és egymást átfedő vonalak, ábrák, rajzok cáfolják azt az elméletet, hogy a rajzok később készültek, mint a vonalak. Mert valahol a rajzok a vonalak felett vannak, hol pedig fordítva. De még valami furcsa: a felül található rajzok és vonalak nem roncsolják az alattuk lévő rajzokat és vonalakat.

   

2. Áthaladás a terepen. Ha az űrből figyeli a kilátást, akkor az összes vonal teljesen egyenletesnek tűnik. De ha repülőről fényképez, láthatja, hogy a vonalak gyakran durva terepen haladnak keresztül. Ebben az esetben nem derül ki, hogyan lehetett ilyen pontosan kitölteni a vonalakat nem magasból, hanem a földön.

   

3. A rajzolás módja. Szinte az összes rajz egy vonallal készült, ami sehol sem metszi egymást. A rajzok kivitelezési módja erősen hasonlít a cikcakk, spirál és párhuzamos vonalak végrehajtásának módjára - mintha egy sugárral rajzolták volna meg őket egy számítógépes program irányítása alatt.

   

4. A rajzok helye. Szinte minden rajz párhuzamosan vagy merőlegesen helyezkedik el a közeli vonalakkal.

   

5. Bejövő és kimenő rajzvonalak. Sok rajz, mint pl Kolibri, Pók, Majom, nem zárt vonalként rajzolódnak, hanem valahonnan jönnek és valahova visszatérnek, mintha a vonalakkal „egy időben” húzták volna a rajzokat. Az ilyen be- és kijáratok gyakran az ábrázolt állatok nemi szerveinek területén találhatók.
   

   

6. A rajzok helye. Nazca és Palpa nem az egyetlen hely a vonalon. A vonalak szinte egész Peru sivatagi részén szétszórva vannak, sok száz kilométerre Nazcától. Jól ismert geoglifa" Csillár", Paracasban található, és jól látható a Ballestas-szigetekről.
   

   

7. A rajzok egymásrautaltsága. A vékony vonalak hirtelen szélesekké alakulnak, a vonal mintával folytatható, és a széles vonal egy másik széles metszéspontjában ér véget.

   

A vonalak egy 20-50 cm-es eltávolított talajréteget ábrázolnak, de a közelben nincsenek töltések - csak nagyon minimálisak, és a távolban nincsenek kőhalmok. A széles vonalak sima fordulatainál a tisztítás során az oldalak külső kerületén lévő oldalaknak szélesebbnek kell lenniük, mint a belsőeken. Ezenkívül érdemes megérteni, hogy néhány nagy csík rajzolásához több ezer tonna ilyen törmeléket kell eltávolítania a felületről.



8. A megkönnyebbüléstől való függés. A vonalak megvastagodása gyakran előfordul a talajszint csökkenésével. A vastag vonalak gyakran megszakadnak a hegyek vagy folyók tövében. És néhány széles vonal a hegyeken található, és úgy tűnik, hogy levágja a csúcsokat, amelyek szinte tökéletesen laposak.

   

9. Töltések sorai. A pontsorok - töltések - célja nem világos. Néhol széles sávokat töltenek be.

   

10. Feltáratlan tárgyak. A vonalak területén sok furcsa képződmény található - négyzet alakú és kerek mélyedések, geometriailag egyenletesen elhelyezkedő sziklaképződmények, amelyeket a tudósok még nem tártak fel. Ezért amíg ez nem történik meg, nehéz a rajzok céljának végleges változatát megadni.

    

11. A vonalakon kívül nyoma sincs. Ahhoz, hogy ilyen vonalakat húzzunk a talajból, valamilyen felszerelést kell használni, szükség van emberek jelenlétére. Mindez technológiai nyomokat hagyna. Ma már jól látható autók és emberek nyomai. Még például azután is, hogy a Greenpeace végrehajtotta sikertelen akcióját és nyomokat hagyott maga után, ami nagyon felháborította a peruiakat. De az ősi vonalaknak nincs nyomuk, kivéve magukat a vonalakat.

    

A tudósok változatai

A Nazca-vonalak és geoglifák eredetének és céljának több fő változata létezik. És mindegyik meglehetősen ellentmondásos.

1. Csillagászati ​​változat. Maria Reiche német kutató, aki életét az alakok tanulmányozásának szentelte, arra a következtetésre jutott, hogy a rajzokat valaki készítette, aki körülbelül 2000 évvel ezelőtt ezen a területen élt. A kerámia edényeiken a geoglifákhoz hasonló rajzok is erről szólnak. A radiokarbonos kormeghatározás körülbelül a geoglifák megjelenésének ezt az időszakát bizonyítja. A rajzok Reiche szerint egy nagy csillagászati ​​naptárat, egy szabadtéri csillagvizsgálót ábrázolnak. A kalendárium a mezőgazdasági munkák időpontjának meghatározását szolgálta. Orvos Phillips Pitlugi például azt állítja, hogy egy pók képe és a tőle eltérő vonalak az Orion csillagképben lévő csillaghalmazra hasonlítanak. A modern tudósok (kezdve az amerikaival Gerald Hawkins) vitatja ezt a verziót, arra hivatkozva, hogy annyi sor van, hogy természetesen lehet találni olyanokat is, amelyek a csillagok elrendezésére hasonlítanak. De hogy a többivel mit kezdjünk, az nem világos.
2. Vallásos változat. Ez a változat nem vitatja az eredet változatát, de céljuknak tekinti a szabadulási rítusokat. Például sámánok sétáltak végig ezeken a sávokon, és kiáltották a halottak lelkét. Vagy Nazca lakói így próbáltak az istenekhez fordulni, hogy eső formájában adjanak vizet. Hiszen a nazcai civilizáció feltehetően éppen a klímaváltozás miatt halt ki, amely fokozatosan kiszárította a korábban termékeny földeket.
3. Idegen szkennelés. Ez a változat azt feltételezi, hogy a vonalak és rajzok, kivéve az egyértelműen emberszabásúakat („Család”, „Lámák”), nagy magasságból rajzolták – csak ebben az esetben lehettek ilyen egyenletesek. Azt is feltételezik, hogy olyan számítógépes programot használtak, amely ilyen tökéletesen kalibrált ábrákat tudott rajzolni. Talán idegen lények vettek talajmintákat, erre utalnak a cikkcakkok és a spirálok. És vastag vonalak jelezhetik az ásványok felszaporodását a felszínről. Például vasérc van jelen a sivatagi felszín kőzeteiben. Ennek a verziónak van egy másik értelmezése is. Egy vízözön előtti civilizáció, nem idegenek, sárrétegek alá temetett városokat keresett, felülről pásztázva a területet. Hogy ezen a területen iszapfolyás volt, azt a sivatagi talaj összetétele jelzi: agyagban lekerekített kövek, néhol egykori hegycsúcsok emelkednek ki. A város lerombolt épületei is sokat beszélnek az árvízről.
4. Idegen hajók. Ez a verzió azt mondja, hogy a vonalak kifutópályák voltak. Nem világos azonban, hogy miért van belőlük annyi, miért ilyen viszkózus talajban, és miért akkor a minták, cikkcakkok. Egy esetleges fel- és leszállásnak pedig semmi nyomát nem találták. De feltételezhető, hogy a homok számos vonala pásztázva keresi a hajók leszállási vagy felszállási helyét, és mivel a talaj puha, a pásztázás tovább folytatódott, amíg meg nem találták az ideális helyet - Palpa szilárd hegyeiben. . Ezt a verziót támasztja alá, hogy ott a csíkok nem pár tíz centiméteres eltávolítást jelentenek a talaj felszínéről, hanem mintha szándékosan vágták volna le és egyengették volna a hegy tetejét.

Hogyan kell megfigyelni

A Nazca és Palpa vonalak megfigyelésének legjobb módja természetesen egy repülőgépről. Ha vásárolt egy perui túrát, kérjük, vegye figyelembe, hogy az ár a Nazca vonalak feletti repülést is tartalmazza. Akkor nem kell aggódnia a szervezés miatt. Az önállóan utazóknak figyelniük kell arra, hogy a járatra legalább egy nappal korábban regisztrálni kell. Ugyanakkor az éjszakát Nazcában, Icában vagy Paracasban töltheti - ezek vannak a legközelebb a geoglifákhoz.

A második lehetőség gazdaságos. Ha áthalad a Panamericana Suron, két látnivaló van, amelyeket nem szabad kihagyni. Ha délről jön, akkor az első helyen áll Hegy, ami mellett van parkoló. Panorámafotónk a dombról készült (a cikk elején). Ráadásul a dombról történő megfigyelés – a repülőgéppel ellentétben nagyon közelről láthatja a vonalakat. Ezenkívül néhány vonal nagyon jól látható a dombról.

Nos, a harmadik lehetőség egy kicsit északabbra található a Panamericana Sur mentén. Ez szándékosan történt, még Maria Reichel alatt is. torony, amelyből 3 figurát láthat. Az egyik oldalon kezekÉs fa, és a másik - messziről a hegy hüllők. A torony közelében különféle Nazca-vonalaknak és geoglifáknak szentelt emléktárgyakat árulnak. A torony belépője fizetős.

Megtekintheti a Palpa-rajzokat; kicsit északabbra megyünk, de ha látni szeretné őket, jobb, ha elhagyja a Panamericana Surt.

Peru modern fővárosától, Limától mintegy négy és félszáz kilométerre délre, a Csendes-óceán partjaitól pedig negyven kilométerre található a Nazca-fennsík, amelynek rejtélye már évtizedek óta izgatja sok kutató fantáziáját.

Most már nincs probléma az eléréssel – egy kényelmes emeletes busz Limából néhány óra alatt elviszi a sima pánamerikai autópályán Nazcába. A sivatag szélén fekvő kisváros nagyon hangulatos, különböző rangú szállodákkal várja a turistákat. A helyi éttermekben pedig nem csak falatozhatunk és lazíthatunk egy gyenge perui koktél „Pisca-sur” vagy erősebb italok társaságában, hanem színes indiai show-t is nézhetünk. És persze hallgasd a híres „Condor”-t a legváratlanabb feldolgozásokban.

Nazcában azért szeretik a turistákat, mert lehetőséget biztosítanak a helyi lakosságnak arra, hogy jól éljenek az ország egy nagyon barátságtalan területén. Végül is, ha nem lenne itt ekkora idegen áramlás, teljesen tisztázatlan, hogyan maradhatnának itt életben az emberek.

A Nazca-fennsík meglepően lapos és teljesen élettelen sivatag a Föld egyik legszárazabb helyén. Itt átlagosan kétévente esik az eső, és nem tart tovább fél óránál, bár még ebben az esetben is nehéz esőnek nevezni. Az Egyenlítőhöz való közelség pedig oda vezet, hogy még a helyi „téli” hónapokban is napközben annyira felmelegszik a fennsík, hogy láthatóvá válnak a forró kövekből felfelé emelkedő forró levegő patakjai, amelyek sok éven át ezekben A körülmények megkapták az úgynevezett „sivatagi barnaságot” – amit a hő és a nap elsötétített.

Pedig itt, ahol úgy tűnik, semmi más nem létezhet, állatok és emberek képei, geometriai formák és vonalak fonódnak össze a fennsík felszínén. Téglalapok, trapézok, háromszögek, bálna, majom, pók, kondor, kolibri, ismeretlen állatok és növények figurái. Mindez együtt egy furcsa, bonyolult mintát alkot, amely hatalmas – több száz négyzetkilométer – területet fed le. Ez a minta vonz ide számos turistát, melynek áramlása még arra is elegendő, hogy kis sétarepülőgépekkel támogassa a helyi repülőtér életét, ahonnan a turistáknak lehetőségük nyílik a földön megvizsgálni a rejtélyes minta legimpozánsabb részleteit.

„Sok évszázaddal az inkák előtt Peru déli partján történelmi emlékmű keletkezett, amelynek nincs párja a világon... Méretében és a kivitelezés pontosságában nem marad el az egyiptomi piramisoktól. De ha ott, felemelve a fejünket, monumentális, egyszerű geometriai formájú háromdimenziós szerkezeteket nézünk, akkor itt nagy magasságból kell néznünk a tág tereket, amelyeket titokzatos vonalak és képek borítanak, amelyek a síkságra rajzolódnak, mintha óriási kéz által...” (M. Reiche. „ A sivatag titkai”).

Ki teremtette az óriási „festőállványt” - a természet vagy az ember?.. Ki, mikor és miért festette így az élettelen sivatagot?.. Honnan jöttek a furcsa rajzok a földön?..

Nemcsak hivatásos régészek és történészek, hanem amatőr lelkesek is világszerte évek óta próbálják megtalálni a választ ezekre a kérdésekre. A vonalak és rajzok eredetével és céljával kapcsolatban előterjesztett változatok annyira változatosak és olykor olyan fantasztikusak, hogy nem kevésbé bizarr keveréket alkotnak, mint maguk a nazcai geoglifák. A sivatagi fennsíkról és a felszínén lévő képekről szóló információkat pedig annyira a leghihetetlenebb pletykák és sejtések fűszerezik, hogy néha még egy nagyon tapasztalt olvasónak is rendkívül nehéz megértenie a Nazca-fennsíkon a dolgok valós helyzetét, és megérteni, melyik forrást mutatja be. a valós tények, és amely nem tartalmaz mást, mint a szerző egyenes fikcióját és fantáziáját, aki (sajnos ez egyáltalán nem ritka) soha nem járt a fennsíkon, és soha nem látott geoglifákat...

Elvileg úgy tűnik, hogy a rajzok tényében nincs semmi különösebben furcsa, mert az emberek mindig is szerettek rajzolni. És mindenre rajzolt, ami a keze ügyébe került – papírra, falakra, kövekre. Ez az önkifejezés iránti vágya, amely az emberiség, mint olyan létezésének legkorábbi korszakaiból követhető nyomon.

Az emberi rajzolás iránti vágy olyan nagy, és olyan ősi gyökerei vannak, hogy a kutatók speciális terminológiát is használnak az egyik kép megkülönböztetésére a másiktól. Tehát a freskók képek a falakon (természetes barlangok és mesterséges építmények egyaránt). A petroglyfák kövekre és sziklákra készült rajzok. A geoglifák a földi képek...

Ugyanazon Nazca-fennsík közelében, a környező hegyek némelyikén találhatók például sziklarajzok, amelyeket közvetlenül a hegyet alkotó sziklákra és nagy, morzsolódott sziklákra alkalmaznak.

Akkor mi a furcsa abban, hogy geoglifák - rajzok is vannak a földön?.. És miért olyan nagy odafigyelés a Nazca-fennsíkra?..

A geoglifákat sok különböző kontinensen ismerik. Ausztráliában, az európai Angliában, az észak-amerikai Kaliforniában találhatók. Dél-Amerikában is több ország van – Chile, Peru, Bolívia. Ha azonban a bolygó más vidékein ezek főként állatok és emberek egyetlen képei, amelyek nem képviselnek semmi különösebben meglepőt, akkor Peru középső vidékein vonalakkal, csíkokkal és geometriai alakzatokkal állunk szemben. Ráadásul a Nazca-fennsík egy meglehetősen nagy, de mégis korlátozott területén a geoglifák hihetetlen koncentrációja – számuk több ezer!

Nazca mindenekelőtt az állatok képeivel hívja fel magára a figyelmet, amelyek néha több tíz, sőt több száz métert is elérhetnek. Tehát mondjuk a kolibri rajza 50 méter, a pók 46 méter, a kondor a csőrtől a farktollaig közel 120 méter, a gyík pedig 188 méter. Ugyanezek a képek a leghíresebbek.

De alig több mint három tucat ilyen informatív rajz létezik. Minden más geometriai formák: Nazca ma már 13 ezer vonallal, körülbelül száz különböző spirállal, több mint hétszáz téglalap és trapéz alakú területtel rendelkezik. E szigorú formák között elszórtan számtalan „félkész figura”, cikcakk, vonások, szegmensek, egyenes sugarak és görbe vonalú formációk találhatók. Ráadásul a fennsíkon több mint egy tucat úgynevezett „középpont” található - olyan pontok, amelyekből vonalak és csíkok húzódnak különböző irányokba.

Szó szerint fantazmagoria egy hatalmas „festőállványon”, ahol „művészek” tömege, a legkülönbözőbb stílusok és irányzatok hívei hagyták emlékeiket...

„Nazca valami titokzatos, rejtélyes. Nazcát áthatolhatatlan és felfoghatatlan titokzatos burok borítja. Ez valami lenyűgöző, megtévesztő, a maga módján logikus és egyben teljesen abszurd. Az üzenet, amit Nazca hoz nekünk, érthetetlen és titokzatos, és minden ezzel kapcsolatos hipotézis ellentmondásos. A Nazca úgy tűnik, mint valami elképzelhetetlen és megoldatlan, szinte értelmetlen, és képes az őrületbe kergetni. De ha azok a grafikus „üzenetek”, amelyekkel a modern Nazca városának szomszédságában lévő földeket pontozzák, csak ciklopsztikus gyermekrajzok, teljesen minden jelentés nélkül, és furcsa szeszély vagy szeszély eredményeként jöttek létre, ez azt jelenti, hogy minden törvény logikáját megsértették a Nazca-fennsíkon” (E. Däniken, „Az örökkévalósággal szembenéző jelek”).

Elméletek és hipotézisek

A Nazca-geoglifák tanulmányozása során számos változatot terjesztettek elő mind a földi rajzok készítésének, mind azok céljának. Itt csak az ő (korántsem teljes) listájukat közöljük rövid megjegyzésekkel. A legjelentősebbek közül néhányat az alábbiakban részletesebben megvizsgálunk.

Tehát itt van néhány elmélet (még a leghihetetlenebbek is), amelyeket különböző emberek - régészek, történészek, írók, tudósok és egyszerűen csak lelkesek - javasoltak, és amelyeket a Nazca geoglifák titkai ihlettek.

Erich von Däniken – Alien Cult

Erich von Däniken elmélete a leghíresebb. Felvetette azt az ötletet, hogy régen más csillagokból származó idegenek látogatták meg a Földet. A Nazca-fennsíkon is feljegyezték őket. Ezen a helyen szálltak le, és a repülőgép leszállása során a köveket a rakéta kipufogója minden irányba sodorta. A talajhoz közeledve megnőtt a hajtóművekből kiáramló gázok energiája, és egy szélesebb talajcsík tisztult meg. Így jelentek meg az első trapézok. Később az idegenek elrepültek, és a sötétben hagyták az embereket. A modern kultuszokhoz hasonlóan vonalak és formák létrehozásával próbálták ismét megszólítani az idegen isteneket.

Kosok Pál – Obszervatórium

Kosok azt sugallta, hogy a Nazca-fennsík valami olyan, mint egy ősi obszervatórium, ahol vonalak és csíkok jelezték az égitestek (csillagok és bolygók) helyzetét egy adott időpontban. Ezt a hipotézist a Hawkins-expedíció során teljesen megcáfolták.

Maria Reiche – Csillagászati ​​elmélet

Maria Reiche, a Nazca-fennsík leghíresebb felfedezője egy olyan csillagászati ​​elméletet részesített előnyben, amelyben a vonalak a fontos csillagok és bolygóesemények, például a napforduló emelkedési irányát jelezték, a pók- és majomrajzok pedig az Orion és az Ursa Major csillagképeket szimbolizálták.

Alan F. Alford – Negroid Slaves

Alford feltételezte, hogy a Nazca-vonalakat néhány „tiahuanaco-kultúra néger rabszolgája” hozták létre. A forradalom után a negroid lakosság elpusztította az alakok egy részét, ami Alford szerint magyarázza a cikk-cakk vonalak kialakulását. Később ezek az emberek északra mentek, és megalapították a Chavin kultúrát Peruban és az Olmec kultúrát Mexikóban.

Véleményem szerint ez a hipotézis teljesen kitalált. A Tiahuanaco, Chavin és Olmec kultúráknak semmi közük nincs egymáshoz. Sőt: Tiahuanacoban és Chavin de Untarában egy ősi, technikailag rendkívül fejlett civilizációhoz tartozó építmények romjai vannak (lásd a szerző „Peru és Bolívia régen az inkák előtt” című könyvét), míg az olmék kultúra teljesen primitív.

Robert Best – Egy esővihar emléke

Robert Best Ausztráliából azt az elképzelést vetette fel, hogy a Nazca-rajzok egy olyan nagy árvíz bizonyos „emlékezetes helyeit” ábrázolják, amelyeket egy hosszan tartó égi zápor okoz (például az ószövetségi özönvíz).

Gilbert de Jong – Zodiákus

Gilbert de Jong a Nazca-fennsíkon végzett saját mérései alapján arra a következtetésre jutott, hogy a geoglifák az állatövi csillagképek képei.

Robin Edgar – Napfogyatkozások

A kanadai Robin Edgar úgy véli, hogy a Nazca-figurák és vonalak célja az úgynevezett „Istenszem” megfigyelése a teljes napfogyatkozás során.

Simone Weisbard – Csillagászati ​​és meteorológiai naptár

Simone Weisbard úgy véli, hogy a Nazca geoglifák eredetileg egy óriási csillagászati ​​naptár volt. A vonalak és rajzok rendszerét később a nascani kultúra használta a nascani kultúra meteorológiai előrejelzéseinek rendszereként.

Milyen előrejelzés lehet egy olyan sivatagban, mint Nazca?... Egészen nyilvánvaló – meleg és száraz. Ezt megerősíti a vonalak megőrzése, amelyeket egyébként már rég elmosott volna az eső. Tehát nincs értelme sok vonalat és rajzot készíteni egy ilyen egyértelmű előrejelzéshez.

Jim Woodman – Léggömb elmélet

Jim Woodmann egy hőlégballon indításával kísérletezett, amelyet az aymara indiánok készítettek helyi anyagokból. Ezt a kísérletet követően Woodman azt az elméletet javasolta, hogy a nazcanok léggömböket használtak geoglifák létrehozására és vezetőik eltemetésére.

Prof. Anthony Eveny – Vízkultusz

Anthony Eveny úgy véli, hogy a vezetékek és valamiféle földalatti vízcsatorna-rendszer között vannak kapcsolatok. Ily módon a nazcai indiánok állítólag a víz kultuszát ünnepelték. A szertartásos táncokhoz pedig figurákat és vonalakat használtak.

Prof. Gelan Siverman – Törzsi jelek

Michael Ko – Szertartási helyek

Michael Ko híres maja történész és a mezoamerikai kultúrák kutatója úgy véli, hogy a vonalak bizonyos vallási rítusok szent ösvényei. Az első sorokat pedig a legrégebbi égi és hegyi istenségek tiszteletére hozták létre, akik vizet vittek a mezőkre.

Prof. Frederico Kaufman-Doig – Varázsvonalak

Egy híres régész egy olyan elméletet javasolt, amely szerint a Nazca-vonalak mágikus vonalak, amelyek eredete a Chavin de Huantar-i macskaistenség kultuszából származik.

Georg A. von Brünig – Sportstadion

Bruenig azt javasolta, hogy a Nazca-fennsíkot rituális célokra használták versenyekre. Ezt az elméletet Heumar von Ditfurth professzor támogatta.

Markus Reindel / David Johnson – Vízkultusz és Dowsing

David Johnson úgy véli, hogy a Nazca-figurák a felszín alatti víz jelzői. A trapéz a patakok folyását mutatja, a cikkcakk hol végződik, a vonalak az áramlatok irányát. Reindel, kiegészítve Johnson elméletét, a figurák természetét azzal magyarázza, hogy szőlőt használ a felszín alatti víz megtalálására.

Carl Munch – Ősi „számok geomátrixa”

Munch szerint az ősi építmények világszerte pontosan egy globális koordinátarendszerben helyezkednek el, amely az egyiptomi Gízai-fennsíkon található Nagy Piramis helyzetéhez kötődik. E helyek elhelyezkedése megfelel az építkezés geometriájának, amely állítólag egy nagyon ősi számrendszeren alapult, amelyet Munch "Geomatrixnak" nevezett. A Nazca vonalak szintén a „Geomatrix kódrendszer” szerint helyezkednek el.

Az ilyen elméleteknek számos változata létezik. De sajnos. Az ilyen elméletek „bizonyítékának” minden alapos vizsgálata gyorsan rávilágít arra, hogy a szerzők csak azokat vonják ki az ókori tárgyak általános tömegéből, amelyek alkalmasak elméletük „bizonyítására”, figyelmen kívül hagyva a nem illeszkedő tárgyak létezésének tényét. ez az "elmélet".

Herman E. Bossi – Nazca-kódex

Bossy elmélete a Mandala vagy Zodiákus (gyakrabban "Estrella") nevű geoglif elemzésén alapul, amelyet Erich von Däniken fedezett fel 1995-ben. Bossy úgy véli, hogy ez a terv kódolt információkat tartalmaz a HD 42807 csillagról és bolygórendszeréről. . Véleménye szerint más rajzokon is ezt a kódot használják.

Thomas Wieck – A katedrális terve

Vic az Estrella geoglifán látta a katedrális tervét.

Továbbra is homályos, hogy melyik katedrális, és mit csinálna ez a rajz egy sivatagi fennsíkon...

Prof. Henry Stirlin – A szövőszék

Stirlin úgy véli, hogy a nazcai indiánok a vonalrendszert szövőszékként használták. A szomszédos Paracas kultúrában a textíliák egyetlen fonalból készültek. De az indiánoknak sem kerekük, sem szövőszékük nem volt, ezért több száz embert szerveztek, akik ezt a szálat tartották. Földi helyzetüket a vonalak határozták meg.

Dr. Zelkó Zoltán – Térkép

Dr. Zelko Zoltán magyar matematikus a Nazca-vonalrendszert más perui ókori lelőhelyekkel összehasonlítva elemezte, és azt feltételezte, hogy a Nazca-fennsík egy 100x800 kilométeres térkép lehet, amely 1:16 méretarányban ábrázolja a Titicaca-tó környékét.

Evan Hadingham – Hallucinogének

Evan Hadingham úgy véli, hogy a Nazca-rejtély megoldása egy erős hallucinogén növény, például a pszilocibin használata. Segítségével az indiánok állítólag „sámánrepülést” szerveztek, hogy megtekintsék a fennsík felszínét. Magukat a vonalakat pedig egy bizonyos „hegyi istenség” imádására hozták létre.

Prof. Dr. Aldon Mason – Jelek az isteneknek

Mason fő érdeklődési köre a naszkai kultúra ősi temetkezései és deformált koponyái. A geoglifákat az égi istenek jeleinek tekinti.

Albrecht Kottmann – Írórendszer

Albrecht Kottmann más megközelítést próbált ki a Nazca-rejtélyről. A rajzokat külön részekre osztotta, és elemezte geometriájukat. Így a 286 méter hosszú madarat 22 részre osztotta, és ennek eredményeként „megtalálta”, hogy a fej két részből, a nyak öt részből, a test három részből áll, a maradék tizenkét rész pedig a csőrt alkotja. Kottman úgy véli, hogy a geometriai jelek, minták és részeik egy óriási és kis betűket tartalmazó írásrendszert alkotnak.

William H. Isbell – Demográfiai elmélet

Ezen elmélet szerint a nazcai uralkodók elrendelték, hogy vonalakat húzzanak a lakosság ellenőrzésére. Isbell úgy véli, hogy a naszkánok nem tudták sokáig tárolni a terményt, és a termékeny években a lakosság meredeken növekedett. Amikor az indiánok vonalak létrehozásán dolgoztak, nem tudtak egyszerre gyerekeket szülni.

Wolf-Galik – Jelek a földönkívüli életből

A kanadai Galiki a Nazca-rendszerben egy földönkívüli faj kétségtelen jeleit ismeri fel. Úgy véli, hogy csak ilyen nézőpontból lehet megmagyarázni egy ilyen grandiózus tervet és az annak megvalósítására irányuló munkát.

Siegfried Waxman – Kulturális atlasz

Siegfried Waxman a naszkai vonalrendszerben az emberi történelem kulturális atlaszát látta.

Ivan Kolcov – Vezetők sírjai

Kolcov hipotézisének megfelelően a Nazca-fennsíkon látható rajzok a helyi vezetők temetkezési helyeit jelzik.

Vlagyimir Babanin – Az ókori civilizációk térképe

Babanin szerint a Nazca geoglif rendszer a Föld térképe, ahol az ősi kultúrák helyeit meghatározott geoglifákkal jelölik. Beleértve Atlantisz és Mu elveszett kontinenseit.

Alla Belokon – Egy idegen civilizáció nyomai

E változat szerint a Nazca-vonalakat egy idegen civilizáció repülőgépéből származó, ismeretlen természetű energiaáramok hozták létre, amely egyesíti őket az UFO-k által készített úgynevezett termésrajzokkal. Belokon szerint a Nazca geoglifarendszer a mi Naprendszerünk diagramját tükrözi.

Dmitrij Nechai – Kapcsolódás a Nagy Piramishoz

Az „Estrella” geoglifa Nechai szerint a Gízai-fennsíkon lévő Nagy Piramis geometriai arányait tükrözi.

Eduard Versinin – Navigációs táblák

A Nazca-fennsíkon lévő geoglifák navigációs jelként szolgáltak egy ősi, magasan fejlett civilizáció repülőgépeinek fiatal pilótáinak képzésére.

Igor Alekseev – Bányászat

A vonalak és rajzok egy idegen civilizáció ásványok vagy kémiai elemek felkutatásában és kitermelésében végzett tevékenységének melléktermékei.

Andrey Sklyarov és Andrey Zhukov – Szkennelés repülőgépről

A „Peru és Bolívia régen az inkák előtt” című filmben megszólaltatott változat szerint (lásd az alábbi videót) a fennsíkot részben emberek alkották különböző időszakokban, és talán a rajzok egy részét egy fejlett civilizáció készítette, az özönvíz következtében elpusztult. Szkljarov csoportja egy itt megállt sárfolyás nyomait találta, amely a hegyekből ereszkedett le, amikor a Dél-Amerikát sújtó óriási cunami víztömegei visszatértek a Csendes-óceánba.

Mint korábban említettük, a bemutatott lista nem meríti ki az összes létező verziót.

Az özönvíz következményei

Amikor még a Tudomány Fejlesztéséért Alapítvány "III. Millennium" 2007-es perui expedíciója előtt (a vonalak és figurák elrendezésében bármilyen mintát keresve) megpróbáltam elemezni a Nazca és Palpa fennsíkról készült fényképeket az űrből. , felfedeztem egy nagyon érdekes részletet, amire korábban valamiért senki sem figyelt. Az űrből nézve ez az egész terület úgy néz ki, mint egy kiszáradt folyótorkolat, vagy mint egy befagyott patak. Sőt, nem csak maga a Nazca és Palpa régió néz ki így, hanem a több tíz, sőt több száz kilométerre északabbra lévő régió is. Az összkép mintha hatalmas víz- és iszapfolyásokat rögzített volna vagy „fényképezett volna”, amelyek erőteljes fronton ereszkedtek le a hegyekből.

Nincsenek ilyen szélességű folyók a Földön. Ilyen erőteljes iszapfolyások, amelyeket a hétköznapi éghajlati tényezők generáltak volna, és egyben (és ehhez a kimerevített képet nézve kétségtelen) a hegyekből több száz kilométeres fronton ereszkedtek volna le, szintén nem rögzítették. De vannak jellemzői a megfelelő domborműnek. Ezért felmerül az a gondolat, hogy itt egy olyan rendkívüli és nagyszabású kataklizma nyomaival van dolgunk, mint a nagy árvíz.

A bibliai változatban a nagy özönvíz büntetés azoknak az embereknek, akiket Isten küldött nekik bűneikért, és elárasztja az egész Földet egy mennyei vízsugár segítségével. Minden élőlény elpusztult az özönvíz vizében. Csak az igaz Noé ment meg családjával és azokkal az állatokkal, amelyeket Isten utasítására felvitt a lebegő bárkára. Hasonló motívumok minden kontinensen nyomon követhetők az ősi legendákban és hagyományokban.

A történettudomány korábban aktívan tagadta az özönvíz valóságát. Manapság, a tények erős nyomására a történészek és régészek inkább vagy mindent a helyi árvíznek tulajdonítanak, vagy egyszerűen „alapértelmezés szerint” megkerülik az özönvíz témáját.

Az úgynevezett „alternatív történelem” híveinek nézetei szerint a Nagy Özönvíz egy bolygószintű kataklizma, amely valóban megtörtént, de teljesen más forgatókönyv szerint, mint ami az Ószövetségben tükröződik.

A történelem „alternatív” irányzatait képviselő kutatók közül többen is úgy vélik, hogy az árvíz eseményei során a Csendes-óceán felől hatalmas szökőár sújtotta Dél-Amerikát, amely több kilométer magasan a távoli hegyvidékeket is elérte, sok „sebet” hagyva maga után. " "és következményei, amelyeket a kutatók már régóta felfigyeltek.

A Peru és Bolívia határán, négy kilométeres magasságban található Titicaca-tóban olyan állat- és növényfajokat találtak, amelyek nem az édesvízi víztestekre (ma a Titicaca), hanem a mélyvízre jellemzőek. tenger. Az árvíz cunami hozta ide őket.

Ugyanaz a pusztító hullám, amely elsöpör mindent, ami az útjába került, fákat és bokrokat csavart ki gyökerestül, ölt embereket és állatokat, összekeverve maradványaikat. Pontosan ezt a képet fedezték fel a régészek Dél-Amerika számos régiójában – beleértve az Altiplano magas hegyi fennsíkját is, ahol a Titicaca-tó található...

Általában az özönvíz leírása erre korlátozódik. De egyszerű logikus érvelést készíthetünk a kataklizma következményeinek elemzésének kiterjesztésével.

Nyilvánvaló, hogy minden drámai esemény után a szökőár által idehozott és a kontinens jelentős részét beborító víznek természetesen el kellett jutnia valahova. Nem tudott azonnal elpárologni. Szintén nem tudott teljesen felszívódni a talajba. Nyilvánvaló tehát, hogy a cunami miatt a szárazföldre került víz nagy részének elkerülhetetlenül vissza kellett térnie a Csendes-óceánba. Amit ő tett.

Csak a visszaérkezéskor már nem csak víz volt, hanem víz, amely magába szívta a szennyeződéseket, agyagot, homokot, apró köveket és egyéb „szemetet”. Valójában csak az az erős sárfolyam volt, amely széles fronton rohant a hegyekből az óceánba, és most az űrből is látható a dél-amerikai hegyek nyugati peremén hagyott „sebekben”.

Egyes üregekbe, mélyedésekbe kerülve ez az áramlás – tulajdonképpen iszapfolyás – megállt, egyfajta „iszaptavakat” képezve. Ezt követően az ilyen „tavak” vize elpárolgott, feltárva a „szennyeződést”, amely a fizika minden törvénye szerint ekkorra már úgy ülepedt a fenékre, hogy sima felületet képezzen, amit később felhasználtak. az ősi „művészek” „vászonként” vagy „festőállványként” a geoglifáidhoz. Pontosan így alakultak ki az olyan lapos Nazca-típusú fennsíkok, amelyeket mintha valaki speciálisan kiegyenlített volna. Csak ez a „valaki” volt, bár katasztrofális, de teljesen természetes esemény...

Ezt a logikus feltételezést a helyszínen teljes mértékben megerősítette számos geológiai jellemző, amelyekre 2007-es expedíciónk felhívta a figyelmet.

Például a Nazca-fennsík a szélén egyáltalán nem olvad össze a környező hegyekkel, mint általában az előhegységekben - többé-kevésbé simán és fokozatosan emelve a szintjét. Ehelyett a kép némileg hasonlít ahhoz, hogy a fennsík mintha „kifolyna” a hegyek közötti szurdokokból.

Ráadásul. A fennsík szintje fölé itt-ott alacsony hegycsúcsok emelkednek, amelyeket elöntött az iszapfolyás, de nem teljesen. És a terep itt teljes mértékben megfelel az események forgatókönyvének, amely az árvíz cunami vizének a Csendes-óceánba való visszatéréséhez kapcsolódik.

És végül, az események ezen alakulását teljes mértékben megerősíti a Nazca- és Palpa-fennsíkot alkotó üledékek tényleges iszapfolyási jellege. Ahol kis folyók vágják át a fennsík peremén a sík felületet (és még olyan helyeken is, ahol a modern útépítőknek volt keze a geológiai rétegek mélyére való behatolásban), jól látható ezeknek a lerakódásoknak a szerkezete, ami abszolút egybeesik azzal, amit kellett volna. Az ereszkedés után erőteljes sárfolyás maradt – kövek, agyag, homok és egyéb „szemét” kaotikus rendetlenségbe keveredve. Hasonló üledék-szelvényt láttunk éppen akkor, amikor a környező hegyekben (lásd korábban) a sziklarajzokat vizsgáltuk meg ennek a hegyek közötti völgyben „folyó” sárfolyamnak a „nyelve” mentén...

Ha azonban a Nazca- és Palpa-fennsík a nagy árvíz eseményei következtében alakult ki, akkor a geoglifák természetesen ezek után keletkeztek. Ez teljesen nyilvánvaló – elvégre nem meríthetsz olyasmire, ami még nem létezik. Ráadásul az özönvíz előtt készült geoglifákat egyszerűen elmosta volna ugyanaz a cunami, amely Dél-Amerikát borította. Ez egyszerű...

De aztán kiderül (az özönvíz idejére vonatkozó jelenlegi becslések szerint), hogy a vonalak és rajzok legkorábban a Kr. e. 11. évezred közepén jelentek meg. Ez a geoglifák kormeghatározásának alsó határa. Sajnos még nem lehet megállapítani, hogy mennyivel később alakultak ki ugyanazon földtani adottságok alapján.

Akit részletesebben is érdekelnek az özönvíz eseményei, azoknak ajánlom, hogy ismerkedjenek meg velük „A Föld lakott szigete” vagy „A Föld szenzációs története” című könyvemben, amely a Veche gondozásában jelent meg. Kiadó. E könyvek elektronikus változatai megtalálhatók az interneten. Nem mélyedünk el az özönvíz felesleges részleteiben, és nem térünk vissza a geoglifákhoz.

Régészeti keltezés

A régészek és történészek úgy vélik, hogy Palpa és Nazca geoglifái csak körülbelül másfél ezer évesek - véleményük szerint egyidősek a helyi kultúrával, amelynek képviselői állítólag létrehozták a geoglifákat. Valójában azonban ez a feltevés egyetlen, az egyik vonalon talált facsap maradványainak radiokarbonos kormeghatározásán alapul. Mindeközben teljesen nyilvánvaló, hogy a rajznál jóval később - szinte bármikor - megjelenhetett itt a fogas, és lehetséges, hogy egyáltalán nincs kapcsolat a csap és a rajz között.

Igaz, a közelmúltban érkeztek jelentések e kor „megerősítéséről” a kerámiatöredékek termolumineszcens kormeghatározása során, amelyeket mind a kőlerakókban, mind a vonalakon lévő primitív épületek ősi romjaiban találtak. Ezek az eredmények azonban ugyanezen okokból megkérdőjelezhetők. Mind a kerámiatöredékek, mind az épületek lényegesen később jelenhettek meg itt, mint maguk a vonalak. Hiszen a szó szoros értelmében ötven évvel ezelőtt vagy valamivel régebben a Nazca-fennsíkon senki sem tiltotta az építkezést (és a ma védett területnek számító területen kívül még mindig folyik az építkezés).

Más kérdés lenne, ha a lelet nem a vonal felett, hanem alatta történne. De még ebben az esetben sem túl nagy a remény a vonal korának pontos meghatározásához.

A radiokarbonos kormeghatározási módszer azon radioaktív szénizotóp mennyiségének mérésén alapul, amely például egy üzemben az élete során felhalmozódik, majd annak vége után elbomlik. A termolumineszcencia módszer magában foglalja a minta izzásának mérését, amely a melegítés során keletkezik. Mindkét módszert használják a régészetben, és azt állítják, hogy "nagyon megbízható". Vannak azonban a szkeptikus szemlélet hívei is, akik szerint a valós mérési hiba ezekkel a módszerekkel akár több száz százalékot is elérhet. Én is ragaszkodom egy hasonló szkeptikus állásponthoz, és úgy gondolom, hogy ezekkel a módszerekkel csak a legdurvább becsléseket lehet adni, és egyáltalán nem pontos datálást...

Nemrég a következő információkra bukkantam az interneten egy bizonyos Bray Warwick nevű kutató méréseiről:

„A magas hőmérsékletre hevített kövek mangán-oxid bevonatot, valamint agyag- és vasnyomokat hagynak maguk után. A kő alját gombák, zuzmók és cianobaktériumok borítják. A vonalakkal szomszédos ilyen kőzetek szerves analízishez használhatók a C-14 módszerrel. Feltételezhető, hogy ezeket a köveket a vonalak megrajzolása során mozgatták. Ily módon a pontos dátum Kr.e. 190 között határozható meg. és i.sz. 600 De csak kilenc követ elemeztek!”

Hagyjuk az elemzett kövek számát – kilenc darab valóban nagyon kevés a kategorikus következtetésekhez. Sokkal rosszabb, hogy a fenti idézet szerzője egyértelműen nem érti sem a Nazca-fennsíkon uralkodó viszonyokat, sem az empirikus kutatások módszertanát.

Először is, a fennsík felületén nincs agyag. Csak kövek és nagyon finom, porszerű homok vannak. Másodszor, a természetes agyag önmagában egyszerűen használhatatlan a radiokarbon-tartalom elemzéséhez. Az ismert módon agyagból előállított kerámiák radiokarbon elemzése azon a feltételezésen alapul, hogy a szerves anyagok közvetlenül a kerámia előállítása során kerülnek oda. A geoglifák közelében lévő kövek esetében egyszerűen nincs kapcsolat a feltételezett agyag (még akkor is, ha valahogyan oda kerülhet) és a kövek mozgása között egyik helyről a másikra. Harmadszor, a Nazca-sivatag hője és rendkívül alacsony páratartalma egyáltalán nem járul hozzá a gombák és zuzmók kialakulásához a napon sült köveken (nem mondok semmit a cianobaktériumokról - nem tudom). És negyedszer, még ha a gombák és a zuzmók csodával határos módon is odakerültek, egyáltalán nem garantálható, hogy pontosan a kövek elmozdításának pillanatában keletkeztek volna, és nem korábban vagy később.

Általánosságban elmondhatjuk, hogy Bray Warwick ki mit tud mért. A „randevúzását” pedig végképp lehetetlen figyelembe venni...

1997 óta a Nazca Palpa projekt, amelyet Joni Isla perui régész és Markus Reindel, a Német Régészeti Intézet professzora vezetett, a Svájci-Liechtensteini Külföldi Régészeti Kutatások Alapítvány támogatásával, a hivatalos régészeti kutatások élén áll. A munka eredményein alapuló fő változat szerint a geoglifákat helyi indiánok készítették a víz- és termékenységkultuszhoz kötődő rituális célokra. Amennyire azonban a rendelkezésre álló anyagokból megítélhető, a rajzok szerzőségének más változatát nem vették komolyan a régészek. Tehát az „eredmény” valójában előre meg volt határozva...

Ráadásul. Ez a nemzetközi régészcsapat fő kutatásait nem magukon a geoglifákon végzi, hanem a közelben - a helyi kultúrák ősi településeinek helyein. Ami magukat a geoglifákat illeti, csak egyetlen kísérlet történt a Palpa-fennsík egyik sávján ásatásra. A 2007-es expedíció során pedig a régészeti misszió látogatása során lehetőségünk nyílt megismerkedni ezen ásatások eredményeivel.

Jaj. Egy igen súlyos, fényképekkel és diagramokkal bőségesen ellátott jelentés csak azt rögzítette, hogy a geoglifa alatt közönséges fennsík talaj volt. Nem találtunk semmit.

Ezért a másfél ezer éves keltezés fő alapja továbbra is az a tény, hogy a titokzatos rajzok egyszerűen az itt ismert Nazca és Paracas kultúra által lakott területen találhatók. Bár ezt a logikát követve az egyiptomi piramisok építését könnyen a modern araboknak tulajdoníthatnánk - elvégre ők is a piramisok mellett élnek...

Ki volt előbb?

Az a tény, hogy számos geoglifát kortársaink készítettek, kétségtelen. Ezt még a történészek sem vitatják, akik általában egyszerűen nem veszik őket alapértelmezés szerint figyelembe, csak nyilvánvalóan ősi rajzokat vesznek figyelembe.

De ha vannak ősi és modern geoglifák, akkor történetüknek már van bizonyos dinamikája. És ha igen, akkor teljesen logikus lenne hasonló dinamika jelenlétét feltételezni a múltban. Vagyis feltételezni, hogy az ősi geoglifákat különböző időpontokban hozták létre.

Meglehetősen banális logikai megfontolásnak tűnik, de valamiért a túlnyomó többség figyelmen kívül hagyja, nemcsak az akadémikus tudomány képviselői, hanem azok is, akik ragaszkodnak a múlt úgynevezett alternatív nézeteihez. Valamiért mindketten mindenhol és mindenben egyetlen szerzőséget próbálnak keresni.

Mindeközben a korábbi stílusösszehasonlításból már egyértelműen kiderül a különböző rajzok különböző szerzői. Ráadásul kolosszális a különbség a két földi rajzcsoport között!..

Aztán ahhoz, hogy pontosan megértsük a geoglifák életének teljes történeti képét annak fejlődésében, egyáltalán nem elég csak „modern” és „ősi” részekre osztani őket. És még ha nem is vesszük figyelembe a rajzok és a geometriai alakzatok (vonalak, téglalapok, trapézok stb.) szó szerint feltűnő különbségét, akkor is ebben az esetben, kissé többé-kevésbé körültekintő szemléléssel, észrevehető a különbség különböző ősi geoglifák.

Például a legnépszerűbb és legszélesebb körben ismert rajzok (és egyben méretükben a legkiterjedtebb) elemzése a „kontúrstílus” mellett világos matematikai minták jelenlétét is feltárja bennük, amelyet Maria határozott meg. Reiche. Sajnos nem tudta megállapítani, hogy pontosan mik ezek a minták (erről kicsit később), de sok rajz gondos mérése után egyértelműen kijelentette a jelenlétüket.

Azonban ezekkel a „matematikailag ellenőrzött” geoglifákkal együtt vannak olyan rajzok is, amelyeken nincs értelme semmiféle mintát keresni - szabad szemmel láthatjuk, hogy nincsenek ott. Maguk a rajzok nagyon hanyagul készültek, és az őket alkotó vonalak és ívek egyértelműen egyik oldalról a másikra vándorolnak. Ezek általában meglehetősen kis méretű rajzok, amelyek ráadásul a fennsík széle felé gravitálnak. És ha kétségek merülnek fel az indiánok „matematikailag ellenőrzött” rajzainak kivitelezésében, akkor már nincs kétség afelől, hogy képesek egyszerű görbe rajzokat készíteni. Itt (bár részletesebb elemzéssel) két különböző rajztípusban vagy „alcsoportban” is érezhető a teljesen más szerzőség érzése.

Eközben nagyon kevés rajz található a fennsíkon – valamivel több, mint három tucat. Több tízezer geometriai alakzat, vonal, téglalap, trapéz és egyéb dolog létezik. De szó szerint egy kicsit közelebbről megvizsgálva ugyanez a helyzet az ősi vonalakkal és geometriai alakzatokkal. Két nagyon különböző kategóriába is sorolhatók, egyértelműen teljesen eltérő „szerzőkkel”. Az ilyen geoglifák egyik csoportja nagyon jól van elkészítve, és sima határokkal rendelkezik - általában ezek a képek, amelyek sok kilométerre nyúlnak el, néha még néhány kis hegyen, szakadékon és más domborzati elemen is áthaladnak, teljesen figyelmen kívül hagyva a magassági változásokat.

A sorok második csoportja sokkal gyengébb minőségű. A sötétebb színű köveket sokkal kevésbé óvatosan távolították el a fő világos felületről - a kis kövek a helyükön maradtak. Ennek eredményeként az ilyen vonalak még kevésbé láthatóak (bár az általános háttér előtt láthatóak). Ezek a geoglifák nem túl nagy méretűek, és gyakran egyenetlen határaik vannak, ami szemmel jól látható, és nem igényel pontos mérést. És a nagy, kiváló minőségű vonalakhoz képest a második csoport képviselői szinte hackwork benyomását keltik.

Csík ívelt élekkel

Az egyrészt a nagy és a jó minőségű, másrészt a kicsi és silány közti különbség annyira nyilvánvaló volt az expedíció minden tagja számára, hogy már az a tény is meglepő volt, hogy sem az akadémiai történészek, sem az alternatívisták ezt még sehol nem említették. Mindeközben ennek a megfigyelésnek a következményei szó szerint globálisak.

A geoglifa két csoportja közötti különbség alaposabban megvizsgálva annyira nyilvánvaló és olyan jelentős, hogy természetesen két teljesen különböző kultúra különböző időpontokban (legalábbis) alkotott változatát adja meg. Nemcsak indiánok vagy csak idegenek, hanem két teljesen különböző „szerzői” csoport!...

De a legfontosabb dolog az, hogy a különbség olyan nagy, hogy nem redukálható a geoglifák méretének és minőségének egyszerű különbségére. Erőteljes különbséget jelez a különböző „szerzők” technológiáiban és képességeiben, vagyis erős különbséget a különböző időpontokban geoglifákat létrehozó kultúrák fejlettségi szintjei között.

És itt van, ami érdekes.

Jelenleg a történettudományban a domináns pozíciót egyfajta „lineáris” megközelítés foglalja el, amely szerint a társadalom „egyszerűből bonyolulttá” fejlődik. Az eltérések természetesen megengedettek, de csak azok, amelyek nem alapvető jellegűek. Az egyes kultúrákban előfordulhatnak hullámvölgyek és hullámvölgyek, de általában véve a civilizáció fejlettsége növekszik. Következésképpen az ősibb társadalmakat primitívebbnek tekintik, és a későbbi kultúrákat korrelálják a fejlettebb technológiákkal.

A Nazca-fennsíkon az „egyszerűtől a bonyolultig” fejlődés lineáris mintája egyértelműen sérül.

Ha a geoglifák a Nazca- és Paracas-kultúrák művei lennének, akkor (különös tekintettel a hatalmas léptékre, amely hosszú időt vesz igénybe a teljes fennsík megfestéséhez - lásd legalább Alla Belokon számításait) valószínűleg egy a geoglifák fokozatos komplikációja és végrehajtásuk minőségének javulása – az indiánok vonal- és rajzkészítési tapasztalatával együtt. Ehelyett a legbonyolultabb nagy vonalak, csíkok és trapézok a későbbi sérülések és a természetes erózió miatt a legnagyobb kopással is rendelkeznek, ami nagyon tiszteletre méltó korukra utal.

Sőt, ha követed a banális logikát, akkor a rajzokkal és vonalakkal borított terület valószínűleg fokozatosan nőtt egy nagyon ősi központ körül. Ennek megfelelően a központtól a perifériáig fokozatosan növekednie kell végrehajtásuk tökéletességének. Eközben a legegyszerűbb és leggondatlanul kivitelezett geoglifák egyértelműen nem a fennsík közepére, hanem annak szélére gravitálnak.

És ha az összes ősi geoglifa szerzőségét az indiánoknak tulajdonítjuk, akkor a különböző geometriai alakzatok és minták egymáshoz viszonyított helyzetéből és kivitelezési minőségéből arra a következtetésre jutnunk, hogy a Nazca és Paracas kultúra egyáltalán nem fejlődött ki az idők során, hanem éppen ellenkezőleg, némelyik ismeretlen okokból, erőteljes degradációt tapasztalt. Eközben a tényleges régészeti leletek e kultúrák képviselőinek lakóhelyein végzett ásatások során egyáltalán nem mutatnak ilyen degradációra utaló jeleket. És ha a tények ellentmondanak valamely kezdeti feltevés logikai következményének, akkor ez a kezdeti feltevés maga hibás.

Mindezeket figyelembe véve meg kell állapítani, hogy a valóságban teljesen más sorrend zajlott le a fennsíkon.

A „legkorábbi szerző” valami nagyon fejlett civilizáció volt, amelynek tevékenysége eredményeként megjelentek a „matematikailag igazolt” rajzok, valamint a sima, nagy és kiterjesztett vonalak, csíkok és figurák, amelyek keresztezték az olykor bonyolult domborműrészleteket, és sok munkát igényeltek. létrehozásukban. Ezek a geoglifák azok, amelyek a legtöbb kutatót és közönséges nézőt ámulatba ejtik hatókörükkel és kivitelezési pontosságukkal.

Úgy tűnik, nemcsak a modern turistákra tettek erős benyomást, hanem az itt élő indián törzsekre is, amelyek képviselői a tökéletes ősi modelleket igyekeztek utánozni. Az indiánoknak azonban összehasonlíthatatlanul kevesebb lehetőségük volt, ezért csak kisebb és kevésbé jól sikerült görbe „másolatokat” tudtak létrehozni. Így megjelent a „hacky” geoglifák második csoportja...

Mellesleg, a két geoglif-csoport végrehajtási szintje között olyan nagy a különbség, hogy emlékezünk azokra, akiket ősi őseink „isteneknek” neveztek.

A történettudomány az „isteneket” színtiszta fikciónak, őseink fantáziájának tekinti, és kategorikusan tagadja egy magasan fejlett civilizáció létezésének lehetőségét is kategorikusan az ókorban, noha őseinknek maguknak semmi kétsége nem volt a „valóságosság” felől. istenek.” Mindeközben az elmúlt néhány évben, a „III. Millennium” Tudományfejlesztésért Alapítvány számos expedíciója során számos országba, már több ezer műtárgyat azonosítottunk - egy ilyen ősi civilizáció valódi létezésének jeleit, amelyek felülmúlták. még a modern emberiség is a technológiai fejlődés szempontjából. A feltárt tények száma akkora, hogy szükségesnek tartjuk felismerni azt a régóta húzódó vitát, hogy „volt-e ilyen civilizáció vagy nem volt-e”, már tegnapról beszélünk. Jelen pillanatban egy ősi, technológiailag rendkívül fejlett civilizáció létezése egyszerűen BIZONYÍTOTT. A kutatás pedig már régóta áthelyeződött e civilizáció jellemzőinek, eredetének, technológiáinak és valós lehetőségeinek tanulmányozására.

És mellesleg Dél-Amerikát (főleg Peru területét) az a tény jellemzi, hogy a legfényesebb, legcáfolhatatlanabb bizonyítéka annak, hogy egy bizonyos civilizáció a legmagasabb technológiát alkalmazza, ami sok tekintetben meghaladja modern képességeinket. ...

Egyébként az utánzás kicsit korábban megfogalmazott változata bizonyos mértékig nemhogy nem mond ellent, de még teljesen összhangban van a régészek és történészek álláspontjával, akik mára rátelepedtek a „vallási-misztikus” változatra. a geoglifák célja.

Nazca és Palpa ősi lakói hatalmas rajzokat láttak bizonyos „istenekről” – vagyis egy magasan fejlett civilizáció képviselőiről –, és imádták az „isteni alkotásokat”, lemásolták azokat, és vallási vagy kultikus szertartásokat hajtottak végre a vonalakon.

Lehet ez így?.. És miért ne?!.

Ennek a verziónak azonban különböző változatai lehetnek. Lehetséges például, hogy akár minőségi vonalakat, figurákat is több lépcsőben készíthettek különböző, ha nem civilizációk, de kultúrák (akár „istenek”). Az is lehetséges, hogy a legkorábbi vonalakat is emberek hozták létre - de "istenek" felügyelete és irányítása alatt, akik egyszerűen csak a helyi indiánokat használták fel szakképzetlen munkaerőként...

Bárhogy is legyen, a tények azt sugallják, hogy a legrégebbi és legnagyobb sorokat egy másik civilizáció képviselői készítették, vagy közvetlen részvételükkel. És még csak nem is annyira fontos, hogy földi civilizációról volt-e szó, vagy idegenek egy másik bolygóról. A lényeg az, hogy ez egy nagyon fejlett civilizáció volt, amely számára a légi repülés egyáltalán nem jelentett problémát (lásd lent). Nyilvánvalóan nem jelentett problémát ilyen nagy számú vonal létrehozása egy sivatagi fennsíkon. Vagy legalább megszervezni az alkotásukat...

Egy másik civilizáció jelei

A Nazca geoglifák néhány meglehetősen fejlett repülőgép pilótái általi létrehozásáról és használatáról szóló változatok egy nagyon fejlett civilizációra utalnak, amely a távoli múltban meglátogatta ezeket a helyeket. Legyen szó a földi civilizáció képviselőiről, akik túlélték az árvízi kataklizmát, mint Versinin, vagy egy idegen civilizáció képviselőiről, mint Daniken. És teljesen természetes azt várni, hogy egy ilyen civilizáció jelentősebb bizonyítékot hagyott maga után jelenlétére, mint furcsa minták, csíkok és geometriai formák egy sivatagi fennsíkon.

Mint korábban említettük, Dél-Amerikában nem csupán sok, hanem nagyon sok nyoma van egy ősi, technológiailag magasan fejlett civilizáció tevékenységének. Sőt, ezek a nyomok Dél-Amerikában a leginkább jelzésértékűek – a kemény kőzetek (például gránit, bazalt, diorit és mások) feldolgozásának minősége és a helyi indiai civilizációk képességei közötti különbség annyira nyilvánvaló, hogy nem hagy kétséget. . A dél-amerikai kontinens leghíresebb megalititjeit - vagyis a nagy, sőt hatalmas kőtömbökből álló építményeket - ez a rendkívül fejlett civilizáció hozta létre, amely számos paraméterében a modern emberiség képességeit is felülmúlta.

Nem fogok itt részletesen foglalkozni a helyi megalitok jellemzőivel, mivel ez túlmutat a könyv témáján. Akit érdekel a dél-amerikai ősi tárgyak részletes leírása, annak ajánlom a Veche kiadó gondozásában megjelent „Peru és Bolívia régen az inkák előtt” című könyvem elolvasását. Itt csak az ókorban megmaradt, magasan fejlett technológiák közvetlen, azonnali bizonyítékát említem meg.

Az ilyen technológiák használatának nyomai láthatóak mondjuk Tiahuanacóban (a modern Bolívia) a kemény andezit (helyi gránit) tömbök összetett formáiban - ilyen belső szögek kialakítása a modern ipar herkulesi feladata. Ehhez nagyon fejlett gépi (mégpedig gépi -!) technológiák és tartós szerszámok alkalmazása szükséges, amivel a helyi indiánok nem rendelkeztek és nem is rendelkezhettek. Azt, hogy itt gépi technológiát alkalmaztak, mutatja például egy blokk, amelyen az ősi kézművesek egy sekély vágást hagytak, szépen kifúrt mélyedésekkel.

Hasonló, szintén egyértelműen szerszámgéppel készített vágások láthatók a perui Ollantaytambo-nál egy puszta sziklába vájt kis lépcső vízszintes felületén. Sőt, ebben az esetben mindössze egy milliméter széles dupla vágással állunk szemben, amit fizikailag lehetetlen bármilyen „ütős” módszerrel (az anyag egyszerű levágásával) elérni.

Mélyebb bevágás látható a Sacsayhuaman régészeti lelőhelyén található diorit sziklán, amely az ókori inka főváros, Cusco közelében található, és hatalmas oldalakkal rendelkező, „szaggatott” háromszintes faláról híres. Itt valamiért az ókori mesteremberek mintegy tíz méter hosszon vágták le a sziklát, majd egy több száz tonnás „darabot” törtek le róla - ahogyan mi is üveg- vagy kerámiavágáskor üvegvágóval dolgozunk. Csak itt a vágás mélysége körülbelül egy-két centiméter, de az üvegvágó ügyessége által megkívánt módon történik - a szerszám egy menetében. Ez egy ilyen kemény anyagban csak erős, helyhez kötött berendezések segítségével lehetséges, tartós acélfűrészekkel, gyémánt rögzítéssel. És itt úgy tűnik, valami olyasmit használtak, mint a mi „darálónk” (csak egy modern mester tud mélyebbre menni egy menetben csak másfél milliméterrel, de itt a mélység egy nagyságrenddel nagyobb -!). A „csiszoló” - vagyis a körfűrész - használatát egyértelműen jelzik a közelben, ugyanazon a sziklán egy ilyen szerszám fennmaradt nyomai, amelyből ebben az esetben valamilyen oknál fogva egy kis darabot levágtak - lát.

A magasan fejlett technológiák használatának jeleit mutató fő megalitok azonban távoli hegyvidéki területeken koncentrálódnak. De a geoglifák területén nincsenek ilyen nyilvánvaló nyomok. Itt egyáltalán nincsenek megalitikus építmények a szó szokásos értelmében - vagyis nagy tömbökből álló építmények.

Nyilvánvaló, hogy egy ilyen magasan fejlett civilizációnak, amely képes volt ilyen megalitikus építményeket létrehozni a hegyvidéki területeken, nem okozott gondot több száz kilométeres távolság megtétele a Nazca-fennsíkig. Fejlődésének szintje olyan, hogy már régen el kellett volna sajátítania a légi repülést, és ehhez nagyon fejlett eszközöket kellett volna készítenie. Szóval nagyon is itt lehet. De ez csak egy logikus feltételezés, de mégis szeretnék valami „kézzelfoghatóbbat” látni.

Egy ilyen civilizáció itt való jelenlétének egyik, bár nagyon közvetett bizonyítéka a nazcai és paracasi kultúra egyes jellemzőiben található.

„A Paracas kultúra alkotói különös előszeretettel kísérleteztek koponyájukkal. A csecsemőket fájdalmas műtétnek vetették alá a koponya deformálására, melynek eredményeként a Parakas feje ék alakú formát kapott. A gyerekek néha nem bírták ki az ilyen súlyos próbákat, amint azt az egyik temetőben történt tragikus felfedezés is bizonyítja. Itt 1931-ben egy pici gyereket fedeztek fel, akinek a fejét pamutszalaggal átkötötték. A szorosan feltekeredett szalag alatt két sűrű párna volt - az egyik a koponya elülső részén, a másik a koponya nyakszirti részén volt nyomva. Az eredmény egy tökéletesen ék alakú fej kellett volna, de a babának már nem volt lehetősége örülni az eredménynek” (G. Ershova, „Ancient America: Flight in Time and Space”).

Az ilyen furcsa (és mellesleg nagyon fájdalmas) kivégzés divatja, amelynek eredményeként az ember feje megnyúlt alakot vesz fel, a bolygó különböző régióiban található. De a legtöbb ilyen deformált koponya pontosan a Nazca és Paracas kultúra területén található. Itt egy ilyen gyakorlat valóban mániákus és mindenre kiterjedő méreteket öltött.

És itt van, ami érdekes. A fej deformációjának gyakorlatában mindenütt, minden régióban jól látható egy bizonyos minta: a koponya alakjának befolyásolásának sokféle módszerével és módszerével (a feszes kötszerektől-sapkáktól a speciális faeszközökig) az elérési vágy. a deformációnak csak egy eredménye egyértelműen domináns - a megnyúlt fej. Sehol és soha senki nem törekedett más formára...

Felmerül egy teljesen logikus kérdés: mi az eredete a hosszúkás fejforma iránti ilyen masszív (és minden régióban egységes!) vágynak?.. A kérdés korántsem tétlen, tekintve a modern orvostudomány azon adatait, hogy ilyen hatás a fej, ​​amellett, hogy kényelmetlenséget és kellemetlen érzeteket okoz, hozzájárul a rendszeres fejfájás előfordulásához, és komolyan növeli a személy mentális és fizikai egészségére gyakorolt ​​negatív következmények kockázatát.

A történészek nem adnak érthető választ erre a kérdésre, legjobb esetben is mindent egy tisztázatlan indíttatású kultikus rituálénak tulajdonítanak. Azonban még a vallásnak és a kultusznak az emberek egész életmódjára gyakorolt ​​minden erejével is nyilvánvalóan nem elég. Az ilyen „fanatikus csúfságvágyhoz” sokkal erőteljesebb ösztönzésnek kell lennie. Az ösztönzés pedig meglehetősen stabil, tekintve ennek a „hagyománynak” mindenütt és időtartamát.

Az utóbbi időben egyre több kutató hajlik a neurofiziológiai változat felé. A tény az, hogy a koponya alakjának változása az agykéreg különböző területeit is érinti, aminek elméletileg hozzá kell járulnia az emberi psziché bizonyos változásaihoz. Mindez azonban még mindig csak hipotetikus feltételezések birodalmába tartozik, és a koponya-deformációt gyakorló törzsek körében a mentális képességekben különösebb pozitív változást nem észleltek. A papok (sámánok és papok), akiknek például nagyon fontos a transzba zuhanás vagy a meditációban való elmerülés képessége, egyáltalán nem törekednek a koponya deformációjára, inkább a kevésbé radikális eszközöket részesítik előnyben...

És itt van értelme odafigyelni arra a verzióra, amelyet Erich von Däniken terjesztett elő, aki az ősi „istenek” valós létezéséről szóló verzió támogatója, akik egy idegen civilizáció képviselői voltak.

Däniken felvetette, hogy a koponya deformáció furcsa hagyományának gyökerei a helyi indiánok azon vágyában rejlenek, hogy „istenekhez”, vagyis egy idegen civilizáció megnyúlt fejformájú képviselőihez hasonlítsanak. És ennek a feltételezésnek, bármennyire furcsának is tűnik, nagyon is valós alapja van.

A tény az, hogy Dél-Amerikában a hosszúkás koponyák között olyanokat is találtak, amelyekről azt mondhatják, hogy maguk az „istenek” koponyái!

Robert Connolly először utazásai során hívta fel komoly figyelmet ezekre a koponyákra, amelyek során különféle anyagokat gyűjtött az ősi civilizációkról. Ezeknek a koponyáknak a felfedezése meglepetésként érte.

Az első, ami megakad a szemedben, az abnormális forma és méret, amelyek a legalapvetőbb tulajdonságokon (agynak, állkapocsnak, lyukak a szemnek és az orrnak) kívül semmi közük a modern ember koponyájához...

A lényeg azonban az, hogy szándékos deformáció során csak a koponya alakja változtatható, térfogata nem. És azok a koponyák, amelyekre Conolly felhívta a figyelmet, majdnem kétszer akkorák, mint egy hétköznapi emberi koponya!

Szigorúan véve az emberek között előfordulnak a koponya megnövekedett mérete - bizonyos betegségekben. A fejnek a normál mérettől való ilyen erős eltérése esetén azonban az ember közel van a „zöldség” állapotához, és nem éli túl a felnőttkort, de itt egyértelműen felnőtt egyedek koponyájával állunk szemben (amit egy szakember könnyen meghatározható, legalábbis a fogak állapota alapján)…

Ezenkívül mesterséges deformációval a koponya csontjai kissé eltérnek az ízületeknél. Az elmozdulás nem olyan nagy, hogy észrevehetően befolyásolja a koponya térfogatát, de a szemnek nagyon jól észrevehető. Ilyen elmozdulást pedig szinte minden turista láthat az eldeformálódott koponyákon, aki benéz például valamelyik perui múzeumba.

Eközben azokon a koponyákon, amelyek térfogata lényegesen nagyobb, mint az emberié, és amelyekre Conolly felhívta a figyelmet, a koponyacsontok artikulációs helyein nem észlelhetők elmozdulásuk jelei. És általában egyáltalán nem tűnnek deformáltnak, hanem teljesen természetesnek - még akkor is, ha számunkra szokatlan formájuk van.

Ezek a koponyák ugyanazokhoz a repülőgép-pilótákhoz tartoznak, akik geoglifákat készítettek a Nazca-fennsíkon?.. Nem valószínű, hogy itt bármiféle határozott választ lehet adni. De az a tény, hogy ezek legalább a rajzok szerzőinek rokonainak koponyái lehetnek a földön, teljesen elfogadható hipotézis...

Azonban sokkal nyomósabb érvek szólnak amellett, hogy a geoglifákat egy magasan fejlett civilizáció készítette el. A helyzet az, hogy a Nazca-fennsíkon található rajzok, vonalak és geometriai alakzatok egyes jellemzőiben olyan furcsaságok találhatók, amelyek a leglogikusabban e konkrét változat keretein belül magyarázhatók.

Lefagyott matematika

A nazcai geoglifák bizonyos mértékig nagyon „szerencsések” voltak, mert egy időben Maria Reiche érdeklődött irántuk. A helyzet az, hogy Reiche matematikus volt.

Ha csak régészek és történészek foglalkoznának a földi rajzok és vonalak tanulmányozásával, akkor ők, szigorúan humanisták lévén, kétségtelenül csak a geoglifák általános megjelenését reprodukálnák a keletkezett kép különböző fokú pontosságával, és legjobb esetben is csak elemeznék. ikonográfia a stílusok összehasonlítása szempontjából . Így tanítják őket, és ez határozza meg végső soron nemcsak az ősi tárgyak leírásához való hozzáállásukat, hanem a tárgyfelfogásuk, gondolkodásuk alapelvét is.

Egy matematikus teljesen másképp gondolkodik. Nem elég neki egyszerűen méretre reprodukálni valamit. Megpróbálja leírni a tárgyat a saját matematikai nyelvén. Ezért Reiche nemcsak a Nazca-geoglifák általános térképét állította össze. A sivatagban ábrázolt objektumok vázlatait és diagramjait számos matematikai paraméter kíséri ezen objektumok egyes elemeinek, beleértve például a görbületi sugarat, a görbület középpontjának helyét, a különböző pontokon lévő érintők közötti szögeket, és a hasonlók.

De a matematikus gondolkodási stílusa olyan, hogy a kutató nem egyszerűen leírja a vizsgált tárgyat. Egy matematikus keresi a lehetséges mintákat. És Reiche sok éves kutatásának eredményeként felfedezte, hogy nem csak minták vannak a mintákban és vonalakban - a Nazca-geoglifákat szó szerint „áthatja” a matematika!

„A képi figurák elkészítésének módja, a vonalak és „középpontok” elrendezése a fennsík felszínén matematikai logika alá tartozik. Így a rajzok szépségét és harmóniáját az magyarázza, hogy Maria Reiche megállapította, hogy minden görbe ideálisan össze van kötve egymással és egyenes vonalakkal, vagyis szigorú matematikai törvények szerint készült. A képeken nagyon gyakran használt szinuszos elemek burkolata is betartja a matematikai törvényeket” (A. Belokon, „A Nazca-sivatag figurái és körök a gabonaföldeken az ufók talajra gyakorolt ​​energiahatásának eredményeként” az „Ufológia és bioenergetikai informatika” 10. jubileumi konferencián, 2002. október)

A geoglifák alárendeltsége a merev matematikai logikának erős benyomást tett Gerald Hawkins csillagászra, az 1973-as expedíció vezetőjére, amelynek során számos vonal geodéziai paramétereit megmérték, és megcáfolták az ősi csillagvizsgáló hipotézisét. A forró Nazca-sivatagba vezető expedíció leírásakor Hawkins egy nagyon érzelmes, de tágas kifejezést használt: „élet a megfagyott matematika poklában”.

Számunkra azonban talán nem Hawkins érzelmi állapota a fontos, hanem az a tény, amit expedíciója során fedezett fel. Az expedíció során végzett mérések szerint a Nazca-fennsík nagy vonalai a modern (!) geodéziai és légifotózási technikák határán készültek. Átlagos irányeltérésük nem haladja meg a 9 ívpercet. Vagyis csak két és fél méter egy egész kilométeres hosszon! És ez annak ellenére, hogy sok vonal szakadékokat és kis dombokat keresztez. A primitív Nazca és Paracas kultúrák számára ez lehetetlen eredmény. Ehhez fejlett mérési technológiákra van szükség!

Számos kutató felfigyelt egy furcsa körülményre. A Nazca-fennsíkon lévő képek, amelyeknek minden logika szerint szimmetrikusnak kell lenniük (pók, kondor és mások), valójában nagyon markáns aszimmetria van. Ez a furcsaság annyira feltűnő volt, hogy arra kényszerített minket, hogy valami logikus magyarázatot keressünk. És az elmúlt években számos publikáció jelent meg, amelyekben a szerzők egymástól függetlenül ugyanarra a következtetésre jutottak - a nazcai geoglifák szimmetriájának megsértése egyáltalán nem alkotóik hanyagságának az eredménye, hanem annak elkerülhetetlen következménye. hogy az ókori szerzők... háromdimenziós képek vetületeit rajzolták !

Íme, amit például I. Alekszejev ír erről:

„A kondor két síkban van megrajzolva, amelyek enyhe szögben metszik egymást. Úgy tűnik, hogy a pelikán két merőleges. Pókunk nagyon érdekes 3D megjelenésű (1 – eredeti kép, 2 – kiegyenesített, a képen látható síkok figyelembevételével). És ez néhány más rajzon is észrevehető... És nézd, milyen ügyesen van elhelyezve a háromdimenziós térfogat a fán. Mintha papírlapból vagy fóliából készült volna, csak az egyik ágat egyenesítettem ki” (I. Alekseev, „Nazca Geoglyphs. Some Observations”).

A kijevi geológus, a történelmi leletek szakértője, R.S. Furduy és munkatársai még tovább mentek. Kondor képpel végeztek számítógépes kísérletet, amely kimutatta, hogy ennek megfelelő torzulás léphet fel a kép alakjában, ha a háromdimenziós eredetit a horizonttal 14°-os szögben a sivatag felszínére vetítik 355 fokos magasságból. méterrel a föld felett!...

Képzeljük csak el az ősi indiai sámánokat, akik másfél ezer évvel ezelőtt nemcsak hőlégballont tudtak létrehozni és három és félszáz méter magasra emelkedni rajta, hanem egy háromdimenziós figurát is tartottak. egy kondort a kezükben, hogy ebből a magasságból irányítsák az indiai munkások tevékenységét a földön, hogy végül pontos kivetítést kapjanak az alakról. Nem valószínű, hogy bárki is kifogásolja, hogy a képről kiderül, hogy teljesen túlmutat a valóságon...

I. Alekszejev úgy döntött, hogy megpróbál egy kezdeti háromdimenziós figurát készíteni egy furcsa lényről, amely a földre vetítve a híres geoglifát adja, amely hasonló egy kilencujjas csirkéhez, és érdekes eredményt kapott.

„A mancsokkal kellett trükköznünk, a régiek kissé túlzóan ábrázolták őket, és egyetlen lény sem jár lábujjhegyen. De általában azonnal kiderült, nem is kellett gondolnom semmire - minden benne van a rajzon (egy adott ízület, a test görbülete, a „fülek” helyzete). Az érdekes az, hogy a figura kezdetben kiegyensúlyozottnak bizonyult (lábon állt). Automatikusan felmerült a kérdés, hogy ez milyen állat? És egyáltalán, honnan szerezték a régiek az alanyokat csodálatos gyakorlataikhoz a fennsíkon?” (I. Alekszejev, „Nazca geoglifái. Néhány megfigyelés”).

2010-ben Alekseevnek sikerült megoldania egy problémát, amelyet Maria Reiche nem tudott teljesen megoldani. Ugyanazokat a matematikai mintákat találta, amelyek a Nazca-geoglifákba vannak beágyazva. Sőt, szó szerint félig intuitív módon jutott erre a döntésre.

Megpróbálta Nazca rajzait számítógéppel reprodukálni egy egyszerű Paint.net grafikus szerkesztőben, és felfedezte, hogy minél kevesebb kézzel rajzolt vonalat, és minél több módszert építenek be a szerkesztőbe a változó görbületű vonalak létrehozására, annál jobban hasonlítanak a valódi geoglifákra. Mint ő maga írja, néha még az az érzése is volt, hogy a Nazca-fennsíkon lévő rajzok készítői ugyanazt a szoftvert használták a készítésekor!..

De a változó görbületű vonalak létrehozásához a modern grafikus szerkesztők széles körben használják az úgynevezett Bezier-görbéket.

A Bezier-görbe a Bernstein-polinomok speciális esete, amelyet Szergej Natanovich Bernstein írt le 1912-ben. A Bezier-görbe módszert a 20. század 60-as éveiben önállóan fejlesztette ki Pierre Bezier a Renault autógyártó cégtől és Paul de Casteljo a Citroen cégtől, ahol ezt a módszert használták az autók karosszériáinak tervezésére. A változtatások definiálásának és kezelésének egyszerűsége miatt a Bezier-görbék széles körben használatosak a számítógépes grafikában sima vonalak modellezésére.

„És egy szép pillanatban hirtelen rájöttem, hogy a Bezier-görbékkel való munka bizonyos készségeivel maga a program néha egészen hasonlóan rajzolta meg a kontúrokat. Ez eleinte a pók lábának lekerekítésein volt észrevehető, amikor az én részvételem nélkül ezek a lekerekítések szinte teljesen megegyeztek az eredetivel. Továbbá a csomópontok helyes elhelyezkedésével és görbévé kombinálva a vonal néha szinte pontosan követte a rajz kontúrját. És minél kevesebb csomópont, de minél optimálisabb a helyzetük és beállításaik, annál nagyobb a hasonlóság az eredetivel.

Általánosságban elmondható, hogy a pók gyakorlatilag egy Bezier-görbe (helyesebben egy Bezier-splain, a Bezier-görbék szekvenciális kapcsolata), körök és egyenesek nélkül. A további munka során feltámadt az az érzés, hogy ez az egyedi „Nascan” kialakítás a Bezier-görbék és az egyenes vonalak kombinációja. Szinte nem figyeltek meg szabályos köröket vagy íveket.

Nem a Bezier-görbék voltak-e azok, amelyeket Maria Reiche, matematikus végzettségű, számos sugárméréssel próbált leírni? (I. Alekszejev, „Nazca geoglifái. Néhány megfigyelés”).

„De igazán megihletett a régiek készsége, amikor nagy rajzokat rajzoltam, ahol szinte tökéletes, hatalmas méretű görbék voltak. Hadd emlékeztesselek még egyszer arra, hogy a rajzok célja az volt, hogy megnézzék a vázlatot, azt, amivel a régiek megrajzolták a fennsíkra. Igyekeztem minimalizálni saját kreativitásomat, és csak ott folyamodtam a sérült helyek megrajzolásához, ahol a régiek logikája nyilvánvaló volt (például a kondor farka, a pók testén a kiálló és egyértelműen modern lekerekítés)" (I Alekseev, "Nasca Geoglyphs. Some megjegyzéss").

Alekszejevnek sikerült ily módon reprodukálnia a Nazca-fennsíkon ismert szinte összes főbb rajzot. Ezt követően cikkének anyagai alapján egyfajta „dinamikus” kísérletet végeztek az Alternatív Történelem Laboratóriuma fórum honlapján. A férfi egy speciális grafikus programban egy fénykép tetejére próbált szabadkézi képet rajzolni egy pókról. A kéz természetesen remegett és összezavarodott. A program a „kézi” hibákat a Bezier-görbe algoritmusa szerint simította ki. Ebben az esetben a végső görbe automatikusan szinte tökéletesen illeszkedik az eredeti fényképhez!

Reiche csak alig érte el a Nazca-fennsík geoglifáinak matematikai mintáinak azonosításában megfogalmazott probléma megoldását, bár ezeknek a mintáknak az alapjait Bernstein írta elő ifjúkora hajnalán. Valószínűleg csak azért nem sikerült neki, mert nem látta az időt, amikor a Bezier-görbék számítógépes használata széles körben elérhetővé vált.

Nyilvánvaló, hogy a Bezier-görbék Nazca- és Paracas-indiánjainak tudásával kapcsolatos bármilyen spekuláció messze meghaladja minden ésszerű logikát. Nem voltak modern számítógépeik sem grafikus programokkal. Csak egy olyan civilizáció volt képes betartani a megfelelő matematikai törvényeket, amelyek fejlettségi szintje legalább a miénk volt.

Kiderült, hogy Dänikennek igaza volt – a geoglifákat nemcsak az égi nézőknek címezték, hanem ők alkották is őket. A helyi Nazca és Paracas kultúra indiánjainak pedig nyilvánvalóan semmi közük ezekhez a mennyei nézőkhöz.

Csak most ez már nem csak egy feltételezés, hanem egy hipotézis, amelynek szigorú matematikai igazolása van!

Nagyon valószínű, hogy ha nem maguk az indiánok, akkor az őseik tudták, hogy a Nazca geoglifákat egy magasan fejlett civilizáció hozta létre. És egyáltalán nem kézzel hozták létre, hanem speciális mechanizmusok segítségével.

„...e tekintetben a következő kép érdekes. Méltó versenytársa a híres „űrhajósnak” a mexikói Palenque-i Feliratok Templomából. Lehetséges, hogy ez valami nascani mítosz epizódja, amely nem jutott el hozzánk, de az a tény, hogy a „macskaistent”, aki a kövekhez hasonló tárgyakat zabálja fel, egyfajta járműként használják egy lándzsavetős harcosnak. a lőszert meglehetősen egyértelműen ábrázolják” (I. Alekszejev, „Nazca geoglifái. Néhány megfigyelés”).

És még egy pont, amelyet Alekszejev megjegyez. Miközben Bezier-görbékkel kísérletezett, miközben megrajzolta az úgynevezett "pelikánt" - egy hatalmas, 280 × 400 méteres területet lefedő geoglifát, egy meglehetősen furcsa részletet fedezett fel.

„Az egyetlen rajz, amely méretéből és ideális vonalaiból adódóan teljesen ugyanúgy néz ki a rajzon, mint a sivatagban (illetve a régiek vázlatain). Ezt a képet pelikánnak nevezni nem teljesen helyes. A hosszú csőr és a növényhez hasonló dolog nem jelent pelikánt. A régiek nem azonosították azt a fő részletet, ami a madarat madármá teszi – a szárnyait. És általában ez a kép minden oldalról nem működőképes. Nem lehet rajta járni – nincs bezárva. És hogyan kell elkapni a tekintetet - ugorj újra? Az alkatrészek sajátossága miatt a levegőből nézve kényelmetlen. Ez sem igazán passzol a sorokhoz. Ennek ellenére kétségtelen, hogy ezt az objektumot szándékosan hozták létre - harmonikusnak tűnik, az ideális görbe kiegyensúlyozza a háromágat (látszólag keresztben), a csőrt a mögötte eltérő egyenes vonalak egyensúlyozzák. Nem értettem, hogy ez a rajz miért hagyott valami nagyon szokatlan érzést. És minden nagyon egyszerű. Az apró és finom részletek jelentős távolságra válnak el egymástól, és ahhoz, hogy megértsük, mi van előttünk, egyik apró részletről a másikra kell mozgatnunk a tekintetünket. Ha nagy távolságra eltávolodsz, hogy a teljes képet rögzítsd, úgy tűnik, hogy ez az apró részlet összeolvad, és a kép értelme elvész. Úgy tűnik, hogy ezt a rajzot egy olyan lény készítette észlelésre, amelynek a „sárga” foltja eltérő méretű - a retina legnagyobb látásélességű zónájában. Tehát ha valamelyik rajz földöntúli grafikának vallja magát, akkor a mi pelikánunk az első jelölt” (I. Alekseev, „Nazca Geoglyphs. Some Observations”).

Egy kis következtetés

Amint látjuk, ha nem korlátozzuk magunkat a Nazca-fennsíkon a helyi kultúrák indiánjai által a geometrikus formák, vonalak és minták létrehozásának egy nagyon leegyszerűsített változatára, és nem vesszük figyelembe a geoglifák meglévő sajátosságait, akkor a Nazca rejtélyét. A fennsíkról kiderül, hogy szorosan összefügg olyan kérdésekkel, amelyek messze túlmutatnak a dél-amerikai partvidék korlátozott sivatagi területén. És ahhoz, hogy megoldást találjunk a geoglifák rejtvényére, egy sor más, látszólag teljesen idegen ténnyel együtt kell figyelembe venni őket. A geoglifákat nem lehet elválasztani a történelem többi részétől.

Csak nem a történelem, ami a tankönyvekben meg van írva. És a történelem, amelyet a modern akadémiai tudomány elutasított, de amely kolosszálisan sok megerősítést talál mind valódi leletek formájában (bárhogyan is utasítják el őket a régészek és történészek), mind az ősi legendákban és hagyományokban (nem számít, hány közülük ugyanaz) a történészek és régészek üres fantáziákként írják le őseinket).

Képesek leszünk valaha megfejteni a geoglifák minden titkát?.. Nem tudom.

Egyelőre csak egy dolog világos: nem tudjuk elszigetelni magunkat egyetlen verzió keretein belül sem. És még inkább, nem lehet figyelmen kívül hagyni a valós tényeket néhány előre kiválasztott hipotézis kedvéért.

Ha a tények azt mutatják, hogy a Nazca-fennsíkon, Palpán és más vidékeken a geoglifákat különböző „szerzők” hozták létre, akkor ezt a kérdést dinamikusan kell vizsgálnunk – figyelembe véve a folyamat időbeli alakulását (ami nem feltétlenül fejlesztésnek kell lennie az egyszerűtől az összetettig). El kell választani egyes „szerzőket” másoktól. És ezt figyelembe véve a fő kérdés a rajzok földi káoszának megértésében az lesz, hogy ki mit hozott létre ebből. Ha mindent egybe rakunk, biztosan nem fogod tudni megfejteni a geoglifák rejtélyét...

„Szóval mi ez... Nazca?... Nazca olyan, mint száz mennydörgés az elmén. Ha a szemek sikoltozhatnának, megtennék Nazcában. Nazca üzenete fátyolos és zavaros, minden róla szóló elmélet ellentmondásos... Ez a táj ésszerűtlennek, feloldhatatlannak, értelmetlennek tűnik, és félretolja az agyat” (Erich von Däniken).

Részletes diagram. 6. rész

Kapcsolatban áll

A Nazca-fennsík alatt dombon elhelyezkedő síkságot jelent. Ez a terület általában lapos vagy hullámos, enyhén tagolt domborzatú. Nazca más sima tereirőlnyilvánvaló párkányokkal elválasztva. Ez a természeti képződmény Peruban található, annak déli részén, Limától, az ország fővárosától 450 km-re délkeletre. Ez a terület azonban nem szokatlan fekvéséről, hanem Nazca-festményeiről nevezetes.80 kilométeres területen található. Ezeket a képeket vagy ahogyan Nazca-vonalaknak is nevezik, bizarr formában készült: az állatok, pókok és madarak körvonalaitól a geometriai formákig. Rajzok a Nazca-sivatagbana modern kutatói közösség egyik legfontosabb rejtélye. Aktivisták tucatjai küzdenek nap mint nap az eddigi céltalan kísérletekkel, hogy legalább néhány kérdést megválaszoljanak a titokzatos képekkel kapcsolatban.

Nazca egy geoglif terület.

A fennsík hatalmas és sok kilométerre nyúlik. Ezt a völgyet sokáig élettelennek tartották, azonban a kutatók tévedtek, de erről majd később. Nazca koordináták, ahol a geoglifák találhatók: a déli szélesség 14° 45′ és a nyugati hosszúság 75° 05′. A Nazca lemez hosszúkás alakú. Északról délre a hossza eléri az ötven kilométert, nyugatról keletre az 5-7 kilométert. Nazca környéke gyakorlatilag lakatlan, éghajlata rendkívül száraz.

A hatalmas Nazca területén a tél júniustól szeptemberig tart. Ez azért van, mert a déli féltekén az évszakok nem esnek egybe az északi féltekén. Ugyanakkor Nazcában a hőmérséklet soha nem csökken 16 Celsius-fok alá. Nyáron a hőmérséklet stabil és 25 Celsius-fok körül marad. Az eső, annak ellenére, hogy az óceán közel van, ritkaságnak számít Nazcában. Szintén gyakorlatilag nincs szél. Nazca térségében nincsenek folyók, patakok vagy tavak, és nem is lehetnek ilyen körülmények. A víz jelenlétét ezeken a területeken csak a Nazca folyók számos, régen kiszáradt csatornája és nem kevésbé sok kiszáradt csatorna jelzi.

Ennek a régiónak nem kevésbé fontos eleme, mint a Nazca-völgy, a megfelelő nevű város. A spanyolok alapították 1591-ben. 1996-ban a várost teljesen elpusztította egy erős földrengés. De szerencsére kevés áldozat volt, mivel a rengések délben kezdődtek, és az emberek felkészültek. A nazcai földrengésben összesen 17 ember halt meg. És körülbelül 100 ezer ember maradt hajléktalan. A mai napig Nazca városát teljesen újjáépítették. Területén többszintes épületek épültek, Nazca városának központját most egy gyönyörű tér díszíti.

Ez a terület azonban nem városáról vagy síkságáról nevezetes, hanem titokzatos geoglifáiról, vonalairól és rajzairól, amelyekről azt tartják, hogy ügyes emberi kéz készítette. Az utolsó kijelentés azonban nagyon-nagyon ellentmondásos. Van egy népszerű elmélet Nazcával kapcsolatban, amely szerint a fennsíkon a vonalakat nem ember húzta, hanem egy idegen intelligencia vagy más ismeretlen erő.

Lenyűgöző rajzok a Nazca-sivatagban.

A szakemberek összesen 13 ezer különféle vonalat és csíkot fedeztek fel a fennsíkon. A tudományban ezeknek a rajzoknak saját nevük van - geoglifák (bizarr alakú geometriai alakzatok, amelyek a föld talajában készültek, és hossza legalább négy méter). Esetünkben a Nazca-sivatagban a rajzok sekély és hosszú, változó szélességű barázdák, amelyeket a talajba ástak, ami homok és agyag keveréke. Nazca szabvány szerint sekély - ez 15-30 cm, de az egyes vonalak hossza eléri a több kilométert: a leghosszabb eléri a 10 kilométert. A rajzok szélessége a Nazca-sivatagban is feltűnő: egyes esetekben 150 és 200 méter között mozog.

A vonalak mellett mindenféle alakot találtak a fennsík területén, amelyeket mindenki jól ismert a geometriából - háromszögek és négyszögek. Egyes Nazca-sivatag minták trapéz alakúak, mert csak két párhuzamos oldaluk van. A fennsíkon körülbelül hétszáz ilyen, ismeretlen eredetű alkotás található. Vannak olyan figurák is, amelyek állatokra hasonlítanak: majmok, madarak, gyilkos bálnák, lámák és a növény- és állatvilág más lakói. Egyetlen rajzok a Nazca-sivatagban halakat, pókokat, gyíkokat és cápákat ábrázol. Összesen nem sok van belőlük, legfeljebb negyven.

A figurák hatalmas méretükkel ámulatba ejtik a képzeletet, de az emberek képtelenek megérteni valódi céljukat. Nyilvánvaló, hogy a válasz a síkság mélyén rejlik, ami azt jelenti, hogy annak megértéséhez, ki és miért készítette a rajzokat a Nazca-sivatagban, el kell kezdeni az ásatásokat. A probléma az, hogy itt tilos a régészeti feltárás, mivel a síkság szent zóna státuszú. Tehát a nazcai sivatagban készült rajzok rejtélye megoldatlan marad. És valami azt súgja nekem, hogy ez nagyon-nagyon sokáig így marad, amíg a tudományos közösség észhez nem tér.

Titokzatos Nazca vonalak.

Azonban bármennyire is szent ez a föld, az emberi kíváncsiság soha semminél nem állt meg és nem is fog. Az első ember, aki szenvedett a kíváncsiság „bűnjében”, 1927-ben találta magát ezeken a tiltott vidékeken. Perui régész volt, Mejia Toribio Hesspe. A fennsíkot körülvevő hegylábról tanulmányozta a Nazca-vonalakat.

1930-ban egy titokzatos földdarab, ahol Nazca vonalak, az antropológusok madártávlatból vizsgálták, repülve egy repülőgépen. Valójában megerősítették a vonalak jelenlétét Nazcában. A régészeknek csak 1946-ban volt lehetőségük ilyen egyedi alkotások alapos tanulmányozására. De ez nem egy célzott kormány vagy kutatási program volt megfelelő finanszírozással, hanem lelkes tudósok egyéni expedíciói.

Kiderült, hogy távoli őseink vagy idegen entitásaink a Nazca-vonalakat és a kis árkokat egy vas-oxidban gazdag agyagos talajréteg felszínének eltávolításával hozták létre. A kavicsot szinte teljesen eltávolították a Nazca Lines szakaszról, alatta világos színű talaj található. Ennek eredményeként a Nazca vonalak annyira fülbemászóak és egyben tartósak lettek.

A Nazca-fennsíkon a festményeket körülvevő helyi területek világos színű talaja magas mésztartalommal büszkélkedhet. A szabadban szinte azonnal megkeményedik, és tartós védőréteget képez, amely tökéletesen megakadályozza az eróziót. Emiatt a titokzatos Nazca-vonalakat több ezer éve őrzik meg eredeti formájukban, legalábbis a kutatók így vélekednek. A Nazca-vonalak élettartamát a szelek hiánya, a csapadék és a stabil léghőmérséklet is elősegítette. Ha az éghajlat más lett volna, ezek a rajzok már jóval a felfedezésük előtt eltűntek volna a Föld színéről.

Azonban léteznek, és jelenlétük a világ minden tájáról érkező kutatók, régészek és egyszerűen csak tudósok egynél több generációját zavarta meg. A hivatalos tudomány, amely már régóta kialakítja a Nazca-vonalakkal kapcsolatos attitűdjét, azt állítja, hogy ezek a geoglifák, vonalak és rajzok a nazcai civilizáció során keletkeztek. Úgy gondolják, hogy ez az ősi birodalom Kr.e. 300 és i.sz. 800 között létezett. A tudósok jelentős része egyetért abban, hogy a legtöbb rajz ebben az 1100 éves időszakban készült. Úgy tartják, hogy a nazcai civilizáció nagyon fejlett kultúrával rendelkezett, amelynek aranykora i.sz. 100-200 közé nyúlik vissza.

A Nazca-fennsík és misztikus civilizációja.

A nazcai civilizáció feltehetően a 8. század végén merült feledésbe. Ennek oka állítólag a Nazca-fennsíkon az első évezred vége felé tapasztalt árvizek voltak. A vizek elárasztották és elpusztították az ókori nép mezőgazdasági területeit. Néhány ember éhen halt, a többiek kénytelenek voltak elhagyni a szegény földet. Néhány évszázaddal később a Nazca-fennsíkot az inkák lakták. Ez azonban már egy teljesen más, és egy másik kultúra volt, amelynek szokásai között biztosan nem szerepelt az óriási vonalak húzása a földön.

Nos, mondjuk az ókori nép Nazca fennsík valóban titokzatos alkotásokat hoztak létre ezen a földön, de miért jöttek létre, és ami a legfontosabb, hogyan tudtak az őslakosok több kilométer hosszú árkokat készíteni egyenetlen terepen. Még modern technikákkal és eszközökkel is rendkívül nehéz ideális egyenes vonalat húzni a talaj mentén, mondjuk 5-8 kilométer hosszan.

A tudósok elméletének megfelelően mindezt egyszer-kétszer megtették. Néhány évszázad során a Nazca-fennsík élettelen völgyből a Föld legfurcsább és geoglifákban leggazdagabb területévé változott. Az első telepesek átkeltek szakadékokon és dombokon, de ugyanakkor azok geometriai vonalain, Nazca geoglifák, tökéletesen helyes maradt, a szélek pedig szigorúan párhuzamosak voltak, ami hihetetlennek tűnik. A Nazca-fennsíkon a csíkok és árkok mellett ismeretlen művészek különféle állatok figuráit is elkészítették. A levegőből úgy tűnnek, bár bizarr, de könnyen felismerhetők. Ismételten kategorikusan nem világos, hogy ezeken a vidékeken az első emberek hogyan tudtak ilyen pontossággal ábrázolni mondjuk egy kolibrit.

Az említett kolibri egyébként, mint sok Nazca, eléri az ötven métert. Egy másik képmadár, a kondor 120 méter hosszú. A pók pedig az Amazonas dzsungelében élő rokonaihoz hasonlóan 46 méteres hosszúsággal büszkélkedhet. Figyelemre méltó, hogy a Nazca-fennsík e remekművei csak akkor tekinthetők meg, ha a magasba emelkedünk, vagy felmászunk valamilyen hegyre, amely sajnos nincs a közelben. A talajtól és a kis domboktól ezek a minták megkülönböztethetetlenek, és egyszerű vonalak és árkok sorozataként jelennek meg. Természetesen egyedi sziluetteket és vonásokat is kirajzolhat, de a teljes kép csak a levegőből látható.

Nyilvánvaló, hogy a Nazca-fennsíkon lakó civilizációnak nem volt repülőgépe. A történelem előtti időkben nem voltak léggömbök, repülőgépek, még kevésbé rakéták. Szóval hogyan tudták újra elkészíteni a rajzaikat ilyen pontossággal anélkül, hogy értékelni tudták volna az elvégzett munkát, és hiányosságokat találnának, hogy kijavítsák azokat?! Ez ugyanolyan rejtély marad, mint a Nazca-fennsík képeinek funkcionalitása. Miért készültek? Valóban csak az esztétikai szépség kedvéért, vagy esetleg valamilyen vallási célból? Kérdés, kérdés és még egy megválaszolatlan kérdés.

A modern ember számára általában nehéz megérteni távoli őseik logikáját. Nem értjük azokat az embereket, akik száz évvel ezelőtt éltek; hogyan érthetjük meg azok indítékait, akik több ezer, kétezer évvel ezelőtt éltek. Lehetséges, hogy a Nazca-fennsík összes vonalának és képének nincs gyakorlati eleme? Az ókori emberek azért alkották őket, hogy megmutassák, képesek erre. De miért kellett ennyi erőfeszítést és időt fordítani az önigazolásra?! Nem lenne egyszerűbb újabb háborút kirobbantani; az ókorban ez sokkal gyakoribb gyakorlatnak tűnt?!

Nazca-rajzok és a kapcsolódó elméletek.

Nem kevésbé vannak tudósok, akik biztosak abban, hogy egy személy áll a titokzatos rajzok létrehozása mögött a fennsík területén, mint azok, akik úgy vélik, hogy Nazca rajzok egy idegen faj hozta létre. Véleményük szerint a fennsíkon látható összes kép és vonal nem más, mint kifutópálya. A Perut, a Nazca-fennsíkot érintő változatnak természetesen joga van az élethez, továbbra sem világos, hogy az idegen űrhajóknak miért nem volt függőleges felszállásuk, vagy miért hoztak létre szárazföldi állatok bizarr formájú kifutópályáit? Ha így szeretne kitűnni, miért ne készítene néhány Nazca-rajzot a világában élő állatvilág alakjában? Erre azonban jobb nem koncentrálni, mert az idegen alkotók indítékaira vonatkozó elméletek és találgatások még az első emberek motivációjánál is megfoghatatlanabbnak tűnnek.

Jobb erre odafigyelni: az állatok, madarak és rovarok formájában készült Nazca-rajzok sokkal korábban készültek, mint az egyszerű háromszögek és más geometriai formák. Ez nem megerősített tény, az elmélet még fejlesztés alatt áll, azonban a legtöbb tudós még most is egyetért abban, hogy ez így van, az összetett Nazca-rajzok egyszerű képek és árkok előtt készültek. Bárhogy is legyen, egy egyszerű következtetés sugallja önmagát: ismeretlen mesterek először bonyolultabb formákat készítettek, nyilvánvalóan több szakaszban, és csak ezután kezdték el mások az egyenes vonalak és trapézok rajzolását. Vagy talán a hosszú évszázadok során kellett elkészíteni azokat a rajzokat, amelyekről a sivatag híres Nazca a térképen, az ókori civilizáció mesterei elvesztették a technológiát, vagy egyszerűen elfelejtették, hogyan kell összetett képeket létrehozni? Mindezek csak újabb kérdések, amelyekre a válaszokat láthatóan nem nagyon, de nagyon hamar, ha egyáltalán nem kapjuk meg.

Ugyanakkor a tudományos közösségben van néhány ember, aki úgy gondolja, hogy minden Nazca-rajz ugyanabban az időszakban készült. De amiben a tudósok egyetértenek, az az az elképzelés, hogy az ókori nazcai nép bizonyos képviselői ismerték a csillagászatot.

Például Maria Reiche (1903-1998), egy német matematikus és régész, aki közel 50 évig rejtélyes vonalakon dolgozott, egyszer azt állította, hogy a hatalmas pók formájú Nazca-rajz nagyon emlékeztet az Orion csillagkép csillaghalmazára. . Három egyenes vonal vezet az ábrához, amelyek feltehetően az Orion-öv három legfényesebb csillagának, az Alnitaknak, az Alnilamnak és a Mintakának a deklinációiban bekövetkezett változások nyomon követésére szolgáltak.

Van egy másik nagyon érdekes elmélet a Nazca-figurákkal kapcsolatban. Johan Reinhard régész, aki születése szerint amerikai, úgy véli, hogy az állatok vonalai és alakjai vallási rítusok részét képezték, vagy legalábbis valamilyen vallási célból építették őket. Állatok, rovarok és madarak figuráit állítólag az istentisztelethez kapcsolták. Nazca-rajzok segítségével az emberek vizet kértek az égiektől földjeik öntözésére. Nem teljesen világos, hogy pontosan hogyan zajlott ez a rituálé, de nem is számít, mi a fontosabb, hogy egyáltalán megtörtént-e? Nyilvánvaló, hogy az ókori emberek a pogány hit novíciusai voltak, és mint minden ilyen vallásban, az istenkultusz nemcsak a vallásban, hanem az emberek mindennapi életében is központi helyet foglal el. Valószínű, hogy a nazcai civilizáció valóban végzett bizonyos szertartásokat isteneinek imádására, de ezt szinte lehetetlen bizonyítani.

Ma a világ minden tájáról érkező kutatók figyelme nem a Nazca-rajzokra, de még csak nem is az őket körülvevő rejtélyekre irányul. Miközben az emberek spekulálnak és találgatnak, komoly környezeti veszély fenyegeti a fennsíkot. Az erdőirtás és a környező légkör szennyezése a síkság kiegyensúlyozott és gyakorlatilag változatlan klímáját rontja. A Nazca-lemez problémákkal néz szembe: egyre gyakrabban esik az eső, földcsuszamlások és egyéb szerencsétlenségek történnek, így vagy úgy, hogy ez befolyásolja a képek integritását. Ez nagyon komoly fenyegetés, és ha a következő 5-10 évben nem tesznek semmit, vagy talán kevesebbet, akkor a Nazca-rajzok örökre elvesznek, és akkor kétségtelen, hogy a kutatói közösség által feltett kérdésekre soha nem lesz válasz. kapott. Soha nem fogjuk megtudni, hogy ki és miért hozta létre ezt a túlzás nélkül csodálatos és egyedi jelenséget.

 

Hasznos lehet elolvasni:

• Fort Bragg panorámája (Észak-Karolina);
• Krillon-sziget. Utazás a Krillonhoz. Szabadtéri múzeum. Crillon;
• A világ legveszélyesebb útjai, amelyektől eláll a lélegzeted A világ legveszélyesebb útszakasza;
• Alushta részletes térképe - utcák, házszámok, kerületek;
• Nyaralás Altajban az újévhez Utazások és túrák Gorny Altájba;
• A leghíresebb utasszállító repülőgépek hat ütközése;
• Lodz: mit érdemes megnézni és meglepni;
• Három gyalogos útvonal Tallinn körül Hol lehet autót bérelni Észtországban;