Shtëpia e Princit S.S. Abamelek-Lazarev (në rrugën Millionnaya). Si duken pallatet historike që Smolny zë rezidencën e Abamelek Lazarev

Julia Chesnokova, korrespondent:

Sot do të vizitojmë Komitetin e Sporteve. Por nuk janë pistat e hokejit dhe fushat sportive që na interesojnë, por ambientet e brendshme historike ku shpërblehen olimpistët dhe mbahen takime. Jam i sigurt se në Rrugën Millionnaya ata thjesht nuk mund të jenë asgjë tjetër veçse luksoze.

Elena Popova-Yatskevich,

Falë programit Qyteti i hapur“Ti dhe unë mund të futemi në një nga pallatet më të vjetra. Ata shkruan për të në shekullin e 19-të. Këto ishin legjenda. Epo, para së gjithash, 4 kolonat tona në hyrje ishin jashtëzakonisht të njohura. Njerëzit vinin me karroca për t'i parë, sikur të ishin kolonat e para në një shtëpi private.

Legjendat gjithmonë kanë mbuluar Millionnaya. Në Shën Petersburg perandorak, kjo është qendra e vërtetë e aristokracisë. Apraksins dhe Sheremetyevs, Jusupovs dhe Baryatinskys. Ashtu si shumica e fqinjëve të saj, parcela nr. 22 në rrugën Millionnaya është zëvendësuar nga dhjetëra pronarë të shkëlqyer gjatë gjithë jetës së saj. Ndërtesa mban emrin e këtij të fundit, Princ Semyon Semyonovich Abamelek-Lazarev, edhe sot e kësaj dite.

Elena Popova-Yatskevich,Udhërrëfyesi turistik i projektit të Qytetit të Hapur:

Pse Princi Abamelek-Lazarev? Së pari, mbiemrat e dyfishtë në Rusi u dhanë vetëm me urdhër të perandorit. Së dyti, çfarë janë Abamelek-Lazarevs? Mbiemri është jo-rus. Dhe kështu doli. Lazarevët janë pasardhës të armenëve që u dëbuan në territorin e Persisë në shekullin e 17-të.

Tani, si njëqind vjet më parë, gjëja kryesore që mahnit mysafirët e pallatit është brendësia e tij e ruajtur mirë.

Julia Chesnokova, korrespondent:

Në një seri sallash ceremoniale, turistët pa u vënë re e gjejnë veten plotësisht jo më në Millionnaya. Fakti është se rezidenca Abamelek-Lazarev, si një kukull e vërtetë fole ruse, brenda përbëhet nga katër ndërtesa menjëherë. Nga ballkoni i kësaj, për shembull, ka një pamje të mrekullueshme të lumit Moika.

Elena Popova-Yatskevich,Udhërrëfyesi turistik i projektit të Qytetit të Hapur:

Kompleksi i shtëpive përbëhet nga ndërtesa interesante, sepse njëra prej tyre është një kopje e shtëpisë në Nevsky Prospekt - nëse shikoni kishën armene, shtëpia e duhur - shtëpia 40 - është foleja familjare e Lazarevëve.

Semyon Semyonovich Abamelek-Lazarev u detyrua të linte folenë e familjes pas vdekjes së babait të tij. Princi i vjetër ia la trashëgim ndërtesën Kishës Armene. Lazarev më i ri zhvendoset në një rezidencë në Millionnaya, duke marrë me të komplotin fqinj në Moika. Në këtë vend po i ndërtohet një shtëpi, pikërisht si ajo në Nevsky Prospekt.

Julia Chesnokova, korrespondent:

Gjendemi në ndërtesën më moderne të pallatit. Kjo adresë është argjinatura e lumit Moika, 23. Është ndërtuar në vitin 1914. Dhe kjo ishte zyrtarisht pallati i fundit i ngritur në Shën Petersburg para-revolucionar. Nga Salla e Teatrit, ku u vunë në skenë vetëm disa produksione, gjendemi në hapësirën më të bukur - një sallë të madhe banketesh. Sipërfaqja e saj është 200 m2. m.

Tani këtu mbahen pritje për nder të olimpistëve të Shën Petersburgut. Komiteti i Kulturës Fizike dhe Sporteve ka në pronësi rezidencën në Millionnaya për gati 90 vjet. Tani jo vetëm zyrtarët, por edhe të gjithë mund ta shohin bukurinë e saj. Ju mund të regjistroheni për turne publike falas në ndërtesë në faqen e internetit të projektit të Qytetit të Hapur.

Në vendin ku ndodhet tani shtëpia Abamelek-Lazarev, ajo nuk u dallua për merita të mëdha arkitekturore. Së bashku me pallate të vjetra, jo aq të bukura sa tërheqëse pikërisht për shkak të "lashtësisë" së tyre, kishte edhe ndërtesa pa fytyrë të gjysmës së dytë të shekullit të 19-të, dhe në disa vende ndërtesa të mëdha apartamentesh ishin tashmë të larta. Shtëpia katërkatëshe e Princit S.S. Abamelek-Lazarev, me apartamente të vogla, nuk ishte shumë e ndryshme prej tyre.

Princi planifikoi të ndërtonte një ndërtesë të re, më të respektueshme me salla të bollshme, një dhomë të madhe ngrënieje dhe, natyrisht, një sallë teatri. Shtëpia e vjetër u çmontua dhe arkitekti I. A. Fomin u ftua për të zhvilluar projektin dhe për të ndërtuar një të ri në fillim të vitit 1913.

Kompleksiteti i detyrës me të cilën përballej arkitekti qëndronte në hapësirën e kufizuar. Tashmë kishte shtëpi në të dyja anët dhe e reja duhej të futej në rreshtin e tyre. Vendndodhja e ndërtesës në qendër të qytetit, jo shumë larg nga sheshet e Pallatit dhe Konyushennaya, gjithashtu imponoi disa "detyrime". Fomin e përballoi me sukses këtë, duke arritur t'i japë shtëpisë një ndjenjë monumentale, pavarësisht nga madhësia e saj relativisht e vogël.

Baza e kompozimit të fasadës është një strukturë e qartë pilastrash të rendit korintik, që ngrihen në lartësinë e të tre kateve.

Pilastrat vendosen në një bazament të ulët të veshur me granit. Ata mbështesin një tablo masive, të përfunduar mbi kornizë nga një parapet bosh. Fasada ka një ndjenjë madhështie të qetë, të natyrshme në ndërtesat më të mira në stilin klasik. Në çati, në piedestalet e parapetit, që i bën jehonë parapetit të granitit të argjinaturës, u vendosën vazo.

Falë qartësisë së dizajnit dhe formave të mëdha, fasada e shtëpisë tërheq menjëherë vëmendjen. Është ndërtesa e pallatit që të krijon përshtypjen e plotësisë së hapësirës që rrethon një nga sheshet kryesore të Shën Petersburgut - Sheshi i Pallatit. Fomin arriti të fuste një notë aristokracie të rafinuar në arkitekturën e rezidencës, në harmoni me Pallatet e Dimrit dhe Mermerit aty pranë.

Por fasada është vetëm një pjesë e vogël e ndërtesës, gjatë projektimit dhe ndërtimit të së cilës arkitekti Fomin tregoi njohuri të shkëlqyera të arkitekturës klasike dhe një aftësi të jashtëzakonshme për të zgjidhur probleme komplekse të planifikimit. Edhe ambientet e brendshme ceremoniale të shtëpisë japin përshtypjen e sallave madhështore dhe madhështore të pallatit. Është e vështirë të besohet se ato janë krijuar brenda mureve të një pallati të vogël të qytetit.

Përbërja e ambienteve të brendshme fillon me hollin - një dhomë e vogël drejtkëndore e vendosur në gjysmën e majtë të ndërtesës. I gjithë perimetri i hollit është i rrethuar nga kolona dhe pilastra të rendit Dorik, të veshura me mermer artificial të verdhë të errët. Përmasat e rendit peshohen qëllimisht, dhe falë kësaj, kolonada, lartësia e së cilës nuk është shumë më e madhe se lartësia e njeriut, perceptohet si një strukturë monumentale.

Në kontrast me hollin, shkallët madhështore ngjitur duken veçanërisht të lehta dhe të ajrosura. Shkallët janë integruar me sukses në një dhomë të lartë, të ndriçuar mirë, të mbuluar me një kasafortë me arkë.

Nga maja e shkallëve mund të shkoni në Dhomën e Madhe të ngrënies të rezidencës, e cila ka tre dritare të mëdha me pamje nga argjinatura.

Dhoma e ngrënies është e dekoruar në mënyrë festive, me shkëlqim, dallohet nga integriteti i zgjidhjes vëllimore dhe luksi i përfundimit dekorativ. Qendra e kompozimit këtu është një lozhë me kore për muzikantë. Nga e gjithë dhoma ndahet nga dy palë kolona të larta të rendit jonik, të veshura me mermer artificial të zi të thellë me spërkatje të mëdha të kuqe të errët dhe kafe të gjelbër.

Kolonat kontrastojnë me tonin delikat të gjelbër të çelur të mureve, kundrejt të cilit bien në sy detajet e bardha arkitekturore dhe dyert e bardha me dekorime të relievit të praruar. Në qendër të secilit prej mureve anësore të dhomës së ngrënies, në një kornizë të harkuar me kolona të rendit korintik në anët, kishte panele piktoreske.

Tavani i sheshtë, i cili në skajet kthehet në një hark të lakuar plastik, është gjithashtu i zbukuruar me pikturë dekorative dekorative; sipërfaqja e saj është e ndarë në kasenë në formë diamanti me rozetat më të bukura në model. Detaje të tjera skulpturore krijojnë gjithashtu një ndjenjë të pasurisë artistike: gdhendja komplekse e kornizës, kllapat e këndshme të sandrikeve mbi dyer, relievet e skalitura butësisht në medaljone të rrumbullakëta. Parketi i mrekullueshëm i zbukuruar në mënyrë organike plotëson dizajnin e brendshëm.

Pranë dhomës së ngrënies është Salla e Teatrit. Arkitektura e saj vazhdon denjësisht temën monumentale të nisur nga kompozimi i fasadës. Elementi kryesor i sallës është një rresht pilastrash të lartë të rendit korintik. Veshja e tyre prej mermeri artificial portokalli në të kuqe bie në sy përballë mureve të mermerit të fildishtë që shkëlqejnë. Midis pilastrave ka dyer të përshtatura nga pllaka strikte të zbukuruara me relieve me imazhe griffinash. Komploti i pikturës së tavanit sugjerohet nga qëllimi i sallës: në qendër të tavanit në një kornizë tetëkëndore ka një kuadrigë të ekzekutuar artistikisht të Apollonit, perëndisë së bukurisë, mbrojtësit të arteve, që nxiton nëpër re. Tavani është i rrethuar nga një frize me imazhe të kurorave mbështetëse të puttit. Kur krijuan Sallën e Teatrit, mjeshtrat I. A. Bodaninsky, i cili pikturoi tavanin, dhe B. I. Yakovlev, i cili krijoi dekorin e saj skulpturor, punuan së bashku me Fomin.

Pas revolucionit, nga viti 1917 deri në vitin 1922, ndërtesa strehonte Departamentin e Departamentit të Hetimit Kriminal të Petrogradit, dhe deri në vitin 1926 - Shtëpia Pushkin. Në 1933, Komiteti i Edukimit Fizik dhe Sporteve i Komitetit Ekzekutiv të Qytetit të Leningradit ishte vendosur në rezidencë. Për një arsye të panjohur në epokës sovjetike u hoqën vazot nga parapeti i çatisë.

Nab. r. Moiki, 23

Dyert e atraksioneve u hapën për nder të Ditës Ndërkombëtare për Ruajtjen e Monumenteve dhe Vendeve Historike.

18 Prilli, Dita Ndërkombëtare trashëgimisë botërore, dyert e monumenteve të arkitekturës duhet të jenë të hapura për mysafirët, pavarësisht se kush jeton në to. Si tregoi Sondazhi i Karpovka, pak banorë të Shën Petersburgut janë të vetëdijshëm për të drejtën e tyre për të eksploruar atraksione zakonisht të mbyllura. Kjo u vendos të korrigjohej nga Komisioneri për të Drejtat e Njeriut në Shën Petersburg, Alexander Shishlov, i cili organizoi një "Shëtitje kulti" - një turne në dy ndërtesa antike. Në ditët e zakonshme, rezidenca Abamelek-Lazarev dhe kompania e sigurimit rezidencial të Shtëpisë së Salamandra janë të paarritshme për banorët e qytetit - tre komitete Smolny jetojnë në to. “Karpovka” vizitoi monumentet arkitekturore dhe zbuloi se çfarë kishte mbetur nga pronarët e shekullit të kaluar dhe në çfarë kushtesh punojnë tre departamente të qytetit.

Rezidenca Abamelek-Lazarev

Ku: Millionnaya, 22 vjeç
Zë: Komiteti për Kulturë Fizike dhe Sport i Shën Petersburgut

Pronari i parë i rezidencës në rrugën e ardhshme Millionnaya, dhe më pas Nemetskaya, ishte vëllai i gjeneralit të famshëm Admiral Konti Apraksin.

Shkallët e mëdha

Pas vdekjes së pronarit të ri, filloi një seri e gjatë ndryshimesh në pronarët e parcelave dhe shtëpive. Ndërtesa u rindërtua disa herë për t'iu përshtatur shijeve të reja arkitekturore ose për arsye utilitare. Pronarët e fundit ishin princat Abamelek-Lazarev.

Kjo familje ishte jashtëzakonisht e pasur. Ata trashëguan një pasuri të madhe nga mbretërit gjeorgjian dhe princat italianë. Për më tepër, Semyon Semenovich Abamelek-Lazarev, pronari i shtëpisë, zotëronte një pasuri të Perm - një vend në Urale me depozita të mëdha metalike dhe impiante metalurgjike.

Edhe përpara se të blinte rezidencën në Millionnaya, familja Abamelek-Lazarev zotëronte vila në Romë, Firence dhe një rezidencë në Nizhny Novgorod dhe një shtëpi në Nevsky Prospekt, 40, pranë kishës armene. Ndërtesa e fundit ishte menduar të shkonte në komunitetin armen pas vdekjes së babait të Semyon Semenovich, kështu që djali i tij duhej të blinte një rezidencë afër Sheshi i Pallatit. Por sipërmarrësi nuk po nxitonte të ndahej përfundimisht me folenë e tij të pasur.

Shtëpia në Nevski ishte e mbushur me thesare dhe vepra të shumta arti. Kur Semyon Semenovich u transferua në Millionnaya, ai kërkoi nga këshilli i kishës armene leje për të marrë disa sende në kujtim të familjes. Pasi e mori atë, princi zhvendosi dyshemetë me parket, dyert, kornizat e dritareve, soba, qoshe të derdhura, si dhe shumicën e pikturave, skulpturave dhe pasqyrave.

Salla egjiptiane. Këtu u filmua filmi Aesop (1981).

Kur u ndalua me forcë, banori i ri kërkoi që gjatë ristrukturimit, të ndërtoheshin kopje të sakta të disa dhomave të shtëpisë në Nevski në rezidencën në Millionnaya. Me kërkesë të Semyon Semenovich, në shtëpi u ndërtua një teatër në shtëpi. Përfundoi në vitin 1915, kështu që ata arritën ta përdornin vetëm disa herë.

Teatër në shtëpi

Ambientet e brendshme janë ruajtur në një version shumë “buxhetor”. Në kohën e revolucionit, situata ishte shumë më e pasur. Koleksioni shumë i pasur i artit që princat Abamelek-Lazarev ishin zhdukur gjithashtu. Ajo që ka mbetur nga pronarët e mëparshëm është parketi në disa dhoma, disa dyer lisi, nja dy karrige dhe një tavolinë.

Dera nga salla kryesore në teatër

Semyon Semyonovich vdiq papritur në Kislovodsk pesë muaj para se Nikolla II të abdikonte nga froni. E veja Maria Pavlovna emigroi dhe jetoi jashtë vendit deri në vitin 1958.

Salla kryesore

Pas vitit 1917, shtëpia kaloi nga një organizatë në tjetrën. Këtu jetonte një institut i suksesshëm dentar me muzeun më të madh të specializuar në vend. Në vitin 1924 mbaruan paratë për mirëmbajtjen e institucionit dhe u mbyll. Rezidenca u bë shtëpia qendrore e punonjësve të edukimit fizik në vitin 1927 dhe që nga viti 1933 këtu u vendos Komiteti i Kulturës Fizike dhe Sporteve, i cili ende jeton atje.

Shtëpia e kompanisë së sigurimeve të banimit "Salamander"

Ku: Karavannaya, 9
zënë: komiteti i përmirësimit dhe komiteti i zhvillimit infrastrukturës së transportit

oborr

Ndërtesa e apartamenteve është ndërtuar në vitet 1906-1911. Projekti u zhvillua nga arkitekti Pel, i cili vdiq pikërisht në fillim të ndërtimit. Për më shumë se njëqind vjet, praktikisht nuk ka mbetur në ndërtesë "përshëndetje" nga e kaluara. E gjithë shtëpia është e ndarë në pjesë të vogla që mbrohen ose nuk kanë vlerë për breza. Janë ruajtur disa shkallë, mozaikë në dysheme, një dritare gjiri në katin e dytë dhe një hark me qemer të kryqëzuar në oborr. Pjesa tjetër e hapësirës u përpi nga "rinovimi i cilësisë evropiane" të mureve, pllakave dhe dritareve plastike në ngjyrë bezhë.

Vizitorët janë të ftuar të marrin shkallët kryesore, një nga atraksionet lokale. Në uljet e përparme, dyshemeja është e mbuluar me pllaka mozaiku - gjithashtu një objekt mbrojtjeje. Krenaria kryesore e komitetit të përmirësimit është shkalla metalike, e cila u derdh në shkritoren e famshme të hekurit San Galli. Zyrtarët e përdorin rregullisht për t'u ngjitur në katin e gjashtë: në këtë pjesë të ndërtesës nuk ka ashensor. Ndërtesa ka gjithashtu një shkallë metalike spirale, e cila gjithashtu duket e huaj në ambientet e brendshme të zyrave.

Hyni në KRTI

Në pjesën e shtëpisë që zë Komisioni i Zhvillimit të Infrastrukturës së Transportit, pasuria është gjithashtu e vogël: fasada, hajati i hyrjes, ballkoni, tavani me qemer kryq, shkallët e shkallëve me parmakë metalikë të lyer me ngjyrë të gjelbër. Asnjë ambient i vetëm departamenti nuk ruhet - asgjë nuk ka mbetur këtu nga shekulli i kaluar.

P.S.

Në vitin 2014, CJSC VTB Development hapi dy qendrat e para të biznesit të kompleksit Nevskaya Ratusha. Fillimisht, ishte planifikuar që të gjitha komitetet Smolny të zhvendoseshin në ndërtesën e saj kryesore në cep të rrugës Novgorodskaya dhe Degtyarny Lane. Ndërtesat historike të braktisura nga zyrtarët donin të shiteshin në ankand.

Pasi Georgy Poltavchenko mbërriti në Smolny, fati i projektit ishte në pikëpyetje. Kishte propozime për të përshtatur Bashkinë e Nevskit për nevoja të tjera, në veçanti, për Pallatin e Krijimtarisë Rinore ose për zyrtarët e Rajonit të Leningradit.

Në fund të shtatorit 2012, ushtruesi i detyrës së kryetarit të komitetit për investime dhe projekte strategjike, Oleg Lyskov, njoftoi se ideja për të zhvendosur disa nga komitetet Smolny në Bashkinë e Nevskit po shqyrtohej përsëri. Zyrtari shtoi se tashmë ka lista paraprake komitetet që këshillohen të transferohen së pari, pasi ndërtesat e tyre mund të shiten më shpejt. Me shitjen e hapësirës së vjetër ishte planifikuar të blihej hapësira në objektin e ri nga VTB Development.

Ksenia Nesterova


Një situatë krejtësisht tjetër u krijua me ndërtimin e shtëpisë së Princit S.S. Abamelek-Lazareva.
Fomin duhej ta përshtatte planin e tij në një zonë të kufizuar nga tre anët.
Nga ky korridor hyjmë në holl. Vendimi i tij është shumë i jashtëzakonshëm.
Kjo është një dhomë e vogël dhe e ulët drejtkëndëshe, e rrethuar nga pilastra të rëndë dorik, me lartësi afërsisht njerëzore. Në dy mure të gjata ato korrespondojnë me një kolonadë dorike me të njëjtat përmasa. Këto kolona nuk kanë bazament, ato vendosen në një lloj dyshemeje që shtrihet nga muri dhe nuk ndërpritet nga ndërkolonja. Pilastrat dhe kolonat janë prej mermeri artificial, ngjyra portokalli kaq e dashur nga Fomin, dhe kapitelet janë prej materiali rozë-verdhë. (Ne e pamë këtë skemë ngjyrash në sallën e vallëzimit të rezidencës Shakhovskaya.) Fomin përdor gjithashtu dyshemenë e tij të preferuar të shahut. Dhe kështu proporcionet squat të kolonave dhe pilastrave rëndohen nga një tablo e bardhë shumë e rëndë me dekorime të mëdha të formave lakonike. Është interesante se, me gjithë rëndimin dhe ngurtësimin e tyre të dukshëm, dimensionet e kolonave janë mjaft të krahasueshme me lartësinë e një personi mesatar, kështu që mbetet një ndjenjë e absurditetit të hapësirës së përjetuar. E gjithë kjo lojë proporcionesh dhe vëllimesh intensifikohet edhe më shumë në murin fundor: në qoshet Fomin përdor pilastra të mbivendosur mbi njëri-tjetrin dhe, duke çliruar qendrën për një kamare me një skulpturë, ai detyrohet t'i lëvizë pilastrat aq afër sa hendeku midis tyre bëhet më i vogël se vetë pilastrat. Është interesante se si hyrja ashtu edhe dalja në shkallë nuk bëhen në muret fundore, por në ndërkolonat e jashtme.
Hyrja në shkallë është vendosur mjaft larg për shkak të kolonave, kështu që tashmë nga holli shohim perspektivën e saj dhe menjëherë bëhet e qartë se kjo është një hapësirë ​​krejtësisht e ndryshme. Në të kundërt, ne shohim një brendshme të gjerë, elegante, të ndritshme të shkallëve me mure të lëmuara jeshile të zbehtë, një hark të bukur të lartë me kasonë tetëkëndësh dhe rozeta në to, të bardhë në një sfond të gjelbër.
Një rol të madh në këtë hapësirë ​​luan një pasqyrë e thjeshtë, e bardhë e vendosur në vend. I pashprehur në shikim të parë, megjithatë ju lejon të shihni këndvështrimin e shkallëve të dytë nga holli, duke krijuar efektin e mahnitshëm të një shkalle të pafundme të drejtuar lart. Një dritare e madhe e vendosur në anën e pasqyrës siguron dritë të vazhdueshme të ndritshme, duke ndriçuar jo vetëm shkallët vetë, por edhe reflektimin e saj në pasqyrë. Këto lojëra, të cilat bëjnë të mundur krijimin e hapësirave vizuale voluminoze me përmasa të vogla aktuale, ishin marka tregtare e Fomin. Kangjella të hollë e të lartë shtojnë lehtësi shtesë në shkallë.
Nga shkallët hyjmë në dhomën e ngrënies. Kjo është dhoma më elegante. Përballë dritares ka një lozhë të veçantë gjysmërrethore me një ballkon për muzikantët, e ndarë nga dy kolona jonike dhe dy gjysmëkolona, ​​të veshura me mermer të zi me spërkatje të mëdha njollash kafe të kuqërremtë dhe kafe të çelur, me kapitele dhe bazamente të bardha.
Muret nuk ishin të zbukuruara, mbetën të lëmuara dhe, si për ta theksuar këtë, Fomin përqendron dyer të bardha me dekor të praruar në qoshet e ndërtesës, në mënyrë që pedimentet e bardha në tastierat që i kurorëzojnë pothuajse të prekin njëra-tjetrën në qoshe. Në pjesën e sipërme, të ndarë nga një friz i hollë rrotullash, mbi dyer ka medaljone skulpturore të rrumbullakëta. (Skulptura për këtë vepër nga Fomin është bërë nga B.I. Yakovlev.) Të gjitha detajet e bardha janë qartë të lexueshme në sfondin e përgjithshëm ngjyrë bezhë të zbehtë, pak të lyer. Kasaforta e pasqyrës në pjesën e poshtme është zbukuruar me kasonë, tavani është pikturuar nga Bodaninsky në stilin e tij tashmë të njohur disi të thatë, por jo pa hir.

Salla e teatrit është me interes të madh. Ajo është kundër dhomës së ngrënies me vendimin e saj. E gjithë dhoma është e zbukuruar me pilastra korinthiane ngjyrë kafe të kuqe me kapitele të bardha.Ndërmjet tyre janë dyer të bardha me zbukurime të praruara, tre në secilin nga muret anësore, saktësisht të njëjta si në dhomën e ngrënies, por ato janë të kornizuara me një kornizë të hollë mermeri artificial, të së njëjtës ngjyrë kafe të kuqe me zbukurime ari.

Këto janë ndërtesa vërtet ikonike për të gjithë periudhën para-revolucionare të punës së Fomin: të gjitha motivet, të gjitha parimet tashmë janë zbuluar në to. Por në të njëjtën kohë, në semantikën e tyre ato janë më të lidhura me traditën e mëparshme. Sidomos dacha e Polovtsov: plan klasik në formë U, plan urbanistik simetrik, ndarje në pjesët e përparme dhe të gjalla, lidhje me parkun përreth. Por Fomin gjithmonë ndryshon diçka, duke shkelur kanunet dhe ligjet klasike: mbingopje me detaje: shumë kolona, ​​përmasa pak të ndryshuara, detaje tepër të theksuara, pak më fantastike se sa kërkon shija e rreptë, vija është e tërhequr, kapat sipër dyerve pothuajse mbivendosen. tjetër? dhe krijohet një ndjesi krejtësisht e re, e papritur, herë ironike, herë elegancës sublime. Çdo dhomë e re bëhet krejtësisht e papritur për ne në imazhin dhe dizajnin e saj. Por në përgjithësi, kjo është ende një lloj "lojë në fushën e dikujt tjetër".

 

Mund të jetë e dobishme të lexoni: