Архитектурен стил на зимния дворец. История на Зимния дворец. Справка. Задачата, възложена на архитекта

През 1754 г. на левия бряг на Нева в близост до Адмиралтейството, по проект на Ф. Б. Растрели, започва изграждането на Зимния дворец, който днес е най-важната сграда както в панорамата на Нева, така и в ансамбъла на главният дворцов площад в града, модерен външен видкойто се развива към средата на 19 век.
Зимен дворецпринадлежи към броя на изключителните паметници на барока. Според архитекта той го е построил „за обща слава на цяла Русия“.
Новата сграда замени дворцовия комплекс, в чието преструктуриране участва и Растрели. Създавайки нов дворец, архитектът първо изхожда от факта, че сградата трябва да стане доминираща централен регионстолици.
В архитектурата на Зимния дворец е разработена композиционната схема на блоковата къща, използвана за първи път при изграждането на Строгановския дворец. Четири огромни ъглови масивни обема, в които се помещаваха основните помещения (тронната зала, театърът, главното стълбище и църквата), са свързани с галерии (с набор от държавни стаи на втория етаж), образувайки преден двор в център на кръстовидна форма.
Фасадите на сградата са разделени на два хоризонтални пояса. Долният се състои от сутерен и първи етажи, обединени от йонични колони, над които е поставено ниво от колони от по-великолепен композитен порядък, което подчертава голямото значение на двата горни етажа. Ритъмът на колоните се променя през цялото време: или те са събрани на снопчета по ъглите, или разделят стените равномерно, или са групирани в различни комбинации, подчертавайки средните части на ризалитите. Декоративните вази и статуи, монтирани върху балюстрадата на покрива, усложняват силуета на сградата. Първоначално те са направени от камък Пудост от руски майстори. Сега съществуващите кухи статуи са направени от щампована мед през 1892 г. по образци на М. П. Попов.
Важна роля в декоративното оформление на фасадите играят сложно извити корнизи и различни по форма дограми, от които в двореца има около две хиляди. Има многобройни варианти на архитрави, украсени с лъвски маски, глави на ангели, причудливи къдрици, фронтони с различни шарки. Тъй като част от мазилката е извършена на ръка, майсторите скулптори са допринесли с нещо свое за интерпретацията на всеки образец. Поради това едва ли беше възможно да се намерят две еднакви дограми. Впечатлението за празничност, създадено от архитектурата на величествения дворец, се засилва от интензивното оцветяване на свободните от декор участъци от стените, ярката белота на колоните и позлатяването на някои лепенки.
Осъзнавайки, че Зимният дворец, който заема колосална площ, ще бъде добре видим от всички страни и от различни разстояния, Растрели проектира всяка от фасадите му, като вземе предвид конкретната среда. На северната фасада, обърната към Нева, се придава спокоен, тържествен характер. Подобно на сградите от времето на Петър Велики, които някога са стояли наблизо, тук дворецът няма здрави первази. От разстояние прилича на двуетажна колонада. Равната по дължина на нея южна фасада, която някога е била отделена от градската застройка с обширна зелена поляна, напротив, е силно разчленена. В него динамиката на пластичните форми се увеличава към центъра, подчертана от широк, богато украсен ризалит с три арки на главния вход. Два странични ризалита са по-ниски от него по размер и не са толкова силно напреднали напред. Западната и източната фасади са сходни по композиция: фланкирани са от мощни первази - между тях са били разположени входове.
Както беше посочено, главният вход на двореца беше откъм огромна поляна. Минавайки под сводовете, минавайки покрай предния двор, видни личности паднаха под високите сводове на тази част на двореца, която гледа към Нева, и се насочиха към великолепните Йорданови стълби. Все още се намира в североизточната сграда. Нейните тържествени маршове доведоха до главната северна анфилада, която се състоеше от пет просторни стаи, така наречените антикамери, от които те влязоха в Голямата тронна зала, разположена в северозападния ризалит.
В южна посока от предното стълбище се простираше друга верига от предни зали - Голямата анфилада, към която църквата приляга от югоизток. Неговата украса, която е оцеляла и до днес, се различава малко от декора на другите зали на двореца. Великолепният плафон е изрисуван от художника Ф. Фонтебасо, който създава и плафона на главното стълбище. Майсторски изпълнена мазилка, елегантен дизайн, лек флорален орнамент, покрит с позлата, украсява стените. В миналото само наличието на иконостас показваше предназначението на помещението.
Освен основните зали, на втория етаж имаше жилищни помещения. Първият етаж беше запазен за битови и офис помещения. По-голямата част от горния етаж е била заета от апартаментите на придворните.
Изграждането на огромен дворец беше скъпо, изискваше колосално количество материали и огромен брой занаятчии от различни специалности и следователно не можеше да се движи бързо. До 1762 г., когато Екатерина II става собственик на двореца, фасадните работи са завършени, но повечето от стаите нямат украса. Императрицата отстрани Растрели от ръководството на творбата, тъй като творческият маниер на архитекта не отговаря на нови вкусове. Архитекти Ю. М. Фелтен, Ж.-Б. Wallen-Delamot и A. Rinaldi, които са работили в стил, наречен класицизъм. През 1780-1790-те години много от стаите, разположени в северната и западната част на двореца, са декорирани по проекти на И. Е. Старов и Д. Кваренги. Някои части от сградата са преустроени. На мястото на тронната зала и театъра Старое създава жилищни помещения, разположени около светли дворове. Куаренги проектира анфиладата на Нева, комбинирайки три средни антикамери в огромна зала, чиято перспектива беше организирана от нейния ритъм от два симетрични реда колони. Антикамерата, първоначално граничеща с тронната зала, е превърната в Концертна зала.
Куаренги създава нова, грандиозна Тронна зала, за която е прикрепена специална сграда към центъра на източната фасада на двореца. В дизайна на тази зала, наречена Георгиевски, са широко използвани цветен мрамор и позлатен бронз.
В работата в двореца са били ангажирани и най-големите архитекти от първата половина на 19 век. През 1826 г. по проект на К. И. Роси в близост до Тронната зала е построена Военна галерия, която се превръща в своеобразен паметник на героите от Отечествената война от 1812 г. Многобройни портрети на ветерани от войната, украсяващи стените му, са нарисувани от английския художник Д. Дау. Същата тема е отразена в декорацията на Александровската зала, изпълнена по рисунки на А. П. Брюлов през 1839 г.
О. Монферан се занимава с преструктуриране в източната сграда на двореца, където проектира фелдмаршал, Петровски и Гербови зали.
На 17 декември 1837 г. в Зимния дворец избухва пожар, в резултат на което от създаването на Растрели са останали само овъглени стени. Вярно е, че произведенията на изкуството, украсяващи помещенията, мебелите и други ценни вещи, бяха спасени.
Те успяха да възстановят двореца в много краткосрочен- само за две години. Работата продължи ден и нощ. Те бяха ръководени от архитектите В. П. Стасов и А. П. Брюлов. Някои интериори, като главното Йорданско стълбище, Концертната зала, църквата, бяха обновени, а други получиха нов дизайн, който по-късно беше частично заменен.
През втората половина на 19 - началото на 20 век някои от стаите са преработени в съответствие с вкусовете на сменящите се собственици. Именно през този период стилистичното единство на интериора е нарушено от появата на стаи, декорирани в техниките на различни архитектурни стилове. Вече не се създаваха проекти, които се отличаваха с широта на концепцията, строгост, величие и ярка индивидуалност; има композиции, претоварени с смачкани детайли. Такива са например оцелелите интериори в половината на императрица Мария Александровна, направени по рисунки на G. A. Bosse (Червен будоар), V. A. Schreiber (Golden Drawing Room) или библиотеката на Николай II (автор A. F. Krasovsky).
В същото време бяха направени промени във външния вид на двореца. Пропорциите на западната фасада са силно изкривени поради издигането на почвата с повече от метър за градината. През 1901 г. около него е създадена ограда по чертежи на R. F. Meltzer. Тежки железни връзки бяха монтирани върху висок цокъл от полиран червен гранит. Преди това, по шаблони на същия архитект, бяха направени решетки, претоварени с орнаменти за входни арки и входни рампи.
През 1900 г. интересът на собствениците към двореца избледнява. Уплашен от бързото разрастване на революционното движение, Николай II напуска столичната резиденция през 1904 г. и се установява в Александровския дворец в Царско село. Оттогава Зимният дворец се е превърнал само в място за официални приеми и церемонии. Страховете на Романови не бяха напразни, чашата на народното търпение преля. Броят на стачките и демонстрациите в столицата нарастваше всеки ден. Царското правителство се разправи жестоко с техните участници. На 9 януари 1905 г. по стените на двореца е разстреляна мирна демонстрация на работници. След Февруарската буржоазна революция Временното правителство се намира в Зимния дворец. В нощта на 25 срещу 26 октомври 1917 г. отряди от революционни моряци, войници и петербургски работници, водени от болшевишката партия, водена от В. И. Ленин, щурмуват Зимни.
Сега Зимният дворец е най-важната част от световноизвестната музеен комплексДържавен Ермитаж.

&копие Архитектурни и художествени паметници на Ленинград, Изкуство, Л., 1982

Зимният дворец без съмнение е една от най-известните забележителности на Санкт Петербург.

Зимният дворец, който виждаме днес, всъщност е петата сграда, построена на това място. Строителството му продължава от 1754 до 1762 г. Днес той ни напомня за великолепието на популярния някога елизабетински барок и очевидно е короната на самия Растрели.

Както казах, на това място имаше общо пет Зимни двореца, но целият период на промяна е вложен в скромните 46 години между 1708 г., когато е издигнат първият и 1754 г., когато започва строителството на петия.

Първият Зимен дворец е построен от Петър Велики за себе си и семейството му малка къща в холандски стил

През 1711 г. дървената сграда е преустроена в каменна и това събитие е съвпаднало със сватбата на Петър I и Екатерина. През 1720 г. Петър I и семейството му се преместват от лятна резиденцияпрез зимата, през 1723 г. Сенатът се настанява в двореца, а през 1725 г. тук приключва животът на великия император

Новата императрица Анна Йоановна смята, че Зимният дворец е твърде малък за императорската личност, и инструктира Растрели да го възстанови. Архитектът предложи да закупи близките къщи и да ги събори, което беше направено, а на мястото на стария дворец и съборените сгради скоро израства нов, трети по ред, Зимен дворец, чието строителство окончателно приключи. до 1735 г. На 2 юли 1739 г. в този дворец се състоя тържественото годеж на принцеса Анна Леополдовна с княз Антон-Улрих, а след смъртта на императрицата тук е преместен младият император Йоан Антонович, който живее тук до 25 ноември 1741 г. когато Елизавета Петровна взе властта в свои ръце. Новата императрица също беше недоволна от външния вид на двореца, така че на 1 януари 1752 г. бяха изкупени още няколко къщи в близост до резиденцията, а Растрели добави няколко нови сгради към двореца. В края на 1752 г. императрицата смята, че би било хубаво да увеличи височината на двореца от 14 на 22 метра. Растрели предлага да се построи дворец на друго място, но Елизабет отказва, така че дворецът отново е напълно демонтиран и на 16 юни 1754 г. на негово място започва изграждането на нов Зимен дворец.

Четвъртият зимен дворец е временен: Растрели го построява през 1755 г. на ъгъла на Невски проспект и насипа на река Мойка по време на строежа на петия. Четвъртият дворец е съборен през 1762 г., когато е завършено строителството на Зимния дворец, който днес сме свикнали да виждаме на дворцовия площад Петербург. Петият зимен дворец стана най-много висока сградав града, но императрицата не доживя да види завършването на строителството - Петър III вече се възхищава на почти готовия дворец на 6 април 1762 г., въпреки че не доживява завършването на вътрешните довършителни работи. Императорът е убит през 1762 г., а строителството на Зимния дворец е окончателно завършено при Екатерина II. Императрицата отстранява Растрели от работа и вместо това наема Бетски, под чието ръководство се появява Тронната зала от страната на Дворцовия площад, пред която е построена чакалня - Бялата зала, зад която се намира трапезарията. Светлата стая граничи с трапезарията, а зад нея беше предната спалня, която по-късно се превърна в Диамантената стая. Освен това Екатерина II се погрижила за създаването на библиотека в двореца, императорски кабинет, будоар, две спални и съблекалня, в които императрицата вградила тоалетна седалка от трона на един от любовниците си, полския крал Понятовски =) Между другото, именно при Екатерина II в Зимния дворец се появяват известната зимна градина, галерията Романов и залата на Свети Георги

През 1837 г. Зимният дворец преживява сериозно изпитание – голям пожар, гасене на който отне повече от три дни. По това време цялото дворцово имущество е изнесено и подредено около Александровата колона

Друг инцидент в двореца се случи на 5 февруари 1880 г., когато Халтурин взриви бомба, за да убие Александър II, но в резултат бяха ранени само охраната - 8 души загинаха и 45 бяха ранени с различна тежест

На 9 януари 1905 г. се случва известно събитие, което преобръща хода на историята: пред Зимния дворец е разстреляна мирна работническа демонстрация, която послужи за начало на Революцията от 1905-1907 г. Стените на двореца никога повече не са виждали хора с императорска кръв - по време на Първата световна война тук е имало военна болница, по време на Февруарската революция сградата е окупирана от войски, преминали на страната на бунтовниците, а през юли 1917 г. Зимният дворец е окупиран от временното правителство. По време на Октомврийската революция, в нощта на 25 срещу 26 октомври 1917 г., Червената гвардия, революционни войници и моряци обграждат Зимния дворец, охраняван от гарнизон от юнкери и женски батальон, и до 2:10 ч. сутринта на 26 октомври, след известния залп от крайцера "Аврора", щурмува двореца и арестува временното правителство - войските, охраняващи двореца, се предават без бой

През 1918 г. част от Зимния дворец, а през 1922 г. останалата част от сградата е прехвърлена на Държавния Ермитаж. и Дворцовият площад с Александровската колона и сградата на Генералния щаб образуват един от най-красивите и удивителни ансамбли в цялото постсъветско пространство

Зимният дворец е проектиран под формата на площад, чиито фасади гледат към Нева, Адмиралтейството и Дворцов площад, а в центъра на главната фасада е предната арка

Зимна градина в Зимния дворец)

В югоизточната част на втория етаж се намира наследството на четвъртия Зимен дворец - Голямата църква, построена под ръководството на Растрели

Днес на разположение на Зимния дворец има повече от хиляда различни стаи, чийто дизайн е поразителен и създава впечатление за незабравима тържественост и великолепие.

Външният дизайн на Зимния дворец, според плана на Растрели, трябваше да го свърже архитектурно с ансамбъла северна столица

Великолепието на двореца се подчертава от вази и скулптури, монтирани по целия периметър на сградата над корниза, някога изсечени от камък, които по-късно, в началото на 19-20 век, са заменени с метални копия.

Днес в сградата на Зимния дворец се помещава Малкият Ермитаж.

Много красив и също така най-големият дворец в Санкт Петербург е Зимен дворец. Това е четвъртата му сграда, изоставяща далеч зад всички предишни, по мащаб и лукс на декорация. Строежът на двореца започва през 1754 г., а строежът приключва осем години по-късно, през 1762 г.

Автор на проекта е известният архитект Б. Растрели. Всъщност Зимният дворец е изключителен пример за късния петербургски барок. Оформлението на Зимния дворец, се различава по това, че в план е ясен, правилен четириъгълник с доста широк вътрешен двор. Вижда се, че архитектът е искал да придаде на тази сграда величие и мащаб, защото това е бъдещият дворец на руските автократи и успя.

С просто око се вижда, че колосалните размери на двореца доминират над цялата близка територия и сгради. И въпреки цялата огромност на сградата, тук е трудно да се намери монотонност. Растрели е планирал всички фасади поотделно, като се има предвид тяхното местоположение и предназначение. Например, фасадата от северната страна е насочена към Нева, тя е построена под формата на права стена без никакви специални издатини. А южната фасада е съвсем друга работа, тя пренебрегва Дворцов площад, тук са изградени три входни арки и тази фасада е основната в целия комплекс. Зад него е предният двор.

Що се отнася до източната и западната фасада, тук би си струвало да се спрем на западната, тя отива до Адмиралтейството до площада, където известният Растрели планира да инсталира статуята на Петър I, създадена от баща му на кон. Когато се говори за Зимния дворец, не може да се мълчи Ермитаж. Освен това в светлината на събитията от миналия век той стана много по-популярен от самия дворец. В крайна сметка единственото нещо, което остана зад двореца, беше, че там са били владетелите на велика Русия. А Ермитажът е интересен всеки час, всяка минута, защото тук са събрани шедьоврите на големите майстори на четката. Това е, което привлича посетители тук. Защото жаждата за красота - съществува завинаги.

Зимен дворец в Санкт Петербург: история и съвремие. Кой създаде проектите и построи, защо не всички собственици обичаха да се настаняват в двореца?

Основната и най-голямата резиденция на руските царе, Зимен дворец, - творението на архитекта Бартоломео Франческо Растрели (1700 - 1771). Италиански парижанин, който даде на Санкт Петербург толкова разпознаваем церемониален вид.

Внушителната сграда на двореца, с една от фасадите, отразена в гладката повърхност на Нева, а с другата обърната към огромната, вдъхва страхопочитание в гигантски мащаби. Руснаците, гледайки го, изпитват законна гордост от родината си! Квадрат, опънат по протежение на насипа на 210 метра - ширината му е равна на 175 метра!

Кратко описание

Оцелелия комплекс на Зимния дворец е построен в средата на 18 век в бароков архитектурен стил. Различаващи се по пищност и богатство на детайли. Първоначално интериорът е проектиран в абсолютно същия стил. Днес изглежда прекалено претенциозно.

През 70-те години на века, при Екатерина II, вътре се появяват по-скромно декорирани стаи. Но, обаче, по-елегантни и стилни - те са създадени от архитектите Иван Егорович Старов и Джакомо Кваренги.

Точният брой вътрешни зали не се съобщава никъде: те са приблизително 1100. Не си мислете, че това не е мач за, да речем, Мадрид кралски дворец. Само площта и височината (на 2 етажа) на церемониалните зали на кралската резиденция няма прецеденти в Европа ... и света.

Общата площ на помещенията е приблизително 60 000 м2

Имайте предвид, че дворецът не винаги е боядисан в тюркоазени и бели цветове. След пожара от 1837 г., например, тя е пребоядисана в пясъчна боя. Бели колони и архитектурен декор първоначално се открояваха на фона на стените, но по-късно всичко беше боядисано „като пясъчник“.

При строежа на сградата на Генералния щаб архитектът Карл Иванович Роси предложи всички сгради на Дворцовия площад да бъдат боядисани в строг сив цвят с бяла украса и колони. Трябваше да се получи много тържествено ... но проектът не получи одобрение.

Днес Зимният дворец е възвърнал историческия си цвят: тюркоазени стени с бели колони и жълт архитектурен декор.

Интересното е, че до втората половина на 19 век в Санкт Петербург не са построени сгради, които да са по-високи от Зимния дворец, тоест 23,5 метра!

Колекциите се намират в Зимния дворец, както и Малкия, Стария и Новия Ермитаж, прикрепени по-късно към него. И един от най-големите в света, разбира се. Колекцията има повече от 3 милиона артикула!

Освен гигантска колекция от картини и скулптури, гоблени и вази, бижута и египетската колекция, посетителите могат да видят оригиналната украса на предните и жилищните апартаменти, както и зали за приеми и балове, камерни стаи за работа и ежедневие на кралски особи, техните роднини и гости.

История и архитектура

Първоначално на мястото, където се намира Зимният дворец, се намираше имението на адмирал Фьодор Матвеевич Апраксин. Което е съвсем логично, защото наблизо се намира и Адмиралтейството, построило руския флот.

Според спомените на съвременници имението на адмирала е било най-голямото и най-красивото в цял Санкт Петербург. След смъртта на военноморския командир сградите и земите са прехвърлени на младия император Петър II, тъй като Апраксините са роднини на Романови.

Първи Зимен дворец

в Санкт Петербург е издигнат в дълбините на обекта между улиците Нева и Милионна. През 1712 г. дървена двуетажна сграда е преустроена в камък. Като сватбен подарък той е поднесен на царя от Александър Данилович Меншиков.

През 1716-1720 г. резиденцията е преустроена и разширена по проект на архитект Георг Матарнови. Строителството е извършено, между другото, на насипната територия, възстановена от Нева.

Вторият зимен дворец се намираше там, където днес се намира Ермитажният театър. Интересното е, че по време на преструктурирането от 1783-1787 г. частните квартири на Петър I и Екатерина Алексеевна на приземния етаж са били внимателно запазени.

Петър се премества в зимната резиденция от своята през 1720 г. И тук през 1725 г. умира първият император на Русия (28.01-8.02 според новия стил).

През 1732-1735 г. е построен трети дворец за императрица Анна Йоановна. Проектиран от бащата на Франческо Растрели, Карло Бартоломео. Беше много по-чисто от резиденцията на Петър. И се намираше главно от другата страна на Зимния канал, по-близо до Адмиралтейството.

Епохата на Елизабет Петровна

По времето на дъщерята на Петър, която обожаваше лукса, стопанските постройки и обслужващите сгради бяха прикрепени към палата с всички сили. Комплексът надхвърли всякакви генерални планове. И все повече прилича на някакъв Истанбул Топкапъ, а не на европейска резиденция. Накрая решиха, че е недостойно велика империяи започнали да строят нов дворец.

Комплексът, оцелял до наши дни, е построен по проект на сина на архитекта Растрели. Заложен е при императрица Елизабет Петровна (1754 г.) и основно завършен (1762 г.) едва при Екатерина II.

Оцелялата сграда се смята за петия Зимен дворец. Тъй като по време на построяването му за резиденцията на Елизабет Петровна е построена четвърта - дървена.

Намираше се малко по-далеч: на Невски проспект, между Мойка и улица Малая Морская. Строителството на временната резиденция е извършено през пролетта и лятото на 1755 г. и е завършено до ноември.

Частните квартири на кралицата бяха разположени покрай Мойка, прозорците гледаха към Строгановския дворец. Стои от другата страна на реката.

Крилото, в което живее наследникът на трона, бъдещият Петър III, със съпругата си Екатерина Алексеевна (бъдеща Екатерина II), се простира по улица Малая Морская.

При Екатерина II

През 1764 г. императрица Екатерина II купува колекцията, която поставя основата на световноизвестната колекция на Ермитажа. Първоначално платната бяха поставени в частните покои на двореца и не бяха достъпни за оглед. И името идва от френското l’Ermitage, тоест „уединено“.

Завършването, промяната (Катрин не предпочита "златния" блясък на своя предшественик) и разширяването на двореца продължили през цялото управление на Екатерина Велика (1762-1796)

Малко е оцеляло от времето на тази императрица - при Николай I интериорът е изцяло преустроен. Единственото доказателство за предпочитанията и вкусовете на брилянтната епоха на Катрин е

великолепни лоджии на Рафаел, създадени според точните копия, пристигнали от папски дворецвъв Ватикана;
и великолепната Голяма дворцова църква, точно пресъздадена от Стасов след пожара от 1837г.

Специална сграда за Лоджиите по протежение на Зимния канал е създадена от Джакомо Куаренги.

Елизабет се премести в новата си зимна резиденция много преди да завърши. Но сградата е "поръчана" от нейния наследник, император Петър II. Настанен в нови апартаменти през април 1762 г.

Анфиладата от церемониални зали заемаше цялата дължина на северната, невска фасада на двореца. А в североизточния ризалит има Посолските или Йордански стълби. Срещу нея, на Нева, на Богоявление, според традицията, е прорязана дупка, в която е била осветена вода.

Императрица Екатерина II наистина не харесваше Зимния дворец, както нейния предшественик. Растрели незабавно е уволнен от бизнеса, а работата е поверена на архитекта Жан-Батист Валин-Деламот. През 1764-1775 г., в сътрудничество с Юрий Матвеевич Фелтен, той създава Малкия Ермитаж.

В които Катрин организира частни вечери и съхранява колекции от изкуство. За разходки императрицата уреди Висящата градина.

Луксозната павилионна зала в края на сградата с изглед към Нева е създадена по-късно, в средата на 19 век, по проект на Андрей Иванович Стакеншнайдер. Днес в него се помещават известният часовник под формата на паун и уникална древноримска мозайка.

От Павел до Николай II

Павел I е принуден да живее в Зимния дворец, докато се строи собствената му резиденция, замъкът Михайловски. Но двамата последващи императори: Александър I и Николай I, отсядаха основно тук.

Първият обичаше да пътува и затова не виждаше голяма разлика къде живее. Вторият буквално се олицетворяваше със силата на Русия. И не можеше да си помисли да живее в друг, по-малък дворец. Повечето от оцелелите фасади и жилищни интериори датират от управлението на Николай I.

През първата третина на 19 век по проект на архитекта Карл Иванович Роси е създадена Военната галерия в памет на героите от Отечествената война и редица други помещения.

1837 пожар и възстановяване

Между другото, при Николай I, през 1837 г., в Зимния дворец се случи голям пожар. След което резиденцията беше възстановена буквално от нулата. Трагичният инцидент се случи малко преди Коледа, вечерта на 17 декември (29 Нов стил). Предполага се, че причината е пожар в комина.

При реставрацията са използвани иновативни за това време строителни решения. По-специално, железни греди в таваните и нови коминни системи. И може би затова дворецът след ремонта беше запазен в непроменен вид - церемониалните интериори се оказаха твърде луксозни ...

Възстановителните работи бяха ръководени от: Василий Петрович Стасов и Александър Павлович Брюлов. Между другото, братът на известния художник, написал епоса „Последният ден на Помпей“. Повече от 8000 души работеха дневно на строителната площадка.

Повечето от залите получиха различна декорация в стила на зряла руска империя. Интериорът стана много по-луксозен от преди.

При Александър II жилищните зали на Зимния дворец са основно преработени, подредени по тогавашния мод.

Следващите двама крале предпочетоха да не живеят тук. Александър III и семейството му напускат града от съображения за сигурност. И когато напусна Големия дворец Гатчина, той спря в двореца Аничков на Невски проспект.

Най-големият му син Николай II използва основно Зимния дворец за разкошни балове. Въпреки че на втория етаж на западния апартамент са запазени личните апартаменти на последния император.

Чуждестранните суверени, които посещаваха Санкт Петербург, обикновено живееха тук като в хотел. За нуждите на следващия гост бяха разпределени цели апартаменти от зали. В императорската резиденция отсядаха и великите херцози - място имаше за всички.

Зимен дворец: зали

Интериорът често се преустроява в съответствие с желанията на новите крале, но основните зали, чиято основна цел е да хвърлят прах в очите на чужди суверени и пратеници, както и на собствените им поданици, остават непроменени.

Йорданското стълбище, пресъздадено на мястото на посолството на Растрели, получи луксозен дизайн: мраморна балюстрада, гигантски двойни колони от сердоболски гранит на втория етаж, живописен плафон "Олимп" с площ от 200 м2 на таванът на италианския художник Гаспаро Дициани...

Нева преден апартамент

Започва с предверието на Николаевски, последвано от величествената и строга Голяма Николаевска зала. Това е най-голямата стая в двореца, чиято площ е 1103 м2! Днес помещенията се използват основно за изложби.

Зад Николаевски се намират Концертната зала и (с прозорци към Нева) известната Малахитова салона. Интериорът, украсен с 125 паунда уралски малахит, е създаден от архитекта Александър Брюлов, който веднъж отвори личния апартамент на императрица Александра Федоровна, съпруга на Николай I.

Тук те се обличаха за сватбата и Александра Фьодоровна, булката на Николай II. Тук се провеждаха и празнични семейни закуски, преди семейството да се премести в Александърския дворец.

Следните стаи впоследствие са използвани като жилищни от Николай II - апартаментите на последния император се намират на втория етаж срещу сградата на Адмиралтейството.

Източна анфилада

Предните помещения (от Йорданските стълби, перпендикулярни на Нева) се отварят от фелдмаршалската зала, създадена още преди пожара от 1837 г. по проект на Огюст Монферан (авторът на Исакиевската катедрала). Украсена е с портрети на велики руски командири: Суворов, Румянцев, Кутузов.

Следва Петровският или Малкият трон, а зад него величествената Гербийска зала, създадена от Стасов през 1837 г. Отляво са: Военната галерия от 1812 г. и луксозната Джордж или Голямата тронна зала, всички облицовани с карарски мрамор.

Практическа информация

Адрес: Русия, Санкт Петербург, Дворцовая емб. 32
Работно време: 10:30 - 18:00 ч.: вторник, четвъртък, събота, неделя; 10.30-21.00: сряда, петък. Понеделник е почивен ден
Цени на билетите: 600 рубли - възрастен (400 - за граждани на Руската федерация и Република Беларус), деца под 18 години, студенти и пенсионери на Руската федерация са безплатни!
Официален уебсайт: www.hermitagemuseum.org

Можете да стигнете до Зимния дворец пеша от метростанциите Admiralteyskaya или Nevsky Prospekt: 5-10 минути: погледнете.

Зимният дворец е най-голямата дворцова сграда в Санкт Петербург. Неговите размери и великолепна украса позволяват той да бъде класифициран с пълно право сред най-ярките паметници на петербургския барок. „Зимният дворец като сграда, като кралско жилище, може би няма нищо подобно в цяла Европа. Със своята необятност, с архитектурата си той изобразява могъщ народ, който толкова наскоро влезе в средата на образованите нации, а с вътрешния си блясък напомня за онзи неизчерпаем живот, който кипи във вътрешността на Русия... Зимният дворец за нас е представител на всичко домашно, руско, наше ”- така пише В. А. Жуковски за Зимния дворец. Историята на този архитектурен паметник е богата на бурни исторически събития.

В началото на 18 век на мястото, където сега се намира Зимният дворец, е било позволено да строят само морски служители. Петър I се възползва от това право, като е корабен капитан под името Петър Алексеев и през 1708 г. построява малка къща в холандски стил за себе си и семейството си. Десет години по-късно по заповед на бъдещия император е прокопан канал пред страничната фасада на двореца, наречен (по името на двореца) Зимния канал.

През 1711 г., специално за сватбата на Петър I и Екатерина, архитектът Георг Матарнови по заповед на царя се заема да преустрои дървения дворец в каменен. При това архитектът Матарнови е отстранен от бизнеса и строежът се ръководи от Доменико Трецини, италиански архитект от швейцарски произход. През 1720 г. Петър I и цялото му семейство се местят от лятната си резиденция в зимната си резиденция. През 1723 г. Сенатът е преместен в Зимния дворец. И през януари 1725 г. Петър I умира тук (в стаята на първия етаж зад сегашния втори прозорец, като се брои от Нева).

Впоследствие императрица Анна Йоановна смята Зимния дворец за твърде малък и през 1731 г. поверява реконструкцията му на Ф. Б. Растрели, който й предлага своя проект за реконструкция на Зимния дворец. Според неговия проект се изисквало да бъдат закупени стоящите по това време на мястото, заемано от сегашен дворец, къщи, принадлежали на граф Апраксин, Военноморската академия, Рагузински и Чернишев. Анна Йоановна одобри проекта, къщите бяха изкупени, разрушени и работата започна да кипи. През 1735 г. строителството на двореца е завършено и императрицата се нанася в него да живее. Тук на 2 юли 1739 г. принцеса Анна Леополдовна е сгодена за княз Антон-Урих. След смъртта на Анна Йоановна тук е доведен младият император Йоан Антонович, който остава тук до 25 ноември 1741 г., когато Елизавета Петровна поема властта в свои ръце.

Елизавета Петровна също пожела да преработи императорската резиденция по свой вкус. На 1 януари 1752 г. тя решава да разшири Зимния дворец, след което съседните парцели на Рагузински и Ягужински са изкупени. На новото място Растрели построи нови сгради. Според изготвения от него проект тези сгради трябвало да бъдат прикрепени към съществуващите и да бъдат украсени с тях в същия стил. През декември 1752 г. императрицата пожелала да увеличи височината на Зимния дворец от 14 на 22 метра. Растрели е принуден да преработи дизайна на сградата, след което решава да я построи на ново място. Но Елизавета Петровна отказа да премести новия Зимен дворец. В резултат на това архитектът решава да възстанови цялата сграда. Нов проект- следващата сграда на Зимния дворец - Елизавета Петровна подписва на 16 юни 1754г.

Строителството продължи осем дълги години, които паднаха върху упадъка на царуването на Елизабет Петровна и краткото управление на Петър III.

Любопитна е историята с пристигането в двореца на Петър III. След смъртта на Елизабет в гардероба й останаха 15 хиляди рокли, много хиляди обувки и чорапи, а само шест сребърни рубли се оказаха в държавната хазна. Петър III, който замени Елизабет на трона, пожела незабавно да се премести в новата си резиденция. Но Дворцовият площад беше отрупан с купчини тухли, дъски, трупи, бъчви с вар и подобни строителни отпадъци. Капризният нрав на новия суверен беше известен и главният полицейски началник намери изход: в Санкт Петербург беше обявено, че всички жители на града имат право да вземат каквото си поискат на Дворцовия площад. Съвременник (А. Болотов) пише в мемоарите си, че почти целият Санкт Петербург с колички, фургони, а някои и с шейни (въпреки близостта на Великден!) тича към Дворцовия площад. Над нея се издигаха облаци пясък и прах. Гражданите грабнаха всичко: и дъски, и тухли, и глина, и вар, и бъчви... До вечерта районът беше напълно разчистен. Нищо не пречеше на тържественото влизане на Петър III в Зимния дворец.

През лятото на 1762 г. Петър III е свален от престола. Строителството на Зимния дворец вече е завършено при Екатерина II. През есента на 1763 г. императрицата се завръща от Москва в Санкт Петербург след тържествата по коронацията и става суверенна господарка на новия дворец.

На първо място, Катрин отстрани Растрели от работа, а Иван Иванович Бецкой, извънбрачният син на фелдмаршал княз Иван Юриевич Трубецкой и личен секретар на Екатерина II, стана управител на строителната площадка. Императрицата премести покоите в югозападната част на двореца, под нейните стаи нареди да се поставят покоите на нейния любим Г. Г. Орлов.

От страната на Дворцовия площад беше оборудвана Тронната зала, пред нея се появи чакалня - Бялата зала. Зад Бялата зала беше поставена трапезария. Светлата стая граничи с нея. Трапезарията беше последвана от предната спалня, която година по-късно се превърна в Диамантена камера. Освен това императрицата нареди да оборудва библиотека, кабинет, будоар, две спални и тоалетна за себе си. При Катрин в Зимния дворец са построени и зимна градина и галерия Романов. По същото време е завършено и оформянето на зала „Св. През 1764 г. в Берлин чрез агенти Екатерина закупува колекция от 225 произведения на холандски и фламандски художници от търговеца И. Гоцковски. Повечето от картините са поставени в уединени апартаменти на двореца, който получава френското име "Ермитаж" ("място на уединение").

Построен от Елизабет, четвъртият, сега съществуващ дворец е замислен и изпълнен под формата на затворен четириъгълник с обширен двор. Фасадите му са обърнати към Нева, към Адмиралтейството и площада, в центъра на който Ф. Б. Растрели планира да постави конна статуя на Петър I.

Фасадите на двореца са разделени от антаблемента на два етажа. Те са украсени с йонни и композитни колони. Колоните на горния етаж обединяват втория, предния и третия етаж.

Сложният ритъм на колоните, богатството и разнообразието от форми на архитрави, изобилието от лепенки, множеството декоративни вази и статуи, разположени над парапета и над многобройните фронтони създават декоративната украса на сградата, изключителна по своя блясък и великолепие.

Южната фасада е прорязана от три входни арки, което подчертава значението й като основна. Входни арки водят към предния двор, където в центъра е била северната сграда главния входдо двореца.

Главното Йорданско стълбище се намира в североизточния ъгъл на сградата. На втория етаж по северната фасада имаше пет големи зали, така наречените "антикамери", в анфилада, зад тях - огромна тронна зала, а в югозападната част - дворцовият театър.

Въпреки факта, че Зимният дворец е завършен през 1762 г., дълго време все още се работи по вътрешната украса. Тези работи са поверени на най-добрите руски архитекти Ю. М. Фелтен, Ж. Б. Балин-Деламот и А. Риналди.

През 1780-1790-те години И. Е. Старов и Г. Кваренги продължават работата по промяна на вътрешната украса на двореца. Като цяло дворецът е преустроен и преустроен невероятен брой пъти. Всеки нов архитект се опитваше да внесе нещо свое, понякога разрушавайки вече построеното.

По целия долен етаж минаваха галерии с арки. Галерии свързваха всички части на двореца. Помещенията отстрани на галериите бяха от обслужващ характер. Имаше килери, караул, живееха служители на двореца.

Церемониалните зали и жилищните помещения на членовете на императорското семейство бяха разположени на втория етаж и бяха построени в стил руски барок - огромни зали, наводнени със светлина, двойни редове големи прозорци и огледала, пищен декор в стил рококо. Жилищата на придворните се намирали предимно на горния етаж.

Дворецът също е разрушен. Така например на 17-19 декември 1837 г. има силен пожар, който унищожава напълно красивата украса на Зимния дворец, от който е останал само овъглен скелет. Три дни не можеха да потушат пламъка, като през цялото това време изнесеното от двореца имущество беше натрупано около Александровската колона. В резултат на бедствието са загубени интериорите на Растрели, Куаренги, Монферан, Роси. Реставрационните дейности започнаха веднага и продължиха две години. Те бяха ръководени от архитектите В. П. Стасов и А. П. Брюлов. Според заповедта на Николай I дворецът трябвало да бъде възстановен както преди пожара. Не всичко обаче беше толкова лесно да се направи, например само някои интериори, създадени или възстановени след пожара от 1837 г. от А. П. Брюлов, са стигнали до нас в оригиналния си вид.

На 5 февруари 1880 г. С. Н. Халтурин, член на Народна воля, прави експлозия в Зимния дворец, за да убие Александър II. В същото време осем войници от гвардията бяха убити и четиридесет и пет ранени, но нито императорът, нито членовете на семейството му бяха ранени.

AT края на XIX- в началото на 20-ти век интериорният дизайн непрекъснато се променя и попълва с нови елементи. Това, по-специално, са интериорите на покоите на императрица Мария Александровна, съпруга на Александър II, създадени по проектите на G. A. Bosse (Червен будоар) и V. A. Schreiber (Златна всекидневна), както и библиотеката на Николай II (автор A. F. Krasovsky). Сред обновените интериори най-интересна беше украсата на Николаевската зала, която съдържаше голям конен портрет на император Николай I от художника Ф. Крюгер.

Дълго време Зимният дворец е бил резиденция на руските императори. След убийството на Александър II от терористи, император Александър III премества резиденцията си в Гатчина. От този момент нататък в Зимния дворец се провеждат само особено тържествени церемонии. С възкачването на трона на Николай II през 1894 г. императорското семейство отново се завръща в двореца.

Най-значимите промени в историята на Зимния дворец настъпват през 1917 г., заедно с идването на власт на болшевиките. Много ценности са откраднати и повредени от моряци и работници, докато дворецът е бил под техен контрол. Директно попадение от снаряд, изстрелян от оръдие на Петропавловската крепост, повреди бившите квартали на Александър III. Само няколко дни по-късно съветското правителство обявява Зимния дворец и Ермитажа за държавни музеи и взема сградите под закрила. Скоро ценните имоти на двореца и колекциите на Ермитажа са изпратени в Москва и скрити в Кремъл и в сградата на Историческия музей.

Интересна история е свързана с Октомврийската революция в Зимния дворец: след щурмуването на двореца Червената гвардия, която е инструктирана да постави охрана за охрана на Зимния дворец, решава да се запознае с подредбата на стражите в пред. революционни времена. Той беше изненадан да научи, че един от стълбовете отдавна се намира на незабележима алея на дворцовата градина (кралското семейство я наричаше „Собствена“ и под това име градината беше известна на петербуржците). Любознателен червен гвардеец разбра историята на този пост. Оказа се, че по някакъв начин царица Екатерина II, след като излязла сутринта на регулируемата платформа, видяла там поникнало цвете. За да не го тъпчат войниците и минувачите, Катрин, връщайки се от разходка, заповяда да се постави охрана при цветето. И когато цветето изсъхна, кралицата забрави да отмени заповедта си за престоя на стражата на това място. И оттогава, около сто и петдесет години, на това място стоеше охрана, въпреки че вече нямаше нито цвете, нито императрица Катрин, нито дори регулируема платформа.

През 1918 г. част от помещенията на Зимния дворец е предоставена на Музея на революцията, което води до реорганизация на интериора им. Напълно ликвидирана е галерията Романов, в която има портрети на суверени и членове на династията Романови. Много стаи на двореца са били заети от приемен център за военнопленници, детска колония, щаб за организиране на масови тържества и др. Гербовата зала е била използвана за театрални представления, Николаевската зала е превърната в кино. Освен това в залите на двореца многократно се провеждаха конгреси и конференции на различни обществени организации.

Когато в края на 1920 г. Ермитажните и дворцовите колекции се връщат от Москва в Петроград, за много от тях просто няма място. В резултат на това стотици картини и скулптури бяха използвани за украса на имения и апартаменти на партийни, съветски и военни лидери, ваканционни домове за официални лица и техните семейства. От 1922 г. помещенията на Зимния дворец започват постепенно да се прехвърлят в Ермитажа.

В първите дни на Великата отечествена война много ценности от Ермитажа бяха спешно евакуирани, някои от тях бяха скрити в мазетата. За предотвратяване на пожари в сградите на музея прозорците бяха зазидани или затворени с капаци. В някои стаи паркетите бяха покрити със слой пясък.

Зимният дворец беше голяма цел. Голямо числоблизо до него избухнаха бомби и снаряди, а няколко удариха самата сграда. И така, на 29 декември 1941 г. снаряд се разбива в южното крило на Зимния дворец с изглед към кухненския двор, повреждайки железните греди и покрива на площ от триста квадратни метра, унищожавайки противопожарната водопроводна инсталация, разположена на тавана. Пробит е таванският сводест таван с площ около шест квадратни метра. Друг снаряд, който се удари в подиума пред Зимния дворец, повреди водопровода.

Въпреки тежките условия, съществували в обсадения град, на 4 май 1942 г. Ленинградският градски изпълнителен комитет нарежда строителен тръст № 16 да извърши приоритетни възстановителни работи в Ермитажа, в който участват аварийни ремонтни работилници. През лятото на 1942 г. те блокират покрива на места, където е повреден от снаряди, частично ремонтират кофража, монтират счупени капандури или железни ламарини, заменят разрушените метални греди с временни дървени, ремонтират ВиК системата.

На 12 май 1943 г. бомба удря сградата на Зимния дворец, като частично унищожава покрива над зала "Св. Георги" и металните ферми и поврежда тухлената зидария на стената в килера на Катедрата по история на руската култура. . През лятото на 1943 г., въпреки обстрела, те продължават да уплътняват покрива и таваните с катран шперплат, капандури. На 2 януари 1944 г. друг снаряд удря Гербовата зала, като уврежда сериозно покритието и унищожава два тавана. Черупката пробива и тавана на зала Никола. Но още през август 1944 г. съветското правителство решава да възстанови всички сгради на музея. Реставрационните дейности изискваха огромни усилия и продължиха много години. Но въпреки всички загуби, Зимният дворец остава изключителен паметник на бароковата архитектура.

Днес Зимният дворец, заедно със сградите на Малкия, Големия и Новия Ермитаж и Ермитажния театър, образува единен дворцов комплекс, който има малко равни в световната архитектура. По отношение на изкуството и градоустройството той принадлежи към най-високите постижения на руската архитектура. Всички зали на това дворцов ансамбъл, построен в продължение на много години, е зает от Държавния Ермитаж - най-големият музей в света, който разполага с огромни колекции от произведения на изкуството.

Под прикритието на Зимния дворец, създаден, както указът за неговото изграждане, е създаден „за единна слава на цяла Русия“, в елегантната си, празнична форма, във великолепната украса на фасадите му, художествената и композиционната концепция на разкрива се архитект Растрели - дълбока архитектурна връзка с града на Нева, превърнал се в столица на Руската империя, с целия характер на околния градски пейзаж, запазен и до днес.

Дворцов площад

Всяка обиколка на Зимния дворец започва от Дворцовия площад. Той има своя история, която е не по-малко интересна от историята на самия Зимен дворец. Площадът е образуван през 1754 г. при строежа на Зимния дворец по проект на В. Растрели. Важна роля за формирането му изиграва К. И. Роси, който през 1819-1829 г. създава сградата на Генералния щаб и сградата на министерството и ги свързва в едно цяло с великолепна Триумфална арка. Александровската колона заема своето място в ансамбъла на Дворцовия площад през 1830-1834 г. в чест на победата във войната от 1812 г. Прави впечатление, че В. Растрели възнамерява да постави паметник на Петър I в центъра на площада. Сградата на Щаба на гвардейския корпус, създадена през 1837-1843 г. от архитект А. П. Брюлов, завършва ансамбъла на Дворцовия площад.

Дворецът е замислен и построен под формата на затворен четириъгълник, с обширен вътрешен двор. Зимният дворец е доста голям и ясно се откроява от околните къщи.

Безброй бели колони сега се събират на групи (особено живописни и изразителни в ъглите на сградата), след това се изтъняват и се разделят, отваряйки прозорци, обрамчени с ленти с лъвски маски и глави на амури. По балюстрадата има десетки декоративни вази и статуи. Ъглите на сградата са облицовани с колони и пиластри.

Всяка фасада на Зимния дворец е направена по свой собствен начин. Северната фасада, обърната към Нева, се простира като повече или по-малко равна стена, без забележими первази. Основната е южната фасада, с изглед към Дворцовия площад и със седем артикулации. Центърът му е изсечен от три входни арки. Зад тях е предният двор? където в средата на северната сграда някога е бил главният вход на двореца. От страничните фасади по-интересна е западната, с лице към Адмиралтейството и площада, на който Растрели е планирал да постави излятата от баща му конна статуя на Петър I. Всеки архитрав, украсяващ двореца, е уникален. Това се дължи на факта, че масата, състояща се от смес от натрошени тухли и варов разтвор, е нарязана и обработена ръчно. Всички мазилкови декорации на фасадите са изпълнени на място.

Зимният дворец винаги е бил боядисан в ярки цветове. Първоначалният цвят на двореца е бил розово-жълт, за което свидетелстват рисунките от 18 - първата четвърт на 19 век.

От интериора на двореца, създаден от Растрели, Йорданското стълбище и отчасти Голямата църква са запазили бароковия облик. Входното стълбище се намира в североизточния ъгъл на сградата. На него можете да видите различни детайлидекор - колони, огледала, статуи, сложна позлатена мазилка, огромен таван, създаден от италиански художници. Разделени на два тържествени марша, стълбите водеха към основната северна анфилада, която се състоеше от пет големи зали, зад които имаше огромна Тронна зала в северозападния ризалит и Дворцов театър в югозападната част.

Голямата църква, разположена в югоизточния ъгъл на сградата, също заслужава специално внимание. Първоначално църквата е осветена в чест на Възкресение Христово (1762 г.) и отново - в името на Неръкотворния Спасител (1763 г.). Стените му са украсени с мазилка - елегантен модел на флорален орнамент. Тристепенният иконостас е украсен с икони и живописни пана, изобразяващи библейски сцени. Евангелисти върху сводовете на тавана по-късно са изрисувани от F.A. Бруни. Сега нищо не напомня за предишното предназначение на църковната зала, разрушена през 20-те години на миналия век, с изключение на златния купол и големия живописен таван от Ф. Фонте-Басо, изобразяващ Възкресение Христово.

бяла зала

Създаден е от А. П. Брюлов на мястото на редица стаи, които имаха три полукръгли прозореца по фасадата в центъра и три правоъгълни прозореца отстрани. Това обстоятелство доведе архитекта до идеята да раздели стаята на три отделения и да подчертае средното с особено великолепна обработка. Залата е отделена от страничните части с арки на стърчащи пилони, украсени с пиластри, а централният прозорец и срещуположната врата са подчертани от коринтски колони, над които са поставени четири статуи - женски фигури, олицетворяващи изкуствата. Залата е покрита с полукръгли сводове. Стената срещу централните прозорци е оформена с аркада и над всеки полукръг има по двойки барелефни фигури на Юнона и Юпитер, Диана и Аполон, Церера и Меркурий и други божества на Олимп.

Сводът и всички части на тавана над корниза са завършени с шпакловани кесони в същия късен класически стил, богат на декоративни елементи.

Страничните отделения са декорирани в духа на италианския ренесанс. Тук под общия коронен корниз се въвежда втори по-малък орден с тоскански пиластри, покрити с малка корниза с гротескна орнаментация. Над пиластрите има широк фриз с фигури на деца, занимаващи се с музика и танци, лов и риболов, жътва и винопроизводство или играещи мореплаване и война. Подобна комбинация от архитектурни елементи с различни мащаби и претоварване на залата с орнаменти са типични за класицизма от 1830-те, но белият цвят придава на залата цялост.

Зала Георгиевски и Военна галерия

Специалистите наричат Георгиевски, или Голямата тронна зала, проектирана от Куаренги, най-съвършеният интериор. За да се създаде зала "Св. Георги", към центъра на източната фасада на двореца трябваше да бъде прикрепена специална сграда. В дизайна на тази стая, която обогатява преден апартамент, намери използването на цветен мрамор и позлатен бронз. В края му, на подем, някога е имало голям трон, изработен от майстора П. Ажи. В проектирането на дворцовите интериори участват и други известни архитекти. През 1826 г. по проект на К. И. Роси е построена Военната галерия пред зала "Св. Георги".

Военната галерия е своеобразен паметник на героичното военно минало на руския народ. Съдържа 332 портрета на генерали, участници в Отечествената война от 1812 г. и задграничната кампания от 1813-1814 г. Портретите са направени от известния английски художник Дж. Доу с участието на руските художници А. В. Поляков и В. А. Голике. Повечето от портретите са направени от живот, но тъй като през 1819 г., когато започва работата, много от тях вече не са между живите, някои портрети са рисувани според по-ранни, оцелели изображения. Галерията заема почетно място в двореца и е в непосредствена близост до зала "Св. Георги". Архитектът К. И. Роси, който го е построил, унищожава шестте малки стаи, които преди са съществували тук. Галерията беше осветена чрез остъклени отвори в сводове, поддържани от арки. Арките се опираха на групи от двойни колони, които стояха срещу надлъжните стени. Портретите бяха подредени в пет реда в равнината на стените в прости позлатени рамки. На една от крайните стени, под навес, е поставен конен портрет на Александър I от Дж. Доу. След пожара от 1837 г. той е заменен от същия портрет на Ф. Крюгер, именно негова картина е в залата днес, отстрани е изображението на пруския крал Фридрих Вилхелм III, също изпълнено от Крюгер, и портрета на австрийския император Франц I от П. Крафт. Ако погледнете вратата, водеща към зала „Свети Георги“, отстрани от нея можете да видите портрети на фелдмаршалите М. И. Кутузов и М. Б. Барклай де Толи от Доу.

През 1830-те години А. С. Пушкин често посещава галерията. Той я увековечи в стихотворението „Командирът”, посветено на Барклай де Толи:

Руският цар има стая в залите си:
Тя не е богата на злато, нито на кадифе;
Но от горе до долу, в цял ръст, наоколо,
С моята четка свободна и широка
Нарисувана е от художник с бързи очи.
Няма селски нимфи, няма девствени мадони,
Без фавни с купи, без пълни съпруги,
Без танци, без лов, но всички дъждобрани и мечове,
Да, лица, пълни с бойна смелост.
Тълпата близо художник поставен
Тук началниците на нашите народни сили,
Покрити със славата на една прекрасна кампания
И вечна памет на дванадесетата година.

Пожарът от 1837 г. не пощади галерията, но за щастие всички портрети са изнесени от войници от гвардейските полкове.

В. П. Стасов, който реставрира галерията, по същество запазва предишния си характер: той повтаря обработката на стените с двойни коринтски колони, оставя същата подредба на портретите и запазва цветовата схема. Но някои детайли от състава на залата са променени. Стасов удължи галерията с 12 метра. Над широкия коронен корниз е поставен балкон за преминаване към хоровете на съседните зали, за което са премахнати сводовете, които се опират на колони, които ритмично разчупват твърде дългия свод на части.

След Великата отечествена война галерията е възстановена, като в нея са поставени допълнително четири портрета на дворцовите гренадери, ветерани, преминали ротата от 1812-1814 г. като обикновени войници. Тези произведения също са направени от J. Doe.

зала Петровски

Зала Петровски е известна още като Малката тронна зала. Украсен с особен блясък в духа на късния класицизъм, той е създаден през 1833 г. от архитекта А. А. Монферан. След пожара залата е възстановена от В. П. Стасов, като оригиналният й вид е запазен почти непроменен. Основната разлика на по-късната декорация е свързана с обработката на стените. Преди това панелите на страничните стени бяха разделени от един пиластър, сега те са поставени на две. Около всеки панел нямаше бордюр, голям двуглав орел в центъра, а върху алената кадифена тапицерия, бронзови позлатени двуглави орли със същия размер бяха фиксирани в диагонални посоки.

Залата е посветена на паметта на Петър I. Кръстосаните латински монограми, двуглави орли и корони на Петър са включени в мотивите на гипсовата орнаментика на капителите на колони и пиластри, фриза по стените, таванната живопис и декорация на цялата зала. На две стени има изображения на битката при Полтава и битката при Лесная, в центъра на композициите - фигурата на Петър I (художници - Б. Медичи и П. Скоти).

Може да е полезно да прочетете: