Natpisi u pustinji Nazca. Pustinja Nazca: opis, istorija, izleti, tačna adresa. Prof. Frederico Kaufman-Doig – Magične linije

Palpa plato

Plato Palpa se nalazi na teritoriji države Peru (Južna Amerika). Nalazi se 20 km sjeverno od visoravni Nazca, a njegova površina je upola manja. Ovo je izvanredno obrazovanje u prirodi geoglifi (geometrijska figura napravljena u zemlji i dužine od najmanje 4 metra), ali je mnogo manje popularna među ljudima od svog južnog susjeda. To se objašnjava činjenicom da je Nazca bila prva. Misteriozni crteži na njemu proučavani su od 1946. godine. Palpa je široj javnosti postao poznat 1993. godine zahvaljujući Erichu von Danikenu (rođen 1935.).

On je Švajcarac i po obrazovanju je ufolog. Godine 1968. objavio je bestseler pod nazivom Kočije bogova? Nerazjašnjene misterije prošlosti." Tiraž knjige bio je 60 miliona primjeraka. Ova brojka još jednom naglašava ogromno interesovanje ljudi za misterije i tajne prošlosti.

Upravo je ovaj čovjek skrenuo pažnju javnosti na misteriozne geoglife Palpe, koji su po kvaliteti i izradi bili znatno bolji od odgovarajućih slika na platou Nazca. Činilo se da su na sjeveru radili zanatlije sa višim kvalifikacijama. Istovremeno, postoji čvrsto mišljenje da su Palpini crteži mnogo stariji od sličnih Nazcinih kreacija. Stoga je drevna civilizacija koja je živjela na ovim mjestima vremenom izgubila određene vještine. Ovaj zaključak otvara mnoga pitanja na koja niko nema odgovor.

Ravni vrh brda. Priroda ovo nije mogla stvoriti

Ono što vam prvo upada u oči su neobični vrhovi brda. Potpuno su ravne. Čini se da su sve nepravilnosti na njima odsječene nekim nepoznatim mehanizmom. U isto vrijeme, padine imaju uobičajeni neravni prirodni reljef. Na ravnim vrhovima i nalazi se misteriozne linije i pruge. One se međusobno ukrštaju i preklapaju. To sugerira da su prvo stvorene neke pruge, a zatim su na njih primijenjene druge.

Širina nekih pruga doseže nekoliko stotina metara, a dužina 20 km. Rubovi su savršeno paralelni. Ali nisu samo geometrijski oblici ono što zadivljuje. Na platou se nalaze antropomorfni geoglifi. Ovo su slike koje liče na ljude. Trenutno ih ima osam. Dostupne su i slike životinja i ptica. Svi su različitih veličina i izrađeni su visokom zanatom.

Antropomorfni geoglif

Glavna atrakcija visoravni Palpa su, možda, njene vrlo složene geometrijske slike. Već na prvi pogled možete osjetiti da ove kreacije sadrže neke skrivene informacije. Ali kakve, za koga i zašto? Ovo nije jasno.

Možete uzeti u obzir, na primjer, crtež koji se sastoji od tri kruga. Nalaze se jedna do druge. Vanjske dvije imaju male promjere, a središnji krug je znatno veći od njih. Krugovi su međusobno povezani linijama i tako predstavljaju jedinstvenu kompoziciju. Dužina ove slike je kilometar.

Kružne slike

Kompozicija uključuje dva trougla koji su postavljeni jedan na drugi i formiraju zvijezdu sa šest tačaka. U središtu zvijezde nalaze se dva kruga različitih prečnika. Manji krug se nalazi unutar većeg. Potonji, zauzvrat, ima dva pravokutnika koji se međusobno sijeku. Oni prikazuju kvadrat, au njegovom središtu nalazi se slika nalik zvijezdi sa 16 zraka. Oko ovih geometrijskih dizajna su male kružne jame. Neki krugovi nisu napravljeni od čvrstih linija, već od sličnih okruglih rupa.

Kilometar dalje od ovih geoglifa, složenog oblika, nalaze se i drugi crteži koji nisu ništa manje složeni i originalni. Zajedno čine i kompoziciju koja se zove "sunčani sat". U sredini se nalazi cik-cak, koji se pretvara u spiralu. Formira šest zavoja, koji po obliku odgovaraju krugovima. U blizini se nalaze pruge i linije koje se nasumično križaju. Na samom rubu kompozicije nalazi se crtež koji svojim obrisima podsjeća na ljudsku glavu. Okrunjena je rogovima, a ispod nje je prikazana zmija.

Kompleksna geometrijska slika "Sunčani sat"

Slika ovog reptila nije tipična za visoravan Palpa. To je također nekarakteristično za slike na platou Nazca. Inke su volele da prikazuju zmije. Crtali su ih gdje god je to bilo moguće. Posebno su voljeli da slikaju otrovna bića na zidovima stambenih zgrada i palača. Ova civilizacija povezivala je zmiju s mudrošću i dugovječnošću.

Još jedan geoglif postavlja mnoga pitanja. Zove se "Table". I zaista, odozgo on jako liči na nju. Sto se nalazi na ravnoj ploči i sastoji se od 15 uzdužnih i 36 poprečnih linija. Štaviše, linije su isprekidane, a na mjestima gdje se ukrštaju formiraju se križevi. U blizini je slika osobe. Mnogo je tankih linija koje ga prelaze. A oni su zauzvrat pokriveni krugom. Duž nje je osam kvadrata. O kakvoj se kompoziciji radi i u koju svrhu je napravljena je potpuna misterija.

Crteži su ogromni, pa ih možete vidjeti samo uzlijetanjem u zrak avionom, helikopterom ili balonom na vrući zrak, ako ga imate pri ruci. Zašto je drevna civilizacija napravila takve slike? Čak ni sami umjetnici nisu mogli vidjeti crteže u potpunosti, osim ako nisu imali neku vrstu aviona.

Ovo je zbunjujuće, ali ono što moderne ljude još više zadivljuje je tačnost slika. Isti krugovi imaju idealan oblik. Može se pretpostaviti da su stari majstori koristili obično uže. Zabijen je klin, uzet je konopac u ruke, vezan za njega i čovjek je povukao savršenu okruglu liniju na tlu. Tako su u tim dalekim vremenima nastala remek-djela.

Objašnjenje je dobro, ali sve se svodi na tlo visoravni. Klima na ovom području je suva, nema kiše, a nema ni vjetrova. Trag ostavljen na tlu može zadržati svoj oblik vekovima. Nije uzalud geoglifi preživjeli do danas. Ako su drevni majstori koristili alate poznate modernim ljudima, bili su u neposrednoj blizini linija i figura. Prema tome, tlo bi trebalo sadržavati tragove drevnih ljudi.

Ali ništa slično nije uočeno u blizini geoglifa. Tlo je iskonski ravno. Čini se da na njega nikada nije kročio nijedan čovjek. Dakle, kako su slike napravljene na tlu? Drevni majstor nije mogao avionom doletjeti do radilišta, a zatim visiti u posebnoj kolevci iznad zemlje i stvoriti remek-djela čija se starost procjenjuje na hiljadu godina. Ne pada mi na pamet nikakvo razumno objašnjenje za ovo.

Možda su se vanzemaljci prikazali

Samo jedna verzija se nameće - vanzemaljska. Predstavnici sa druge planete posjetili su Zemlju, stupili u kontakt s lokalnim stanovnicima i iz nekog razloga slikali misteriozne crteže na tlu. Naravno, korištene su neke tehnologije nepoznate savremenom čovjeku. Očigledno, za vanzemaljce su crteži na tlu bili veoma važni, jer je odabrano odgovarajuće područje sa najpogodnijom klimom.

Ali visoravni Palpa i Nazca nikako nisu jedine te vrste. Stari stanovnici ovih mjesta tvrde da ako krenete na istok u planine, možete pronaći još nekoliko visoravni sa misterioznim geoglifima. U svom obliku, oni su složeniji i nerazumljiviji. Ljudi nauke i turisti, međutim, zasad gravitiraju samo visoravni Nazca. Najpopularniji je i najpopularniji u cijelom svijetu. Visoravan Palpa i nepoznate planinske ravnice na istoku još nikoga ne zanimaju. Međutim, to je pitanje vremena. Na njih će doći red. Ali hoće li to pomoći da se otkrije tajna tajanstvenih crteža? Ovdje nema jasnog i preciznog odgovora.

Godine 1939. američki arheolog Paul Kosok, leteći iznad Pustinja Nazca, otkrio čudne linije i oblike. Ranije za njih niko nije znao, jer se mogu jasno videti samo sa dovoljno velika visina. Od tog trenutka počelo je proučavanje čudnih figura. njemački doktor arheologije Maria Reiche posvetila ceo svoj život tome. Postigla je i zaštitu vodova od uništenja na najvišem nivou. Sad linije I geoglifi Nazcas je mjesto svjetske baštine kulturno nasljeđe UNESCO.

Zahvaljujući pustinjskoj klimi, crteži nisu nestali tokom stoljeća, iako se vrlo lako uništavaju: na kraju krajeva, oni su jednostavno gornji sloj zemlje koji je uklonjen. Ali postoji nešto od čega treba zaštititi linije. Linije koje traju stoljećima ljudi lako mogu uništiti, jer i automobili i ljudi ostavljaju primjetne tragove na površini. I ruta koja prolazi kroz neke geoglife Panamericana Sur predstavlja još veću pretnju.

Mnoge linije se protežu preko 8 kilometara u dužinu, a figure mogu doseći 250 metara. Na slici ispod - kružno (360 stepeni) foto panorama Pustinja Nazca visoka rezolucija snimljeno sa brda u blizini autoputa.

Trenutno je poznato oko 30 osnovnih i stotine manje poznatih dizajna, oko 700 geometrijskih figura, od kojih je većina spirale, i oko 13.000 linija različite geometrije. Ništa manje zanimljivi geoglifi otkriveni su i sjeverno od Nazce - u blizini grada Palpa. Zbog njihove očigledne sličnosti, opisati ćemo ih zajedno.

Glavni geoglifi Nazce

Na mapi ispod smo istakli najpoznatije geoglife - crteže pustinje Nazca. Također možete vidjeti brojne linije na karti. Imajte na umu: figura “Astronaut” je napravljena na velikoj udaljenosti od ostalih - na mapi ispod desno, osim toga, na padini brda i na drugačiji način, to može ukazivati ​​na drugačiju prirodu porijekla u odnosu na drugi geoglifi.

Vrste figura Nazca i Palpa

Uobičajeno, sve figure i pustinje Nazca i pustinje Palpa mogu se podijeliti u 6 tipova prema geometriji:

Misterije Nazce i Palpe

1. Preklapanje čudnosti. Ponavljano ukrštanje i preklapanje linija, figura i crteža pobija teoriju da su crteži napravljeni kasnije od linija. Jer negdje su crteži iznad linija, a negdje obrnuto. Ali nešto drugo je čudno: crteži i linije koje se nalaze na vrhu ne uništavaju crteže i linije ispod njih.

   

2. Prolaz kroz teren. Ako posmatrate pogled iz svemira, onda sve linije izgledaju apsolutno ujednačene. Ali ako slikate iz aviona, možete vidjeti da linije često prolaze kroz neravni teren. U ovom slučaju, nije jasno kako je bilo moguće završiti linije tako precizno ne s visine, već na tlu.

   

3. Način crtanja. Gotovo svi crteži su napravljeni jednom linijom, koja se nigdje ne siječe. Način na koji su crteži izvođeni jako liči na način na koji se izvode cik-cak, spirale i paralelne linije – kao da su nacrtani jednim snopom pod kontrolom kompjuterskog programa.

   

4. Lokacija crteža. Gotovo svi crteži se nalaze paralelno ili pod pravim uglom u odnosu na obližnje linije.

   

5. Dolazne i odlazne linije crtanja. Mnogi crteži kao npr Kolibri, Pauk, Majmun, nacrtani su ne kao zatvorena linija, već kao da odnekud dolaze i negdje se vraćaju, kao da su crteži nacrtani „u isto vrijeme“ sa linijama. Često se takvi ulazi i izlazi nalaze u području genitalnih organa prikazanih životinja.
   

   

6. Lokacija crteža. Nazca i Palpa nisu jedina mjesta linija. Linije su raštrkane po pustinjskom dijelu gotovo cijelog Perua, stotinama kilometara od Nazce. Dobro poznati geoglif" Luster“, koji se nalazi u Paracasu i jasno vidljiv sa ostrva Balestas.
   

   

7. Međuzavisnost crteža. Tanke linije odjednom se pretvaraju u široke, linija se može nastaviti uzorkom, a široka linija završava na raskrižju druge široke.

   

Linije predstavljaju uklonjeni sloj zemlje od 20 do 50 cm, ali u blizini nema nasipa - samo su minimalni, a u daljini nema gomila kamenja. A na glatkim zavojima širokih linija pri čišćenju, strane na vanjskim obodima strana trebaju biti šire nego na unutrašnjim. Osim toga, vrijedno je razumjeti da da biste nacrtali neke velike pruge, morate ukloniti hiljade tona takvog ruševina s površine.



8. Zavisnost od reljefa. Zadebljanje linija se često javlja sa smanjenjem nivoa tla. Debele linije se često lome u podnožju planina ili rijeka. A neke široke linije nalaze se na planinama i kao da odsijecaju njihove vrhove, koji su gotovo savršeno ravni.

   

9. Redovi nasipa. Namjena nizova tačaka - nasipa - nije jasna. Na nekim mjestima ispunjavaju široke otkose.

   

10. Neistraženi artefakti. U području linija nalaze se mnoge čudne formacije - četvrtaste i okrugle depresije, geometrijski ravnomjerno smještene stijene, koje naučnici još nisu istražili. Stoga, dok se to ne uradi, teško je dati konačne verzije svrhe crteža.

    

11. Nema tragova osim linija. Da biste povukli takve linije sa zemlje, morate koristiti neku vrstu opreme, potrebno vam je prisustvo ljudi. Sve to bi ostavilo tehnološke tragove. Danas možete vidjeti jasne tragove automobila i ljudi. Čak, na primjer, nakon što je Greenpeace izvršio svoje neuspješna akcija, i ostavio tragove, što je jako razbjesnilo Peruance. Ali drevne linije nemaju tragove osim samih linija.

    

Verzije naučnika

Postoji nekoliko glavnih verzija porijekla i svrhe Nazca linija i geoglifa. I svi su prilično kontroverzni.

1. Astronomska verzija. Njemačka istraživačica Maria Reiche, koja je svoj život posvetila proučavanju figura, došla je do zaključka da je crteže napravio neko ko je živio na ovim prostorima prije oko 2.000 godina. O tome govore i crteži na njihovom keramičkom posuđu, slični geoglifima. Radiokarbonsko datiranje dokazuje otprilike ovaj period nastanka geoglifa. Crteži, prema Reicheu, predstavljaju veliki astronomski kalendar, ispod kojeg se nalazi opservatorija na otvorenom. Kalendar je služio za određivanje vremena poljoprivrednih radova. Doktore Phillips Pitlugi, na primjer, tvrdi da slika pauka i linija koje se od njega razilaze podsjećaju na jato zvijezda u sazviježđu Orion. Moderni naučnici (počevši od američkih Gerald Hawkins) osporavaju ovu verziju, navodeći činjenicu da ima toliko linija da se naravno mogu naći i one koje liče na raspored zvijezda. Ali šta da se radi sa ostatkom nije jasno.
2. Vjerska verzija. Ova verzija ne osporava verziju porijekla, ali smatra da su obredi oslobađanja njihova svrha. Na primjer, šamani su hodali duž ovih pruga i dozivali duše mrtvih. Ili su stanovnici Nazce na ovaj način pokušali apelirati na bogove da im daju vodu u obliku kiše. Na kraju krajeva, civilizacija Nazca je vjerojatno izumrla upravo zbog klimatskih promjena, koje su postepeno isušile ranije plodne zemlje.
3. Skeniranje vanzemaljaca. Ova verzija pretpostavlja da su linije i crteži, osim onih jasno antropomorfnih ("Porodica", "Lame"), nacrtani sa velike visine - samo u ovom slučaju bi mogli biti tako ujednačeni. Pretpostavlja se i da je korišten kompjuterski program koji je mogao nacrtati tako savršeno kalibrirane figure. Možda su vanzemaljska stvorenja uzela uzorke tla, cik-cak i spirale to ukazuju. A debele linije mogu ukazivati ​​na prikupljanje minerala sa površine. Na primjer, željezna ruda je prisutna u stijenama na površini pustinje. Postoji još jedno tumačenje ove verzije. Prepotopna civilizacija, a ne vanzemaljci, tražila je gradove zatrpane pod slojevima blata, skenirajući područje odozgo. Da je na ovom području bilo muljnog toka govori i sastav pustinjskog tla: zaobljeno kamenje u glini, a ponegdje vire vrhovi nekadašnjih planina. Takođe, porušene zgrade grada govore mnogo o poplavama.
4. Vanzemaljski brodovi. Ova verzija kaže da su linije bile piste. Međutim, nije jasno zašto ih ima toliko, zašto u tako viskoznom tlu i čemu onda šare i cik-cak. I nisu pronađeni nikakvi tragovi mogućeg polijetanja i slijetanja. Ali može se pretpostaviti da brojne linije u pijesku skeniraju kako bi pronašle mjesto za sletanje ili uzlijetanje brodova, a kako je tlo mekano, skeniranje se nastavilo dalje dok nije pronađeno idealno mjesto - u čvrstim planinama Palpe. . U prilog ovoj verziji govori i činjenica da upravo tamo pruge ne predstavljaju uklanjanje nekoliko desetina centimetara sa površine tla, već kao da je vrh planine namjerno odsječen i izravnan.

Kako posmatrati

Najbolji način da se posmatraju linije Nazca i Palpa je, naravno, iz aviona. Ako ste kupili turneju do Perua, imajte na umu da je uključen let preko linija Nazca. Onda ne morate da brinete o organizaciji. Oni koji putuju sami treba da imaju na umu da se za let morate prijaviti najmanje dan ranije. U isto vrijeme možete prenoćiti u Nazci, Ici ili Paracasu - najbliži su geoglifima.

Druga opcija je ekonomična. Kada se vozite kroz Panamericana Sur, postoje dvije znamenitosti koje ne možete propustiti. Ako dolazite sa juga, onda je prvo mjesto brdo, pored kojeg se nalazi parking. Naša panoramska fotografija snimljena je sa brda (na početku članka). Osim toga, posmatranje sa brda - za razliku od letenja avionom, možete vidjeti linije vrlo blizu. Osim toga, neke linije su vrlo jasno vidljive sa brda.

Pa, treća opcija je malo sjevernije uz Panamericana Sur. To je učinjeno namjerno, čak i pod Marijom Reichel. toranj, iz koje se mogu vidjeti 3 figure. S jedne strane ruke I drvo, a s druge - izdaleka vrh reptili. U blizini tornja prodaju se razni suveniri posvećeni linijama i geoglifima Nazca. Ulaz u kulu se plaća.

Možete posjetiti Palpa crteže, mi ćemo se voziti malo sjevernije, ali da biste ih vidjeli bolje je napustiti Panamericana Sur.

Otprilike četiri i po stotine kilometara južno od Lime, modernog glavnog grada Perua, i četrdesetak kilometara od pacifičke obale nalazi se visoravan Nazca, čija misterija decenijama uzbuđuje maštu mnogih istraživača.

Sada nema problema doći ovdje - udoban autobus na sprat iz Lime će vas odvesti glatkim Panameričkom autoputem do Nazce za samo nekoliko sati. Mali gradić na rubu pustinje srdačno dočekuje turiste sa veoma udobnim hotelima raznih rangova. A u lokalnim restoranima ne samo da možete nešto prezalogajiti i opustiti se uz slabašan peruanski koktel “Pisca-sur” ili jača pića, već i pogledati šaroliku indijsku emisiju. I naravno, poslušajte čuveni “Condor” u najneočekivanijim aranžmanima.

Turisti su omiljeni u Nazci jer pružaju lokalnom stanovništvu priliku da dobro živi u veoma negostoljubivom području zemlje. Uostalom, da ovdje nema tolikog stranog toka, potpuno je nejasno kako bi ljudi ovdje mogli opstati.

Plato Nazca je iznenađujuće ravna i potpuno beživotna pustinja na jednom od najsušnijih mjesta na Zemlji. Kiše ovdje padaju u prosjeku jednom u dvije godine i ne traju duže od pola sata, iako ih je i u ovom slučaju ponekad teško nazvati kišama. A blizina ekvatora dovodi do toga da se čak i tokom lokalnih „zimskih“ meseci, visoravan tokom dana toliko zagreje da postaju vidljivi potoci vrućeg vazduha koji se dižu naviše od vrelog kamenja, koje tokom mnogo godina u ovim uslovi su dobili takozvani "pustinjski ten" - potamnjeli od vrućine i sunca.

Pa ipak, ovdje, gdje, čini se, ništa drugo ne bi moglo postojati, na površini platoa isprepliću se slike životinja i ljudi, geometrijski oblici i linije. Pravokutnici, trapezi, trokuti, figure kita, majmuna, pauka, kondora, kolibrija, nepoznatih životinja i biljaka. Sve to zajedno čini čudan, zamršen obrazac koji pokriva ogromno područje - nekoliko stotina kvadratnih kilometara. Upravo taj obrazac ovdje privlači brojne turiste, čiji je tok čak dovoljan da podrži život lokalnog aerodroma malim avionima za razonodu, iz kojih turisti imaju priliku razgledati najimpresivnije detalje tajanstvene šare na zemlji.

„Mnogo vekova pre Inka, južna obala Peru je stvoren istorijski spomenik, kojoj nema premca na svijetu... Po obimu i preciznosti izvođenja nije inferioran u odnosu na egipatske piramide. Ali ako tamo gledamo, podižući glave, u monumentalne trodimenzionalne strukture jednostavnog geometrijskog oblika, onda ovdje moramo gledati s velike visine na široke otvorene prostore, prekrivene tajanstvenim linijama i slikama koje su nacrtane na ravnici kao da džinovskom rukom...” (M. Reiche. “Tajne pustinje”).

Ko je stvorio džinovski „štafelaj” - priroda ili čovek?.. Ko, kada i zašto je tako naslikao beživotnu pustinju?.. Odakle čudni crteži na zemlji?..

Odgovor na ova pitanja već dugi niz godina pokušavaju pronaći ne samo profesionalni arheolozi i istoričari, već i amateri entuzijasti širom svijeta. Verzije koje se iznose u vezi s porijeklom i svrhom linija i crteža toliko su raznolike i ponekad toliko fantastične da čine mješavinu ništa manje bizarnu od samih geoglifa Nazca. A informacije o pustinjskoj visoravni i slike na njenoj površini toliko su začinjene najnevjerovatnijim glasinama i nagađanjima da je ponekad čak i vrlo iskusnom čitatelju izuzetno teško razumjeti pravo stanje stvari na visoravni Nazca i razumjeti koji izvor predstavlja stvarne činjenice i koja ne sadrži ništa osim čiste fikcije i fantazije autora, koji (avaj, ovo nije neuobičajeno) nikada nije bio na visoravni i nikada nije vidio geoglife...

U principu, čini se da nema ničeg posebno čudnog u samoj činjenici crteža, jer su ljudi oduvijek voljeli crtati. I crtao je po svemu što mu je došlo - na papiru, zidovima, kamenju. To je njegova žudnja za samoizražavanjem, koja se može pratiti od najranijih perioda postojanja čovječanstva kao takvog.

Ljudska želja za crtanjem je toliko velika i ima tako drevne korijene da istraživači čak koriste posebnu terminologiju da razlikuju jednu sliku od druge. Dakle, freske su slike na zidovima (i prirodne pećine i vještačke strukture). Petroglifi su crteži na kamenju i stijenama. Geoglifi su slike na zemlji...

U blizini iste visoravni Nazca, na nekim okolnim planinama postoje, na primjer, petroglifi koji su aplicirani kako direktno na stijene koje formiraju planinu, tako i na velike izlomljene gromade.

Šta je onda čudno u činjenici da postoje i geoglifi - crteži na zemlji?.. I čemu tolika pažnja na visoravan Naska?..

Geoglifi su poznati na mnogo različitih kontinenata. Nalaze se u Australiji, u evropskoj Engleskoj, u sjevernoameričkoj Kaliforniji. U Južnoj Americi postoji i nekoliko zemalja - Čile, Peru, Bolivija. Međutim, ako se u drugim dijelovima planete radi o izoliranim slikama uglavnom životinja i ljudi, koje ne predstavljaju ništa posebno iznenađujuće, onda u centralne regije U Peruu susrećemo linije, pruge i geometrijske oblike. Osim toga, na prilično velikom, ali ipak ograničenom prostoru visoravni Nazca, postoji nevjerovatna koncentracija geoglifa - njihov broj se kreće na hiljade!.. I to je posebnost ovog kraja, njegova suštinska razlika od svih drugih mjesta

Prije svega, Nazca privlači pažnju slikama životinja, koje ponekad dosežu desetke, pa čak i stotine metara. Dakle, recimo da crtež kolibrija ima dužinu od 50 metara, pauka - 46, kondor se proteže od kljuna do repnog perja skoro 120 metara, a gušter se proteže na 188 metara. Ove iste slike su najpoznatije.

Ali postoji nešto više od tri desetine takvih informativnih crteža. Sve ostalo su geometrijski oblici: Nazca sada ima 13 hiljada linija, oko stotinu različitih spirala, preko sedamsto pravougaonih i trapezoidnih područja. Među ovim strogim oblicima raštrkano je bezbroj "polugotovih figura", cik-cak, poteza, segmenata, ravnih zraka i krivolinijskih formacija. Povrh toga, na platou se nalazi više od deset takozvanih „centara“ - tačaka iz kojih se pružaju linije i pruge u različitim smjerovima.

Doslovno fantazmagorija na ogromnom "štafelaju", gdje je svoja sjećanja ostavila masa "umjetnika", pristalica najrazličitijih stilova i pokreta...

“Nazca je nešto misteriozno, zagonetno. Nazca je obavijena neprobojnim i neshvatljivim pokrovom misterije. Ovo je nešto fascinantno, varljivo, logično na svoj način i istovremeno potpuno apsurdno. Poruka koju nam Nazca donosi je neshvatljiva i misteriozna, a sve hipoteze o njoj su kontradiktorne. Nazca se pojavljuje kao nešto nezamislivo i neriješeno, gotovo besmisleno i sposobno da vas izludi. Ali ako su grafičke “poruke” kojima su prošarane zemlje u blizini modernog grada Nazca samo kiklopski dječji crteži, potpuno lišeni svakog značenja i nastali kao rezultat čudnog hira ili hira, to znači da su svi zakoni logike su narušene na visoravni Nazca” (E. Däniken, “Znakovi koji se suočavaju sa vječnošću”).

Teorije i hipoteze

Tokom proučavanja geoglifa Nazca, iznesene su mnoge različite verzije kako stvaranja crteža na tlu tako i njihove svrhe. Ovdje ćemo dati samo njihovu (daleko od potpune) liste sa kratkim komentarima. A neke od najsmislenijih bit će detaljnije razmotrene u nastavku.

Dakle, evo nekih teorija (čak i onih najnevjerovatnijih) koje su predložili različiti ljudi - arheolozi, istoričari, pisci, naučnici i jednostavno entuzijasti, inspirisani tajnama geoglifa Nazca.

Erich von Däniken – Alien Cult

Najpoznatija je teorija Eriha fon Denikena. On je izneo ideju da su Zemlju davno posetili vanzemaljci sa drugih zvezda. Zabilježeni su i na visoravni Nazca. Na ovo mjesto su sletjeli, iu procesu sletanja aviona kamenje je razneseno na sve strane raketnim izduvnim gasovima. Prilikom približavanja tlu, energija plinova koji su letjeli iz motora se povećavala i širi pojas zemlje je očišćen. Tako su se pojavili prvi trapezi. Kasnije su vanzemaljci odletjeli i ostavili ljude u mraku. Poput modernih kultova, pokušavali su ponovo prizvati vanzemaljske bogove stvarajući linije i oblike.

Paul Kosok – Opservatorija

Kosok je sugerirao da je visoravan Nazca nešto poput drevne opservatorije, gdje su linije i pruge označavale položaj nebeskih tijela (zvijezda i planeta) u određenom trenutku. Ova hipoteza je u potpunosti opovrgnuta tokom Hawkinsove ekspedicije.

Maria Reiche – Astronomska teorija

Maria Reiche, najpoznatija istraživačica visoravni Nazca, favorizirala je astronomsku teoriju u kojoj su linije pokazivale smjerove izlaska važnih zvijezda i planetarnih događaja kao što je solarni solsticij, a crteži pauka i majmuna simbolizirali su sazviježđa Orion i Veliki medvjed.

Alan F. Alford – Negroidni robovi

Alford je pretpostavio da su linije Nazca stvorene od strane nekih “negroidnih robova kulture Tiahuanaco”. Nakon revolucije, negroidna populacija je uništila neke od figura, što, prema Alfordu, objašnjava formiranje cik-cak linija. Kasnije su ovi ljudi otišli na sjever i osnovali kulturu Chavin u Peruu i kulturu Olmeka u Meksiku.

Po mom mišljenju, ova hipoteza je potpuno izmišljena. Tiahuanaco, Chavin i Olmec kulture nemaju apsolutno ništa zajedničko jedna s drugom. Štoviše: u Tiahuanacu i Chavin de Untara postoje ruševine građevina koje pripadaju drevnoj, tehnički visoko naprednoj civilizaciji (vidi autorovu knjigu „Peru i Bolivija mnogo prije Inka“), dok je kultura Olmeka potpuno primitivna.

Robert Best – Sjećanje na kišnu oluju

Robert Best iz Australije iznio je ideju da crteži Nazca predstavljaju određene “ mjesta za pamćenje„o velikoj poplavi uzrokovanoj dugotrajnim pljuskom s neba (kao što je starozavjetni potop).

Gilbert de Jong – Zodijak

Gilbert de Jong je na osnovu rezultata vlastitih mjerenja na visoravni Nazca došao do zaključka da su geoglifi slike zodijačkih sazviježđa.

Robin Edgar – Pomrčine Sunca

Robin Edgar iz Kanade vjeruje da su figure i linije Nazca namijenjene promatranju takozvanog "Božjeg oka" tokom potpunih pomračenja Sunca.

Simone Weisbard – Astronomski i meteorološki kalendar

Simone Weisbard vjeruje da su geoglifi Nazca izvorno bili divovski astronomski kalendar. Sistem linija i crteža kasnije je koristila naskanska kultura kao sistem za meteorološke prognoze naskanske kulture.

Kakva bi prognoza mogla biti u pustinji kao što je Naska?.. Sasvim očigledno - vruće i suvo. To potvrđuje i očuvanje linija koje bi inače dugo sprala kiša. Dakle, stvaranje puno linija i crteža za tako nedvosmislenu prognozu nema apsolutno nikakvog smisla.

Jim Woodman – Teorija balona

Jim Woodmann je eksperimentirao s lansiranjem balona na vrući zrak koji su napravili Indijanci Aymara od lokalnih materijala. Nakon ovog eksperimenta, Woodman je predložio teoriju da su Naskanci koristili balone i za stvaranje geoglifa i za sahranu svojih vođa.

Prof. Anthony Eveny – vodeni kult

Anthony Eveny smatra da postoje veze između vodova i neka vrsta podzemnog sistema vodenih kanala. Na ovaj način navodno su Nazca Indijanci slavili kult vode. A figure i linije su korištene za ceremonijalne plesove.

Prof. Gelan Siverman – Plemenski znakovi

Michael Ko – Ceremonijalna mjesta

Poznati istoričar Maja i istraživač mesoameričkih kultura Michael Ko vjeruje da su linije sveti putevi za određene vjerske obrede. A prvi redovi su stvoreni u čast najstarijih nebeskih i planinskih božanstava koja su donosila vodu na polja.

Prof. Frederico Kaufman-Doig – Magične linije

Poznati arheolog predložio je teoriju prema kojoj su linije Nazca magične linije koje imaju svoje porijeklo u kultu mačjeg božanstva u Chavin de Huantar.

Georg A. von Brünig – Sportski stadion

Bruenig je sugerirao da se visoravan Nazca koristila za trke u ritualne svrhe. Ovu teoriju je podržao profesor Heumar von Ditfurth.

Markus Reindel / David Johnson – Vodeni kult i radiestezija

David Johnson vjeruje da su figure Nazca oznake za podzemne vode. Trapezi pokazuju tok potoka, cik-cak gdje se završavaju, linije pokazuju smjer struja. Reindel, nadopunjujući Johnsonovu teoriju, objašnjava prirodu figura koristeći vinovu lozu za pronalaženje podzemne vode.

Carl Munch - Drevna "geo-matrica brojeva"

Prema Munchu, drevne strukture širom svijeta precizno su locirane u globalnom koordinatnom sistemu vezanom za položaj Velike piramide na visoravni Giza u Egiptu. Lokacije ovih mjesta odgovaraju geometriji njihove izgradnje, koja je navodno bila zasnovana na vrlo drevni sistem brojeva, koje je Munch nazvao "geomatrica". Linije Nazca također su navodno locirane u skladu sa “Geomatrix Code System”.

Postoje mnoge varijacije takvih teorija. Ali avaj. Svako temeljito ispitivanje “dokaza” takvih teorija brzo otkriva da autori iz opće mase drevnih predmeta izvlače samo one koji su prikladni da “potkrepe” njihovu teoriju, zanemarujući činjenicu postojanja objekata koji se ne uklapaju u ovu "teoriju".

Herman E. Bossi – Kod Nazca

Bossyjeva teorija zasniva se na analizi geoglifa nazvanog Mandala ili Zodijak (češće "Estrella"), koji je otkrio Erich von Däniken 1995. Bossy vjeruje da ovaj dizajn sadrži kodirane informacije o zvijezdi HD 42807 i njenom planetarnom sistemu . Na drugim crtežima se, po njegovom mišljenju, koristi i ovaj kod.

Thomas Wieck – Plan katedrale

Vic je vidio plan katedrale u geoglifu Estrella.

Ostaje samo nejasno koja katedrala, i šta bi ovaj crtež uradio na pustinjskom platou...

Prof. Henry Stirlin – Razboj

Stirlin vjeruje da su Indijanci Nazca koristili sistem linija kao tkalački stan. U susjednoj kulturi Paracas, tekstil se pravio od jedne niti. Ali Indijanci nisu imali ni točkove ni razboje, pa su organizovali stotine ljudi koji su držali ovu nit. Njihov položaj na zemlji bio je određen linijama.

dr. Zoltan Zelko – Mapa

Mađarski matematičar dr. Zoltán Zelko analizirao je sistem linija Nazca u poređenju sa drugim drevnim nalazištima u Peruu i pretpostavio da bi visoravan Nazca mogla biti mapa veličine 100 puta 800 kilometara koja prikazuje područje oko jezera Titicaca u mjerilu 1:16.

Evan Hadingham – Halucinogeni

Evan Hadingham vjeruje da je rješenje misterije Nazca upotreba moćne halucinogene biljke kao što je Psilocybine. Uz njegovu pomoć, Indijanci su navodno organizirali "šamanske letove" kako bi vidjeli površinu visoravni. I same linije su stvorene za obožavanje određenog "planinskog božanstva".

Prof. Dr. Aldon Mason – Znakovi za bogove

Masonovo glavno zanimanje su drevni ukopi i deformirane lobanje naskanske kulture. On smatra geoglife znakovima za nebeske bogove.

Albrecht Kottmann – Sistem pisanja

Albrecht Kottmann je pokušao drugačiji pristup misteriji Nazca. Crteže je podijelio na zasebne dijelove i analizirao njihovu geometriju. Tako je pticu dugu 286 metara podijelio na 22 dijela i kao rezultat "utvrdio" da se glava sastoji od dva dijela, vrat od pet dijelova, tijelo od tri, a preostalih dvanaest dijelova čine kljun. Kotman vjeruje da su geometrijski znakovi, dizajni i njihovi dijelovi sistem pisanja s velikim i malim slovima.

William H. Isbell – Demografska teorija

Prema ovoj teoriji, vladari Nazce naredili su da se povuku linije za kontrolu stanovništva. Isbell vjeruje da Naskanci nisu mogli dugo skladištiti usjeve, a u plodnim godinama stanovništvo se naglo povećalo. Kada su Indijanci radili na stvaranju linija, nisu mogli istovremeno proizvoditi djecu.

Vuk-Galik – Signali iz vanzemaljskog života

Kanađanin Galiki prepoznaje u sistemu Nazca nesumnjive znakove vanzemaljske rase. On smatra da samo sa takvim stanovištem možemo objasniti ovako grandiozan plan i rad na njegovoj realizaciji.

Siegfried Waxman – Atlas kulture

Siegfried Waxman je vidio u naskanskom sistemu linija kulturni atlas ljudska istorija.

Ivan Kolcov – Grobovi vođa

U skladu s Koltsovljevom hipotezom, crteži na visoravni Nazca ukazuju na mjesta sahranjivanja lokalnih vođa.

Vladimir Babanin – Karta drevnih civilizacija

Prema Babaninu, sistem geoglifa Nazca je mapa Zemlje, gdje su mjesta drevnih kultura označena specifičnim geoglifima. Uključujući izgubljene kontinente Atlantidu i Mu.

Alla Belokon – Tragovi vanzemaljske civilizacije

Prema ovoj verziji, linije Nazca stvorene su tokovima energije nepoznate prirode iz aviona vanzemaljske civilizacije, koja ih kombinuje sa takozvanim crtežima usjeva koje stvaraju NLO-i. Prema Belokonu, sistem geoglifa Nazca odražava dijagram našeg Sunčevog sistema.

Dmitrij Nečaj – Veza sa Velikom piramidom

Geoglif "Estrella", prema Nechaiju, prikazuje geometrijske proporcije Velika piramida na visoravni Giza.

Eduard Veršinjin – Navigacijski znakovi

Geoglifi na visoravni Nazca služili su kao navigacijski znakovi za obuku mladih pilota aviona drevne, visoko razvijene civilizacije.

Igor Aleksejev – Rudarstvo

Linije i crteži su nusproizvod aktivnosti vanzemaljske civilizacije u potrazi i vađenju minerala ili hemijskih elemenata.

Andrej Skljarov i Andrej Žukov – Skeniranje iz aviona

Prema verziji izrečenoj u filmu “Peru i Bolivija mnogo prije Inka” (pogledajte video ispod), plato su djelomično kreirali ljudi u različitim periodima, a možda je neke od crteža stvorila visoko razvijena civilizacija, koja je uništen je kao rezultat Potopa. Grupa Skljarova pronašla je tragove muljnog toka koji se ovdje zaustavio, spuštajući se s planina kada se vraćao u pacifik masa vode džinovskog cunamija koji je pogodio Južnu Ameriku.

Kao što je ranije spomenuto, prikazana lista ne iscrpljuje sve postojeće verzije.

Posljedice potopa

Kada sam, čak i prije ekspedicije Fondacije za razvoj nauke "III milenijum" 2007. u Peru (u potrazi za bilo kakvim obrascima u rasporedu linija i figura), pokušao da analiziram fotografije platoa Nazca i Palpa snimljene iz svemira. , otkrio sam vrlo zanimljiv detalj na koji ranije iz nekog razloga niko nije obraćao pažnju. Kada se posmatra iz svemira, čitavo ovo područje izgleda kao suvo ušće rijeke, ili kao potok zaleđen na mjestu. Štaviše, ovako izgleda ne samo regija Nazca i Palpa, već i regija desetinama pa čak i stotinama kilometara sjeverno. Činilo se da cjelokupna slika bilježi ili “fotografira” ogromnu vodu i mulj koji se spuštao s planina u snažnom frontu.

Na Zemlji nema rijeka takve širine. Tako moćni tokovi blata, koje bi proizveli obični klimatski faktori, a u isto vrijeme (i u to nema sumnje, gledajući zaleđenu sliku) spustili bi se s planina na frontu stotinama kilometara dalje, također nisu snimljeno. Ali postoje karakteristike odgovarajućeg reljefa. Stoga se nameće ideja da se ovdje radi o tragovima tako izuzetne i velike kataklizme kao što je Veliki potop.

U biblijskoj verziji, Veliki potop je kazna za ljude koje im je Bog poslao za njihove grijehe, poplavivši cijelu Zemlju uz pomoć toka vode s neba. Sva živa bića su nestala u vodama Potopa. Spasio se samo pravedni Noa sa svojom porodicom i onim životinjama koje je, po Božjem naređenju, ukrcao na plutajuću Arku. Slični motivi se mogu pratiti u drevnim legendama i tradicijama na svim kontinentima.

Istorijska nauka je ranije aktivno poricala stvarnost Potopa. Danas, pod prilično snažnim pritiskom činjenica, istoričari i arheolozi radije ili sve pripisuju lokalnim poplavama, ili jednostavno zaobilaze temu poplava „podrazumevano“.

Prema stavovima pristalica takozvane „alternativne istorije“, Veliki potop je kataklizma planetarnih razmera koja se zaista i dogodila, ali po potpuno drugačijem scenariju od onog koji se ogleda u Starom zavetu.

Kako vjeruju brojni istraživači koji predstavljaju “alternativne” trendove u historiji, za vrijeme potopa, veliki cunami je pogodio Južnu Ameriku sa Tihog okeana, koji je, budući da je bio visok nekoliko kilometara, dosegao čak i udaljena planinska područja, ostavljajući za sobom mnoge “ožiljke”. ” “i posljedice koje su istraživači odavno primijetili.

Konkretno, u jezeru Titicaca, koje se nalazi na granici Perua i Bolivije na nadmorskoj visini od četiri kilometra, pronađene su vrste životinja i biljaka koje nisu karakteristične za slatkovodna tijela (što je sada Titicaca), već za duboke vode. more. Ovdje ih je donio poplavni cunami.

Isti razorni val, koji je brisao sve na svom putu, čupao drveće i grmlje, ubijao ljude i životinje, miješajući njihove ostatke među sobom. Upravo je to slika koju su arheolozi otkrili u mnogim regijama Južne Amerike - uključujući i na visokoplaninskom platou Altiplano, gdje se nalazi jezero Titicaca...

Obično je opis Potopa ograničen na ovo. Ali možemo napraviti jednostavno logično rezonovanje proširenjem analize posljedica kataklizme.

Sasvim je očito da je nakon svih dramatičnih događaja voda koju je ovamo donio cunami i koja je prekrila značajan dio kontinenta prirodno morala negdje otići. Nije mogla odmah da ispari. Takođe se nije mogao potpuno apsorbovati u tlo. Dakle, sasvim je očigledno da se većina vode koja je zbog cunamija završila na kopnu neizbježno morala vratiti u Tihi ocean. Što je ona i uradila.

Tek po povratku to više nije bila samo voda, već voda koja je upila prljavštinu, glinu, pijesak, sitno kamenje i ostalo „đubre“. To je, zapravo, bio samo onaj moćni mulj koji je širokim frontom jurio od planina do okeana i sada je vidljiv iz svemira u "ožiljcima" koje je ostavio na zapadnom rubu južnoameričkih planina.

Ulazeći u neke udubine i udubine, ovaj tok - zapravo mulj - stao je, formirajući svojevrsna "blatna jezera". Nakon toga, voda iz takvih "jezera" je isparila, otkrivajući "prljavštinu", koja se, prema svim zakonima fizike, do tada taložila na dno tako da je formirala glatku površinu, koja je kasnije korištena od strane drevnih "umjetnika" kao "platno" ili "štafelaj" za vaše geoglife. Upravo tako su nastale takve ravne visoravni tipa Nazca, za koje se činilo da ih je neko posebno izravnao. Samo je taj "neko" bio, doduše katastrofalan, ali potpuno prirodan događaj...

Ovu logičnu pretpostavku u potpunosti su potvrdili na licu mjesta niz geoloških karakteristika na koje je naša ekspedicija 2007. godine skrenula pažnju.

Na primjer, visoravan Nazca na njenoj periferiji uopće se ne spaja s okolnim planinama kao što je to obično slučaj u podnožju - manje-više glatko i postepeno povećavajući nivo. Umjesto toga, slika je donekle slična činjenici da se čini da visoravan „izlijeće“ iz klisura između planina.

Štaviše. Vrhovi se tu i tamo uzdižu iznad visoravni niske planine, koje je poplavio mulj, ali ne u potpunosti. A teren ovdje u potpunosti odgovara scenariju događaja koji je povezan s povratkom voda poplavnog cunamija u Tihi ocean.

I konačno, ovakav razvoj događaja u potpunosti potvrđuje stvarna priroda muljnog toka sedimenata koji čine visoravni Nazca i Palpa. Tamo gde su male reke presecale ravnu površinu na ivici visoravni (pa čak i na mestima gde su savremeni putari imali ruku da zađu duboko u geološke slojeve), vidljiva je struktura ovih naslaga, koja se apsolutno poklapa sa onim što bi trebalo da ima. je nakon spuštanja ostao snažan mulj – kamenje, glina, pijesak i ostalo „smeće“ pomiješano u haotičnom neredu. Sličan „odsjek“ sedimenata vidjeli smo upravo kada smo hteli da pregledamo petroglife u okolnim planinama (vidi ranije) duž „jezika“ ovog muljnog toka koji „teče“ dolinom između planina...

Međutim, ako su visoravni Nazca i Palpa nastali kao rezultat događaja velikog potopa, onda su geoglifi, naravno, nastali nakon ovih događaja. Ovo je sasvim očito - na kraju krajeva, ne možete crtati na nečemu što još ne postoji. Osim toga, geoglifi stvoreni prije Potopa jednostavno bi bili oprani istim cunamijem koji je prekrio Južnu Ameriku. jednostavno je...

Ali onda se ispostavlja (prema postojećim procjenama iz vremena Potopa) da su se linije i crteži pojavili tek sredinom 11. milenijuma prije Krista. Ovo je donja granica datiranja geoglifa. Nažalost, još nije moguće utvrditi koliko su kasnije nastali na osnovu istih geoloških karakteristika.

Za one koje detaljnije zanimaju događaji Potopa, mogu preporučiti da se sa njima upoznaju u mojoj knjizi “Naseljeno ostrvo Zemlje” ili “Senzacionalna istorija Zemlje” koje je objavio Veche izdavačka kuća. Elektronske verzije ovih knjiga mogu se naći na internetu. Nećemo se upuštati u nepotrebne detalje Potopa i vraćati se geoglifima.

Arheološko datiranje

Arheolozi i istoričari vjeruju da su geoglifi Palpe i Nazce stari samo oko hiljadu i pol godina - iste starosti kao i, po njihovom mišljenju, lokalna kultura, čiji su predstavnici navodno stvorili geoglife. Ali u stvari, ova se pretpostavka zasniva na radiokarbonskom datiranju ostataka samo jednog drvenog klina, koji je pronađen na jednoj od linija. U međuvremenu, sasvim je očito da se klin ovdje mogao pojaviti mnogo kasnije od crteža - gotovo u svakom trenutku, a moguće je da nema veze između klina i crteža.

Istina, nedavno su se pojavili izvještaji o "potvrdi" ovog doba tokom termoluminiscentnog datiranja keramičkih fragmenata pronađenih kako u kamenim deponijama, tako iu nekim drevnim ruševinama primitivnih građevina na linijama. Međutim, i ovi rezultati se mogu dovesti u pitanje iz istih razloga. I keramički ulomci i građevine mogli su se ovdje pojaviti znatno kasnije od samih linija. Uostalom, prije bukvalno pedesetak godina ili nešto više na visoravni Nazca niko nije zabranio gradnju (a van teritorije koja je danas zaštićeno područje, gradnja još traje).

Druga stvar bi bila da nalaz nije napravljen iznad linije, već ispod nje. Ali čak i u ovom slučaju, nade za tačno određivanje starosti linije nisu tako velike.

Metoda radiokarbonskog datiranja zasniva se na mjerenju količine radioaktivnog izotopa ugljika koji se akumulira, na primjer, u biljci tokom svog života i raspada nakon njegovog završetka. Termoluminiscencijska metoda uključuje mjerenje sjaja uzorka koji se javlja kada se zagrije. Obje metode se koriste u arheologiji i za njih se tvrdi da su "veoma pouzdane". Međutim, postoje i pristalice skeptičnog pristupa koji tvrde da stvarna greška mjerenja ovim metodama može doseći i nekoliko stotina posto. I ja se držim sličnog skeptičnog gledišta i vjerujem da ove metode mogu dati samo najgrublje procjene, a nikako tačne datiranja...

Nedavno sam na internetu naišao na sljedeće informacije o mjerenjima određenog istraživača po imenu Bray Warwick:

“Kamenje zagrijano na visokim temperaturama ostavlja premaz od mangan-oksida, kao i tragove gline i željeza. Dno kamena prekriveno je gljivama, lišajevima i cijanobakterijama. Takve stijene uz linije mogu se koristiti za organsku analizu korištenjem Metode C-14. Pretpostavlja se da je ovo kamenje pomerano tokom procesa crtanja linija. Na ovaj način bi se mogao odrediti tačan datum između 190. godine prije Krista. i 600. godine nove ere Ali analizirano je samo devet kamenova!”

Ostavimo po strani broj analiziranih kamenčića – devet komada je zaista malo za bilo kakve kategorične zaključke. Mnogo je gore što autor gornjeg citata očito ne razumije ni uvjete na visoravni Nazca, ni metodologiju za provođenje empirijskih istraživanja.

Prvo, na površini platoa nema gline. Ima samo kamenja i jako sitnog pijeska poput prašine. Drugo, prirodna glina kao takva jednostavno je beskorisna za analizu sadržaja radiokarbona. Radiokarbonska analiza keramike, koja, kao što je poznato, nastaje od gline, zasniva se na pretpostavci da organska materija tamo dospeva direktno tokom procesa stvaranja keramike. Za kamenje u blizini geoglifa jednostavno nema veze između hipotetske gline (čak i ako bi nekako mogla tamo završiti) i kretanja kamenja s mjesta na mjesto. Treće, vrućina i ekstremno niska vlažnost u pustinji Nazca nimalo ne doprinose stvaranju gljivica i lišajeva na kamenju koje se prži na suncu (o cijanobakterijama neću ništa reći - ne znam). I četvrto, čak i da su gljive i lišajevi nekim čudom završili tamo, nema apsolutno nikakve garancije da bi nastali upravo u trenutku kada je kamenje pomaknuto, a ne ranije ili kasnije.

Generalno, možemo reći da je Bray Warwick mjerio ko zna šta. A apsolutno je nemoguće uzeti u obzir njegovo "zabavljanje"...

Od 1997. godine, projekat Nazca Palpa, koji vode peruanski arheolog Joni Isla i profesor Markus Reindel sa njemačkog arheološkog instituta, uz podršku Švicarsko-lihtenštajnske fondacije za strana arheološka istraživanja, prednjači u zvaničnim arheološkim istraživanjima. Glavna verzija zasnovana na rezultatima rada je da su geoglife stvorili lokalni Indijanci u ritualne svrhe povezane s kultom vode i plodnosti. Međutim, koliko se može suditi iz raspoloživog materijala, arheolozi nisu ozbiljno razmatrali nijednu drugu verziju autorstva crteža. Dakle, "rezultat" je zapravo bio unapred određen...

Štaviše. Ovaj međunarodni tim arheologa svoja glavna istraživanja ne provodi na samim geoglifima, već u blizini - na mjestima drevnih naselja lokalnih kultura. Što se tiče samih geoglifa, učinjen je samo jedan jedini pokušaj iskopavanja na jednoj od pruga visoravni Palpa. I tokom ekspedicije 2007. godine, prilikom obilaska arheološke misije, imali smo priliku da se upoznamo sa rezultatima ovih iskopavanja.

Avaj. U vrlo teškom izvještaju, obilno opskrbljenom fotografijama i dijagramima, zabilježeno je samo da se ispod geoglifa nalazi obično visoravni tlo. Nismo mogli ništa naći.

Stoga, glavna osnova za datiranje na hiljadu i pol godina ostaje činjenica da se misteriozni crteži jednostavno nalaze na teritoriji koju naseljavaju kulture Nazca i Paracas koje su ovdje poznate. Iako se po sličnoj logici lako može pripisati konstrukcija Egipatske piramide savremeni Arapi - oni takođe žive pored piramida...

Ko je došao prvi?

Činjenica da su veliki broj geoglifa stvorili naši savremenici je van svake sumnje. To ne osporavaju ni povjesničari koji ih po pravilu jednostavno ne uzimaju u obzir po defaultu, uzimajući u obzir samo očito drevne crteže.

Ali ako postoje drevni i moderni geoglifi, onda njihova povijest već ima određenu dinamiku. A ako je tako, onda bi bilo sasvim logično pretpostaviti prisustvo slične dinamike u prošlosti. Odnosno, pretpostaviti da su drevni geoglifi nastali u različito vrijeme.

Čini se da je to prilično banalno logično razmatranje, ali ga iz nekog razloga u potpunosti ignorira ogromna većina, ne samo od strane predstavnika akademske nauke, već i onih koji se pridržavaju takozvanih alternativnih pogleda na prošlost. Iz nekog razloga, obojica pokušavaju svugdje i u svemu tražiti jedinstveno autorstvo.

U međuvremenu, ranije poređenje stilova već jasno otkriva različite autore različitih crteža. Štaviše, razlika između dvije grupe crteža na tlu je kolosalna!..

Zatim, da bi se razumjela cjelokupna povijesna slika života geoglifa upravo u njegovom razvoju, uopće nije dovoljno podijeliti ih samo na "moderne" i "drevne". Pa čak i ako ne uzmemo u obzir doslovno upečatljivu razliku između crteža i geometrijskih figura (linije, pravokutnici, trapezi itd.), onda i u ovom slučaju, uz malo više ili manje pažljiv pogled, možete primijetiti razliku između različiti drevni geoglifi.

Na primjer, analiza najpopularnijih i nadaleko poznatih crteža (i u isto vrijeme najobimnijih po veličini), pored „stila konture“, otkriva u njima prisutnost jasnih matematičkih obrazaca, koje je odredila Marija Reiche. Ona, nažalost, nije mogla odrediti koji su to točno uzorci (o tome nešto kasnije), ali je ipak nedvosmisleno izjavila njihovo prisustvo, nakon što je izvršila pomna mjerenja mnogih crteža.

Međutim, uz ove "matematički provjerene" geoglife, postoje i crteži na kojima nema smisla ni tražiti bilo kakve šare - golim okom se vidi da ih nema. Sami crteži su napravljeni vrlo nemarno, a linije i krive koje ih čine jasno lutaju s jedne strane na drugu. To su obično lijepi crteži mala velicina, koji uz to gravitiraju prema rubnim dijelovima visoravni. A ako postoje sumnje u izvođenje "matematički provjerenih" crteža od strane Indijanaca, onda više nema sumnje u njihovu sposobnost da kreiraju jednostavne krive crteže. Ovdje (iako uz detaljniju analizu) postoji i osjećaj potpuno različitog autorstva između njih dvojice različite vrste ili "podgrupe" crteža.

U međuvremenu, crteža na platou ima vrlo malo - nešto više od tri desetine. Postoje desetine hiljada geometrijskih oblika, linija, pravougaonika, trapeza i drugih stvari. Ali bukvalno malo pažljiviji pogled otkriva istu situaciju sa drevnim linijama i geometrijskim figurama. Oni se također mogu podijeliti u dvije vrlo različite kategorije, jasno da imaju potpuno različite „autore“. Jedna grupa takvih geoglifa izrađena je vrlo dobro i ima glatke granice - u pravilu su to slike koje se protežu na mnogo kilometara, ponekad čak i prelaze neke male planine, jaruge i druge karakteristike reljefa, potpuno zanemarujući promjene nadmorske visine.

Druga grupa linija je mnogo manje kvalitetna. Kamenje tamnije boje uklonjeno je mnogo manje pažljivo sa glavne svetle površine - na svom mestu je ostalo sitno kamenje. Kao rezultat toga, takve linije su još manje vidljive (iako su vidljive na općoj pozadini). Ovi geoglifi nisu velike veličine i često imaju neravne granice, što je lako vidljivo oku i ne zahtijeva nikakva precizna mjerenja. A u poređenju sa velikim, kvalitetnim linijama, predstavnici druge grupe ostavljaju dojam gotovo hackwork.

Traka sa zakrivljenim ivicama

Razlika između velikog i kvalitetnog s jedne strane i malog i lošeg s druge strane bila je toliko očigledna svim članovima ekspedicije da je sama činjenica da ni akademski istoričari ni alternativci to još nigdje nisu spomenuli bila iznenađujuća. U međuvremenu, posljedice ovog zapažanja su doslovno globalne.

Razlika između dvije grupe geoglifa nakon detaljnijeg proučavanja toliko je očigledna i toliko značajna da prirodno daje povoda za verziju da su ih u različito vrijeme stvorila (barem) dva potpuno različite kulture. Ne samo od Indijanaca ili samo od vanzemaljaca, nego od dvije potpuno različite grupe “autora”!..

Ali najvažnije je da je razlika toliko velika da se ne može svesti na jednostavnu razliku u veličini i kvaliteti geoglifa. To ukazuje na snažnu razliku u tehnologijama i mogućnostima različitih „autora“, odnosno na snažnu razliku između nivoa razvoja onih kultura koje su stvarale geoglife u različito vrijeme.

A evo šta je zanimljivo.

Trenutno dominantnu poziciju u istorijskoj nauci zauzima neka vrsta „linearnog“ pristupa, prema kojem se društvo razvija „od jednostavnog ka složenom“. Odstupanja su, naravno, dozvoljena, ali samo ona koja nisu fundamentalne prirode. Pojedinačne kulture mogu iskusiti uspone i padove, ali općenito se stepen razvoja civilizacije povećava. Stoga se, kao posljedica toga, starija društva smatraju primitivnijima, a kasnije kulture su u korelaciji s naprednijim tehnologijama.

Na visoravni Nazca, linearni obrazac razvoja "od jednostavnog do složenog" jasno je narušen.

Da su geoglifi djelo kultura Nazca i Paracas, tada bi se (posebno uzimajući u obzir ogroman razmjer, za koji je potrebno dugo vremena da se oslika cijela visoravan - vidi barem proračun Alle Belokona) najvjerovatnije očekivao postepeno usložnjavanje geoglifa i povećanje kvalitete njihove izvedbe - zajedno s iskustvom Indijanaca u stvaranju linija i crteža. Umjesto toga, najsloženije velike linije, pruge i trapezi također imaju najveći stepen istrošenosti zbog kasnijih oštećenja i prirodne erozije, što ukazuje na njihovu vrlo respektabilnu starost.

Štoviše, ako slijedite banalnu logiku, tada se područje prekriveno crtežima i linijama najvjerovatnije postepeno povećavalo oko nekih vrlo antički centar. U skladu s tim, od centra prema periferiji, savršenstvo njihovog izvođenja treba postepeno rasti. U međuvremenu, najjednostavniji i najnepažljivije izvedeni geoglifi očito ne gravitiraju središtu visoravni, već njegovim rubovima.

A ako autorstvo svih drevnih geoglifa pripišemo Indijancima, onda bi se iz relativnog položaja različitih geometrijskih figura i dizajna i kvaliteta njihove izvedbe moglo zaključiti da se kulture Nazca i Paracas uopće nisu razvijale tijekom vremena, ali naprotiv, doživjeli su neke iz nepoznatih razloga, snažnu degradaciju. U međuvremenu, stvarni arheološki nalazi tokom iskopavanja na mjestima boravka predstavnika ovih kultura ne otkrivaju apsolutno nikakve znakove takve degradacije. A ako su činjenice u suprotnosti sa logičnom posljedicom neke početne pretpostavke, onda je ta početna pretpostavka sama po sebi pogrešna.

Uzimajući sve ovo u obzir, mora se konstatovati da je u stvarnosti na platou bio sasvim drugačiji redosled događaja.

“Najraniji autor” bila je neka vrlo razvijena civilizacija, kao rezultat čije su aktivnosti nastajali “matematički provjereni” crteži, kao i glatke, velike i izdužene linije, pruge i figure koje su presijecale ponekad složene reljefne detalje i zahtijevale mnogo truda. u njihovom stvaranju. Upravo ovi geoglifi najviše zadivljuju istraživače i obične gledaoce svojim opsegom i preciznošću izvođenja.

Očigledno su ostavili snažan utisak ne samo na moderne turiste, već i na indijanska plemena koja su ovdje živjela, čiji su predstavnici pokušavali oponašati savršene drevne modele. Međutim, Indijanci su imali neuporedivo manje mogućnosti, pa su stoga mogli stvoriti samo manje i slabije izvedene krive “kopije”. Tako se pojavila druga grupa "hacky" geoglifa...

Inače, razlika između nivoa izvršenja dvije grupe geoglifa je tolika da nas tjera da se prisjetimo onih koje su naši stari preci nazivali „bogovima“.

Istorijska nauka „bogove“ smatra čistom fikcijom, fantazijom naših predaka, i kategorički poriče čak i samu mogućnost postojanja visoko razvijene civilizacije u antičko doba, iako sami naši preci nisu imali apsolutno nikakve sumnje u stvarnost „ bogovi.” U međuvremenu, tokom proteklih nekoliko godina, tokom niza ekspedicija Fondacije za razvoj nauke „III milenijum” u većini različite zemlje Već smo identifikovali hiljade artefakata - znakova stvarnog postojanja takvih drevna civilizacija, koja je po razvoju tehnologije nadmašila čak i moderno čovječanstvo. Broj otkrivenih činjenica je toliki da smatramo potrebnim priznati da je dugogodišnja rasprava „da li je takva civilizacija bila ili nije“ stvar jučerašnjeg dana. U ovom trenutku, postojanje drevne, visoko tehnološki napredne civilizacije jednostavno je DOKAZAN. A istraživanja su odavno prešla u ravan proučavanja karakteristika ove civilizacije, njenog nastanka, tehnologija i realnih mogućnosti.

I inače, Južnu Ameriku (posebno teritoriju Perua) odlikuje činjenica da se ovdje nalaze najsjajniji, najnepobitniji dokazi o korištenju najviših tehnologija od strane određene civilizacije, koja po mnogo čemu prevazilazi naše moderne mogućnosti. ...

Inače, malo ranije formulirana verzija imitacije, u određenoj mjeri, ne samo da nije u suprotnosti, već je čak u potpunosti u skladu sa stavom arheologa i povjesničara koji su se sada odlučili na verziju „religiozno-mističkog“ svrha geoglifa.

Drevni stanovnici Nazce i Palpe vidjeli su ogromne crteže određenih "bogova" - odnosno predstavnika visoko razvijene civilizacije - i obožavali "božanske kreacije", kopirajući ih i izvodeći neke vjerske ili kultne rituale na linijama.

Može li to biti tako?.. A zašto ne?!.

Međutim, mogu postojati različite varijacije ove verzije. Na primjer, moguće je da su čak i visokokvalitetne linije i figure mogle biti izrađene u nekoliko faza od strane različitih, ako ne civilizacija, onda kultura (čak i „bogova“). Također je moguće da su čak i najranije linije možda stvorili ljudi - ali pod nadzorom i vodstvom "bogova" koji su jednostavno koristili lokalne Indijance kao nekvalifikovanu radnu snagu...

Kako god bilo, činjenice govore da su najstarije i najveće linije izradili predstavnici druge civilizacije ili uz njihovo neposredno učešće. I nije ni toliko važno da li je to bila zemaljska civilizacija ili vanzemaljci sa druge planete. Glavna stvar je da je to bila vrlo razvijena civilizacija, za koju letenje zrakom nije predstavljalo nikakav problem (vidi dolje). Očigledno nije bio problem stvoriti toliki broj linija na pustinjskoj visoravni. Ili barem organizirati njihovu kreaciju...

Znakovi druge civilizacije

Verzije o stvaranju i korištenju geoglifa Nazca od strane pilota nekih prilično naprednih letjelica impliciraju vrlo razvijenu civilizaciju koja je posjećivala ova mjesta u dalekoj prošlosti. Bilo da se radi o predstavnicima zemaljske civilizacije koji su preživjeli potopnu kataklizmu, poput Veršinjina, ili predstavnicima vanzemaljske civilizacije, poput Danikena. I sasvim je prirodno očekivati ​​da je takva civilizacija iza sebe trebala ostaviti značajnije dokaze o svom prisustvu od čudnih šara, pruga i geometrijskih oblika na pustinjskoj visoravni.

Kao što je usput rečeno ranije, u južna amerika Ne postoji samo mnogo tragova djelovanja drevne, tehnološki visoko razvijene civilizacije, već mnogo. Štoviše, upravo su u Južnoj Americi ovi tragovi najindikativniji – razlika između kvalitete obrade tvrdih stijena (poput granita, bazalta, diorita i drugih) i mogućnosti lokalnih indijanskih civilizacija toliko je očigledna da ne ostavlja nikakvu sumnju . Gotovo sve najviše poznati megaliti- odnosno građevine od velikih, pa čak i ogromnih kamenih blokova - na južnoameričkom kontinentu stvorila je ova visokorazvijena civilizacija, koja je u nizu parametara prevazišla čak i mogućnosti modernog čovječanstva.

Neću se ovdje detaljnije zadržavati na karakteristikama lokalnih megalita, jer je to izvan okvira teme ove knjige. Za one koji su zainteresirani za detaljan opis južnoameričkih drevnih predmeta, mogu preporučiti čitanje moje knjige „Peru i Bolivija mnogo prije Inka“, koju je objavila izdavačka kuća Veche. Ovdje ću samo spomenuti direktne, neposredne dokaze o visoko razvijenim tehnologijama koje su ostale u drevnim vremenima.

Tragovi upotrebe takvih tehnologija vidljivi su, recimo, u Tiahuanacu (moderna Bolivija) u složenim oblicima blokova tvrdog andezita (lokalnog granita) - stvaranje takvih unutrašnjih uglova je herkulovski zadatak za modernu industriju. Za to je potrebna upotreba vrlo razvijenih mašinskih (naime mašinskih -!) tehnologija i izdržljivih alata, koje lokalni Indijanci nisu i nisu mogli imati. Da su se ovdje koristile mašinske tehnologije pokazuje, na primjer, blok na kojem su drevni majstori ostavili plitak rez s uredno izbušenim udubljenjima.

Slični rezovi, takođe jasno napravljeni pomoću alatne mašine, mogu se videti na horizontalnoj površini male stepenice urezane u strma litica u Ollantaytambo u Peruu. Štoviše, u ovom slučaju suočeni smo s dvostrukim rezovima širine samo milimetar, koje je fizički nemoguće dobiti bilo kakvim "udarnim" metodama (jednostavnim odsijecanjem materijala).

Dublji rez se može vidjeti na dioritnoj stijeni na arheološkom nalazištu Sacsayhuaman, koje se nalazi u blizini drevna prestonica Inke iz Kuska i poznat po svom "nazubljenom" troslojnom zidu ogromnih strana. Ovdje su, iz nekog razloga, drevni majstori isjekli stijenu u dužini od desetak metara, a zatim od nje odlomili "komad" od nekoliko stotina tona - baš kao što radimo staklorezom pri rezanju stakla ili keramike. Samo ovdje rez ima dubinu od oko centimetar-dva, ali se radi na način koji zahtijeva vještina staklorezača - u jednom prolazu alata. To je u tako tvrdom materijalu moguće samo uz pomoć moćne stacionarne opreme koja koristi izdržljive čelične pile s dijamantskim priključcima. I ovdje je, čini se, korišteno nešto poput naše "brusilice" (samo moderni majstor može u jednom prolazu ići dublje za samo milimetar i pol, ali ovdje je dubina za red veličine veća -!). Na upotrebu “brusilice” – odnosno kružne pile – jasno govore sačuvani tragovi upravo takvog alata u blizini na istoj stijeni, od koje je u ovom slučaju iz nekog razloga odsječen mali komad – vidi.

Međutim, glavni megaliti sa znakovima upotrebe visokorazvijenih tehnologija koncentrirani su u daljini planinskim područjima. Ali u području geoglifa nema tako očiglednih tragova. Ovdje uopće nema megalitskih građevina u uobičajenom smislu riječi - odnosno građevina napravljenih od velikih blokova.

Jasno je da tako visoko razvijena civilizacija, koja je bila u stanju da stvori takve megalitne strukture u planinskim područjima, nije imala problema da pređe nekoliko stotina kilometara do visoravni Nazca. Nivo njegovog razvoja je takav da je odavno trebao savladati letenje u vazduhu i za to stvoriti veoma napredne uređaje. Tako da bi mogla biti ovdje. Ali ovo je samo logična pretpostavka, ali bih ipak volio vidjeti nešto „opipljivije“.

Jedan od, iako vrlo indirektnih, dokaza o prisutnosti takve civilizacije ovdje može se naći u nekim karakteristikama kultura Nazca i Paracas.

„Kreatori kulture Paracas imali su čudnu sklonost da eksperimentišu sa svojim lobanjama. Dojenčad su bila podvrgnuta bolnoj operaciji deformacije lubanje, zbog čega je glava Parakas dobila klinasti oblik. Ponekad djeca nisu mogla izdržati tako teške iskušenja, o čemu svjedoči tragično otkriće u jednom od groblja. Ovdje je 1931. godine otkriveno sićušno dijete sa glavom vezanom pamučnom vrpcom. Ispod čvrsto omotane trake nalazila su se dva gusta jastučića - jedan pritisnut na frontalni, a drugi na okcipitalni dio lubanje. Rezultat je trebao biti savršeno klinasta glava - ali beba više nije imala priliku da se raduje rezultatu” (G. Ershova, “Drevna Amerika: Let u vremenu i prostoru”).

Moda za tako čudno (i usput, vrlo bolno) pogubljenje, zbog kojeg glava osobe poprima izduženi oblik, nalazi se u različitim dijelovima planete. Ali najveći broj takvih deformiranih lubanja nalazi se upravo u području kultura Nazca i Paracas. Ovdje je takva praksa poprimila zaista manične i sveobuhvatne razmjere.

A evo šta je zanimljivo. U praksi deformacije glave svuda, u svim regijama, jasno je vidljiv određeni obrazac: uz svu raznolikost metoda i metoda utjecaja na oblik lubanje (od čvrstih zavoja-kapa do posebnih drvenih uređaja), želja da se postigne samo je jedan rezultat deformacije jasno dominantan - izdužena glava. Nigde i nikada niko nije težio drugačijem obliku...

Postavlja se sasvim logično pitanje: otkud tako masivna (i u svim regijama ujednačena!) želja za izduženim oblikom glave?.. Pitanje je daleko od praznog hoda, s obzirom na podatke moderne medicine da takav učinak na glava, osim što uzrokuje neugodnosti i neugodne senzacije, doprinosi nastanku redovnih glavobolja i ozbiljno povećava rizik od negativnih posljedica po psihičko i fizičko zdravlje osobe.

Povjesničari ne daju nikakav razumljiv odgovor na ovo pitanje, pripisujući sve u najboljem slučaju kultnom ritualu s nejasnom motivacijom. Međutim, čak i uz svu moć uticaja religije i kulta na cjelokupni način života ljudi, to očito nije dovoljno. Za takvu „fanatičnu želju za ružnoćom“ mora postojati mnogo snažniji poticaj. A poticaj je prilično stabilan, s obzirom na sveprisutnost i trajanje ove „tradicije“.

U posljednje vrijeme sve više istraživača naginje neurofiziološkoj verziji. Činjenica je da promjena oblika lubanje utječe i na različita područja moždane kore, što bi u teoriji trebalo da doprinese određenim promjenama u ljudskoj psihi. Međutim, sve je to još uvijek samo u domenu hipotetičkih pretpostavki, a među plemenima koja se bave deformacijom lubanje nisu uočene posebne pozitivne promjene u mentalnim sposobnostima. A sveštenici (šamani i svećenici), kojima je sposobnost, na primjer, pasti u trans ili uroniti u meditaciju vrlo važna, uopće ne teže deformaciji lubanje, preferirajući manje radikalna sredstva...

I ovdje ima smisla obratiti pažnju na verziju koju je iznio Erich von Däniken, pobornik verzije o stvarnom postojanju drevnih "bogova" koji su bili predstavnici vanzemaljske civilizacije.

Däniken je sugerirao da korijeni čudne tradicije deformacije lubanje leže u želji lokalnih Indijanaca da liče na "bogove", odnosno na predstavnike vanzemaljske civilizacije koji su imali izdužen oblik glave. I ova pretpostavka, koliko god čudno izgledala, ima vrlo realnu osnovu.

Činjenica je da su među izduženim lobanjama u Južnoj Americi pronađene i one koje bi mogle tvrditi da su lubanje samih "bogova"!

Robert Connolly je prvi skrenuo ozbiljnu pažnju na ove lobanje tokom svojih putovanja, tokom kojih je prikupljao različite materijale o drevnim civilizacijama. Otkriće ovih lobanja za njega je bilo iznenađenje.

Prvo što vam upada u oči je nenormalan oblik i veličina, koji nemaju ništa zajedničko s lobanjom modernog čovjeka osim najosnovnijih karakteristika (“kutija” za mozak, vilica, rupe za oči i nos)...

Međutim, glavna stvar je da se tokom namjerne deformacije može promijeniti samo oblik lubanje, ali ne i njen volumen. A lobanje na koje je Conolly skrenuo pažnju gotovo su dvostruko veće od obične ljudske lobanje!..

Strogo govoreći, među ljudima postoje slučajevi povećane veličine lubanje - kod nekih bolesti. Međutim, u slučajevima tako jakog odstupanja glave od normalnih veličina, ljudi su blizu stanja "povrća" i ne preživljavaju do odrasle dobi, ali ovdje se susrećemo s lobanjama jasno odraslih osoba (što specijalista lako se može odrediti barem po stanju zuba)...

Štoviše, s umjetnom deformacijom, kosti lubanje se malo razlikuju u zglobovima. Pomicanje nije toliko veliko da bi imalo primjetan uticaj na volumen lobanje, ali je oku vrlo jasno uočljivo. A takav pomak na deformisanim lobanjama može vidjeti gotovo svaki turist koji zaviri, na primjer, u jedan od muzeja u Peruu.

U međuvremenu, na onim lobanjama koje imaju znatno veći volumen od ljudske i na koje je Conolly skrenuo pažnju, na mjestima artikulacije kostiju lubanje nisu uočljivi znakovi njihovog pomjeranja. I općenito, uopće ne izgledaju deformirano, već sasvim prirodno - čak i ako imaju neobičan oblik za nas.

Da li ove lubanje pripadaju istim pilotima aviona koji su kreirali geoglife na visoravni Nazca?.. Malo je vjerovatno da se ovdje može dati konkretan odgovor. Ali činjenica da bi to mogle biti lobanje barem rođaka samih autora crteža na tlu je sasvim prihvatljiva hipoteza...

Međutim, postoje mnogo uvjerljiviji argumenti u korist verzije o stvaranju geoglifa od strane visoko razvijene civilizacije. Činjenica je da se u nekim obilježjima crteža, linija i geometrijskih figura na visoravni Nazca nalaze neobičnosti koje se najlogičnije mogu objasniti u okviru ove konkretne verzije.

Zamrznuta matematika

U određenoj mjeri, geoglifi Nazca su imali veliku "sreću" što se za njih svojevremeno zainteresirala Maria Reiche. Činjenica je da je Reiche po obrazovanju bio matematičar.

Kada bi se samo arheolozi i istoričari bavili proučavanjem crteža i linija na zemlji, onda bi oni, kao striktno humanisti, nesumnjivo samo reproducirali opći izgled geoglifa s različitim stupnjevima tačnosti rezultirajuće slike i, u najboljem slučaju, samo analizirali ikonografija sa stanovišta poređenja stilova . Tako ih uče, i to je ono što u konačnici oblikuje ne samo njihov pristup opisivanju drevnih predmeta, već i sam princip njihove percepcije predmeta, njihovo razmišljanje.

Matematičar razmišlja potpuno drugačije. Nije mu dovoljno samo da reproducira nešto u razmeri. Pokušava da opiše objekat svojim matematičkim jezikom. Zato Reiche nije samo sastavio opštu mapu geoglifa Nazca. Njene skice i dijagrami objekata prikazanih u pustinji popraćeni su brojnim matematičkim parametrima pojedinih elemenata ovih objekata, uključujući, na primjer, polumjer zakrivljenosti, lokaciju centra ove krivine, uglove između tangenti u različitim tačkama, i slično.

Ali stil razmišljanja matematičara je takav da istraživač ne opisuje jednostavno predmet koji se proučava. Matematičar traži moguće obrasce. A Reiche je, kao rezultat svog dugogodišnjeg istraživanja, otkrila da ne postoje samo uzorci u šarama i linijama – geoglifi Nazca su doslovno „prožeti“ matematikom!..

„Način izrade slikovnih figura, te raspored linija i „centra“ na površini platoa podliježe matematičkoj logici. Dakle, ljepota i sklad crteža objašnjava se činjenicom da su, kako je ustanovila Maria Reiche, sve krivulje idealno konjugirane jedna s drugom i s ravnim linijama, odnosno napravljene su po strogim matematičkim zakonima. Omotači sinusoidnih elemenata, koji se vrlo često koriste u slikama, takođe su pokorni matematičkim zakonima” (A. Belokon, „Slike pustinje Nazca i krugovi u žitnim poljima kao rezultat energetskog udara NLO-a na tlo,” izvještava na 10. jubilarnoj konferenciji “Ufologija i bioenergetska informatika”, oktobar 2002.)

Podređenost geoglifa krutoj matematičkoj logici ostavila je snažan utisak na astronoma Geralda Hawkinsa, vođu ekspedicije 1973. godine, tokom koje su izmjereni geodetski parametri mnogih linija i opovrgnuta hipoteza o drevnoj opservatoriji. Opisujući ovu ekspediciju u vruću pustinju Nazca, Hawkins je upotrijebio vrlo emotivan, ali opsežan izraz - "život u paklu zamrznute matematike".

Međutim, za nas, možda, nije važnije Hawkinsovo emocionalno stanje, već činjenica koju je otkrio tokom svoje ekspedicije. Prema mjerenjima napravljenim tokom ove ekspedicije, velike linije visoravni Nazca napravljene su na granici moderne (!) tehnike geodezije i aerofotografije. Njihovo prosječno odstupanje u smjeru ne prelazi 9 lučnih minuta. Odnosno, samo dva i po metra za cijeli kilometar dužine! I to uprkos činjenici da mnoge linije prelaze gudure i mala brda. Za primitivne kulture Nazca i Paracas ovo je nemoguć rezultat. Za to su potrebne visoko razvijene mjerne tehnologije!..

Jedan broj istraživača obratio je pažnju na jednu čudnu okolnost. One slike na visoravni Nazca, koje bi po logici trebale biti simetrične (pauk, kondor i druge), zapravo imaju vrlo izraženu asimetriju. Ova neobičnost je bila toliko upečatljiva da nas je natjerala da potražimo neko logično objašnjenje. I unutra poslednjih godina Pojavio se niz publikacija u kojima autori samostalno dolaze do istog zaključka - kršenje simetrije u geoglifima Nazca uopće nije rezultat nemara njihovih tvoraca, već neizbježna posljedica činjenice da su antički autori. .. crtao projekcije trodimenzionalnih slika!

Evo šta I. Aleksejev piše, na primer, o tome:

“Kondor je nacrtan u dvije ravni koje se seku pod blagim uglom. Čini se da je pelikan u dvije okomite. Naš pauk ima vrlo zanimljiv 3-D izgled (1 – originalna slika, 2 – ispravljena, uzimajući u obzir ravni na slici). I to je vidljivo na nekim drugim crtežima... A pogledajte kako je pametno trodimenzionalni volumen položen u drvo. Kao da je napravljen od lista papira ili folije, samo sam ispravio jednu granu“ (I. Aleksejev, „Geoglifi Naske. Neka zapažanja“).

Kijevski geolog, specijalista za istorijske artefakte R.S. Furduy i njegove kolege su se pomaknuli još dalje. Proveli su kompjuterski eksperiment sa slikom kondora, koji je pokazao da bi do odgovarajuće distorzije u obliku slike moglo doći ako se trodimenzionalni original projicira na površinu pustinje pod uglom od 14° prema horizontu sa visine od 355 metara iznad zemlje!..

Zamislite samo drevne indijske šamane koji su prije hiljadu i po godina uspjeli ne samo stvarati balon i na njemu se popeti na visinu od tri i pol stotine metara, ali i, držeći u rukama trodimenzionalnu figuricu kondora, s te visine usmjeriti djelovanje indijskih radnika na tlu kako bi na kraju dobili tačna projekcija figurice. Malo je vjerovatno da će se itko protiviti činjenici da se slika ispostavi da je potpuno izvan stvarnosti...

I. Aleksejev je odlučio da pokuša da napravi početnu trodimenzionalnu figuru čudnog stvorenja, koja bi, kada bi se projektovala na tlo, dala čuveni geoglif, sličan piletu sa devet prstiju, i dobio je zanimljiv rezultat.

„Morali smo da se igramo sa šapama. Ali generalno, ispostavilo se odmah, nisam ni o čemu morao razmišljati - sve je na crtežu (specifičan zglob, zakrivljenost tijela, položaj "ušiju"). Ono što je zanimljivo je da se figura u početku pokazala uravnoteženom (stojeći na nogama). Automatski se postavilo pitanje kakva je ovo životinja? I općenito, odakle su stari ljudi dobili predmete za svoje divne vježbe na visoravni?” (I. Aleksejev, „Geoglifi Naske. Neka zapažanja“).

Aleksejev je 2010. uspeo da reši problem koji Marija Rajhe nije mogla u potpunosti da reši. Pronašao je iste matematičke obrasce koji su ugrađeni u geoglife Nazca. Štaviše, on je do ove odluke došao doslovno na poluintuitivan način.

Pokušavajući da reproducira Nazca crteže koristeći kompjuter u jednostavnom grafičkom uređivaču Paint.net, otkrio je da što je manje linija nacrtanih rukom i što je više metoda ugrađenih u uređivač za kreiranje linija promjenjive zakrivljenosti, to je veća sličnost sa stvarnim geoglifima. Kako i sam piše, čak je ponekad imao osjećaj da su autori crteža na platou Nazca koristili isti softver prilikom kreiranja!..

Ali za kreiranje linija promjenjive zakrivljenosti, moderni grafički uređivači naširoko koriste takozvane Bezierove krive.

Bezierova kriva je poseban slučaj Bernsteinovih polinoma, koje je opisao Sergej Natanovič Bernstein 1912. godine. Metodu Bezierove krive samostalno su 60-ih godina 20. stoljeća razvili Pierre Bezier iz automobilske kompanije Renault i Paul de Casteljo iz kompanije Citroen, gdje je ova metoda korištena za dizajniranje karoserija automobila. Zbog lakoće definiranja i upravljanja promjenama, Bezierove krive se široko koriste u kompjuterskoj grafici za modeliranje glatkih linija.

“A onda, u jednom lijepom trenutku, iznenada sam otkrio da uz određenu vještinu u radu sa Bezierovim krivuljama, sam program ponekad crta konture prilično slično. Isprva je to bilo primjetno na zaobljenjima paukovih nogu, kada su bez mog učešća ova zaobljenja postala gotovo identična originalnim. Nadalje, s ispravnim položajima čvorova i kada su spojeni u krivu, linija je ponekad gotovo točno pratila konturu crteža. I što je manje čvorova, ali što je njihov položaj i postavke optimalniji, to je veća sličnost s originalom.

Općenito, pauk je praktično jedna Bezierova kriva (tačnije, Bezierova spline, sekvencijalna veza Bezierovih krivulja), bez krugova i pravih linija. Tokom daljeg rada nastao je osjećaj koji je prerastao u uvjerenje da je ovaj jedinstveni “Nascan” dizajn kombinacija Bezierovih oblina i ravnih linija. Gotovo da nisu uočeni pravilni krugovi ili lukovi.

Nisu li to Bezierove krive koje je Maria Reiche, matematičarka po obrazovanju, pokušala opisati vršeći brojna mjerenja radijusa?” (I. Aleksejev, „Geoglifi Naske. Neka zapažanja“).

“Ali zaista sam postao inspiriran vještinom starih ljudi kada su crtali velike crteže, gdje su postojale gotovo savršene krivulje ogromnih veličina. Da vas još jednom podsjetim da je svrha crteža bila pokušaj da se sagleda skica, ono što su stari imali prije nego što su je nacrtali na platou. Pokušao sam da minimiziram sopstvenu kreativnost, pribjegavajući dovršavanju crtanja oštećenih mjesta samo tamo gdje je logika drevnih bila očigledna (kao što je rep kondora, izbočeno i jasno moderno zaobljenje na tijelu pauka)" (I Aleksejev, "Naska geoglifi. Neka zapažanja").

Aleksejev je na ovaj način uspio reproducirati gotovo sve glavne crteže poznate na visoravni Nazca. Nakon toga, na osnovu materijala njegovog članka, na web stranici foruma Laboratorije alternativne historije izveden je svojevrsni „dinamički“ eksperiment. Čovek je pokušao da nacrta slobodnom rukom sliku pauka na vrhu fotografije u specijalizovanom grafičkom programu. Ruka je, prirodno, zadrhtala i zbunila se. Program je izgladio "ručne" nedostatke u skladu sa algoritmom Bezierove krive. U ovom slučaju, konačna kriva se automatski gotovo savršeno uklapa u originalnu fotografiju!..

Reiche je jedva došla do ovog rješenja za problem koji je formulirala o identifikaciji matematičkih obrazaca geoglifa visoravni Nazca, iako je temelje ovih obrazaca propisao Bernstein u zoru njene mladosti. Nije uspjela, najvjerovatnije, samo zato što nije vidjela vrijeme kada je kompjutersko korištenje Bezierovih krivulja postalo široko dostupno.

Jasno je da je svaka spekulacija o poznavanju Bezierovih krivulja Indijanaca Nazca i Paracasa daleko izvan svake razumne logike. Takođe nisu imali moderne računare sa grafičkim programima. Samo civilizacija koja je imala nivo razvoja barem uporediv sa našim mogla je da poštuje odgovarajuće matematičke zakone.

Ispostavilo se da je Däniken bio u pravu - geoglifi se ne obraćaju samo nebeskim gledaocima, već su ih i oni kreirali. A Indijanci lokalne kulture Nazca i Paracas očigledno nemaju nikakve veze sa ovim nebeskim gledaocima.

Samo što sada ovo više nije samo pretpostavka, već hipoteza koja ima strogo matematičko opravdanje!

Sasvim je moguće da su, ako ne sami Indijanci, onda njihovi preci znali da je geoglife Nazca stvorila visoko razvijena civilizacija. I uopće nisu stvoreni ručno, već uz pomoć posebnih mehanizama.

“...u tom smislu zanimljiva je sljedeća slika. Dostojan konkurent poznatom "astronautu" iz hrama natpisa u Mexican Palenque. Moguće je da se radi o epizodi iz nekog naskanskog mita koji do nas nije stigao, ali činjenica da se “mačji bog”, koji proždire predmete slične kamenju, koristi kao svojevrsno vozilo za ratnika s bacačem koplja i punim municija je prikazana sasvim nedvosmisleno” (I. Aleksejev, „Geoglifi Naske. Neka zapažanja”).

I još jedna tačka koju je primetio Aleksejev. Dok je eksperimentisao sa Bezierovim krivuljama dok je crtao takozvani "pelikan" - ogroman geoglif koji pokriva površinu od 280 puta 400 metara, otkrio je prilično čudan detalj.

„Jedini crtež koji zbog svoje veličine i idealnih linija na crtežu izgleda apsolutno isto kao u pustinji (i na skicama drevnih ljudi). Nazvati ovu sliku pelikanom nije sasvim ispravno. Dugačak kljun i nešto slično usjevu ne znači pelikan. Stari nisu ukazivali glavni detalj Ono što pticu čini pticom jesu njena krila. I općenito je ova slika nefunkcionalna sa svih strana. Ne možete hodati po njemu - nije zatvoreno. A kako uhvatiti oko - ponovo skočiti? Zbog specifičnosti dijelova, nezgodno je gledati iz zraka. Ni to se baš ne uklapa u linije. Ali, ipak, nema sumnje da je ovaj objekt stvoren namjerno - izgleda skladno, idealna krivulja balansira trozubac (naizgled poprečno), kljun je uravnotežen divergentnim ravnim linijama iza. Nisam mogao da razumem zašto je ovaj crtež ostavio osećaj nečeg veoma neobičnog. I sve je vrlo jednostavno. Mali i suptilni detalji razdvojeni su na znatnoj udaljenosti, a da bismo razumeli šta je pred nama, moramo da pomeramo pogled sa jednog sitnog detalja na drugi. Ako se odmaknete na priličnu udaljenost kako biste snimili cijelu sliku, onda se čini da se svi ovi mali detalji spajaju i smisao slike se gubi. Čini se da je ovaj crtež stvoren za percepciju od strane stvorenja s različitom veličinom "žute" mrlje - zone najveće vidne oštrine u retini. Dakle, ako neki crtež tvrdi da je nezemaljska grafika, onda je naš pelikan prvi kandidat” (I. Aleksejev, „Geoglifi Naske. Neka zapažanja”).

Mali zaključak

Kao što vidimo, ako se ne ograničimo na vrlo pojednostavljenu verziju stvaranja geometrijskih oblika, linija i uzoraka na platou Nazca od strane Indijanaca lokalnih kultura i uzmemo u obzir postojeće karakteristike geoglifa, misterija Nazca ispostavilo se da je plato usko povezan s pitanjima koja sežu daleko izvan ograničenog pustinjskog područja na južnoameričkoj obali. A da bi se pronašlo rješenje zagonetke geoglifa, potrebno ih je razmotriti zajedno s čitavom masom drugih, naizgled potpuno stranih činjenica. Geoglifi se ne mogu odvojiti od ostatka istorije.

Samo ne istorija koja je zapisana u udžbenicima. I povijest, koju moderna akademska nauka odbacuje, ali koja nalazi kolosalnu količinu potvrde kako u obliku stvarnih artefakata (ma koliko ih arheolozi i historičari odbacivali), tako i u drevnim legendama i predanjima (ma koliko ih bilo isto istoričari i arheolozi otpisuju kao prazne fantazije naših predaka).

Hoćemo li ikada moći otkriti sve tajne geoglifa?.. Ne znam.

Za sada je samo jedno jasno - ne možemo se izolovati u okviru bilo koje verzije. I još više ne smijemo zanemariti stvarne činjenice zarad neke unapred odabrane hipoteze.

Ako činjenice ukazuju da su geoglife na visoravni Nazca, Palpi i drugim regijama kreirali različiti „autori“, onda ovo pitanje trebamo sagledati u dinamici – uzimajući u obzir razvoj procesa tokom vremena (što nije nužno mora biti razvoj od jednostavnog do složenog). Neophodno je odvojiti neke „autore“ od drugih. A uzimajući to u obzir, glavno pitanje u pokušaju razumijevanja haosa crteža na zemlji postaje pitanje ko je šta stvorio od ovoga. Spajajući sve zajedno, sigurno nećete moći dokučiti misteriju geoglifa...

“Pa šta je ovo... je li Nazca?.. Nazca je kao stotinu udara groma u umu. Da oči mogu vrištati, uradile bi to u Nazci. Poruka Nazce je prikrivena i zbrkana, svaka teorija o njoj je kontradiktorna... Ovaj krajolik djeluje nerazumno, nerješivo, besmisleno i pomjera mozak na jednu stranu” (Erich von Däniken).

Detaljan dijagram. dio 6

U kontaktu sa

Pustinja Nazca se nalazi na jugu Perua, 450 kilometara od Lime. Ovo je područje naseljeno civilizacijom Nazca prije Inka (1.-6. vijek nove ere).

Ljudi iz Nazce su ratovali i trgovali, ali su njihove glavne aktivnosti bile ribolov i poljoprivreda. Osim toga, Nazcas su bili vrsni umjetnici i arhitekti - o tome možemo suditi po pronađenim keramičkim proizvodima ove kulture i ruševinama antičkih gradova. Ima dosta dokaza visoki nivo razvoj ove civilizacije, od kojih su, nesumnjivo, glavne linije Nazca - ogromni geoglifi u pustinji, vidljivi samo iz ptičje perspektive.

Šta vidjeti

Nazca Lines

Divovske pustinjske slike koje prikazuju životinje i razne predmete - Nazca linije - otkrivene su 1926. godine. Istraživači sugeriraju da su geoglifi stvoreni 300-800. godine od strane civilizacije Nazca. Nazivali su ih "najvećim kalendarom na svijetu", "najvećom knjigom o astronomiji" - njihova tačna svrha ostaje nepoznata.

Područje na kojem se nalaze linije Nazca prostire se na 500 km2 i nalazi se u pustinji, gdje kiša pada samo pola sata godišnje. Upravo je ta činjenica omogućila geoglifima da prežive do danas.

Ovi crteži su prvi put opisani 1548. godine, ali dugi niz godina niko nije obraćao ozbiljnu pažnju na njih. Možda je to bilo zbog činjenice da ih možete dobro pogledati samo s visine, a oni su mnogo kasnije počeli letjeti avionima iznad pustinje. Početkom 1940-ih, tokom izgradnje Panameričkog autoputa, američki profesor pozvan da studira obalnu hidrologiju redovno je leteo malim avionima iznad dolina. On je bio taj koji je skrenuo pažnju na čudne linije koje formiraju ogromne crteže. Prizor koji se otvorio ga je šokirao i zadivio. Profesor Kosok i drugi naučnici posvetili su mnogo godina proučavanju ovih linija. Oni su uspjeli otkriti vezu između položaja linija i sunca u danima ljetnog i zimskog solsticija, kao i naznake mjeseca, planeta i svijetlih sazviježđa. Činilo se da je civilizacija Nazca ovdje izgradila ogromnu opservatoriju.

Tehnika izrade geoglifa bila je vrlo jednostavna: gornji zatamnjeni sloj je odsječen od tla i presavijen ovdje, duž nastale svijetle trake, stvarajući valjak tamnije boje koji uokviruje linije. Vremenom je boja linija potamnila i postala manje kontrastna, ali još uvijek možemo vidjeti crteže koje je ostavila civilizacija Nazca.

Kako gledati
Nazca ima nekoliko kompanija koje lete za razgledanje malim avionima iznad pustinje. To je zato što zbog velikog broja ljudi koji žele da pregledaju liniju, možda neće biti slobodnih mjesta za željeni datum u posljednjem trenutku.

Alternativni način da vidite linije je da se popnete do vidikovca na autoputu Panamericana (El Mirador). Cijena dizanja je 2 sola (20 rubalja), ali ćete moći vidjeti samo 2 crteža.

Palpa Lines

Za razliku od Nazca crteža, Palpa linije se sastoje više od ljudskih slika i geometrijskih dizajna. Prema arheološkim istraživanjima, Palpa linije datiraju iz ranijeg perioda od linija Nazca. Leteći duž Palpa linija možete videti sliku pelikana, sliku žene, muškarca i dečaka, kojima su arheolozi dali nadimak „Porodica“. Jedna od Palpa linija je slika kolibrija - slična jednom od geoglifa linije Nazca. Drugu liniju arheolozi čitaju kao sliku psa u blizini Trga. U blizini grada Palpa možete vidjeti poznatu sliku Sunčani sat i Tumi - ritualni nož.

Ruševine Cahuachija

Najvažniji i najmoćniji grad civilizacije Nazca bio je Cahuachi, grad u dolini Nazca, 24 km od modernog grada Nazca. Iskopavanja ovdje još uvijek traju. Danas je od grada ostalo samo:

• Centralna piramida je visoka 28 metara i široka 100 metara, sastoji se od 7 stepenica. Ovdje su se održavale vjerske ceremonije.
• Step Hram visok 5 metara i širok 25 metara
• 40 zgrada od ćerpiča (nepečene cigle)

U blizini grada nalazila se nekropola, u kojoj su naučnici pronašli netaknute grobove sa raznim predmetima koji su se uobičajeno stavljali u grobove (posuđe, tkanine, nakit i sl.). Svi nalazi se mogu vidjeti u Arheološki muzej Antonini (Museo Arqueológico Antonini) u Nazci.

Nekropola Chauchilla (El cementerio de Chauchilla)

Nekropola Chauchilla nalazi se 30 km od grada Nazca. Ovo jedino mjesto u Peruu, gdje možete vidjeti mumije drevne civilizacije direktno u grobovima gdje su pronađene. Ovo groblje je korišćeno od 3. do 9. veka nove ere, ali glavni ukopi datiraju iz 600-700 godina. Mumije su bile dobro očuvane zahvaljujući sušnoj pustinjskoj klimi, kao i tehnologiji balzamiranja koju su koristili Nazcas: tijela pokojnika bila su umotana u pamučno platno, ofarbana bojama i natopljena smolom. Smole su bile te koje su pomogle da se izbjegnu razgradni efekti bakterija.
Nekropola je otkrivena 1920. godine, ali je zvanično priznata kao arheološko nalazište i uzeta pod zaštitu tek 1997. godine. Prije toga, mnogo je godina patio od pljačkaša koji su ukrali značajan dio blaga Nazce.

2-satni obilazak sa vodičem - 30 Soles

Ulaznica za Nekropolu - 5 Soleilsa

Rezervat prirode San Fernando (Bahía de San Fernando)

Oko 80 km od Nazce nalazi se rezervat vrlo sličan Paracasu. Ovdje možete vidjeti i pingvine, morske lavove, delfine i razne ptice. Osim toga, u San Fernandu se nalaze andske lisice, gvanakosi i kondori.

Teško je doći ovamo i gotovo da nema turista.U San Fernandu možete provesti vrijeme sami sa prirodom i Tihim okeanom!

Cantayoc Aqueducts

Nazcas su bili veoma napredna civilizacija. U pustinjskim uslovima, gdje je rijeka ispunjena vodom samo 40 dana u godini, farmerima Nazca je bio potreban sistem koji bi im omogućio da imaju vodu tokom cijele godine. Ovaj problem su riješili stvaranjem veličanstvenog sistema akvadukta. Jedan od njih su akvadukti Cantayoc, koji se nalaze na manje od 5 km od grada Nazca i predstavljaju lanac spiralnih bunara.

Kada ići

Nazca se nalazi u pustinji, gdje je gotovo uvijek suvo i sunčano. Od decembra do marta je najtoplije vrijeme u ovoj regiji, sa prosječnim dnevnim temperaturama oko 27C. Od juna do septembra su najhladniji mjeseci u godini, sa dnevnim temperaturama i do 18C.

Kako doći do Nazce

Nazca se nalazi 450 kilometara južno od Lime. Do ovdje možete doći automobilom duž autoputa Panamericana, ili jednim od brojnih autobusa koji idu u ovom smjeru. Putovanje autobusom će trajati 7 sati.

Nastavljamo našu seriju priča o misterioznim drevnim objektima. Danas ćemo vam pričati o geoglifima Nazca u Peruu, nastalim mnogo stoljeća prije uspona Carstva Inka, a koji su najvažniji dokaz postojanja misteriozne drevne kulture u Peruu. Ove linije i geoglifi nalaze se na visoravni Nazca i dosežu desetine metara dužine, pa su vidljivi samo iz zraka.

Njemački naučnik Von Daniken u svojoj knjizi “Odgovor bogovima” tvrdi da su ove linije nastale kao signali za slijetanje svemirskih brodova vanzemaljaca. A njemački doktor arheologije Maria Reiche nazvala je ove uzorke čudnom potvrdom postojanja drevne peruanske kulture:

„Linije Nazca nisu ništa manje nego dokumentovana istorija drevne peruanske nauke. Drevni stanovnici Perua stvorili su vlastitu abecedu za opisivanje najvažnijih astronomskih događaja. Nazca linije su stranice knjige napisane ovim čudnim alfabetom.”

Iz zraka možete promatrati razne oblike kao što su veliki džinovski pauci, gušteri, lame, majmuni, psi, kolibri, itd., a da ne spominjemo cik-cak i geometrijske dizajne. Mnogo je neodgovorenih pitanja u vezi sa ovim redovima. Na primjer, kako ostaju netaknuti nakon stotina godina, ili kako su stvoreni u takvim veličinama, precizno rekreirajući sve proporcije.

Godine 1927. Mejia Hespe, student čuvenog Hulija Tella, oca peruanske arheologije, prijavio je misteriozne, neshvatljive geoglife na teritoriji peruanske visoravni. U početku se tome nije pridavao značaj, naučnici su proučavali druge značajnije lokacije, kao što je Machu Picchu

Iste godine u Peru je stigao američki istraživač Paul Kosok, koji je bio veoma privučen antičke istorije Peru. Na jednom od svojih prvih putovanja na jug zemlje, zaustavio se na vrhu visoravni i ugledao ogromne redove sa obe strane puta. Nakon pažljivog pregleda, bio je zadivljen otkrivši da jedna od figura prikazuje idealan oblik leta ptice. Kosok je proveo skoro 20 godina istražujući linije Nazca 1946. godine, vratio se kući, nudeći proučavanje crteža plemena Nazca njemačkom doktoru arheologije Mariji Reiche. Marija je cijeli svoj život posvetila ovom poslu.

Maria Reiche proučavala je Nazca linije 50 godina. Objasnila je kako su ove linije koristili drevni peruanski astronomi - bile su to džinovsko solarno i lunarni kalendar, skriven u pijesku, legendama i mitovima lokalno stanovništvo.

Same linije se nanose na površinu u obliku brazdi širine do 135 centimetara i dubine do 40-50 centimetara, dok se na crnoj kamenoj površini formiraju bijele pruge. Uočava se i sljedeća činjenica: budući da se bijela površina manje zagrijava od crne, stvara se razlika u tlaku i temperaturi, što dovodi do toga da ove linije ne trpe u pješčanim olujama.

Kolibri ima dužinu od 50 metara, pauk - 46, kondor se proteže od kljuna do repnog perja skoro 120 metara, a gušter ima dužinu do 188 metara. Ovakve ogromne veličine crteža zadivljujuće su gotovo svi crteži u ovoj ogromnoj skali na isti način, kada je obris ocrtan jednom kontinuiranom linijom. Pravi oblik slika može se posmatrati samo iz ptičje perspektive. U blizini nema takvog prirodnog uzvišenja, ali ima brda srednje veličine. Ali što se više uzdižete iznad platoa, ovi crteži postaju sve manji i pretvaraju se u nerazumljive ogrebotine.

 

Možda bi bilo korisno pročitati:

• Kako doći na izlet na Antarktik?;
• Češka Republika Troy Castle. Dvorac Troja u Pragu. Antička vinarija i muzej;
• Böcklin i njegovo “ostrvo mrtvih” Kulturni fenomen svog vremena;
• Avio karte za Krim Avio karte za Krim će pojeftiniti;
• Šta možete, a šta ne možete ponijeti sa sobom;
• Otvori levi meni Heviz Kako doći od Budimpešte do jezera Heviz;
• Žičara u Nha Trangu (Vinpearl) Najduža žičara na svijetu Vijetnam;
• Tvrđava Kamenec-Podolsk - istorijski spomenik Ukrajine Život izvan zidina tvrđave Kamenets-Podolsk;