Kuća kneza S.S. Abamelek-Lazareva (u Milionskoj ulici). Kako izgledaju istorijski dvorci da Smolni zauzima dvorac Abameleka Lazareva

Julija Česnokova, dopisnik:

Danas idemo u posjetu Odboru za sport. Ali ne zanimaju nas hokejaška klizališta i sportski tereni, već historijski interijeri u kojima se dodjeljuju nagrade olimpijcima i održavaju sastanci. Siguran sam da u Milionnoj ulici jednostavno ne mogu biti ništa drugo do luksuzni.

Elena Popova-Yatskevich,

Hvala programu Otvori grad“Ti i ja možemo ući u jednu od najstarijih vila. O njemu su pisali u 19. veku. To su bile legende. Pa, prije svega, naše 4 kolone na ulazu su bile izuzetno popularne. Ljudi su dolazili u kočijama da ih gledaju, kao da su prve kolone u privatnoj kući.

Legende su uvijek obavijale Millionnaya. U carskom Sankt Peterburgu, ovo je pravi centar aristokratije. Apraksini i Šeremetjevi, Jusupovi i Barjatinski. Kao i većinu njegovih susjeda, parcelu br. 22 u Millionnaya ulici za vrijeme svog života zamijenilo je na desetine sjajnih vlasnika. Zgrada do danas nosi ime potonjeg, kneza Semjona Semjonoviča Abamelek-Lazareva.

Elena Popova-Yatskevich,turistički vodič projekta Otvoreni grad:

Zašto princ Abamelek-Lazarev? Prvo, dvostruka prezimena u Rusiji su davana samo po nalogu cara. Drugo, šta su Abamelek-Lazarevi? Prezime nije rusko. I tako je ispalo. Lazarevi su potomci Jermena koji su iseljeni na teritoriju Persije u 17. veku.

Sada, kao i prije stotinu godina, glavna stvar koja oduševljava goste palače je njena dobro očuvana unutrašnjost.

Julija Česnokova, dopisnik:

U nizu svečanih sala, turisti se neprimjetno nađu potpuno ne na Millionnaya. Činjenica je da se dvorac Abamelek-Lazarev, poput prave ruske lutke za gniježđenje, iznutra sastoji od četiri zgrade odjednom. Sa balkona ovoga, na primjer, pruža se prekrasan pogled na rijeku Moika.

Elena Popova-Yatskevich,turistički vodič projekta Otvoreni grad:

Kompleks kuća se sastoji od zanimljivih zgrada, jer je jedna od njih kopija kuće na Nevskom prospektu - ako pogledate Jermensku crkvu, desna kuća - kuća 40 - je porodično gnezdo Lazarevih.

Semjon Semjonovič Abamelek-Lazarev bio je primoran da napusti porodično gnezdo nakon smrti svog oca. Stari knez je zgradu zaveštao Jermenskoj crkvi. Mlađi Lazarev se seli u vilu na Milionnoj, stičući sa njom susedni plac na Moiki. Na ovom mestu za njega se gradi kuća, baš kao ona na Nevskom prospektu.

Julija Česnokova, dopisnik:

Nalazimo se u najmodernijoj zgradi palate. Ova adresa je nasip reke Moike, 23. Izgrađen je 1914. godine. I ovo je službeno bila posljednja vila podignuta u predrevolucionarnom Sankt Peterburgu. Iz Pozorišne sale, u kojoj je postavljeno svega nekoliko predstava, nalazimo se u najlepšem prostoru – velikoj banket sali. Njegova površina je 200 kvadratnih metara. m.

Sada se ovdje održavaju prijemi u čast olimpijaca iz Sankt Peterburga. Komitet za fizičku kulturu i sport je vlasnik vile na Milionnaya skoro 90 godina. Sada ne samo zvaničnici, već i svi mogu vidjeti njegovu ljepotu. Možete se prijaviti za besplatne javne obilaske zgrade na web stranici projekta Otvoreni grad.

Na mjestu gdje se sada nalazi kuća Abamelek-Lazarev nije se odlikovala velikim arhitektonskim zaslugama. Zajedno sa stare vile, ne toliko lepe koliko atraktivne upravo zbog svoje „starinosti“, postojale su i bezlične zgrade druge polovine 19. veka, a ponegde su se već uzdizale ogromne stambene zgrade. Četvorospratna kuća kneza S.S. Abamelek-Lazareva, sa malim stanovima, nije se mnogo razlikovala od njih.

Knez je planirao da sagradi novu, ugledniju zgradu sa prostranim salama, velikom trpezarijom i, naravno, pozorišnom salom. Stara kuća je demontirana, a arhitekta I. A. Fomin je pozvan da izradi projekat i izgradi novu početkom 1913.

Složenost zadatka sa kojim se susreće arhitekta leži u ograničenom prostoru. Kuće su već bile sa obe strane, a nova je morala da stane u njihov red. Položaj zgrade u centru grada, nedaleko od trga Palate i Konjušenaja, takođe je nametnuo određene „obaveze“. Fomin se uspješno nosio s tim, uspjevši kući dati monumentalan ugođaj, uprkos njenoj relativno maloj veličini.

Osnovu kompozicije fasade čini jasna struktura pilastara korintskog reda, koji se uzdižu do visine sve tri etaže.

Pilastri su postavljeni na nisko postolje obloženo granitom. Oni nose masivni antablatur, koji je iznad vijenca upotpunjen praznim parapetom. Fasada ima osjećaj mirne veličine, svojstvene najboljim zgradama u klasicističkom stilu. Na krovu, na postoljima parapeta, koji odjekuje granitnim parapetom nasipa, postavljene su vaze.

Zahvaljujući jasnoći dizajna i velikim oblicima, fasada kuće odmah privlači pažnju. Upravo zgrada palate stvara utisak zaokruženosti prostora koji okružuje jedan od glavnih trgova Sankt Peterburga – Dvorski trg. Fomin je uspio da unese notu rafiniranog aristokratizma u arhitekturu vile, u skladu sa obližnjim Zimskim i Mramornim dvorima.

Ali fasada je samo mali dio zgrade, prilikom čijeg projektovanja i izgradnje je arhitekta Fomin pokazao odlično poznavanje klasične arhitekture i izuzetnu sposobnost rješavanja složenih planskih problema. Svečani interijeri kuće također odaju utisak grandioznih i veličanstvenih dvorskih dvorana. Teško je povjerovati da su nastale unutar zidina male gradske vile.

Kompozicija interijera počinje predvorjem - malom, pravokutnom prostorijom koja se nalazi u lijevoj polovini zgrade. Cijeli perimetar predvorja okružen je stupovima i pilastrima dorskog reda, obloženim tamnožutim umjetnim mramorom. Proporcije reda su namjerno ponderirane, pa se zahvaljujući tome kolonada, čija visina nije mnogo veća od ljudske visine, doživljava kao monumentalna građevina.

Za razliku od predvorja, susjedno veliko stepenište djeluje posebno lagano i prozračno. Stepenište je uspješno uklopljeno u visoku, dobro osvijetljenu prostoriju, prekrivenu kasetiranim svodom.

Sa vrha stepenica možete doći do Velike trpezarije vile, koja ima tri ogromna prozora sa pogledom na nasip.

Trpezarija je uređena svečano, vedro, odlikuje se integritetom volumetrijskog rješenja i luksuzom dekorativne završne obrade. Središte kompozicije je lođa sa horovima za muzičare. Od cijele prostorije odvajaju ga dva para visokih stupova jonskog reda, obloženih tamnim crnim umjetnim mramorom s velikim tamnocrvenim i zelenkasto-smeđim mrljama.

Stupovi su u kontrastu s nježnim svijetlozelenim tonovima zidova, na kojima se blistavo ističu bijeli arhitektonski detalji i bijela vrata sa pozlaćenim reljefnim ukrasima. U sredini svakog od bočnih zidova trpezarije, u lučnom okviru sa stubovima korintskog reda na bočnim stranama, nalazile su se živopisne ploče.

Dekorativnim ornamentalnim slikarstvom ukrašen je i ravan strop, koji na rubovima prelazi u plastično zakrivljeni luk; površina mu je podijeljena na kesone u obliku dijamanta s najfinijim rozetama u uzorku. Osjećaj umjetničkog bogatstva stvaraju i ostali skulpturalni detalji: složena rezbarija vijenca, graciozni nosači sandrika iznad vrata, meko izvajani reljefi u okruglim medaljonima. Prekrasan umetnuti parket organski nadopunjuje dizajn interijera.

Pored trpezarije je Pozorišna sala. Njegova arhitektura dostojno nastavlja monumentalnu temu započetu kompozicijom fasade. Glavni element dvorane je niz visokih pilastara korintskog reda. Njihova narandžasto-crvena obloga od umjetnog mramora ističe se na blještavim zidovima od mramora od slonovače. Između pilastra nalaze se vrata uokvirena strogim platnama ukrašenim reljefima sa likovima grifona. Zaplet plafonske slike sugeriše namjenom dvorane: u sredini stropa u osmougaonom okviru nalazi se umjetnički izvedena kvadriga Apolona, ​​boga ljepote, zaštitnika umjetnosti, koji juri kroz oblake. Friz sa slikama potpornih vijenaca okružuje rub abažura. Prilikom stvaranja Pozorišne dvorane, sa Fominom su radili majstori I. A. Bodaninski, koji je oslikao plafon, i B. I. Yakovlev, koji je kreirao njen skulpturalni dekor.

Nakon revolucije, od 1917. do 1922. godine, u zgradi je bilo Odeljenje Petrogradskog kriminalističkog odeljenja, a do 1926. godine - Puškinova kuća. Godine 1933. u dvorcu se nalazio Komitet za fizičko vaspitanje i sport Lenjingradskog gradskog izvršnog odbora. Iz nepoznatog razloga u Sovjetsko vreme uklonjene su vaze sa krovnog parapeta.

Nab. R. Moiki, 23

Vrata atrakcija otvorena su u čast Međunarodnog dana zaštite spomenika i istorijskih lokaliteta.

18. april, Međunarodni dan svjetska baština, vrata arhitektonskih spomenika treba da budu otvorena gostima, bez obzira ko u njima živi. Kako pokazao Prema istraživanju Karpovke, nekoliko stanovnika Sankt Peterburga je svjesno svog prava da istražuju obično zatvorene atrakcije. Ovo je odlučio da ispravi komesar za ljudska prava u Sankt Peterburgu, Aleksandar Šišlov, koji je organizovao „Kult šetnju“ - obilazak dve drevne zgrade. Običnim danima, dvorac Abamelek-Lazarev i kuća za stambeno osiguranje Salamandra nedostupni su građanima - u njima žive tri komiteta Smolny. “Karpovka” je obišla arhitektonske spomenike i saznala šta je ostalo od vlasnika iz pretprošlog veka i u kakvim uslovima rade tri gradska odeljenja.

Dvorac Abamelek-Lazarev

gdje: Miliona, 22
Zauzima: Komitet za fizičku kulturu i sport Sankt Peterburga

Prvi vlasnik vile u budućoj Milionskoj, a potom i Nemetskoj ulici bio je brat poznatog generala admirala grofa Apraksina.

Glavno stepenište

Nakon smrti novog vlasnika, počeo je dug niz promjena vlasnika parcela i kuća. Zgrada je više puta obnavljana kako bi odgovarala novim arhitektonskim ukusima ili iz utilitarnih razloga. Posljednji vlasnici bili su knezovi Abamelek-Lazarev.

Ova porodica je bila neverovatno bogata. Naslijedili su ogromno bogatstvo od gruzijskih kraljeva i talijanskih prinčeva. Osim toga, Semjon Semenovič Abamelek-Lazarev, vlasnik kuće, posedovao je imanje u Permu - lokaciju na Uralu sa ogromnim nalazištima metala i metalurškim postrojenjima.

Čak i prije kupovine vile na Milionnaya, porodica Abamelek-Lazarev posjedovala je vile u Rimu, Firenci i vilu u Nižnji Novgorod i kuća na Nevskom prospektu, 40, pored Jermenske crkve. Poslednja zgrada je trebalo da pripadne jermenskoj zajednici nakon smrti oca Semjona Semenoviča, pa je njegov sin morao da kupi vilu u blizini Palace Square. Ali poduzetnik nije žurio da se konačno rastavi od svog bogatog gnijezda.

Kuća na Nevskom bila je ispunjena brojnim blagom i umjetničkim djelima. Kada se Semjon Semenovič preselio u Milionnaya, zatražio je od vijeća jermenske crkve dozvolu da uzme neke predmete u spomen na porodicu. Primivši ga, knez je prevezao parkete, vrata, prozorske okvire, peći, profilisane vijence, kao i većinu slika, skulptura i ogledala.

Egyptian Hall. Ovdje je sniman film Ezop (1981).

Kada je nasilno zaustavljen, novi stanovnik je zahtijevao da se tokom restrukturiranja u vili na Milionnaya naprave tačne kopije nekih prostorija kuće na Nevskom. Na zahtjev Semjona Semenoviča, u kući je izgrađeno kućno pozorište. Završena je 1915. godine, pa su je uspjeli koristiti samo nekoliko puta.

Kućni bioskop

Enterijeri su sačuvani u veoma „budžetnoj“ verziji. U vrijeme revolucije situacija je bila mnogo bogatija. Nestala je i veoma bogata umetnička zbirka koju su kneževi Abamelek-Lazarev. Od prethodnih vlasnika je ostao parket u pojedinim sobama, nekoliko hrastovih vrata, par stolica i sto.

Vrata iz glavne sale u pozorište

Semjon Semjonovič je iznenada umro u Kislovodsku pet meseci pre nego što je Nikolaj II abdicirao sa prestola. Udovica Marija Pavlovna emigrirala je i živela u inostranstvu do 1958.

Glavna dvorana

Nakon 1917. godine kuća prelazi iz jedne organizacije u drugu. Ovdje je živio uspješan stomatološki institut sa najvećim specijalizovanim muzejom u zemlji. Godine 1924. ponestalo je novca za održavanje ustanove i ona je zatvorena. Dvorac je 1927. godine postao središnji dom fizičkih radnika, a od 1933. godine ovdje se uselio Odbor za fizičku kulturu i sport, koji i danas živi.

Kuća stambenog osiguravajućeg društva "Salamander"

gdje: Karavannaya, 9
Zauzeti: odbor za unapređenje i odbor za razvoj transportna infrastruktura

Dvorište

Stambena zgrada sagrađena je 1906–1911. Projekt je izradio arhitekta Pel, koji je umro tek na početku izgradnje. Više od stotinu godina u zgradi praktički nema "pozdrava" iz prošlosti. Cijela kuća je podijeljena na male dijelove koji su zaštićeni ili nemaju vrijednost generacijama. Sačuvano je nekoliko stepeništa, mozaici na podu, erker na drugom spratu i luk sa poprečnim svodovima u dvorištu. Ostatak prostora je progutala “renovacija evropskog kvaliteta” bež zidova, pločica i plastičnih prozora.

Gosti su pozvani da se popnu glavnim stepeništem, jednom od lokalnih atrakcija. Na prednjim platformama pod je obložen mozaik pločicama - takođe predmet zaštite. Glavni ponos odbora za poboljšanje je metalno stepenište koje je izliveno u čuvenoj ljevaonici željeza San Galli. Službenici ga redovno koriste za penjanje na šesti sprat: u ovom dijelu zgrade nema lifta. Zgrada ima i spiralno metalno stepenište, koje takođe izgleda strano u kancelarijskim enterijerima.

Prijavite se na KRTI

U delu kuće koji zauzima Odbor za razvoj saobraćajne infrastrukture, bogatstvo je takođe malo: fasada, ulazni trem, balkon, poprečno zasvođeni plafon, stepenice sa metalnim ogradama obojenim u zeleno. Niti jedan odjel odjeljenja nije čuvan - ovdje ništa nije ostalo iz prošlog vijeka.

P.S.

U 2014. godini, CJSC VTB Development otvorio je prva dva poslovna centra kompleksa Nevskaya Ratusha. U početku je planirano da se svi komiteti Smolny presele u svoju glavnu zgradu na uglu Novgorodske ulice i Degtjarnog ulice. Istorijska zdanja koje su zvaničnici napustili hteli su da budu prodati na aukciji.

Nakon što je Georgij Poltavčenko stigao u Smolni, sudbina projekta je bila upitna. Bilo je prijedloga da se gradska vijećnica Nevskog prilagodi za druge potrebe, posebno za Palatu kreativnosti mladih ili za zvaničnike Lenjingradske oblasti.

Krajem septembra 2012. vršilac dužnosti predsjednika odbora za investicije i strateške projekte, Oleg Lyskov, najavio je da se ponovo razmatra ideja o premještanju nekih odbora Smolny u gradsku vijećnicu Nevsky. Zvaničnik je dodao da već postoji preliminarna lista komisije koje je preporučljivo prvo prenijeti, jer se njihove zgrade najbrže mogu prodati. Prodajom starog prostora planirana je kupovina prostora u novoj zgradi od VTB Developmenta.

Ksenia Nesterova


Potpuno drugačija situacija nastala je sa izgradnjom kuće kneza S.S. Abamelek-Lazareva. Fomin je morao da uklopi svoj plan u područje ograničeno na tri strane. Ivan Aleksandrovič poseduje fasadu sa pogledom na reku Mojku, predvorje, stepenište i dve sale. Svi autori jednoglasno napominju da Fomin monumentalizira temu privatne vile, ukrašavajući male sobe tako da u svečanosti ne budu inferiorne od onih u palači.
Ulazeći kroz masivna drvena vrata, nalazimo se u malom hodniku. Kvadratnu sobu s križnim svodom Bodaninski je oslikao u stilu rimskih groteski: zlatne vaze, lire, vijenci na svijetlo plavoj pozadini i zlatna maska ​​u sredini na crnoj pozadini. Analogi takvih slika mogu se naći u rimskim vilama, na primjer, predvorje kozinoa u Vili Ludovisi slično je dizajnu.
Iz ovog hodnika ulazimo u predvorje. Njegova odluka je veoma neobična. Ovo je mala i niska pravougaona prostorija, okružena teškim dorskim pilastrima, približno ljudske visine. Na dva duga zida odgovaraju dorskoj kolonadi istih proporcija. Ovi stupovi nemaju podloge, postavljeni su na neku vrstu poda koji se proteže od zida i nije prekinut međustubovima. Pilastri i stupovi su izrađeni od umjetnog mramora, narandžaste boje koju je toliko volio Fomin, a kapiteli od ružičasto-žutog materijala. (Videli smo ovu šemu boja u plesnoj dvorani vile Šahovskaja.) Fomin takođe koristi svoj omiljeni šahovski parket. Tako su zdepasti proporcije stupova i pilastra pojačani vrlo teškim bijelim antablaturom s velikim ukrasima lakonskih oblika. Zanimljivo je da su, uz svu njihovu prividnu težinu i zdepast, dimenzije stubova sasvim uporedive sa visinom prosečnog čoveka, pa ostaje osećaj apsurda doživljenog prostora. Čitava ova igra proporcija i volumena još je pojačana na završnom zidu: na uglovima Fomin koristi pilastre koji se naslanjaju jedan na drugi, i, oslobađajući centar za nišu sa skulpturom, prisiljen je da pomakne pilastre tako blizu da razmak između njih postaje manji od samih pilastra. Zanimljivo je da su i ulaz i izlaz na stepenište izvedeni ne u krajnjim zidovima, već u vanjskim međustupovima.
Ovakvo izvanredno rješenje može se protumačiti i kao ironično tumačenje stila Empire, parodija, u okviru privatne vile, u kojoj je korištenje „herojskog prostora“ samo po sebi komično, na korištenje arhitekata Ruskog carstva. monumentalni, teški oblici vanjske arhitekture u unutrašnjem uređenju društveno značajnih objekata. Ovo mišljenje iznosi G.I. Revzin, ukazujući na predvorje Admiraliteta kao mogući prototip za parodiju.
Ulaz u stepenište je dovoljno udaljen zbog stubova, pa već iz predvorja vidimo njegovu perspektivu i odmah postaje jasno da se radi o sasvim drugom prostoru. Nasuprot tome, vidimo prostranu, elegantnu, svijetlu unutrašnjost stepeništa sa glatkim blijedozelenim zidovima, prekrasnim visokim lukom sa osmougaonim kesonima i rozetama u njima, bijelim na zelenoj pozadini. Veliku ulogu u ovom prostoru igra jednostavno, bijelo ogledalo koje se nalazi na lokaciji. Neizražavajući na prvi pogled, ipak vam omogućava da vidite perspektivu drugog stepeništa iz predvorja, stvarajući nevjerovatan efekat beskrajnog stepeništa usmjerenog prema gore. Veliki prozor koji se nalazi sa strane ogledala pruža konstantno jako svjetlo, osvjetljavajući ne samo samo stepenište, već i njegov odraz u ogledalu. Ove igre, koje omogućavaju stvaranje obimnih vizuelnih prostora sa malim stvarnim veličinama, bile su Fominov zaštitni znak. Vitke, visoke ograde daju dodatnu lakoću stepeništu.
Sa stepenica ulazimo u trpezariju. Ovo je najelegantnija soba. Nasuprot prozoru je osebujna polukružna lođa sa balkonom za muzičare, odvojena sa dva jonska stuba i dva polustupa, obložena crnim mermerom sa velikim mrljama crvenkasto-smeđih i svetlosmeđih mrlja, sa belim kapitelima i bazama. Ova složena i vrlo lijepa shema boja stubova je glavni akcenat boja i podređuje shemu boja cijele dvorane. U sredini svakog od bočnih zidova nalaze se ravni lukovi ukrašeni korintskim stupovima manjih dimenzija, ali identične sheme boja.
Najvažniji element kompozicije ove sale su iluzionistički slikarski paneli. U ovom slučaju, Fomin postiže svoj omiljeni efekat proširenja prostora ne korištenjem ogledala, već uvođenjem iluzionističke kompozicije u unutrašnjost. Nije slučajno da je na prvoj skici trpezarije sačuvana u Muzeju arhitekture. A.V. Shchusev, ovaj mali prostor izgleda kao ogroman svečani prostor. Upotreba iluzionističkih tehnika nesumnjivo je obojena ironijom, parodirajući tehnike majstora italijanske arhitekture.
Zidovi nisu bili ukrašeni, ostali su glatki, a, kao da to naglašava, Fomin koncentrira bijela vrata s pozlaćenim dekorom u uglovima zgrade tako da se bijeli zabatovi na konzolama koje ih krune gotovo dodiruju na uglovima. U gornjem dijelu, odvojenom tankim frizom svitaka, iznad vrata su okrugli skulpturalni medaljoni. (Skulpturu za ovaj Fominov rad izradio je B.I. Yakovlev.) Svi bijeli detalji su jasno čitljivi na blijedobež, blago zatamnjenoj općoj pozadini. Zrcalni svod u donjem dijelu ukrašen je kesonima, strop je oslikao Bodaninski u svom već poznatom pomalo suhoparnom stilskom maniru, ali ne bez elegancije.

Pozorišna sala je od velikog interesovanja. Svojom odlukom suprotstavljen je trpezariji. Cijela prostorija je ukrašena crveno-smeđim korintskim pilastrima s bijelim kapitelima. Između njih su bijela vrata sa pozlaćenim obrubom, po tri na bočnim zidovima, potpuno ista kao u blagovaonici, ali su uokvirena tankim ramom od umjetnog mramora iste crveno-smeđe boje sa zlatnim obrubom. Na kraju njih, na nosačima se nalaze police s parovima grifona. Sam motiv, naravno, nije nov i često se koristio u oblikovanju klasicističkih interijera (Adam, Cameron), ali ga Fomin rješava potpuno drugačije: tamne skulpturalne figure grifona smještene su na svijetloj pozadini boje slonovače, a to im daje modernističke karakteristike.U skladu sa namjenom dvorane, odabrana je tema za slikanje: u sredini oktogona postavljena je Apolonova kočija, u dva mala pravokutnika je slika koja imitira reljefe, uz rub stropa je friz sa putti potporni vijenci.

Ovo su zaista ikonične građevine za cijelo predrevolucionarno razdoblje Fominovog rada: u njima su već otkriveni svi motivi, svi principi. Ali istovremeno su u svojoj semantici najviše povezani s prethodnom tradicijom. Posebno Polovcovljeva dacha: klasični plan u obliku slova U, simetričan raspored, podjela na prednji i dnevni dio, veza sa okolnim parkom. Ali Fomin uvijek nešto mijenja, kršeći klasične kanone i zakone: prezasićenost detaljima: previše stupaca, malo izmijenjene proporcije, previše naglašeni detalji, malo maštovitije nego što strogi ukus zahtijeva, crta je povučena, frontovi iznad vrata gotovo se preklapaju svaki drugo? i stvara se potpuno nova, neočekivana, ponekad ironična, ponekad elegantno uzvišena senzacija. Svaka nova soba za nas postaje potpuno neočekivana u svom imidžu i dizajnu. Ali sveukupno, ovo je još uvijek neka vrsta "igre na tuđem terenu".

 

Možda bi bilo korisno pročitati: