Ostrov mrtvých. Böcklin a jeho „ostrov mrtvých“ Kulturní fenomén své doby

"OSTROV MRTVÝCH"

Obraz „Ostrov mrtvých“ od švýcarského symbolistického umělce Arnolda Böcklina má kupodivu magickou přitažlivost. Brzy po svém vzniku si získal fantastickou oblibu a kupodivu Petrohrad a Moskvané ochotně vyzdobili své byty reprodukcemi „Ostrova“ v masivních vyřezávaných rámech, i když význam obrazu nebyl dodnes zcela rozluštěn.

Arnold Böcklin se narodil v Basileji v roce 1827. Studoval na düsseldorfské akademii umění. Již v dospělosti spojil svůj život s Itálií: Brzy začal Beklin překvapovat Italy a své krajany mytologickými kompozicemi. Obrazy mořských příšer a mořských panen, satyrů s kozími nohami a půvabných lesních nymf, krajiny obývané fantastickými tvory, strašlivý obraz „Mor“ zobrazující kostru letící na obrovské sloní hlavě – to vše vypadalo ve druhé polovině roku fantasticky exoticky. minulého století.

Obraz „Ostrov mrtvých“, namalovaný v roce 1880, existuje v pěti verzích. Obraz zobrazuje děsivý ostrov, který připomíná zanedbaný hřbitov. Ponuré cypřiše stoupají k šedé obloze. Otevřenou bránou proplouvá loď, ve které divák vidí stojící postavu zahalenou v bílém.

Interpreti Beklinova díla dali obrazu různé interpretace. Podle jejich názoru je to zobecněný obraz posmrtného života a alegorie hřbitovního „věčného míru“ a kolektivní obraz starověké civilizace. Zahalená postava je buď duší zesnulého, nebo samotným vládcem království mrtvých.

Po dlouhou dobu se věřilo, že cypřiše hrají v umělcově díle zvláštní roli. Postupně se staly symbolem smutku a smutku. Krajináři doslova „přetáhli“ tyto fantastické stromy z Beklinových skic do svých obrazů. Cypřiše také odpovídaly postavám na obrazech – faunům, kentaurům a mořským pannám: málo se podobaly skutečnému životu, i když měly lidské tváře. O Beklinovi se často říkalo, že jen píše neskutečný svět. Říkali mu tak: "Nakresli, co tam není." Jeden slavný lékař řekl umělci: „Mohou vaše podivné postavy skutečně žít ve světě? „Nejen že mohou žít, ale také žijí. Navíc budou žít mnohem déle než vaši pacienti,“ odpověděl hrdě umělec.

Měl pravdu. Hrdinové Beklinových obrazů byli skutečně předurčeni k dlouhému životu. Jejich obrazy byly replikovány ve formě desítek tisíc pohlednic a reprodukcí. Tyto pohlednice byly konzervovány, zarámovány a použity k výzdobě bytových interiérů. Postavy slavných Švýcarů se staly obyvateli petrohradských domů, nedílnou součástí života města na Něvě. Moskevští obchodníci nezůstali pozadu (z nějakého důvodu obchodníci Beklina opravdu milovali). A přestože umělec Rusko nikdy nenavštívil, byl předurčen k druhému životu daleko od své vlasti.

Ale symbolističtí umělci byli Beklinovým dílem obzvláště nadšení. Slavnému Baselianovi za mnohé vděčí představitelé rané ruské grafické fantastiky a především největší ruský spisovatel sci-fi Viktor Zamirailo.

Věřilo se, že Beklin v Rusku měl nejen následovníky, ale také nějaké „dvojníky“. Krajina I. I. Levitana „Over Eternal Peace“ je považována za ruskou obdobu „Ostrovu mrtvých“. A o posledních dnech Levitanova života řekli, že před svou smrtí se začal navenek podobat hlavní postavě Beklinova obrazu „Umělec a smrt“. Tato zvláštní podobnost všechny ohromila. Ukázalo se, že Levitan je jakýsi ruský Beklin.

Obraz Nicholase Roericha „The Sinister“ je další paralelou k „Ostrově mrtvých“. Z hrozných kamenů a úlomků skal doslova vane dech smrti. Barevné provedení je také ponuré. Na smolenském hřbitově v Petrohradě se dlouhou dobu nacházel náhrobek s jemně provedenou mozaikovou vložkou, reprodukující obraz od Böcklina. Pod ní leží příslušník petrohradské německé komunity Gustav Baumeister.

V roce 1909 vytvořil Sergej Vasiljevič Rachmaninov symfonickou báseň „Ostrov mrtvých“ a Beklinovy obrazy tak dostaly hudební ztělesnění. Beklinův snímek zaujal i filmaře. Obraz zlověstného ostrova s opuštěným hradem a děsivými siluetami stromů se objevil v mnoha celovečerních filmech. V anglickém filmu One Million Years BC vezme krvežíznivý Archaeopteryx hlavní postavu na ostrov, kde je hnízdo s obrovskými kuřaty děsivě zčernalé. Beklinovy motivy byly použity také ve filmu A. Konchalovského „Odysseova dobrodružství“. V roce 1993 natočil Petrohradský režisér Oleg Kovalov film „Ostrov mrtvých“. Kovalev přinesl na plátno jedinečný smysl pro historii, který móda pro Beklin vyvolala u našich předchůdců.

Arnold Böcklin. "Ostrov mrtvých"

1880 Olej na plátně. 111 x 115 cm, Muzeum umění, Basilej
1880 Dřevo, olej. 111 x 115 cm, Metropolitan Museum of Art, New York
1883 Dřevo, olej. 80 x 150 cm, Státní muzea, Berlín
1886 Dřevo, tempera. 80 x 150 cm Muzeum výtvarných umění, Lipsko.

Vše na světě by mělo být chápáno jako tajemství.
Giorgio de Chirico

evropský občan

Arnold Böcklin může být právem nazýván evropským občanem. Narodil se roku 1827 ve Švýcarsku v Basileji, studoval malbu na Akademii umění v Düsseldorfu a v mládí hodně cestoval. Paříž se mu nelíbila a strávil v ní pouhý rok a na sedm let se usadil v Římě. Zde se v roce 1853 šťastně oženil se sedmnáctiletou italskou kráskou.

Arnold Böcklin. Autoportrét. 1873

Spolu se svou početnou rodinou (manželé Böcklinovi měli 14 dětí, z nichž 8 zemřelo v raném věku) se umělec mnohokrát stěhoval: z Říma do rodné Basileje, poté do Hannoveru, do Mnichova, do Výmaru, odtud opět do Řím, znovu do Basileje, znovu do Mnichova, odtud do Florencie, pak do Curychu... Posledních devět let života strávil v Itálii a zemřel v roce 1901 ve své vile u Fiesole.

Tyto nekonečné tahy měly své dobré důvody: v mládí - touha vidět na vlastní oči památky klasického umění Itálie, později - pozvání k učitelské práci, velké zakázky (Böcklin nejen maloval obrazy, ale také zdobil interiéry freskami) , potřeba dát dětem dobré vzdělání a konečně v neposlední řadě nedostatek peněz.

(Sláva nepřišla Böcklinovi hned, názor veřejnosti, jak upřímně přiznal, ho moc netrápil, neuměl pracovat, aby potěšil zákazníky, a někdy se hádal s lidmi, na kterých záviselo jeho blaho. )

Taková mobilita Böcklinovi umožnila nejen hodně vidět a seznámit se s vynikajícími současníky v různých zemích, ale také syntetizovat ve svém díle umělecké myšlenky, které vzrušovaly Evropu té doby. Byl nazýván symbolistou a neoklasicistou, posledním romantikem a hlasatelem surrealismu.

Ve světě faunů a nymf

Böcklin začal s romantickými krajinami. V jeho zralých dílech se často nacházejí charakteristické znaky romantismu: vířící mraky, tajemné stíny a záblesky světla, hromady kamení, běsnící vlny, malebné ruiny, osamělé vily na opuštěných březích...

Přátelská středomořská příroda, jižní slunce a hlavně kontakt s klasickým uměním Itálie, především se starověkými římskými freskami v Pompejích, vnukly umělci nová témata: na Böcklinových plátnech se objevily mytologické postavy. Zdálo se, že umělec otevřel okno do blažené země, kde lesní bůh Pan hraje svou dýmkou v rákosí, pohádková noc zasypává pokojně spící zemi mákem, Triton fouká mořskou mušli, Nereidy šplouchají mezi vlnami a nymfy dovádějí na rozkvetlých loukách.

Böcklin ve svých obrazech neustále vede dialog s dědictvím evropského umění a reaguje na velké předchůdce – mistry středověku, umělce renesance, baroka a klasicismu – vlastními „replikami“ jejich děl. Například děj „Autoportrét se smrtí kvílející na housle“ (1872) sahá ke slavné středověké fresce „Tanec smrti“ v Basileji a k obrazu Hanse Holbeina mladšího.

Pozdější umělcova díla stylově spadají do 20. století. V seriálu „Válka“ (1896–97) a ve filmu „Plague“ (1898) ustupuje klasicismus a rovnováha otevřenému výrazu: šílení koně nesou nad zemí nadpozemskou armádu nelidí a mor se snáší. umírající město na okřídleném drakovi.

Böcklin očišťuje realitu od všeho momentálního, každodenního, konkrétního. Jeho obraz je obdařen jakousi magickou autenticitou a zároveň podhodnoceností.

Böcklinova symbolika nebyla knižní, nikoli teoretická, ale procítěná, přirozená – předměty a prvky zobrazoval tak, že za vnějším obalem byla cítit jistá tajemná neuchopitelná esence.

Tato Böcklinova fascinující dovednost byla plně demonstrována v jeho hlavním filmu „Ostrov mrtvých“.

"Obraz pro sny"

Böcklin svá díla obvykle nenazýval, ale název „Ostrov mrtvých“ s největší pravděpodobností patří samotnému umělci: v dubnu 1880 napsal z Florencie zákazníkovi obrazu, filantropovi Alexandru Güntherovi, že „Ostrov Mrtvý“ („Die Toteninsel“) bude brzy dokončen..

První verze obrazu „Ostrov mrtvých“. 1880

Obraz ještě nebyl dokončen, když Böcklin obdržel objednávku od mladé vdovy Marie Berny na „obraz pro sny“ („Bild zum Träumen“). Zákazník, který možná viděl nedokončenou první verzi „The Island“, se stal vlastníkem druhé. Zajímavé je, že postava v bílém rubáši stojící na lodi a sarkofág před ní v první a druhé verzi obrazu chyběly a umělkyně je přidala o něco později.

Druhá verze obrazu „Ostrov mrtvých“, 1880

Böcklin dokončil třetí verzi „The Island“ v roce 1883 na žádost berlínského sběratele a vydavatele Fritze Gurlitta a v roce 1884 finanční potíže přiměly umělce k vytvoření čtvrté verze obrazu (ztracené během druhé světové války).

Třetí verze obrazu „Ostrov mrtvých. 1883

Umělec namaloval „Ostrov“ popáté v roce 1886 pro Muzeum výtvarných umění v Lipsku.

Pátá verze obrazu „Ostrov mrtvých“, 1886

Böcklinovi slouží ke cti, že obraz nekopíroval, ale pokaždé rozvinul děj novým způsobem, zachoval základ kompozice, ale změnil velikost, techniku, barevnost, osvětlení a našel nové odstíny nálad - od ponuré beznaděje k osvícené tragédii. Dohromady se čtyři verze „The Island“, které se k nám dostaly, zdají být součástí slavnostního rekviem, ve kterém vznešený smutek ustupuje hlubokému míru a čas ustupuje před věčností.

Děj filmu je založen na starověkém mýtu, že duše hrdinů a oblíbenců bohů nacházejí své poslední útočiště na odlehlém ostrově. Ostrov mrtvých omývají opuštěné zrcadlové vody podzemní řeky Acheron, přes kterou převáží převozník Charon duše zemřelých.

Historici umění si samozřejmě kladli otázku, který ostrov inspiroval Böcklina. Strmé světlé útesy „Ostrova mrtvých“ velmi připomínají krajinu sopečných Pontinských ostrovů a útesů Faraglioni u pobřeží Capri, které mohl Böcklin vidět během své cesty do Neapole.

Faraglioni skály u pobřeží Capri

Nelze si nevzpomenout na ostrovní hřbitov San Michele u Benátek, kam se v gondolách převážejí těla zesnulých a kde se k nebi tyčí stejné temné „truchlící cypřiše“ jako na Böcklinově obraze.

Smuteční cypřiše na hřbitovním ostrově San Michele poblíž Benátek

Tyto stromy, symbolizující věčný život, se v Itálii tradičně vysazují na hřbitovech, v klášterech a v blízkosti kostelů.

Ať už se ale Böcklin inspiroval jakýmkoli ostrovem, dokázal se odpoutat od přírody a zprostředkovat to hlavní – tento ostrov s kryptami vytesanými do skal a malým molem nepatří k pozemskému životu, nachází se v jiném prostoru, nepřístupném k živým věcem.

Loď s nosičem, zahalenou postavou a sarkofágem nenarušuje ticho tohoto přízračného světa, melancholického a bez živého dechu, ale svým způsobem krásného.

„Ostrov mrtvých“ ve vnitrozemí éry

Poté, co slavný grafik Max Klinger v roce 1855 vytvořil lept reprodukující třetí verzi „The Island“ a majitel obrazu Fritz Gurlitt vydal tento lept v obrovském nákladu, „The Island of the Dead“ dobyl celý Evropa.

Max Klinger. Lept podle Böcklinova obrazu „Isle of the Dead“

písmo Böcklin

Podle současníka na přelomu století „nebyla téměř žádná německá rodina, kde by nevisely reprodukce Böcklinových obrazů“. A nejen německy. Slavná reprodukce zdobila kancelář Sigmunda Freuda ve Vídni a otec psychoanalýzy zmínil Böcklina ve svých přednáškách. Visel nad postelí v pokoji V.I. Lenina v Curychu, jak dokládá archivní fotografie (není jasné, zda lept patřil majitelům domu nebo nájemníkovi). Na fotografii jídelny vynikajícího francouzského politika Georgese Clemenceaua vidíme stejný lept.

Melancholie Ostrova přesně odrážela náladu ve společnosti označovanou slovem „dekadence“ – neurčitá melancholie, chmurné předtuchy, chamtivý zájem o onen svět, pocit únavy ze života, odmítání drsné pozemské reality.

V obývacích pokojích, kde se konaly seance, byl „Ostrov mrtvých“ docela vhodný. Obraz vnímali současníci jako rekviem na celou éru, jako rozloučení s kulturou založenou na humanistických hodnotách a ustupující pod náporem industrializace. Magická atmosféra „Ostrova“ přitahovala avantgardní umělce. Průkopník surrealismu v poezii Guillaume Apollinaire postavil „Ostrov“ na roveň Venuši de Milo, Moně Lise a freskám Sixtinské kaple; tvůrce metafyzické malby Giorgio de Chirico počítal Böcklina mezi své učitele, Max Ernst rozpoznal Böcklinův vliv a Salvador Dalí mu vyjádřil úctu v obraze „Skutečný obraz ostrova mrtvých od Arnolda Bölina v hodině Večerní modlitba“ (1932).

Salvador Dalí. Skutečné zobrazení Ostrova mrtvých od Arnolda Bölina v hodině večerní modlitby. 1932

Böcklin byl idolem ruské inteligence. Podle Kuzmy Petrov-Vodkina byly reprodukce Böcklinova obrazu „rozházené po celé naší provincii a zavěšeny v pokojích pokrokové mládeže“.

Böcklina citoval Wassily Kandinsky ve svém pojednání „O duchovnu v umění“ (1910). „V malbě miluji Böcklina ze všeho nejvíc,“ přiznal Leonid Andreev. Valentin Serov napsal z Florencie v roce 1887: „Cypřiše se houpou jako Böcklin.

Böcklina ve svých recenzích chválili Igor Grabar a Maximilian Voloshin, Alexander Benois a Anatoly Lunacharsky. Sergej Rachmaninov, hluboce zaujatý obrazem, jehož pátou verzi viděl v Lipsku, napsal v roce 1909 symfonickou báseň „Ostrov mrtvých“ (celkem bylo v Evropě v roce 1890 vytvořeno pět hudebních děl inspirovaných tímto obrazem). 1910).

Böcklin byl pro Vladimira Majakovského samozřejmě cizí: poté, co se setkal se sestrami Lilyou a Elsou Kaganovými, jak si Lilya později vzpomněla, „přežil z domu ‚Ostrov mrtvých‘.

Majakovskij však nemohl ignorovat tento symbol éry: „Od zdi k městu umístil expandující Böcklin // „Ostrov mrtvých“ do Moskvy,“ napsal v básni „O tom“ (1923). Ve dvacátých letech 20. století Böcklinova popularita už byla na ústupu. Posměvači Ilf a Petrov si nenechali ujít příležitost zasmát se svému nedávnému idolu ve „Dvanácti židlích“ a pověsili „Ostrov“ do pokoje kartářky, ke které přišla vdova Gritsatsuev: „Nad klavírem visela reprodukce Böcklinovy obraz „Ostrov mrtvých“ ve fantasy tmavě zeleném leštěném dubovém rámu, pod sklem.

Jeden roh skla už dávno spadl a nahá část obrazu byla tak pokryta mouchami, že úplně splynula s rámem. Už nebylo možné zjistit, co se v této části ostrova mrtvých děje.“ Nicméně i později měl snímek nečekané obdivovatele, jedním z nich byl... Adolf Hitler.

Ve snaze vybudovat kulturní základ nacistické ideologie „jmenoval“ Böcklina umělcem, který nejhlouběji vyjádřil „němectví“ a „árijského ducha“, stejně jako si pro stejný účel vybral filozofa Nietzscheho a skladatele Wagnera. V „Ostrově“ byl Führer zjevně ohromen myšlenkou vyvolenosti hrdinů, „zástupců nadřazené rasy“, oceněných věčným mírem, kam nemají duše davu přístup.

V roce 1933 zakoupil Hitler třetí verzi obrazu (celkem vlastnil 16 Böcklinových děl), která byla nejprve umístěna v jeho rezidenci Berghof a od roku 1940 zdobila Říšské kancléřství v Berlíně. Dochovala se fotografie pořízená 12. listopadu 1940, na níž Hitler a Molotov vyjednávají na pozadí obrazu od Böcklina.

V tomto záznamu z kroniky Hitler a Molotov vyjednávají na pozadí berlínské verze „Isle of the Dead“

Samozřejmě není důvod skutečně považovat Böcklina za hlasatele ideologie nacismu, nicméně Führerovo vysoké hodnocení malíře důkladně podkopalo autoritu „Hitlerova oblíbeného umělce“ v poválečných letech.

Böcklin nakonec vyšel z módy, ale nebyl považován za klasiku. V uměnovědných knihách vydaných ve druhé polovině 20. století dostal většinou jen pár řádků, a to ještě vlažných.

I v dřívější popularitě umělce viděli kritici umění často důkazy o nízké úrovni jeho tvorby. Případ v dějinách evropského umění není nový a zcela pochopitelný: vždyť východiskem pro vývoj malířství 20. století bylo dílo impresionistů – odpůrců a antagonistů Böcklina.

Nadcházející století umělce rehabilitovalo: v letech 2001-2002 se s triumfálním úspěchem konala výstava věnovaná stému výročí jeho smrti. v Basileji, Paříži a Mnichově. Vycházely úctyhodné katalogy a alba monografií, psaly se seriózní články o Böcklinovi a vznikaly televizní filmy. A přestože jméno Arnolda Böcklina zůstává dnešní veřejnosti nedostatečně známé, tento umělec se k nám již vrací z dlouhého a zdá se, že nezaslouženého zapomnění.

Marina Agranovská

Dlouho jsem přemýšlel, zda napsat článek o umělci Arnoldu Böcklinovi.? Pochybnosti nejsou kvůli Böcklinovým obrazům, ale protože to byl Hitlerův oblíbený umělec, ale přesto bylo jeho jméno v Rusku dobře známé.

Švýcarský malíř Arnold Böcklin byl jedním z významných mistrů 19. století. Romantik a symbolista zároveň vnímal modernu prizmatem klasického dědictví.

V evropském kulturním životě nebyl žádný jiný umělec, který by nejprve způsobil tolik nedorozumění a podráždění, pak byl doslova všemi zbožštěn a brzy po své smrti téměř okamžitě upadl do zapomnění.

Autoportrét. 1877—1876

NĚCO O UMĚLCI

Arnold Böcklin může být právem nazýván evropským občanem. Narodil se roku 1827 ve Švýcarsku, v Basilej , studoval malbu na Akademii umění v Düsseldorfu, v mládí hodně cestoval. Paříž se mu nelíbila a strávil v ní pouhý rok a na sedm let se usadil v Římě. Zde se v roce 1853 šťastně oženil se sedmnáctiletou italskou kráskou.

Sláva nepřišla Böcklinovi hned, jak upřímně přiznal, moc ho netrápil, neuměl pracovat, aby potěšil zákazníky a občas se hádal s lidmi, na kterých záviselo jeho blaho.

Böcklinovy obrazy, světlé a ostré barvy, jsou malovány hlavně tempera . Umělec ve svých obrazech maluje fiktivní svět, často záměrně tajemný. Nejprve Böcklin psal romantický krajiny s mytologickými postavami , pak - fantastické scény s nymfy , mořské příšery.

Dnes budeme hovořit o hlavním filmu - „ISLE OF THE DEAD“

Zajímavé je, že umělec vytvořil 5 verzí tohoto obrazu.

PPRVNÍ MOŽNOST.

Zákazníkem obrazu bylfilantrop Alexander Gunter

První obraz ještě nebyl dokončen, když Böcklin obdržel objednávku od mladé vdovy Marie Berny na „obraz pro sny“ („Bild zum Träumen“).

Zákazník, který možná viděl nedokončenou první verzi „The Island“, se stal vlastníkem druhé.

Zajímavé je, že postava v bílém rubáši stojící na lodi a sarkofág před ní v první a druhé verzi obrazu chyběly a umělkyně je přidala o něco později.

1883 Stará národní galerie, Berlín

Böcklin dokončil třetí verzi „The Island“ v roce 1883 na žádost berlínského sběratele a vydavatele Fritze Gurlitta a v roce 1884

FOTOGRAFIE. 1884 Zničen v Rotterdamu během druhé světové války Finanční potíže přiměly umělce k vytvoření čtvrté verze obrazu (ztracené během druhé světové války).

1886 Muzeum výtvarných umění, Lipsko

Umělec namaloval „Ostrov“ popáté v roce 1886 pro Muzeum výtvarných umění v Lipsku.

Dohromady se čtyři verze „The Island“, které se k nám dostaly, zdají být součástí slavnostního rekviem, ve kterém vznešený smutek ustupuje hlubokému míru a čas ustupuje před věčností.

ZÁKLAD PLNĚNÍ.

Ostro San Michele.Benátky.

POPIS OBRÁZKU.

Loď se blíží k maličkému ostrůvku, jehož skály jako by tvořily přirozenou hradbu vnitřního prostoru, porostlý tmavými cypřiši. Mezi vodou a tímto prostorem tvoří kamenné bloky vchod. Na vnitřní straně skal jsou patrné pravoúhlé otvory.

V lodi jsou dva lidé: veslař, který ji řídí, a postava zabalená do bílé látky. Před postavou je dlouhá obdélníková krabice, která je obvykle interpretována jako rakev. Veslař byl často spojován s Cháronem a vodní plochou, kterou loď křižovala, s řekami Styx nebo Acheron. Zajímavé je, že v jižní Evropě jsou cypřiše spojovány se smrtí a jsou často vysazovány na hřbitovech

Magická atmosféra „Ostrova“ přitahovala avantgardní umělce. Průkopník surrealismu v poezii Guillaume Apollinaire postavil „Ostrov“ na roveň Venuši de Milo, Moně Lise a freskám Sixtinské kaple;

Tvůrce metafyzické malby Giorgio de Chirico počítal Böcklina mezi své učitele, Böcklinův vliv rozpoznal Max Ernst a Salvador Dalí mu vyjádřil úctu v obraze „Skutečný obraz ostrova mrtvých od Arnolda Böhlina v Hodina večerních modliteb“ (1932). Böcklin byl idolem ruské inteligence

Böcklin a Hitler.

Obrázek měl nečekané fanoušky, jedním z nich byl... Adolf Hitler.

Ve snaze vybudovat kulturní základ nacistické ideologie zaznamenal Böcklina jako umělce, který nejhlouběji vyjádřil „němectví“ a „árijského ducha“, stejně jako filozofa Nietzscheho a skladatele Wagnera.

V „Ostrově“ byl Führer zjevně ohromen myšlenkou vyvolenosti hrdinů, „zástupců nadřazené rasy“, oceněných věčným mírem, kam nemají duše davu přístup.

GALERIE PRACÍ.

Idyla.

Hry Naiad.

Pirátský útok.

Bitva Kentaurů.

Portrét Angely Böcklinové.

Marie Magdalena oplakává Krista 1867

Angelique Guarded by a Dragon 1873

OTÁZKY.

Jak hodnotíte umělcovu tvorbu?

Čím obraz OSTROV MRTVÝCH zaujal současníky?

Proč bylo toto téma pro lidi tak zajímavé?

"...Kostiště neviditelných mol jsou skryta,

nejasné stíny neklidných duchů...

Představte si, že tento ostrov je skutečně nějaký mystický. Napsal jsem příspěvek dvakrát, a když se blížil konec, oba příspěvky zmizely beze stopy.
Začínám pokus číslo tři!

Pokračujeme v cestě po balkánských zemích. Jsme v Černé Hoře, jedeme podél pobřeží Boky Kotorské a míříme k městu s podivným názvem – Perast.
O nepopsatelné kráse Boky Kotorské jsem již mluvil. Co napsat! To vše musíte vidět na vlastní oči. A mám neuvěřitelné štěstí, že jsem skončil v těchto končinách.

Nedíváme se na mě, ale na krásu kolem mě. V dálce pod samotnou horou je město Perast, kam míříme. A přímo nad mou hlavou byl malý ostrůvek, o kterém bude můj příběh.

Při pohledu na tento ostrov jsem měl pocit něčeho velmi známého. Přesně to, co je nyní tak módní nazývat „déjà vu“. Ale okouzlen okolní krásou jsem na to nějak zapomněl. Ale přesto mě tento ostrov nepustil a jak jsem se k němu přibližoval, přitahoval můj pohled stále více.

A nakonec jsem si uvědomil, že mi velmi připomíná slavný obraz švýcarského umělce Arnolda Böcklina (1827-1901). "Ostrov mrtvých." Ale byl malíř tady, v Boce Kotorské?

Po prostudování umělcovy biografie na internetu bylo jasné, že v těchto částech, jak se zdá, nikdy nebyl.
Nejzajímavější autoportrét Souhlas! A velmi v souladu s jeho slavným obrazem.

Obraz je skutečně slavný dodnes. Psalo o tom mnoho spisovatelů, Sergej Rachmaninov věnoval velmi temnou symfonickou báseň „Ostrově mrtvých“. Mnoho slavných umělců malovalo napodobeninu tohoto obrazu, například švýcarský umělec Hans Rudi Giger, který je také nazýván umělcem pekla. Zde je jeho obraz „Pocta Böcklinovi“

Myslím, že dobře znáte citát z nesmrtelné knihy: „ Nad klavírem visela pod sklem reprodukce Böcklinova obrazu „Isle of the Dead“ v ozdobném rámu z tmavě zeleného leštěného dubu.
Jeden roh skla už dávno spadl a nahá část obrazu byla tak pokryta mouchami, že úplně splynula s rámem. Už teď nebylo možné zjistit, co se v této části ostrova mrtvých děje.“
Zajímavé také je, že se umělec tomuto tématu opakovaně věnoval. Je známo pět verzí malby. Jeden z nich byl však zničen. Zbyla jen černobílá fotografie. (Foto z Wikipedie).

Arnold Böcklin byl oblíbeným umělcem Adolfa Hitlera. Koupil si jednu z verzí obrazu „Ostrov mrtvých“. Na tomto odkazu si můžete prohlédnout obraz zakoupený Hitlerem ve velké velikosti a dokonce najít iniciály „AG“ na jednom ze skal.

Jak si dokážete představit, ostrov, který jsem viděl, mě velmi zaujal. Navíc tam turisté kategoricky nesměli. Po příjezdu domů jsem začal shromažďovat informace o ostrově, kterých se bohužel ukázalo být velmi vzácné.
Podařilo se nám zjistit, že již od 12. století zde stál starobylý benediktinský klášter. Nevím, zda je v současné době funkční.
Fotografie modelu pořízená v muzeu na sousedním ostrově.

V 16. století byl na ostrově postaven kostel sv. Juraje, který byl farním kostelem Perast. Opat kláštera, rovněž rektor kostela, byl za záhadných okolností zabit krátce po jeho postavení. O něco později byl ostrov přepaden piráty - klášter byl vydrancován a kostel zapálen. Obnoven byl zásluhou Andrije Zmaeviče (1628-1694), který sloužil jako opat kláštera, a v roce 1671 byl jmenován Barským (. město Bar) arcibiskup a primas království Srbska. Zapamatujme si toto jméno. Doktor teologie a filozofie, spisovatel, básník, historik, pedagog, sběratel starožitností a mecenáš umění. Právě díky němu budeme moci obdivovat uměleckou galerii na sousedním ostrově a obdivovat nejzajímavější exponáty muzea.

Do roku 1886 zde byl hřbitov, kde byli pohřbíváni především námořníci - obyvatelé Perastu. Proto se zjevně objevilo druhé jméno - Ostrov mrtvých.

Vyprávím zajímavý příběh a možná i legendu.
U vchodu do kostela jsou dva hroby, jeden z nich pochází z roku 1813, leží v něm mladá dívka jménem Katica, ve druhém je voják napoleonské armády.
V roce 1813 obsadil oddíl francouzské expediční síly pevnost Svatého Kříže. Obyvatelé Perstu odtud Francouze vyhnali. Oddíl se usadil na ostrově Sv. Juraj a pravidelně střílel z děl na město Perast. A muselo se stát, že koule jednoho z děl zasáhla dům, kde bydlel milovaný voják, který z tohoto děla střílel. Dívka zemřela. Nešťastný voják zůstal na ostrově Svatý Juraj a každý den se nad okolím rozezněl pohřební zvon. Voják tedy truchlil nad smrtí své nevěsty, která je navždy spojila pod truchlivými cypřiši Ostrova mrtvých.

Milý Dmitrij Šalajev k této legendě přidáno: „In motorce s napoleonským dělostřelcem unikl důležitý detail. Pushkar byl místní - z Perastyanu. To je velký rozdíl! H Ten muž udeřil z děla na své rodné město, své příbuzné, známé a přátele... Není divu, že zabil svou milou paní.“

Tento příspěvek o ostrově, který si tak pamatuji, bych rád zakončil básní Eremeyho Parnova, kterou věnoval Böcklinovu „Ostrově mrtvých“.
"Tam v oceánu, zahalený tajemstvím,
rozplývající se v propasti mlhavého prostoru,
Ostrov, zdánlivě neobydlený,
děsivé a zvláštní, jako mumie v rubáši.
Čas na Ostrově zamrzl v strnulosti,
srolovaný v nejasném, tajemném kokonu,
nebe bez hvězd s strašidelnou kupolí,
jakoby utkané z neznámých nití...(zbytek schovávám pod spoiler)
Vlny jsou vláknité, nudné, tmavé
valí se ke břehu v roštech z pěny,
rolujte pomalu, poslušně větru,
pláž je poseta smrtelnými ostatky -
kluzká polena, slizké desky,
popel z lodí a rozbitá vesla...
Mořské trosky a mršiny velryb
Plavební dráhy ostrova byly pevně uzamčeny.

Skrytá kotviště neviditelných mol,
skryté cesty hluboko do cypřišových hájů,
jen v jeskyních, jako jiskřivá znamení -
nejasné stíny neklidných duchů.
Duchové těch, kteří v minulých staletích
nenaplnil osud smrtelníka,
ti, kteří touží po pseudonesmrtelnosti
zamkl mou duši věčnou smrtí...

Ti, kteří s dýkou, oprátkou a jedlovcem
upadl do pokušení v boji s časem,
pevně svázána neviditelnými pouty
s Ostrovem mrtvých, údolím zapomnění.
Život je krátký a není co dělat.
Je málo času - do nebe, nebo do pekla?
Ať je pro Boha lepší zůstat zbožný -
Je to pro nás nevhodné. Není potřeba. Nebylo by potřeba...

P.S. Tentokrát jsem byl obezřetnější a celou dobu jsem kopíroval, co jsem napsal. Pokus se tedy zdál být úspěšný. Ale nejúžasnější je, že jsem to udělal jako slavný hrdina - celou noc nespal a složil dopis své milované a ráno jsem zjistil, že tyto řádky napsal už dávno A.S. Tak je to se mnou. Když jsem hledal podrobnosti o obraze „Ostrov mrtvých“ a jeho tvůrci a chystal se nahrát hotový příspěvek do časopisu, objevil jsem velmi zajímavý a úžasný článek

Arnold Böcklin – slavný Švýcarský umělec, grafický sochař. Je jedním z nejznámějších představitelů symbolismu 19. století. Narozen 1827 v Basileji ve Švýcarsku - zemřel 1901 v San Domenico di Fiesole, Itálie. Jeho umění obsahuje mnoho úžasných děl, ale jedním z nejpozoruhodnějších a dokonce ikonických je obraz „Ostrov mrtvých“, který byl namalován v letech 1880-1886 a jehož jedna z verzí je v současnosti v Petrohradě.

Napsal ji Arnold Böcklin v pěti verzích. Všech pět obrazů bylo namalováno v letech 1880 až 1886. Tento obraz představuje mytologické představy o smrti a místě, kam odcházejí duše mrtvých lidí. Obraz ukazuje vodní plochu, která je symbolickou řekou Styx. Uprostřed řeky se nachází ostrůvek, který je konkávní stěnou a trochu připomíná amfiteátr. Toto je ve skutečnosti ostrov mrtvých. Na ostrově jsou budovy, které vypadají jako krypty s okny. Rostou zde i cypřiše, které jsou považovány za symboly smrti a jsou často vysazovány na hřbitovech.

K ostrovu se blíží loď. Loď s veslařem - existuje mytologický Cháron, který převáží mrtvé přes řeku Styx. Charon je oděn do bílé hmoty. Kromě něj je v lodi ještě jedna postava. Cestující na lodi je duší člověka, který cestuje na onom světě. Samotný děj obrazu, jeho ponurá atmosféra natolik zapůsobila na mnohé diváky a významné osobnosti (Max Ernst, Sergej Rachmaninov a mnoho dalších), že byla vytvořena interpretace obrazu v různých podobách. Slavný obraz Salvadora Dalího je „Skutečný obraz Arnolda Böcklina „Ostrov mrtvých“ v hodině večerní modlitby. Sergej Rachmaninov napsal symfonickou báseň „Ostrov mrtvých“. Obraz je zmíněn v románu „Dvanáct židlí“ od Ilfa a Petrova a románu „Mašenka“ od Vladimira Nabokova. Spisovatel sci-fi Roger Zelazny, inspirovaný dílem, napsal román „Ostrov mrtvých“. Nelze nezmínit skutečnost, že obraz ostrova je často používán v architektuře hřbitovů. Na základě tohoto filmu byly natočeny dva filmy: americký film z roku 1945 „Ostrov mrtvých“ a ruský koláž „Ostrov mrtvých“. Kromě výše uvedeného je tento ostrov přítomen v anime „Black Butler“ a manze „Mimořádná historie ostrova Panorama“.

Arnold Böcklin - "Isle of the Dead"

Pokud potřebujete peníze a chcete rychle a výhodně předat zlato, pak nejlepší volbou pro to bude „Petrograd Gold“. Odpovědi na všechny vaše otázky, stejně jako potřebné kontakty, najdete na oficiálních stránkách.

Mohlo by být užitečné si přečíst: