Desene din Peru în deșertul Nazca. Liniile Nazca. O altă privire. Alla Belokon – Urmele unei civilizații extraterestre

Desertul Pampa Colorada(în spaniolă: Desierto de la Pampa Colorado; „Câmpia roșie”), situat la sud de râul Nazca în, este mai des numit „Podisul Nazca”(spaniola: Nazca). Aceasta este o câmpie deșertică fără apă și pustie, înconjurată de pinteni joase ai Anzilor, care se întinde la 450 km sud-est de capitala peruană, (în spaniolă: Lima).

Zona vastă, alungită de platou, cu o suprafață de aproximativ 500 km², se întinde de la nord la sud pe mai mult de 50 km, de la vest la est - de la 7 la 15 km. Valea a fost mult timp considerată din greșeală fără viață. Terenul plat cu relief ondulat pe alocuri este separat de alte zone plane prin margini clar definite.

Galeria foto nu s-a deschis? Accesați versiunea site-ului.

Numele Nazca se referă și la o civilizație antică care a înflorit din anul 300 î.Hr. până la 500 d.Hr Poate că această cultură a creat misterioasele „Linii Nazca”, vechiul oraș ceremonial Cahuachi și sistemul extins de „puquios” - apeducte subterane unice.

O componentă importantă a regiunii, pe lângă faimosul platou, este orașul cu același nume, fondat de spanioli în 1591. La sfârșitul secolului trecut, în 1996, orașul Nazca a fost distrus până la pământ de către un cutremur puternic. Din fericire, au fost puține victime (17 persoane au murit), deoarece dezastrul subteran a avut loc la prânz, dar aproximativ 100 de mii de oameni au rămas fără adăpost. Astăzi orașul a fost reconstruit, aici au fost ridicate clădiri moderne cu mai multe etaje, iar centrul său este decorat cu o piață minunată.

Clima

Zona slab populată are o climă foarte uscată.

Iarna pe vastul platou durează din iunie până în septembrie pe tot parcursul anului temperatura în deșert nu scade sub +16°C; Vara, temperatura aerului este stabilă și se menține în jur de +25°C. În ciuda locației apropiate a oceanului, ploaia este extrem de rară aici. De asemenea, practic nu sunt vânturi aici, nu sunt râuri, lacuri sau pâraie înconjurate de platou. Faptul că aceste pământuri au văzut cândva curgerea apei este spus de numeroasele albii ale râurilor uscate de mult.

Geoglife misterioase (liniile Nazca)

Cu toate acestea, această regiune peruană se remarcă în primul rând nu pentru oraș, ci pentru geoglifele misterioase - linii neobișnuite, forme geometrice și desene bizare care decorează suprafața platoului. Pentru comunitatea științifică modernă, aceste desene prezintă de secole tot mai multe mistere. Zeci de minți se luptă de mulți ani încercând să răspundă la numeroase întrebări referitoare la imaginile misterioase.

Harta formei

În total, pe câmpia deșertică au fost descoperite aproximativ 13 mii de linii diferite, peste 100 de spirale, peste 700 de forme sau zone geometrice (triunghiuri, dreptunghiuri, trapeze) și 788 de imagini cu oameni, păsări și animale. Imaginile platoului sunt șanțuri lungi de lățimi diferite, de 15 până la 30 cm adâncime, săpate în stratul superior al solului - un amestec de argilă și nisip. Lungimea celor mai lungi linii ajunge la 10 km. Este izbitoare și lățimea desenelor, ajungând în unele cazuri la 150 - 200 m.

Există desene aici care seamănă cu contururile animalelor - lame, maimuțe, balene ucigașe, păsări etc. Desene individuale (aproximativ 40) înfățișează rechini, pești, șopârle și păianjeni.

Cifrele uimesc imaginația cu dimensiunea lor gigantică, dar oamenii încă nu au reușit să-și dezvăluie adevăratul scop. Răspunsul poate sta în adâncurile deșertului. Aceasta înseamnă că pentru a afla cine a creat aceste uimitoare opere de artă și de ce, sunt necesare săpături arheologice, care sunt interzise aici, întrucât platoul este protejat de statutul „Zona sacră”(legat de Divin, ceresc, de altă lume, mistic). Așadar, până astăzi originea desenelor Nazca rămâne un secret în spatele a șapte sigilii.

Geoglifele Podișului Nazca au fost incluse pe Lista Patrimoniului Mondial UNESCO în 1994.

Dar oricât de „sacru” este teritoriul, trăsătura umană dominantă - curiozitatea, care stimulează umanitatea să depășească orice dificultăți, nu a fost încă anulată.

Prima persoană extrem de curioasă care a devenit interesată de aceste meleaguri interzise a fost Mejia Toribio Hesspe(în spaniolă: Toribio Mejía Xesspe), un arheolog din Peru care în 1927 a studiat Liniile Nazca de la poalele din jurul platoului fără viață. În 1939, platoul neobișnuit a câștigat faima mondială datorită unui om de știință peruan.

În 1930, antropologii au studiat misterioasa zonă deșertică cu linii misterioase zburând în jurul platoului cu un avion. Atenția arheologilor din întreaga lume s-a concentrat asupra deșertului la începutul anilor 40 ai secolului XX. Așadar, în 1941, istoricul american, profesor de hidrogeologie Paul Kosok (engleză Paul Kosok; 1896-1959) a efectuat mai multe zboruri de recunoaștere peste deșert într-un avion mic. El a fost cel care a stabilit că liniile și figurile gigantice acoperă un teritoriu vast care se întinde pe peste 100 km.

Oamenii de știință au putut studia platoul unic mai îndeaproape abia în 1946, deși acesta nu a fost un program guvernamental țintit finanțat de autorități, ci expediții individuale ale cercetătorilor entuziaști. S-a dovedit că „designerii” antici au creat șanțurile Nazca prin îndepărtarea stratului de sol întunecat de la suprafață (așa-numitul „bronz de deșert”) - argilă saturată cu oxid de fier și oxid de mangan. Pietrișul a fost îndepărtat complet din secțiunea de linie, sub care se afla pământ deschis, bogat în var. În aer liber, solul calcaros se întărește instantaneu, formând un strat protector care previne perfect eroziunea, motiv pentru care liniile sunt atât de izbitoare și și-au păstrat forma inițială timp de 1000 de ani. În ciuda simplității tehnice a execuției, o astfel de soluție necesita cunoștințe excelente de geodezie. Durabilitatea desenelor a fost facilitată și de calmul obișnuit de aici, lipsa precipitațiilor și temperatura stabilă a aerului pe tot parcursul anului. Dacă condițiile climatice locale ar fi fost diferite, atunci, fără îndoială, desenele ar fi dispărut de mult de pe fața pământului.

Ei continuă să pună în nedumerire generații de cercetători din întreaga lume.

Civilizație mistică

Știința oficială susține că toate imaginile au fost create în perioada de glorie a anticului Imperiu Nazca, care avea o cultură foarte dezvoltată. Civilizația a fost fondată de cultura arheologică (Paracas spaniolă), indienii indigeni din sudul Peruului din a doua jumătate a mileniului I î.Hr. e. Mulți savanți sunt de acord că majoritatea liniilor și figurilor au fost create într-o perioadă de 1.100 de ani, în timpul „Epocii de Aur” a civilizației Nazca (100-200 d.Hr.). Civilizația antică s-a scufundat în uitare la sfârșitul secolului al VIII-lea, motivul pentru care, probabil, au fost inundațiile care au atins platoul la sfârșitul primilor 1000 de ani. Oamenii au fost nevoiți să-și părăsească pământul, care a fost așezat după câteva secole.

Dacă presupunem că desenele misterioase au fost create de un popor antic, atunci de ce și, cel mai important, cum au putut aborigenii să facă acest lucru rămâne un mister. Chiar și folosind tehnologia modernă, este extrem de dificil să trasezi o linie perfect dreaptă pe suprafața pământului, chiar și cu o lungime de 3-5 km.

Conform descoperirilor oamenilor de știință, toate acestea s-au făcut într-un timp scurt. Pe parcursul a câteva secole, Platoul Nazca s-a transformat dintr-o vale fără viață în cel mai bizar teritoriu de pe planetă, presărat cu geoglife. Artiști necunoscuți au traversat depresiunile și dealurile deșertului, dar în același timp liniile au rămas perfect regulate, iar marginile șanțurilor strict paralele. Modul în care maeștrii necunoscuți au creat figurile diferitelor animale, care pot fi văzute doar de la înălțimea zborului unei păsări, este complet neclar.

păianjen de 46 de metri

De exemplu, imaginea unui colibri atinge o lungime de 50 m, o pasăre condor - 120 m, iar un păianjen, asemănător rudelor sale care trăiesc în jungla Amazonului, are o lungime de 46 m. ​​În mod interesant, toate aceste capodopere poate fi văzut doar ridicându-se în aer sau urcând pe un munte înalt, care nu sunt observate în apropiere.

Este evident că oamenii care au locuit platoul în perioada apariției artei nu aveau mașini zburătoare. Cum ar putea oamenii să creeze desene cu o precizie maximă fără a putea vedea imaginea completă a lucrării efectuate? Cum au reușit meșterii să mențină acuratețea tuturor liniilor? Pentru a face acest lucru, ar fi avut nevoie de un întreg arsenal de echipamente geodezice moderne, ca să nu mai vorbim de cele mai perfecte cunoștințe ale legilor matematice, în condițiile în care imaginile au fost create atât pe zone plane de pământ, cât și pe pante abrupte și stânci aproape verticale!

Mai mult, în zona văii deșertului Nazca există dealuri (în spaniolă: Palpa), vârfurile unora dintre ele sunt tăiate ca de un cuțit uriaș la un nivel. Aceste secțiuni uriașe sunt, de asemenea, decorate cu modele, linii și forme geometrice.

Poate că în general ne este dificil să înțelegem logica strămoșilor noștri îndepărtați. Copiii nu își înțeleg părinții, cu atât mai puțin înțeleg motivele oamenilor care au trăit acum 1000 - 2000 de ani. Este foarte posibil ca imaginile platoului să nu aibă nicio componentă practică sau religioasă. Poate că oamenii antici le-au creat pentru a le arăta descendenților lor de ce erau capabili? Dar de ce să pierzi multă energie și timp cu autoafirmarea? În general, întrebări, întrebări la care încă nu există răspunsuri.

Intervenție extraterestră?

Oamenii de știință care sunt încrezători că desenele misterioase au fost create de om nu sunt mai probabili decât cei care cred că nu s-ar fi putut întâmpla fără intervenția extratereștrilor. Potrivit acestuia din urmă, imaginile de pe platou sunt piste extraterestre. Această versiune, desigur, are dreptul de a exista, este doar neclar de ce aeronava extraterestră nu avea un sistem de decolare verticală și de ce a fost necesar să se facă piste în formă de zig-zag, spirale și animale terestre.

Un alt lucru interesant este că mulți oameni de știință cred că modelele complexe sub formă de animale bizare, păsări și insecte au fost aplicate mult mai devreme decât forme geometrice, cercuri și linii mai simple. Concluzia sugerează în mod natural că primii maeștri misterioși necunoscuți au făcut forme complexe și abia atunci oamenii pământeni au început să exerseze crearea de linii drepte.

Alte ipoteze

Maria Reiche (germană: Maria Reiche; 1903-1998), un matematician și arheolog german, care din 1946 timp de mai bine de 40 de ani (până la moartea ei la vârsta de 95 de ani) a studiat metodic și meticulos figurile Nazca, a crezut că acestea sunt liniile. sunt un calendar antic gigant. În opinia ei, multe dintre desene sunt reprezentări precise ale constelațiilor, iar liniile corespund mișcării soarelui sau sunt orientate spre lună, planete ale sistemului solar și unele dintre constelații. De exemplu, un desen în formă de păianjen, potrivit lui Reiche, reproduce un grup de stele din constelația Orion. Pe baza calculelor ei astronomice, ea a fost prima care a anunțat momentul în care au fost create desenele - secolul al V-lea. Mai târziu, analiza cu radiocarbon a unui cuier de marcat din lemn găsit pe locul uneia dintre geoglife a confirmat data indicată de M. Reiche.

Există o altă teorie interesantă referitoare la desenele mistice. Celebrul arheolog american Johann Reinhard, profesor emerit la Universitatea Catolică din Santa Maria (UCSM, Peru), consideră că liniile gigantice Nazca au fost construite pentru a îndeplini anumite rituri religioase. Figurile animalelor, păsărilor și insectelor erau probabil asociate cu venerarea divinităților. Cu ajutorul desenelor, oamenii le-au făcut plăcere zeilor și le-au cerut apă pentru a-și iriga pământul. Unii arheologi cred că liniile și desenele complicate reprezentau căi sacre pe care preoții locali mergeau în timpul ceremoniilor rituale. Ca în orice religie păgână (poporul antic era evident adepți ai acestei credințe), cultul zeilor ocupă un loc central nu numai în religie, ci și în viața oamenilor. Dar se pune din nou întrebarea: de ce au decis vechii peruveni să apeleze la zeități în acest loc îndepărtat, unde nu fusese niciodată pământ cultivat?

Există, de asemenea, o ipoteză că în antichitate sportivii indieni alergau de-a lungul liniilor și dungilor gigantice, ceea ce înseamnă că olimpiadele sportive din America de Sud au avut loc pe Nazca. Liniile drepte, desigur, ar putea fi folosite ca benzi de alergare, dar cum poți alerga în spirală și de-a lungul imaginilor cu păsări sau, de exemplu, o maimuță?

Au existat, de asemenea, publicații care au fost create platforme uriașe triunghiulare și trapezoidale pentru unele ceremonii, în cadrul cărora se făceau sacrificii zeilor și aveau loc sărbători în masă. Dar de ce atunci arheologii, care au căutat în toate împrejurimile platoului, nu au găsit un singur artefact care să confirme această versiune?

Există chiar și o idee atât de absurdă că munca gigantică a fost făcută numai în scopul unui fel de educație pentru muncă. Pentru a-i ține ocupați pe vechii peruveni inactivi... O altă ipoteză spune că toate desenele sunt un războaie uriaș de oameni antici care au așezat firele de-a lungul liniilor. S-a mai susținut că aceasta este o hartă criptată colosală a lumii, pe care până acum nimeni nu a reușit să o descifreze.

În ultimii ani, au început să se audă din ce în ce mai mult voci că desenele incredibile sunt doar rezultatul falsificării cuiva. Dar apoi o întreagă armată de falsificatori a trebuit să lucreze la producerea celui mai mare fals din istoria omenirii timp de decenii. Da, în același timp era încă necesar să păstrăm totul secret. Întrebarea este - pentru ce?

Astăzi, din păcate, atenția principală a oamenilor de știință din întreaga lume se concentrează nu pe desenele Nazca, învăluite în mister, ci pe amenințarea gravă a mediului care atârnă peste platoul misterios. Defrișările, emisiile nocive în atmosferă, poluarea mediului - toate acestea nu schimbă în bine clima stabilă a deșertului. Plouă din ce în ce mai des, ducând la alunecări de teren și alte probleme care au un efect distructiv asupra integrității imaginilor.

Dacă nu se face nimic în următorii 5-10 ani pentru a depăși o amenințare serioasă, desenele uimitoare vor fi pierdute pentru totdeauna pentru omenire. Atunci nu există nicio îndoială că răspunsurile la nenumăratele întrebări care ne preocupă NU vor fi primite NICIODATĂ. Nu vom ști niciodată CINE și DE CE a creat aceste creații unice.

Situri arheologice ale regiunii

Capitala și principalul centru ceremonial al civilizației Nazca a fost așezarea antică Cahuachi. Orașul era o concentrare de clădiri rezidențiale din chirpici și anexe. În centrul său se afla o structură piramidală - Marele Templu, construit pe un deal de aproximativ 30 m înălțime. În jurul Templului principal se aflau piețe, palate și morminte.

Pe lângă Cahuachi, sunt cunoscute alte câteva mari complexe arhitecturale ale civilizației antice. Cea mai neobișnuită dintre ele este „Bosque Muerto” (din spaniolă „Dead Forest”) Estaceria, care constă din rânduri de 240 de stâlpi de până la 2 m înălțime, montați pe o platformă joasă. La vest și la sud de platformă există stâlpi de dimensiuni mai mici și sunt aranjați nu în rânduri, ci în lanțuri. Lângă „pădurea moartă” se ridica un deal în trepte cu 2 rânduri de terase.

Pe teritoriul Estaceria există numeroase înmormântări în care s-au descoperit părți conservate de robe. Pe baza fragmentelor găsite, a fost recreată îmbrăcămintea poporului Nazca: pelerine lungi cu margine largă și poncho tradiționale din America de Sud - o pânză dreptunghiulară cu o fantă pentru cap. Este de remarcat faptul că gama de culori a țesăturilor este neobișnuit de extinsă, numărând până la 150 de nuanțe diferite.

Cultura civilizației antice uimește prin vasele sale policrome unice de calitate excelentă, în timp ce indienii nu erau familiarizați cu roata olarului. Cupele, vazele, ulcioarele figurate și bolurile erau vopsite cu vopsele de 6-7 culori, care se aplicau înainte de ardere.

Misterele lui Nazca nu se opresc aici. Dacă suprafața văii este decorată cu desene gigantice care sunt încă de neînțeles pentru mintea umană, atunci în adâncurile sale se pândesc și mai multe puquios de neconceput (spaniol Puquios; din Kech. sursă, izvor) - sisteme antice de apeducte din apropierea orașului Nazca. Dintre cele 36 de puquio gigantice, care sunt conducte de granit ale conductelor de apă subterană, majoritatea încă funcționează normal. Indienii peruani de astăzi atribuie crearea puquios-ului unui creator divin (Quechua Wiraqucha, spaniol Huiracocha sau Viracocha). Cine, când și de ce a creat aceste structuri de apă titanică sub platoul antic Nazca fac, de asemenea, parte din tărâmul misterelor eterne.

Fapte curioase

Ce miracole conține istoria antică? Câte mistere nu au fost încă rezolvate și câte dintre ele nu vor fi niciodată rezolvate! Cu toate acestea, pe măsură ce oamenii pășesc în viitor, înțeleg trecutul din ce în ce mai profund și înlocuiesc presupunerile și miturile cu istoria reală. Astfel, se crede că arheologii au rezolvat deja în sfârșit misterul pe care l-a ascuns deșertul Nazca. Suburbiile Peruului au devenit celebre încă din 1947, când au apărut primele publicații științifice despre linii ciudate și desene misterioase. Mai târziu a apărut ideea că acestea erau piste extraterestre. Mulți locuitori ai planetei au perceput această idee cu interes. Așa s-a născut mitul.

Misterul geoglifelor

De zeci de ani, oamenii de știință și amatorii au încercat să explice originea modelelor geometrice în deșert, care ocupă o suprafață de aproape 500 de kilometri pătrați. Deși la prima vedere istoria originii lor în sudul Peru este destul de clară. Timp de câteva secole, deșertul Nazca a servit drept pânză pentru vechii indieni, pe care din anumite motive au pictat semne misterioase. La suprafață sunt pietre întunecate, iar dacă sunt îndepărtate, roci sedimentare ușoare vor fi expuse. Acest contrast puternic de culori a fost folosit de peruani pentru a crea desene cu geoglife: fundalul imaginilor era culoarea închisă a solului. Au decorat zonele deșertice cu linii drepte, trapeze, spirale și figuri uriașe de animale.

Desertul Nazca. Coordonatele desenelor

Aceste semne sunt atât de mari încât pot fi văzute doar din avion. Cu toate acestea, oricine poate admira simbolurile misterioase fără a pleca de acasă, doar rulați orice program pe computer care afișează imagini din satelit ale Pământului. Coordonatele deșertului sunt 14°41"18.31"S 75°07"23.01"W.

În 1994, desenele neobișnuite au fost incluse în lista monumentelor care constituie Patrimoniul Cultural Mondial. Și atunci întreaga lume a știut unde este deșertul Nazca. Oamenii s-au întrebat cui îi este destinată misterioasa galerie. Zeilor din ceruri care citesc sufletele umane? Sau poate că în această țară străveche, extratereștrii au construit odată un cosmodrom și astfel semnele rămân? Sau acesta este primul manual de astronomie în care cursul planetei Venus reprezintă aripa unei păsări? Sau poate acestea sunt semne de familie pe care clanurile le foloseau pentru a marca teritoriile pe care le locuiau? S-a sugerat chiar că în acest fel indienii desemnau curgerea pâraielor subterane, se presupune că aceasta era o hartă secretă a surselor de apă. În general, erau foarte multe ipoteze, cele mai bune minți se întreceau să interpreteze sensul celor scrise, dar nimeni nu se grăbea să selecteze faptele. Aproape toate presupunerile au fost făcute în mod speculativ - rareori cineva a îndrăznit să meargă la distanță totală. Deci, deșertul Nazca (foto de mai jos) a rămas unul dintre cele mai misterioase locuri de pe planetă, iar vechii săi locuitori au rămas una dintre cele mai interesante culturi ale Americii precolumbiene.

Calea către soluție

Din 1997 până în 2006, oameni de știință dintr-o varietate de discipline au efectuat cercetări ample în deșertul peruan. Faptele pe care le-au adunat au dezmințit complet toate explicațiile ezoteriștilor. Nu au mai rămas secrete cosmice! Deșertul Nazca s-a dovedit a fi destul de pământesc. Desenele ei vorbesc și despre pământesc, chiar prea pământesc. Dar mai întâi lucrurile.

Expediție în Peru

În 1997, o expediție organizată de Institutul Arheologic German a început să studieze geoglifele și cultura locuitorilor Nazca din vecinătatea așezării Palpa. Locul a fost ales pe baza faptului că este situat în imediata apropiere a satelor în care locuiau vechii indieni. „Pentru a înțelege semnificația desenelor, trebuie să te uiți îndeaproape la oamenii care le-au creat”, au spus oamenii de știință.

Explorarea peisajului

În cadrul proiectului au fost studiate caracteristicile climatice ale zonei. Acest lucru a clarificat originea simbolurilor. Anterior, în locul unde acum se află deșertul Nazca, exista o zonă de stepă plată. S-a format dintr-un bazin care separă Anzi și Cordilera de coastă (un alt lanț muntos). În timpul Pleistocenului, a fost umplut cu roci sedimentare și pietricele. Aici vine „pânza” ideală pentru aplicarea a tot felul de desene.

În urmă cu câteva mii de ani, aici creșteau palmieri, pășunau lamele și oamenii trăiau ca în Grădina Edenului. Acolo unde se întinde astăzi deșertul Nazca, au fost chiar și ploi abundente și inundații. Dar în jurul anului 1800 î.Hr. e. Clima a devenit mult mai uscată. Seceta a ars stepa ierboasă, așa că oamenii au fost nevoiți să se stabilească în văile râurilor - oaze naturale. Dar deșertul și-a continuat înaintarea și s-a apropiat de lanțurile muntoase. Marginea sa de est s-a deplasat cu 20 de kilometri spre Anzi, iar indienii au fost nevoiți să plece spre văile de munte situate la o altitudine de 400-800 de metri deasupra nivelului mării. Iar când clima a devenit și mai uscată (în jurul anului 600 d.Hr.), cultura Nazca a dispărut complet. Din ea nu mai rămâneau decât semnele misterioase înscrise pe pământ. Datorită climei extrem de uscate, au supraviețuit mii de ani.

Desertul Nazca. Desene

După ce au studiat mediul de viață al creatorilor geoglifelor misterioase, cercetătorii au putut să le interpreteze. Cele mai timpurii filiații au apărut în urmă cu aproximativ 3800 de ani, când au apărut primele așezări în zona orașului Palpa. Peruvenii din sud și-au creat „galeria de artă” în aer liber, printre stânci. Au sculptat și zgâriat diverse modele pe pietrele maro-roșii, himere atât ale oamenilor, cât și ale animalelor. „Revoluția în artă” a avut loc în deșertul peruan în jurul anului 200 î.Hr. e. Artiștii, care au acoperit anterior doar stânci cu picturi, au început să picteze cea mai mare pânză oferită de natura însăși - platoul care se întindea în fața ochilor lor. Aici maeștrii au avut loc să se extindă. Dar, în locul compozițiilor figurative, artiștii au preferat acum liniile și formele geometrice.

Geoglife - parte a ritualului

Deci, de ce au fost create aceste semne? Cu siguranță nu pentru noi să-i admirăm astăzi. Oamenii de știință cred că desenele făceau parte din „sanctuarul”; acestea sunt așa-numite figuri ceremoniale care au o semnificație pur mistică. Geofizicienii au examinat solul de-a lungul liniilor (adâncimea lor este de aproape 30 de centimetri) și au descoperit că era foarte compactat. 70 de geoglife care înfățișează unele creaturi și animale sunt călcate în mod semnificativ, de parcă mulțimile de oameni ar fi mers aici de secole. De altfel, aici se țineau diverse festivaluri legate de cultul apei și al fertilității. Cu cât platoul devenea mai uscat, cu atât preoții făceau mai des ceremonii magice pentru a chema ploaie. Din cele zece trapeze și linii, nouă sunt orientate spre munți, de unde au venit precipitațiile salvatoare. Magia a ajutat mult timp, iar norii care transportau umezeala au revenit. Cu toate acestea, în anul 600 d.Hr. zeii au devenit complet furioși pe oamenii care s-au stabilit în această regiune.

Dezmințirea mitului

Cele mai mari picturi din deșertul Nazca au apărut într-un moment în care ploile aproape că s-au oprit. Cel mai probabil, oamenii i-au cerut astfel severului zeu indian să-și acorde atenția suferinței, ei sperau că măcar el va observa astfel de semnale. Dar Dumnezeu a rămas surd și orb la rugăciuni. Nu a plouat. În cele din urmă, indienii și-au părăsit țara natală și au plecat să caute o țară prosperă. Și după câteva secole, când clima a devenit mai blândă, deșertul Nazca și-a recăpătat locuitorii. Aici s-au stabilit oameni care nu știau nimic despre foștii proprietari ai acestor terenuri. Doar liniile de pe pământ care se întindeau în depărtare ne-au amintit că odată aici un om a încercat să vorbească zeilor. Cu toate acestea, sensul desenelor fusese deja uitat. Acum doar oamenii de știință încep să înțeleagă motivul apariției acestor scrieri - semne uriașe care par gata să supraviețuiască eternității.

În 1939, un arheolog american Paul Kosok, zburând deasupra Deșertul Nazca, a descoperit linii și forme ciudate. Anterior, nimeni nu știa despre ele, deoarece pot fi văzute clar doar de la o altitudine suficient de mare. Din acel moment a început studiul figurilor ciudate. doctor german în arheologie Maria Reicheși-a dedicat toată viața acestui lucru. Ea a obținut și protecția liniilor de distrugere la cel mai înalt nivel. Acum liniiŞi geoglife Nazcas sunt un sit al Patrimoniului Mondial UNESCO.

Datorită climei deșertice, desenele nu au dispărut de-a lungul secolelor, deși sunt foarte ușor distruse: la urma urmei, sunt pur și simplu stratul superior de sol care a fost îndepărtat. Dar există ceva de care să protejăm liniile. Liniile care au durat secole pot fi ușor distruse de oameni, deoarece atât mașinile, cât și oamenii lasă urme vizibile la suprafață. Și traseul trecând chiar prin niște geoglife Panamericana Sur reprezintă o amenințare și mai mare.

Multe linii se întind pe o lungime de peste 8 kilometri, iar figurile pot ajunge la 250 de metri. În fotografia de mai jos - circulară (360 de grade) panorama foto Deșertul Nazca la rezoluție înaltă, luat de pe un deal lângă autostradă.

În prezent, sunt cunoscute aproximativ 30 de modele de bază și sute de modele mai puțin cunoscute, aproximativ 700 de figuri geometrice, dintre care majoritatea sunt spirale, și aproximativ 13.000 de linii de diverse geometrii. Geoglife nu mai puțin interesante au fost descoperite și la nord de Nazca - lângă oraș Palpa. Datorită asemănării lor evidente, le vom descrie împreună.

Principalele geoglife din Nazca

Pe harta de mai jos am evidențiat cele mai cunoscute geoglife – desene ale deșertului Nazca. De asemenea, puteți vedea numeroase linii pe hartă. Vă rugăm să rețineți: figura „Astronaut” este realizată la mare distanță de ceilalți - pe harta de mai jos din dreapta, în plus, pe panta unui deal și într-o manieră diferită, aceasta poate indica o natură diferită de origine față de alte geoglife.

Tipuri de figuri Nazca și Palpa

În mod convențional, toate figurile atât ale deșertului Nazca, cât și ale deșertului Palpa pot fi împărțite în 6 tipuri în funcție de geometrie:

Misterele lui Nazca și Palpa

1. Suprapunerea ciudățeniei. Liniile, figurile și desenele care se intersectează și se suprapun în mod repetat infirmă teoria conform căreia desenele au fost făcute mai târziu decât liniile. Pentru că undeva desenele sunt deasupra liniilor, iar undeva invers. Dar altceva este ciudat: desenele și liniile situate deasupra nu distrug desenele și liniile care se află sub ele.

   

2. Trecere prin teren. Dacă observați vederea din spațiu, atunci toate liniile arată absolut uniforme. Dar dacă faci poze dintr-un avion, poți vedea că liniile trec adesea prin teren accidentat. În acest caz, nu este clar cum a fost posibil să se completeze liniile atât de precis, nu de la înălțime, ci pe teren.

   

3. Modul de a desena. Aproape toate desenele sunt realizate cu o singură linie, care nu se intersectează nicăieri. Modul în care sunt executate desenele seamănă foarte mult cu modul în care sunt executate zigzagurile, spiralele și liniile paralele - ca și cum ar fi desenate cu o singură grindă sub controlul unui program de calculator.

   

4. Amplasarea desenelor. Aproape toate desenele sunt situate paralel sau în unghi drept cu liniile din apropiere.

   

5. Liniile de trasare de intrare și de ieșire. Multe desene precum Colibri, Păianjen, Maimuţă, sunt desenate nu ca o linie închisă, ci ca venind de undeva și revenind undeva, ca și când desenele ar fi fost desenate „în același timp” cu liniile. Adesea, astfel de intrări și ieșiri sunt situate în zona organelor genitale ale animalelor reprezentate.
   

   

6. Amplasarea desenelor. Nazca și Palpa nu sunt singurele locuri ale liniilor. Liniile sunt împrăștiate în toată partea deșertică a aproape întregului Peru, la multe sute de kilometri de Nazca. Geoglifă binecunoscută" Candelabru", situat în Paracas și vizibil clar din Insulele Ballestas.
   

   

7. Interdependența desenelor. Liniile subțiri se transformă brusc în largi, linia poate fi continuată cu un model, iar linia largă se termină la intersecția altuia largi.

   

Liniile reprezintă un strat îndepărtat de sol de la 20 la 50 cm Dar nu există terasamente în apropiere - doar foarte minime și nu există grămezi de pietre în depărtare. Și la viraje netede ale liniilor largi la curățare, laturile de pe circumferințele exterioare ale laturilor ar trebui să fie mai largi decât pe cele interioare. În plus, merită să înțelegeți că, pentru a desena niște dungi mari, trebuie să îndepărtați mii de tone de astfel de moloz de la suprafață.



8. Dependență de relief.Îngroșarea liniilor apare adesea cu o scădere a nivelului solului. Liniile groase se rup adesea la baza munților sau râurilor. Și unele linii largi sunt situate pe munți și par să le taie vârfurile, care sunt aproape perfect plate.

   

9. Rânduri de terasamente. Scopul rândurilor de puncte - terasamente - nu este clar. În unele locuri ele umplu zone largi.

   

10. Artefacte neexplorate.În zona liniilor există multe formațiuni ciudate - depresiuni pătrate și rotunde, formațiuni stâncoase uniform situate geometric, pe care oamenii de știință nu le-au explorat încă. Prin urmare, până când se face acest lucru, este dificil să se ofere versiuni finale ale scopului desenelor.

    

11. Nu există urme în afară de linii. Pentru a trage astfel de linii de la sol, trebuie să utilizați un fel de echipament, aveți nevoie de prezența oamenilor. Toate acestea ar lăsa urme tehnologice. Astăzi puteți vedea urme distincte de mașini și oameni. Chiar și, de exemplu, după ce Greenpeace și-a desfășurat acțiunea fără succes și a lăsat urme, ceea ce i-a revoltat foarte mult pe peruani. Dar liniile antice nu au urme decât liniile în sine.

    

Versiuni ale oamenilor de știință

Există mai multe versiuni principale ale originii și scopului liniilor Nazca și geoglifelor. Și toate sunt destul de controversate.

1. Varianta astronomică. Cercetătoarea germană Maria Reiche, care și-a dedicat viața studierii figurilor, a ajuns la concluzia că desenele au fost realizate de cineva care a locuit în această zonă în urmă cu aproximativ 2.000 de ani. Desenele de pe vasele lor ceramice, asemănătoare cu geoglifele, vorbesc și ele pentru acest lucru. Datarea cu radiocarbon dovedește aproximativ această perioadă de origine a geoglifelor. Desenele, potrivit lui Reiche, reprezintă un mare calendar astronomic, un observator în aer liber. Calendarul servea la stabilirea timpului muncii agricole. Doctor Phillips Pitlugi, de exemplu, susține că imaginea păianjenului și liniile care se depărtează de acesta seamănă cu un grup de stele din constelația Orion. Oamenii de știință moderni (începând cu americanii Gerald Hawkins) contestă această versiune, argumentând că există atât de multe linii încât, desigur, le poți găsi pe cele care seamănă cu aranjamentul stelelor. Dar ce să faci cu restul nu este clar.
2. Varianta religioasă. Această versiune nu contestă versiunea de origine, dar consideră că riturile de eliberare sunt scopul lor. De exemplu, șamanii mergeau de-a lungul acestor dungi și strigau sufletele morților. Sau locuitorii din Nazca au încercat să facă apel la zei în acest fel pentru ca aceștia să dea apă sub formă de ploaie. La urma urmei, se presupune că civilizația Nazca s-a stins tocmai din cauza schimbărilor climatice, care au uscat treptat terenurile înainte fertile.
3. Scanare extraterestră. Această versiune presupune că liniile și desenele, cu excepția celor clar antropomorfe („Familie”, „Llamas”), au fost desenate de la o înălțime mare - doar în acest caz ele ar putea fi atât de egale. De asemenea, se presupune că a fost folosit un program de calculator care ar putea desena astfel de cifre perfect calibrate. Poate că creaturi extraterestre au luat mostre de sol, zigzagurile și spiralele indică acest lucru. Și liniile groase pot indica colecția de minerale de la suprafață. De exemplu, minereul de fier este prezent în rocile de la suprafața deșertului. Există o altă interpretare a acestei versiuni. O civilizație antediluviană, nu extratereștri, căuta orașe îngropate sub straturi de noroi, scanând zona de sus. Faptul că a existat o curgere de noroi în această zonă este indicat de compoziția solului deșertic: pietre rotunjite în argilă, iar pe alocuri vârfurile foștilor munți ies în evidență. Clădirile distruse ale orașului spun multe despre inundație.
4. Nave extraterestre. Această versiune spune că liniile erau piste. Cu toate acestea, nu este clar de ce există atât de multe dintre ele, de ce într-un sol atât de vâscos și de ce atunci modelele și zigzagurile. Și nu au fost găsite urme ale unei posibile decolare și aterizări. Dar se poate presupune că numeroasele linii din nisip scanează pentru a găsi un loc pentru ca navele să aterizeze sau să decoleze și, deoarece solul este moale, scanarea a continuat mai departe până când a fost găsit locul ideal - în munții solidi din Palpa. . Această versiune este susținută de faptul că acolo dungile nu reprezintă îndepărtarea a câteva zeci de centimetri de la suprafața solului, ci ca și cum vârful muntelui a fost tăiat și nivelat în mod deliberat.

Cum să observăm

Cel mai bun mod de a observa liniile Nazca și Palpa este, desigur, dintr-un avion. Dacă ați achiziționat un tur în Peru, vă rugăm să rețineți că este inclus un zbor peste Liniile Nazca. Atunci nu trebuie să-ți faci griji cu privire la organizarea lui. Cei care călătoresc singuri ar trebui să rețină că trebuie să vă înregistrați pentru zbor cu cel puțin o zi înainte. În același timp, puteți petrece noaptea în Nazca, Ica sau Paracas - acestea sunt cele mai apropiate de geoglife.

A doua variantă este economică. Când conduceți prin Panamericana Sur, există două locuri de vizitare a obiectivelor turistice pe care nu le puteți rata. Dacă vii din sud, atunci este primul loc deal, langa care se afla o parcare. Fotografia noastră panoramică a fost făcută de pe deal (la începutul articolului). În plus, observând de pe un deal - spre deosebire de zborul cu avionul, puteți vedea liniile foarte aproape. În plus, unele linii sunt foarte clar vizibile de pe deal.

Ei bine, a treia opțiune este puțin mai la nord de-a lungul Panamericana Sur. Acest lucru a fost făcut intenționat, chiar și sub Maria Reichel. turn, din care se pot vedea 3 figuri. Pe de o parte mâinileŞi copac, iar pe de altă parte - de departe vârful reptile. În apropierea turnului se vând diverse suveniruri dedicate liniilor Nazca și geoglifelor. Intrarea în turn se plătește.

Puteți vizita desenele Palpa, vom merge puțin mai spre nord, dar pentru a le vedea este mai bine să părăsim Panamericana Sur.

La aproximativ patru sute și jumătate de kilometri sud de Lima, capitala modernă a Peru, și la patruzeci de kilometri de coasta Pacificului se află Podișul Nazca, al cărui mister a entuziasmat imaginația multor cercetători de zeci de ani.

Acum nu este nicio problemă să ajungeți aici - un autobuz confortabil cu două etaje de la Lima vă va duce de-a lungul autostrăzii Pan-Americane lin spre Nazca în doar câteva ore. Un oraș mic de la marginea deșertului îi întâmpină călduros pe turiști cu hoteluri foarte confortabile de diferite ranguri. Și în restaurantele locale nu poți doar să bei o gustare și să te relaxezi cu un cocktail peruvian slab „Pisca-sur” sau cu băuturi mai tari, ci și să urmărești un spectacol indian colorat. Și bineînțeles, ascultați celebrul „Condor” în cele mai neașteptate aranjamente.

Turiștii sunt iubiți în Nazca pentru că oferă populației locale posibilitatea de a trăi bine într-o zonă foarte neospitalieră a țării. La urma urmei, dacă nu ar exista un astfel de flux străin aici, este complet neclar cum ar putea supraviețui oamenii aici.

Platoul Nazca este un deșert surprinzător de plat și complet lipsit de viață, într-unul dintre cele mai uscate locuri de pe Pământ. Ploile cad aici în medie o dată la doi ani și nu durează mai mult de o jumătate de oră, deși chiar și în acest caz este uneori dificil să le numim ploi. Iar apropierea de ecuator duce la faptul că chiar și în lunile locale „de iarnă”, platoul se încălzește atât de mult în timpul zilei, încât devin vizibile fluxuri de aer fierbinte, ridicându-se în sus din pietrele fierbinți, care de-a lungul multor ani în aceste condițiile au primit așa-numitul „bronz deșert” - întunecat de căldură și soare.

Și totuși aici, unde, s-ar părea, nimic altceva nu ar putea exista, imagini cu animale și oameni, forme geometrice și linii se împletesc pe suprafața platoului. Dreptunghiuri, trapeze, triunghiuri, figuri de balenă, maimuță, păianjen, condor, pasăre colibri, animale și plante necunoscute. Împreună, toate acestea formează un model ciudat, complicat, care acoperă o suprafață imensă - câteva sute de kilometri pătrați. Acesta este modelul care atrage aici numeroși turiști, al căror flux este chiar suficient pentru a susține viața aeroportului local cu mici avioane de agrement, din care turiștii au ocazia să examineze cele mai impresionante detalii ale modelului misterios de la sol.

„Cu multe secole înainte de incași, pe coasta de sud a Peruului a fost creat un monument istoric, care nu are egal în lume... În ceea ce privește amploarea și precizia de execuție, nu este inferior piramidelor egiptene. Dar dacă acolo privim, ridicând capul, la structuri tridimensionale monumentale de formă geometrică simplă, atunci aici trebuie să privim de la mare înălțime spații largi deschise, acoperite cu linii misterioase și imagini care sunt desenate pe câmpie parcă. de o mână uriașă...” (M. Reiche. „ Secretele deșertului”).

Cine a creat „șevaletul” uriaș - natura sau omul?.. Cine, când și de ce a pictat așa deșertul fără viață?.. De unde au apărut desenele ciudate de pe pământ?..

Nu numai arheologii și istoricii profesioniști, ci și pasionații amatori din întreaga lume încearcă de mulți ani să găsească răspunsul la aceste întrebări. Versiunile care sunt prezentate cu privire la originea și scopul liniilor și desenelor sunt atât de diverse și uneori atât de fantastice încât formează un amestec nu mai puțin bizar decât geoglifele Nazca în sine. Iar informațiile despre platoul deșertic și imaginile de pe suprafața lui sunt atât de asezonate cu cele mai incredibile zvonuri și presupuneri, încât uneori chiar și unui cititor foarte experimentat îi este extrem de greu să înțeleagă starea reală a lucrurilor de pe platoul Nazca și să înțeleagă care sursă o prezintă. faptele reale și care nu conține altceva decât ficțiune și fantezii pur și simplu ale autorului, care (vai, acest lucru nu este deloc neobișnuit) nu a fost niciodată pe platou și nu a văzut niciodată geoglife...

În principiu, s-ar părea că nu este nimic deosebit de ciudat în însuși faptul desenelor, pentru că oamenilor le-a plăcut întotdeauna să deseneze. Și a desenat pe tot ce avea la îndemână - pe hârtie, pe pereți, pe pietre. Aceasta este dorința lui de auto-exprimare, care poate fi urmărită din primele perioade ale existenței umanității ca atare.

Dorința umană de a desena este atât de mare și are rădăcini atât de străvechi încât cercetătorii folosesc chiar o terminologie specială pentru a distinge o imagine de alta. Deci frescele sunt imagini pe pereți (atât peșteri naturale, cât și structuri artificiale). Petroglifele sunt desene pe pietre și roci. Geoglifele sunt imagini pe pământ...

În apropierea aceluiași platou Nazca, pe unii dintre munții din jur se află, de exemplu, petroglife care se aplică atât direct pe stâncile care formează muntele, cât și pe bolovani mari prăbușiți.

Ce este, deci, ciudat la faptul că există și geoglife – desene pe pământ?.. Și de ce atât de mare atenție la Platoul Nazca?..

Geoglifele sunt cunoscute pe multe continente diferite. Se găsesc în Australia, în Anglia europeană, în California nord-americană. Există, de asemenea, mai multe țări din America de Sud - Chile, Peru, Bolivia. Cu toate acestea, dacă în alte regiuni ale planetei acestea sunt imagini unice cu în principal animale și oameni, care nu reprezintă nimic deosebit de surprinzător, atunci în regiunile centrale ale Peru ne confruntăm cu linii, dungi și forme geometrice. În plus, pe un spațiu destul de mare, dar încă limitat al platoului Nazca, există o concentrație incredibilă de geoglife - numărul lor este de mii!... Și aceasta este unicitatea acestei regiuni, diferența sa fundamentală față de toate celelalte locuri.

În primul rând, Nazca atrage atenția cu imagini cu animale, ajungând uneori la zeci și chiar sute de metri. Deci, să presupunem că desenul unei păsări colibri are 50 de metri lungime, un păianjen are 46 de metri, un condor are aproape 120 de metri lungime de la cioc până la pene de coadă, iar o șopârlă are 188 de metri. Aceste imagini sunt cele mai faimoase.

Dar există puțin peste trei duzini de astfel de desene informative. Orice altceva sunt forme geometrice: Nazca are acum 13 mii de linii, aproximativ o sută de spirale diferite, peste șapte sute de zone dreptunghiulare și trapezoidale. Printre aceste forme stricte sunt împrăștiate nenumărate „figuri pe jumătate terminate”, zig-zaguri, linii, segmente, raze drepte și formațiuni curbilinii. Pe deasupra, există mai mult de o duzină de așa-numitele „centre” pe platou - puncte din care liniile și dungile se extind în direcții diferite.

Literal, o fantasmagorie pe un „șevalet” uriaș, unde o masă de „artişti”, adepți ai unei largi varietati de stiluri și mișcări, și-au lăsat amintirile...

„Nazca este ceva misterios, enigmatic. Nazca este învăluită într-un giulgiu de mister impenetrabil și de neînțeles. Acesta este ceva fascinant, înșelător, logic în felul său și în același timp complet absurd. Mesajul pe care ni-l aduce Nazca este de neînțeles și misterios, iar orice ipoteză despre el este contradictorie. Nazca apare ca ceva de neconceput și nerezolvat, aproape fără sens și capabil să te înnebunească. Dar dacă „mesajele” grafice cu care sunt punctate pământurile din vecinătatea orașului modern Nazca sunt doar desene ciclopice de copii, complet lipsite de orice semnificație și au apărut ca urmare a unui capriciu sau capriciu ciudat, aceasta înseamnă că toate legile ale logicii au fost încălcate pe platoul Nazca” ( E. Däniken, „Semne care se confruntă cu eternitatea”).

Teorii și ipoteze

În timpul studiului geoglifelor Nazca, au fost prezentate multe versiuni diferite atât ale creării desenelor pe teren, cât și ale scopului lor. Aici vom oferi doar lista lor (departe de a fi completă) cu scurte comentarii. Și unele dintre cele mai semnificative vor fi luate în considerare mai detaliat mai jos.

Așadar, iată câteva teorii (chiar și cele mai incredibile) propuse de diferiți oameni - arheologi, istorici, scriitori, oameni de știință și pur și simplu pasionați, inspirați din secretele geoglifelor Nazca.

Erich von Däniken – Cultul extraterestru

Teoria lui Erich von Däniken este cea mai cunoscută. El a prezentat ideea că cu mult timp în urmă extratereștrii din alte stele au vizitat Pământul. Au fost observate și pe Platoul Nazca. Au aterizat în acest loc, iar în procesul de aterizare a aeronavei, pietrele au fost aruncate în toate direcțiile de evacuarea rachetelor. La apropierea de sol, energia gazelor care zboară din motoare a crescut și o fâșie mai largă de sol a fost curățată. Astfel au apărut primele trapeze. Mai târziu extratereștrii au zburat și au lăsat oamenii în întuneric. Asemenea cultelor moderne, ei au încercat să cheme din nou zeii străini creând linii și forme.

Paul Kosok – Observator

Kosok a sugerat că Platoul Nazca era ceva ca un observator antic, unde liniile și dungile indicau pozițiile corpurilor cerești (stelele și planetele) la un anumit moment în timp. Această ipoteză a fost complet respinsă în timpul expediției Hawkins.

Maria Reiche – Teoria astronomică

Maria Reiche, cea mai faimoasă exploratoare a Podișului Nazca, a favorizat o teorie astronomică în care liniile indicau direcțiile de creștere a stelelor importante și a evenimentelor planetare precum solstițiul solar, iar desenele de păianjen și maimuțe simbolizau constelațiile Orion și Ursa Major.

Alan F. Alford – Sclavi negroizi

Alford a emis ipoteza că liniile Nazca au fost create de niște „sclavi negroidi ai culturii Tiahuanaco”. După revoluție, populația negroidă a distrus unele dintre figuri, ceea ce, potrivit lui Alford, explică formarea liniilor în zig-zag. Mai târziu, acești oameni au mers în nord și au fondat cultura Chavin în Peru și cultura olmecă în Mexic.

În opinia mea, această ipoteză este complet inventată. Culturile Tiahuanaco, Chavin și Olmec nu au absolut nimic în comun între ele. Mai mult: în Tiahuanaco și Chavin de Untara există ruine de structuri aparținând unei civilizații străvechi, foarte avansate din punct de vedere tehnic (vezi cartea autorului „Peru și Bolivia cu mult înainte de incași”), în timp ce cultura olmecă este complet primitivă.

Robert Best – Memoria unei furtuni

Robert Best din Australia a prezentat ideea că desenele Nazca reprezintă anumite „locuri memorabile” ale unui mare potop cauzat de o ploaie prelungită din cer (cum ar fi Potopul Vechiului Testament).

Gilbert de Jong – Zodiac

Gilbert de Jong, pe baza rezultatelor propriilor măsurători pe platoul Nazca, a ajuns la concluzia că geoglifele sunt imagini ale constelațiilor zodiacale.

Robin Edgar – Eclipsele de Soare

Robin Edgar din Canada crede că figurile și liniile Nazca sunt destinate să observe așa-numitul „Ochiul lui Dumnezeu” în timpul eclipselor totale de soare.

Simone Weisbard – Calendar astronomic și meteorologic

Simone Weisbard crede că geoglifele Nazca au fost inițial un calendar astronomic uriaș. Sistemul de linii și desene a fost folosit ulterior de cultura Nascan ca sistem de prognoză meteorologică a culturii Nascan.

Ce prognoză ar putea fi într-un deșert ca Nazca?.. Destul de evident - cald și uscat. Acest lucru este confirmat de păstrarea liniilor care altfel ar fi fost mult timp spălate de ploaie. Așadar, a crea o mulțime de linii și desene pentru o astfel de prognoză fără ambiguitate nu are absolut niciun sens.

Jim Woodman – Teoria balonului

Jim Woodmann a experimentat lansarea unui balon cu aer cald fabricat de indienii Aymara din materiale locale. După acest experiment, Woodman a propus teoria conform căreia nazcanii foloseau baloane atât pentru a crea geoglife, cât și pentru a-și îngropa liderii.

Prof. Anthony Eveny – Cultul apei

Anthony Eveny crede că există conexiuni între linii și un fel de sistem subteran de canale de apă. În acest fel, indienii Nazca ar fi celebrat cultul apei. Iar figurile și liniile erau folosite pentru dansuri ceremoniale.

Prof. Gelan Siverman – Semne tribale

Michael Ko – Locuri de ceremonie

Celebrul istoric Maya și cercetător al culturilor mezoamericane Michael Ko crede că liniile sunt căi sacre pentru anumite rituri religioase. Și primele rânduri au fost create în cinstea celor mai vechi zeități cerești și montane care au adus apă pe câmpuri.

Prof. Frederico Kaufman-Doig – Linii magice

Un arheolog celebru a propus o teorie conform căreia liniile Nazca sunt linii magice care își au originea în cultul unei zeități pisici din Chavín de Huantar.

Georg A. von Brünig – Stadionul Sportiv

Bruenig a sugerat că platoul Nazca a fost folosit pentru curse în scopuri rituale. Această teorie a fost susținută de profesorul Heumar von Ditfurth.

Markus Reindel / David Johnson – Cultul apei și radiestezia

David Johnson crede că figurile Nazca sunt markeri pentru apele subterane. Trapezele arată curgerea pâraielor, zig-zagurile arată unde se termină, liniile indică direcția curenților. Reindel, completând teoria lui Johnson, explică natura figurilor folosind viță de vie pentru a găsi apă subterană.

Carl Munch – „geo-matricea numerelor” antică

Potrivit lui Munch, structurile antice din întreaga lume sunt situate precis într-un sistem de coordonate global legat de poziția Marii Piramide de pe platoul Giza din Egipt. Locațiile acestor situri corespund geometriei construcției lor, care se presupune că se baza pe un sistem de numere foarte vechi, numit de Munch „Geomatrix”. Liniile Nazca se presupune că sunt, de asemenea, localizate în conformitate cu „Sistemul de coduri Geomatrix”.

Există multe variante ale unor astfel de teorii. Dar vai! Orice examinare amănunțită a „dovezilor” unor astfel de teorii dezvăluie rapid că autorii scot din masa generală a obiectelor antice doar acelea care sunt potrivite pentru a „fundamenta” teoria lor, ignorând faptul că există obiecte care nu se încadrează în această „teorie”.

Herman E. Bossi – Codul Nazca

Teoria lui Bossy se bazează pe o analiză a unei geoglife numită Mandala sau Zodiac (mai frecvent „Estrella”), care a fost descoperită de Erich von Däniken în 1995. Bossy crede că acest design conține informații codificate despre steaua HD 42807 și sistemul său planetar. . În alte desene, în opinia sa, se folosește și acest cod.

Thomas Wieck – Planul Catedralei

Vic a văzut planul catedralei în geoglifa Estrella.

Rămâne neclar care catedrală exact și ce ar face acest desen pe un platou pustiu...

Prof. Henry Stirlin – The Loom

Stirlin crede că indienii Nazca au folosit sistemul de linii ca războaie. În cultura Paracas vecină, textilele erau realizate dintr-un singur fir. Dar indienii nu aveau nici roți, nici războaie, așa că au organizat sute de oameni care țineau acest fir. Poziția lor pe sol era determinată de linii.

Dr. Zoltan Zelko – Harta

Matematicianul maghiar Dr. Zoltán Zelko a analizat sistemul de linii Nazca în comparație cu alte situri antice din Peru și a emis ipoteza că Podișul Nazca ar putea fi o hartă de 100 pe 800 de kilometri care să ilustreze zona din jurul Lacului Titicaca la o scară de 1:16.

Evan Hadingham – Halucinogene

Evan Hadingham crede că soluția la misterul Nazca este utilizarea unei plante halucinogene puternice precum psilocibina. Cu ajutorul acestuia, indienii ar fi organizat „zboruri șamanice” pentru a vedea suprafața platoului. Și liniile în sine au fost create pentru închinarea unei anumite „zeități de munte”.

Prof. Dr. Aldon Mason – Semne pentru zei

Principalul interes al lui Mason îl reprezintă înmormântările antice și craniile deformate ale culturii Nazcan. El consideră geoglifele ca semne pentru zeii cerești.

Albrecht Kottmann – Sistemul de scriere

Albrecht Kottmann a încercat o abordare diferită a misterului Nazca. El a împărțit desenele în părți separate și a analizat geometria acestora. Așa că a împărțit pasărea de 286 de metri lungime în 22 de părți și, ca rezultat, a „găsit” că capul este format din două părți, gâtul din cinci părți, corpul din trei, iar celelalte douăsprezece părți formează ciocul. Kottman crede că semnele geometrice, desenele și părțile lor sunt un sistem de scriere cu litere gigantice și mici.

William H. Isbell – Teoria demografică

Conform acestei teorii, conducătorii Nazca au ordonat să fie trasate linii pentru a controla populația. Isbell crede că nazcanii nu puteau păstra recoltele mult timp, iar în anii fertili, populația a crescut brusc. Când indienii lucrau pentru a crea linii, nu puteau produce copii în același timp.

Wolf-Galik – Semnale din viața extraterestră

Canadianul Galiki recunoaște în sistemul Nazca semne neîndoielnice ale unei rase extraterestre. El crede că doar dintr-un astfel de punct de vedere putem explica un plan atât de grandios și munca de implementare a lui.

Siegfried Waxman – Atlas cultural

Siegfried Waxman a văzut în sistemul de linii Nazcan un atlas cultural al istoriei umane.

Ivan Koltsov – Mormintele liderilor

În conformitate cu ipoteza lui Koltsov, desenele de pe platoul Nazca indică locurile de înmormântare ale liderilor locali.

Vladimir Babanin – Harta civilizațiilor antice

Potrivit lui Babanin, sistemul de geoglife Nazca este o hartă a Pământului, unde locurile culturilor antice sunt marcate cu geoglife specifice. Inclusiv continentele pierdute ale Atlantidei și Mu.

Alla Belokon – Urmele unei civilizații extraterestre

Conform acestei versiuni, liniile Nazca au fost create de fluxuri de energie de natură necunoscută din aeronavele unei civilizații extraterestre, care le combină cu așa-numitele desene de recoltă produse de OZN-uri. Potrivit lui Belokon, sistemul de geoglife Nazca reflectă diagrama sistemului nostru solar.

Dmitry Nechai – Legătura cu Marea Piramidă

Geoglifa „Estrella”, conform lui Nechai, reflectă proporțiile geometrice ale Marii Piramide de pe platoul Giza.

Eduard Vershinin – Semne de navigație

Geoglifele de pe platoul Nazca au servit drept semne de navigație pentru a instrui tinerii piloți de avioane ai unei civilizații străvechi, foarte dezvoltate.

Igor Alekseev – minerit

Liniile și desenele sunt un produs secundar al activităților unei civilizații extraterestre în căutarea și extragerea mineralelor sau a elementelor chimice.

Andrey Sklyarov și Andrey Jukov – Scanare din aeronave

Conform versiunii exprimate în filmul „Peru și Bolivia cu mult înaintea incașilor” (vezi videoclipul de mai jos), platoul a fost creat parțial de oameni în diferite perioade și, probabil, unele dintre desene au fost create de o civilizație foarte dezvoltată, care a fost distrus ca urmare a Potopului. Grupul lui Sklyarov a găsit urme ale unui flux de noroi care s-a oprit aici, coborând din munți, când mase de apă de la un tsunami uriaș care a lovit America de Sud s-au întors în Oceanul Pacific.

După cum am menționat mai devreme, lista prezentată nu epuizează toate versiunile existente.

Consecințele Potopului

Când, chiar înainte de expediția din 2007 a Fundației pentru Dezvoltarea Științei „Al III-lea Mileniu” în Peru (în căutarea oricăror modele în aranjarea liniilor și a figurilor), am încercat să analizez fotografii ale platourilor Nazca și Palpa luate din spațiu. , am descoperit un detaliu foarte interesant căruia anterior, din anumite motive, nimeni nu i-a acordat atenție. Când este privită din spațiu, întreaga zonă arată ca o gura uscată de râu sau ca un pârâu înghețat pe loc. Mai mult, nu doar regiunea Nazca și Palpa în sine arată așa, ci și regiunea aflată la zeci și chiar sute de kilometri la nord. Imaginea de ansamblu părea să înregistreze sau să „fotografieze” apă uriașă și fluxuri de noroi care coborau din munți pe un front puternic.

Nu există râuri de o asemenea lățime pe Pământ. Asemenea curgeri de noroi puternice, care ar fi fost generate de factori climatici obișnuiți și, în același timp (și nu există nicio îndoială, privind imaginea înghețată) ar fi coborât din munți la un front aflat la sute de kilometri distanță, de asemenea, nu au fost inregistrat. Dar există caracteristici ale reliefului corespunzător. Prin urmare, apare ideea că avem de-a face aici cu urme ale unui cataclism atât de extraordinar și de amploare precum Marele Potop.

În versiunea biblică, Marele Potop este o pedeapsă pentru oamenii pe care Dumnezeu i-a trimis pentru păcatele lor, inundând întregul Pământ cu ajutorul unui curent de apă din cer. Toate ființele vii au pierit în apele Potopului. Doar cel drept Noe a fost salvat cu familia sa și acele animale pe care el, la îndrumarea lui Dumnezeu, le-a luat la bordul Chivotului plutitor. Motive similare pot fi urmărite în legende și tradiții antice de pe toate continentele.

Știința istorică a negat anterior în mod activ realitatea Potopului. În zilele noastre, sub presiunea destul de puternică din partea faptelor, istoricii și arheologii preferă fie să atribuie totul inundațiilor locale, fie pur și simplu să ocolească subiectul Potopului „în mod implicit”.

Potrivit opiniilor susținătorilor așa-numitei „istorii alternative”, Marele Potop este un cataclism la scară planetară care a avut loc de fapt, dar conform unui scenariu complet diferit de cel reflectat în Vechiul Testament.

După cum cred un număr de cercetători care reprezintă tendințe „alternative” din istorie, în timpul evenimentelor de la Potop, un tsunami uriaș a lovit America de Sud din Oceanul Pacific, care, având câțiva kilometri înălțime, a ajuns chiar și în zonele muntoase îndepărtate, lăsând în urmă multe „cicatrici”. ” „și consecințe care au fost remarcate de multă vreme de cercetători.

În special, în Lacul Titicaca, situat la granița dintre Peru și Bolivia, la o altitudine de patru kilometri, au fost găsite specii de animale și plante care sunt caracteristice nu corpurilor de apă dulce (care este ceea ce este acum Titicaca), ci profundului mare. Au fost aduși aici de tsunami-ul de inundații.

Același val distructiv, măturând totul în cale, a smuls copaci și tufișuri, a ucis oameni și animale, amestecându-și rămășițele între ele. Aceasta este tocmai imaginea pe care arheologii au descoperit-o în multe regiuni ale Americii de Sud - inclusiv pe platoul montan înalt al Altiplanului, unde se află lacul Titicaca...

De obicei, descrierea Potopului se limitează la aceasta. Dar putem face raționamente logice simple extinzând analiza consecințelor cataclismului.

Este destul de evident că după toate evenimentele dramatice, apa adusă aici de tsunami și care acoperă o parte semnificativă a continentului a trebuit în mod natural să meargă undeva. Nu se putea evapora instantaneu. De asemenea, nu a putut fi absorbit complet în sol. Deci, este destul de evident că cea mai mare parte a apei care a ajuns pe uscat din cauza tsunami-ului a trebuit inevitabil să se întoarcă înapoi în Oceanul Pacific. Ceea ce a făcut ea.

Abia la întoarcere nu a mai fost doar apă, ci apă care a absorbit murdărie, argilă, nisip, pietre mici și alte „gunoaie”. A fost, de fapt, doar acel flux de noroi puternic care s-a repezit pe un front larg de la munți la ocean și acum este vizibil din spațiu în „cicatricile” pe care le-a lăsat pe marginea de vest a munților din America de Sud.

Intrând în unele goluri și depresiuni, acest flux - de fapt un flux de noroi - s-a oprit, formând un fel de „lacuri de noroi”. Ulterior, apa din astfel de „lacuri” s-a evaporat, expunând „murdăria”, care, conform tuturor legilor fizicii, s-a așezat până în acest moment pe fund astfel încât să formeze o suprafață netedă, care a fost folosită ulterior. de către „artiștii” antici ca o „pânză” sau un „șevalet” pentru geoglifele tale. Exact așa s-au format astfel de platouri plate de tip Nazca, care păreau a fi nivelate special de cineva. Doar acest „cineva” au fost evenimente catastrofale, dar complet naturale...

Această presupunere logică a fost pe deplin confirmată la fața locului de o serie de caracteristici geologice asupra cărora expediția noastră din 2007 a atras atenția.

De exemplu, platoul Nazca de la marginea sa nu se contopește deloc în munții din jur, așa cum se întâmplă de obicei la poalele dealurilor - mai mult sau mai puțin lin și crescând treptat nivelul său. În schimb, imaginea este oarecum asemănătoare cu faptul că platoul pare să „curge” din cheile dintre munți.

În plus. Deasupra nivelului platoului se înalță ici și colo vârfurile munților joase, care au fost inundate de noroi, dar nu complet. Iar terenul de aici corespunde pe deplin scenariului de evenimente care este asociat cu revenirea apelor tsunami-ului de inundații în Oceanul Pacific.

Și, în sfârșit, această evoluție a evenimentelor este pe deplin confirmată de natura reală a fluxului de noroi a sedimentelor care alcătuiesc platourile Nazca și Palpa. Acolo unde râurile mici traversează suprafața plană de la marginea platoului (și chiar în locurile în care constructorii de drumuri moderni au avut o mână de lucru în săparea adânc în straturile geologice), structura acestor zăcăminte este vizibilă, ceea ce coincide absolut exact cu ceea ce ar trebui. au rămas după coborâre un puternic flux de noroi - pietre, argilă, nisip și alte „gunoaie” amestecate într-o dezordine haotică. Am văzut o „secțiune” similară de sedimente chiar când urma să inspectăm petroglifele din munții din jur (vezi mai devreme) de-a lungul „limbii” acestui flux de noroi „curgând” de-a lungul văii dintre munți...

Cu toate acestea, dacă platourile Nazca și Palpa s-au format ca urmare a evenimentelor din Marele Potop, atunci geoglifele, în mod natural, au fost create după aceste evenimente. Acest lucru este destul de evident - la urma urmei, nu te poți baza pe ceva care nu există încă. În plus, geoglifele create înainte de Potop ar fi fost pur și simplu spălate de același tsunami care a acoperit America de Sud. Este simplu...

Dar apoi se dovedește (conform estimărilor existente ale timpului Potopului) că liniile și desenele au apărut nu mai devreme de mijlocul mileniului al XI-lea î.Hr. Aceasta este limita inferioară a geoglifelor de întâlnire. Din păcate, nu este încă posibil să se determine cât de mult s-au format mai târziu pe baza acelorași caracteristici geologice.

Pentru cei care sunt interesați de evenimentele Potopului mai detaliat, vă pot recomanda să le citiți în cartea mea „Insula locuită a Pământului” sau „Istoria senzațională a Pământului”, care au fost publicate la editura Veche. . Versiunile electronice ale acestor cărți pot fi găsite pe Internet. Nu ne vom adânci în detaliile inutile ale Potopului și nu vom reveni la geoglife.

Datarea arheologică

Arheologii și istoricii cred că geoglifele din Palpa și Nazca au doar aproximativ o mie și jumătate de ani - aceeași vârstă ca, în opinia lor, cultura locală, ai cărei reprezentanți ar fi creat geoglifele. Dar, de fapt, această presupunere se bazează pe datarea cu radiocarbon a rămășițelor unui singur cui de lemn, care a fost găsit pe una dintre linii. Între timp, este destul de evident că cuiul ar fi putut apărea aici mult mai târziu decât desenul - aproape în orice moment și este posibil să nu existe nicio legătură între cuier și desen.

Adevărat, recent au existat rapoarte de „confirmare” a acestei epoci în timpul datării termoluminiscente a fragmentelor ceramice găsite atât în ​​haldele de piatră, cât și în unele ruine antice ale clădirilor primitive de pe linii. Cu toate acestea, aceste rezultate pot fi puse la îndoială și din aceleași motive. Atât fragmentele ceramice, cât și clădirile ar fi putut apărea aici semnificativ mai târziu decât liniile în sine. La urma urmei, literalmente în urmă cu cincizeci de ani sau ceva mai mult pe Platoul Nazca, nimeni nu a interzis construcția (și în afara teritoriului care acum este zonă protejată, construcția continuă).

Altfel ar fi dacă descoperirea ar fi făcută nu de deasupra liniei, ci de sub ea. Dar chiar și în acest caz, speranțele pentru o determinare exactă a vârstei liniei nu sunt atât de mari.

Metoda de datare cu radiocarbon se bazează pe măsurarea cantității de izotop de carbon radioactiv care se acumulează, de exemplu, într-o plantă în timpul vieții sale și se descompune după terminarea acesteia. Metoda termoluminiscenței presupune măsurarea strălucirii unei probe care apare atunci când este încălzită. Ambele metode sunt folosite în arheologie și se pretinde că sunt „foarte de încredere”. Cu toate acestea, există și adepți ai unei abordări sceptice care susțin că eroarea reală de măsurare folosind aceste metode poate ajunge chiar la câteva sute de procente. De asemenea, aderă la un punct de vedere sceptic similar și cred că aceste metode pot oferi doar estimări aproximative și deloc date exacte...

Am găsit recent pe internet următoarele informații despre măsurătorile unui anumit cercetător pe nume Bray Warwick:

„Pietrele încălzite la temperaturi ridicate lasă un strat de oxid de mangan, precum și urme de argilă și fier. Fundul pietrei este acoperit cu ciuperci, licheni și cianobacterii. Astfel de roci adiacente liniilor pot fi folosite pentru analiza organică folosind Metoda C-14. Se presupune că aceste pietre au fost mutate în timpul procesului de trasare a liniilor. În acest fel data exactă a putut fi determinată între anul 190 î.Hr. și 600 d.Hr Dar au fost analizate doar nouă pietre!”

Să lăsăm deoparte numărul de pietre analizate - nouă piese sunt într-adevăr foarte puține pentru orice concluzie categorică. Este mult mai rău că autorul citatului de mai sus nu înțelege clar nici condițiile de pe Platoul Nazca, nici metodologia de realizare a cercetării empirice.

În primul rând, nu există argilă pe suprafața platoului. Sunt doar pietre și nisip foarte fin, ca praful. În al doilea rând, argila naturală ca atare este pur și simplu inutilă pentru analiza conținutului de radiocarbon. Analiza cu radiocarbon a ceramicii, care, după cum se știe, este creată din argilă, se bazează pe presupunerea că materia organică ajunge acolo direct în timpul procesului de creare a ceramicii. Pentru pietrele din apropierea geoglifelor, pur și simplu nu există nicio legătură între argila ipotetică (chiar dacă ar putea ajunge cumva acolo) și mișcarea pietrelor dintr-un loc în altul. În al treilea rând, căldura și umiditatea extrem de scăzută din deșertul Nazca nu contribuie deloc la formarea de ciuperci și licheni pe pietrele care se prăjesc la soare (nu voi spune nimic despre cianobacterii - nu știu). Și în al patrulea rând, chiar dacă ciupercile și lichenii au ajuns în mod miraculos acolo, nu există absolut nicio garanție că s-ar fi format exact în momentul în care au fost mutate pietrele, și nu mai devreme sau mai târziu.

În general, putem spune că Bray Warwick a măsurat cine știe ce. Și este absolut imposibil să ții cont de „întâlnirea” lui...

Din 1997, proiectul Nazca Palpa, condus de arheologul peruan Joni Isla și profesorul Markus Reindel de la Institutul de Arheologie German, cu sprijinul Fundației Elveția-Liechtenstein pentru Cercetări Arheologice Străine, a fost în fruntea cercetărilor arheologice oficiale. Versiunea principală bazată pe rezultatele lucrării este că geoglifele au fost create de indienii locali în scopuri rituale asociate cu cultul apei și fertilității. Cu toate acestea, din câte se poate judeca din materialele disponibile, nicio altă versiune a paternității desenelor nu a fost luată în considerare în mod serios de arheologi. Deci „rezultatul” a fost de fapt predeterminat...

În plus. Această echipă internațională de arheologi își desfășoară principalele cercetări nu asupra geoglifelor în sine, ci în apropiere - în locurile vechilor așezări ale culturilor locale. În ceea ce privește geoglifele în sine, s-a făcut o singură încercare de a efectua săpături pe una dintre dungile platoului Palpa. Și în timpul expediției din 2007, când am vizitat o misiune arheologică, am avut ocazia să ne familiarizăm cu rezultatele acestor săpături.

Vai. Un raport foarte serios, aprovizionat din belșug cu fotografii și diagrame, a consemnat doar că sub geoglifă se afla un sol obișnuit de platou. Nu am putut găsi nimic.

Prin urmare, baza principală pentru datarea la o mie și jumătate de ani rămâne faptul că desenele misterioase sunt situate pur și simplu pe teritoriul locuit de culturile Nazca și Paracas cunoscute aici. Deși, urmând această logică, s-ar putea atribui cu ușurință construcția piramidelor egiptene arabilor moderni - la urma urmei, ei trăiesc și lângă piramide...

Cine a venit primul?

Faptul că o serie de geoglife au fost create de contemporanii noștri este dincolo de orice îndoială. Acest lucru nu este contestat nici măcar de istorici care, de regulă, pur și simplu nu le iau în considerare în mod implicit, luând în considerare doar desenele în mod evident antice.

Dar dacă există geoglife antice și moderne, atunci istoria lor are deja o anumită dinamică. Și dacă da, atunci ar fi destul de logic să presupunem prezența unei dinamici similare în trecut. Adică să presupunem că geoglifele antice au fost create în momente diferite.

Pare a fi o considerație logică destul de banală, dar din anumite motive este complet ignorată de majoritatea covârșitoare, nu doar de reprezentanții științei academice, ci și de cei care aderă la așa-zisele viziuni alternative ale trecutului. Din anumite motive, amândoi încearcă să caute un singur patern peste tot și în orice.

Între timp, comparația anterioară a stilurilor dezvăluie deja în mod clar diferiții autori ai diferitelor desene. Mai mult decât atât, diferența dintre cele două grupe de desene la sol este colosală!..

Apoi, pentru a înțelege întreaga imagine istorică a vieții geoglifelor tocmai în dezvoltarea sa, nu este deloc suficient să le împărțim doar în „moderne” și „vechi”. Și chiar dacă nu ținem cont de diferența literalmente izbitoare dintre desene și figuri geometrice (linii, dreptunghiuri, trapeze etc.), atunci chiar și în acest caz, cu un aspect puțin mai mult sau mai puțin atent, puteți observa diferența dintre diferite geoglife antice.

De exemplu, o analiză a desenelor cele mai populare și cunoscute (și, în același timp, cele mai extinse ca dimensiune), pe lângă „stilul de contur”, dezvăluie în ele prezența unor modele matematice clare, care a fost determinată de Maria. Reiche. Ea, din păcate, nu a putut determina exact care sunt aceste modele (mai multe despre asta puțin mai târziu), dar, totuși, ea a declarat fără ambiguitate prezența lor, după ce a efectuat măsurători atente ale multor desene.

Cu toate acestea, alături de aceste geoglife „verificate matematic”, există și desene în care nici măcar nu are rost să cauți niciun model - cu ochiul liber poate vedea că nu sunt acolo. Desenele în sine sunt făcute foarte neglijent, iar liniile și curbele care le alcătuiesc rătăcesc clar dintr-o parte în alta. Este vorba, de regulă, de desene de dimensiuni destul de mici, care, în plus, gravitează spre marginea platoului. Și dacă există îndoieli cu privire la execuția desenelor „verificate matematic” de către indieni, atunci nu mai există nicio îndoială cu privire la capacitatea lor de a crea simple desene strâmbe. Aici (deși cu o analiză mai detaliată) există și un sentiment de autor cu totul diferit în două tipuri sau „subgrupuri” diferite de desene.

Între timp, pe platou sunt foarte puține desene - puțin mai mult de trei duzini. Există zeci de mii de forme geometrice, linii, dreptunghiuri, trapeze și alte lucruri. Dar, literalmente, o privire puțin mai atentă dezvăluie aceeași situație cu liniile antice și figurile geometrice. Ele pot fi, de asemenea, împărțite în două categorii foarte diferite, având în mod clar „autori” complet diferiți. Un grup de astfel de geoglife este realizat foarte bine și are limite netede - de regulă, acestea sunt imagini care se întind pe mulți kilometri, uneori chiar traversând niște munți mici, râpe și alte caracteristici de relief, ignorând complet schimbările de cotă.

Al doilea grup de linii este realizat de o calitate mult mai mică. Pietrele de culoare mai închisă au fost îndepărtate mult mai puțin atent de pe suprafața principală de lumină - pietrele mici au rămas în locul lor. Drept urmare, astfel de linii sunt și mai puțin vizibile (deși sunt vizibile pe fundalul general). Aceste geoglife nu au dimensiuni foarte mari și au adesea limite neuniforme, care sunt ușor vizibile pentru ochi și nu necesită măsurători precise. Și, în comparație cu linii mari, de înaltă calitate, reprezentanții celui de-al doilea grup lasă impresia de aproape hackwork.

Dună cu margini curbate

Diferența dintre mare și de înaltă calitate, pe de o parte, și mic și nepotrivit, pe de altă parte, era atât de evidentă pentru toți membrii expediției, încât însuși faptul că nici istoricii academicieni, nici alternativiștii nu menționaseră încă nicăieri acest lucru a fost surprinzător. Între timp, consecințele acestei observații sunt literalmente globale.

Diferența dintre cele două grupuri de geoglife, la o examinare mai atentă, este atât de evidentă și atât de semnificativă încât dă naștere în mod natural la versiunea creației lor în momente diferite (cel puțin) de către două culturi complet diferite. Nu numai de indieni sau doar de extratereștri, ci de două grupuri complet diferite de „autori”!...

Dar cel mai important lucru este că diferența este atât de mare încât nu poate fi redusă la o simplă diferență de dimensiune și calitate a geoglifelor. Indică o diferență puternică în tehnologiile și capacitățile diferiților „autori”, adică o diferență puternică între nivelurile de dezvoltare ale acelor culturi care au creat geoglife în momente diferite.

Și iată ce este interesant.

În prezent, poziția dominantă în știința istorică este ocupată de un fel de abordare „liniară”, conform căreia societatea se dezvoltă „de la simplu la complex”. Sunt permise, desigur, abateri, dar numai cele care nu sunt de natură fundamentală. Culturile individuale pot experimenta suișuri și coborâșuri, dar, în general, nivelul de dezvoltare al civilizației este în creștere. Prin urmare, societățile mai vechi sunt considerate mai primitive, iar culturile ulterioare sunt corelate cu tehnologii mai avansate.

Pe Platoul Nazca, modelul liniar de dezvoltare „de la simplu la complex” este în mod clar încălcat.

Dacă geoglifele ar fi fost opera culturilor Nazca și Paracas, atunci (în special ținând cont de scara enormă, care necesită mult timp pentru a picta întregul platou - vezi, cel puțin, calculele lui Alla Belokon) cel mai probabil ne-am aștepta la un complicarea treptată a geoglifelor și o creștere a calității execuției lor - alături de experiența indienilor în crearea liniilor și a desenelor. În schimb, cele mai complexe linii mari, dungi și trapeze au și cel mai mare grad de uzură din cauza deteriorării ulterioare și a eroziunii naturale, ceea ce indică vârsta lor foarte respectabilă.

Mai mult decât atât, dacă urmați o logică banală, atunci zona acoperită cu desene și linii, cel mai probabil, a crescut treptat în jurul unui centru foarte străvechi. În consecință, de la centru la periferie perfecțiunea execuției lor ar trebui să crească treptat. Între timp, cele mai simple și mai neglijent executate geoglife gravitează clar nu spre centrul platoului, ci spre periferia acestuia.

Și dacă atribuim indienilor paternitatea tuturor geoglifelor antice, atunci din poziția relativă a diferitelor figuri și desene geometrice și calitatea lor de execuție, ar trebui să concluzionăm că culturile Nazca și Paracas nu s-au dezvoltat deloc în timp, dar, dimpotrivă, a experimentat unele din motive necunoscute, degradare puternică. Între timp, descoperirile arheologice reale din timpul săpăturilor la locurile de reședință ale reprezentanților acestor culturi nu dezvăluie absolut niciun semn de astfel de degradare. Și dacă faptele contrazic consecința logică a unei presupuneri inițiale, atunci această presupunere inițială în sine este eronată.

Ținând cont de toate acestea, trebuie precizat că în realitate a existat o cu totul altă ordine a evenimentelor pe platou.

„Cel mai vechi autor” a fost o civilizație foarte dezvoltată, ca urmare a activităților căreia au apărut desene „verificate matematic”, precum și linii, dungi și figuri netede, mari și extinse care intersectau detalii de relief uneori complexe și necesitau multă muncă. în crearea lor. Aceste geoglife sunt cele care uimesc cel mai mult cercetătorii și privitorii obișnuiți cu scopul și precizia lor de execuție.

Aparent, au făcut o impresie puternică nu numai asupra turiștilor moderni, ci și asupra triburilor indiene care au locuit aici, ai căror reprezentanți au încercat să imite modelele antice perfecte. Cu toate acestea, indienii au avut oportunități incomparabil mai puține și, prin urmare, au fost capabili să creeze doar „copii strâmbe” mai mici și mai puțin bine executate. Așa că a apărut al doilea grup de geoglife „hacky”...

Apropo, diferența dintre nivelul de execuție al celor două grupuri de geoglife este atât de mare încât ne face să ne amintim de cei pe care strămoșii noștri antici i-au numit „zei”.

Știința istorică consideră că „zeii” sunt pură ficțiune, fantezia strămoșilor noștri și neagă categoric chiar și posibilitatea existenței unei civilizații foarte dezvoltate în vremurile străvechi, deși strămoșii noștri înșiși nu aveau absolut nicio îndoială cu privire la realitatea „ zei.” Între timp, în ultimii ani, în timpul unui număr de expediții ale Fundației pentru Dezvoltarea Științei „Al III-lea Mileniu” în diferite țări, am identificat deja mii de artefacte - semne ale existenței reale a unei civilizații atât de străvechi, care a depășit chiar și umanitatea modernă în ceea ce privește dezvoltarea tehnologiei. Numărul faptelor descoperite este atât de mare încât considerăm că este necesar să recunoaștem dezbaterea de lungă durată „dacă o astfel de civilizație a fost sau nu” este deja un lucru de ieri. În momentul de față, existența unei civilizații antice, foarte avansate din punct de vedere tehnologic, a fost pur și simplu DOVDITĂ. Iar cercetarea s-a mutat de mult în planul studierii caracteristicilor acestei civilizații, originea ei, tehnologiile și posibilitățile reale.

Și, apropo, America de Sud (în special teritoriul Peru) se caracterizează prin faptul că aici se găsesc cele mai strălucitoare, cele mai de necontestat dovezi ale utilizării celor mai înalte tehnologii de către o anumită civilizație, care în multe privințe depășește capacitățile noastre moderne. ...

Apropo, versiunea de imitație formulată puțin mai devreme, într-o anumită măsură, nu numai că nu contrazice, ci chiar este complet în concordanță cu poziția arheologilor și istoricilor, care s-au așezat acum pe versiunea „religio-mistică”. ” scopul geoglifelor.

Vechii locuitori din Nazca și Palpa au văzut desene uriașe ale anumitor „zei” - adică reprezentanți ai unei civilizații foarte dezvoltate - și s-au închinat „creațiilor divine”, copiendu-le și efectuând un fel de ritualuri religioase sau de cult pe linii.

Ar putea fi așa?.. Și de ce nu?!.

Cu toate acestea, pot exista diferite variante ale acestei versiuni. De exemplu, este posibil ca chiar și linii și figuri de înaltă calitate să fi fost realizate în mai multe etape de către diferite, dacă nu civilizații, culturi (chiar „zei”). De asemenea, este posibil ca chiar și cele mai timpurii linii să fi fost create de oameni - dar sub supravegherea și conducerea „zeilor” care pur și simplu foloseau indienii locali ca forță de muncă necalificată...

Oricum ar fi, faptele sugerează că cele mai vechi și mai mari linii au fost realizate de reprezentanți ai unei alte civilizații sau cu participarea lor directă. Și nici măcar nu este atât de important dacă a fost o civilizație pământească sau extratereștri de pe o altă planetă. Principalul lucru este că a fost o civilizație foarte dezvoltată, pentru care zborul aerian nu a fost absolut nicio problemă (vezi mai jos). În mod clar, nu a fost o problemă să creez un număr atât de mare de linii pe un platou deșert. Sau măcar să le organizeze creația...

Semne ale unei alte civilizații

Versiunile despre crearea și utilizarea geoglifelor Nazca de către piloții unor avioane destul de avansate implică o civilizație foarte dezvoltată care a vizitat aceste locuri în trecutul îndepărtat. Fie că sunt reprezentanți ai civilizației pământești care au supraviețuit cataclismului potopului, precum Vershinin, sau reprezentanți ai unei civilizații extraterestre, precum Daniken. Și este destul de firesc să ne așteptăm ca o astfel de civilizație să fi lăsat în urmă dovezi mai semnificative ale prezenței sale decât modele ciudate, dungi și forme geometrice pe un platou deșert.

După cum am menționat deja în treacăt mai devreme, în America de Sud există nu doar multe, ci foarte multe urme ale activității unei civilizații străvechi, foarte avansate din punct de vedere tehnologic. Mai mult, în America de Sud aceste urme sunt cele mai indicative - diferența dintre calitatea prelucrării rocilor dure (cum ar fi granit, bazalt, diorit și altele) și capacitățile civilizațiilor indiene locale este atât de evidentă încât nu lasă nicio îndoială. . Aproape toți cei mai faimoși megaliți - adică structuri din blocuri de piatră mari și chiar uriașe - de pe continentul sud-american au fost creați de această civilizație foarte dezvoltată, care într-o serie de parametri a depășit chiar și capacitățile umanității moderne.

Nu mă voi opri aici în detaliu asupra trăsăturilor megaliților locali, deoarece acest lucru depășește domeniul de aplicare al subiectului acestei cărți. Pentru cei care sunt interesați de o descriere detaliată a obiectelor antice din America de Sud, le pot recomanda să citească cartea mea „Peru și Bolivia cu mult înaintea incașilor”, publicată de editura Veche. Aici voi menționa doar dovezi directe, imediate, ale tehnologiilor foarte dezvoltate rămase în vremuri străvechi.

Urme ale utilizării unor astfel de tehnologii sunt vizibile, să zicem, în Tiahuanaco (Bolivia modernă) în formele complexe ale blocurilor de andezit dur (granit local) - crearea unor astfel de unghiuri interne este o sarcină herculeană pentru industria modernă. Acest lucru necesită utilizarea unor tehnologii de mașini foarte dezvoltate (și anume mașini -!) și unelte durabile, pe care indienii locali nu le-au avut și nu le puteau avea. Faptul că aici s-au folosit tehnologii de mașină este demonstrat, de exemplu, de un bloc pe care meșterii antici au lăsat o tăietură superficială cu adâncituri bine găurite.

Tăieturi similare, de asemenea făcute în mod clar cu o mașină unealtă, pot fi văzute pe suprafața orizontală a unei mici trepte sculptate într-o stâncă la Ollantaytambo în Peru. Mai mult, în acest caz ne confruntăm cu tăieturi duble de numai un milimetru lățime, care sunt fizic imposibil de obținut prin orice metode de „impact” (pur și simplu tăierea materialului).

O tăietură mai adâncă poate fi văzută pe stânca de diorit de la situl arheologic Sacsayhuaman, situat în apropiere de vechea capitală incasă din Cusco și renumit pentru peretele său „zimțat” cu trei niveluri și laturi uriașe. Aici, dintr-un motiv oarecare, meșterii antici au tăiat stânca pe o lungime de aproximativ zece metri și apoi au rupt o „bucată” de câteva sute de tone din ea - la fel cum lucrăm cu un tăietor de sticlă atunci când tăiem sticlă sau ceramică. Numai că aici tăietura are o adâncime de aproximativ un centimetru sau doi, dar este făcută în modul cerut de priceperea unui tăietor de sticlă - într-o singură trecere a instrumentului. Acest lucru este posibil într-un material atât de dur numai cu ajutorul unui echipament staționar puternic, folosind ferăstraie durabile din oțel cu atașamente diamantate. Și aici, se pare, a fost folosit ceva de genul „șlefuitorului” nostru (doar un maestru modern poate merge mai adânc într-o singură trecere cu doar un milimetru și jumătate, dar aici adâncimea este cu un ordin de mărime mai mare -!). Utilizarea unei „șlefuire” - adică a unui ferăstrău circular - este clar indicată de urmele conservate ale unei astfel de unealte din apropiere pe aceeași stâncă, din care în acest caz, dintr-un motiv oarecare, a fost tăiată o bucată mică - vedea.

Cu toate acestea, principalii megaliți cu semne ale utilizării tehnologiilor foarte dezvoltate sunt concentrați în zonele muntoase îndepărtate. Dar în zona geoglifelor nu există astfel de urme evidente. Nu există aici deloc structuri megalitice în sensul obișnuit al cuvântului - adică structuri făcute din blocuri mari.

Este clar că o civilizație atât de dezvoltată, care a fost capabilă să creeze astfel de structuri megalitice în zonele muntoase, nu a avut probleme în acoperirea unei distanțe de câteva sute de kilometri până la Platoul Nazca. Nivelul său de dezvoltare este de așa natură încât ar fi trebuit să stăpânească zborul aerian cu mult timp în urmă și să creeze dispozitive foarte avansate pentru asta. Deci ea ar putea foarte bine să fie aici. Dar aceasta este doar o presupunere logică, dar aș dori totuși să văd ceva „mai tangibil”.

Una dintre dovezile, deși foarte indirecte, ale prezenței unei astfel de civilizații aici poate fi găsită în unele caracteristici ale culturilor Nazca și Paracas.

„Creatorii culturii Paracas au avut o predilecție ciudată pentru experimentarea cu craniile lor. Sugarii au fost supuși unei operații dureroase de deformare a craniului, în urma căreia capul Parakas a căpătat o formă de pană. Uneori, copiii nu puteau rezista unor teste atât de severe, după cum demonstrează tragica descoperire într-unul dintre cimitire. Aici, în 1931, a fost descoperit un copil mic cu capul legat cu o panglică de bumbac. Sub banda strâns înfășurată erau două tampoane dense - unul apăsat pe frontal și celălalt pe partea occipitală a craniului. Rezultatul ar fi trebuit să fie un cap perfect în formă de pană – dar copilul nu a mai avut șansa să se bucure de rezultat” (G. Ershova, „Ancient America: Flight in Time and Space”).

Moda pentru o execuție atât de ciudată (și foarte dureroasă, de altfel), ca urmare a căreia capul unei persoane capătă o formă alungită, se găsește în diferite regiuni ale planetei. Dar cel mai mare număr de astfel de cranii deformate se găsește tocmai în zona culturilor Nazca și Paracas. Aici, o astfel de practică a luat o scară cu adevărat maniacală și atotcuprinzătoare.

Și iată ce este interesant. În practica deformării capului peste tot, în toate regiunile, un anumit model este clar vizibil: cu toată varietatea de metode și metode de influențare a formei craniului (de la bandaje strânse-capsule până la dispozitive speciale din lemn), dorința de a realiza doar un rezultat al deformării este în mod clar dominant - un cap alungit. Nicăieri și niciodată nimeni nu s-a străduit pentru o formă diferită...

Se ridică o întrebare complet logică: care sunt originile unei dorințe atât de masive (și uniforme în toate regiunile!) pentru o formă a capului alungită?.. Întrebarea este departe de a fi inactivă, având în vedere datele medicinei moderne că un astfel de efect asupra capul, pe lângă faptul că provoacă neplăceri și senzații neplăcute, contribuie la apariția durerilor de cap obișnuite și crește serios riscul de consecințe negative pentru sănătatea mentală și fizică a unei persoane.

Istoricii nu dau niciun răspuns inteligibil la această întrebare, atribuind totul în cel mai bun caz unui ritual de cult cu o motivație neclară. Cu toate acestea, chiar și cu toată puterea de influență a religiei și a cultului asupra întregului mod de viață al oamenilor, în mod clar nu este suficient. Pentru o astfel de „dorință fanatică de urâțenie” trebuie să existe un stimulent mult mai puternic. Și stimulentul este destul de stabil, având în vedere ubicuitatea și durata acestei „tradiții”.

Recent, tot mai mulți cercetători înclină spre versiunea neurofiziologică. Faptul este că o modificare a formei craniului afectează și diverse zone ale cortexului cerebral, care ar trebui, teoretic, să contribuie la anumite modificări ale psihicului uman. Cu toate acestea, până acum toate acestea sunt doar în domeniul presupunerilor ipotetice și, printre triburile care practică deformarea craniului, nu au fost observate modificări pozitive deosebite ale abilităților mentale. Și clerul (șamani și preoți), pentru care abilitatea, de exemplu, de a cădea în transă sau de a se scufunda în meditație este foarte importantă, nu se străduiește deloc la deformarea craniului, preferând mijloace mai puțin radicale...

Și aici este logic să acordăm atenție versiunii prezentate de Erich von Däniken, un susținător al versiunii existenței reale a „zeilor” antici care erau reprezentanți ai unei civilizații extraterestre.

Däniken a sugerat că rădăcinile straniei tradiții a deformării craniului se află în dorința indienilor locali de a se asemăna cu „zeii”, adică reprezentanții unei civilizații extraterestre care avea o formă a capului alungită. Și această presupunere, oricât de ciudată ar părea, are o bază foarte reală.

Cert este că printre craniile alungite din America de Sud s-au găsit și cele care ar putea pretinde că sunt craniile „zeilor” înșiși!

Robert Connolly a atras mai întâi serios atenția asupra acestor cranii în timpul călătoriilor sale, în timpul cărora a adunat diverse materiale despre civilizațiile antice. Descoperirea acestor cranii a fost o surpriză pentru el.

Primul lucru care vă atrage atenția este forma și dimensiunea anormale, care nu au nimic în comun cu craniul unei persoane moderne, cu excepția celor mai elementare caracteristici („cutie” pentru creier, maxilar, găuri pentru ochi și nas)...

Cu toate acestea, principalul lucru este că în timpul deformării deliberate, numai forma craniului poate fi schimbată, dar nu și volumul acestuia. Iar craniile asupra cărora Conolly a atras atenția au aproape de două ori volumul unui craniu uman obișnuit!...

Strict vorbind, printre oameni există cazuri de mărime crescută a craniului - în unele boli. Cu toate acestea, în cazurile unei abateri atât de puternice a capului de la dimensiunile normale, oamenii sunt aproape de starea unei „legume” și nu supraviețuiesc până la vârsta adultă, dar aici ne confruntăm cu craniile unor indivizi clar adulți (pe care un specialist poate determina cu ușurință cel puțin după starea dinților)...

Mai mult, cu deformarea artificială, oasele craniului diverg ușor la articulații. Deplasarea nu este atât de mare încât să aibă vreun efect vizibil asupra volumului craniului, dar este foarte clar vizibilă pentru ochi. Și o astfel de deplasare poate fi văzută pe craniile deformate de aproape orice turist care se uită, de exemplu, într-unul dintre muzeele din Peru.

Între timp, pe acele cranii care au un volum semnificativ mai mare decât unul uman și asupra cărora Conolly a atras atenția, în locurile de articulare a oaselor craniului nu se observă semne de deplasare a acestora. Și, în general, nu arată deloc deformate, ci destul de naturale - chiar dacă au o formă neobișnuită pentru noi.

Aceste cranii aparțin acelorași piloți de aeronave care au creat geoglife pe platoul Nazca?.. Este puțin probabil să se poată da vreun răspuns clar aici. Dar faptul că acestea ar putea fi cranii cel puțin ale unor rude ale însăși autorilor desenelor de pe teren este o ipoteză complet acceptabilă...

Cu toate acestea, există argumente mult mai convingătoare în favoarea versiunii de creare a geoglifelor de către o civilizație foarte dezvoltată. Faptul este că în unele trăsături ale desenelor, liniilor și figurilor geometrice de pe platoul Nazca se găsesc ciudățenii care sunt cel mai logic explicabile în cadrul acestei versiuni particulare.

Matematică înghețată

Într-o anumită măsură, geoglifele Nazca au fost foarte „norocoase” că Maria Reiche a fost cea care a devenit interesată de ele la un moment dat. Cert este că Reiche a fost matematician de pregătire.

Dacă arheologii și istoricii ar fi implicați în studiul desenelor și liniilor de pe pământ, atunci aceștia, fiind strict umaniști, ar reproduce fără îndoială doar aspectul general al geoglifelor cu diferite grade de acuratețe a imaginii rezultate și ar analiza, în cel mai bun caz, doar aspectul general al geoglifelor. iconografia din punctul de vedere al comparării stilurilor . Acesta este modul în care sunt predați și acesta este ceea ce în cele din urmă modelează nu numai abordarea lor de a descrie obiectele antice, ci și principiul însuși al percepției lor asupra obiectelor, gândirea lor.

Un matematician gândește complet diferit. Nu este suficient pentru el să reproducă pur și simplu ceva la scară. El încearcă să descrie obiectul în limbajul său matematic. De aceea, Reiche nu numai că a alcătuit o hartă generală a geoglifelor Nazca. Schițele și diagramele ei ale obiectelor descrise în deșert sunt însoțite de numeroși parametri matematici ai elementelor individuale ale acestor obiecte, inclusiv, de exemplu, raza de curbură, locația centrului acestei curburi, unghiurile dintre tangente în diferite puncte, si altele asemenea.

Dar stilul de gândire al unui matematician este de așa natură încât cercetătorul nu descrie pur și simplu obiectul studiat. Un matematician caută modele posibile. Și Reiche, ca rezultat al multor ei ani de cercetare, a descoperit că nu există doar modele în modele și linii - geoglifele Nazca sunt literalmente „pătrunse” de matematică!...

„Metoda de realizare a figurilor picturale și aranjarea liniilor și a „centrelor” pe suprafața platoului sunt supuse logicii matematice. Astfel, frumusețea și armonia desenelor se explică prin faptul că, așa cum a stabilit Maria Reiche, toate curbele sunt conjugate în mod ideal între ele și cu linii drepte, adică sunt realizate după legi matematice stricte. Învelișurile elementelor sinusoidale, care sunt foarte des folosite în imagini, se supun, de asemenea, legilor matematice” (A. Belokon, „Figures of the Nazca desert and circles in cereal fields as a result of energy impact of OZN-uri pe sol”, raportează la Conferința de aniversare a 10-a „Ufologie și informatica bioenergetică”, octombrie 2002)

Subordonarea geoglifelor unei logici matematice rigide a făcut o impresie puternică asupra astronomului Gerald Hawkins, liderul expediției din 1973, în timpul căreia au fost măsurați parametrii geodezici ai multor linii și ipoteza observatorului antic a fost infirmată. Descriind această expediție în deșertul fierbinte Nazca, Hawkins a folosit o expresie foarte emoționantă, dar încăpătoare - „viața în iadul matematicii înghețate”.

Cu toate acestea, pentru noi, poate, ceea ce este mai important nu este starea emoțională a lui Hawkins, ci faptul pe care a descoperit-o în timpul expediției sale. Conform măsurătorilor efectuate în timpul acestei expediții, liniile mari ale platoului Nazca au fost realizate la limita tehnicilor moderne (!) de geodezie și fotografie aeriană. Abaterea lor medie în direcție nu depășește 9 minute arc. Adică doar doi metri și jumătate pentru un kilometru întreg de lungime! Și asta în ciuda faptului că multe dintre linii traversează râpe și dealuri mici. Pentru culturile primitive Nazca și Paracas, acesta este un rezultat imposibil. Acest lucru necesită tehnologii de măsurare foarte dezvoltate!...

O serie de cercetători au atras atenția asupra unei circumstanțe ciudate. Acele imagini de pe platoul Nazca, care, după toată logica, ar trebui să fie simetrice (păianjen, condor și altele), au de fapt o asimetrie foarte pronunțată. Această ciudățenie a fost atât de izbitoare încât ne-a forțat să căutăm o explicație logică. Și în ultimii ani, au apărut o serie de publicații în care autorii ajung în mod independent la aceeași concluzie - încălcarea simetriei în geoglifele Nazca nu este deloc rezultatul neglijenței creatorilor lor, ci o consecință inevitabilă a faptului. că autorii antici... au desenat proiecții de imagini tridimensionale !

Iată ce scrie I. Alekseev, de exemplu, despre asta:

„Condorul este desenat în două plane care se intersectează la un unghi ușor. Pelicanul pare să fie în două perpendiculare. Păianjenul nostru are un aspect 3-D foarte interesant (1 – imagine originală, 2 – îndreptat, ținând cont de avioanele din imagine). Și acest lucru se observă în alte desene... Și uite cât de inteligent este așezat volumul tridimensional în copac. Este ca și cum ar fi făcut dintr-o foaie de hârtie sau folie, doar am îndreptat o ramură” (I. Alekseev, „Geoglife Nazca. Câteva observații”).

Geologul de la Kiev, specialist în artefacte istorice R.S Furduy și colegii săi s-au mutat și mai departe. Ei au efectuat un experiment pe computer cu o imagine de condor, care a arătat că ar putea apărea o distorsiune corespunzătoare a formei imaginii dacă originalul tridimensional a fost proiectat pe suprafața deșertului la un unghi de 14° față de orizont de la o înălțime de 355. metri deasupra solului!...

Imaginați-vă pe vechii șamani indieni care au reușit, în urmă cu o mie și jumătate de ani, nu numai să creeze un balon cu aer cald și să se ridice pe el la o înălțime de trei sute și jumătate de metri, ci și, ținând în mână o figurină tridimensională de un condor în mâinile lor, pentru a direcționa de la această înălțime acțiunile muncitorilor indieni la sol pentru a obține în cele din urmă o proiecție exactă a figurii. Este puțin probabil ca cineva să obiecteze la faptul că imaginea se dovedește a fi complet dincolo de realitate...

I. Alekseev a decis să încerce să facă o figură tridimensională inițială a unei creaturi ciudate, care, atunci când este proiectată pe pământ, ar da celebra geoglifă, asemănătoare cu un pui cu nouă degete, și a primit un rezultat interesant.

„A trebuit să jucăm trucuri cu labele; anticii le înfățișau într-un mod ușor exagerat și nicio creatură nu merge în vârful picioarelor. Dar, în general, sa dovedit imediat, nici nu a trebuit să mă gândesc la nimic - totul este în desen (o articulație specifică, curbura corpului, poziția „urechilor”). Ceea ce este interesant este că silueta sa dovedit inițial a fi echilibrată (în picioare). A apărut automat întrebarea, ce fel de animal este acesta? Și, în general, de unde au luat anticii subiecții pentru minunatele lor exerciții de pe platou?” (I. Alekseev, „Geoglifele lui Nazca. Câteva observații”).

În 2010, Alekseev a reușit să rezolve o problemă pe care Maria Reiche nu a putut-o rezolva complet. El a găsit aceleași modele matematice care sunt încorporate în geoglifele Nazca. Mai mult, a ajuns la această decizie literalmente într-un mod semi-intuitiv.

Încercând să reproducă desenele Nazca folosind un computer într-un editor grafic simplu Paint.net, el a descoperit că cu cât sunt mai puține linii desenate manual și cu cât mai multe metode sunt incluse în editor pentru a crea linii cu curbură variabilă, cu atât este mai mare asemănarea cu geoglifele reale. . După cum scrie el însuși, chiar a avut uneori senzația că autorii desenelor de pe platoul Nazca au folosit același software la crearea lor!...

Dar pentru a crea linii cu curbură variabilă, editorii grafici moderni folosesc pe scară largă așa-numitele curbe Bezier.

Curba Bezier este un caz special de polinoame Bernstein, descris de Serghei Natanovici Bernstein în 1912. Metoda curbei Bezier a fost dezvoltată independent în anii 60 ai secolului al XX-lea de Pierre Bezier de la compania de automobile Renault și Paul de Casteljo de la compania Citroen, unde această metodă a fost folosită pentru proiectarea caroserii auto. Datorită ușurinței definirii și gestionării modificărilor, curbele Bezier sunt utilizate pe scară largă în grafica computerizată pentru modelarea liniilor netede.

„Și apoi, la un moment bun, am descoperit brusc că, cu o anumită abilitate în lucrul cu curbele Bezier, programul în sine desenează uneori contururile destul de similar. La început, acest lucru a fost observat pe rotunjirile picioarelor păianjenului, când, fără participarea mea, aceste rotunjiri au devenit aproape identice cu cele originale. În plus, cu pozițiile corecte ale nodurilor și când acestea au fost combinate într-o curbă, linia uneori a urmat aproape exact conturul desenului. Și cu cât sunt mai puține noduri, dar cu cât poziția și setările lor sunt mai optime, cu atât este mai mare asemănarea cu originalul.

În general, un păianjen este practic o curbă Bezier (mai corect, o spline Bezier, o conexiune secvențială a curbelor Bezier), fără cercuri și linii drepte. În timpul lucrărilor ulterioare, a apărut un sentiment care a devenit sigur că acest design unic „Nascan” este o combinație de curbe Bezier și linii drepte. Aproape nu au fost observate cercuri sau arcuri regulate.

Nu au fost curbele Bezier pe care Maria Reiche, matematician de pregătire, a încercat să le descrie făcând numeroase măsurători ale razelor?” (I. Alekseev, „Geoglifele lui Nazca. Câteva observații”).

„Dar m-am inspirat cu adevărat de priceperea anticilor atunci când desenau desene mari, unde erau curbe aproape perfecte de dimensiuni enorme. Permiteți-mi să vă reamintesc încă o dată că scopul desenelor a fost o încercare de a privi schița, la ceea ce aveau vechii înainte de a o desena pe platou. Am încercat să-mi minimizez propria creativitate, apelând la completarea desenului locurilor deteriorate doar acolo unde logica anticilor era evidentă (cum ar fi coada unui condor, rotunjirea proeminentă și clar modernă pe corpul unui păianjen)” (I . Alekseev, „Geoglife Nasca. Câteva observații”).

Alekseev a reușit să reproducă în acest fel aproape toate desenele principale cunoscute pe platoul Nazca. Ulterior, pe baza materialelor articolului său, a fost realizat un fel de experiment „dinamic” pe site-ul forumului Laboratorului de Istorie Alternativă. Bărbatul a încercat să deseneze o imagine cu mână liberă a unui păianjen deasupra unei fotografii într-un program de grafică specializat. Mâna, firesc, a tremurat și a devenit confuză. Programul a netezit defectele „manuale” în conformitate cu algoritmul curbei Bezier. În acest caz, curba finală se potrivește automat aproape perfect pe fotografia originală!...

Reiche a ajuns cu greu la această soluție la problema pe care a formulat-o de a identifica modelele matematice ale geoglifelor din Platoul Nazca, deși bazele acestor modele au fost prescrise de Bernstein în zorii tinereții sale. Ea nu a reușit, cel mai probabil, doar pentru că nu a văzut momentul în care utilizarea computerului a curbelor Bezier a devenit disponibilă pe scară largă.

Este clar că orice speculație despre cunoașterea indienilor Nazca și Paracas a curbelor Bezier depășește cu mult orice logică rezonabilă. De asemenea, nu aveau computere moderne cu programe de grafică. Doar o civilizație care avea un nivel de dezvoltare cel puțin comparabil cu al nostru ar putea respecta legile matematice corespunzătoare.

Se pare că Däniken avea dreptate - geoglifele nu se adresează doar privitorilor cerești, ci au fost și create de aceștia. Și indienii din culturile locale Nazca și Paracas nu au nimic de-a face cu acești spectatori cerești.

Numai că acum aceasta nu mai este doar o presupunere, ci o ipoteză care are o justificare matematică strictă!

Este foarte posibil ca, dacă nu indienii înșiși, atunci strămoșii lor știau că geoglifele Nazca au fost create de o civilizație foarte dezvoltată. Și nu au fost create manual deloc, ci cu ajutorul unor mecanisme speciale.

„...în acest sens prezintă interes următoarea poză. Un concurent demn al celebrului „astronaut” de la Templul Inscripțiilor din Palenque, Mexic. Este posibil ca acesta să fie un episod din vreun mit nascan care nu a ajuns la noi, dar faptul că „zeul pisică”, devorând obiecte asemănătoare pietrelor, este folosit ca un fel de vehicul pentru un războinic cu aruncător de suliță și plin. muniția este descrisă destul de clar” (I. Alekseev, „Geoglifele Nazca. Câteva observații”).

Și încă un punct remarcat de Alekseev. În timp ce experimenta curbele Bezier în timp ce desenează așa-numitul „pelican” - o geoglifă uriașă care acoperă o suprafață de 280 pe 400 de metri, el a descoperit un detaliu destul de ciudat.

„Singurul desen care, datorită dimensiunii și liniilor ideale, arată absolut la fel în desen ca în deșert (și, respectiv, în schițele anticilor). Numirea acestei imagini pelican nu este în întregime corectă. Un cioc lung și ceva asemănător cu o recoltă nu înseamnă un pelican. Anticii nu au identificat principalul detaliu care face o pasăre o pasăre - aripile ei. Și, în general, această imagine este nefuncțională din toate părțile. Nu poți merge pe el - nu este închis. Și cum să atrag atenția - să sari din nou? Este incomod de vizualizat din aer din cauza specificului pieselor. Nici nu prea se potrivește cu liniile. Dar, cu toate acestea, nu există nicio îndoială că acest obiect a fost creat în mod intenționat - arată armonios, curba ideală echilibrează tridentul (aparent transversal), ciocul este echilibrat prin linii drepte divergente în spate. Nu am putut înțelege de ce acest desen a lăsat un sentiment de ceva foarte neobișnuit. Și totul este foarte simplu. Detaliile mici și subtile sunt separate pe o distanță considerabilă, iar pentru a înțelege ce este în fața noastră, trebuie să ne mișcăm privirea de la un mic detaliu la altul. Dacă vă depărtați la o distanță considerabilă pentru a captura întreaga fotografie, atunci toate aceste mici detalii par să se îmbine și sensul imaginii se pierde. Se pare că acest desen a fost creat pentru percepție de către o creatură cu o dimensiune diferită a petei „galbene” - zona cu cea mai mare acuitate vizuală a retinei. Deci, dacă vreun desen pretinde a fi o grafică nepământească, atunci pelicanul nostru este primul candidat” (I. Alekseev, „Geoglife Nazca. Câteva observații”).

O mică concluzie

După cum vedem, dacă nu ne limităm la o versiune foarte simplificată a creării de forme geometrice, linii și modele pe platoul Nazca de către indienii culturilor locale și luăm în considerare caracteristicile existente ale geoglifelor, misterul Nazca platoul se dovedește a fi strâns legat de probleme care depășesc cu mult zona limitată de deșert de pe coasta Americii de Sud. Și pentru a găsi o soluție la ghicitoria geoglifelor, acestea trebuie luate în considerare împreună cu o întreagă masă de alte fapte aparent complet străine. Geoglifele nu pot fi separate de restul istoriei.

Doar nu istoria scrisă în manuale. Și istoria, respinsă de știința academică modernă, dar care găsește o cantitate colosală de confirmare atât sub forma unor artefacte reale (oricat arheologii și istoricii le resping), cât și în legende și tradiții antice (oricat de multe dintre ele la fel. istoricii și arheologii scriu drept fantezii goale strămoșii noștri).

Vom reuși vreodată să dezvăluim toate secretele geoglifelor?... Nu știu.

Până acum, un singur lucru este clar - nu ne putem izola în cadrul oricărei versiuni. Și cu atât mai mult, nu se poate neglija faptele reale de dragul unor ipoteze preselectate.

Dacă faptele indică faptul că geoglifele de pe platoul Nazca, Palpa și alte regiuni au fost create de diferiți „autori”, atunci trebuie să analizăm această chestiune în dinamică - ținând cont de dezvoltarea procesului în timp (care nu neapărat trebuie să fie o dezvoltare de la simplu la complex). Este necesar să se separe unii „autori” de alții. Și ținând cont de acest lucru, întrebarea principală în încercarea de a înțelege haosul desenelor de pe pământ devine întrebarea cine a creat ce din asta. Adunând totul împreună, cu siguranță nu veți putea da seama de misterul geoglifelor...

„Deci, ce este asta... este Nazca?... Nazca este ca o sută de tunete în minte. Dacă ochii ar putea țipa, ar face-o în Nazca. Mesajul lui Nazca este voalat și confuz, orice teorie despre el este contradictorie... Acest peisaj pare nerezonabil, insolubil, lipsit de sens și pune creierul deoparte” (Erich von Däniken).

Diagrama detaliată. Partea 6

Sub Platoul Nazca înseamnă o câmpie situată pe un deal. Această zonă, de regulă, are o topografie plată sau ondulată, ușor disecată. Din alte spații de câmpie ale Nazcaidespărţite de margini evidente. Această formațiune naturală este situată în Peru, în partea sa de sud, la 450 km sud-est de Lima, capitala țării. Cu toate acestea, acest teritoriu este remarcabil nu pentru locația sa neobișnuită, ci pentru picturile sale Nazca., situat pe o suprafață de 80 de kilometri. Aceste imagini sau așa cum sunt numite și Liniile Nazca, realizat într-o formă bizară: de la contururile animalelor, păianjenilor și păsărilor, până la forme geometrice. Desene în deșertul Nazcasunt unul dintre cele mai importante mistere pentru comunitatea modernă de cercetare. Zeci de activiști se luptă în fiecare zi în încercări fără scop până acum de a răspunde măcar la câteva întrebări referitoare la imaginile misterioase.

Nazca este un teritoriu geoglific.

Platoul este vast și se întinde pe mulți kilometri. Această vale a fost considerată fără viață pentru o lungă perioadă de timp, totuși, cercetătorii s-au înșelat, dar mai multe despre asta mai târziu. Coordonatele Nazca, unde se află geoglifele: 14° 45′ latitudine sudică și 75° 05′ longitudine vestică. Placa Nazca are o formă alungită. De la nord la sud lungimea ajunge la aproximativ cincizeci de kilometri, de la vest la est de la 5 la 7 kilometri. Zona Nazca este practic nelocuită de oameni și are o climă extrem de uscată.

Iarna în vasta zonă Nazca durează din iunie până în septembrie. Acest lucru se datorează faptului că în emisfera sudică anotimpurile nu coincid cu cele din emisfera nordică. În același timp, temperatura în Nazca nu scade niciodată sub 16 grade Celsius. Vara, temperatura este stabilă și se menține în jur de 25 de grade Celsius. Ploaia, în ciuda locației apropiate a oceanului, este o raritate pentru Nazca. De asemenea, practic nu este vânt. Nu există râuri, pâraie sau lacuri în regiunea Nazca și nu pot exista astfel de condiții. Prezența apei în aceste meleaguri este semnalată doar de numeroasele canale ale râurilor Nazca care s-au secat de mult și nu mai puțin numeroasele canale secate.

O componentă nu mai puțin importantă a acestei regiuni decât Valea Nazca este orașul cu numele corespunzător. A fost fondată de spanioli în 1591. În 1996, orașul a fost complet distrus de un puternic cutremur. Dar, din fericire, au fost puține victime, din moment ce tremurul au început la prânz și oamenii erau pregătiți. Un total de 17 persoane au murit în timpul cutremurului de la Nazca. Și aproximativ 100 de mii de oameni au rămas fără adăpost. Până în prezent, orașul Nazca a fost complet reconstruit. Pe teritoriul său au fost construite clădiri cu mai multe etaje, iar centrul orașului Nazca este acum decorat cu o piață frumoasă.

Cu toate acestea, această zonă este remarcabilă nu pentru orașul sau câmpia sa, ci pentru geoglifele, liniile și desenele sale misterioase, despre care se crede că au fost realizate de mâini umane iscusite. Cu toate acestea, ultima afirmație este foarte, foarte controversată. Există o teorie populară cu privire la Nazca, conform căreia liniile de pe platou nu au fost trasate de om, ci de o inteligență extraterestră sau de o altă forță necunoscută.

Desene uimitoare în deșertul Nazca.

În total, specialiștii au descoperit 13 mii de linii și dungi diverse pe platou. În știință, aceste desene au propriul nume - geoglife (figuri geometrice de formă bizară, realizate în pământul pământului și având o lungime de cel puțin patru metri). În cazul nostru, desenele din deșertul Nazca sunt șanțuri puțin adânci și lungi de lățimi diferite săpate în sol, care este un amestec de nisip și argilă. Profundă după standardele Nazca - aceasta este de la 15 la 30 cm, dar lungimea liniilor individuale ajunge la câțiva kilometri: cele mai lungi ajung la 10 kilometri. Lățimea desenelor din deșertul Nazca este, de asemenea, izbitoare: în unele cazuri, variază de la 150 la 200 de metri.

Pe lângă linii, pe teritoriul platoului s-au găsit tot felul de figuri care sunt binecunoscute de fiecare persoană din geometrie - triunghiuri și patrulatere. Unele modele din Deșertul Nazca sunt trapezoidale deoarece au doar două laturi paralele. Pe platou există aproximativ șapte sute de astfel de creații de origine necunoscută. Există și figuri care seamănă cu animale: maimuțe, păsări, balene ucigașe, lame și alți locuitori ai florei și faunei. Singur desene în deșertul Nazcaînfățișează pești, păianjeni, șopârle și rechini. Nu sunt mulți dintre ei în total, nu mai mult de patruzeci.

Cifrele uimesc imaginația cu dimensiunea lor enormă, dar oamenii sunt incapabili să-și înțeleagă adevăratul scop. Evident, răspunsul poate sta în adâncurile câmpiei, ceea ce înseamnă că pentru a înțelege cine a creat desenele în deșertul Nazca și de ce, este necesar să începem săpăturile. Problema este că aici sunt interzise săpăturile arheologice, deoarece câmpia are statutul de zonă sacră. Așa că misterul desenelor din deșertul Nazca rămâne nerezolvat. Și ceva îmi spune că așa va rămâne foarte, foarte mult timp, până când comunitatea științifică își va veni în fire.

Liniile Nazca misterioase.

Cu toate acestea, oricât de sacru este acest pământ, curiozitatea umană nu s-a oprit niciodată la nimic și nu se va opri. Prima persoană care suferea de „viciul” curiozității s-a găsit pe aceste meleaguri interzise în 1927. A fost un arheolog din Peru, Mejia Toribio Hesspe. El a studiat Liniile Nazca de la poalele care înconjoară platoul.

În 1930, un teren misterios unde liniile Nazca, au studiat antropologii din vedere de pasăre, zburând în jur cu un avion. Ei, de fapt, au confirmat faptul prezenței liniilor în Nazca. Arheologii au avut ocazia să studieze îndeaproape astfel de creații unice abia în 1946. Dar acesta nu a fost un guvern țintit sau un program de cercetare cu finanțare adecvată, ci expediții individuale ale unor oameni de știință entuziaști.

S-a dovedit că strămoșii noștri îndepărtați sau entitățile extraterestre au creat liniile Nazca și tranșeele mici prin îndepărtarea suprafeței unui strat de sol argilos bogat în oxid de fier. Pietrișul a fost îndepărtat aproape complet din secțiunea Linilor Nazca, iar dedesubt este pământ deschis la culoare. Drept urmare, liniile Nazca au devenit atât de atrăgătoare și în același timp durabile.

Solul deschis la culoare al ținuturilor locale din jurul picturilor de pe platoul Nazca se mândrește cu un conținut ridicat de var. În aer liber, se întărește aproape instantaneu și formează un strat protector durabil care previne perfect eroziunea. Din acest motiv, misterioase linii Nazca s-au păstrat în forma lor originală de mii de ani, cel puțin aceasta este opinia cercetătorilor. Longevitatea liniilor Nazca a fost facilitată și de absența vântului ca atare, a precipitațiilor și a temperaturilor stabile ale aerului. Dacă clima ar fi fost diferită, aceste desene ar fi dispărut de pe fața pământului cu mult înainte de a fi descoperite.

Cu toate acestea, ele există și prezența lor a nedumerit mai mult de o generație de cercetători, arheologi și pur și simplu oameni de știință din întreaga lume. Știința oficială, care și-a format de multă vreme atitudinea față de liniile Nazca, susține că toate aceste geoglife, linii și desene au fost create în timpul civilizației Nazca. Se crede că acest imperiu antic a existat în perioada 300 î.Hr. până în 800 d.Hr. O parte semnificativă a oamenilor de știință sunt de acord că majoritatea desenelor au fost create în această perioadă de 1100 de ani. Se crede că civilizația Nazca a avut o cultură foarte dezvoltată, a cărei epocă de aur datează din anii 100-200 d.Hr.

Podișul Nazca și civilizația sa mistică.

Civilizația Nazca s-a scufundat în uitare probabil la sfârșitul secolului al VIII-lea. Motivul pentru aceasta ar fi fost inundațiile pe care le-a întâlnit platoul Nazca spre sfârșitul primului mileniu. Apele au inundat și au distrus terenurile agricole ale oamenilor din vechime. Unii oameni au murit de foame, restul au fost nevoiți să părăsească pământul sărac. Câteva secole mai târziu, platoul Nazca a fost locuit de incași. Cu toate acestea, aceasta era deja o cultură complet diferită și diferită, ale cărei obiceiuri cu siguranță nu includeau trasarea unor linii uriașe pe pământ.

Ei bine, să spunem că oamenii antici Platoul Nazca au creat cu adevărat creații misterioase pe acest pământ, dar de ce au fost create și, cel mai important, cum au putut aborigenii să facă tranșee lungi de câțiva kilometri pe teren accidentat. Chiar și folosind tehnici și dispozitive moderne, este extrem de dificil să trasezi o linie dreaptă ideală de-a lungul solului, să zicem, de 5-8 kilometri lungime.

În conformitate cu teoria oamenilor de știință, ei au făcut toate acestea o dată sau de două ori. De-a lungul unor secole, Podișul Nazca s-a transformat dintr-o vale fără viață în cel mai bizar și mai bogat teritoriu în geoglife de pe întregul Pământ. Primii coloniști au traversat râpe și dealuri, dar în același timp liniile lor geometrice, Geoglife Nazca, a rămas perfect corectă, iar marginile au fost strict paralele, ceea ce pare incredibil. Pe lângă dungile și tranșeele din platoul Nazca, artiști necunoscuți au creat și figuri ale diferitelor animale. Din aer apar, deși bizare, dar ușor de recunoscut. Din nou, modul în care primii oameni de pe aceste meleaguri au reușit să înfățișeze, să zicem, o pasăre colibri cu o asemenea acuratețe este categoric neclar.

Apropo, pasărea colibri menționată, la fel ca mulți Nazca, ajunge la cincizeci de metri lungime. O altă pasăre de imagine, condorul, are 120 de metri lungime. Iar păianjenul, asemănător rudelor sale care trăiesc în jungla amazoniană, se mândrește cu o lungime de 46 de metri. Este de remarcat faptul că toate aceste capodopere ale platoului Nazca pot fi văzute doar ridicându-se sus în aer sau urcând pe vreun munte, care, din păcate, nu se află în apropiere. De la sol și dealurile mici, aceste modele nu se pot distinge și apar ca o simplă serie de linii și tranșee. Desigur, puteți distinge siluete și linii individuale, cu toate acestea, imaginea completă este vizibilă doar din aer.

Evident, civilizația care a locuit platoul Nazca nu avea nicio aeronavă. Nu existau baloane, avioane, cu atât mai puțin rachete în timpurile preistorice. Deci, cum și-au putut recrea desenele cu atâta precizie, fără a putea evalua munca depusă și a găsi defecte pentru a le corecta?! Acesta rămâne un mister la fel de mult ca și funcționalitatea imaginilor platoului Nazca. De ce au fost create? Este într-adevăr doar de dragul frumuseții estetice sau poate pentru anumite scopuri religioase? Întrebare, întrebare și încă o întrebare fără răspuns.

Este, în general, dificil pentru oamenii moderni să înțeleagă logica strămoșilor lor îndepărtați. Nu înțelegem oamenii care au trăit acum o sută de ani, cum putem înțelege motivele celor care au trăit acum două mii de ani; Este foarte posibil ca toate liniile și imaginile Platoului Nazca să nu aibă deloc componentă practică? Oamenii antici i-au creat pentru a arăta că sunt capabili de asta. Dar de ce a fost necesar să petrecem atât de mult efort și timp pentru autoafirmare?! Nu ar fi mai ușor să începem un alt război, în antichitate, aceasta părea a fi o practică mult mai comună?!

Desene Nazca și teorii aferente.

Nu există mai puțini oameni de știință care sunt încrezători că o persoană se află în spatele creării de desene misterioase pe teritoriul platoului decât cei care cred că Desene Nazca au fost create de o rasă extraterestră. În opinia lor, toate imaginile și liniile de pe platou nu sunt altceva decât piste. Versiunea care implică Peru, Platoul Nazca, desigur, are dreptul la viață, rămâne neclar de ce navele extraterestre nu au avut o decolare verticală sau de ce să creeze piste în forma bizară a animalelor terestre? Dacă ai vrut să ieși în evidență în acest fel, de ce să nu faci câteva desene Nazca în forma faunei care trăiește în lumea ta? Cu toate acestea, este mai bine să nu vă concentrați asupra acestui lucru, deoarece teoriile și presupunerile cu privire la motivele creatorilor extraterestre par chiar mai evazive decât motivația primilor oameni.

Este mai bine să acordați atenție acestui lucru: desenele Nazca sub formă de animale, păsări și insecte au fost create mult mai devreme decât simple triunghiuri și alte forme geometrice. Acesta nu este un fapt confirmat, teoria este încă în curs de dezvoltare, cu toate acestea, chiar și acum majoritatea oamenilor de știință sunt de acord că acest lucru este adevărat, desenele complexe Nazca au fost create înainte de imagini simple și tranșee. Oricum ar fi, o concluzie simplă sugerează de la sine: maeștrii necunoscuți au realizat mai întâi forme mai complexe, evident create în mai multe etape, și abia atunci alți oameni au început să exerseze desenarea liniilor drepte și a trapezelor. Sau poate de-a lungul secolelor lungi a fost nevoie pentru a crea desenele pentru care deșertul este faimos Nazca pe hartă, au pierdut maeștrii civilizației antice tehnologia sau pur și simplu au uitat cum să creeze imagini complexe? Toate acestea sunt doar mai multe întrebări, răspunsurile la care, aparent, nu le vom primi foarte, foarte curând, dacă vreodată.

În același timp, există câțiva oameni din comunitatea științifică care cred că toate desenele Nazca au fost realizate în aceeași perioadă. Dar ceea ce oamenii de știință sunt de acord este ideea că anumiți reprezentanți ai vechiului popor Nazca aveau cunoștințe despre astronomie.

De exemplu, Maria Reiche (1903-1998), un matematician și arheolog german care a lucrat la linii misterioase timp de aproape 50 de ani, a susținut odată că desenul Nazca sub forma unui păianjen uriaș amintește foarte mult de un grup de stele din constelația Orion. . Trei linii drepte duc la figura, probabil că au servit pentru a urmări schimbările în declinațiile celor mai strălucitoare trei stele din Centura lui Orion: Alnitak, Alnilam și Mintaka.

Există o altă teorie foarte interesantă care implică figurile Nazca. Arheologul Johan Reinhard, care este american de naștere, consideră că liniile și figurile animalelor făceau parte din rituri religioase sau, cel puțin, au fost construite în anumite scopuri religioase. Se presupune că figurile animalelor, insectelor și păsărilor erau asociate cu venerarea zeilor. Cu ajutorul desenelor Nazca, oamenii le-au cerut cereștilor apă pentru a-și iriga pământurile. Nu este complet clar cum a avut loc exact acest ritual, dar nu contează, ceea ce este mai important este dacă a avut loc deloc? Este evident că oamenii antici erau începători ai credinței păgâne și, ca în orice astfel de religie, cultul zeilor ocupă un loc central nu numai în religie, ci și în viața de zi cu zi a oamenilor. Este probabil ca civilizația Nazca să fi efectuat de fapt anumite ritualuri pentru a-și venera zeitățile, dar este aproape imposibil să dovedești acest lucru.

Astăzi, atenția cercetătorilor din întreaga lume nu se concentrează asupra desenelor Nazca și nici măcar asupra misterelor care le înconjoară. În timp ce oamenii speculează și ghicesc, o amenințare gravă pentru mediu planează asupra platoului. Defrișările și poluarea atmosferei înconjurătoare schimbă în rău clima echilibrată și practic neschimbată a câmpiei. Placa Nazca se confruntă cu probleme: plouă din ce în ce mai des, apar alunecări de teren și alte nenorociri, afectând într-un fel sau altul integritatea imaginilor. Aceasta este o amenințare foarte serioasă și dacă nu se face nimic în următorii 5-10 ani, sau poate mai puțin, desenele Nazca se vor pierde pentru totdeauna și atunci nu există nicio îndoială că răspunsurile la întrebările puse de comunitatea de cercetare nu vor fi niciodată. obtinut. Nu vom ști niciodată cu siguranță cine și de ce a creat acest fenomen minunat și unic, fără exagerare.

 

Ar putea fi util să citiți:

• Cum să mergi într-o excursie în Antarctica?;
• Cehia Castelul Troia. Castelul Troia din Praga. Cramă și muzeu antic;
• Böcklin și „insula morților” sa Un fenomen cultural al vremii sale;
• Bilete de avion în Crimeea Biletele de avion în Crimeea vor deveni mai ieftine;
• Ce poți și ce nu poți lua cu tine;
• Deschideți meniul din stânga Heviz Cum să ajungeți de la Budapesta la Lacul Heviz;
• Telecabină în Nha Trang (Vinpearl) Cea mai lungă telecabină din lume Vietnam;
• Cetatea Kamenets-Podolsk - un monument istoric al Ucrainei Viața în afara zidurilor cetății Kamenets-Podolsk;