Peruánske kresby v púšti Nazca. Nazca Lines. Ďalší pohľad. Alla Belokon – Stopy mimozemskej civilizácie

Pampa Colorada(španielsky: Desierto de la Pampa Colorado; „Červená pláň“), ktorá sa nachádza južne od rieky Nazca v, je častejšie nazývaná "Platina Nazca"(španielsky: Nazca). Toto je bezvodá a opustená púštna rovina, obklopená nízkymi výbežkami Ánd, tiahnuca sa 450 km juhovýchodne od hlavného mesta Peru (španielsky: Lima).

Rozsiahla, predĺžená náhorná oblasť s rozlohou asi 500 km² sa tiahne od severu na juh viac ako 50 km, od západu na východ - od 7 do 15 km. Údolie bolo dlho mylne považované za bez života. Rovinatý terén s miestami zvlneným reliéfom je od ostatných rovinatých plôch oddelený jasne vymedzenými rímsami.

Fotogaléria sa neotvorila? Prejdite na verziu stránky.

Názov Nazca tiež odkazuje na starovekú civilizáciu, ktorá prekvitala od roku 300 pred Kristom. do roku 500 nášho letopočtu Možno práve táto kultúra vytvorila tajomné „línie Nazca“, starobylé obradné mesto Cahuachi a rozsiahly systém „puquios“ – unikátnych podzemných akvaduktov.

Dôležitou zložkou regiónu je okrem známej náhornej plošiny rovnomenné mesto založené Španielmi v roku 1591. Koncom minulého storočia, v roku 1996, bolo mesto Nazca zrovnané so zemou tzv. silné zemetrasenie. Našťastie bolo len málo obetí (zomrelo 17 ľudí), keďže k rozsiahlej podzemnej katastrofe došlo na poludnie, ale asi 100 tisíc ľudí zostalo bez domova. Dnes je mesto prestavané, vyrástli tu moderné viacposchodové budovy a jeho centrum zdobí nádherné námestie.

Klíma

Riedko osídlená oblasť má veľmi suché podnebie.

Zima na rozľahlej náhornej plošine trvá od júna do septembra po celý rok teplota v púšti neklesne pod +16°C. V lete je teplota vzduchu stabilná a drží sa okolo +25°C. Napriek blízkej polohe oceánu je tu dážď mimoriadne zriedkavý. Tiež tu nie sú prakticky žiadne vetry, nie sú tu žiadne rieky, jazerá ani potoky obklopené náhornou plošinou. O tom, že tieto krajiny kedysi tiekli vodu, hovoria početné korytá dávno vyschnutých riek.

Tajomné geoglyfy (čiary Nazca)

Tento peruánsky región však nie je pozoruhodný predovšetkým mestom, ale tajomnými geoglyfmi - nezvyčajnými líniami, geometrickými tvarmi a bizarnými vzormi, ktoré zdobia povrch náhornej plošiny. Pre modernú vedeckú komunitu tieto kresby po stáročia predstavujú čoraz viac záhad. Desiatky myslí sa už mnoho rokov snažia nájsť odpovede na mnohé otázky týkajúce sa záhadných obrazov.

Mapa tvarov

Celkovo bolo na púštnej pláni objavených asi 13 tisíc rôznych čiar, viac ako 100 špirál, viac ako 700 geometrických tvarov alebo plôch (trojuholníky, obdĺžniky, lichobežníky) a 788 obrázkov ľudí, vtákov a zvierat. Obrazy plošiny sú dlhé ryhy rôznej šírky, hlboké 15 až 30 cm, vyhĺbené v hornej vrstve pôdy - zmesi hliny a piesku. Dĺžka najdlhších tratí dosahuje 10 km. Nápadná je aj šírka kresieb, v niektorých prípadoch dosahuje 150 - 200 m.

Sú tu kresby, ktoré pripomínajú obrysy zvierat – lamy, opice, kosatky, vtáky atď. Jednotlivé kresby (asi 40) zobrazujú žraloky, ryby, jašterice a pavúky.

Postavy udivujú predstavivosť svojou gigantickou veľkosťou, no ľudia stále nedokázali odhaliť ich skutočný účel. Odpoveď možno leží v hlbinách púšte. To znamená, že na zistenie, kto a prečo vytvoril tieto úžasné umelecké diela, sú potrebné archeologické vykopávky, ktoré sú tu zakázané, keďže náhorná plošina je chránená štatútom "Posvätná zóna"(súvisí s Božským, nebeským, nadpozemským, mystickým). Pôvod kresieb z Nazcy teda dodnes zostáva tajomstvom siedmich pečatí.

Geoglyfy náhornej plošiny Nazca boli v roku 1994 zaradené do zoznamu svetového dedičstva UNESCO.

Ale bez ohľadu na to, aké „posvätné“ územie je, nikto ešte nezrušil dominantnú ľudskú vlastnosť - zvedavosť, ktorá podnecuje ľudstvo k prekonávaniu akýchkoľvek ťažkostí.

Prvý mimoriadne zvedavý človek, ktorý sa začal o tieto zakázané krajiny zaujímať, bol Mejia Toribio Hesspe(španielsky: Toribio Mejía Xesspe), archeológ z Peru, ktorý v roku 1927 študoval líniu Nazca z úpätia obklopujúceho náhornú plošinu bez života. V roku 1939 si nezvyčajná náhorná plošina získala celosvetovú slávu vďaka peruánskemu vedcovi.

V roku 1930 študovali antropológovia tajomnú púštnu oblasť s tajomnými čiarami preletom okolo náhornej plošiny v lietadle. Pozornosť archeológov na celom svete sa začiatkom 40. rokov 20. storočia sústredila na púšť. A tak v roku 1941 americký historik, profesor hydrogeológie Paul Kosok (anglicky Paul Kosok; 1896-1959) uskutočnil niekoľko prieskumných letov nad púšťou v malom lietadle. Bol to on, kto určil, že gigantické čiary a obrazce pokrývajú obrovské územie siahajúce cez 100 km.

Bližšie skúmanie unikátnej náhornej plošiny sa vedcom podarilo až v roku 1946, aj keď nešlo o cielený vládny program financovaný úradmi, ale o individuálne výpravy nadšených výskumníkov. Ukázalo sa, že starí „dizajnéri“ vytvorili priekopy Nazca odstránením tmavej povrchovej vrstvy pôdy (takzvané „púštne opálenie“) - hliny nasýtenej oxidom železa a oxidom mangánu. Štrk bol úplne odstránený z líniového úseku, pod ktorým ležala svetlá zemina bohatá na vápno. Vo voľnej prírode vápencová pôda okamžite stvrdne a vytvorí ochrannú vrstvu, ktorá dokonale zabraňuje erózii, a preto sú línie také nápadné a zachovali si svoj pôvodný tvar už 1000 rokov. Napriek technickej jednoduchosti vyhotovenia si takéto riešenie vyžadovalo výborné znalosti geodézie. Trvanlivosť kresieb uľahčil aj tu obvyklý pokoj, nedostatok zrážok a stabilná teplota vzduchu počas celého roka. Ak by boli miestne klimatické podmienky iné, kresby by nepochybne už dávno zmizli z povrchu Zeme.

Naďalej lámu hlavu generáciám výskumníkov z celého sveta.

Mystická civilizácia

Oficiálna veda tvrdí, že všetky obrázky vznikli počas rozkvetu starovekej ríše Nazca, ktorá mala veľmi rozvinutú kultúru. Civilizáciu založila archeologická kultúra (španielsky Paracas), domorodí Indiáni z južného Peru z 2. polovice 1. tisícročia pred Kristom. e. Mnohí učenci sa zhodujú, že väčšina čiar a obrazcov bola vytvorená počas obdobia 1100 rokov, počas „zlatého veku“ civilizácie Nazca (100-200 nl). Staroveká civilizácia upadla do zabudnutia na konci 8. storočia, dôvodom boli pravdepodobne záplavy, ktoré postihli náhornú plošinu na konci prvých 1000 rokov. Ľudia boli nútení opustiť svoju pôdu, ktorá bola osídlená po niekoľkých storočiach.

Ak predpokladáme, že záhadné kresby vytvoril staroveký ľud, tak prečo a čo je najdôležitejšie, ako to domorodci dokázali urobiť, zostáva záhadou. Dokonca aj s použitím moderných technológií je mimoriadne ťažké nakresliť dokonale rovnú čiaru po povrchu zeme, dokonca aj 3-5 km dlhú.

Podľa zistení vedcov sa to všetko podarilo v krátkom čase. V priebehu niekoľkých storočí sa plošina Nazca zmenila z údolia bez života na najbizarnejšie územie na planéte, posiate geoglyfmi. Neznámi umelci prešli cez priehlbiny a kopce púšte, no zároveň ostali línie dokonale pravidelné a okraje rýh striktne rovnobežné. Ako neznámi majstri vytvorili postavy rôznych zvierat, ktoré možno vidieť iba z výšky letu vtáka, je úplne nejasné.

46 metrový pavúk

Napríklad obraz kolibríka dosahuje dĺžku 50 m, vtáka kondora - 120 m a pavúka, podobne ako jeho príbuzní žijúci v amazonskej džungli, má dĺžku 46 m, je zaujímavé, že všetky tieto majstrovské diela možno vidieť iba zdvihnutím sa do vzduchu alebo výstupom na vysokú horu, ktoré nie sú v blízkosti pozorované.

Je zrejmé, že ľudia, ktorí obývali plošinu v období vzniku umenia, nemali lietajúce stroje. Ako mohli ľudia vytvárať kresby s dokonalou presnosťou bez toho, aby mohli vidieť úplný obraz vykonanej práce? Ako sa remeselníkom podarilo zachovať presnosť všetkých čiar? Na to by potrebovali celý arzenál moderných geodetických zariadení, nehovoriac o najdokonalejšej znalosti matematických zákonitostí, vzhľadom na to, že zábery vznikali tak na rovinatých plochách, ako aj na strmých svahoch a takmer kolmých útesoch!

Navyše v oblasti púštneho údolia Nazca sú kopce (španielsky: Palpa), z ktorých vrcholy sú na jednej úrovni odrezané ako obrovský nôž. Tieto obrovské časti sú tiež zdobené vzormi, líniami a geometrickými tvarmi.

Možno je pre nás vo všeobecnosti ťažké pochopiť logiku našich vzdialených predkov. Deti nerozumejú svojim rodičom, tým menej rozumejú pohnútkam ľudí, ktorí žili pred 1000 - 2000 rokmi. Je celkom možné, že obrázky náhornej plošiny nemajú žiadnu praktickú alebo náboženskú zložku. Možno ich starí ľudia vytvorili preto, aby svojim potomkom ukázali, čoho sú schopní? Prečo však strácať veľa energie a času sebapotvrdzovaním? Vo všeobecnosti otázky, otázky, na ktoré ešte nie sú odpovede.

Mimozemský zásah?

Vedci, ktorí sú presvedčení, že záhadné kresby vytvorili ľudia, nie sú viac ako tí, ktorí veria, že by sa to nemohlo stať bez zásahu mimozemšťanov. Podľa posledne menovaného sú obrázky na náhornej plošine mimozemské dráhy. Táto verzia má, samozrejme, právo na existenciu, nie je jasné, prečo mimozemské lietadlo nemalo systém vertikálneho vzletu a prečo bolo potrebné vytvoriť pristávacie dráhy v tvare cikcakov, špirál a suchozemských zvierat.

Ďalšou zaujímavosťou je, že mnohí vedci sa domnievajú, že zložité vzory v podobe bizarných zvierat, vtákov a hmyzu boli aplikované oveľa skôr ako jednoduchšie geometrické tvary, kruhy a čiary. Záver prirodzene naznačuje, že najprv neznámi tajomní majstri vytvorili zložité formy a až potom pozemskí ľudia začali praktizovať vytváranie rovných čiar.

Iné hypotézy

Maria Reiche (nem. Maria Reiche; 1903-1998), nemecká matematička a archeologička, ktorá od roku 1946 viac ako 40 rokov (až do svojej smrti vo veku 95 rokov) metodicky a precízne študovala postavy z Nazca, verila, že ich línie sú obrovským starovekým kalendárom. Podľa jej názoru sú mnohé kresby presným znázornením súhvezdí a čiary zodpovedajú pohybu Slnka alebo sú orientované na Mesiac, planéty slnečnej sústavy a niektoré zo súhvezdí. Napríklad kresba v tvare pavúka podľa Reicheho reprodukuje zhluk hviezd v súhvezdí Orión. Na základe svojich astronomických výpočtov ako prvá oznámila dobu, kedy kresby vznikli – 5. storočie. Neskôr rádiouhlíková analýza dreveného označovacieho kolíka nájdeného na mieste jedného z geoglyfov potvrdila dátum, ktorý uviedol M. Reiche.

Existuje ďalšia zaujímavá teória týkajúca sa mystických kresieb. Slávny americký archeológ Johann Reinhard, emeritný profesor na Katolíckej univerzite v Santa Maria (UCSM, Peru), sa domnieva, že obrovské línie Nazca boli postavené na vykonávanie určitých náboženských obradov. Postavy zvierat, vtákov a hmyzu boli pravdepodobne spojené s uctievaním božstiev. Pomocou kresieb ľudia potešili bohov a požiadali ich o vodu na zavlažovanie pôdy. Niektorí archeológovia veria, že línie a zložité vzory predstavovali posvätné cesty, po ktorých kráčali miestni kňazi počas rituálnych obradov. Tak ako v každom pohanskom náboženstve (starí ľudia boli zjavne vyznávačmi tejto viery), kult bohov zaujíma ústredné miesto nielen v náboženstve, ale aj v živote ľudí. Opäť sa však vynára otázka: prečo sa starí Peruánci rozhodli obrátiť na božstvá na tomto odľahlom mieste, kde nikdy nebola obrábaná pôda?

Existuje tiež hypotéza, že v staroveku indickí športovci bežali pozdĺž obrovských línií a pruhov, čo znamená, že v Nazce sa konali športové olympijské hry v Južnej Amerike. Priame línie by sa, samozrejme, dali použiť ako bežecké pásy, ale ako môžete behať v špirále a pozdĺž obrázkov vtákov alebo napríklad opíc?

Objavili sa aj publikácie, že na niektoré obrady boli vytvorené obrovské trojuholníkové a lichobežníkové plošiny, počas ktorých sa obetovali bohom a konali sa masové oslavy. Prečo však potom archeológovia, ktorí prehľadali celé okolie planiny, nenašli jediný artefakt potvrdzujúci túto verziu?

Existuje dokonca taká absurdná predstava, že gigantická práca bola vykonaná výlučne za účelom akéhosi pracovného vzdelávania. Aby boli nečinní starí Peruánci zamestnaní... Ďalšia hypotéza hovorí, že všetky kresby sú obrovským tkáčskym stavom starovekých ľudí, ktorí rozložili vlákna pozdĺž čiar. Tvrdilo sa tiež, že ide o kolosálnu zašifrovanú mapu sveta, ktorú sa doteraz nikomu nepodarilo rozlúštiť.

V posledných rokoch sa čoraz častejšie začali ozývať hlasy, že neuveriteľné kresby sú len výsledkom niekoho falšovania. Potom však na výrobe najväčšieho falzifikátu v histórii ľudstva musela celé desaťročia pracovať celá armáda falšovateľov. Áno, zároveň bolo stále potrebné všetko tajiť. Otázka znie – načo?

Dnes sa, žiaľ, hlavná pozornosť vedcov z celého sveta sústreďuje nie na kresby z Nazca, zahalené tajomstvom, ale na vážnu environmentálnu hrozbu visiacu nad tajomnou náhornou plošinou. Odlesňovanie, škodlivé emisie do atmosféry, znečistenie životného prostredia – to všetko nemení stabilnú klímu púšte k lepšiemu. Čoraz častejšie prší, čo vedie k zosuvom pôdy a iným problémom, ktoré majú deštruktívny vplyv na celistvosť záberov.

Ak sa v nasledujúcich 5-10 rokoch neurobí nič na prekonanie vážnej hrozby, úžasné kresby sa ľudstvu navždy stratia. Potom niet pochýb o tom, že odpovede na nespočetné otázky, ktoré sa nás týkajú, NIKDY nedostaneme. Nikdy sa nedozvieme KTO a PREČO vytvoril tieto jedinečné výtvory.

Archeologické náleziská regiónu

Hlavným mestom a hlavným obradným centrom civilizácie Nazca bola staroveká osada Cahuachi. Mesto bolo koncentráciou nepálených obytných budov a hospodárskych budov. V jeho strede stála pyramídová stavba – Veľký chrám, postavená na kopci vysokom asi 30 m Okolo hlavného Chrámu boli námestia, paláce a hrobky.

Okrem Cahuachi je známych niekoľko ďalších veľkých architektonických komplexov starovekej civilizácie. Najneobvyklejším z nich je „Bosque Muerto“ (zo španielčiny „Mŕtvy les“) Estaceria, ktorá pozostáva z radov 240 stĺpov vysokých až 2 m, namontovaných na nízkej plošine. Na západ a juh od plošiny sú stĺpy menších rozmerov a nie sú usporiadané v radoch, ale v reťaziach. V blízkosti „mŕtveho lesa“ sa týčil stupňovitý kopec s 2 radmi terás.

Na území Estacerie je veľa pohrebísk, v ktorých boli objavené zachované časti rúch. Na základe nájdených fragmentov bolo znovu vytvorené oblečenie obyvateľov Nazca: dlhé plášte so širokým okrajom a tradičné juhoamerické pončá - obdĺžnikové plátno s otvorom na hlavu. Pozoruhodné je, že farebná škála látok je nezvyčajne rozsiahla, čítajúca až 150 rôznych odtieňov.

Kultúra starovekej civilizácie udivuje unikátnymi polychrómovanými nádobami vynikajúcej kvality, zatiaľ čo Indiáni nepoznali hrnčiarsky kruh. Poháre, vázy, figúrkové džbány a misy boli maľované farbami 6-7 farieb, ktoré sa nanášali pred vypálením.

Tým tajomstvá Nazcy nekončia. Ak povrch údolia zdobia pre ľudskú myseľ dodnes nepochopiteľné gigantické kresby, potom v jeho hĺbke číhajú ešte nepredstaviteľnejšie puquios (španielsky Puquios; z Kech. zdroj, prameň) – staroveké akvaduktové systémy pri meste Nazca. Z 36 obrovských puquios, čo sú žulové rúry podzemných vodovodných potrubí, väčšina z nich stále funguje normálne. Dnešní peruánski Indiáni pripisujú vznik puquios božskému stvoriteľovi (Quechua Wiraqucha, španielsky Huiracocha alebo Viracocha). Kto, kedy a prečo vytvoril tieto titanské vodné stavby pod starovekou náhornou plošinou Nazca, sú tiež súčasťou ríše večných záhad.

Zaujímavé fakty

Aké zázraky obsahuje staroveká história? Koľko záhad ešte nebolo vyriešených a koľko z nich nebude vyriešených nikdy! Ako však ľudia vykročia do budúcnosti, čoraz hlbšie chápu minulosť a nahrádzajú dohady a mýty skutočnou históriou. Preto sa verí, že archeológovia už konečne vyriešili záhadu, ktorú púšť Nazca ukrývala. Okraj Peru sa stal známym už v roku 1947, keď sa objavili prvé vedecké publikácie o zvláštnych líniách a tajomných kresbách. Neskôr vznikla myšlienka, že ide o mimozemské dráhy. Mnohí obyvatelia planéty túto myšlienku so záujmom vnímali. Takto sa zrodil mýtus.

Záhada geoglyfov

Po desaťročia sa vedci a amatéri pokúšali vysvetliť pôvod geometrických vzorov v púšti, ktorá zaberá plochu takmer 500 kilometrov štvorcových. Aj keď na prvý pohľad je história ich pôvodu v južnom Peru celkom jasná. Niekoľko storočí slúžila púšť Nazca starým Indiánom ako plátno, na ktoré z nejakého dôvodu maľovali tajomné znaky. Na povrchu sú tmavé horniny a ak sa odstránia, odkryjú sa svetlé sedimentárne horniny. Tento ostrý kontrast farieb používali Peruánci na vytváranie kresieb geoglyfov: podkladom pre obrázky bola tmavá farba pôdy. Púštne oblasti zdobili rovnými líniami, lichobežníkmi, špirálami a obrovskými figúrkami zvierat.

Púšť Nazca. Súradnice výkresov

Tieto znaky sú také obrovské, že ich možno vidieť iba z lietadla. Ktokoľvek však dnes môže obdivovať tajomné symboly bez toho, aby opustil domov, stačí spustiť akýkoľvek program na vašom počítači, ktorý zobrazuje satelitné snímky Zeme. Súradnice púšte sú 14°41"18.31"S 75°07"23.01"Z.

V roku 1994 boli nezvyčajné kresby zaradené do zoznamu pamiatok, ktoré tvoria svetové kultúrne dedičstvo. A potom celý svet vedel, kde je púšť Nazca. Ľudí zaujímalo, komu je tajomná galéria určená. Bohom v nebi, ktorí čítajú ľudské duše? Alebo možno v tejto starovekej krajine kedysi mimozemšťania postavili kozmodróm, a tak značenie zostalo? Alebo je to prvá učebnica astronómie, kde kurz planéty Venuša predstavuje krídlo nejakého vtáka? Alebo možno sú to rodinné znaky, ktoré klany používali na označenie území, ktoré obývali? Dokonca sa navrhovalo, že takto Indiáni označili tok podzemných tokov, vraj to bola tajná mapa vodných zdrojov. Vo všeobecnosti bolo veľa hypotéz, najlepšie mysle súťažili o interpretáciu významu toho, čo bolo napísané, ale nikto sa neponáhľal s výberom faktov. Takmer všetky predpoklady boli urobené špekulatívne - len zriedka sa niekto odvážil ísť do úplnej vzdialenosti. Púšť Nazca (foto nižšie) teda zostala jedným z najzáhadnejších miest na planéte a jej starovekí obyvatelia zostali jednou z najzaujímavejších kultúr predkolumbovskej Ameriky.

Cesta k riešeniu

V rokoch 1997 až 2006 vykonali vedci z rôznych odborov rozsiahly výskum v peruánskej púšti. Fakty, ktoré zhromaždili, úplne vyvrátili všetky vysvetlenia ezoterikov. Nezostali žiadne kozmické tajomstvá! Púšť Nazca sa ukázala byť celkom pozemská. Aj jej kresby hovoria o pozemskom, až príliš pozemskom. Ale najprv to.

Expedícia do Peru

V roku 1997 začala expedícia organizovaná Nemeckým archeologickým inštitútom skúmať geoglyfy a kultúru obyvateľov Nazcy v okolí dediny Palpa. Miesto bolo vybrané na základe toho, že sa nachádza v tesnej blízkosti dedín, kde žili starí Indiáni. "Aby ste pochopili význam kresieb, musíte sa bližšie pozrieť na ľudí, ktorí ich vytvorili," uviedli vedci.

Prieskum krajiny

V rámci projektu sa študovali klimatické vlastnosti oblasti. Tým sa objasnil pôvod symbolov. Predtým na mieste, kde teraz leží púšť Nazca, bola plochá stepná oblasť. Vzniklo z kotliny oddeľujúcej Andy a Pobrežné Kordillery (ďalšie pohorie). Počas pleistocénu bola vyplnená sedimentárnymi horninami a okruhliakmi. Tu prichádza ideálne „plátno“ na aplikáciu všetkých druhov kresieb.

Pred pár tisíckami rokov tu rástli palmy, pásli sa lamy a ľudia žili ako v rajskej záhrade. Tam, kde sa dnes rozprestiera púšť Nazca, bývali dokonca silné dažde a záplavy. Ale okolo roku 1800 pred Kr. e. Klíma sa stala oveľa suchšou. Sucho vypálilo trávnatú step, a tak sa ľudia museli usadiť v údoliach riek – prírodných oázach. Ale púšť pokračovala vo svojom postupe a priblížila sa k horským masívom. Jeho východný okraj sa posunul o 20 kilometrov smerom k Andám a Indiáni boli nútení odísť do horských údolí ležiacich v nadmorskej výške 400-800 metrov nad morom. A keď sa klíma stala ešte suchšou (okolo roku 600 nášho letopočtu), kultúra Nazca úplne zmizla. Ostali z nej len tajomné znaky vpísané na zemi. Vďaka extrémne suchému podnebiu prežili tisíce rokov.

Púšť Nazca. Výkresy

Po preštudovaní životného prostredia tvorcov záhadných geoglyfov ich vedci dokázali interpretovať. Najstaršie línie sa objavili asi pred 3800 rokmi, keď v oblasti mesta Palpa vznikli prvé osady. Južní Peruánci vytvorili svoju „umeleckú galériu“ pod holým nebom, medzi skalami. Na hnedo-červené kamene vyrezávali a škrabali rôzne vzory, chiméry ľudí aj zvierat. „Revolúcia v umení“ sa odohrala v peruánskej púšti okolo roku 200 pred Kristom. e. Umelci, ktorí predtým obrazmi pokrývali len skaly, začali maľovať najväčšie plátno, ktoré im dala samotná príroda – náhornú plošinu rozprestierajúcu sa pred ich očami. Tu mali majstri priestor na expanziu. Ale namiesto figurálnych kompozícií umelci teraz uprednostňovali línie a geometrické tvary.

Geoglyfy - súčasť rituálu

Prečo teda vznikli tieto znaky? Určite nie preto, aby sme ich dnes obdivovali. Vedci sa domnievajú, že kresby boli súčasťou „svätyne“, ide o takzvané slávnostné postavy, ktoré majú čisto mystický význam. Geofyzici skúmali pôdu pozdĺž línií (ich hĺbka je takmer 30 centimetrov) a zistili, že je vysoko zhutnená. 70 geoglyfov znázorňujúcich niektoré tvory a zvieratá je výrazne pošliapaných, akoby tadiaľto chodili davy ľudí po stáročia. Konali sa tu totiž rôzne festivaly súvisiace s kultom vody a plodnosti. Čím bola náhorná plošina suchšia, tým častejšie kňazi vykonávali magické obrady, aby privolali dážď. Z desiatich lichobežníkov a línií je deväť obrátených k horám, odkiaľ prišli spásne zrážky. Mágia pomáhala dlho a oblaky nesúce vlhkosť sa vrátili. Avšak v roku 600 nášho letopočtu sa bohovia úplne rozhnevali na ľudí, ktorí sa usadili v tomto regióne.

Búranie mýtu

Najväčšie maľby v púšti Nazca sa objavili v čase, keď dažde takmer ustali. S najväčšou pravdepodobnosťou tak ľudia požiadali prísneho indického boha, aby dával pozor na ich utrpenie, dúfali, že aspoň on si všimne takéto signály. Ale Boh zostal hluchý a slepý k modlitbám. Nepršalo. Nakoniec Indiáni opustili rodnú zem a vydali sa hľadať prosperujúcu krajinu. A po niekoľkých storočiach, keď sa klíma stala miernejšou, púšť Nazca opäť získala svojich obyvateľov. Usadili sa tu ľudia, ktorí nevedeli nič o predošlých vlastníkoch týchto pozemkov. Len čiary na zemi tiahnuce sa do diaľky nám pripomínali, že raz sa tu muž pokúšal rozprávať s bohmi. Na význam kresieb sa však už zabudlo. Teraz iba vedci začínajú chápať dôvod objavenia sa týchto spisov - obrovských znakov, ktoré sa zdajú byť pripravené prežiť večnosť.

V roku 1939 americký archeológ Pavol Kosok, preletieť Púšť Nazca, objavil zvláštne línie a tvary. Predtým o nich nikto nevedel, pretože ich možno dobre vidieť len z dostatočne vysokej nadmorskej výšky. Od tej chvíle sa začalo so štúdiom zvláštnych postáv. Nemecký doktor archeológie Mária Reicheová zasvätila tomu celý svoj život. Dosiahla tiež ochranu liniek pred zničením na najvyššej úrovni. Teraz linky A geoglyfy Nazcas sú svetovým dedičstvom UNESCO.

Vďaka púštnemu podnebiu kresby v priebehu storočí nezmizli, hoci sa veľmi ľahko zničia: koniec koncov sú to jednoducho vrchná vrstva pôdy, ktorá bola odstránená. Ale je pred čím chrániť linky. Línie, ktoré pretrvali stáročia, môžu ľudia ľahko zničiť, pretože autá aj ľudia zanechávajú na povrchu viditeľné stopy. A trasa prechádzajúca priamo cez nejaké geoglyfy Panamericana Sur predstavuje ešte väčšiu hrozbu.

Mnoho línií má dĺžku viac ako 8 kilometrov a postavy môžu dosiahnuť veľkosť 250 metrov. Na fotografii nižšie - kruhový (360 stupňov) foto panoráma Púšť Nazca vo vysokom rozlíšení, fotená z kopca pri diaľnici.

V súčasnosti je známych asi 30 základných a stovky menej známych návrhov, asi 700 geometrických útvarov, z ktorých väčšina je špirály a asi 13 000 riadkov rôznych geometrií. Nemenej zaujímavé geoglyfy boli objavené aj severne od Nazcy – neďaleko mesta Palpa. Vzhľadom na ich zjavnú podobnosť ich opíšeme spoločne.

Hlavné geoglyfy Nazca

Na mape nižšie sme zvýraznili najznámejšie geoglyfy - kresby púšte Nazca. Na mape môžete vidieť aj množstvo čiar. Upozornenie: figúrka „astronauta“ je vytvorená vo veľkej vzdialenosti od ostatných – na mape nižšie vpravo, navyše na svahu kopca a iným spôsobom, to môže naznačovať inú povahu pôvodu v porovnaní s iné geoglyfy.

Typy figúrok Nazca a Palpa

Všetky postavy púšte Nazca a púšte Palpa sa zvyčajne dajú rozdeliť do 6 typov podľa geometrie:

Záhady Nazcy a Palpy

1. Prekryť podivnosť. Opakovane sa pretínajúce a prekrývajúce sa čiary, obrazce a kresby vyvracajú teóriu, že kresby vznikli neskôr ako čiary. Pretože niekde sú kresby nad čiarami a niekde naopak. Ale niečo iné je zvláštne: kresby a čiary umiestnené na vrchu nezničia kresby a čiary, ktoré sú pod nimi.

   

2. Prejazd terénom. Ak pozorujete pohľad z vesmíru, potom všetky čiary vyzerajú úplne rovnomerne. Ale ak fotíte z lietadla, môžete vidieť, že čiary často vedú cez nerovný terén. V tomto prípade nie je jasné, ako bolo možné vykonať čiary tak presne nie z výšky, ale na zemi.

   

3. Spôsob kreslenia. Takmer všetky kresby sú robené jednou čiarou, ktorá sa nikde nepretína. Spôsob, akým sú kresby vykonávané, silne pripomína spôsob, akým sú vykonávané cikcaky, špirály a rovnobežné čiary – ako keby boli nakreslené jedným lúčom pod kontrolou počítačového programu.

   

4. Umiestnenie výkresov. Takmer všetky výkresy sú umiestnené paralelne alebo v pravom uhle k blízkym čiaram.

   

5. Prichádzajúce a odchádzajúce čiary kreslenia. Mnohé kresby ako napr Kolibrík, Pavúk, Opica, sú nakreslené nie ako uzavretá čiara, ale ako odniekiaľ prichádzajúce a niekam sa vracajúce, ako keby boli kresby nakreslené „súčasne“ s čiarami. Takéto vchody a východy sa často nachádzajú v oblasti pohlavných orgánov zobrazených zvierat.
   

   

6. Umiestnenie výkresov. Nazca a Palpa nie sú jedinými miestami liniek. Línie sú roztrúsené po púštnej časti takmer celého Peru, mnoho stoviek kilometrov od Nazcy. Dobre známy geoglyf " Luster“, ktorý sa nachádza v Paracase a je dobre viditeľný z ostrovov Ballestas.
   

   

7. Vzájomná závislosť výkresov. Tenké čiary sa zrazu zmenia na široké, čiara môže pokračovať vzorom a široká čiara končí na priesečníku ďalšej širokej.

   

Čiary predstavujú odstránenú vrstvu zeminy od 20 do 50 cm Ale v blízkosti nie sú žiadne násypy - len veľmi minimálne a v diaľke nie sú žiadne hromady kameňov. A na hladkých otáčkach širokých čiar pri čistení by mali byť strany na vonkajších obvodoch strán širšie ako na vnútorných. Okrem toho stojí za to pochopiť, že ak chcete nakresliť nejaké veľké pruhy, musíte z povrchu odstrániť tisíce ton takejto sutiny.



8. Závislosť na úľave. Zahusťovanie čiar sa často vyskytuje s poklesom úrovne terénu. Hrubé čiary sa často lámu na úpätí hôr alebo riek. A niektoré široké línie sa nachádzajú na horách a zdá sa, že odrezávajú ich vrcholy, ktoré sú takmer dokonale hladké.

   

9. Rad násypov.Účel radov bodov - násypov - nie je jasný. Na niektorých miestach vypĺňajú široké pásy.

   

10. Nepreskúmané artefakty. V oblasti línií je veľa zvláštnych útvarov - štvorcové a okrúhle priehlbiny, geometricky rovnomerne umiestnené skalné útvary, ktoré vedci ešte nepreskúmali. Preto, kým sa to neurobí, je ťažké poskytnúť konečné verzie účelu výkresov.

    

11. Nie sú tam žiadne stopy okrem čiar. Ak chcete nakresliť takéto čiary zo zeme, musíte použiť nejaký druh vybavenia, potrebujete prítomnosť ľudí. To všetko by zanechalo technologické stopy. Dnes môžete vidieť zreteľné stopy áut a ľudí. Dokonca napríklad po tom, čo Greenpeace vykonalo svoju neúspešnú akciu a zanechalo po sebe stopy, čo Peruáncov značne pobúrilo. Ale staroveké čiary nemajú žiadne stopy okrem čiar samotných.

    

Verzie vedcov

Existuje niekoľko hlavných verzií pôvodu a účelu línií a geoglyfov Nazca. A všetky sú dosť kontroverzné.

1. Astronomická verzia. Nemecká výskumníčka Maria Reiche, ktorá svoj život zasvätila štúdiu postáv, dospela k záveru, že kresby vytvoril niekto, kto žil v tejto oblasti asi pred 2000 rokmi. Hovoria o tom aj kresby na ich keramickom riade, podobne ako geoglyfy. Rádiokarbónové datovanie dokazuje približne rovnaké obdobie vzniku geoglyfov. Kresby podľa Reicheho predstavujú veľký astronomický kalendár, hvezdáreň pod holým nebom. Kalendár slúžil na určenie času poľnohospodárskych prác. Doktor Phillips Pitlugi, napríklad tvrdí, že obraz pavúka a od neho sa rozbiehajúce čiary pripomína zhluk hviezd v súhvezdí Orión. Moderní vedci (počnúc americkým Gerald Hawkins) spochybňujú túto verziu a tvrdia, že existuje toľko čiar, že samozrejme môžete nájsť tie, ktoré pripomínajú usporiadanie hviezd. Čo však so zvyškom, nie je jasné.
2. Náboženská verzia. Táto verzia nespochybňuje verziu pôvodu, ale za svoj účel považuje obrady uvoľnenia. Napríklad šamani kráčali po týchto pruhoch a volali k dušiam mŕtvych. Alebo sa obyvatelia Nazcy takto snažili osloviť bohov, aby dali vodu v podobe dažďa. Veď civilizácia Nazca pravdepodobne vymrela práve kvôli klimatickým zmenám, ktoré postupne vysušili dovtedy úrodné územia.
3. Mimozemské skenovanie. Táto verzia predpokladá, že čiary a kresby, okrem tých jasne antropomorfných ("Rodina", "Lámy"), boli nakreslené z veľkej výšky - len v tomto prípade môžu byť také rovnomerné. Tiež sa predpokladá, že bol použitý počítačový program, ktorý dokázal nakresliť takéto dokonale kalibrované obrazce. Možno mimozemské bytosti odobrali vzorky pôdy, cikcaky a špirály to naznačujú. A hrubé čiary môžu naznačovať zber minerálov z povrchu. Napríklad železná ruda je prítomná v skalách na povrchu púšte. Existuje ďalší výklad tejto verzie. Predpotopná civilizácia, nie mimozemšťania, hľadala mestá pochované pod nánosmi bahna a skúmala oblasť zhora. To, že v tejto oblasti bolo bahno, naznačuje zloženie púštnej pôdy: zaoblené kamene v hline a na niektorých miestach vyčnievajú štíty bývalých hôr. O povodni veľa hovoria aj zničené budovy mesta.
4. Mimozemské lode. Táto verzia hovorí, že trate boli dráhy. Nie je však jasné, prečo ich je tak veľa, prečo v takej viskóznej pôde a prečo potom tie vzory a cikcaky. A nenašli sa žiadne stopy po možnom vzlete a pristátí. Dá sa však predpokladať, že početné čiary v piesku skenujú, aby našli miesto na pristátie alebo vzlietnutie lodí, a keďže pôda je mäkká, skenovanie pokračovalo ďalej, až kým sa nenašlo ideálne miesto – v pevných horách Palpa. . Túto verziu podporuje aj fakt, že práve tam pruhy nepredstavujú odstránenie niekoľkých desiatok centimetrov z povrchu pôdy, ale akoby bol vrchol hory zámerne odrezaný a vyrovnaný.

Ako pozorovať

Najlepší spôsob, ako pozorovať línie Nazca a Palpa, je, samozrejme, z lietadla. Ak ste si zakúpili zájazd do Peru, upozorňujeme, že v cene je zahrnutý let ponad Nazca Lines. Potom sa nemusíte starať o organizáciu. Tí, ktorí cestujú na vlastnú päsť, by si mali uvedomiť, že na let sa musíte zaregistrovať aspoň deň vopred. Zároveň sa dá prenocovať v Nazca, Ica či Paracas – tie sú geoglyfom najbližšie.

Druhá možnosť je ekonomická. Keď prejdete cez Panamericana Sur, sú tu dve vyhliadkové miesta, ktoré nemôžete vynechať. Ak prichádzate z juhu, tak prvé miesto je kopec, vedľa ktorej sa nachádza parkovisko. Naša panoramatická fotografia bola urobená z kopca (na začiatku článku). Navyše, pozorovanie z kopca - na rozdiel od lietania v lietadle môžete vidieť čiary veľmi blízko. Niektoré čiary sú navyše z kopca veľmi dobre viditeľné.

No a tretia možnosť je trochu severnejšie pozdĺž Panamericana Sur. To sa dialo zámerne, dokonca aj za Márie Reichelovej. veža, z ktorej vidíte 3 figúrky. Na jednej strane ruky A strom, a na druhej strane - z diaľky hrot plazov. V blízkosti veže sa predávajú rôzne suveníry venované línii Nazca a geoglyfom. Vstup do veže je spoplatnený.

Môžete navštíviť kresby Palpa, pôjdeme trochu ďalej na sever, ale aby ste ich videli, je lepšie opustiť Panamericana Sur.

Asi štyri a pol sto kilometrov južne od Limy, moderného hlavného mesta Peru, a štyridsať kilometrov od pobrežia Tichého oceánu sa nachádza náhorná plošina Nazca, ktorej záhada už desaťročia vzrušuje predstavivosť mnohých výskumníkov.

Teraz už nie je problém sa sem dostať – pohodlný poschodový autobus z Limy vás za pár hodín odvezie po hladkej panamerickej diaľnici do Nazcy. Mestečko na okraji púšte srdečne víta turistov veľmi útulnými hotelmi rôzneho rangu. A v miestnych reštauráciách sa môžete nielen občerstviť a oddýchnuť si pri slabom peruánskom koktaile „Pisca-sur“ alebo silnejších nápojoch, ale aj sledovať pestrú indickú show. A samozrejme, počúvajte slávneho „Condora“ v tých najneočakávanejších aranžmánoch.

Turisti sú v Nazca milovaní, pretože poskytujú príležitosť pre miestne obyvateľstvo dobre žiť vo veľmi nehostinnej oblasti krajiny. Koniec koncov, ak by tu nebolo také cudzie prúdenie, je úplne nejasné, ako by tu ľudia mohli prežiť.

Plošina Nazca je prekvapivo plochá a úplne bez života púšť na jednom z najsuchších miest na Zemi. Dažde tu padajú v priemere raz za dva roky a netrvajú viac ako pol hodiny, aj keď aj v tomto prípade je niekedy ťažké nazvať ich dažďami. A blízkosť k rovníku vedie k tomu, že aj počas miestnych „zimných“ mesiacov sa náhorná plošina počas dňa tak zahrieva, že sú viditeľné prúdy horúceho vzduchu stúpajúce nahor z horúcich kameňov, ktoré sa v priebehu mnohých rokov v týchto podmienky dostali takzvané „púštne opálenie“ – stmavené teplom a slnkom.

A predsa tu, kde, ako by sa zdalo, nič iné nemohlo existovať, sa na povrchu planiny prepletajú obrazy zvierat a ľudí, geometrické obrazce a línie. Obdĺžniky, lichobežníky, trojuholníky, postavy veľryby, opice, pavúka, kondora, kolibríka, neznámych zvierat a rastlín. To všetko spolu tvorí zvláštny, zložitý vzor, ​​ktorý pokrýva obrovskú plochu – niekoľko stoviek kilometrov štvorcových. Práve tento obrazec sem láka početných turistov, ktorých prúd je dokonca dostatočný na to, aby podporili život miestneho letiska malými výletnými lietadlami, z ktorých majú turisti možnosť skúmať najpôsobivejšie detaily tajomného obrazca na zemi.

“Mnoho storočí pred Inkami vznikla na južnom pobreží Peru historická pamiatka, ktorá nemá vo svete obdobu... Z hľadiska rozsahu a presnosti prevedenia nie je o nič nižšia ako egyptské pyramídy. Ale ak sa tam pozrieme so zdvihnutím hlavy na monumentálne trojrozmerné štruktúry jednoduchého geometrického tvaru, potom sa tu musíme pozrieť z veľkej výšky na široké otvorené priestranstvá pokryté tajomnými líniami a obrazmi, ktoré sa kreslia na rovine ako keby obrovskou rukou...“ (M. Reiche. „Tajomstvá púšte“).

Kto vytvoril obrovský „stojan“ - príroda alebo človek?.. Kto, kedy a prečo tak namaľoval nezáživnú púšť?...Odkiaľ sa vzali zvláštne kresby na zemi?..

Na tieto otázky sa už dlhé roky snažia nájsť odpoveď nielen profesionálni archeológovia a historici, ale aj amatérski nadšenci po celom svete. Verzie, ktoré sa uvádzajú v súvislosti s pôvodom a účelom čiar a kresieb, sú také rozmanité a niekedy také fantastické, že tvoria zmes nie menej bizarnú ako samotné geoglyfy z Nazca. A informácie o púštnej náhornej plošine a obrazoch na jej povrchu sú tak okorenené tými najneuveriteľnejšími fámami a dohadmi, že niekedy aj pre veľmi skúseného čitateľa je mimoriadne ťažké pochopiť skutočný stav vecí na náhornej plošine Nazca a pochopiť, ktorý zdroj uvádza. skutočné fakty a ktorý neobsahuje nič iné ako fikciu a fantázie autora, ktorý (žiaľ, nie je to nič neobvyklé) nikdy nebol na náhornej plošine a nikdy nevidel geoglyfy...

V zásade by sa zdalo, že na samotnej skutočnosti kresieb nie je nič zvláštne, pretože ľudia vždy radi kreslili. A kreslil na všetko, čo mu prišlo pod ruku – na papier, na steny, na kamene. Ide o jeho túžbu po sebavyjadrení, ktorú možno vysledovať od najranejších období existencie ľudstva ako takého.

Ľudská túžba kresliť je taká veľká a má také starodávne korene, že výskumníci dokonca používajú špeciálnu terminológiu na rozlíšenie jedného obrazu od druhého. Takže fresky sú obrazy na stenách (prírodné jaskyne aj umelé štruktúry). Petroglyfy sú kresby na kameňoch a skalách. Geoglyfy sú obrázky na Zemi...

V blízkosti tej istej náhornej plošiny Nazca sú na niektorých okolitých horách napríklad petroglyfy, ktoré sú aplikované priamo na skaly, ktoré tvoria horu, ako aj na veľké rozpadnuté balvany.

Čo je teda zvláštne na tom, že na zemi sú aj geoglyfy – kresby?... A prečo taká veľká pozornosť práve planine Nazca?..

Geoglyfy sú známe na mnohých rôznych kontinentoch. Nachádzajú sa v Austrálii, v európskom Anglicku, v severoamerickej Kalifornii. V Južnej Amerike je aj niekoľko krajín – Čile, Peru, Bolívia. Ak však v iných oblastiach planéty ide o jednotlivé obrázky najmä zvierat a ľudí, ktoré nepredstavujú nič mimoriadne prekvapivé, potom v centrálnych oblastiach Peru čelíme čiaram, pruhom a geometrickým tvarom. Navyše na pomerne veľkom, no stále obmedzenom priestore náhornej plošiny Nazca je neskutočná koncentrácia geoglyfov - ich počet sa ráta na tisíce!... A práve v tom je jedinečnosť tohto regiónu, jeho zásadný rozdiel od všetkých ostatných miest.

V prvom rade Nazca púta pozornosť zábermi zvierat, ktoré niekedy dosahujú veľkosť desiatok až stoviek metrov. Povedzme teda, že kresba kolibríka má dĺžku 50 metrov, pavúka 46 metrov, kondora takmer 120 metrov od zobáka po chvostové perá a jašterice 188 metrov. Tie isté obrázky sú najznámejšie.

Ale takýchto informatívnych kresieb je len niečo vyše troch tuctov. Všetko ostatné sú geometrické tvary: Nazca má teraz 13 tisíc čiar, asi sto rôznych špirál, vyše sedemsto pravouhlých a lichobežníkových plôch. Medzi týmito striktnými formami je roztrúsených nespočetné množstvo „polodokončených figúrok“, kľukatých čiar, ťahov, segmentov, priamych lúčov a krivočiarych útvarov. Okrem toho je na náhornej plošine viac ako tucet takzvaných „centier“ - bodov, z ktorých sa rozprestierajú čiary a pruhy v rôznych smeroch.

Doslova fantazmagória na obrovskom „stojaku“, kde svoje spomienky zanechala masa „umelcov“, prívržencov najrôznejších štýlov a hnutí...

„Nazca je niečo tajomné, záhadné. Nazca je zahalená nepreniknuteľným a nepochopiteľným rúškom tajomstva. To je niečo fascinujúce, klamlivé, svojím spôsobom logické a zároveň úplne absurdné. Posolstvo, ktoré nám Nazca prináša, je nepochopiteľné a tajomné a akékoľvek hypotézy o ňom sú protichodné. Nazca sa javí ako niečo nemysliteľné a nevyriešené, takmer bezvýznamné a schopné vás priviesť k šialenstvu. Ak sú však grafické „správy“, ktorými sú krajiny v okolí moderného mesta Nazca posiate, iba kyklopskými detskými kresbami, úplne bez akéhokoľvek významu a vznikli v dôsledku zvláštneho rozmaru alebo rozmaru, znamená to, že všetky zákony na náhornej plošine Nazca bola porušená logika“ (E. Däniken, „Znamenia smerujúce k večnosti“).

Teórie a hypotézy

Počas štúdia geoglyfov Nazca bolo predložených mnoho rôznych verzií vytvárania kresieb na zemi a ich účelu. Tu uvedieme len ich (zďaleka nie úplný) zoznam so stručnými komentármi. A niektoré z najvýznamnejších budú podrobnejšie zvážené nižšie.

Tu je niekoľko teórií (dokonca aj tých najneuveriteľnejších), ktoré navrhli rôzni ľudia – archeológovia, historici, spisovatelia, vedci a jednoducho nadšenci, inšpirovaní tajomstvami geoglyfov Nazca.

Erich von Däniken – Kult mimozemšťanov

Najznámejšia je teória Ericha von Dänikena. Predložil myšlienku, že Zem už dávno navštívili mimozemšťania z iných hviezd. Boli zaznamenané aj na plošine Nazca. Pristáli na tomto mieste a v procese pristávania lietadla boli kamene rozfúkané na všetky strany výfukom rakiet. Pri približovaní sa k zemi sa zvýšila energia plynov vyletujúcich z motorov a vyčistil sa širší pás pôdy. Tak sa objavili prvé lichobežníky. Neskôr mimozemšťania odleteli a nechali ľudí v tme. Podobne ako moderné kulty, aj oni sa pokúšali znova privolať cudzích bohov vytváraním línií a tvarov.

Paul Kosok – Observatórium

Kosok navrhol, že náhorná plošina Nazca bola niečo ako staroveké observatórium, kde čiary a pruhy označovali polohu nebeských telies (hviezd a planét) v určitom časovom bode. Táto hypotéza bola úplne vyvrátená počas expedície Hawkins.

Maria Reiche – Astronomická teória

Maria Reiche, najznámejšia prieskumníčka náhornej plošiny Nazca, uprednostňovala astronomickú teóriu, v ktorej čiary naznačovali smer stúpania dôležitých hviezd a planetárnych udalostí, ako je slnečný slnovrat, a vzory pavúkov a opíc symbolizovali súhvezdia Orion a Veľká medvedica.

Alan F. Alford – Negroidní otroci

Alford predpokladal, že línie Nazca vytvorili niektorí „negroidní otroci kultúry Tiahuanaco“. Po revolúcii negroidné obyvateľstvo zničilo niektoré postavy, čo podľa Alforda vysvetľuje vznik kľukatých čiar. Neskôr títo ľudia odišli na sever a založili kultúru Chavinov v Peru a kultúru Olmékov v Mexiku.

Podľa môjho názoru je táto hypotéza úplne vymyslená. Kultúry Tiahuanaco, Chavin a Olmec nemajú navzájom absolútne nič spoločné. Navyše: v Tiahuanaco a Chavin de Untara sú ruiny stavieb patriacich starovekej, vysoko technicky vyspelej civilizácii (pozri knihu autora „Peru a Bolívia dávno pred Inkami“), zatiaľ čo kultúra Olmékov je úplne primitívna.

Robert Best – Spomienka na búrku

Robert Best z Austrálie predložil myšlienku, že kresby z Nazca predstavujú určité „pamätné miesta“ veľkej potopy spôsobenej dlhotrvajúcim lejakom z neba (ako je potopa Starého zákona).

Gilbert de Jong – Zodiac

Gilbert de Jong na základe výsledkov vlastných meraní na planine Nazca dospel k záveru, že geoglyfy sú obrazy súhvezdí zverokruhu.

Robin Edgar – Zatmenie Slnka

Robin Edgar z Kanady verí, že postavy a čiary Nazca sú určené na pozorovanie takzvaného „Božiho oka“ počas úplného zatmenia Slnka.

Simone Weisbard – Astronomický a meteorologický kalendár

Simone Weisbard verí, že geoglyfy z Nazca boli pôvodne obrovským astronomickým kalendárom. Systém čiar a kresieb bol neskôr použitý nascanskou kultúrou ako systém pre meteorologické predpovede nascanskej kultúry.

Aká predpoveď môže byť v púšti ako Nazca?... Celkom zrejmé – teplo a sucho. Potvrdzuje to zachovanie línií, ktoré by inak dávno zmyl dážď. Takže vytvárať veľa čiar a kresieb pre takúto jednoznačnú predpoveď nemá absolútne žiadny zmysel.

Jim Woodman – Teória balónov

Jim Woodmann experimentoval s vypustením teplovzdušného balóna, ktorý vyrobili indiáni Aymara z miestnych materiálov. Po tomto experimente Woodman navrhol teóriu, že Nazkánci používali balóny na vytváranie geoglyfov aj na pochovávanie svojich vodcov.

Na túto tému sa vyjadril prof. Anthony Eveny – Vodný kult

Anthony Eveny verí, že medzi vedeniami existujú prepojenia a nejaký druh podzemného systému vodných kanálov. Indiáni z Nazca takto údajne oslavovali kult vody. A figúry a čiary sa používali na slávnostné tance.

Na túto tému sa vyjadril prof. Gelan Siverman – Kmeňové znamenia

Michael Ko – Slávnostné miesta

Slávny mayský historik a výskumník mezoamerických kultúr Michael Ko verí, že línie sú posvätnými cestami pre určité náboženské obrady. A prvé línie boli vytvorené na počesť najstarších nebeských a horských božstiev, ktoré priniesli vodu na polia.

Na túto tému sa vyjadril prof. Frederico Kaufman-Doig – Magické línie

Slávny archeológ navrhol teóriu, podľa ktorej sú línie Nazca magické línie, ktoré majú svoj pôvod v kulte mačacieho božstva v Chavín de Huantar.

Georg A. von Brünig – Športový štadión

Bruenig navrhol, že náhorná plošina Nazca sa využívala na preteky na rituálne účely. Túto teóriu podporil profesor Heumar von Ditfurth.

Markus Reindel / David Johnson – Vodný kult a proutkanie

David Johnson verí, že figúrky Nazca sú markery pre podzemnú vodu. Lichobežníky znázorňujú tok potokov, cikcaky ukazujú, kde končia, čiary označujú smer prúdov. Reindel, ktorý dopĺňa Johnsonovu teóriu, vysvetľuje povahu postáv pomocou viniča na vyhľadávanie podzemnej vody.

Carl Munch – Staroveká „geomatica čísel“

Podľa Muncha sú staroveké stavby po celom svete presne umiestnené v globálnom súradnicovom systéme viazanom na polohu Veľkej pyramídy na náhornej plošine v Gíze v Egypte. Polohy týchto lokalít zodpovedajú geometrii ich konštrukcie, ktorá bola údajne založená na veľmi starodávnom číselnom systéme, nazývanom Munchom „Geomatrix“. Línie Nazca sú tiež údajne umiestnené v súlade so „Systémom kódu Geomatrix“.

Existuje mnoho variácií takýchto teórií. Ale žiaľ. Akékoľvek dôkladné preskúmanie „dôkazov“ takýchto teórií rýchlo odhalí, že autori vyťahujú zo všeobecnej masy starovekých predmetov len tie, ktoré sú vhodné na „podloženie“ ich teórie, pričom ignorujú skutočnosť, že existujú predmety, ktoré do nich nezapadajú. túto "teóriu".

Herman E. Bossi – Kódex Nazca

Bossiho teória je založená na analýze geoglyfu nazývaného Mandala alebo Zodiac (častejšie „Estrella“), ktorý objavil Erich von Däniken v roku 1995. Bossi verí, že tento dizajn obsahuje zakódované informácie o hviezde HD 42807 a jej planetárnom systéme. . V iných kresbách je podľa jeho názoru použitý aj tento kód.

Thomas Wieck – Plán katedrály

Vic videl plán katedrály v geoglyfe Estrella.

Zostáva nejasné, ktorá katedrála presne a čo by táto kresba urobila na opustenej plošine...

Na túto tému sa vyjadril prof. Henry Stirlin – The Loom

Stirlin verí, že Indiáni z Nazca používali systém šnúr ako tkáčsky stav. V susednej kultúre Paracas sa textílie vyrábali z jednej nite. Ale Indiáni nemali ani kolesá, ani krosná, a tak zorganizovali stovky ľudí, ktorí držali túto niť. Ich polohu na zemi určovali čiary.

Dr. Zoltán Zelko – Mapa

Maďarský matematik Dr. Zoltán Zelko analyzoval systém čiar Nazca v porovnaní s inými starovekými miestami v Peru a vyslovil hypotézu, že plošina Nazca by mohla byť mapa s rozmermi 100 x 800 kilometrov zobrazujúca oblasť okolo jazera Titicaca v mierke 1:16.

Evan Hadingham – Halucinogény

Evan Hadingham verí, že riešením záhady Nazca je použitie silnej halucinogénnej rastliny, akou je Psilocybín. Indiáni s jeho pomocou údajne organizovali „šamanské lety“, aby si prezreli povrch náhornej plošiny. A samotné línie boli vytvorené na uctievanie určitého „horského božstva“.

Na túto tému sa vyjadril prof. Dr. Aldon Mason – Znamenia pre bohov

Masonovým hlavným záujmom sú staroveké pohrebiská a deformované lebky nazckej kultúry. Geoglyfy považuje za znamenia pre nebeských bohov.

Albrecht Kottmann – Systém písania

Albrecht Kottmann sa pokúsil o iný prístup k záhade Nazca. Kresby rozdelil na samostatné časti a analyzoval ich geometriu. Rozdelil teda 286 metrov dlhého vtáka na 22 častí a vo výsledku „zistil“, že hlava sa skladá z dvoch častí, krk z piatich častí, telo z troch a zvyšných dvanásť častí tvorí zobák. Kottman verí, že geometrické znaky, vzory a ich časti sú systémom písania s veľkými a malými písmenami.

William H. Isbell – Demografická teória

Podľa tejto teórie vládcovia Nazcy nariadili kresliť čiary na kontrolu obyvateľstva. Isbell verí, že Nazkánci nedokázali dlho skladovať úrodu a v úrodných rokoch sa počet obyvateľov prudko zvýšil. Keď Indovia pracovali na vytváraní línií, nemohli súčasne vyrábať deti.

Wolf-Galik – Signály z mimozemského života

Kanaďan Galiki rozpoznáva v systéme Nazca nepochybné znaky mimozemskej rasy. Verí, že len s takýmto uhlom pohľadu môžeme vysvetliť taký grandiózny plán a prácu na jeho realizácii.

Siegfried Waxman – Atlas kultúry

Siegfried Waxman videl v nazkánskom líniovom systéme kultúrny atlas ľudských dejín.

Ivan Koltsov – Hroby vodcov

V súlade s Koltsovovou hypotézou kresby na planine Nazca naznačujú pohrebiská miestnych vodcov.

Vladimír Babanin – Mapa starovekých civilizácií

Geoglyfový systém Nazca je podľa Babanina mapa Zeme, kde sú miesta starovekých kultúr označené konkrétnymi geoglyfmi. Vrátane stratených kontinentov Atlantída a Mu.

Alla Belokon – Stopy mimozemskej civilizácie

Podľa tejto verzie boli línie Nazca vytvorené prúdmi energie neznámej povahy z lietadla mimozemskej civilizácie, ktorá ich kombinuje s takzvanými kresbami plodín vyrobenými UFO. Podľa Belokona geoglyfový systém Nazca odráža diagram našej slnečnej sústavy.

Dmitrij Nechai – Spojenie s Veľkou pyramídou

Geoglyf „Estrella“ podľa Nechaia odráža geometrické proporcie Veľkej pyramídy na plošine v Gíze.

Eduard Vershinin – Navigačné značky

Geoglyfy na náhornej plošine Nazca slúžili ako navigačné znaky pre výcvik mladých pilotov lietadiel starovekej vysoko rozvinutej civilizácie.

Igor Alekseev – Baníctvo

Čiary a kresby sú vedľajším produktom aktivít mimozemskej civilizácie pri hľadaní a ťažbe nerastov či chemických prvkov.

Andrey Sklyarov a Andrey Zhukov – Skenovanie z lietadla

Podľa verzie vyjadrenej vo filme „Peru a Bolívia dávno pred Inkami“ (pozri video nižšie) bola plošina čiastočne vytvorená ľuďmi v rôznych obdobiach a možno niektoré kresby vytvorila vysoko rozvinutá civilizácia, ktorá bol zničený v dôsledku potopy. Sklyarovova skupina našla stopy bahna, ktoré sa tu zastavilo, zostupovalo z hôr, keď sa do Tichého oceánu vrátili masy vody z obrovskej cunami, ktorá zasiahla Južnú Ameriku.

Ako už bolo spomenuté, uvedený zoznam nevyčerpáva všetky existujúce verzie.

Následky potopy

Keď som sa ešte pred expedíciou III. miléniovej nadácie pre rozvoj vedy do Peru v roku 2007 (pri hľadaní akýchkoľvek vzorov v usporiadaní čiar a obrazcov) pokúsil analyzovať fotografie náhorných plošín Nazca a Palpa nasnímané z vesmíru, objavil som veľmi zaujímavý detail, ktorý som si predtým všimol, z nejakého dôvodu nikto nevenoval pozornosť. Pri pohľade z vesmíru vyzerá celá táto oblasť ako vyschnuté ústie rieky alebo ako potok zamrznutý na mieste. Navyše takto vyzerá nielen samotný región Nazca a Palpa, ale aj región desiatky, ba stovky kilometrov na sever. Celkový obraz akoby zaznamenával alebo „fotografoval“ obrovské prúdy vody a bahna, ktoré zostupovali z hôr v mohutnom fronte.

Na Zemi nie sú žiadne rieky takej šírky. Také silné prúdy bahna, ktoré by boli generované bežnými klimatickými faktormi a zároveň (a pri pohľade na zamrznutý obrázok o tom niet pochýb) by zostupovali z hôr na fronte vzdialenej stovky kilometrov, tiež neboli boli zaznamenané. Existujú však znaky zodpovedajúceho reliéfu. Preto vzniká myšlienka, že tu máme do činenia so stopami takej mimoriadnej a rozsiahlej kataklizmy, akou bola veľká potopa.

Veľká potopa je v biblickej verzii trestom pre ľudí, ktorých im Boh zoslal za ich hriechy a zaplavil celú Zem pomocou prúdu vody z neba. Všetko živé zahynulo vo vodách potopy. Len spravodlivý Noe bol zachránený so svojou rodinou a zvieratami, ktoré na Boží pokyn vzal na palubu plávajúcej archy. Podobné motívy možno vysledovať v dávnych legendách a tradíciách na všetkých kontinentoch.

Historická veda predtým aktívne popierala realitu potopy. V súčasnosti, pod dosť silným tlakom faktov, historici a archeológovia radšej všetko pripisujú lokálnym povodniam, alebo tému potopy jednoducho „štandardne“ obchádzajú.

Podľa názorov priaznivcov takzvanej „alternatívnej histórie“ je veľká potopa katastrofou planetárneho rozsahu, ktorá sa skutočne odohrala, ale podľa úplne iného scenára, ako sa odráža v Starom zákone.

Ako sa domnieva množstvo výskumníkov reprezentujúcich „alternatívne“ trendy v dejinách, počas potopy zasiahla Južnú Ameriku z Tichého oceánu obrovská cunami, ktorá vo výške niekoľkých kilometrov zasiahla aj odľahlé horské oblasti a zanechala za sebou mnoho „jaziev“. “ „a dôsledky, ktoré výskumníci už dlho zaznamenali.

Najmä v jazere Titicaca, ktoré sa nachádza na hraniciach Peru a Bolívie v nadmorskej výške štyri kilometre, sa našli druhy živočíchov a rastlín, ktoré nie sú charakteristické pre sladkovodné útvary (čo je teraz Titicaca), ale pre hlbinné more. Priniesla ich sem povodňová vlna cunami.

Tá istá ničivá vlna, ktorá zmietla všetko, čo jej stálo v ceste, vyvrátila stromy a kríky, zabila ľudí a zvieratá a zmiešala ich pozostatky medzi sebou. Presne takýto obrázok objavili archeológovia v mnohých regiónoch Južnej Ameriky – vrátane vysokohorskej náhornej plošiny Altiplano, kde sa nachádza jazero Titicaca...

Zvyčajne sa popis potopy obmedzuje na toto. Môžeme však urobiť jednoduché logické uvažovanie rozšírením analýzy dôsledkov kataklizmy.

Je úplne zrejmé, že po všetkých dramatických udalostiach voda, ktorú sem prinieslo cunami a pokrývala značnú časť kontinentu, musela zákonite niekam odísť. Nemohla sa okamžite vypariť. Taktiež sa nemohol úplne vstrebať do pôdy. Je teda celkom zrejmé, že väčšina vody, ktorá skončila na súši v dôsledku cunami, sa musela nevyhnutne vrátiť späť do Tichého oceánu. Čo urobila.

Až po návrate to už nebola len voda, ale voda, ktorá absorbovala špinu, hlinu, piesok, drobné kamienky a iné „smeti“. Bol to v skutočnosti len ten silný bahnotok, ktorý sa rútil v širokom fronte z hôr k oceánu a je teraz viditeľný z vesmíru v „jazvách“, ktoré zanechal na západnom okraji juhoamerických hôr.

Keď sa dostal do niektorých priehlbín a priehlbín, tento tok - vlastne tok bahna - sa zastavil a vytvoril akési „bahenné jazerá“. Následne sa voda z takýchto „jazier“ vyparila a odkryla „nečistotu“, ktorá sa podľa všetkých fyzikálnych zákonov dovtedy usadila na dne tak, že vytvorila hladký povrch, ktorý sa neskôr použil. starovekými „umelcami“ ako „plátno“ alebo „stojan“ pre vaše geoglyfy. Presne takto vznikli také ploché náhorné plošiny typu Nazca, ktoré akoby niekto špeciálne zarovnal. Len tento „niekto“ boli katastrofálne, ale úplne prirodzené udalosti...

Tento logický predpoklad bol na mieste plne potvrdený množstvom geologických prvkov, na ktoré naša expedícia v roku 2007 upozornila.

Napríklad náhorná plošina Nazca na jej okraji vôbec neprechádza do okolitých hôr ako to býva v podhorí zvykom – viac-menej plynulo a postupne zvyšuje svoju úroveň. Namiesto toho je obrázok trochu podobný skutočnosti, že náhorná plošina akoby „vytekala“ z roklín medzi horami.

Navyše. Nad úrovňou náhornej plošiny sa sem-tam týčia štíty nízkych hôr, ktoré síce bahno zalialo, no nie úplne. A terén tu plne zodpovedá scenáru udalostí, ktorý je spojený s návratom vôd povodňového tsunami do Tichého oceánu.

A nakoniec, tento vývoj udalostí je plne potvrdený skutočným bahenným tokom sedimentov, ktoré tvoria plošiny Nazca a Palpa. Tam, kde malé riečky prerezávajú plochý povrch na okraji náhornej plošiny (a dokonca aj na miestach, kde sa moderní stavitelia ciest mali podieľať na hlbokom zahĺbení do geologických vrstiev), je viditeľná štruktúra týchto nánosov, ktorá sa úplne presne zhoduje s tým, čo by malo po zostupe zostalo silné prúdenie bahna - kamene, hlina, piesok a iné „odpadky“ zmiešané v chaotickom neporiadku. Podobný „úsek“ sedimentov sme videli práve vtedy, keď sme sa chystali preskúmať petroglyfy v okolitých horách (pozri vyššie) pozdĺž „jazyka“ tohto bahna „tečúceho“ údolím medzi horami...

Ak však náhorné plošiny Nazca a Palpa vznikli v dôsledku udalostí Veľkej potopy, potom geoglyfy, prirodzene, vznikli až po týchto udalostiach. To je celkom zrejmé - koniec koncov, nemôžete kresliť na niečo, čo ešte neexistuje. Navyše, geoglyfy vytvorené pred potopou by boli jednoducho zmyté tou istou tsunami, ktorá pokryla Južnú Ameriku. Je to jednoduché...

Potom sa však ukáže (podľa existujúcich odhadov doby potopy), že čiary a kresby sa objavili najskôr v polovici 11. tisícročia pred Kristom. Toto je spodná hranica datovania geoglyfov. Žiaľ, zatiaľ nie je možné na základe rovnakých geologických znakov určiť, o koľko neskôr vznikli.

Pre tých, ktorí sa zaujímajú o udalosti potopy podrobnejšie, môžem odporučiť, aby si ich prečítali v mojej knihe „Obývaný ostrov Zeme“ alebo „Senzačné dejiny Zeme“, ktoré vyšli vo vydavateľstve Veche . Elektronické verzie týchto kníh možno nájsť na internete. Nebudeme sa vŕtať v zbytočných detailoch potopy a vrátime sa ku geoglyfom.

Archeologické datovanie

Archeológovia a historici sa domnievajú, že geoglyfy Palpa a Nazca sú staré len asi jeden a pol tisíc rokov – v rovnakom veku ako podľa ich názoru miestna kultúra, ktorej predstavitelia údajne geoglyfy vytvorili. Ale v skutočnosti je tento predpoklad založený na rádiokarbónovom datovaní zvyškov len jedného jediného dreveného kolíka, ktorý sa našiel na jednej z línií. Medzitým je celkom zrejmé, že kolík sa tu mohol objaviť oveľa neskôr ako kresba - takmer kedykoľvek a je možné, že medzi kolíkom a kresbou neexistuje vôbec žiadne spojenie.

Pravda, nedávno sa objavili správy o „potvrdení“ tohto veku počas termoluminiscenčného datovania keramických úlomkov nájdených tak na kamenných skládkach, ako aj v niektorých starovekých ruinách primitívnych budov na linkách. Tieto výsledky však možno z rovnakých dôvodov spochybniť. Keramické fragmenty aj stavby sa tu mohli objaviť podstatne neskôr ako samotné línie. Veď doslova pred päťdesiatimi rokmi alebo o niečo viac na planine Nazca nikto výstavbu nezakazoval (a mimo územia, ktoré je dnes chráneným územím, sa stavia stále).

Iná vec by bola, ak by sa nález neuskutočnil nad čiarou, ale pod ňou. No ani v tomto prípade nie sú nádeje na presné určenie veku línie až také veľké.

Metóda rádiokarbónového datovania je založená na meraní množstva rádioaktívneho izotopu uhlíka, ktorý sa nahromadí napríklad v rastline počas jej života a po jej skončení sa rozpadne. Termoluminiscenčná metóda zahŕňa meranie žiary vzorky, ku ktorej dochádza pri jej zahrievaní. Obe metódy sa používajú v archeológii a tvrdia, že sú „vysoko spoľahlivé“. Nájdu sa však aj zástancovia skeptického prístupu, ktorí tvrdia, že skutočná chyba merania pri týchto metódach môže dosiahnuť aj niekoľko sto percent. Tiež sa prikláňam k podobnému skeptickému názoru a verím, že tieto metódy môžu poskytnúť len tie najhrubšie odhady a už vôbec nie presné datovanie...

Nedávno som na internete narazil na nasledujúce informácie o meraniach istého výskumníka menom Bray Warwick:

„Kamene zahriate na vysoké teploty zanechávajú povlak oxidu mangánu, ako aj stopy hliny a železa. Dno kameňa je pokryté hubami, lišajníkmi a sinicami. Takéto horniny susediace s čiarami možno použiť na organickú analýzu pomocou metódy C-14. Predpokladá sa, že tieto kamene boli presunuté počas procesu kreslenia čiar. Týmto spôsobom bolo možné určiť presný dátum medzi rokom 190 pred Kristom. a 600 n.l Ale analyzovalo sa iba deväť kameňov!

Nechajme bokom počet rozoberaných kameňov – deväť kusov je naozaj veľmi málo na nejaké kategorické závery. Oveľa horšie je, že autor vyššie uvedeného citátu zjavne nerozumie ani podmienkam na planine Nazca, ani metodológii vykonávania empirického výskumu.

Po prvé, na povrchu plošiny nie je žiadna hlina. Sú tam len kamene a veľmi jemný, prachovitý piesok. Po druhé, prírodný íl ako taký je jednoducho zbytočný na analýzu obsahu rádioaktívneho uhlíka. Rádiokarbónová analýza keramiky, ktorá, ako je známe, je vytvorená z hliny, je založená na predpoklade, že organická hmota sa tam dostáva priamo pri procese tvorby keramiky. Pri kameňoch v blízkosti geoglyfov jednoducho neexistuje žiadna súvislosť medzi hypotetickou hlinou (aj keď by tam mohla nejako skončiť) a pohybom kameňov z miesta na miesto. Po tretie, teplo a extrémne nízka vlhkosť v púšti Nazca vôbec neprispievajú k tvorbe plesní a lišajníkov na kameňoch pražiacich sa na slnku (nehovorím nič o siniciach - neviem). A po štvrté, aj keby tam zázračne skončili huby a lišajníky, nie je absolútne žiadna záruka, že by vznikli presne v momente, keď sa kamene presunuli, a nie skôr alebo neskôr.

Vo všeobecnosti sa dá povedať, že Bray Warwick meral ktovie čo. A brať do úvahy jeho „randenie“ je absolútne nemožné...

Od roku 1997 je v popredí oficiálneho archeologického výskumu projekt Nazca Palpa, ktorý vedie peruánska archeologička Joni Isla a profesor Markus Reindel z Nemeckého archeologického inštitútu s podporou Švajčiarsko-lichtenštajnskej nadácie pre zahraničné archeologické výskumy. Hlavná verzia vychádzajúca z výsledkov práce je, že geoglyfy vytvorili miestni Indiáni na rituálne účely spojené s kultom vody a plodnosti. Pokiaľ však možno z dostupných materiálov usúdiť, inou verziou autorstva kresieb sa archeológovia vážne nezaoberali. Takže „výsledok“ bol vlastne vopred určený...

Navyše. Tento medzinárodný tím archeológov vykonáva svoj hlavný výskum nie na samotných geoglyfoch, ale v blízkosti – na miestach dávnych sídiel miestnych kultúr. Pokiaľ ide o samotné geoglyfy, uskutočnil sa iba jeden jediný pokus o vykonanie vykopávok na jednom z pruhov planiny Palpa. A počas expedície v roku 2007 pri návšteve archeologickej misie sme mali možnosť zoznámiť sa s výsledkami týchto vykopávok.

žiaľ. Veľmi závažná správa, bohato zásobená fotografiami a schémami, zaznamenala iba to, že pod geoglyfom bola obyčajná náhorná pôda. Nič sa nám nepodarilo nájsť.

Preto hlavným základom datovania na jeden a pol tisíc rokov zostáva skutočnosť, že tajomné kresby sa jednoducho nachádzajú na území obývanom tu známymi kultúrami Nazca a Paracas. Aj keď podľa tejto logiky by sa stavanie egyptských pyramíd dalo pokojne pripísať aj moderným Arabom – veď aj oni bývajú vedľa pyramíd...

Kto prišiel prvý?

Skutočnosť, že množstvo geoglyfov vytvorili naši súčasníci, je nepochybná. Toto nespochybňujú ani historici, ktorí ich spravidla štandardne neberú do úvahy, pretože berú do úvahy iba zjavne staré kresby.

Ale ak existujú staroveké a moderné geoglyfy, ich história už má určitú dynamiku. A ak áno, potom by bolo celkom logické predpokladať prítomnosť podobnej dynamiky v minulosti. Teda predpokladať, že staroveké geoglyfy boli vytvorené v rôznych časoch.

Zdá sa, že ide o dosť banálnu logickú úvahu, no z nejakého dôvodu ju drvivá väčšina úplne ignoruje, a to nielen predstaviteľmi akademickej vedy, ale aj tými, ktorí sa hlásia k takzvaným alternatívnym pohľadom na minulosť. Obaja sa z nejakého dôvodu snažia všade a vo všetkom hľadať jediné autorstvo.

Skoršie porovnanie štýlov už jasne odhaľuje rôznych autorov rôznych kresieb. Navyše rozdiel medzi týmito dvoma skupinami kresieb na zemi je kolosálny!...

Potom, aby sme presne pochopili celý historický obraz života geoglyfov v jeho vývoji, vôbec ich nestačí rozdeliť len na „moderné“ a „staroveké“. A aj keď neberieme do úvahy doslova markantný rozdiel medzi kresbami a geometrickými obrazcami (čiary, obdĺžniky, lichobežníky a pod.), tak aj v tomto prípade si pri trochu viac či menej pozornom pohľade môžete všimnúť rozdiel medzi rôzne staroveké geoglyfy.

Napríklad analýza najobľúbenejších a najznámejších kresieb (a zároveň najrozsiahlejších vo veľkosti) okrem „štýlu obrysu“ v nich odhaľuje prítomnosť jasných matematických vzorov, ktoré určila Maria. Reiche. Žiaľ, nedokázala určiť, čo presne tieto vzory boli (viac o tom o niečo neskôr), ale napriek tomu jednoznačne uviedla ich prítomnosť, keď vykonala starostlivé merania mnohých kresieb.

Spolu s týmito „matematicky overenými“ geoglyfmi však existujú aj kresby, na ktorých nemá zmysel ani hľadať nejaké vzory – voľným okom je vidieť, že tam nie sú. Samotné kresby sú robené veľmi nedbalo a línie a krivky, ktoré ich tvoria, zreteľne blúdia zo strany na stranu. Ide spravidla o kresby pomerne malej veľkosti, ktoré sa navyše tiahnu smerom k okrajom náhornej plošiny. A ak existujú pochybnosti o vykonaní „matematicky overených“ kresieb Indiánmi, potom už niet pochýb o ich schopnosti vytvárať jednoduché krivé kresby. Aj tu je (aj keď pri detailnejšom rozbore) cítiť úplne odlišné autorstvo v dvoch rôznych typoch či „podskupinách“ kresieb.

Medzitým je na plošine veľmi málo kresieb - o niečo viac ako tri desiatky. Existujú desiatky tisíc geometrických tvarov, čiar, obdĺžnikov, lichobežníkov a iných vecí. Ale doslova trochu bližší pohľad odhalí rovnakú situáciu so starými líniami a geometrickými obrazcami. Môžu byť tiež rozdelené do dvoch veľmi odlišných kategórií, ktoré majú zjavne úplne odlišných „autorov“. Jedna skupina takýchto geoglyfov je vyrobená veľmi dobre a má hladké hranice - spravidla ide o obrázky, ktoré sa tiahnu mnoho kilometrov, niekedy dokonca pretínajú malé hory, rokliny a iné reliéfne prvky, pričom úplne ignorujú zmeny nadmorskej výšky.

Druhá skupina liniek je vyrobená oveľa menej kvalitne. Kamene tmavšej farby sa z hlavnej svetlej plochy odstraňovali oveľa menej opatrne - na svojom mieste zostali malé kamienky. V dôsledku toho sú takéto čiary ešte menej viditeľné (hoci sú viditeľné na všeobecnom pozadí). Tieto geoglyfy nie sú veľmi veľké a často majú nerovnomerné hranice, čo je ľahko viditeľné okom a nevyžaduje žiadne presné merania. A v porovnaní s veľkými, kvalitnými líniami zanechávajú zástupcovia druhej skupiny dojem takmer hackerskej práce.

Pruh so zahnutými okrajmi

Rozdiel medzi veľkým a kvalitným na jednej strane a malým a nekvalitným na strane druhej bol všetkým členom výpravy taký zreteľný, že už samotný fakt, že sa o tom akademickí historici ani alternativci ešte nikde nezmienili, bol prekvapivý. Dôsledky tohto pozorovania sú pritom doslova globálne.

Rozdiel medzi týmito dvoma skupinami geoglyfov je pri bližšom skúmaní taký zrejmý a taký významný, že prirodzene vedie k verzii ich vytvorenia v rôznych časoch (aspoň) dvoma úplne odlišnými kultúrami. Nielen zo strany Indiánov alebo len mimozemšťanov, ale dvoch úplne odlišných skupín „autorov“!...

Najdôležitejšie však je, že rozdiel je taký veľký, že ho nemožno zredukovať na jednoduchý rozdiel vo veľkosti a kvalite geoglyfov. Poukazuje na veľký rozdiel v technológiách a schopnostiach rôznych „autorov“, teda na veľký rozdiel medzi úrovňami rozvoja tých kultúr, ktoré vytvorili geoglyfy v rôznych časoch.

A tu je to zaujímavé.

V súčasnosti má dominantné postavenie v historickej vede akýsi „lineárny“ prístup, podľa ktorého sa spoločnosť vyvíja „od jednoduchého k zložitému“. Odchýlky sú, samozrejme, povolené, ale len tie, ktoré nemajú zásadný charakter. Jednotlivé kultúry môžu zažívať vzostupy a pády, ale vo všeobecnosti sa úroveň rozvoja civilizácie zvyšuje. V dôsledku toho sa starodávnejšie spoločnosti považujú za primitívnejšie a neskoršie kultúry sú korelované s vyspelejšími technológiami.

Na náhornej plošine Nazca je jasne porušený lineárny model vývoja „od jednoduchého k zložitému“.

Ak by boli geoglyfy dielom kultúr Nazca a Paracas, potom by sa s najväčšou pravdepodobnosťou dalo očakávať postupná komplikácia geoglyfov a zvyšovanie kvality ich prevedenia – spolu so skúsenosťami Indiánov s vytváraním čiar a kresieb. Namiesto toho majú najzložitejšie veľké línie, pruhy a lichobežníky aj najväčšiu mieru opotrebovania v dôsledku neskoršieho poškodenia a prirodzenej erózie, čo svedčí o ich veľmi úctyhodnom veku.

Navyše, ak budete postupovať podľa banálnej logiky, potom sa oblasť pokrytá kresbami a čiarami s najväčšou pravdepodobnosťou postupne zväčšuje okolo nejakého veľmi starobylého centra. V súlade s tým by sa mala dokonalosť ich prevedenia postupne zvyšovať od stredu k periférii. Medzitým tie najjednoduchšie a najnedbalejšie vyhotovené geoglyfy zjavne netiahnú do stredu náhornej plošiny, ale do jej okrajov.

A ak by sme autorstvo všetkých starovekých geoglyfov prisúdili Indiánom, tak z relatívnej polohy rôznych geometrických útvarov a vzorov a ich kvality prevedenia by sme museli usúdiť, že kultúry Nazca a Paracas sa v priebehu času vôbec nevyvíjali, a preto by sa dalo povedať, že kultúru, ktorá je na svete, je v podstate taká, ako by sa dalo povedať. ale, naopak, z neznámych dôvodov zažili silné znehodnotenie. Medzitým skutočné archeologické nálezy počas vykopávok v miestach pobytu predstaviteľov týchto kultúr neodhalili absolútne žiadne známky takejto degradácie. A ak sú fakty v rozpore s logickým dôsledkom nejakého počiatočného predpokladu, potom je tento počiatočný predpoklad sám o sebe chybný.

S prihliadnutím na toto všetko treba konštatovať, že v skutočnosti bolo na planine úplne iné poradie udalostí.

„Najstarším autorom“ bola nejaká veľmi rozvinutá civilizácia, v dôsledku ktorej sa objavili „matematicky overené“ kresby, ako aj hladké, veľké a predĺžené čiary, pruhy a figúry, ktoré pretínali niekedy zložité reliéfne detaily a vyžadovali veľa práce. v ich tvorbe. Práve tieto geoglyfy najviac udivujú bádateľov aj bežných divákov svojim rozsahom a precíznosťou prevedenia.

Zrejme urobili silný dojem nielen na novodobých turistov, ale aj na tu žili indiánske kmene, ktorých predstavitelia sa snažili napodobniť dokonalé antické predlohy. Indovia však mali neporovnateľne menej príležitostí, a preto dokázali vytvárať len menšie a horšie prevedené krivé „kópie“. Tak sa objavila druhá skupina „hacky“ geoglyfov...

Mimochodom, rozdiel medzi úrovňou vykonania týchto dvoch skupín geoglyfov je taký veľký, že si pamätáme tých, ktorých naši dávni predkovia nazývali „bohovia“.

Historická veda považuje „bohov“ za čistú fikciu, fantáziu našich predkov a kategoricky popiera aj samotnú možnosť existencie vysoko rozvinutej civilizácie v dávnych dobách, hoci naši predkovia sami absolútne nepochybovali o realite „ bohovia.” Medzitým, počas niekoľkých posledných rokov, počas niekoľkých expedícií Nadácie pre rozvoj vedy „III. tisícročie“ do rôznych krajín, sme už identifikovali tisíce artefaktov - znakov skutočnej existencie takejto starovekej civilizácie, ktorá prekonala aj moderné ľudstvo z hľadiska vývoja technológií. Počet objavených faktov je taký veľký, že považujeme za potrebné uznať dlhoročnú diskusiu „či taká civilizácia bola alebo nebola“ je už včera. V súčasnosti je existencia starovekej, vysoko technologicky vyspelej civilizácie jednoducho DOKÁZANÁ. A výskum sa už dávno posunul do roviny skúmania vlastností tejto civilizácie, jej pôvodu, technológií a reálnych možností.

A mimochodom, Južná Amerika (predovšetkým územie Peru) sa vyznačuje tým, že najjasnejší, najnevyvrátiteľnejší dôkaz o používaní tých najvyšších technológií určitou civilizáciou, ktorá v mnohom prevyšuje naše moderné možnosti, sa nachádza práve tu. ...

Mimochodom, o niečo skôr formulovaná verzia napodobňovania do istej miery nielenže neodporuje, ale dokonca je úplne v súlade s postojom archeológov a historikov, ktorí sa dnes ustálili na verzii „nábožensko-mystického “účel geoglyfov.

Starovekí obyvatelia Nazcy a Palpy videli obrovské kresby určitých „bohov“ – teda predstaviteľov vysoko rozvinutej civilizácie – a uctievali „božské výtvory“, kopírovali ich a na líniách vykonávali nejaké náboženské alebo kultové rituály.

Mohlo by to tak byť?.. A prečo nie?!.

Môžu však existovať rôzne variácie tejto verzie. Napríklad je možné, že aj kvalitné čiary a figúry mohli v niekoľkých etapách vyrobiť rôzne, ak nie civilizácie, tak kultúry (dokonca „bohovia“). Je tiež možné, že aj tie najskoršie línie mohli byť vytvorené ľuďmi – ale pod dohľadom a vedením „bohov“, ktorí jednoducho využívali miestnych Indiánov ako nekvalifikovanú pracovnú silu...

Nech je to akokoľvek, fakty naznačujú, že najstaršie a najväčšie línie boli vyrobené predstaviteľmi inej civilizácie alebo s ich priamou účasťou. A nie je ani také dôležité, či to bola pozemská civilizácia alebo mimozemšťania z inej planéty. Hlavné je, že išlo o veľmi vyspelú civilizáciu, pre ktorú nebolo lietanie vzduchom absolútne žiadny problém (pozri nižšie). Vytvoriť také obrovské množstvo línií na púštnej plošine zjavne nebol problém. Alebo aspoň organizovať ich tvorbu...

Známky inej civilizácie

Verzie o vytváraní a používaní geoglyfov Nazca pilotmi niektorých pomerne vyspelých lietadiel naznačujú veľmi rozvinutú civilizáciu, ktorá tieto miesta navštívila v dávnej minulosti. Či už sú to predstavitelia pozemskej civilizácie, ktorí prežili povodňovú kataklizmu, ako Vershinin, alebo predstavitelia mimozemskej civilizácie, ako Daniken. A je celkom prirodzené očakávať, že takáto civilizácia mala po sebe zanechať výraznejší dôkaz o svojej prítomnosti, než sú zvláštne vzory, pruhy a geometrické tvary na púštnej plošine.

Ako už bolo spomenuté skôr, v Južnej Amerike nie je len veľa, ale veľmi veľa stôp po činnosti starovekej, vysoko technologicky vyspelej civilizácie. Navyše práve v Južnej Amerike sú tieto stopy najvýraznejšie – rozdiel medzi kvalitou spracovania tvrdých hornín (ako je žula, čadič, diorit a iné) a schopnosťami miestnych indiánskych civilizácií je taký zjavný, že nenecháva žiadne pochybnosti . Takmer všetky najznámejšie megality - teda stavby z veľkých až obrovských kamenných blokov - na juhoamerickom kontinente vytvorila táto vysoko rozvinutá civilizácia, ktorá v mnohých parametroch presahovala aj možnosti moderného ľudstva.

Nebudem sa tu podrobne zaoberať vlastnosťami miestnych megalitov, pretože to presahuje rámec témy tejto knihy. Pre tých, ktorí majú záujem o podrobný popis juhoamerických starovekých predmetov, odporúčam prečítať si moju knihu „Peru a Bolívia dávno pred Inkami“, ktorú vydalo vydavateľstvo Veche. Tu spomeniem iba priame, bezprostredné dôkazy o vysoko rozvinutých technológiách, ktoré zostali v staroveku.

Stopy po použití takýchto technológií sú viditeľné povedzme v Tiahuanaco (moderná Bolívia) v zložitých tvaroch blokov tvrdého andezitu (miestna žula) – vytváranie takýchto vnútorných uhlov je pre moderný priemysel herkulovská úloha. To si vyžaduje použitie veľmi rozvinutých strojových (a to strojových -!) technológií a odolných nástrojov, ktoré miestni Indiáni nemali a ani mať nemohli. To, že sa tu používali strojové technológie, ukazuje napríklad kváder, na ktorom dávni remeselníci zanechali plytký rez s úhľadne vyvŕtanými priehlbinami.

Podobné rezy, tiež zreteľne urobené obrábacím strojom, možno vidieť na vodorovnom povrchu malého schodíka vytesaného do strmého útesu v Ollantaytambo v Peru. Navyše v tomto prípade čelíme dvojitým rezom širokým len milimeter, ktoré je fyzicky nemožné získať pomocou akýchkoľvek „nárazových“ metód (jednoduché odrezanie materiálu).

Hlbší zárez je možné vidieť na dioritovej skale v archeologickom nálezisku Sacsayhuaman, ktoré sa nachádza neďaleko starobylého hlavného mesta Inkov Cusco a je známe svojou „zubatou“ trojvrstvovou stenou s obrovskými stranami. Starovekí remeselníci tu z nejakého dôvodu vysekali skalu v dĺžke asi desať metrov a potom z nej odlomili „kus“ niekoľko stoviek ton – podobne ako my pracujeme s rezačkou skla pri rezaní skla či keramiky. Len tu má rez hĺbku okolo centimetra alebo dvoch, ale robí sa tak, ako to vyžaduje zručnosť rezača skla – na jeden prechod nástroja. To je možné v takomto tvrdom materiáli len pomocou výkonných stacionárnych zariadení s použitím odolných oceľových píl s diamantovými nástavcami. A zdá sa, že tu bolo použité niečo ako naša „brúska“ (iba moderný majster môže ísť hlbšie v jednom prechode len o milimeter a pol, ale tu je hĺbka rádovo väčšia -!). Použitie „brúsky“ - teda kotúčovej píly - jasne naznačujú zachované stopy práve takého nástroja neďaleko na tej istej skale, z ktorej bol v tomto prípade z nejakého dôvodu odrezaný malý kúsok - pozri.

Hlavné megality so znakmi použitia vysoko rozvinutých technológií sú však sústredené v odľahlých horských oblastiach. Ale v oblasti geoglyfov nie sú žiadne také zjavné stopy. Nenachádzajú sa tu vôbec žiadne megalitické stavby v obvyklom zmysle slova – teda stavby z veľkých blokov.

Je jasné, že tak vysoko rozvinutá civilizácia, ktorá dokázala vytvoriť takéto megalitické stavby v horských oblastiach, nemala problémy prekonať vzdialenosť niekoľko stoviek kilometrov až k plošine Nazca. Úroveň jeho vývoja je taká, že už dávno mal zvládnuť let vo vzduchu a na to vytvoriť veľmi pokročilé zariadenia. Takže by tu mohla byť. Ale to je len logický predpoklad, no aj tak by som rád videl niečo „hmatateľnejšie“.

Jeden z veľmi nepriamych dôkazov o prítomnosti takejto civilizácie tu možno nájsť v niektorých znakoch kultúr Nazca a Paracas.

„Tvorcovia kultúry Paracas mali zvláštnu záľubu v experimentovaní so svojimi lebkami. Dojčatá boli podrobené bolestivej operácii deformácie lebky, v dôsledku čoho hlava Parakas získala klinovitý tvar. Niekedy deti nevydržali takéto ťažké skúšky, o čom svedčí aj tragický nález na jednom z pohrebísk. Tu bolo v roku 1931 objavené malé dieťa s hlavou zviazanou bavlnenou stuhou. Pod pevne zabalenou páskou boli dve husté podložky - jedna pritlačená na prednú a druhá na okcipitálnu časť lebky. Výsledkom mala byť perfektne klinovitá hlavička – ale bábätko už nemalo možnosť radovať sa z výsledku“ (G. Ershova, „Staroveká Amerika: Let v čase a priestore“).

Móda pre takú zvláštnu (mimochodom veľmi bolestivú) popravu, v dôsledku ktorej hlava človeka nadobúda predĺžený tvar, sa nachádza v rôznych oblastiach planéty. Ale najväčší počet takýchto deformovaných lebiek sa nachádza práve v oblasti kultúr Nazca a Paracas. Tu nadobudla takáto prax skutočne maniakálny a všeobjímajúci rozmer.

A tu je to zaujímavé. V praxi deformácie hlavy všade, vo všetkých regiónoch je jasne viditeľný určitý vzor: so všetkými rôznymi metódami a metódami ovplyvňovania tvaru lebky (od tesných obväzov-čiapkov po špeciálne drevené zariadenia), túžba dosiahnuť iba jeden výsledok deformácie je jednoznačne dominantný – predĺžená hlava. Nikde a nikdy sa nikto nesnažil o inú formu...

Vynára sa úplne logická otázka: aký je pôvod tak masívnej (a vo všetkých regiónoch jednotnej!) túžby po predĺženom tvare hlavy?... Otázka ani zďaleka nie je prázdna, vzhľadom na údaje modernej medicíny, že takýto vplyv na hlavy, okrem toho, že spôsobuje nepríjemnosti a nepríjemné pocity, prispieva k výskytu pravidelných bolestí hlavy a vážne zvyšuje riziko negatívnych následkov na duševné a fyzické zdravie človeka.

Historici na túto otázku nedávajú žiadnu zrozumiteľnú odpoveď a všetko pripisujú prinajlepšom kultovému rituálu s nejasnou motiváciou. Avšak ani pri všetkej sile vplyvu náboženstva a kultu na celý spôsob života ľudí to zjavne nestačí. Pre takúto „fanatickú túžbu po škaredosti“ musí existovať oveľa silnejší stimul. A stimul je celkom stabilný vzhľadom na všadeprítomnosť a trvanie tejto „tradície“.

V poslednej dobe sa čoraz viac výskumníkov prikláňa k neurofyziologickej verzii. Faktom je, že zmena tvaru lebky ovplyvňuje aj rôzne oblasti mozgovej kôry, čo by teoreticky malo prispieť k určitým zmenám v ľudskej psychike. To všetko je však zatiaľ len v rovine hypotetických predpokladov a medzi kmeňmi praktizujúcimi deformáciu lebky neboli zaznamenané žiadne špeciálne pozitívne zmeny v mentálnych schopnostiach. A duchovní (šamani a kňazi), pre ktorých je veľmi dôležitá schopnosť napríklad upadnúť do tranzu alebo ponoriť sa do meditácie, sa o deformáciu lebky vôbec neusilujú, preferujú menej radikálne prostriedky...

A tu má zmysel venovať pozornosť verzii, ktorú predložil Erich von Däniken, zástanca verzie skutočnej existencie starovekých „bohov“, ktorí boli predstaviteľmi mimozemskej civilizácie.

Däniken naznačil, že korene podivnej tradície deformácie lebky spočívajú v túžbe miestnych Indiánov podobať sa „bohom“, teda predstaviteľom mimozemskej civilizácie, ktorí mali predĺžený tvar hlavy. A tento predpoklad, bez ohľadu na to, aký zvláštny sa môže zdať, má veľmi reálny základ.

Faktom je, že medzi podlhovastými lebkami v Južnej Amerike sa našli aj tie, ktoré by mohli tvrdiť, že sú lebkami samotných „bohov“!

Robert Connolly prvýkrát vážne upozornil na tieto lebky počas svojich ciest, počas ktorých zbieral rôzne materiály o starovekých civilizáciách. Nález týchto lebiek bol pre neho prekvapením.

Prvá vec, ktorá vás upúta, je abnormálny tvar a veľkosť, ktoré nemajú s lebkou moderného človeka nič spoločné okrem najzákladnejších čŕt („box“ na mozog, čeľusť, otvory pre oči a nos)…

Hlavné však je, že pri zámernej deformácii sa dá zmeniť len tvar lebky, nie však jej objem. A lebky, na ktoré Conolly upozornil, sú takmer dvakrát väčšie ako obyčajná ľudská lebka!

Presne povedané, medzi ľuďmi existujú prípady zvýšenej veľkosti lebky - pri niektorých chorobách. V prípadoch takejto silnej odchýlky hlavy od normálnych veľkostí sú však ľudia blízko stavu „zeleniny“ a nedožijú sa dospelosti, no tu sa stretávame s lebkami jednoznačne dospelých jedincov (ktoré špecialista dá sa ľahko určiť aspoň podľa stavu zubov)...

Navyše, pri umelej deformácii sa kosti lebky v kĺboch ​​mierne rozchádzajú. Posun nie je taký veľký, aby mal nejaký znateľný vplyv na objem lebky, ale je veľmi zreteľne viditeľný pre oko. A takýto posun môže na zdeformovaných lebkách vidieť takmer každý turista, ktorý navštívil napríklad jedno z múzeí v Peru.

Zatiaľ na tých lebkách, ktoré majú objem výrazne väčší ako ľudský a na ktoré Conolly upozornil, v miestach kĺbových kostí lebky nie sú badateľné žiadne známky ich posunutia. A vôbec, vôbec nepôsobia zdeformovane, ale celkom prirodzene – aj keď majú pre nás nezvyčajný tvar.

Patria tieto lebky tým istým pilotom lietadiel, ktorí vytvorili geoglyfy na náhornej plošine Nazca?... Je nepravdepodobné, že by sa tu dala dať nejaká jednoznačná odpoveď. Ale to, že by mohlo ísť o lebky aspoň príbuzných samotných autorov kresieb na zemi, je úplne prijateľná hypotéza...

Existujú však oveľa presvedčivejšie argumenty v prospech verzie vytvárania geoglyfov vysoko rozvinutou civilizáciou. Faktom je, že v niektorých črtách kresieb, línií a geometrických útvarov na náhornej plošine Nazca sa nachádzajú zvláštnosti, ktoré sú najlogickejšie vysvetliteľné v rámci tejto konkrétnej verzie.

Zamrznutá matematika

Geoglyfy z Nazcy mali do istej miery veľké „šťastie“, že sa o ne svojho času začala zaujímať práve Maria Reiche. Faktom je, že Reiche bol vyštudovaný matematik.

Ak by sa len archeológovia a historici zaoberali štúdiom kresieb a línií na Zemi, potom by ako striktní humanisti nepochybne reprodukovali iba všeobecný vzhľad geoglyfov s rôznym stupňom presnosti výsledného obrazu a prinajlepšom by len analyzovali ikonografia z hľadiska porovnávania štýlov . Takto sa učia a práve to v konečnom dôsledku formuje nielen ich prístup k opisu starovekých predmetov, ale aj samotný princíp ich vnímania predmetov, myslenia.

Matematik myslí úplne inak. Nestačí mu jednoducho reprodukovať niečo v mierke. Snaží sa opísať predmet vo svojom vlastnom matematickom jazyku. Preto Reiche nielen zostavil všeobecnú mapu geoglyfov Nazca. Jej náčrty a schémy objektov zobrazených v púšti sú sprevádzané mnohými matematickými parametrami jednotlivých prvkov týchto objektov, vrátane napríklad polomeru zakrivenia, umiestnenia stredu tohto zakrivenia, uhlov medzi dotyčnicami v rôznych bodoch, a podobne.

Ale štýl myslenia matematika je taký, že výskumník jednoducho neopisuje skúmaný objekt. Matematik hľadá možné vzory. A Reiche ako výsledok svojho dlhoročného výskumu zistila, že vo vzorcoch a líniách nie sú len vzory – geoglyfy Nazca sú doslova „preniknuté“ matematikou!

„Spôsob vytvárania obrazových postáv a usporiadanie čiar a „stredov“ na povrchu náhornej plošiny podlieha matematickej logike. Krása a harmónia kresieb je teda vysvetlená skutočnosťou, že, ako zistila Maria Reiche, všetky krivky sú ideálne navzájom spojené a s rovnými čiarami, to znamená, že sú vyrobené podľa prísnych matematických zákonov. Obálky sínusových prvkov, ktoré sa veľmi často používajú na obrázkoch, sa tiež riadia matematickými zákonmi“ (A. Belokon, „Postavy púšte Nazca a kruhy v obilných poliach ako výsledok energetického dopadu UFO na zem“, správa na 10. výročnej konferencii „Ufológia a bioenergetická informatika“, október 2002)

Podriadenie geoglyfov rigidnej matematickej logike urobilo silný dojem na astronóma Geralda Hawkinsa, vedúceho expedície z roku 1973, počas ktorej sa merali geodetické parametre mnohých línií a bola vyvrátená hypotéza o starovekom observatóriu. Pri opise tejto expedície do horúcej púšte Nazca použil Hawkins veľmi emotívny, ale priestranný výraz – „život v pekle zamrznutej matematiky“.

Pre nás však možno nie je dôležitejší Hawkinsov emocionálny stav, ale skutočnosť, ktorú zistil počas svojej expedície. Podľa meraní vykonaných počas tejto expedície boli veľké línie náhornej plošiny Nazca zhotovené na hranici moderných (!) techník geodézie a leteckého fotografovania. Ich priemerná odchýlka v smere nepresahuje 9 oblúkových minút. Teda len dva a pol metra na celý kilometer dĺžky! A to aj napriek tomu, že mnohé z liniek križujú rokliny a malé kopce. Pre primitívne kultúry Nazca a Paracas je to nemožný výsledok. To si vyžaduje vysoko vyvinuté meracie technológie!...

Množstvo výskumníkov venovalo pozornosť jednej zvláštnej okolnosti. Tie obrázky na náhornej plošine Nazca, ktoré by podľa všetkej logiky mali byť symetrické (pavúk, kondor a iné), majú v skutočnosti veľmi výraznú asymetriu. Táto zvláštnosť bola taká nápadná, že nás prinútila hľadať nejaké logické vysvetlenie. A v posledných rokoch sa objavilo množstvo publikácií, v ktorých autori nezávisle dospeli k rovnakému záveru - porušenie symetrie v geoglyfoch Nazca nie je vôbec výsledkom nedbanlivosti ich tvorcov, ale nevyhnutným dôsledkom skutočnosti že starovekí autori... kreslili projekcie trojrozmerných obrazov !

Tu je to, čo o tom píše napríklad I. Alekseev:

„Kondor je nakreslený v dvoch rovinách, ktoré sa pretínajú v miernom uhle. Zdá sa, že pelikán je v dvoch kolmých. Náš pavúk má veľmi zaujímavý 3-D vzhľad (1 – pôvodný obrázok, 2 – narovnaný, berúc do úvahy roviny na obrázku). A to je viditeľné aj na niektorých iných kresbách... A pozrite sa, ako šikovne je na strome usporiadaný trojrozmerný objem. Je to ako z listu papiera alebo fólie, len som narovnal jednu vetvu“ (I. Alekseev, „Nazca Geoglyphs. Some Observations“).

Kyjevský geológ, špecialista na historické artefakty R.S. Furduy a jeho kolegovia sa posunuli ešte ďalej. Uskutočnili počítačový experiment s obrázkom kondora, ktorý ukázal, že k zodpovedajúcemu skresleniu tvaru obrázku môže dôjsť, ak sa trojrozmerný originál premietne na povrch púšte pod uhlom 14° k horizontu z výšky 355°. metrov nad zemou!

Len si predstavte starých indických šamanov, ktorým sa pred jeden a pol tisíc rokmi podarilo nielen vytvoriť teplovzdušný balón a vzniesť sa na ňom do výšky tri a pol sto metrov, ale aj držiac v rukách trojrozmernú figurínu kondora v ich rukách, aby z tejto výšky riadili akcie indických robotníkov na zemi, aby nakoniec získali presnú projekciu postavy. Je nepravdepodobné, že by niekto namietal proti tomu, že obraz sa ukáže byť úplne mimo reality...

I. Alekseev sa rozhodol, že sa pokúsi o vytvorenie počiatočnej trojrozmernej postavy zvláštneho tvora, ktorý by po premietnutí na zem dal známy geoglyf, podobný kura s deviatimi prstami, a dostal zaujímavý výsledok.

„S labkami sme museli hrať triky, starí ľudia ich zobrazovali trochu prehnane a žiadne stvorenie nechodí po špičkách. Vo všeobecnosti sa však ukázalo, že som ani nemusel na nič myslieť - všetko je na výkrese (konkrétny kĺb, zakrivenie tela, poloha „uší“). Zaujímavé je, že postava sa spočiatku ukázala ako vyvážená (stoja na nohách). Automaticky vyvstala otázka, čo je to za zviera? A vôbec, odkiaľ starovekí ľudia získali predmety na ich úžasné cvičenia na náhornej plošine?“ (I. Alekseev, "Geoglyfy Nazca. Niektoré pozorovania").

V roku 2010 sa Alekseevovi podarilo vyriešiť problém, ktorý Maria Reiche nedokázala úplne vyriešiť. Našiel rovnaké matematické vzorce, aké sú vložené do geoglyfov Nazca. Navyše k tomuto rozhodnutiu dospel doslova polointuitívnym spôsobom.

Pri pokuse reprodukovať kresby Nazca pomocou počítača v jednoduchom grafickom editore Paint.net zistil, že čím menej čiar nakreslených ručne a čím viac metód je zabudovaných do editora na vytváranie čiar s premenlivým zakrivením, tým väčšia je podobnosť so skutočnými geoglyfmi. . Ako sám píše, dokonca mal občas pocit, že autori kresieb na planine Nazca použili pri ich tvorbe rovnaký softvér!..

Ale na vytváranie čiar s premenlivým zakrivením moderné grafické editory široko používajú takzvané Bezierove krivky.

Bezierova krivka je špeciálnym prípadom Bernsteinových polynómov, ktoré opísal Sergej Natanovič Bernstein v roku 1912. Metódu Bezierovej krivky nezávisle od seba vyvinuli v 60. rokoch 20. storočia Pierre Bezier z automobilky Renault a Paul de Casteljo zo spoločnosti Citroen, kde sa touto metódou navrhovali karosérie automobilov. Kvôli jednoduchosti definovania a riadenia zmien sú Bézierove krivky široko používané v počítačovej grafike na modelovanie hladkých čiar.

„A potom, v jednom krásnom momente, som zrazu zistil, že s určitou zručnosťou v práci s Bézierovými krivkami samotný program niekedy kreslil kontúry celkom podobne. Najprv to bolo viditeľné na zaobleniach nôh pavúka, keď bez mojej účasti sa tieto zaoblenia stali takmer identickými s pôvodnými. Ďalej, so správnymi polohami uzlov a keď boli spojené do krivky, čiara niekedy takmer presne kopírovala obrys kresby. A čím menej uzlov, ale čím je ich poloha a nastavenie optimálnejšie, tým väčšia je podobnosť s originálom.

Vo všeobecnosti je pavúk prakticky jedna Bezierova krivka (správnejšie Bézierova krivka, postupné spojenie Bézierových kriviek), bez kružníc a priamych čiar. Počas ďalšej práce sa objavil pocit, ktorý prerástol do presvedčenia, že tento jedinečný dizajn „Nascan“ je kombináciou Bezierových kriviek a rovných línií. Neboli pozorované takmer žiadne pravidelné kruhy alebo oblúky.

Neboli to Bézierove krivky, ktoré sa Maria Reiche, vyštudovaná matematička, pokúšala opísať početnými meraniami polomerov? (I. Alekseev, "Geoglyfy Nazca. Niektoré pozorovania").

„Skutočne ma však inšpirovala zručnosť staroveku pri kreslení veľkých kresieb, kde boli takmer dokonalé krivky obrovskej veľkosti. Dovoľte mi ešte raz pripomenúť, že účelom kresieb bol pokus pozrieť sa na náčrt, na to, čo mali starí ľudia predtým, ako to nakreslili na plošinu. Snažil som sa minimalizovať svoju vlastnú kreativitu a uchýlil som sa k dokresleniu poškodených miest len ​​tam, kde bola logika staroveku zrejmá (ako chvost kondora, vyčnievajúce a jasne moderné zaoblenie na tele pavúka)“ (I Alekseev, „Geoglyfy Nasca“).

Alekseevovi sa podarilo týmto spôsobom reprodukovať takmer všetky hlavné kresby známe na plošine Nazca. Následne sa na základe materiálov jeho článku uskutočnil akýsi „dynamický“ experiment na webovej stránke fóra Laboratórium alternatívnej histórie. Muž sa pokúsil nakresliť fotografiu pavúka od ruky v špecializovanom grafickom programe. Ruka sa, prirodzene, triasla a bola zmätená. Program vyhladil „ručné“ chyby v súlade s algoritmom Bezierovej krivky. V tomto prípade sa výsledná krivka automaticky takmer dokonale zmestí na originálnu fotografiu!

Reiche len tesne dospela k riešeniu problému, ktorý sformulovala, identifikácie matematických vzorov geoglyfov plošiny Nazca, hoci základy týchto vzorov predpísal Bernstein na úsvite jej mladosti. Nedokázala to, s najväčšou pravdepodobnosťou, len preto, že nevidela čas, keď sa počítačové využitie Bézierových kriviek stalo široko dostupným.

Je jasné, že akékoľvek špekulácie o znalostiach Indiánov z kmeňa Nazca a Paracas o krivkách Bezier ďaleko presahujú akúkoľvek rozumnú logiku. Taktiež nemali moderné počítače s grafickými programami. Iba civilizácia, ktorá mala úroveň rozvoja aspoň porovnateľnú s našou, mohla dodržiavať zodpovedajúce matematické zákony.

Ukazuje sa, že Däniken mal pravdu – geoglyfy nie sú určené len nebeským divákom, ale boli nimi aj vytvorené. A Indiáni miestnych kultúr Nazca a Paracas zjavne nemajú s týmito nebeskými divákmi nič spoločné.

Len teraz to už nie je len domnienka, ale hypotéza, ktorá má prísne matematické opodstatnenie!

Je celkom možné, že ak nie samotní Indiáni, tak ich predkovia vedeli, že geoglyfy z Nazca vytvorila vysoko rozvinutá civilizácia. A vôbec neboli vytvorené ručne, ale pomocou špeciálnych mechanizmov.

“...v tomto smere je zaujímavý nasledujúci obrázok. Dôstojný konkurent slávneho „astronauta“ z Chrámu nápisov v Palenque v Mexiku. Je možné, že ide o epizódu z nejakého nascanského mýtu, ktorý sa k nám nedostal, ale skutočnosť, že „mačací boh“, požierajúci predmety podobné kameňom, sa používa ako druh vozidla pre bojovníka s vrhačom oštepov a plnou strelivo je znázornené celkom jednoznačne“ (I. Alekseev, „Geoglyfy Nazca. Niektoré postrehy“).

A ešte jeden bod, ktorý poznamenal Alekseev. Pri experimentovaní s Bezierovými krivkami pri kreslení takzvaného „pelikana“ – obrovského geoglyfu s rozlohou 280 x 400 metrov, objavil dosť zvláštny detail.

„Jediná kresba, ktorá vďaka svojej veľkosti a ideálnym líniám vyzerá na kresbe úplne rovnako ako na púšti (resp. na náčrtoch staroveku). Nazvať tento obrázok pelikánom nie je úplne správne. Dlhý zobák a niečo podobné plodine neznamená pelikán. Starí ľudia neidentifikovali hlavný detail, ktorý robí vtáka vtákom - jeho krídla. A vo všeobecnosti je tento obrázok nefunkčný zo všetkých strán. Nedá sa po nej chodiť – nie je uzavretá. A ako upútať pohľad - znova skočiť? Vzhľadom na špecifickosť dielov je nepohodlný pohľad zo vzduchu. Ani to veľmi nezapadá do línií. Niet však pochýb, že tento objekt bol vytvorený zámerne - vyzerá harmonicky, ideálna krivka vyvažuje trojzubec (zrejme priečne), zobák je vyvážený rozbiehajúcimi sa rovnými líniami za sebou. Nevedel som pochopiť, prečo táto kresba zanechala pocit niečoho veľmi neobvyklého. A všetko je veľmi jednoduché. Malé a jemné detaily sú oddelené na značnú vzdialenosť a aby sme pochopili, čo je pred nami, musíme prechádzať očami z jedného malého detailu na druhý. Ak sa vzdialite o značnú vzdialenosť, aby ste zachytili celý obrázok, zdá sa, že všetky tieto malé detaily sa zlúčia a význam obrázka sa stratí. Zdá sa, že táto kresba bola vytvorená pre vnímanie tvorom s inou veľkosťou „žltej“ škvrny - zóny najväčšej zrakovej ostrosti v sietnici. Takže ak nejaká kresba tvrdí, že je to nadpozemská grafika, potom je náš pelikán prvým kandidátom“ (I. Alekseev, „Nazca Geoglyphs. Some Observations“).

Malý záver

Ako vidíme, ak sa neobmedzíme na veľmi zjednodušenú verziu vytvárania geometrických tvarov, línií a vzorov na náhornej plošine Nazca Indiánmi miestnych kultúr a nezohľadníme existujúce znaky geoglyfov, záhada tzv. Ukázalo sa, že náhorná plošina Nazca je úzko spojená s problémami, ktoré ďaleko presahujú obmedzenú púštnu oblasť na juhoamerickom pobreží. A aby sme našli riešenie hádanky geoglyfov, je potrebné ich zvážiť spolu s celým množstvom ďalších, zdanlivo úplne cudzích faktov. Geoglyfy nemožno oddeliť od zvyšku histórie.

Len nie históriu, ktorá sa píše v učebniciach. A história, ktorú moderná akademická veda odmieta, ale ktorá nachádza obrovské množstvo potvrdení vo forme skutočných artefaktov (bez ohľadu na to, ako ich archeológovia a historici odmietajú), ako aj v starých legendách a tradíciách (bez ohľadu na to, koľko z nich je rovnakých). historici a archeológovia odpisujú ako prázdne fantázie našich predkov).

Podarí sa nám niekedy odhaliť všetky tajomstvá geoglyfov?... Neviem.

Zatiaľ je jasné len jedno – nemôžeme sa izolovať v rámci jednej verzie. A ešte viac, nemožno zanedbať skutočné fakty kvôli nejakej vopred vybranej hypotéze.

Ak fakty naznačujú, že geoglyfy na náhornej plošine Nazca, v Palpe a v iných regiónoch vytvorili rôzni „autori“, potom sa musíme na túto záležitosť pozrieť dynamicky – berúc do úvahy vývoj procesu v čase (čo nemusí nevyhnutne musí ísť o vývoj od jednoduchého k zložitému). Je potrebné oddeliť niektorých „autorov“ od ostatných. A keď to vezmeme do úvahy, hlavnou otázkou v snahe pochopiť chaos kresieb na Zemi sa stáva otázka, kto z toho čo vytvoril. Tým, že všetko dáte dokopy, určite nebudete schopní prísť na záhadu geoglyfov...

"Tak čo je toto... je Nazca?... Nazca je ako sto úderov hromu v mysli." Keby oči mohli kričať, urobili by to v Nazce. Posolstvo Nazcy je zahalené a zmätené, akákoľvek teória o ňom je rozporuplná... Táto krajina sa zdá byť nerozumná, neriešiteľná, nezmyselná a posúva mozog na jednu stranu“ (Erich von Däniken).

Podrobný diagram. Časť 6

Pod náhornou plošinou Nazca znamená rovinu nachádzajúcu sa na kopci. Táto oblasť má spravidla plochú alebo zvlnenú, mierne členitú topografiu. Z iných rovinatých priestorov Nazcyoddelené zjavnými rímsami. Tento prírodný útvar sa nachádza v Peru, v jeho južnej časti, 450 km juhovýchodne od Limy, hlavného mesta krajiny. Toto územie je však pozoruhodné nie svojou nezvyčajnou polohou, ale maľbami z Nazca., ktorá sa nachádza na ploche 80 kilometrov. Tieto obrázky alebo ako sa tiež nazývajú línie Nazca, vyrobený v bizarnej podobe: od obrysov zvierat, pavúkov a vtákov až po geometrické tvary. Kresby v púšti Nazcasú jednou z najdôležitejších záhad pre modernú výskumnú komunitu. Desiatky aktivistov dennodenne bojujú v doteraz bezcieľnych pokusoch zodpovedať aspoň niektoré otázky týkajúce sa záhadných obrázkov.

Nazca je geoglyfické územie.

Plošina je rozľahlá a rozprestiera sa na mnoho kilometrov. Toto údolie bolo dlho považované za bez života, výskumníci sa však mýlili, ale o tom neskôr. Súradnice Nazca, kde sa geoglyfy nachádzajú: 14° 45′ južnej zemepisnej šírky a 75° 05′ západnej zemepisnej dĺžky. Doska Nazca má podlhovastý tvar. Zo severu na juh dosahuje dĺžka približne päťdesiat kilometrov, zo západu na východ od 5 do 7 kilometrov. Oblasť Nazca je prakticky neobývaná ľuďmi a má extrémne suché podnebie.

Zima v rozľahlej oblasti Nazca trvá od júna do septembra. Je to preto, že na južnej pologuli sa ročné obdobia nezhodujú s obdobiami na severnej pologuli. Teplota v Nazce zároveň nikdy neklesne pod 16 stupňov Celzia. V lete je teplota stabilná a drží sa okolo 25 stupňov Celzia. Dážď, napriek blízkosti oceánu, je pre Nazcu vzácnosťou. Je tu tiež prakticky bezvetrie. V oblasti Nazca nie sú žiadne rieky, potoky ani jazerá a ani tu nemôžu byť takéto podmienky. Prítomnosť vody v týchto krajinách signalizujú len početné korytá riek Nazca, ktoré už dávno vyschli, a nemenej početné vyschnuté kanály.

Nemenej dôležitou súčasťou tohto regiónu ako údolie Nazca je mesto s príslušným názvom. Založili ho Španieli v roku 1591. V roku 1996 mesto úplne zničilo silné zemetrasenie. Ale našťastie bolo len málo obetí, keďže otrasy začali napoludnie a ľudia boli pripravení. Počas zemetrasenia v Nazce zomrelo celkovo 17 ľudí. A asi 100 tisíc ľudí zostalo bez domova. K dnešnému dňu bolo mesto Nazca úplne prestavané. Na jeho území boli postavené viacposchodové budovy a centrum mesta Nazca dnes zdobí nádherné námestie.

Táto oblasť však nie je pozoruhodná mestom alebo rovinou, ale záhadnými geoglyfmi, čiarami a kresbami, o ktorých sa predpokladá, že ich vytvorili šikovné ľudské ruky. Posledné tvrdenie je však veľmi, veľmi kontroverzné. O Nazce existuje populárna teória, podľa ktorej čiary na náhornej plošine nenakreslil človek, ale mimozemská inteligencia alebo iná neznáma sila.

Ohromujúce kresby v púšti Nazca.

Celkovo objavili špecialisti na plošine 13 tisíc rôznych čiar a pruhov. Vo vede majú tieto kresby svoje vlastné meno - geoglyfy (geometrické postavy bizarného tvaru, vyrobené v zemskej pôde a majúce dĺžku najmenej štyri metre). V našom prípade sú kresby v púšti Nazca plytké a dlhé drážky rôznej šírky vyhĺbené v pôde, ktorá je zmesou piesku a hliny. Plytké podľa noriem Nazca - to je od 15 do 30 cm, ale dĺžka jednotlivých línií dosahuje niekoľko kilometrov: najdlhšia dosahuje 10 kilometrov. Nápadná je aj šírka kresieb v púšti Nazca: V niektorých prípadoch sa pohybuje od 150 do 200 metrov.

Okrem čiar sa na území náhornej plošiny našli všetky druhy obrazcov, ktoré sú každému človeku dobre známe z geometrie - trojuholníky a štvoruholníky. Niektoré vzory púšte Nazca sú lichobežníkové, pretože majú iba dve rovnobežné strany. Na planine je asi sedemsto takýchto výtvorov neznámeho pôvodu. Sú tu aj figúrky, ktoré pripomínajú zvieratá: opice, vtáky, kosatky, lamy a ďalší obyvatelia flóry a fauny. Slobodný kresby v púšti Nazca zobrazujú ryby, pavúky, jašterice a žraloky. Celkovo ich nie je veľa, nie viac ako štyridsať.

Postavy ohromujú predstavivosť svojou obrovskou veľkosťou, no ľudia nedokážu pochopiť ich skutočný účel. Je zrejmé, že odpoveď môže ležať v hĺbke planiny, čo znamená, že aby sme pochopili, kto a prečo vytvoril kresby v púšti Nazca, je potrebné začať s vykopávkami. Problémom je, že archeologické vykopávky sú tu zakázané, keďže planina má štatút posvätnej zóny. Takže záhada kresieb v púšti Nazca zostáva nevyriešená. A niečo mi hovorí, že to takto zostane ešte veľmi, veľmi dlho, kým sa vedecká obec spamätá.

Tajomné línie Nazca.

Nech je však táto krajina akokoľvek posvätná, ľudská zvedavosť sa nikdy pred ničím nezastavila a ani nezastaví. Prvý človek trpiaci „nevernosťou“ zvedavosti sa ocitol v týchto zakázaných krajinách v roku 1927. Bol to archeológ z Peru, Mejia Toribio Hesspe. Študoval línie Nazca z podhoria obklopujúceho náhornú plošinu.

V roku 1930 tajomný kúsok zeme, kde línie Nazca, študovali antropológovia z vtáčej perspektívy, lietajúc v lietadle. V skutočnosti potvrdili prítomnosť liniek v Nazce. Archeológovia dostali príležitosť pozorne študovať takéto unikátne výtvory až v roku 1946. Nešlo však o cielený vládny alebo výskumný program s primeraným financovaním, ale o jednotlivé výpravy nadšených vedcov.

Ukázalo sa, že naši vzdialení predkovia alebo mimozemské entity vytvorili línie Nazca a malé priekopy odstránením povrchu ílovej pôdy bohatej na oxid železitý. Štrk bol takmer úplne odstránený z časti Nazca Lines a pod ním je svetlo sfarbená pôda. V dôsledku toho sa línie Nazca stali tak chytľavými a zároveň odolnými.

Svetlá pôda miestnych krajín obklopujúcich maľby na náhornej plošine Nazca sa môže pochváliť vysokým obsahom vápna. Na čerstvom vzduchu takmer okamžite vytvrdne a vytvorí odolnú ochrannú vrstvu, ktorá dokonale zabraňuje erózii. Z tohto dôvodu sa tajomné línie Nazca zachovali vo svojej pôvodnej podobe po tisíce rokov, aspoň to je názor výskumníkov. K dlhovekosti línií Nazca prispela aj absencia vetrov ako takých, zrážok a stabilných teplôt vzduchu. Ak by bola klíma iná, tieto kresby by zmizli z povrchu Zeme dávno predtým, než boli objavené.

Existujú však a ich prítomnosť mátla nejednu generáciu výskumníkov, archeológov a jednoducho vedcov z celého sveta. Oficiálna veda, ktorá dlho formovala svoj postoj k líniám Nazca, tvrdí, že všetky tieto geoglyfy, čiary a kresby boli vytvorené počas civilizácie Nazca. Predpokladá sa, že táto staroveká ríša existovala v období od 300 pred Kristom do roku 800 nášho letopočtu. Značná časť vedcov sa zhoduje v tom, že väčšina kresieb vznikla práve v tomto období 1100 rokov. Predpokladá sa, že civilizácia Nazca mala veľmi rozvinutú kultúru, ktorej zlatý vek sa datuje do rokov 100-200 nášho letopočtu.

Plošina Nazca a jej mystická civilizácia.

Civilizácia Nazca upadla do zabudnutia pravdepodobne koncom 8. storočia. Dôvodom boli údajne záplavy, ktoré náhornú plošinu Nazca postihli koncom prvého tisícročia. Vody zaplavili a zničili poľnohospodársku pôdu starovekých ľudí. Niektorí ľudia zomreli od hladu, ostatní boli nútení opustiť chudobnú zem. O niekoľko storočí neskôr náhornú plošinu Nazca obývali Inkovia. To však už bola úplne iná a iná kultúra, medzi ktorej zvyky rozhodne nepatrilo kreslenie obrích čiar na zem.

No, povedzme starí ľudia planina Nazca skutočne vytvorili tajomné výtvory na tejto zemi, ale prečo boli vytvorené a čo je najdôležitejšie, ako mohli domorodci urobiť niekoľko kilometrov dlhé zákopy na nerovnom teréne. Dokonca aj s použitím moderných techník a zariadení je mimoriadne ťažké nakresliť ideálnu priamku pozdĺž zeme, povedzme, 5-8 kilometrov dlhú.

V súlade s teóriou vedcov sa im to všetko podarilo raz-dva. V priebehu niekoľkých storočí sa plošina Nazca zmenila z údolia bez života na najbizarnejšie a najbohatšie územie na geoglyfy na celej Zemi. Prví osadníci prekročili rokliny a kopce, ale zároveň ich geometrické línie, Geoglyfy Nazca, zostalo úplne správne a okraje boli striktne rovnobežné, čo sa zdá neuveriteľné. Okrem pruhov a zákopov na planine Nazca vytvorili neznámi umelci aj figúrky rôznych zvierat. Zo vzduchu sa javia, hoci bizarné, ale ľahko rozpoznateľné. Opäť je kategoricky nejasné, ako sa prvým ľuďom v týchto krajinách podarilo zobraziť povedzme kolibríky s takou presnosťou.

Spomínaný kolibrík, mimochodom, ako mnohí Nazcas, dosahuje dĺžku päťdesiat metrov. Ďalší obrazový vták, kondor, je dlhý 120 metrov. A pavúk, podobne ako jeho príbuzní žijúci v amazonskej džungli, sa môže pochváliť dĺžkou 46 metrov. Je pozoruhodné, že všetky tieto majstrovské diela náhornej plošiny Nazca je možné vidieť iba vtedy, keď sa vznesiete vysoko do vzduchu alebo vystúpite na nejakú horu, ktorá, žiaľ, nie je v blízkosti. Od zeme a malých kopcov sú tieto vzory na nerozoznanie a javia sa ako jednoduchá séria línií a zákopov. Samozrejme, môžete rozlíšiť jednotlivé siluety a ťahy, ale úplný obraz je viditeľný iba zo vzduchu.

Je zrejmé, že civilizácia, ktorá obývala náhornú plošinu Nazca, nemala žiadne lietadlá. V praveku neboli žiadne teplovzdušné balóny, žiadne lietadlá, tým menej rakety. Ako teda mohli s takou presnosťou znovu vytvoriť svoje kresby bez toho, aby boli schopní zhodnotiť vykonanú prácu a nájsť nedostatky, aby ich mohli opraviť?! To zostáva rovnakou záhadou ako funkčnosť obrázkov náhornej plošiny Nazca Prečo boli vytvorené? Je to naozaj len pre estetickú krásu alebo možno pre nejaké náboženské účely? Otázka, otázka a ešte jedna nezodpovedaná otázka.

Pre moderných ľudí je vo všeobecnosti ťažké pochopiť logiku svojich vzdialených predkov. Nerozumieme ľuďom, ktorí žili pred sto rokmi; ako môžeme pochopiť motívy tých, ktorí žili pred tisíckami, dvetisíc rokmi. Je celkom možné, že všetky čiary a obrazy planiny Nazca nemajú vôbec žiadnu praktickú zložku? Starovekí ľudia ich vytvorili, aby ukázali, že sú toho schopní. Prečo však bolo potrebné venovať toľko úsilia a času sebapotvrdeniu?! Nebolo by jednoduchšie začať ďalšiu vojnu, v dávnych dobách sa to zdalo byť oveľa bežnejšou praxou?!

Kresby Nazca a súvisiace teórie.

Nie je o nič menej vedcov, ktorí sú presvedčení, že za vytvorením tajomných kresieb na území náhornej plošiny stojí človek, ako tí, ktorí tomu veria kresby Nazca boli vytvorené mimozemskou rasou. Podľa ich názoru nie sú všetky obrázky a čiary na náhornej plošine nič iné ako pristávacie dráhy. Verzia zahŕňajúca Peru, náhornú plošinu Nazca, má, samozrejme, právo na život, zostáva nejasné, prečo mimozemské vesmírne lode nemali vertikálny vzlet, alebo prečo vytvárať pristávacie dráhy v bizarnom tvare suchozemských zvierat? Ak by ste chceli vyniknúť týmto spôsobom, prečo neurobiť pár kresieb Nazca v tvare fauny, ktorá žije vo vašom svete? Na to je však lepšie sa nezameriavať, pretože teórie a dohady týkajúce sa motívov mimozemských tvorcov sa zdajú ešte nedosiahnuteľnejšie ako motivácia prvých ľudí.

Je lepšie tomu venovať pozornosť: kresby Nazca vo forme zvierat, vtákov a hmyzu boli vytvorené oveľa skôr ako jednoduché trojuholníky a iné geometrické tvary. Toto nie je potvrdený fakt, teória je stále vo vývoji, ale aj teraz väčšina vedcov súhlasí s tým, že je to tak, zložité kresby Nazca boli vytvorené skôr, ako jednoduché obrázky a zákopy. Nech je to akokoľvek, jednoduchý záver sa naznačuje: neznámi majstri najskôr vytvorili zložitejšie formy, samozrejme vytvorené v niekoľkých fázach, a až potom iní ľudia začali trénovať kreslenie rovných čiar a lichobežníkov. Alebo možno v priebehu dlhých storočí trvalo vytvorenie kresieb, ktorými je púšť známa Nazca na mape, stratili majstri starovekej civilizácie technológiu alebo jednoducho zabudli, ako vytvárať zložité obrazy? To všetko sú len ďalšie otázky, na ktoré sa zrejme veľmi, veľmi skoro, ak vôbec niekedy, nedočkáme odpovedí.

Zároveň je vo vedeckej komunite stále niekoľko ľudí, ktorí veria, že všetky kresby Nazca boli vytvorené v rovnakom období. Vedci sa však zhodujú na myšlienke, že niektorí predstavitelia starovekého ľudu Nazca mali znalosti o astronómii.

Napríklad Maria Reiche (1903-1998), nemecká matematička a archeologička, ktorá pracovala na záhadných líniách takmer 50 rokov, raz tvrdila, že kresba Nazca v podobe obrovského pavúka veľmi pripomína hviezdokopu v súhvezdí Orion. . K obrázku vedú tri priame čiary, ktoré pravdepodobne slúžili na sledovanie zmien v deklináciách troch najjasnejších hviezd v Orionovom páse: Alnitak, Alnilam a Mintaka.

Existuje ďalšia veľmi zaujímavá teória týkajúca sa postáv Nazca. Archeológ Johan Reinhard, pôvodom Američan, sa domnieva, že línie a postavy zvierat boli súčasťou náboženských obradov alebo boli prinajmenšom postavené na nejaké náboženské účely. Postavy zvierat, hmyzu a vtákov sa údajne spájali s uctievaním bohov. Pomocou kresieb Nazca ľudia žiadali nebešťanov o vodu na zavlažovanie ich krajín. Nie je úplne jasné, ako presne sa tento obrad uskutočnil, ale nezáleží na tom, čo je dôležitejšie, či sa vôbec uskutočnil? Je zrejmé, že starovekí ľudia boli nováčikmi pohanskej viery a ako v každom takom náboženstve, kult bohov zaujíma ústredné miesto nielen v náboženstve, ale aj v každodennom živote ľudí. Je pravdepodobné, že civilizácia Nazca skutočne vykonávala určité rituály na uctievanie svojich božstiev, ale dokázať to je takmer nemožné.

Dnes sa pozornosť bádateľov z celého sveta nesústreďuje na kresby Nazca a dokonca ani na záhady, ktoré ich obklopujú. Zatiaľ čo ľudia špekulujú a hádajú, nad náhornou plošinou sa vynára vážna environmentálna hrozba. Odlesňovanie a znečisťovanie okolitej atmosféry mení vyrovnanú a prakticky nezmenenú klímu roviny k horšiemu. Platňa Nazca čelí problémom: stále častejšie prší, dochádza k zosuvom pôdy a iným nešťastiam, ktoré tak či onak ovplyvňujú celistvosť záberov. Toto je veľmi vážna hrozba a ak sa nič neurobí v priebehu nasledujúcich 5-10 rokov, alebo možno menej, kresby z Nazca budú navždy stratené a potom niet pochýb o tom, že odpovede na otázky položené výskumnou komunitou nikdy nebudú získané. Kto a prečo stvoril tento bez preháňania úžasný a jedinečný fenomén, sa už určite nikdy nedozvieme.

 

Môže byť užitočné prečítať si:

• Ako sa dostať na výlet do Antarktídy?;
• Česká republika Trójsky hrad. Trojský zámok v Prahe. Staroveké vinárstvo a múzeum;
• Böcklin a jeho „ostrov mŕtvych“ Kultúrny fenomén svojej doby;
• Letenky na Krym Letenky na Krym zlacnejú;
• Čo si môžete a nemôžete vziať so sebou;
• Otvorte ľavé menu Hévíz Ako sa dostať z Budapešti k jazeru Hévíz;
• Lanovka v Nha Trang (Vinpearl) Najdlhšia lanovka na svete Vietnam;
• Pevnosť Kamenets-Podolsk - historická pamiatka Ukrajiny Život mimo múrov pevnosti Kamenets-Podolsk;