Ostrov mŕtvych. Böcklin a jeho „ostrov mŕtvych“ Kultúrny fenomén svojej doby

"OSTROV Mŕtvych"

Obraz „Ostrov mŕtvych“ od švajčiarskeho symbolistického umelca Arnolda Böcklina má, napodiv, magickú príťažlivosť. Čoskoro po svojom vzniku si získal fantastickú obľubu a Petrohrad a Moskovčania si, prekvapivo, ochotne vyzdobili svoje byty reprodukciami „Ostrovu“ v masívnych vyrezávaných rámoch, hoci význam obrazu dodnes nie je úplne rozlúštený.

Arnold Böcklin sa narodil v Bazileji v roku 1827. Študoval na Düsseldorfskej akadémii umení. Už v dospelosti spojil svoj život s Talianskom: Čoskoro začal Beklin prekvapovať Talianov a svojich krajanov mytologickými kompozíciami. Obrazy morských príšer a morských panien, satyrov s kozími nohami a pôvabných lesných nymf, krajiny obývané fantastickými tvormi, strašný obraz „Mor“ zobrazujúci kostru letiacu na obrovskej slonej hlave – to všetko vyzeralo v druhej polovici 20. storočia fantasticky exoticky. minulého storočia.

Obraz „Ostrov mŕtvych“ namaľovaný v roku 1880 existuje v piatich verziách. Obraz zobrazuje strašidelný ostrov, ktorý pripomína zanedbaný cintorín. Ponuré cyprusy sa týčia do sivej oblohy. Cez otvorenú bránu pláva čln, v ktorom divák vidí stojacu postavu zahalenú v bielom.

Interpreti Beklinovho diela dali obrazu rôzne interpretácie. Podľa ich názoru je to zovšeobecnený obraz posmrtného života a alegória „večného mieru“ cintorína a kolektívny obraz starovekej civilizácie. Zahalená postava je buď dušou zosnulého, alebo samotným vládcom kráľovstva mŕtvych.

Dlho sa verilo, že cyprusy zohrávali v umelcovej práci osobitnú úlohu. Postupne sa stali symbolom smútku a smútku. Krajinári doslova „pretiahli“ tieto fantastické stromy z Beklinových náčrtov do svojich obrazov. Cyprusy sa zhodovali aj s postavami na obrazoch – fauni, kentauri a morské panny: málo sa podobali na skutočný život, hoci mali ľudské tváre. O Beklinovi sa často hovorilo, že píše len neskutočný svet. Nazvali ho tak: „Nakresli, čo tam nie je“. Jeden slávny lekár povedal umelcovi: „Môžu vaše zvláštne postavy skutočne žiť vo svete? „Nielen že môžu žiť, ale aj žijú. Navyše budú žiť oveľa dlhšie ako vaši pacienti,“ odpovedal hrdo umelec.

Mal pravdu. Hrdinovia Beklinových obrazov boli skutočne predurčení na dlhý život. Ich obrazy boli replikované vo forme desiatok tisíc pohľadníc a reprodukcií. Tieto pohľadnice boli konzervované, zarámované a používané na výzdobu bytových interiérov. Postavy slávnych Švajčiarov sa stali obyvateľmi petrohradských domov, neoddeliteľnou súčasťou života mesta na Neve. Moskovskí obchodníci nezaostávali (z nejakého dôvodu obchodníci Beklina skutočne milovali). A hoci umelec nikdy nenavštívil Rusko, bol predurčený na druhý život mimo svojej vlasti.

Ale symbolistickí umelci boli Beklinovou prácou obzvlášť nadšení. Slávnemu Bazilejovi za veľa vďačia predstavitelia ranej ruskej grafickej fantastiky a predovšetkým najväčší ruský spisovateľ sci-fi Viktor Zamirailo.

Verilo sa, že Beklin v Rusku mal nielen nasledovníkov, ale aj nejakých „dvojníkov“. Krajina od I. I. Levitana „Nad večným mierom“ sa považuje za ruskú obdobu „Ostrovu mŕtvych“. A o posledných dňoch Levitanovho života povedali, že pred svojou smrťou sa začal navonok podobať hlavnej postave Beklinovho obrazu „Umelec a smrť“. Táto zvláštna podobnosť všetkých ohromila. Ukázalo sa, že Levitan je akýsi ruský Beklin.

Obraz Nicholasa Roericha „The Sinister“ je ďalšou paralelou k „Ostrovu mŕtvych“. Z hrozných kameňov a úlomkov skál doslova fúka dych smrti. Farebná schéma je tiež ponurá. Na Smolenskom cintoríne v Petrohrade sa dlho nachádzal náhrobný kameň s precízne vyhotovenou mozaikovou vložkou, ktorý reprodukoval obraz od Böcklina. Pod ňou leží člen petrohradskej nemeckej komunity Gustav Baumeister.

V roku 1909 vytvoril Sergej Vasiljevič Rachmaninov symfonickú báseň „Ostrov mŕtvych“ a Beklinove obrazy tak dostali hudobné stelesnenie. Beklinov obraz zaujal aj filmárov. Obraz zlovestného ostrova s opusteným hradom a desivými siluetami stromov sa objavil v mnohých celovečerných filmoch. V anglickom filme One Million Years BC vezme krvilačný Archaeopteryx hlavnú postavu na ostrov, kde je strašidelne sčernené hniezdo s obrovskými mláďatami. Beklinove motívy boli použité aj vo filme A. Konchalovského „Dobrodružstvá Odysea“. V roku 1993 natočil režisér Petrohradu Oleg Kovalov film „Ostrov mŕtvych“. Kovalev priniesol na plátno jedinečný zmysel pre históriu, ktorý móda pre Beklin vyvolala u našich predchodcov.

Arnold Böcklin. "Ostrov mŕtvych"

1880 Olej na plátne. 111 x 115 cm, Múzeum umenia, Bazilej
1880 Drevo, olej. 111 x 115 cm, Metropolitan Museum of Art, New York
1883 Drevo, olej. 80 x 150 cm Štátne múzeá, Berlín
1886 Drevo, tempera. 80 x 150 cm Múzeum výtvarných umení, Lipsko.

Všetko na svete treba chápať ako tajomstvo.
Giorgio de Chirico

európskeho občana

Arnolda Böcklina možno právom nazývať európskym občanom. Narodil sa v roku 1827 vo Švajčiarsku v Bazileji, študoval maľbu na Akadémii umení v Düsseldorfe a v mladosti veľa cestoval. Paríž sa mu nepáčil a strávil v ňom iba rok a na sedem rokov sa usadil v Ríme. Tu sa v roku 1853 šťastne oženil so sedemnásťročnou talianskou kráskou.

Arnold Böcklin. Autoportrét. 1873

Spolu so svojou početnou rodinou (manželia Böcklinovci mali 14 detí, z ktorých 8 zomrelo v ranom veku) sa umelec mnohokrát presťahoval: z Ríma do rodného Bazileja, potom do Hannoveru, do Mníchova, do Weimaru, odtiaľ opäť do Rím, opäť do Bazileja, opäť do Mníchova, odtiaľ do Florencie, potom do Zürichu... Posledných deväť rokov života strávil v Taliansku a zomrel v roku 1901 vo svojej vile pri Fiesole.

Tieto nekonečné pohyby mali dobré dôvody: v mladosti - túžba vidieť na vlastné oči pamiatky klasického umenia Talianska, neskôr - pozvania na učiteľskú prácu, veľké objednávky (Böcklin nielen maľoval obrazy, ale aj vyzdoboval interiéry freskami) , potreba dať deťom dobré vzdelanie a napokon v neposlednom rade nedostatok peňazí.

(Sláva neprišla k Böcklinovi okamžite; názor verejnosti, ako úprimne priznal, ho veľmi netrápil; nevedel pracovať, aby potešil zákazníkov a niekedy sa hádal s ľuďmi, od ktorých záviselo jeho blaho. )

Takáto mobilita umožnila Böcklinovi nielen veľa vidieť a zoznámiť sa s vynikajúcimi súčasníkmi v rôznych krajinách, ale aj syntetizovať vo svojom diele umelecké myšlienky, ktoré v tom čase vzrušovali Európu. Bol označovaný za symbolistu a neoklasicistu, posledného romantika a ohlasovateľa surrealizmu.

Vo svete faunov a nýmf

Böcklin začal s romantickými krajinami. V jeho zrelých dielach sa často nachádzajú charakteristické znaky romantizmu: víriace sa oblaky, tajomné tiene a záblesky svetla, hromady skál, zúrivé vlny, malebné ruiny, osamelé vily na opustených brehoch...

Priateľská stredomorská príroda, južné slnko a čo je najdôležitejšie, kontakt s klasickým umením Talianska, predovšetkým so starorímskymi freskami v Pompejách, navrhli umelcovi nové témy: na Böcklinových plátnach sa objavili mytologické postavy. Umelec akoby otvoril okno do blaženej krajiny, kde lesný boh Pan hrá svoju fajku v rákosí, vília noc zasypáva pokojne spiacu zem makom, Triton fúka morskú mušľu, Nereidy špliechajú medzi vlnami a nymfy šantia na rozkvitnutých lúkach.

Böcklin vo svojich obrazoch neustále vedie dialóg s dedičstvom európskeho umenia, pričom na veľkých predchodcov – majstrov stredoveku, umelcov renesancie, baroka a klasicizmu – reaguje vlastnými „replikami“ ich diel. Napríklad dej „Autoportrét so smrťou kričiacou na husliach“ (1872) siaha k slávnej stredovekej freske „Tanec smrti“ v Bazileji a k obrazu Hansa Holbeina mladšieho.

Umelcove neskoršie diela štýlovo patria do 20. storočia. V sérii „Vojna“ (1896 – 97) a vo filme „Plague“ (1898) ustupuje klasicizmus a rovnováha otvorenému výrazu: šialené kone nesú nad zemou nadpozemskú armádu neľudí a mor zostupuje na zem. umierajúce mesto na okrídlenom drakovi.

Böcklin čistí realitu od všetkého momentálneho, každodenného, konkrétneho. Jeho obraz je obdarený akousi magickou autenticitou a zároveň podhodnotením.

Böcklinova symbolika nebola knižná, nie teoretická, ale precítená, prirodzená – predmety a prvky zobrazoval tak, že za vonkajším plášťom bolo cítiť určitú tajomnú neuchopiteľnú podstatu.

Táto Böcklinova fascinujúca zručnosť sa naplno prejavila v jeho hlavnom filme „Ostrov mŕtvych“.

"Obraz pre sny"

Böcklin zvyčajne svoje diela nenazýval, ale názov „Ostrov mŕtvych“ s najväčšou pravdepodobnosťou patrí samotnému umelcovi: v apríli 1880 napísal z Florencie zákazníkovi obrazu, filantropovi Alexandrovi Güntherovi, že „Ostrov Dead“ („Die Toteninsel“) bude čoskoro dokončený.

Prvá verzia obrazu „Ostrov mŕtvych“. 1880

Obraz ešte nebol dokončený, keď Böcklin dostal objednávku od mladej vdovy Márie Berny na „obraz pre sny“ („Bild zum Träumen“). Zákazník, ktorý mohol vidieť nedokončenú prvú verziu „The Island“, sa stal vlastníkom druhej. Zaujímavosťou je, že postava v bielom rubáši stojaca v člne a sarkofág pred ňou v prvej a druhej verzii obrazu chýbali a umelec ich doplnil o niečo neskôr.

Druhá verzia obrazu "Ostrov mŕtvych", 1880

Böcklin dokončil tretiu verziu „Ostrovu“ v roku 1883 na žiadosť berlínskeho zberateľa a vydavateľa Fritza Gurlitta av roku 1884 finančné ťažkosti prinútili umelca vytvoriť štvrtú verziu obrazu (stratenú počas druhej svetovej vojny).

Tretia verzia obrazu „Ostrov mŕtvych. 1883

Umelec namaľoval „Ostrov“ po piatykrát v roku 1886 pre Múzeum výtvarných umení v Lipsku.

Piata verzia obrazu "Ostrov mŕtvych", 1886

Böcklinovi slúži ku cti, že obraz nekopíroval, ale zakaždým rozvinul dej novým spôsobom, zachoval základ kompozície, ale zmenil veľkosť, techniku, farebnosť, osvetlenie a našiel nové odtiene nálady - od pochmúrnej beznádeje. k osvietenej tragédii. Celkovo sa štyri verzie „Ostrovu“, ktoré sa k nám dostali, zdajú byť súčasťou slávnostného rekviem, v ktorom vznešený smútok ustupuje hlbokému pokoju a čas sa vzďaľuje pred večnosťou.

Dej filmu je založený na starodávnom mýte, že duše hrdinov a obľúbencov bohov nachádzajú svoje posledné útočisko na odľahlom ostrove. Ostrov mŕtvych obmývajú opustené zrkadlové vody podzemnej rieky Acheron, cez ktorú preváža lodník Cháron duše mŕtvych.

Historici umenia sa, samozrejme, pýtali, ktorý ostrov inšpiroval Böcklina. Číre svetlé útesy „Ostrovu mŕtvych“ veľmi pripomínajú krajinu sopečných Pontinských ostrovov a útesov Faraglioni pri pobreží Capri, ktoré mohol Böcklin vidieť počas svojej cesty do Neapola.

Faraglioni skaly pri pobreží Capri

Nedá si nespomenúť ostrovný cintorín San Michele neďaleko Benátok, kam sa prevážajú telá zosnulých v gondolách a kde sa k nebu týčia tie isté tmavé „smútočné cyprusy“ ako na Böcklinovom obraze.

Smútočné cyprusy na cintorínskom ostrove San Michele neďaleko Benátok

Tieto stromy, symbolizujúce večný život, sa v Taliansku tradične vysádzajú na cintorínoch, v kláštoroch a pri kostoloch.

Ale bez ohľadu na to, akým ostrovom sa Böcklin inšpiroval, dokázal sa odpútať od prírody a sprostredkovať to hlavné – tento ostrov s kryptami vytesanými do skál a malým mólom nepatrí k pozemskému životu, nachádza sa v inom priestore, neprístupnom k živým veciam.

Loďka s nosičom, zahalenou postavou a sarkofágom nenarúša ticho tohto strašidelného sveta, melancholického a bez živého dychu, ale svojim spôsobom krásneho.

"Ostrov mŕtvych" vo vnútrozemí éry

Potom, čo slávny grafik Max Klinger vytvoril v roku 1855 lept reprodukujúci tretiu verziu „Ostrovu“ a majiteľ obrazu Fritz Gurlitt vydal tento lept v obrovskom vydaní, „Ostrov mŕtvych“ dobyl celý Európe.

Max Klinger. Lept podľa Böcklinovho obrazu „Isle of the Dead“

písmo Böcklin

Podľa jedného súčasníka na prelome storočí „neexistovala takmer žiadna nemecká rodina, kde by neviseli reprodukcie Böcklinových obrazov“. A nielen nemecký. Slávna reprodukcia zdobila kanceláriu Sigmunda Freuda vo Viedni a otec psychoanalýzy spomínal Böcklina vo svojich prednáškach. Visel nad posteľou v izbe V.I. Lenina v Zürichu, o čom svedčí aj archívna fotografia (nie je jasné, či lept patril majiteľom domu alebo nájomníkovi). Na fotografii jedálne vynikajúceho francúzskeho politika Georgesa Clemenceaua vidíme rovnaký lept.

Melanchólia Ostrova presne odzrkadľovala náladu v spoločnosti, ktorá bola označovaná slovom „dekadencia“ – nejasná melanchólia, pochmúrne predtuchy, chamtivý záujem o druhý svet, pocit únavy zo života, odmietanie drsnej pozemskej reality.

V obývacích izbách, kde sa konali seansy, bol „Ostrov mŕtvych“ celkom vhodný. Obraz vnímali súčasníci ako rekviem na celú éru, ako rozlúčku s kultúrou založenou na humanistických hodnotách a ustupujúcou pod náporom industrializácie. Magická atmosféra „ostrova“ prilákala avantgardných umelcov. Priekopník surrealizmu v poézii Guillaume Apollinaire dal „Ostrov“ na rovnakú úroveň s Venušou de Milo, Monou Lisou a freskami Sixtínskej kaplnky; tvorca metafyzickej maľby Giorgio de Chirico počítal Böcklina medzi svojich učiteľov, Max Ernst rozpoznal Böcklinov vplyv a Salvador Dalí mu vyjadril úctu v obraze „Skutočný obraz ostrova mŕtvych od Arnolda Bölina v hod. Večerná modlitba“ (1932).

Salvador Dalí. Skutočné zobrazenie Ostrova mŕtvych od Arnolda Bölina v hodine večernej modlitby. 1932

Böcklin bol idolom pre ruskú inteligenciu. Podľa Kuzmu Petrova-Vodkina reprodukcie z Böcklinovho obrazu „boli roztrúsené po celej našej provincii a viseli v izbách pokrokovej mládeže“.

Böcklina citoval Wassily Kandinsky vo svojom pojednaní „O duchovnom v umení“ (1910). „V maľbe milujem Böcklina zo všetkého najviac,“ priznal Leonid Andreev. Valentin Serov napísal z Florencie v roku 1887: „Cyprusy sa kývajú ako Böcklin.

Böcklin vo svojich recenziách ocenili Igor Grabar a Maximilian Voloshin, Alexander Benois a Anatolij Lunacharskij. Sergej Rachmaninov, hlboko zaujatý obrazom, ktorého piatu verziu videl v Lipsku, napísal v roku 1909 symfonickú báseň „Ostrov mŕtvych“ (celkom bolo v Európe v roku 1890 vytvorených päť hudobných diel inšpirovaných týmto obrazom). 1910-te roky 20. storočia).

Böcklin bol, samozrejme, pre Vladimíra Majakovského cudzinec: po stretnutí so sestrami Lilyou a Elsou Kaganovými, ako si Lilya neskôr pripomenula, „prežil z domu ‚Ostrov mŕtvych‘.

Majakovskij však nemohol ignorovať tento symbol éry: „Od múru k mestu rozširujúci sa Böcklin // umiestnil „Ostrov mŕtvych“ do Moskvy,“ napísal v básni „O tomto“ (1923). V 20. rokoch 20. storočia Böcklinova popularita už bola na ústupe. Posmievači Ilf a Petrov si nenechali ujsť príležitosť zasmiať sa svojmu nedávnemu idolu vo filme „Dvanásť stoličiek“ tým, že zavesili „Ostrov“ do izby veštkyne, ku ktorej prišla vdova po Gritsatsuevovi: „Nad klavírom visela reprodukcia Böcklinovej obraz „Ostrov mŕtvych“ vo fantazijnom tmavozelenom leštenom ráme dub, pod sklom.

Jeden roh skla už dávno spadol a obnažená časť obrazu bola tak pokrytá muchami, že úplne splynula s rámom. Čo sa deje v tejto časti ostrova mŕtvych, už nebolo možné zistiť.“ Avšak aj neskôr mal obraz nečakaných obdivovateľov, jedným z nich bol... Adolf Hitler.

V snahe vybudovať kultúrny základ nacistickej ideológie „ustanovil“ Böcklina za umelca, ktorý najhlbšie vyjadril „nemeckosť“ a „árijského ducha“, rovnako ako si na rovnaký účel vybral filozofa Nietzscheho a skladateľa Wagnera. V „Ostrove“ bol Fuhrer očividne ohromený myšlienkou vyvolenosti hrdinov, „zástupcov nadradenej rasy“, ocenených večným mierom, kam duše davu nemajú prístup.

V roku 1933 Hitler kúpil tretiu verziu obrazu (celkovo vlastnil 16 Böcklinových diel), ktorá bola najskôr umiestnená v jeho rezidencii Berghof a od roku 1940 zdobila ríšsky kancelár v Berlíne. Zachovala sa fotografia urobená 12. novembra 1940, na ktorej Hitler a Molotov rokujú na pozadí obrazu od Böcklina.

V tomto zázname z kroniky Hitler a Molotov rokujú na pozadí berlínskej verzie „Isle of the Dead“

Samozrejme, nie je dôvod skutočne považovať Böcklina za hlásateľa ideológie nacizmu, no napriek tomu Fuhrerovo vysoké hodnotenie maliara dôkladne podkopalo autoritu „Hitlerovho obľúbeného umelca“ v povojnových rokoch.

Böcklin napokon vyšiel z módy, no nebol považovaný za klasiku. V kunsthistorických knihách, ktoré vyšli v druhej polovici 20. storočia, dostal zvyčajne len pár riadkov a aj to vlažných.

Dokonca aj v bývalej popularite umelca, kritici umenia často videli dôkaz nízkej úrovne jeho práce. Prípad v dejinách európskeho umenia nie je nový a celkom pochopiteľný: koniec koncov, východiskom pre rozvoj maliarstva 20. storočia bolo dielo impresionistov – odporcov a antagonistov Böcklina.

Nadchádzajúce storočie umelca rehabilitovalo: v rokoch 2001-2002 sa s triumfálnym úspechom konala výstava venovaná stému výročiu jeho smrti. v Bazileji, Paríži a Mníchove. Vychádzali úctyhodné katalógy a albumy monografií, písali sa o Böcklinovi seriózne články a vznikali televízne filmy. A hoci meno Arnolda Böcklina zostáva dnešnej verejnosti nedostatočne známe, tento umelec sa k nám už vracia z dlhého a zdá sa, že nezaslúženého zabudnutia.

Marina Agranovskaya

Dlho som rozmýšľal, či napísať článok o umelcovi Arnoldovi Böcklinovi.? Pochybnosti nie sú kvôli Böcklinovým obrazom, ale preto, že bol Hitlerovým obľúbeným umelcom, no napriek tomu bolo jeho meno v Rusku dobre známe.

Švajčiarsky maliar Arnold Böcklin bol jedným z významných majstrov 19. storočia. Romantik a symbolista zároveň vnímal modernu cez prizmu klasického dedičstva.

V európskom kultúrnom živote nebolo žiadneho iného umelca, ktorý by najprv spôsobil toľko nedorozumení a podráždenia, potom ho všetci doslova zbožňovali a čoskoro po jeho smrti takmer okamžite upadli do zabudnutia.

Autoportrét. 1877—1876

NIEČO O UMELEC

Arnolda Böcklina možno právom nazývať európskym občanom. Narodil sa v roku 1827 vo Švajčiarsku, v r Bazilej , vyštudoval maľbu na Akadémii umení v Düsseldorfe, v mladosti veľa cestoval. Paríž sa mu nepáčil a strávil v ňom iba rok a na sedem rokov sa usadil v Ríme. Tu sa v roku 1853 šťastne oženil so sedemnásťročnou talianskou kráskou.

Sláva neprišla k Böcklinovi okamžite, ako úprimne priznal, veľmi ho netrápilo, nevedel pracovať, aby potešil zákazníkov a niekedy sa hádal s ľuďmi, od ktorých záviselo jeho blaho.

Böcklinove obrazy, svetlé a ostré farby, sú maľované hlavne tempera . Umelec vo svojich obrazoch maľuje fiktívny svet, často zámerne tajomný. Spočiatku Böcklin písal romantické krajiny s mytologickými postavami , potom - fantastické scény s nymfy , morské príšery.

Dnes budeme hovoriť o hlavnom filme - „ISLE OF THE DEAD“

Zaujímavé je, že umelec vytvoril 5 verzií tohto obrazu.

PPRVÁ MOŽNOSŤ.

Zákazníkom obrazu bolfilantrop Alexander Gunter

Prvý obraz ešte nebol dokončený, keď Böcklin dostal objednávku od mladej vdovy Márie Berny na „obraz pre sny“ („Bild zum Träumen“).

Zákazník, ktorý mohol vidieť nedokončenú prvú verziu „The Island“, sa stal vlastníkom druhej.

Zaujímavosťou je, že postava v bielom rubáši stojaca v člne a sarkofág pred ňou v prvej a druhej verzii obrazu chýbali a umelec ich doplnil o niečo neskôr.

1883 Stará národná galéria, Berlín

Böcklin dokončil tretiu verziu „The Island“ v roku 1883 na žiadosť berlínskeho zberateľa a vydavateľa Fritza Gurlitta a v roku 1884

FOTO. 1884 Zničený v Rotterdame počas druhej svetovej vojny Finančné ťažkosti podnietili umelca k vytvoreniu štvrtej verzie obrazu (strateného počas druhej svetovej vojny).

1886 Múzeum výtvarných umení, Lipsko

Umelec namaľoval „Ostrov“ po piatykrát v roku 1886 pre Múzeum výtvarných umení v Lipsku.

Celkovo sa štyri verzie „Ostrovu“, ktoré sa k nám dostali, zdajú byť súčasťou slávnostného rekviem, v ktorom vznešený smútok ustupuje hlbokému pokoju a čas sa vzďaľuje pred večnosťou.

ZÁKLAD POZEMKU.

Ostro San Michele.Benátky.

POPIS OBRÁZKU.

Loď sa blíži k maličkému ostrovčeku, ktorého skaly tvoria prirodzenú stenu vnútorného priestoru, obrastený tmavými cyprusmi. Medzi vodou a týmto priestorom tvoria kamenné bloky vchod. Na vnútornej strane skál sú viditeľné obdĺžnikové otvory.

V člne sú dvaja ľudia: veslár, ktorý ho ovláda, a postava zahalená do bielej látky. Pred postavou je dlhá obdĺžniková krabica, ktorá sa zvyčajne interpretuje ako rakva. Veslár bol často spájaný s Cháronom a vodná plocha, ktorú loď prekonala, s riekami Styx alebo Acheron. Zaujímavosťou je, že v južnej Európe sa cyprusy spájajú so smrťou a často sa vysádzajú na cintorínoch

Magická atmosféra „ostrova“ prilákala avantgardných umelcov. Priekopník surrealizmu v poézii Guillaume Apollinaire dal „Ostrov“ na rovnakú úroveň s Venušou de Milo, Monou Lisou a freskami Sixtínskej kaplnky;

Tvorca metafyzickej maľby Giorgio de Chirico počítal Böcklina medzi svojich učiteľov, Böcklinov vplyv rozpoznal Max Ernst a Salvador Dalí mu vyjadril úctu v obraze „Skutočný obraz ostrova mŕtvych od Arnolda Böhlina v Hodina večernej modlitby“ (1932). Böcklin bol idolom pre ruskú inteligenciu

Böcklin a Hitler.

Obraz mal nečakaných fanúšikov, jedným z nich bol... Adolf Hitler.

V snahe vybudovať kultúrny základ nacistickej ideológie si všimol Böcklina ako umelca, ktorý najhlbšie vyjadril „nemeckosť“ a „árijského ducha“, ako aj filozofa Nietzscheho a skladateľa Wagnera.

V „Ostrove“ bol Fuhrer očividne ohromený myšlienkou vyvolenosti hrdinov, „zástupcov nadradenej rasy“, ocenených večným mierom, kam duše davu nemajú prístup.

GALÉRIA DIEL.

Idylka.

Hry Naiad.

Pirátsky útok.

Bitka Kentaurov.

Portrét Angely Böcklinovej.

Mária Magdaléna oplakávajúca Krista 1867

Angelique Guarded by a Dragon 1873

OTÁZKY.

Ako hodnotíte tvorbu umelca?

Čím zaujal súčasníkov obraz OSTROV MŔTVYCH?

Prečo bola táto téma pre ľudí taká zaujímavá?

"...Kostištia neviditeľných mól sú skryté,

nejasné tiene nepokojných duchov...

Predstavte si, že tento ostrov je skutočne nejaký mystický. Napísal som príspevok dvakrát a blížil sa koniec, oba príspevky zmizli bez stopy.
Začínam pokus číslo tri!

Pokračujeme v ceste po balkánskych krajinách. Sme v Čiernej Hore, jazdíme pozdĺž pobrežia Boky Kotorskej, smerujeme k mestu so zvláštnym názvom – Perast.
O neopísateľnej kráse Boky Kotorskej som už hovoril. Čo napísať! Toto všetko musíte vidieť na vlastné oči. A mám neskutočné šťastie, že som skončil v týchto končinách.

Nepozeráme sa na mňa, ale na krásu okolo mňa. V diaľke pod samotnou horou je mesto Perast, kam smerujeme. A priamo nad mojou hlavou bol malý ostrov, o ktorom bude môj príbeh.

Pri pohľade na tento ostrov som mal pocit niečoho veľmi známeho. Presne to, čo je teraz také módne nazývať „déjà vu“. Ale očarený okolitou krásou som na to akosi zabudol. Ale aj tak ma tento ostrov nepustil a ako som sa k nemu približoval, čoraz viac priťahoval môj pohľad.

A nakoniec som si uvedomil, že mi veľmi pripomína slávny obraz švajčiarskeho umelca Arnolda Böcklina (1827-1901). "Ostrov mŕtvych." Ale bol maliar tu, v Boke Kotorskej?

Po preštudovaní umelcovho životopisu na internete sa ukázalo, že v týchto častiach, zdá sa, nikdy nebol.
Najzaujímavejší autoportrét Súhlasím! A veľmi v súlade s jeho slávnym obrazom.

Obraz je skutočne známy dodnes. Napísali o tom mnohí spisovatelia, Sergej Rachmaninov venoval veľmi temnú symfonickú báseň „Ostrovu mŕtvych“. Mnoho známych umelcov maľovalo napodobeninu tohto obrazu, ako napríklad švajčiarsky umelec Hans Rudi Giger, ktorý je nazývaný aj umelcom pekla. Tu je jeho obraz „Pocta Böcklinovi“

Myslím, že dobre poznáte citát z nesmrteľnej knihy: „ Nad klavírom visela pod sklom reprodukcia Böcklinovho obrazu „Isle of the Dead“ v efektnom ráme z tmavozeleného lešteného dubu.
Jeden roh skla už dávno spadol a obnažená časť obrazu bola tak pokrytá muchami, že úplne splynula s rámom. Už nebolo možné zistiť, čo sa deje v tejto časti ostrova mŕtvych.“
Zaujímavé je aj to, že umelec sa tejto téme opakovane venoval. Známych je päť verzií maľby. Jeden z nich však bol zničený. Zostala len čiernobiela fotografia. (Foto z Wikipédie).

Arnold Böcklin bol obľúbeným umelcom Adolfa Hitlera. Kúpil si jednu z verzií obrazu „Ostrov mŕtvych“. Na tomto odkaze si môžete prezrieť obraz zakúpený Hitlerom vo veľkej veľkosti a dokonca nájsť iniciály „AG“ na jednej zo skál.

Ako si viete predstaviť, ostrov, ktorý som videl, ma veľmi zaujal. Navyše tam turisti kategoricky nemali povolený vstup. Po príchode domov som začal zbierať informácie o ostrove, ktorých sa, bohužiaľ, ukázalo byť veľmi vzácne.
Podarilo sa nám zistiť, že už od 12. storočia tu stál starobylý benediktínsky kláštor. Neviem, či to momentálne funguje.
Fotografia modelu urobená v múzeu na susednom ostrove.

V 16. storočí bol na ostrove postavený Kostol sv. Juraja, ktorý bol farským kostolom Perast. Opát kláštora, tiež rektor kostola, bol za záhadných okolností zabitý krátko po jeho postavení. O niečo neskôr bol ostrov napadnutý pirátmi - kláštor bol vyplienený a kostol podpálený. Obnovený bol vďaka Andrijovi Zmaevičovi (1628-1694), ktorý slúžil ako opát kláštora, a v roku 1671 bol vymenovaný za Barského (. mesto Bar) arcibiskup a prímas Srbského kráľovstva. Zapamätajme si toto meno. Doktor teológie a filozofie, spisovateľ, básnik, historik, pedagóg, zberateľ starožitností a mecenáš umenia. Práve vďaka nemu budeme môcť obdivovať galériu umenia na susednom ostrove a obdivovať najzaujímavejšie exponáty múzea.

Do roku 1886 tu bol cintorín, kde boli pochovávaní najmä námorníci - obyvatelia Perastu. Preto sa, samozrejme, objavilo druhé meno - Ostrov mŕtvych.

Rozprávam zaujímavý príbeh a možno aj legendu.
Pri vchode do kostola sú dva hroby, jeden z roku 1813, leží v ňom mladé dievča Katica, v druhom vojak napoleonskej armády.
V roku 1813 obsadil oddiel francúzskych expedičných síl pevnosť Svätý kríž. Obyvatelia Perstu odtiaľ vyhnali Francúzov. Oddiel sa usadil na ostrove Svätý Juraj a pravidelne strieľal z kanónov na mesto Perast. A muselo sa stať, že guľa jedného z kanónov zasiahla dom, v ktorom býval milovaný vojak, ktorý z tohto dela vystrelil. Dievča zomrelo. Nešťastný vojak zostal na ostrove svätého Juraja a každý deň nad areálom zvonil pohrebný zvon. Vojak teda oplakával smrť svojej nevesty, ktorá ich navždy spojila pod trúchlivými cyprusmi Ostrova mŕtvych.

Vážení Dmitrij Šalajev k tejto legende pridal: „In bicyklu s napoleonským delostrelcom unikol dôležitý detail. Pushkar bol miestny - z Perastyanu. To je veľký rozdiel! H Ten muž delom narážal na svoje rodné mesto, svojich príbuzných, známych a priateľov... Nie je prekvapujúce, že zabil svoju milú pani.“

Tento príspevok o ostrove, ktorý si tak pamätám, by som rád ukončil básňou Eremeyho Parnova, ktorú venoval Böcklinovmu „Ostrovu mŕtvych“.
"Tam v oceáne, zahalený tajomstvom,
topiaci sa v priepasti hmlistého priestoru,
Ostrov, zdanlivo neobývaný,
desivé a zvláštne, ako múmia v plášti.
Čas na Ostrove zamrzol v strnulosti,
zvinutý do nejasného, tajomného zámotku,
obloha bez hviezd s prízračnou kupolou,
ako keby boli utkané z neznámych nití...(zvyšok schovávam pod spojler)
Vlny sú vláknité, nudné, tmavé
kotúľajú sa k brehu v penových roštoch,
kotúľaj sa pomaly, poslušný vetru,
pláž je posiata telesnými pozostatkami -
klzké polená, slizké dosky,
popol z lodí a rozbité veslá...
Morský odpad a mŕtvoly veľrýb
Plavebné dráhy ostrova boli pevne uzamknuté.

Skryté kotviská neviditeľných mól,
skryté cesty hlboko do cyprusových hájov,
len v jaskyniach, ako šumivé znamenia -
nejasné tiene nepokojných duchov.
Duchovia tých, ktorí v minulých storočiach
nenaplnil osud smrteľníka,
tí, ktorí sa usilujú o pseudonesmrteľnosť
zamkol moju dušu večnou smrťou...

Tí, ktorí s dýkou, slučkou a jedľom
upadol do pokušenia v boji s časom,
pevne zviazané neviditeľnými väzbami
s Ostrovom mŕtvych, údolím zabudnutia.
Život je krátky a nedá sa veľa robiť.
Je málo času - do neba alebo do pekla?
Nech je pre Boha lepšie zostať zbožným -
Je to pre nás nevhodné. Netreba. Nebolo by potrebné...

P.S. Tentoraz som bol rozvážnejší a celý čas som kopíroval, čo som napísal. Preto sa zdalo, že pokus bol úspešný. Ale najúžasnejšie je, že som to urobil ako slávny hrdina - celú noc nespal a napísal list svojej milovanej a ráno som zistil, že tieto riadky napísal už dávno A.S. Tak je to aj so mnou. Hľadal som podrobnosti o obraze „Ostrov mŕtvych“ a jeho tvorcovi a chystám sa nahrať hotový príspevok do časopisu, objavil som veľmi zaujímavý a úžasný článok

Arnold Böcklin – slávny Švajčiarsky umelec, grafický sochár. Je jedným z najznámejších predstaviteľov symbolizmu 19. storočia. Narodil sa v roku 1827 v Bazileji vo Švajčiarsku – zomrel v roku 1901 v San Domenico di Fiesole v Taliansku. Jeho umenie obsahuje mnoho úžasných diel, ale jedným z najpozoruhodnejších a dokonca ikonických je obraz „Ostrov mŕtvych“, ktorý bol namaľovaný v rokoch 1880-1886 a ktorého jedna z verzií je v súčasnosti v Petrohrade.

Napísal ju Arnold Böcklin v piatich verziách. Všetkých päť obrazov bolo namaľovaných v rokoch 1880 až 1886. Tento obraz predstavuje mytologické predstavy o smrti a mieste, kam odchádzajú duše mŕtvych ľudí. Obraz zobrazuje vodnú plochu, ktorá je symbolickou riekou Styx. Uprostred rieky sa nachádza ostrov, ktorý je konkávnou stenou a trochu pripomína amfiteáter. Toto je v skutočnosti ostrov mŕtvych. Na ostrove sú budovy, ktoré vyzerajú ako krypty s oknami. Rastú tu aj cyprusy, ktoré sú považované za symboly smrti a často sa vysádzajú na cintorínoch.

K ostrovu sa blíži loď. Loďka s veslárom - existuje mytologický Cháron, ktorý preváža mŕtvych cez rieku Styx. Cháron je oblečený v bielej hmote. Okrem neho je v člne ešte jedna postava. Cestujúci na lodi je dušou človeka, ktorý cestuje na druhom svete. Samotný dej obrazu, jeho ponurá atmosféra tak zapôsobila na mnohých divákov a významných ľudí (Max Ernst, Sergej Rachmaninov a mnoho ďalších), že sa vytvorila interpretácia obrazu v rôznych podobách. Slávny obraz od Salvadora Dalího je „Skutočný obraz Arnolda Böcklina „Ostrov mŕtvych“ v hodine večernej modlitby. Sergej Rachmaninov napísal symfonickú báseň „Ostrov mŕtvych“. Obraz sa spomína v románe „Dvanásť stoličiek“ od Ilfa a Petrova a v románe „Mašenka“ od Vladimíra Nabokova. Spisovateľ sci-fi Roger Zelazny, inšpirovaný dielom, napísal román „Ostrov mŕtvych“. Nemožno nespomenúť fakt, že obraz ostrova sa často používa v architektúre cintorínov. Na základe tohto filmu boli natočené dva filmy: americký film z roku 1945 „Ostrov mŕtvych“ a ruský kolážový film „Ostrov mŕtvych“. Okrem vyššie uvedeného je tento ostrov prítomný v anime „Black Butler“ a mange „Mimoriadna história ostrova Panorama“.

Arnold Böcklin - "Isle of the Dead"

Ak potrebujete peniaze a chcete rýchlo a výhodne odovzdať zlato, najlepšou voľbou na to bude „Petrohradské zlato“. Odpovede na všetky vaše otázky, ako aj potrebné kontakty nájdete na oficiálnej stránke.

Môže byť užitočné prečítať si: