Pallati i vendit të Elizabeth Petrovna. Pallatet e preferuara të perandoreshave ruse. Historia e ndërtimit të pallatit të Anna Ioannovna

Pasuria mbretërore e themeluar nga Peter I. Këtu, pranë kryqëzimit të Moika dhe Fontanka, perandoresha Anna Ioannovna, pak para vdekjes së saj, urdhëroi arkitektin F.B Rastrelli të ndërtonte një pallat "me nxitim ekstrem". Gjatë jetës së saj, arkitektja nuk pati kohë për të filluar këtë punë.

Në fund të 1740 - fillimi i 1741, Anna Leopoldovna, e cila mori pushtetin në duart e saj, vendosi gjithashtu të ndërtojë shtëpinë e saj në këtë vend. Në emër të saj, Guvernatori i Përgjithshëm Minich urdhëroi Rastrelli të hartonte një projekt përkatës. Vizatimet ishin gati në fund të shkurtit 1741. Por arkitekti nuk po nxitonte t'i jepte ato Minich, por i çoi dokumentet në zyrën e Quartermaster Gough, gjë që vonoi miratimin e projektit për disa javë. Rastrelli ndoshta mendoi për ndryshimin e afërt të pushtetit dhe nuk po nxitonte të zbatonte urdhrin. Arkitekti kishte të drejtë. Më 3 mars, Shën Petersburgu u njoftua për dorëheqjen e Minich. Më 24 nëntor, ndodhi një grusht shteti në pallat, si rezultat i të cilit erdhi në pushtet vajza e Pjetrit I, Elizabeth. Në këtë kohë, Pallati i Verës ishte themeluar tashmë.

Në literaturën lokale të historisë ka versione të ndryshme në lidhje me datën e themelimit të pallatit. Historiani Yuri Ovsyannikov në librin “Arkitektët e mëdhenj të Shën Petersburgut” shkruan se ajo u zhvillua më 24 korrik 1741 në prani të sundimtares Anna Leopoldovna, burrit të saj Generalissimo Anton Ulrich, oborrtarëve dhe rojeve. Georgy Zuev në librin "Lumi Moika rrjedh" e quan muajin e shënimeve Pallati Veror jo korrik, por qershor. I njëjti mendim ndahet nga K. V. Malinovsky në librin "Shën Petersburgu i shekullit të 18-të".

Shtëpi e re u bë i njohur si Pallati Veror i Elizabeth Petrovna. Menjëherë pas ngjitjes në fron, ajo i besoi Rastrellit përfundimin e dekorimit të brendshëm të saj. Ndërtesa ishte afërsisht gati në 1743. Pallati u bë shtëpia e parë e Elizabeth Petrovna, në të cilën askush nuk kishte jetuar para saj. Si shpërblim për këtë punë, Perandoresha rriti pagën e arkitektit nga 1200 në 2500 rubla në vit.

Pallati Veror i Elizaveta Petrovna ishte i lidhur me Nevsky Prospekt nga një rrugë që kalonte përgjatë Fontanka. Qasja drejt ndërtesës ishte e rrethuar nga një kuzhinë dhe roje njëkatëshe. Midis tyre kishte një portë të zbukuruar me shqiponja dykrenore të praruara. Pas tyre është oborri i përparmë. Fasada kryesore e pallatit ishte përballë Kopsht veror, në të cilën një urë-galeri e mbuluar të çonte nëpër Moika që nga viti 1745. Kati i parë i ndërtesës ishte prej guri, me mure druri të trajtuara me suva rozë të lehtë të mbështetur mbi të. Në sfondin e tyre dalloheshin kornizat e bardha të dritareve dhe pilastra. Kati përdhes i pallatit ishte i veshur me granit të gjelbër.

Në ndërtesën qendrore kishte një Sallë të Madhe Ceremoniale dykatëshe me një fron mbretëror në murin perëndimor. Perandoresha jetonte në krahun lindor të pallatit, në anën Fontanka. Në krahun perëndimor jetonin oborrtarët. Rastrelli shkroi për Pallatin Veror të Elizabeth Petrovna:

“Ndërtesa kishte më shumë se njëqind e gjashtëdhjetë apartamente, duke përfshirë një kishë, një sallë dhe galeri. Gjithçka ishte e zbukuruar me pasqyra dhe skulptura të pasura kopsht i ri, e zbukuruar me shatërvanë të bukur, me Hermitazhin e ndërtuar në nivelin e katit të parë, i rrethuar me skafa të pasura, të gjitha zbukurimet e të cilave ishin të praruara” [Cituar nga 1, f. 264].

Në Hermitacionin e përmendur, të ndërtuar në vitin 1746, sipas dëshmisë së Jakob Shtelinit, ruheshin piktura me përmbajtje ekskluzivisht fetare dhe biblike. Disa prej tyre tani janë në Hermitazhin Shtetëror dhe Pallatin Pavlovsk. Sallat e Pallatit Veror të Elizabeth Petrovna ishin zbukuruar me pasqyra bohemiane, skulptura mermeri dhe piktura nga artistë të famshëm.

Francesco Bartolomeo Rastrelli nuk ishte plotësisht i kënaqur me këtë punë. Dhjetë vjet pas përfundimit të ndërtimit, ai ishte ende duke përfunduar dhe duke ribërë diçka. Muret e ndërtesës ishin zbukuruar me korniza dritaresh me figura, atlase, maska luani dhe maskaranë. Në 1752, Rastrelli shtoi një "sallë të re të madhe galerie" në këndin verilindor të pallatit. Pronari i pallatit kishte pak interes për integritetin arkitektonik të ndërtesës. Gjëja kryesore për të ishte vetëm luksi i hapësirës përreth.

Perandoresha u zhvendos në Pallatin Veror nga Pallati i Dimrit me gjithë oborrin e saj më 30 Prill. Kthimi - 30 shtator. Këtu Elizabeth mori një pushim nga shërbimi i saj publik. Ajo ka preferuar vetëm të pushojë në Pallatin Veror.

Këtu, në 1754, lindi Duka i Madh Pavel Petrovich, perandori i ardhshëm Pali I, i cili kaloi vitet e para të jetës së tij. pas përfundimit të Luftës Shtatëvjeçare.

Për Katerinën II, Pallati Veror i Elizabeth Petrovna u bë vendi ku mori urimet zyrtare nga trupi diplomatik për ngjitjen e saj në fron. Brenda mureve të saj ajo dëgjoi lajmin për vdekjen e Pjetrit III.

Në muajin e parë të mbretërimit të Palit I, më 28 nëntor 1796, u dha një dekret: " për vendbanimin e përhershëm të sovranit, ndërtoni me nxitim një pallat-kështjellë të re të pathyeshme. Qëndroni për të në vendin e Shtëpisë Verore të rrënuar“Perandori nuk donte të jetonte Pallati i Dimrit. Ai zgjodhi të jetojë në vendin ku lindi. Kështu dyshohet se u mor vendimi për të ndërtuar një pallat të ri, i cili zëvendësoi Pallatin Veror të Elizabeth Petrovna.

Dhe, sigurisht, simboli i Kopshtit Veror dhe një nga simbolet e Shën Petersburgut është gardhi me pamje nga argjinatura e Nevës, e ndërtuar në vitet 1770-1784 nga arkitekti Yu.M. Por pak njerëz e dinë se pikërisht në këtë vend dikur ka qenë Pallati Veror i Anna Ioannovna, duke i habitur bashkëkohësit e tij me madhështinë e tij.

Argjinatura e Nevës pranë Kopshtit Veror. Këtu ishte dikur Pallati Veror i Anna Ioannovna-s

Historia e ndërtimit të pallatit të Anna Ioannovna

Fillimisht, nën Perandorinë Katerina I, këtu u ndërtua "Salla e festimeve të lavdishme", e cila ishte një galeri dhe sallë druri me 11 dritare përgjatë fasadës. Më 21 maj 1725, atje u bë martesa e Dukeshës së Madhe Anna Petrovna (1708-1728) me Dukën e Holsteinit (Karl Friedrich i Schleswig-Holstein-Gottorp, 1700-1738). Nga kjo martesë lindi Karl Peter Ulrich, perandori i ardhshëm rus Peter III (1728-1762).

Në 1731, me urdhër të perandoreshës Anna Ioannovna (1693-1740, mbretërimi 1730-1740), "Zala" u shkatërrua dhe në vetëm 6 javë në 1732 u ngrit një pallat luksoz prej druri. Arkitekti i saj ishte Francesco Rastrelli dhe babai i tij, Bartolomeo Rastrelli, gjithashtu mori pjesë në punë. Më 1 qershor 1732, Perandoresha hyri solemnisht në Pallatin e ri Veror. Në vitet pasuese, ajo jetoi këtu nga fillimi i majit deri në fund të shtatorit.

Perandoresha Anna Ioannovna, nga një gravurë e I. Sokolov, 1740

Pallati ishte një dhomë njëkatëshe, e zgjatur. Pjesa qendrore e fasadës u theksua, me shpatet që të çojnë në Neva nga krahët anësore. Përgjatë çatisë kishte një balustradë të zbukuruar me detaje të gdhendura dhe skulpturë. Dritaret e shpeshta ishin të pasqyruara - gjë e rrallë për atë kohë; përmes tyre shihej dekorimi i brendshëm. Në pallat kishte 28 dhoma, 10 prej të cilave ishin të zëna nga Biron. Kur Anna Ioannovna jetonte në Pallatin Veror, katër jahte ishin ankoruar në Neva, të cilët lëshonin fishekzjarre gjatë festimeve dhe festave.

Vizatimet e Pallatit Veror të Anna Ioannovna, të bëra nga F.-B. Rastrelli

(funksion(w, d, n, s, t) ( w[n] = w[n] || ; w[n].push(funksion() ( Ya.Context.AdvManager.render(( blockId: "R-A -143470-6", renderTo: "yandex_rtb_R-A-143470-6", asinkron: e vërtetë)); )); t = d.getElementsByTagName ("script"); s = d.createElement ("script"); s .type = "tekst/javascript";

Vdekja misterioze e perandoreshës

Perandoresha vdiq në Pallatin e Verës dhe ceremonia e lamtumirës u zhvillua këtu. Vdekjes së saj i kanë paraprirë ngjarje të çuditshme. Një tjetër 5 (16) tetor 1740, gjatë drekës me Biron, Anna Ioannovna humbi vetëdijen. Mjekët e shpallën sëmundjen fatale. M.I. Pylyaev në librin "Petersburgu i Vjetër", duke iu referuar shërbëtores së nderit Bludov, shkruan sa vijon (gramatika dhe shenjat e pikësimit të ruajtura):

Disa ditë para vdekjes së Anna Ioannovna, një roje qëndronte në dhomën afër dhomës së fronit, një roje ishte në derën e hapur. Perandoresha ishte tërhequr tashmë në dhomat e brendshme; Tashmë kishte kaluar mesnata dhe oficeri u ul për të marrë një sy gjumë. Papritur rojtari thërret për roje, ushtarët rreshtohen, oficeri nxjerr shpatën për të përshëndetur. Të gjithë shohin - perandoresha ecën nëpër dhomën e fronit mbrapa dhe me radhë, duke përkulur kokën me mendime, duke mos i kushtuar vëmendje askujt. E gjithë toga qëndron në pritje, por më në fund çuditshmëria e ecjes nëpër dhomën e fronit natën fillon t'i ngatërrojë të gjithë. Oficeri, duke parë që perandoresha nuk dëshiron të largohet nga salla, më në fund vendos të marrë një rrugë tjetër dhe të pyesë nëse dikush i di qëllimet e perandoreshës. Këtu ai takohet me Biron dhe i raporton atij. "Nuk mund të jetë," thotë Biron: "Tani jam nga perandoresha, ajo shkoi në dhomën e gjumit për të shkuar në shtrat." "Shikoni vetë, ajo është në dhomën e fronit." - Biron shkon dhe e sheh edhe atë. "Ka diçka që nuk shkon, këtu ka ose një komplot ose mashtrim për të ndikuar te ushtarët," thotë ai, vrapon te perandoresha dhe e bind atë të dalë në mënyrë që të ekspozojë në sytë e rojes një mashtrues që po përfiton nga një ngjashmëri. asaj për të mashtruar njerëzit. Perandoresha vendos të dalë, pasi ajo ishte në puddermantel. Biron shkon me të. Ata shohin një grua që ka një ngjashmëri të jashtëzakonshme me Perandoreshën, e cila nuk është aspak e turpëruar. - Guxuar! - thotë Biron dhe thërret të gjithë rojën; ushtarët dhe të gjithë të pranishmit shohin "dy Anna Ioannovna", nga të cilat ajo e vërteta dhe fantazma mund të dalloheshin vetëm nga veshja e saj dhe nga fakti që ajo erdhi me Biron. Perandoresha, pasi qëndron për një minutë në befasi, i afrohet duke i thënë: “Kush je ti? Pse keni ardhur? Pa iu përgjigjur asnjë fjalë, fantazma kthehet prapa, pa i hequr sytë nga perandoresha, drejt fronit, ngjitet në të dhe në shkallët, duke i kthyer sytë edhe një herë nga perandoresha, zhduket. Perandoresha kthehet nga Biron dhe i thotë: Kjo është vdekja ime dhe shkon në dhomën e saj.

Ka shumë gjëra që janë të paqarta në këtë histori. Edhe si fëmijë, Anna Ioannovna u parashikua nga një budalla i shenjtë se do të vdiste pasi të shihte reflektimin e saj pa pasqyrë. Në vitin 1721, gjatë një feste me rastin e shpalljes së Pjetrit I si perandor, një fishekzjarr deklaroi se gratë e shtëpisë mbretërore do t'i priste vdekja me veshje femërore. Dikush mund të besojë në misticizëm, por... Një ditë pas vdekjes së Anna Ioannovna-s, pranë Urës së Gjelbër pranë lumit Moika u zbulua kufoma e një gruaje, jashtëzakonisht e ngjashme me perandoreshën e ndjerë. A ishte ajo e njëjta fantazmë?

Sipas testamentit të Anna Ioannovna, të nënshkruar një ditë pas shfaqjes së dyshesë së saj, froni i kaloi Ivan Antonovich 10 muajsh, nën të cilin Biron ishte regjent. Megjithatë, atij nuk iu desh të sundonte për një kohë të gjatë. Natën e 8 nëntorit, Biron u arrestua nga Minikh dhe u internua në. Perandori i mitur u dërgua nga Pallati Veror në Pallatin e Dimrit dhe prej andej edhe në Shlisselburg.

Fati i mëtejshëm i pallatit

Në 1748, tashmë gjatë mbretërimit të Elizabeth Petrovna, Pallati Veror u çmontua dhe u transportua në Yekateringhof, duke shërbyer si material ndërtimi për dy ndërtesa që zgjeruan pallatin kryesor. Dhe pas revolucionit, në vitin 1926, pas disa zjarreve, pallati Ekateringof u çmontua përfundimisht. Kështu, Pallati Veror i Anna Ioannovna pushoi së ekzistuari.

Në 1741, si rezultat i një grushti tjetër të pallatit, vajza më e vogël e Pjetrit I, Elizabeth, u bë Perandoresha Ruse. Shumë bashkëkohës e perceptuan hyrjen në fronin rus të Elizabeth Petrovna si një garanci për kthimin në traditat e brendshme dhe politikën e jashtme babai i saj. Vendi ka filluar fazë e re zhvillimi i kulturës, shkencës, artit.

Kryeqyteti i Rusisë po përjetonte gjithashtu një periudhë të re prosperiteti. Qyteti u ndërtua shpejt, u shfaqën rezidenca të reja zyrtare, pallate, katedrale dhe teatro. Mbretërimi i Elizabeth ishte një periudhë dominimi në arkitekturën evropiane të stilit barok, e cila u karakterizua nga shkëlqimi dhe çuditshmëria e formave arkitekturore, dekorimi luksoz duke përdorur detaje llaçi, prarim, skulpturë dhe pikturë. Në këtë kohë, arkitekti më i talentuar Francesco Bartolomeo Rastrelli punonte në Shën Petersburg dhe ishte ai që krijoi kryeveprat e barokut rus, duke reflektuar idenë e triumfit dhe fuqisë së vendit, i cili u bë një nga më të mëdhenjtë në botë. kompetencat.

Rastrelli mori urdhrin për të ndërtuar ndërtesën e parë për Elizabetën kur ajo nuk ishte ende perandoreshë. Tsesarevna urdhëroi ndërtimin e një pallati veror për të në territorin e Kopshtit të Tretë Veror (territori modern i kufizuar nga Fontanka, Moika, Rruga Italianskaya dhe Kanali i Katerinës).

Falë gdhendjeve dhe vizatimeve të mbijetuara, sot mund të imagjinojmë se si dukej krijimi i Rastrellit. Kati i parë i pallatit ishte prej guri, i dyti - prej druri. Pallati ishte i lyer me rozë të lehtë, kati përdhes ishte gri. Pallati kishte dy fasada: njëra ishte përballë perspektivës së Nevskit, tjetra - kryesore - ishte përballë lumit Moika, drejt Kopshtit Veror. Një rrugë e gjerë u shtrua nga perspektiva e Nevskaya përgjatë serave të Fontankas, u rritën pemë frutore, kishte edhe një oborr elefantësh dhe banorët e tij mund të notonin në Fontanka gjatë verës.

Toka e pallatit mund të arrihej përmes porta e gjerë me një grilë të hapur të zbukuruar me shqiponja të praruara. Përpara fasadës kryesore përballë lumit Moika, u ndërtuan shtretër lulesh me figura të mëdha dhe u mbollën pemë të shkurtuara mjeshtërisht - doli të ishte një park i vërtetë i rregullt. Vetë Rastrelli shkroi: "Ndërtesa kishte më shumë se njëqind e gjashtëdhjetë apartamente, duke përfshirë një kishë, një sallë dhe galeri, gjithçka ishte e zbukuruar me pasqyra dhe skulptura të pasura, si dhe një kopsht të ri, të zbukuruar me shatërvanë të bukur..." Në 1745, u ndërtua një galeri e mbuluar për kalimin nga pallati në Kopshtin Veror nëpër Moika.

Mbretëresha e donte shumë pallatin e saj luksoz veror. Çdo vit në fund të prillit, ajo dhe e gjithë gjykata lëviznin nga Pallati i Dimrit në Pallatin e Verës. Lëvizja u shndërrua në një ceremoni të tërë me muzikë orkestrale dhe zjarr artilerie. Në fund të shtatorit, Elizabeth u kthye përsëri në Pallatin e Dimrit.

Në shtator 1754 në rezidencë verore Elizabeta, perandori i ardhshëm Pali I, lindi Fati dekretoi që ishte ai që, në fillim të mbretërimit të tij, shkatërroi Pallatin e rrënuar të Verës dhe urdhëroi ndërtimin e një kështjelle në vend të tij, të cilin ne e njohim sot si Mikhailovsky. Dhe ishte këtu që jeta e Palit I përfundoi tragjikisht.

Teksti i përgatitur nga Galina Dregulas

Për ata që duan të dinë më shumë:
1. Arkitektët e Shën Petersburgut. shekulli XVIII. Shën Petersburg, 1997
2. Ovsyannikov Yu. Arkitektët e mëdhenj të Shën Petersburgut. Shën Petersburg, 2000
3. Anisimov E.V. Elizaveta Petrovna. M., 2000

Pallati Veror i Elizabeth Petrovna është një rezidencë perandorake e paruajtur në Shën Petersburg, e ndërtuar nga B. F. Rastrelli në 1741-1744 në vendin ku ndodhet tani Kalaja e Mikhailovsky (Inxhinierëve). U shkatërrua në 1797

Historia e ndërtimit

Në 1712 në bregdeti jugor Larje makinash aty ku është tani pavioni Kopshti Mikhailovsky, një shtëpi e vogël feudali u ndërtua për Ekaterina Alekseevna, në krye me një frëngji me një majë të praruar, e cila mbante emrin pretencioz "Pallatet e Artë". Sipas tij, Big Meadow (Fusha e ardhshme e Marsit) në bregun përballë mori emrin Tsaritsyn Meadow: ishte ky emër që do të përdorej më shpesh në shekullin e 18-të dhe në fillim të shekullit të 19-të. Zona pranë pallatit quhet Kopshti i 3-të Veror. Më 11 korrik 1721, shefi i dhomës së Dukës së Holsteinit, Berchholz, pasi ekzaminoi pasurinë, shkroi: Në serrat e mbretëreshës, kopshtari Ekliben rriti fruta të rralla për gjerësinë veriore: ananasi, banane, etj. Edhe atëherë lindi ideja për t'u mbyllur. rrugica e Kopshtit Veror përballë pellgut Carpiev me një ndërtesë pallati. Këtë e dëshmon projekti i viteve 1716-1717, i ruajtur në arkiva. Autori i tij i mundshëm është J.B. Leblon. Ai përshkruan një pallat të vogël me nëntë boshte, qendra e ngritur e të cilit është në krye me një kupolë katërkëndëshe. Galeri të gjera njëkatëshe mbulojnë oborrin e nderit me një partere të mrekullueshme me figura përballë lumit Moika. Pas ka një kopsht me buqetë të shumta të formave të ndryshme. Mbjelljet e frutave janë ruajtur në territorin e Kopshtit aktual të Mikhailovsky. Megjithatë, gjërat nuk shkuan më larg se sa ishte planifikuar. Nën Anna Ioannovna, Kopshti i 3-të Veror kthehet në një "kopsht të jagd-it" - një kopsht për "ndjekjen dhe gjuajtjen e drerëve, derrave të egër, lepujve, si dhe një galeri për gjuetarët dhe muret prej guri për të parandaluar plumbat dhe të shtënat të fluturojnë brenda. ” "Kopshti i perimeve" u zhvendos në rrugën Liteinaya, ku më vonë do të ndërtohej Spitali Mariinsky. Në fillim të viteve 1740. B.F. Rastrelli filloi ndërtimin e një prej ndërtesave më të shquara të barokut të zhvilluar rus - Pallatit Veror në Kopshtin e 3-të Veror për sundimtaren Anna Leopoldovna. Sidoqoftë, ndërsa ndërtimi ishte duke u zhvilluar, ndodhi një revolucion dhe Elizaveta Petrovna u bë pronare e ndërtesës. Deri në vitin 1744, pallati, i bërë me dru në bodrume prej guri, u përfundua afërsisht. Arkitekti, duke përshkruar ndërtesat që krijoi, foli për këtë në këtë mënyrë: Pavarësisht vendndodhjes së saj brenda kufijve të qytetit, ndërtesa u projektua sipas planit të pasurive. Plani u krijua nën ndikimin e dukshëm të Versajës, i cili është veçanërisht i dukshëm nga ana e cour d'honneur: hapësirat e ngushtuara në mënyrë të njëpasnjëshme rritën efektin e perspektivës barok të oborrit, të rrethuar nga rruga e hyrjes me një rrjetë grilë. dizajne madhështore me emblemat e shtetit. Ndërtesat e shërbimit njëkatëshe përgjatë perimetrit të cour d'honneur theksojnë izolimin tradicional barok të ansamblit. Dekori mjaft i sheshtë i fasadave rozë të çelur (pilastra kat i ndërmjetëm me kapitelet korintike dhe tehet përkatëse të bazamentit prej guri fshatar, kornizat e dritareve me figura) u kompensua nga një lojë e pasur vëllimesh. Krahët anësore komplekse në plan, shumë të zhvilluara përfshinin oborre me parterë të vegjël lulesh. Rrugët e harlisura...

Me ardhjen në pushtet të Perandorit Pjetri I në Rusi, filloi një epokë madhështore transformimi në shtet, e cila u bë shtysë për ndryshime në planifikimin urban dhe arkitekturën.

"Pallatet e Artë" nga Katerina

Në 1703, perandori themeloi qytet i ri- Shën Petersburg, dhe tashmë 9 vjet më vonë, fillon ndërtimi i një shtëpie të vogël për perandoreshën Ekaterina Alekseevna, gruan e monarkut. Ndodhej në bregun jugor të Moika dhe ishte shtëpi e vogël me një frëngji që përfundonte me një majë të praruar. Struktura u emërua "Pallatet e Artë". Më pas, kjo zonë mori emrin Tsaritsyn Meadow dhe u bë pjesë e Kopshtit Veror - një pasuri e madhe mbretërore. Në territorin e saj ata u rritën fruta ekzotike: ananasi dhe banane.

Disa vite pas ndërtimit, u vendos të ndërtohej një pallat madhështor, i cili do të kurorëzohej me një kupolë katërkëndëshe, por plani nuk u realizua.

Ndërtimi i dështuar

Në 1730-1740 në pushtet ishte Perandoresha Anna Ioannovna, e cila, disa vjet para vdekjes së saj, udhëzoi arkitektin Bartolomeo Rastrelli të ndërtonte një pallat në Livadhin Tsaritsyn, dhe kjo duhej të ishte bërë në sa më shpejt të jetë e mundur. Sidoqoftë, vdekja e perandoreshës nuk e lejoi arkitektin të fillonte të ekzekutonte urdhrin e saj. Pasardhësja e saj, Anna Leopoldovna, gjithashtu donte të ndërtonte pallatin e saj në këtë vend, ndërtimi iu besua të njëjtit Rastrelli. Arkitekti përgatiti vizatimet e nevojshme në shkurt 1741, por nuk ishte e mundur t'i paraqiste ato te perandoresha: në mars u krye një grusht shteti dhe Perandoresha Elizabeth Petrovna erdhi në pushtet.

Bartolomeo Francesco Rastrelli

Pallati Veror i Elizabeth Petrovna u krijua nga Bartolomeo Francesco Rastrelli, arkitekti më i madh i shekullit të 18-të. Ai rridhte nga një familje aristokrate italiane dhe mbante titullin kont. Babai i tij ishte skulptori Carlo Rastrelli, i cili punoi për një kohë të gjatë në oborrin e mbretit francez të diellit Louis, dhe pas vdekjes së këtij të fundit u ftua nga perandori rus në Rusi.

Që në moshë të re, Bartolomeo u përfshi nga babai i tij në punë në projekte të ndryshme dhe shkoi për të studiuar në Evropë. Puna e parë e dokumentuar e Rastrellit në Rusi ishte pallati trekatësh i Dmitry Cantemir, i ndërtuar në stilin e barokut të Pjetrit të Madh.

Në vitet 1730, Rastrelli ishte i angazhuar në ndërtimin e Pallatit Rundāle dhe Pallatit në Mitau, të cilin ai e ndërtoi me urdhër të Dukës së Courland. Ishte me rekomandimin e Biron of Courland që Rastrelli u bë arkitekti i oborrit.

Stili arkitektonik i Rastrelli

Bartolomeo krijoi një stil unik në arkitekturë. Kështu, ai filloi të përdorte skajet e dritareve gjysmërrethore në fasadat, dhe zakonisht montonte gjysmëkolona në çifte dhe tufa. Kolonat e jashtme zakonisht nuk luanin një rol konstruktiv, por ishin të destinuara vetëm për dekorim. Pallatet e tij karakterizoheshin nga salla të mëdha shtetërore, që mbulonin të gjithë thellësinë e dyshemesë dhe gjatë dekorimit të ambienteve të brendshme, ai përpiqej të shmangte linjat e lakuara. Të gjitha ndërtesat e tij karakterizohen nga fuqia bie në sy, madhështi dhe solemnitet, madje edhe pompozitet. Rastrelli braktisi tradicionalen e asaj kohe themelet e shiritit, duke preferuar platformat e bëra me tulla dhe gurë të bazuar në pirgje, të cilat, nga ana tjetër, lejonin rishpërndarjen e pjesshme të ngarkesave dhe kjo ishte shumë e rëndësishme për tokat e buta të Shën Petersburgut.

Krijimet e arkitektit të madh

Arkitekti i madh, përveç pallateve Rundāle dhe Mitavsky, ndërtoi strukturat e mëposhtme që u bënë pika referimi:

Pallati i Madh Peterhof.
Kisha e Shën Andreas në Kiev.
Katedralja Smolny në Shën Petersburg.
Pallati Vorontsov.
Vetmia.
Pallati i Dimrit.
Pallati mbretëror në Kiev, etj.

Ndërtesat e humbura të arkitektit

Disa nga ndërtesat e tij për momentin humbur:

Pallati Kantemirovsky.
Dhoma e fronit në Yauza.
Pallati Dimëror i Anna Ioannovna.
Pallati Dimëror i Kremlinit.
Pallati Veror i Elizabeth Petrovna.
Udhëtim në Pallatin Srednerogatsky.

Historia e ndërtimit të Pallatit Veror të Elizabeth Petrovna

Data e saktë e vendosjes së themeleve të pallatit nuk është ruajtur. Sipas një versioni, Anna Leopoldovna dhe burri i saj Princi Anton Ulrich ishin të pranishëm gjatë hedhjes së themelit në korrik 1941, sipas një tjetër, vendosja e themelit u bë një muaj më parë. Sidoqoftë, bashkëshortët nuk ishin të destinuar të jetonin në pallatin e ri.

Rastrelli mori një urdhër për të përfunduar pallatin që kishte filluar nga Tsarevna Elizaveta Petrovna, e cila u bë perandoreshë. Ndërtimi përfundoi në 1743 - ky ishte pallati i parë i Perandorisë, i ndërtuar personalisht për të, dhe Perandoreshës i pëlqeu aq shumë sa dyfishoi pagën e arkitektit - në 2500 rubla në vit.

Perandoresha e përdori rezidencën verore çdo vit nga maji deri në shtator, ajo ia kushtoi këtë kohë relaksimit të saj, pothuajse duke mos u angazhuar në çështje të rëndësishme shtetërore. Në 1754, ishte këtu që lindi Duka i Madh Pavel, djali i Ekaterina Alekseevna, dhe këtu Elizaveta Petrovna organizoi festime për të shënuar fundin e luftës shtatëvjeçare dhe përfundimin e paqes me Prusinë. Pastaj perandoresha filloi të vizitonte pallatin gjithnjë e më pak, duke kaluar më shumë kohë në Tsarskoe Selo, dhe pallati gradualisht filloi të përkeqësohej.

Pallati Veror i Elizabeth Petrovna: përshkrim

Arkitektura e Pallatit Veror është e tillë që është thjesht e pamundur të mos vërehet se autori i projektit ishte i impresionuar nga Versaja franceze. Ndërtesa karakterizohet nga ansambli tradicional barok i mbyllur i oborrit të përparmë përballë pallatit. Përshkrimi i detajuar Mendja e Rastrelit nuk ishte më aty, por u gjetën disa kujtime të pasurisë perandorake.

Kështu, rezidenca verore e Elizabeth Petrovna përbëhej nga 160 apartamente, aty ishin dhomat personale të mbretëreshës dhe salla të shumta, galeri dhe madje edhe një kishë. Për të hyrë në territorin e pallatit, duhej kaluar nëpër porta të gjera të hapura të bëra me hekura, të kurorëzuara me shqiponja të praruara. Sipas arkitektit, “gjithçka ishte zbukuruar me pasqyra dhe skulptura të pasura, si dhe kopshti i ri, i zbukuruar me shatërvanë të bukur, me Hermitazhin e ndërtuar në nivelin e katit të parë, i rrethuar nga kafaze të pasura, të gjitha dekorimet e të cilit ishin i praruar.”

Dhoma kishte dy fasada. Kryesorja ishte përballë lumit Moika dhe para tij ishin vendosur pemë të rregullta, duke e kthyer këtë zonë në një park. Fasada e dytë përballej me Nevsky Prospekt, ku, me urdhër të Bartolomeo, u shtrua një rrugë e gjerë përgjatë së cilës ishin vendosur serra të shumta me lule dhe pemë.

Kati i parë i Pallatit Veror të Perandoreshës Elizabeth Petrovna ishte prej guri, por i dyti ishte tërësisht prej druri. Ndërtesa është projektuar në tonet rozë, dhe dhomat e bodrumit janë në gri. Kati përdhes ishte i shtruar me pllaka graniti jeshil. Brenda pallatit, të gjitha dhomat ishin të dekoruara me pasqyra bohemiane, skulptura mermeri dhe piktura të artistëve të famshëm. Në katin e parë u ndërtua Hermitazhi, ku ruheshin piktura me përmbajtje fetare dhe biblike, disa prej të cilave kanë mbijetuar deri më sot.

Në ndërtesën kryesore kishte një Sallë të Madhe Ceremoniale, përballë murit perëndimor të së cilës ndodhej froni mbretëror. Për të arritur në dhomën e Fronit, ishte e nevojshme të kaloni një sërë dhomash të jetesës dhe një shkallë të madhe madhështore të zbukuruar me gdhendje të praruara. Dhoma e fronit mahniti me madhështinë e saj, e cila u theksua më tej nga rregullimi i zgjuar i shandanëve dhe llambadarëve, që krijonin përshtypjen e një vëllimi me dy dritë. Disa shkallë kaçurrela çonin gjithashtu në Dhomën e Fronit nga ana e kopshtit, secila prej të cilave plotësohej me rampa. Dhomat perandorake ishin të vendosura në krahun lindor të pallatit, dhe oborrtarët jetonin në krahun perëndimor. Secila prej ambienteve të pallatit ishte zbukuruar me bujari me një sërë statujash dhe vazosh. Fasada e godinës u kurorëzua me parmakë të shumtë.

Parku i Pallatit

I gjithë territori i kompleksit të pallatit ishte i rrethuar nga një park dekorativ. Kopshti përmbante gjithashtu shatërvanë të mrekullueshëm, dhe vetë parku ishte një labirinth kompleks i hapësirave të gjelbra. Në territorin e kompleksit, Rastrelli krijoi tre pishina të pazakonta shatërvanësh me skica komplekse. Kishte belveder dhe stola të vegjël në të gjithë parkun, dhe në qendër kishte karusele, lëkundje dhe rrëshqitje. Gjithashtu, sipas idesë së arkitektit, u krijuan dy pellgje artificiale gjysmërrethore trapezoidale, të cilat, meqë ra fjala, kanë mbijetuar deri më sot.

Ndryshimet e mëvonshme

Francesco Rastrelli vazhdoi të punonte në rezidencën verore të Perandoreshës për shumë vite. Kështu, ai dekoroi muret me pllaka me figura, atlase dhe maska luani, 9 vjet pas përfundimit të ndërtimit, ai shtoi një sallë të re galerie në anën verilindore të pallatit. Perandoresha ishte e kënaqur vetëm me ndryshime të tilla të vazhdueshme, ndërsa pronari integriteti arkitektonik i ndërtesës ishte me pak interes. Gjëja kryesore është që ndërtesat e reja të jenë sa më luksoze.

Në vitin 1745, me urdhër të Perandoreshës, u ndërtua një galeri e mbuluar për kalimin nga pallati në Kopshtin Veror, muret e saj ishin zbukuruar me kanavacë artistike. Në 1747, arkitekti krijoi një tarracë me një shatërvan në qendër, e vendosur në të njëjtin nivel me pavijonin e Hermitage. Ajo ishte e rrethuar në të gjithë perimetrin me një grilë të praruar.

Pak më vonë, në territorin e pallatit veror shfaqet një kishë, e cila zgjeron kompleksin e pallateve nga ana e Fontanka, dhe dritaret e gjirit shfaqen në anën perëndimore të fasadës.

Në territorin e pallatit, Rastrelli ndërtoi edhe kulla uji me ujësjellës, të cilat ishin gjithashtu të zbukuruara bujarisht me piktura.

Periudha e Katerinës

Pallati Veror i Elizabeth Petrovna në Shën Petersburg u bë vendi i triumfit të Katerinës II. Ishte këtu që ajo organizoi një pritje zyrtare për diplomatët e huaj pas hyrjes së saj në fron dhe këtu mësoi për vdekjen e Pjetrit III. Pa jetuar në rezidencë, Katerina ia dha atë fillimisht Grigory Orlov, pastaj Grigory Potemkin.

Në vitin 1777 pati një përmbytje, e cila dëmtoi shumë pallatin tashmë të rrënuar. Askush nuk filloi të rivendoste topin e dëmtuar të ujit dhe ujësjellësi u çmontua.

Pallati Veror i Elizabeth Petrovna u shkatërrua në 1797 me urdhër të perandorit Paul I. Disa javë pas hipjes së tij në fron, ai dha urdhër për të ndërtuar një ndërtesë të re në vendin e një ndërtese tashmë të rrënuar. kala-kala e pathyeshme, pasi perandori nuk donte të jetonte fare në Pallatin e Dimrit. Ekziston një legjendë sipas së cilës Kryeengjëlli Michael iu shfaq një prej ushtarëve të rojeve dhe urdhëroi që tsarit t'i tregonin nevojën për të ndërtuar një kishë në vendin e pallatit, i cili u bë pjesë e kompleksit të Kalasë Mikhailovsky. Kjo është pikërisht se si Kalaja Mikhailovsky u rrit në vendin e rezidencës verore të Elizabeth në 1800. Dekorimet e rezidencës verore të Elizabeth u palosën mjeshtërisht dhe u dërguan në prona të tjera mbretërore.

Si të shkoni në Pallatin Veror të Elizabeth Petrovna? Fatkeqësisht, nuk ka mbijetuar. Në vendin e Pallatit Veror të Elizabeth Petrovna (adresa: Shën Petersburg, Rruga Sadovaya, 2) aktualisht ndodhet Mikhailovsky, ose Kështjella Inxhinierike. Për të arritur në kështjellë, ju vetëm duhet të përdorni metro dhe të zbrisni në stacionet Nevsky Prospekt ose Gostiny Dvor.

Mund të jetë e dobishme të lexoni: