Panorama e Pallatit Veror të Elizabeth Petrovna. Turne virtuale në Pallatin Veror të Elizabeth Petrovna. Atraksione, hartë, foto, video. Shën Petersburg i humbur "Versajë" - Pallati Veror i Elizabeth Petrovna Pallati Veror i Katerinës 2

Mbretërimi i Elizabeth I u shënua nga një fazë e re në zhvillimin e arkitekturës në shtet, shfaqja e barokut elizabetian (rus). E ndërtuar nën drejtimin e arkitektit kryesor të Perandoreshës R.F. Monumentet arkitekturore të Bartolomeos patën një ndikim të qartë evropian, megjithatë, ato karakterizoheshin nga shtrirja dhe monumentaliteti rus. Një nga këto kryevepra ishte Pallati Veror i Elizabeth Petrovna në Shën Petersburg, i cili u krahasua me francezët për nga stili, lehtësia e formave arkitekturore dhe pasuria e dekorimit. Pallati mbretëror në Versajë.

Vendndodhja gjeografike dhe tiparet arkitekturore të Pallatit Veror të Elizabeth

Ne mund të marrim një ide se si dukej Pallati Veror i Elizabeth nga pikturat dhe gdhendjet, si dhe nga kujtimet e bashkëkohësve. Rezidenca perandorake ndodhej në vendin midis rrugës. Italian, Kanali i Katerinës, lumenjtë Moika dhe Fontanka. Pallati u ndërtua në Kopshtin e 3-të Veror, ku ndodhet sot Kalaja e Mikhailovsky (e njohur edhe si Inxhinieri).

Sipas projektimit, pallati përfshinte dy fasada me pamje nga Moika (kryesore) dhe në drejtim të Nevsky Prospekt. Përpara hyrjes kryesore të ndërtesës, u shtrua një park që funksiononte rregullisht me pemë dhe shtretër lulesh me figura, stola dhe shatërvanë. Vizitorët hynë në oborr përmes portave prej hekuri të farkëtuar.

Pallati veror i Elizabeth Petrovna Bartolomeo Francesco Rastrelli kishte një emër të dytë - Pallati prej druri. Vetëm bodrumi dhe muret e katit të parë ishin prej guri, i dyti ishte tërësisht prej druri. Muret e jashtme rozë dhe gri dukeshin elegante dhe të lehta. Brendësia e dhomës ishte zbukuruar me llaç të pasur me prarim, skulptura dhe një numër të madh pasqyrash. Pallati luksoz dhe elegant përfshinte më shumë se 160 dhoma, duke përfshirë një sallë pritjeje dhe galeri.

Rezidenca e preferuar e Elizaveta Petrovna

E gjithë gjykata e Elizabeth I u zhvendos në Pallatin Veror nga Pallati i Dimrit sapo u ngroh: në prill – maj. Lëvizja u festua solemnisht, me një përshëndetje topash dhe një orkestër, të shoqëruar nga një regjiment roje. Kthimi në rezidencën dimërore në fund të shtatorit ishte jo më pak pompoz.

Elizabeth e donte Pallatin e saj Veror. Aty mbaheshin rregullisht pritje dhe ballo zyrtare. Perandori i ardhshëm Pali I lindi këtu.

Pallati Veror i Elizabeth: historia e ndërtimit

Ideja e ndërtimit të një rezidence perandorake verore u shfaq nën Anna Leopoldovna, regjente nën të riun Ivan VI, të cilit i kaloi froni pas Anna Ioannovna. Arkitekti filloi të zhvillonte vizatime në fund të vitit 1740, dhe puna e ndërtimit filloi në korrik 1741. Në të njëjtin vit, ndodhi një grusht shteti dhe Elizaveta Petrovna, vajza më e vogël e Pjetrit të Madh, erdhi në pushtet. Perandoresha e re miratoi vazhdimin e ndërtimit të pallatit dhe puna u krye nga 1741 deri në 1744. Historikisht, ndërtimi nuk është kryer saktësisht sipas projektit. Pra, sipas udhëzimeve të Elizabeth përmes lumit. Moika, u ndërtua një galeri e mbuluar për kalimin nga pallati në Kopshtin e 2-të Veror.

Pas vdekjes së Elizabeth I, pallati mbeti një rezidencë perandorake në fund të luftës shtatëvjeçare me Prusinë u mbajtën këtu, dhe Katerina II mori urime zyrtare për kurorëzimin nga ambasadorët e huaj atje, megjithëse ajo kaloi pjesën më të madhe të kohës; koha e saj në Tsarskoye Selo. Me dekret të Palit I, Pallati Veror u shkatërrua në 1797 (zyrtarisht për shkak të rrënimit), dhe në vend të tij u ndërtua Kështjella moderne Mikhailovsky, e njohur për ne, e cila u bë rezidenca e perandorit.

Në shekullin e 18-të, gratë shpesh e gjenin veten në pushtet në Rusi dhe natyrisht që kishte të preferuara në jetën e tyre. Ata ishin jashtëzakonisht të pajisur me tituj dhe prona dhe shpesh kishin ndikim të madh politik. Disa morën pallate të vërteta si dhurata. Kush mori një nder të tillë dhe cilët prej këtyre pallateve kanë mbijetuar në Shën Petersburg deri më sot?

Pallati Anichkov (Nevsky Prospekt, 39)

Pallati Anichkov është pallati i parë që shfaqet në Nevsky Prospekt. Kështu u quajt disa vite më vonë, kur pranë saj u shfaq Ura e famshme Anichkov.
Elizaveta Petrovna, vajza e Pjetrit I, pasi u ngjit në fron në 1741 si rezultat i një grushti shteti në pallat, urdhëroi ndërtimin e një pallati për nder të triumfit të saj.

Edhe pse zyrtarisht u njoftua se pallati po ndërtohej për perandoreshën e re, të gjithë e kuptuan se në fakt ishte menduar për kontin Alexei Grigorievich Razumovsky, i cili ishte i preferuari i saj në atë kohë. Razumovsky ishte i famshëm për bukurinë dhe natyrën e tij të mirë, dhe megjithëse kishte fuqi të madhe në gjykatë, ai kurrë nuk e përdori atë.

Ndërtimi i pallatit filloi menjëherë pas kurorëzimit, arkitekti Mikhail Zemtsov filloi ta ndërtonte dhe u përfundua nga Bartolomeo Rastrelli. Ndërtesa ishte e vendosur në mënyrë që hyrja e saj kryesore dhe fasada kryesore të përballeshin me argjinaturën Fontanka, dhe jo me Nevsky Prospekt. Në atë kohë, Nevsky Prospekt nuk ishte ende rruga kryesore e qytetit dhe, përveç kësaj, shumë të ftuar arritën në këtë pallat përgjatë Fontanka, që atëherë ishte kufiri i Shën Petersburgut.

Në 1771, Razumovsky vdiq dhe Katerina II, pasi bleu pallatin nga familja Razumovsky, ia dha të preferuarit të saj të ri, Grigory Potemkin. Ai vendosi të rindërtojë pallatin në një stil më klasik, gjë që u bë. NË pallati më tej ka ndryshuar pronarët e saj më shumë se një herë, dhe është rindërtuar seriozisht më shumë se një herë.

Pallati Shuvalovsky (Rr. Italianskaya, 25)

Rezidenca i përkiste të preferuarit të ri të Elizaveta Petrovna, Ivan Shuvalov, një njeri shumë i gjithanshëm që ishte i interesuar për politikën dhe artin. Kryesisht falë përpjekjeve të tij, Universiteti i Moskës dhe Akademia e Arteve u hapën.

Në vend që të ndërtohej një rezidencë e re nga e para, u vendos të merrej si bazë një nga ndërtesat ekzistuese dhe ta rindërtonim tërësisht për t'iu përshtatur shijes së dikujt. Në ndërtimin e rezidencës ishte përfshirë arkitekti Savva Chevakinsky, i cili zgjodhi stilin barok elizabetian për të. Rezidenca u ndërtua shumë shpejt - në vetëm dy vjet, dhe Shuvalov dhe gruaja e tij u transferuan atje.
Sidoqoftë, më vonë, nën Perandoreshën Katerina II, Shuvalov u shkishërua nga gjykata dhe u detyrua të largohej nga Rusia. Me urdhër të një prej pronarëve të mëvonshëm të pallatit, Prokurorit të Përgjithshëm Alexander Vyazemsky, pallati u rindërtua në stilin klasik.

Pallati i Mermerit (Rruga Millionnaya, 5/1)

Ky pallat u ndërtua për një tjetër të preferuar të Katerinës II, kontin Grigory Orlov. Perandoresha i bëri një dhuratë kaq bujare kontit për guximin dhe guximin e treguar gjatë grushtit të shtetit në pallat, falë të cilit Katerina u ngjit në fronin rus.
Për të dekoruar fasadat dhe ambientet e brendshme të këtij pallati, u përdor mermeri, dhe më i larmishmi - 32 lloje. Prandaj, ky pallat filloi të quhet Mermer. Quhej edhe Pallati për të preferuarit.
Sidoqoftë, ndërtimi i pallatit u zvarrit për 17 vjet dhe, për fat të keq, Konti Orlov vdiq para se të përfundonte puna. Tani Pallati i Mermerit transferuar në dispozicion të Muzeut Rus.

Pallati Gatchina

Pallati Gatchina i përkiste gjithashtu Grigory Orlov. Ajo u ndërtua në një stil të pazakontë për Rusinë - një kështjellë gjuetie angleze. Projekti u realizua nga italiani Antonio Rinaldi. Ky pallat gjithashtu mori një kohë shumë të gjatë për t'u ndërtuar - 15 vjet, dhe Orlov pati një shans për të jetuar në të vetëm për një kohë shumë të shkurtër - vetëm dy vjet.

Pallati Tavrichesky (rruga Shpalernaya, ndërtesa 47)

Ky pallat, një nga më të mëdhenjtë në Evropë, u ndërtua nga Katerina e Madhe për Princin Potemkin. Ishte nën udhëheqjen e tij që ushtria ruse, pasi fitoi luftën ruso-turke, u aneksua Gadishulli i Krimesë, që atëherë quhej "Tavrida". Pas kësaj, Potemkin filloi të quhej Tauride. Por Potemkin një vit më vonë e shiti këtë pallat si të panevojshëm dhe u nis për në jug me punë. Katerina e bleu këtë pallat dhe ia dha përsëri - këtë herë për marrjen e kalasë turke të Izmailit.

Dhe, sigurisht, simboli i Kopshtit Veror dhe një nga simbolet e Shën Petersburgut është gardhi me pamje nga argjinatura e Nevës, e ndërtuar në vitet 1770-1784 nga arkitekti Yu.M. Por pak njerëz e dinë se pikërisht në këtë vend ka qenë dikur Pallati Veror i Anna Ioannovna, duke i habitur bashkëkohësit e tij me madhështinë e tij.

Argjinatura e Nevës pranë Kopshtit Veror. Këtu ishte dikur Pallati Veror i Anna Ioannovna-s

Historia e ndërtimit të pallatit të Anna Ioannovna

Fillimisht, nën Perandorinë Katerina I, këtu u ndërtua "Salla e festimeve të lavdishme", e cila ishte një galeri dhe sallë druri me 11 dritare përgjatë fasadës. Më 21 maj 1725, atje u bë martesa e Dukeshës së Madhe Anna Petrovna (1708-1728) me Dukën e Holsteinit (Karl Friedrich i Schleswig-Holstein-Gottorp, 1700-1738). Nga kjo martesë lindi Karl Peter Ulrich, perandori i ardhshëm rus Peter III (1728-1762).

Në 1731, me urdhër të Perandoreshës Anna Ioannovna (1693-1740, mbretërimi 1730-1740), "Zala" u shkatërrua dhe në vetëm 6 javë në 1732 një luks pallat prej druri. Arkitekti i saj ishte Francesco Rastrelli dhe babai i tij, Bartolomeo Rastrelli, gjithashtu mori pjesë në punë. Më 1 qershor 1732, Perandoresha hyri solemnisht në Pallatin e ri Veror. Në vitet pasuese, ajo jetoi këtu nga fillimi i majit deri në fund të shtatorit.

Perandoresha Anna Ioannovna, nga një gravurë e I. Sokolov, 1740

Pallati ishte një dhomë njëkatëshe, e zgjatur. Pjesa qendrore e fasadës u theksua, me shpatet që të çojnë në Neva nga krahët anësore. Përgjatë çatisë kishte një balustradë të zbukuruar me detaje të gdhendura dhe skulpturë. Dritaret e shpeshta ishin të pasqyruara - gjë e rrallë për atë kohë; përmes tyre shihej dekorimi i brendshëm. Në pallat kishte 28 dhoma, 10 prej të cilave ishin të zëna nga Biron. Kur Anna Ioannovna jetonte në Pallatin Veror, katër jahte ishin ankoruar në Neva, të cilët lëshonin fishekzjarre gjatë festimeve dhe festave.

Vizatimet e Pallatit Veror të Anna Ioannovna, të bëra nga F.-B. Rastrelli

(funksion(w, d, n, s, t) ( w[n] = w[n] || ; w[n].push(funksion() ( Ya.Context.AdvManager.render(( blockId: "R-A -143470-6", renderTo: "yandex_rtb_R-A-143470-6", asinkron: e vërtetë)); )); t = d.getElementsByTagName ("script"); s = d.createElement ("script"); s .type = "tekst/javascript";

Vdekja misterioze e perandoreshës

Perandoresha vdiq në Pallatin e Verës dhe ceremonia e lamtumirës u zhvillua këtu. Vdekjes së saj i kanë paraprirë ngjarje të çuditshme. Një tjetër 5 (16) tetor 1740, gjatë drekës me Biron, Anna Ioannovna humbi vetëdijen. Mjekët e shpallën sëmundjen fatale. M.I. Pylyaev në librin "Petersburgu i Vjetër", duke iu referuar shërbëtores së nderit Bludov, shkruan sa vijon (gramatika dhe shenjat e pikësimit të ruajtura):

Disa ditë para vdekjes së Anna Ioannovna, një roje qëndronte në dhomën afër dhomës së fronit, një roje ishte në derën e hapur. Perandoresha ishte tërhequr tashmë në dhomat e brendshme; Tashmë kishte kaluar mesnata dhe oficeri u ul për të marrë një sy gjumë. Papritur rojtari thërret për roje, ushtarët rreshtohen, oficeri nxjerr shpatën për të përshëndetur. Të gjithë shohin - perandoresha ecën përpara dhe mbrapa në dhomën e fronit, duke ulur kokën me mendime, duke mos i kushtuar vëmendje askujt. E gjithë toga qëndron në pritje, por më në fund çuditshmëria e ecjes nëpër dhomën e fronit natën fillon t'i ngatërrojë të gjithë. Oficeri, duke parë që perandoresha nuk dëshiron të largohet nga salla, më në fund vendos të marrë një rrugë tjetër dhe të pyesë nëse dikush i di qëllimet e perandoreshës. Këtu ai takohet me Biron dhe i raporton atij. "Nuk mund të jetë," thotë Biron: "Tani jam nga perandoresha, ajo shkoi në dhomën e gjumit për të shkuar në shtrat." "Shikoni vetë, ajo është në dhomën e fronit." - Biron shkon dhe e sheh edhe atë. "Ka diçka që nuk shkon, këtu ka ose një komplot ose mashtrim për të ndikuar te ushtarët," thotë ai, vrapon te perandoresha dhe e bind atë të dalë në mënyrë që të ekspozojë në sytë e rojes një mashtrues që po përfiton nga një ngjashmëri. asaj për të mashtruar njerëzit. Perandoresha vendos të dalë, pasi ajo ishte në puddermantel. Biron shkon me të. Ata shohin një grua që ka një ngjashmëri të jashtëzakonshme me Perandoreshën, e cila nuk është aspak e turpëruar. - Guxuar! - thotë Biron dhe thërret të gjithë rojën; ushtarët dhe të gjithë të pranishmit shohin "dy Anna Ioannovna", nga të cilat ajo e vërteta dhe fantazma mund të dalloheshin vetëm nga veshja e saj dhe nga fakti që ajo erdhi me Biron. Perandoresha, pasi qëndron për një minutë në befasi, i afrohet duke i thënë: “Kush je ti? Pse erdhe?" Pa iu përgjigjur asnjë fjalë, fantazma kthehet prapa, pa i hequr sytë nga perandoresha, drejt fronit, ngjitet në të dhe në shkallët, duke i kthyer sytë edhe një herë nga perandoresha, zhduket. Perandoresha kthehet nga Biron dhe i thotë: Kjo është vdekja ime dhe shkon në dhomën e saj.

Ka shumë gjëra që janë të paqarta në këtë histori. Edhe si fëmijë, Anna Ioannovna u parashikua nga një budalla i shenjtë se do të vdiste pasi të shihte reflektimin e saj pa pasqyrë. Në vitin 1721, gjatë një feste me rastin e shpalljes së Pjetrit I si perandor, një fishekzjarr deklaroi se gratë e shtëpisë mbretërore do t'i priste vdekja me veshje femërore. Dikush mund të besojë në misticizëm, por... Një ditë pas vdekjes së Anna Ioannovna-s, pranë Urës së Gjelbër pranë lumit Moika u zbulua kufoma e një gruaje, jashtëzakonisht e ngjashme me perandoreshën e ndjerë. A ishte ajo e njëjta fantazmë?

Sipas testamentit të Anna Ioannovna, të nënshkruar një ditë pas shfaqjes së dyshesë së saj, froni i kaloi Ivan Antonovich 10 muajsh, nën të cilin Biron ishte regjent. Megjithatë, atij nuk iu desh të sundonte për një kohë të gjatë. Natën e 8 nëntorit, Biron u arrestua nga Minikh dhe u internua në. Perandori i mitur u dërgua nga Pallati Veror në Pallatin e Dimrit, dhe prej andej edhe në Shlisselburg.

Fati i mëtejshëm i pallatit

Në 1748, tashmë gjatë mbretërimit të Elizabeth Petrovna, Pallati Veror u çmontua dhe u transportua në Yekateringhof, duke shërbyer si material ndërtimi për dy ndërtesa që zgjeruan pallatin kryesor. Dhe pas revolucionit, në vitin 1926, pas disa zjarreve, pallati Ekateringof u çmontua përfundimisht. Kështu, Pallati Veror i Anna Ioannovna pushoi së ekzistuari.

Pallati Veror i Elizabeth Petrovna- një rezidencë perandorake e paruajtur në Shën Petersburg, e ndërtuar nga B.F.Rastrelli në 1741-1744 në vendin ku ndodhet tani Kalaja e Mikhailovsky (Inxhinierëve). U shkatërrua në 1797

YouTube Enciklopedike

1 / 5

✪ Pallati i Elizabeth Petrovna.

✪ Pallati veror prej druri i Elizabeth

✪ "Tsarskoe Selo e Elizaveta Petrovna"

✪ Pallati Dimëror i Elizabeth Petrovna

✪ Pallati Dimëror i Peter I

Titra

Historia e ndërtimit

Edhe atëherë lindi ideja për të mbyllur rrugicën e Kopshtit Veror përballë Pellgut Carpiev me një ndërtesë pallati. Këtë e dëshmon projekti - gg., i ruajtur në arkiva. Autori i tij i mundshëm është J.B. Leblon. Ai përshkruan një pallat të vogël me nëntë boshte, qendra e ngritur e të cilit është në krye me një kupolë katërkëndëshe. Galeri të gjera njëkatëshe mbulojnë cour d'honneur me një partere të harlisur me figura përballë Moika. Pas ka një kopsht me buqetë të shumta të formave të ndryshme. Mbjelljet e frutave janë ruajtur në territorin e sotëm Kopshti Mikhailovsky. Megjithatë, gjërat nuk shkuan më larg se sa plani.

Sidoqoftë, ndërsa ndërtimi ishte duke u zhvilluar, ndodhi një grusht shteti dhe Elizaveta Petrovna u bë pronare e ndërtesës. Në kohën kur pallati, i bërë me dru në bodrume prej guri, ishte pothuajse i përfunduar. Arkitekti, duke përshkruar ndërtesat që krijoi, foli për të kështu:

“Kjo ndërtesë kishte më shumë se 160 apartamente, duke përfshirë një kishë, një sallë dhe galeri. Gjithçka ishte e zbukuruar me pasqyra dhe skulpturë të pasur, si dhe kopsht i ri, e zbukuruar me shatërvanë të bukur, me Hermitazhin e ndërtuar në nivelin e katit përdhes, i rrethuar nga kafaze të pasura, të gjitha dekorimet e të cilave ishin të praruara”.

Pavarësisht vendndodhjes së saj brenda kufijve të qytetit, ndërtesa është projektuar sipas një plani pronash. Plani u krijua nën ndikimin e dukshëm të Versajës, i cili është veçanërisht i dukshëm nga ana e cour d'honneur: ngushtimi i njëpasnjëshëm i hapësirave rriti efektin e perspektivës barok të oborrit, i rrethuar nga rruga hyrëse me një rrjetë të harlisur. dizajne me emblemat e shtetit. Ndërtesat e shërbimit njëkatëshe përgjatë perimetrit të cour d'honneur theksojnë izolimin tradicional barok të ansamblit. Dekori mjaft i sheshtë i fasadave rozë të çelur (pilastra kat i ndërmjetëm me kapitelet korintike dhe tehet përkatëse të bazamentit prej guri fshatar, kornizat e dritareve me figura) u kompensua nga një lojë e pasur vëllimesh. Krahët anësor kompleks në plan, shumë të zhvilluara përfshinin oborre me parterë të vegjël lulesh. Portiket e harlisur të hyrjes çonin në vëllime të shkallëve, si gjithmonë me Rastrelli, të zhvendosur nga boshti qendror. Nga shkalla kryesore, një sërë dhomash të ndenjes të zbukuruara me gdhendje të praruar të çonin në sallën më përfaqësuese të pallatit - Fronin. Vëllimi i tij me dy dritë theksoi qendrën e ndërtesës. Nga jashtë, shkallët kaçurrela të çonin në të, të plotësuara me rampa në anën e kopshtit. Pamja e pallatit u kompletua, duke i dhënë atij shkëlqimin barok, nga statujat dhe vazot e shumta në pedimentet dhe balustrada që kurorëzonin ndërtesën. Rastrelli dekoroi hapësirën deri në Moika me partere lulesh me tre pishina shatërvanësh me skica komplekse.

Siç ndodhte shpesh me krijimet e një arkitekti, me kalimin e kohës plani origjinal logjik dhe harmonik ndryshon për t'iu përshtatur kërkesave momentale. Në 1744, që Perandoresha të shkonte në Kopshtin e 2-të Veror përtej Moika, ai ndërtoi një galeri njëkatëshe të mbuluar, të zbukuruar me piktura të varura në mure. Këtu pranë risalit veriperëndimor krijon një tarracë kopsht i varur në katin e ndërmjetëm me pavijonin e Hermitazhit dhe një shatërvan në qendër të katit përdhes. Përgjatë konturit të saj është e rrethuar me një grilë të harlisur të praruar dhe organizohen tubime me shumë marshime në kopsht. Më pas, një kishë pallati iu shtua risalit verilindor, duke e zgjeruar atë me një rresht shtesë dhomash nga ana e Fontankës. Dritaret e gjirit dhe fenerët shfaqen në fasadën perëndimore.

Në territorin ngjitur me pallatin, u shtrua një park dekorativ me një labirint të madh kompleks të gjelbër, bosketa, pavionet e kafazeve dhe dy pellgje trapezoidale me zgjatime gjysmërrethore (të ruajtura ende, ato fituan skica të lira gjatë rindërtimit të parkut për Dukën e Madhe vendbanimi). Rastrelli raporton për punën e tij në park në 1745:

“Në brigjet e Moika-s në kopshtin e ri ndërtova një ndërtesë të madhe banjash me një sallon të rrumbullakët dhe një shatërvan me disa avionë, me dhoma ceremoniale për relaksim.”

Në qendër të parkut kishte lëkundje, rrëshqitje dhe karusele. Struktura e kësaj të fundit është e pazakontë: stola rrotullues u vendosën rreth një peme të madhe, dhe në kurorë kishte një belveder, në të cilin dikush u ngjit në shkallët. shkallë spirale.

Një ndërtesë tjetër e vendosur në afërsi të këndit verilindor të pallatit lidhet me emrin e arkitektit: sistemi i furnizimit me ujë për shatërvanët e Kopshtit Veror, i përfunduar në vitet 1720. nuk jepte më presion të mjaftueshëm dhe nuk korrespondonte me shkëlqimin dhe madhështinë e rezidencës perandorake. Në mesin e viteve 1740. Rastrelli ndërton kulla uji me një ujësjellës nëpër Fontanka. Teknikisht komplekse, struktura thjesht utilitare e bërë nga druri ishte zbukuruar me luksin e pallatit: pikturat e murit imitonin modelimin e harlisur barok.

Pavarësisht se pallati ishte rezidenca ceremoniale perandorake, mesazh direkt nuk kishte asnjë perspektivë me Nevskaya: rruga, e cila kalonte midis ndërtesave të rastësishme të paparaqitshme (në brigjet e Fontanka kishte akullnaja, sera, punëtori dhe Oborri i Elefantit) kthehej në rrugën Italianskaya dhe vetëm kalonte pallatin e I. I. Shuvalov, i ndërtuar nga Savva Chevakinsky, karrocat përmes Malaya Sadovaya ranë në arterien qendrore të transportit të qytetit. Komunikimi i drejtpërdrejtë do të shfaqet vetëm në shekullin e ardhshëm falë punës së C. Rossi.

Elizaveta Petrovna e donte shumë Pallatin Veror. Në fund të prillit - fillimi i majit (me lejimin e motit), lëvizja ceremoniale e perandoreshës nga rezidenca dimërore u festua me një ceremoni madhështore me pjesëmarrjen e oborrit, orkestrës dhe regjimenteve të rojeve të shoqëruara me një përshëndetje artilerie nga topi në Pallati i Dimrit dhe armët e Kalasë së Pjetrit dhe Palit dhe Admiralty. Në të njëjtën kohë, jahtet perandorake, të vendosura në rrugën përballë Shtëpisë Apraksin, lundruan për në Kopshtin Veror. Mbretëresha u nis në udhëtimin e kthimit në fund të shtatorit me të njëjtat ceremoni.

Pallati i Katerinës, i quajtur pas Katerinës I, ishte rezidenca e preferuar e tre perandoreshave - Katerina, Elizabeth Petrovna dhe Katerina II. Secila prej tyre shtoi diçka të ndryshme në arkitekturën e ansamblit: Katerina II, për shembull, braktisi prarimin luksoz që Elizabeth e vlerësonte aq shumë dhe në përgjithësi ishte skeptike për këtë "shllag".

Nga kasolle në pallat

Në shekullin e 17-të, në territorin e Tsarskoe Selo-s së ardhshme, u vendos pasuria e një manjati suedez - Sarskaya Manor. Disa kohë më vonë, ata filluan ta quajnë lokalisht fshatin Sarskoe, dhe më vonë Tsarskoe. Në 1718, këtu u vendosën "dhomat e para prej guri", të cilat formuan bazën e Pallatit luksoz të Katerinës. Pallati mori emrin e tij të njohur vetëm në 1910. Para kësaj, rezidenca e perandoreshave quhej Pallati i Madh, dhe më vonë, pas ndërtimit të Pallatit të Aleksandrit, ata filluan ta quajnë atë Pallati i Vjetër.

Burimi: wikipedia.org

Puna iu besua arkitektit Braunstein, i njohur për projektet e tij të ndërtesave në Peterhof. Në dekorimin e "dhomave" është përdorur druri, dhe jo speciet më të qëndrueshme. Në të ardhmen, kjo do të luajë një shaka mizore: mbulesat prej druri do të kalbet aq shumë sa dyshemeja pothuajse do të fillojë të shembet. Në 1724, festimi i parë u mbajt në Tsarskoe Selo me rastin e mbërritjes së perandorit - "trembëdhjetë topa u gjuajtën tre herë".

Gjysmë mbretëri për pallatin!

Perandoresha e ardhshme Elizabeth e trashëgoi feudalinë nga nëna e saj. Tsesarevna e donte daçën e saj, me të cilën kishte kujtime fëmijërie. Pasi u ngjit në fron, Elizaveta Petrovna filloi të shpenzonte shuma të mëdha parash për mobilimin e rezidencës së saj, në mënyrë që të konkurronte me vetë Versajën.

Burimi: wikipedia.org

Para së gjithash, perandoresha vendosi të rindërtojë pallatet e vjetruara. Nën udhëheqjen e Zemtsov dhe Kvasov, u zhvillua një projekt i detajuar, për të cilin Benoit më vonë shkroi: "...nëse projekti i Kvasov është inferior në luks dhe shkëlqim ndaj ndërtesës Rastrelli që ne tani e admirojmë, atëherë në kuptimin e hirit, ekuilibri dhe ritmi i linjave meriton preferencë.

Në 1744, frenat e pushtetit iu dorëzuan Rastrellit, por arkitekti filloi të punonte drejtpërdrejt në rindërtimin e pallatit pak më vonë. Ishte falë Rastrelli që u shfaq një ndërtesë në stilin barok rus, e zbukuruar me llaç dhe kolona, të lyer me ngjyrë kaltërosh. Elizaveta Petrovna nuk kurseu - më shumë se 100 kilogramë ar u shpenzuan për përfundimin e fasadës dhe statujave të panumërta.

Pas vdekjes së Elizabeth, Katerina II tashmë urdhëroi që skulpturat në park të ishin të praruara, siç la trashëgim perandoresha e ndjerë. Por kur Katerina zbuloi se sa do t'i kushtonte thesarit një luks i tillë, ajo e refuzoi punën.

"Shnalla" e modës së vjetër

Katerina II nuk u dashurua menjëherë me Tsarskoye Selo. Në vitin 1766, ajo u ankua në një letër: “Prej shtatë ditësh jetoj në vilë, në një shtëpi që perandoresha e ndjerë Elizabeth denjoi ta praronte brenda dhe jashtë; nuk ka asnjë karrige të rehatshme në të... Nuk ka as mundësi të mbështetësh bërrylat në tavolinë.” Perandoresha e sapokurorëzuar e konsideroi këtë "shllag" barok si të modës së vjetër dhe urdhëroi që të hiqen kallëpet dhe të zëvendësohen prarimi me pikturë të thjeshtë.

Burimi: wikipedia.org

Skocezi Charles Cameron punoi në ambientet e brendshme të pallatit nën Katerinën. Atij iu desh të punonte shumë: Perandoresha, një dashnore e madhe e artit antik, urdhëroi që sallat barok të modës së vjetër të kombinoheshin me linja klasiciste. Ishte nën udhëheqjen e Cameron që dhomat e shtetit u dekoruan - Arabesque, Lyon dhe kineze, ai gjithashtu krijoi kabinetet Mirror, Blu dhe Argjend, dhomën Raphael dhe dhomën e famshme të vizatimit Blu. Vërtetë, pjesët e brendshme të gjysmës veriore të pallatit u dogjën gjatë Luftës së Madhe Patriotike.

Misteri i dhomës qelibar

Dhoma e qelibarit me famë botërore fillimisht ishte zbukuruar me kanavacë të pikturuara që t'i ngjanin qelibarit. Vetë panelet e qelibarit iu prezantuan Pjetrit I nga mbreti prusian Frederick William I.

Pjetri i shkroi gruas së tij Katerinës: «Mbreti më dha një dhuratë të bukur një jaht, i cili ishte dekoruar bukur në Potsdam, dhe kabinetin Amber, i cili ishte dëshiruar prej kohësh.» Për disa kohë mozaikët u vendosën në Dhomat e Popullit në kopsht veror. Vetëm në 1770 Pallati i Katerinës u shfaq e njëjta Dhoma Amber, e cila tani njihet nga fotografitë dhe në një formë të rindërtuar.

Mund të jetë e dobishme të lexoni: