Ku ndodhej pallati veror i Elizabeth? Shën Petersburg i humbur "Versajë" - Pallati Veror i Elizabeth Petrovna. Fati i mëtejshëm i rezidencës verore

Me ardhjen në pushtet të Perandorit Pjetri I në Rusi, filloi një epokë madhështore transformimi në shtet, e cila u bë shtysë për ndryshime në planifikimin urban dhe arkitekturën.

"Pallatet e Artë" nga Katerina

Në 1703, perandori themeloi qytet i ri- Shën Petersburg, dhe tashmë 9 vjet më vonë, fillon ndërtimi i një shtëpie të vogël për perandoreshën Ekaterina Alekseevna, gruan e monarkut. Ajo ndodhej në bregdeti jugor Lavamanët e përfaqësuar shtëpi e vogël me një frëngji që përfundonte me një majë të praruar. Struktura u emërua "Pallatet e Artë". Më pas, kjo zonë mori emrin Tsaritsyn Meadow dhe u bë pjesë e Kopshtit Veror - një pasuri e madhe mbretërore. Në territorin e saj ata u rritën fruta ekzotike: ananasi dhe banane.

Disa vite pas ndërtimit, u vendos të ndërtohej një pallat madhështor, i cili do të kurorëzohej me një kupolë katërkëndëshe, por plani nuk u realizua.

Ndërtimi i dështuar

Në 1730-1740 në pushtet ishte Perandoresha Anna Ioannovna, e cila, disa vjet para vdekjes së saj, udhëzoi arkitektin Bartolomeo Rastrelli të ndërtonte një pallat në Livadhin Tsaritsyn, dhe kjo duhej të ishte bërë në sa më shpejt të jetë e mundur. Sidoqoftë, vdekja e perandoreshës nuk e lejoi arkitektin të fillonte të ekzekutonte urdhrin e saj. Pasardhësja e saj, Anna Leopoldovna, gjithashtu donte të ndërtonte pallatin e saj në këtë vend, ndërtimi iu besua të njëjtit Rastrelli. Arkitekti përgatiti vizatimet e nevojshme në shkurt 1741, por nuk ishte e mundur t'i paraqiste ato te perandoresha: në mars u krye një grusht shteti dhe Perandoresha Elizabeth Petrovna erdhi në pushtet.

Bartolomeo Francesco Rastrelli

Krijuar Pallati Veror Elizabeth Petrovna Bartolomeo Francesco Rastrelli është arkitektja më e madhe e shekullit të 18-të. Ai rridhte nga një familje aristokrate italiane dhe mbante titullin kont. Babai i tij ishte skulptori Carlo Rastrelli, i cili punoi për një kohë të gjatë në oborrin e mbretit francez të diellit Louis, dhe pas vdekjes së këtij të fundit u ftua nga perandori rus në Rusi.

Që në moshë të re, Bartolomeo u përfshi nga babai i tij në punë në projekte të ndryshme dhe shkoi për të studiuar në Evropë. Puna e parë e dokumentuar e Rastrellit në Rusi ishte pallati trekatësh i Dmitry Cantemir, i ndërtuar në stilin barok Pjetri i Madh.

Në vitet 1730, Rastrelli ishte i angazhuar në ndërtimin e Pallatit Rundāle dhe Pallatit në Mitau, të cilin ai e ndërtoi me urdhër të Dukës së Courland. Ishte me rekomandimin e Biron of Courland që Rastrelli u bë arkitekti i oborrit.

Stili arkitektonik i Rastrelli

Bartolomeo krijoi një stil unik në arkitekturë. Kështu, ai filloi të përdorte skajet e dritareve gjysmërrethore në fasadat, dhe zakonisht montonte gjysmëkolona në çifte dhe tufa. Kolonat e jashtme zakonisht nuk luanin një rol konstruktiv, por ishin të destinuara vetëm për dekorim. Pallatet e tij karakterizoheshin nga salla të mëdha shtetërore, që mbulonin të gjithë thellësinë e dyshemesë dhe gjatë dekorimit të ambienteve të brendshme, ai përpiqej të shmangte linjat e lakuara. Të gjitha ndërtesat e tij karakterizohen nga fuqia bie në sy, madhështi dhe solemnitet, madje edhe pompozitet. Rastrelli braktisi tradicionalen e asaj kohe themelet e shiritit, duke preferuar platformat e bëra me tulla dhe gurë të bazuar në pirgje, të cilat, nga ana tjetër, lejonin rishpërndarjen e pjesshme të ngarkesave dhe kjo ishte shumë e rëndësishme për tokat e buta të Shën Petersburgut.

Krijimet e arkitektit të madh

Arkitekti i madh, përveç pallateve Rundāle dhe Mitavsky, ndërtoi strukturat e mëposhtme që u bënë pika referimi:

Pallati i Madh Peterhof.
Kisha e Shën Andreas në Kiev.
Katedralja Smolny në Shën Petersburg.
Pallati Vorontsov.
Vetmia.
Pallati i Dimrit.
Pallati mbretëror në Kiev, etj.

Ndërtesat e humbura të arkitektit

Disa nga ndërtesat e tij për momentin humbur:

Pallati Kantemirovsky.
Dhoma e fronit në Yauza.
Pallati Dimëror i Anna Ioannovna.
Pallati Dimëror i Kremlinit.
Pallati Veror i Elizabeth Petrovna.
Udhëtim në Pallatin Srednerogatsky.

Historia e ndërtimit të Pallatit Veror të Elizabeth Petrovna

Data e saktë e vendosjes së themeleve të pallatit nuk është ruajtur. Sipas një versioni, Anna Leopoldovna dhe burri i saj Princi Anton Ulrich ishin të pranishëm gjatë hedhjes së themelit në korrik 1941, sipas një tjetër, vendosja e themelit u bë një muaj më parë. Sidoqoftë, bashkëshortët nuk ishin të destinuar të jetonin në pallatin e ri.

Rastrelli mori një urdhër për të përfunduar pallatin që kishte filluar nga Tsarevna Elizaveta Petrovna, e cila u bë perandoreshë. Ndërtimi përfundoi në 1743 - ky ishte pallati i parë i Perandorisë, i ndërtuar personalisht për të, dhe Perandoresha e pëlqeu aq shumë sa dyfishoi pagën e arkitektit - në 2500 rubla në vit.

Perandoresha e përdori rezidencën verore çdo vit nga maji deri në shtator, ajo ia kushtoi këtë kohë relaksimit të saj, pothuajse duke mos u angazhuar në çështje të rëndësishme shtetërore. Në 1754, ishte këtu që lindi Duka i Madh Pavel, djali i Ekaterina Alekseevna, dhe këtu Elizaveta Petrovna organizoi festime për të shënuar fundin e luftës shtatëvjeçare dhe përfundimin e paqes me Prusinë. Pastaj perandoresha filloi të vizitonte pallatin gjithnjë e më pak, duke kaluar më shumë kohë në Tsarskoe Selo, dhe pallati gradualisht filloi të përkeqësohej.

Pallati Veror i Elizabeth Petrovna: përshkrim

Arkitektura e Pallatit Veror është e tillë që është thjesht e pamundur të mos vërehet se autori i projektit ishte i impresionuar nga Versaja franceze. Ndërtesa karakterizohet nga ansambli tradicional barok i mbyllur i oborrit të përparmë përballë pallatit. Përshkrimi i detajuar Mendja e Rastrelit nuk ishte më aty, por u gjetën disa kujtime të pasurisë perandorake.

Kështu, rezidenca verore e Elizabeth Petrovna përbëhej nga 160 apartamente, aty ishin dhomat personale të mbretëreshës dhe salla të shumta, galeri dhe madje edhe një kishë. Për të hyrë në territorin e pallatit, duhej kaluar nëpër porta të gjera të hapura të bëra me hekura, të kurorëzuara me shqiponja të praruara. Sipas arkitektit, “gjithçka ishte zbukuruar me pasqyra dhe skulpturë të pasur, si dhe kopsht i ri, zbukuruar me shatërvanë të bukur, me Hermitazhin e ndërtuar në nivelin e katit përdhes, i rrethuar nga kafaze të pasura, të gjitha dekorimet e të cilave ishin të praruara.”

Dhoma kishte dy fasada. Kryesorja ishte përballë lumit Moika dhe para tij ishin vendosur pemë të rregullta, duke e kthyer këtë zonë në një park. Fasada e dytë përballej me Nevsky Prospekt, ku, me urdhër të Bartolomeo, u shtrua një rrugë e gjerë përgjatë së cilës ishin vendosur serra të shumta me lule dhe pemë.

Kati i parë i Pallatit Veror të Perandoreshës Elizabeth Petrovna ishte prej guri, por i dyti ishte tërësisht prej druri. Ndërtesa është projektuar në tonet rozë, dhe dhomat e bodrumit janë në gri. Kati përdhes ishte i shtruar me pllaka graniti jeshil. Brenda pallatit, të gjitha dhomat ishin të dekoruara me pasqyra bohemiane, skulptura mermeri dhe piktura të artistëve të famshëm. Në katin e parë u ndërtua Hermitazhi, ku ruheshin piktura me përmbajtje fetare dhe biblike, disa prej të cilave kanë mbijetuar deri më sot.

Në ndërtesën kryesore kishte një Sallë të Madhe Ceremoniale, përballë murit perëndimor të së cilës ndodhej froni mbretëror. Për të arritur në dhomën e Fronit, ishte e nevojshme të kaloni një sërë dhomash të jetesës dhe një shkallë të madhe madhështore të zbukuruar me gdhendje të praruara. Dhoma e fronit ishte mahnitëse në madhështinë e saj, gjë që theksohej më tej nga rregullimi i zgjuar i shandanëve dhe llambadarëve, që krijonin përshtypjen e një vëllimi me dy dritë. Disa shkallë kaçurrela çonin gjithashtu në Dhomën e Fronit nga ana e kopshtit, secila prej të cilave plotësohej me rampa. Dhomat perandorake ishin të vendosura në krahun lindor të pallatit, dhe oborrtarët jetonin në krahun perëndimor. Secila prej ambienteve të pallatit ishte e dekoruar me bollëk me një sërë statujash dhe vazosh. Fasada e godinës u kurorëzua me parmakë të shumtë.

Parku i Pallatit

I gjithë territori i kompleksit të pallateve ishte i rrethuar nga një park dekorativ. Kopshti përmbante gjithashtu shatërvanë të mrekullueshëm, dhe vetë parku ishte një labirinth kompleks i hapësirave të gjelbra. Në territorin e kompleksit, Rastrelli krijoi tre pishina të pazakonta shatërvanësh me skica komplekse. Në të gjithë parkun kishte belveder dhe stola të vegjël, dhe në qendër kishte karusele, lëkundje dhe rrëshqitje. Gjithashtu, sipas idesë së arkitektit, u krijuan dy pellgje artificiale gjysmërrethore trapezoidale, të cilat, meqë ra fjala, kanë mbijetuar deri më sot.

Ndryshimet e mëvonshme

Francesco Rastrelli vazhdoi të punonte në rezidencën verore të Perandoreshës për shumë vite. Kështu, ai dekoroi muret me pllaka me figura, atlase dhe maska luani, 9 vjet pas përfundimit të ndërtimit, ai shtoi një sallë të re galerie në anën verilindore të pallatit. Perandoresha ishte e kënaqur vetëm me ndryshime të tilla të vazhdueshme, ndërsa pronari Më interesonte pak integriteti arkitektonik i ndërtesës. Gjëja kryesore është që ndërtesat e reja të jenë sa më luksoze.

Në vitin 1745, me urdhër të Perandoreshës, u ndërtua një galeri e mbuluar për kalimin nga pallati në Kopshtin Veror, muret e saj ishin zbukuruar me kanavacë artistike. Në 1747, arkitekti krijoi një tarracë me një shatërvan në qendër, e vendosur në të njëjtin nivel me pavijonin Hermitage. Ishte rrethuar në të gjithë perimetrin me hekura të praruar.

Pak më vonë, në territorin e pallatit veror shfaqet një kishë, e cila zgjeron kompleksin e pallateve nga ana e Fontanka, dhe dritaret e gjirit shfaqen në anën perëndimore të fasadës.

Në territorin e pallatit, Rastrelli ndërtoi edhe kulla uji me ujësjellës, të cilat ishin gjithashtu të zbukuruara bujarisht me piktura.

Periudha e Katerinës

Pallati Veror i Elizabeth Petrovna në Shën Petersburg u bë vendi i triumfit të Katerinës II. Ishte këtu që ajo organizoi një pritje zyrtare për diplomatët e huaj pas hyrjes së saj në fron dhe këtu mësoi për vdekjen e Pjetrit III. Pa jetuar në rezidencë, Katerina ia dha atë fillimisht Grigory Orlov, pastaj Grigory Potemkin.

Në 1777 pati një përmbytje, e cila dëmtoi shumë pallatin tashmë të rrënuar. Askush nuk filloi të rivendoste topin e dëmtuar të ujit dhe ujësjellësi u çmontua.

Pallati Veror i Elizabeth Petrovna u shkatërrua në 1797 me urdhër të perandorit Paul I. Disa javë pas hipjes së tij në fron, ai dha urdhër për të ndërtuar një ndërtesë të re në vendin e një ndërtese tashmë të rrënuar. kala-kala e pathyeshme, pasi perandori nuk donte të jetonte fare në Pallatin e Dimrit. Ekziston një legjendë sipas së cilës Kryeengjëlli Michael iu shfaq një prej ushtarëve të rojeve dhe urdhëroi që tsarit t'i tregonin nevojën për të ndërtuar një kishë në vendin e pallatit, i cili u bë pjesë e kompleksit të Kalasë Mikhailovsky. Kjo është pikërisht se si Kalaja e Mikhailovsky u rrit në vendin e rezidencës verore të Elizabeth në 1800. Dekorimet e rezidencës verore të Elizabeth u palosën mirë dhe u dërguan në prona të tjera mbretërore.

Si të shkoni në Pallatin Veror të Elizabeth Petrovna? Fatkeqësisht, nuk ka mbijetuar. Në vendin e Pallatit Veror të Elizaveta Petrovna (adresa: Shën Petersburg, Rruga Sadovaya, 2) aktualisht ndodhet Mikhailovsky, ose Kalaja e Inxhinierisë. Për të arritur në kështjellë, ju vetëm duhet të përdorni metro dhe të zbrisni në stacionet Nevsky Prospekt ose Gostiny Dvor.

Pallati Veror i Elizabeth Petrovna- një rezidencë perandorake e paruajtur në Shën Petersburg, e ndërtuar nga B.F.Rastrelli në 1741-1744 në vendin ku ndodhet tani Kalaja e Mikhailovsky (Inxhinierëve). U shkatërrua në 1797

YouTube enciklopedik

1 / 5

✪ Pallati i Elizabeth Petrovna.

✪ Pallati veror prej druri i Elizabeth

✪ "Tsarskoe Selo e Elizaveta Petrovna"

✪ Pallati Dimëror i Elizabeth Petrovna

✪ Pallati Dimëror i Peter I

Titra

Historia e ndërtimit

Edhe atëherë lindi ideja për të mbyllur rrugicën e Kopshtit Veror përballë pellgut Carpiev me një ndërtesë pallati. Këtë e dëshmon projekti - gg., i ruajtur në arkiva. Autori i tij i mundshëm është J.B. Leblon. Ai përshkruan një pallat të vogël me nëntë boshte, qendra e ngritur e të cilit është në krye me një kupolë katërkëndëshe. Galeri të gjera njëkatëshe mbulojnë cour d'honneur me një partere të harlisur me figura përballë Moika. Pas ka një kopsht me buqetë të shumta të formave të ndryshme. Mbjelljet e frutave janë ruajtur në territorin e sotëm Kopshti Mikhailovsky. Megjithatë, gjërat nuk shkuan më larg se sa ishte planifikuar.

Sidoqoftë, ndërsa ndërtimi ishte duke u zhvilluar, ndodhi një grusht shteti dhe Elizaveta Petrovna u bë pronare e ndërtesës. Në kohën kur pallati, i bërë me dru në bodrume guri, ishte pothuajse i përfunduar. Arkitekti, duke përshkruar ndërtesat që krijoi, foli për të kështu:

“Kjo ndërtesë kishte më shumë se 160 apartamente, duke përfshirë një kishë, një sallë dhe galeri. Gjithçka ishte e zbukuruar me pasqyra dhe skulptura të pasura, ashtu si kopshti i ri, i zbukuruar me shatërvanë të bukur, me Hermitazhin e ndërtuar në katin përdhes, i rrethuar nga skafa të pasura, të gjitha dekorimet e të cilit ishin të praruara”.

Pavarësisht vendndodhjes së saj brenda kufijve të qytetit, ndërtesa është projektuar sipas një plani pronash. Plani u krijua nën ndikimin e dukshëm të Versajës, i cili është veçanërisht i dukshëm nga ana e cour d'honneur: ngushtimi i njëpasnjëshëm i hapësirave rriti efektin e perspektivës barok të oborrit, i rrethuar nga rruga hyrëse me një rrjetë të harlisur. dizajne me emblemat e shtetit. Ndërtesat e shërbimit njëkatëshe përgjatë perimetrit të cour d'honneur theksojnë izolimin tradicional barok të ansamblit. Dekori mjaft i sheshtë i fasadave rozë të çelur (pilastra kat i ndërmjetëm me kapitelet korintike dhe tehet përkatëse të bazamentit prej guri fshatar, kornizat e dritareve me figura) u kompensua nga një lojë e pasur vëllimesh. Krahët anësore komplekse në plan, shumë të zhvilluara përfshinin oborre me parterë të vegjël lulesh. Portikat e harlisur të hyrjes çonin në vëllimet e shkallëve, si gjithmonë me Rastrelli, të zhvendosur nga boshti qendror. Nga shkalla kryesore, një sërë dhomash të ndenjes të zbukuruara me gdhendje të praruar të çonin në sallën më përfaqësuese të pallatit - Fronin. Vëllimi i tij me dy dritë theksoi qendrën e ndërtesës. Nga jashtë, shkallët kaçurrela të çonin në të, të plotësuara me rampa në anën e kopshtit. Pamja e pallatit u kompletua, duke i dhënë atij shkëlqimin barok, nga statujat dhe vazot e shumta në pedimentet dhe balustrada që kurorëzonin ndërtesën. Rastrelli dekoroi hapësirën deri në Moika me partere lulesh me tre pishina shatërvanësh me skica komplekse.

Siç ndodhte shpesh me krijimet e një arkitekti, me kalimin e kohës plani origjinal logjik dhe harmonik ndryshon për t'iu përshtatur kërkesave momentale. Në 1744, që Perandoresha të shkonte në Kopshtin e 2-të Veror përtej Moika, ai ndërtoi një galeri njëkatëshe të mbuluar, të zbukuruar me piktura të varura në mure. Këtu, pranë risalit veriperëndimor, krijon një tarracë kopsht i varur në katin e ndërmjetëm me pavijonin e Hermitazhit dhe një shatërvan në qendër të katit përdhes. Përgjatë konturit të saj është e rrethuar me një grilë të harlisur të praruar dhe organizohen tubime me shumë marshime në kopsht. Më pas, një kishë pallati iu shtua risalit verilindor, duke e zgjeruar atë me një rresht shtesë dhomash nga ana e Fontankës. Dritaret e gjirit dhe fenerët shfaqen në fasadën perëndimore.

Në territorin ngjitur me pallatin, u shtrua një park dekorativ me një labirint të madh kompleks të gjelbër, bosketa, pavionet e kafazeve dhe dy pellgje trapezoidale me zgjatime gjysmërrethore (të ruajtura ende, ato fituan skica të lira gjatë rindërtimit të parkut për Dukën e Madhe vendbanimi). Rastrelli raporton për punën e tij në park në 1745:

“Në brigjet e Moika-s në kopshtin e ri ndërtova një ndërtesë të madhe banjash me një sallon të rrumbullakët dhe një shatërvan me disa avionë, me dhoma ceremoniale për relaksim.”

Në qendër të parkut kishte lëkundje, rrëshqitje dhe karusele. Struktura e kësaj të fundit është e pazakontë: stola rrotullues u vendosën rreth një peme të madhe, dhe në kurorë kishte një belveder, në të cilin dikush u ngjit në shkallët. shkallë spirale.

Një ndërtesë tjetër e vendosur në afërsi të këndit verilindor të pallatit lidhet me emrin e arkitektit: sistemi i furnizimit me ujë për shatërvanët e Kopshtit Veror, i përfunduar në vitet 1720. nuk jepte më presion të mjaftueshëm dhe nuk korrespondonte me shkëlqimin dhe madhështinë e rezidencës perandorake. Në mesin e viteve 1740. Rastrelli ndërton kulla uji me një ujësjellës nëpër Fontanka. Teknikisht komplekse, struktura thjesht utilitare e bërë nga druri ishte zbukuruar me luksin e pallatit: pikturat e murit imitonin modelimin e harlisur barok.

Pavarësisht se pallati ishte rezidenca ceremoniale perandorake, mesazh direkt nuk kishte asnjë perspektivë me Nevskaya: rruga, e cila kalonte midis ndërtesave të rastësishme të paparaqitshme (në brigjet e Fontanka kishte akullnaja, sera, punëtori dhe Oborri i Elefantit) kthehej në rrugën Italianskaya dhe vetëm kalonte pallatin e I. I. Shuvalov, i ndërtuar nga Savva Chevakinsky, karrocat përmes Malaya Sadovaya ranë në arterien qendrore të transportit të qytetit. Komunikimi i drejtpërdrejtë do të shfaqet vetëm në shekullin e ardhshëm falë punës së C. Rossi.

Elizaveta Petrovna e donte shumë Pallatin Veror. Në fund të prillit - fillimi i majit (siç e lejonte moti), lëvizja ceremoniale e perandoreshës nga rezidenca dimërore u festua me një ceremoni madhështore me pjesëmarrjen e oborrit, orkestrës dhe regjimenteve të rojeve të shoqëruar me një përshëndetje artilerie nga një top. në Pallati i Dimrit dhe armët e Kalasë së Pjetrit dhe Palit dhe Admiralty. Në të njëjtën kohë, jahtet perandorake, të vendosura në rrugën përballë Shtëpisë Apraksin, lundruan për në Kopshtin Veror. Mbretëresha u nis në udhëtimin e kthimit në fund të shtatorit me të njëjtat ceremoni.

Në shekullin e 18-të, gratë shpesh e gjenin veten në pushtet në Rusi dhe natyrisht që kishte të preferuara në jetën e tyre. Ata ishin jashtëzakonisht të pajisur me tituj dhe prona dhe shpesh kishin ndikim të madh politik. Disa morën si dhurata pallate të vërteta. Kush mori një nder të tillë dhe cilët prej këtyre pallateve kanë mbijetuar në Shën Petersburg deri më sot?

Pallati Anichkov (Nevsky Prospekt, 39)

Pallati Anichkov është pallati i parë që shfaqet në Nevsky Prospekt. Kështu u quajt disa vite më vonë, kur pranë saj u shfaq Ura e famshme Anichkov.
Elizaveta Petrovna, vajza e Pjetrit I, pasi u ngjit në fron në 1741 si rezultat i një grushti shteti në pallat, urdhëroi ndërtimin e një pallati për nder të triumfit të saj.

Edhe pse zyrtarisht u njoftua se pallati po ndërtohej për perandoreshën e re, të gjithë e kuptuan se në fakt ishte menduar për kontin Alexei Grigorievich Razumovsky, i cili ishte i preferuari i saj në atë kohë. Razumovsky ishte i famshëm për bukurinë dhe natyrën e tij të mirë, dhe megjithëse kishte fuqi të madhe në gjykatë, ai kurrë nuk e përdori atë.

Ndërtimi i pallatit filloi menjëherë pas kurorëzimit, arkitekti Mikhail Zemtsov filloi ta ndërtonte dhe u përfundua nga Bartolomeo Rastrelli. Ndërtesa ishte e vendosur në mënyrë që hyrja e saj kryesore dhe fasada kryesore të përballeshin me argjinaturën Fontanka, dhe jo me Nevsky Prospekt. Në atë kohë, Nevsky Prospekt nuk ishte ende rruga kryesore e qytetit dhe, përveç kësaj, shumë të ftuar arritën në këtë pallat përgjatë Fontanka, që atëherë ishte kufiri i Shën Petersburgut.

Në 1771, Razumovsky vdiq dhe Katerina II, pasi bleu pallatin nga familja Razumovsky, ia dha të preferuarit të saj të ri, Grigory Potemkin. Ai vendosi të rindërtojë pallatin në një stil më klasik, gjë që u bë. Më pas, pallati ndryshoi pronarët e tij më shumë se një herë, dhe u rindërtua seriozisht më shumë se një herë.

Pallati Shuvalovsky (Rr. Italianskaya, 25)

Rezidenca i përkiste të preferuarit të ri të Elizaveta Petrovna, Ivan Shuvalov, një njeri shumë i gjithanshëm që ishte i interesuar për politikën dhe artin. Kryesisht falë përpjekjeve të tij, Universiteti i Moskës dhe Akademia e Arteve u hapën.

Në vend që të ndërtohej një rezidencë e re nga e para, u vendos të merrej si bazë një nga ndërtesat ekzistuese dhe ta rindërtonim tërësisht për t'iu përshtatur shijes së dikujt. Në ndërtimin e rezidencës ishte përfshirë arkitekti Savva Chevakinsky, i cili zgjodhi stilin barok elizabetian për të. Rezidenca u ndërtua shumë shpejt - në vetëm dy vjet, dhe Shuvalov dhe gruaja e tij u transferuan atje.
Sidoqoftë, më vonë, nën Perandoreshën Katerina II, Shuvalov u shkishërua nga gjykata dhe u detyrua të largohej nga Rusia. Me urdhër të një prej pronarëve të mëvonshëm të pallatit, Prokurorit të Përgjithshëm Alexander Vyazemsky, pallati u rindërtua në stilin klasik.

Pallati i Mermerit (Rruga Millionnaya, 5/1)

Ky pallat u ndërtua për një tjetër të preferuar të Katerinës II, kontin Grigory Orlov. Perandoresha i bëri një dhuratë kaq bujare kontit për guximin dhe guximin e treguar gjatë grushtit të shtetit në pallat, falë të cilit Katerina u ngjit në fronin rus.
Për të dekoruar fasadat dhe ambientet e brendshme të këtij pallati, u përdor mermeri, dhe më i larmishmi - 32 lloje. Prandaj, ky pallat filloi të quhet Mermer. Quhej edhe Pallati i të preferuarit.
Sidoqoftë, ndërtimi i pallatit u zvarrit për 17 vjet dhe, për fat të keq, Konti Orlov vdiq para se të përfundonte puna. Tani Pallati i Mermerit transferuar në dispozicion të Muzeut Rus.

Pallati Gatchina

Pallati Gatchina i përkiste gjithashtu Grigory Orlov. Ajo u ndërtua në një stil të pazakontë për Rusinë - një kështjellë gjuetie angleze. Projekti u realizua nga italiani Antonio Rinaldi. Ky pallat gjithashtu mori një kohë shumë të gjatë për t'u ndërtuar - 15 vjet, dhe Orlov pati një shans për të jetuar në të vetëm për një kohë shumë të shkurtër - vetëm dy vjet.

Pallati Tavrichesky (rruga Shpalernaya, ndërtesa 47)

Ky pallat, një nga më të mëdhenjtë në Evropë, u ndërtua nga Katerina e Madhe për Princin Potemkin. Ishte nën udhëheqjen e tij që ushtria ruse, pasi fitoi luftën ruso-turke, u aneksua Gadishulli i Krimesë, që atëherë quhej "Tavrida". Pas kësaj, Potemkin filloi të quhej Tauride. Por Potemkin një vit më vonë e shiti këtë pallat si të panevojshëm dhe u nis për në jug me punë. Katerina e bleu këtë pallat dhe ia dha përsëri - këtë herë për marrjen e kalasë turke të Izmailit.

Pallati i Katerinës, i quajtur pas Katerinës I, ishte rezidenca e preferuar e tre perandoreshave - Katerina, Elizabeth Petrovna dhe Katerina II. Secila prej tyre shtoi diçka të ndryshme në arkitekturën e ansamblit: Katerina II, për shembull, braktisi prarimin luksoz që Elizabeth e vlerësonte aq shumë dhe në përgjithësi ishte skeptike për këtë "shllag".

Nga kasolle në pallat

Në shekullin e 17-të, në territorin e Tsarskoe Selo-s së ardhshme, u vendos pasuria e një manjati suedez - Sarskaya Manor. Disa kohë më vonë, ata filluan ta quajnë lokalisht fshatin Sarskoe, dhe më vonë Tsarskoe. Në 1718, këtu u vendosën "dhomat e para prej guri", të cilat formuan bazën e Pallatit luksoz Katerina. Pallati mori emrin e tij të njohur vetëm në 1910. Para kësaj, rezidenca e perandoreshave quhej Pallati i Madh, dhe më vonë, pas ndërtimit të Pallatit të Aleksandrit, ata filluan ta quajnë atë Pallati i Vjetër.

Burimi: wikipedia.org

Puna iu besua arkitektit Braunstein, i njohur për projektet e tij të ndërtesave në Peterhof. Në dekorimin e "dhomave" është përdorur druri, dhe jo speciet më të qëndrueshme. Në të ardhmen, kjo do të luajë një shaka mizore: mbulesat prej druri do të kalbet aq shumë sa dyshemeja pothuajse do të fillojë të shembet. Në 1724, festimi i parë u mbajt në Tsarskoe Selo me rastin e mbërritjes së perandorit - "trembëdhjetë topa u gjuajtën tre herë".

Gjysmë mbretëri për pallatin!

Perandoresha e ardhshme Elizabeth trashëgoi feudalinë nga nëna e saj. Tsesarevna e donte daçën e saj, me të cilën kishte kujtime fëmijërie. Pasi u ngjit në fron, Elizaveta Petrovna filloi të shpenzonte shuma të mëdha parash për mobilimin e rezidencës së saj, në mënyrë që të konkurronte me vetë Versajën.

Burimi: wikipedia.org

Para së gjithash, perandoresha vendosi të rindërtojë pallatet e vjetruara. Nën udhëheqjen e Zemtsov dhe Kvasov, u zhvillua një projekt i detajuar, për të cilin Benoit më vonë shkroi: "...nëse projekti i Kvasov është inferior në luks dhe shkëlqim ndaj ndërtesës Rastrelli që ne tani e admirojmë, atëherë në kuptimin e hirit, ekuilibri dhe ritmi i linjave meriton preferencë.

Në 1744, frenat e pushtetit iu dorëzuan Rastrellit, por arkitekti filloi të punonte drejtpërdrejt në rindërtimin e pallatit pak më vonë. Ishte falë Rastrelli që u shfaq një ndërtesë në stilin barok rus, e zbukuruar me llaç dhe kolona, të lyer me ngjyrë kaltërosh. Elizaveta Petrovna nuk kurseu - më shumë se 100 kilogramë ar u shpenzuan për përfundimin e fasadës dhe statujave të panumërta.

Pas vdekjes së Elizabeth, Katerina II tashmë urdhëroi që skulpturat në park të ishin të praruara, siç la trashëgim perandoresha e ndjerë. Por kur Katerina zbuloi se sa do t'i kushtonte thesarit një luks i tillë, ajo e refuzoi punën.

"Shnalla" e modës së vjetër

Katerina II nuk u dashurua menjëherë me Tsarskoye Selo. Në vitin 1766, ajo u ankua në një letër: “Prej shtatë ditësh jetoj në vilë, në një shtëpi që perandoresha e ndjerë Elizabeth denjoi ta praronte brenda dhe jashtë; nuk ka asnjë karrige të rehatshme në të... Nuk ka as mundësi të mbështetësh bërrylat në tavolinë.” Perandoresha e sapokurorëzuar e konsideroi këtë "shllag" barok si të modës së vjetër dhe urdhëroi që të hiqen kallëpet dhe të zëvendësohen prarimi me pikturë të thjeshtë.

Burimi: wikipedia.org

Skocezi Charles Cameron punoi në ambientet e brendshme të pallatit nën Katerinën. Atij iu desh të punonte shumë: Perandoresha, një dashnore e madhe e artit antik, urdhëroi që sallat barok të modës së vjetër të kombinoheshin me linja klasiciste. Ishte nën udhëheqjen e Cameron që dhomat e shtetit u dekoruan - Arabesque, Lyon dhe kineze, ai gjithashtu krijoi kabinetet Mirror, Blu dhe Argjend, dhomën Raphael dhe dhomën e famshme të vizatimit Blu. Vërtetë, brendësia e gjysmës veriore të pallatit u dogj gjatë Luftës së Madhe Patriotike.

Misteri i dhomës qelibar

Dhoma e qelibarit me famë botërore fillimisht ishte zbukuruar me kanavacë të pikturuara që t'i ngjanin qelibarit. Vetë panelet e qelibarit iu prezantuan Pjetrit I nga mbreti prusian Frederick William I.

Pjetri i shkroi gruas së tij Katerinës: «Mbreti më dha një dhuratë të bukur një jaht, i cili ishte dekoruar bukur në Potsdam, dhe kabinetin Amber, i cili ishte dëshiruar prej kohësh.» Prej disa kohësh mozaikët ishin vendosur në Dhomat e Popullit në kopshtin veror. Vetëm në 1770 Pallati i Katerinës u shfaq e njëjta Dhoma Amber, e cila tani njihet nga fotografitë dhe në një formë të rindërtuar.

Pallati Veror i Elizabeth Petrovna është një rezidencë perandorake e paruajtur në Shën Petersburg, e ndërtuar nga B. F. Rastrelli në 1741-1744 në vendin ku ndodhet tani Kalaja e Mikhailovsky (Inxhinierëve). U shkatërrua në 1796.

Pallati Veror i Elizabeth Petrovna (i ndërtuar në 1741, i shkatërruar në 1797).
M.I. Mahaev 1756

Në vitin 1712, në bregun jugor të Moika, ku tani është pavioni i Kopshtit Mikhailovsky, u ndërtua një shtëpi e vogël feudali për Ekaterina Alekseevna, e mbushur me një frëngji me një majë të praruar, e cila mbante emrin pretendues "Pallatet e Artë". Sipas tij, Big Meadow (fusha e ardhshme e Marsit) në bregun përballë mori emrin Tsaritsyn Meadow: kjo është ajo që do të përdoret më shpesh në shekullin e 18-të dhe në fillim të shekullit të 19-të Zona pranë pallatit quhet Vera e 3-të Kopshti. Më 11 korrik 1721, shefi i dhomës së Dukës së Holsteinit, Berchholtz, pasi ekzaminoi pasurinë, shkroi:

“Kopshti është mbjellë së fundmi dhe për këtë arsye ende nuk ka asgjë në të, përveç pemëve frutore tashmë mjaft të mëdha. Pesë pellgje aty pranë u gërmuan këtu për të mbajtur peshq të gjallë të sjellë në tryezën mbretërore.

Në serat e mbretëreshës, kopshtari Ekliben rriti fruta të rralla për gjerësinë veriore: ananasi, banane etj.

Edhe atëherë lindi ideja për të mbyllur rrugicën e Kopshtit Veror përballë pellgut Carpiev me një ndërtesë pallati. Këtë e dëshmon projekti i viteve 1716-1717, i ruajtur në arkiva. Autori i tij i mundshëm është J.B. Leblon. Ai përshkruan një pallat të vogël me nëntë boshte, qendra e ngritur e të cilit është në krye me një kupolë katërkëndëshe. Galeri të gjera njëkatëshe mbulojnë oborrin e nderit me një partere të mrekullueshme me figura përballë lumit Moika. Pas ka një kopsht me buqetë të shumta të formave të ndryshme. Mbjelljet e frutave janë ruajtur në territorin e Kopshtit aktual të Mikhailovsky.
Megjithatë, gjërat nuk shkuan më larg se sa ishte planifikuar.

MAKHAEV Mikhail Ivanovich
Pallati Veror i Elizabeth Petrovna dhe oborri i përparmë përpara tij. Pamje nga jugu. B. g. Bojë, stilolaps, furçë

Nën Anna Ioannovna, Kopshti i 3-të Veror kthehet në një "kopsht të jagd-it" - një kopsht për "ndjekjen dhe gjuajtjen e drerëve, derrave të egër, lepujve, si dhe një galeri për gjuetarët dhe muret prej guri për të parandaluar plumbat dhe të shtënat të fluturojnë brenda. ” "Kopshti i perimeve" u zhvendos në rrugën Liteinaya, ku më vonë do të ndërtohej Spitali Mariinsky.

Në fillim të viteve 1740. B.F. Rastrelli filloi ndërtimin e një prej ndërtesave më të shquara të barokut të zhvilluar rus - Pallatit Veror në Kopshtin e 3-të Veror për sundimtaren Anna Leopoldovna.

Ivan ARGUNOV (1727(29)-1802). Portreti i perandoreshës Elizabeth Petrovna.

Sidoqoftë, ndërsa ndërtimi ishte duke u zhvilluar, ndodhi një revolucion dhe Elizaveta Petrovna u bë pronare e ndërtesës. Deri në vitin 1744, pallati, i bërë prej druri në bodrume prej guri, u përfundua afërsisht. Arkitekti, duke përshkruar ndërtesat që krijoi, foli për të kështu:

“Kjo ndërtesë kishte më shumë se 160 apartamente, duke përfshirë një kishë, një sallë dhe galeri. Gjithçka ishte e zbukuruar me pasqyra dhe skulptura të pasura, ashtu si kopshti i ri, i zbukuruar me shatërvanë të bukur, me Hermitazhin e ndërtuar në katin përdhes, i rrethuar nga skafa të pasura, të gjitha dekorimet e të cilit ishin të praruara”.

Pallati Veror.
Fragment i "Planit aksonometrik të Shën Petersburgut 1765-1773 nga P. de Saint-Hilaire".

Pavarësisht vendndodhjes së saj brenda kufijve të qytetit, ndërtesa është projektuar sipas një plani pronash. Plani u krijua nën ndikimin e dukshëm të Versajës, i cili është veçanërisht i dukshëm nga ana e cour d'honneur: hapësirat e ngushtuara në mënyrë të njëpasnjëshme rritën efektin e perspektivës barok të oborrit, të rrethuar nga rruga e hyrjes me një rrjetë grilë. një dizajn madhështor me emblema shtetërore.
Ndërtesat e shërbimit njëkatëshe përgjatë perimetrit të cour d'honneur theksojnë izolimin tradicional barok të ansamblit. Dekori mjaft i sheshtë i fasadave rozë të çelur (pilastra kat i ndërmjetëm me kapitelet korintike dhe tehet përkatëse të bazamentit prej guri fshatar, kornizat e dritareve me figura) u kompensua nga një lojë e pasur vëllimesh.
Krahët anësor kompleks në plan, shumë të zhvilluara përfshinin oborre me parterë të vegjël lulesh. Portiket e harlisur të hyrjes çonin në vëllime të shkallëve, si gjithmonë me Rastrelli, të zhvendosur nga boshti qendror. Nga shkalla kryesore, një sërë dhomash të ndenjes të zbukuruara me gdhendje të praruar të çonin në sallën më përfaqësuese të pallatit - Fronin. Vëllimi i tij me dy dritë theksoi qendrën e ndërtesës.
Nga jashtë, shkallët kaçurrela të çonin në të, të plotësuara me rampa në anën e kopshtit. Pamja e pallatit u kompletua, duke i dhënë atij shkëlqimin barok, nga statujat dhe vazot e shumta në pedimentet dhe balustrada që kurorëzonin ndërtesën.
Rastrelli dekoroi hapësirën deri në Moika me partere lulesh me tre pishina shatërvanësh me skica komplekse.

Pallati Veror i Perandoreshës Elizabeth Petrovna në Shën Petersburg.
i hollë L. F. Bonstedt. (sipas vizatimit të M.I. Makhaev. 1753). 1847.

Siç ndodhte shpesh me krijimet e një arkitekti, me kalimin e kohës plani origjinal logjik dhe harmonik ndryshon për t'iu përshtatur kërkesave momentale.
Në 1744, që Perandoresha të shkonte në Kopshtin e 2-të Veror përtej Moika, ai ndërtoi një galeri njëkatëshe të mbuluar, të zbukuruar me piktura të varura në mure. Këtu, në vitin 1747, pranë risalit veriperëndimor, ai krijoi një tarracë të një kopshti të varur në nivelin e kateve me pavijonin e Hermitage dhe një shatërvan në qendër të katit përdhes.
Përgjatë konturit të saj është e rrethuar me një grilë të harlisur të praruar dhe organizohen tubime me shumë marshime në kopsht. Më vonë risalit verilindor iu shtua një kishë pallati, duke e zgjeruar atë me një radhë dhomash shtesë nga ana e Fontankës.
Dritaret e gjirit dhe fenerët shfaqen në fasadën perëndimore.

Në territorin ngjitur me pallatin, u shtrua një park dekorativ me një labirint të madh kompleks të gjelbër, bosketa, gazebos kafaz dhe dy pellgje trapezoidale me projeksione gjysmërrethore (të ruajtura ende, ata fituan skica të lira gjatë rindërtimit të parkut për dukalin e madh vendbanimi). Rastrelli raporton për punën e tij në park në 1745:

“Në brigjet e Moika-s në kopshtin e ri ndërtova një ndërtesë të madhe banjash me një sallon të rrumbullakët dhe një shatërvan me disa avionë, me dhoma ceremoniale për relaksim.”

Në qendër të parkut kishte lëkundje, rrëshqitje dhe karusele. Struktura e kësaj të fundit është e pazakontë: stola rrotullues u vendosën rreth një peme të madhe, dhe një belveder ishte fshehur në kurorë, e cila arrihej nga një shkallë spirale.

Alexey Grekov. Pamje e Pallatit Veror të Perandoreshës Elizabeth

Një ndërtesë tjetër e vendosur në afërsi të këndit verilindor të pallatit lidhet me emrin e arkitektit: sistemi i furnizimit me ujë për shatërvanët e Kopshtit Veror, i përfunduar në vitet 1720. nuk jepte më presion të mjaftueshëm dhe nuk korrespondonte me shkëlqimin dhe madhështinë e rezidencës perandorake.
Në mesin e viteve 1740. Rastrelli ndërton kulla uji me një ujësjellës nëpër Fontanka.
Teknikisht komplekse, struktura thjesht utilitare e bërë nga druri ishte zbukuruar me luksin e pallatit: pikturat e murit imitonin modelimin e harlisur barok.

Përkundër faktit se pallati ishte një rezidencë perandorake ceremoniale, nuk kishte asnjë lidhje të drejtpërdrejtë me Prospektin e Nevskit: rruga, e cila kalonte midis ndërtesave të rastësishme të paparaqitshme (në brigjet e Fontanka kishte akullnaja, serra, punëtori dhe Oborri i Elefantit) u kthye në rrugën Italianskaya, dhe vetëm duke anashkaluar pallatin I. Shuvalov, të ndërtuar nga Savva Chevakinsky, karrocat përmes Malaya Sadovaya arritën në arterien e transportit qendror të qytetit.
Komunikimi i drejtpërdrejtë do të shfaqet vetëm në shekullin e ardhshëm falë punës së C. Rossi.

Elizaveta Petrovna e donte shumë Pallatin Veror. Në fund të prillit - fillimi i majit (me lejimin e motit), lëvizja ceremoniale e perandoreshës nga rezidenca dimërore u festua me një ceremoni madhështore me pjesëmarrjen e oborrit, orkestrës dhe regjimenteve të rojeve të shoqëruara me një përshëndetje artilerie nga topi në Pallati i Dimrit dhe armët Kalaja e Pjetrit dhe Palit dhe Admiralti.
Në të njëjtën kohë, jahtet perandorake, të vendosura në rrugën përballë shtëpisë së Apraksin, lundruan për në Kopshtin Veror. Mbretëresha u nis në udhëtimin e saj të kthimit në fund të shtatorit me të njëjtat ceremoni.

Më 20 shtator 1754, perandori i ardhshëm Pali I lindi brenda mureve të pallatit Pas vdekjes së mbretëreshës, pallati u përdor akoma: përfundimi i paqes me Prusinë u festua këtu.
Në dhomën e fronit, Katerina II merr urime nga ambasadorët e huaj me rastin e ngjitjes së saj në fron. Sidoqoftë, me kalimin e kohës, pronari fillon t'u japë përparësi rezidencave të tjera verore, veçanërisht Tsarskoye Selo, dhe ndërtesa është duke u rrënuar.
Së pari, atij i jepet vendbanimi G. Orlov, pastaj G. Potemkin. Një përmbytje katastrofike në shtator 1777 shkatërroi sistemin e shatërvanëve të Kopshtit Veror. Moda për parqet e rregullta kaloi dhe topat e ujit nuk u rivendosën u çmontua ujësjellësi i panevojshëm Rastrelli.

Kalaja e Mikhailovsky nga argjinatura. Fontanka.
Benjamin Patersen.

Në fund të viteve 1770. pallati u çmontua me urdhër të Palit I për ndërtimin e Kalasë së Mikhailovsky, guri i themelit të së cilës u zhvillua më 28 shkurt 1797.

Ekzistojnë dy legjenda për themelimin e Kalasë së Mikhailovsky: sipas njërës, Pali I tha: "Unë dua të vdes aty ku kam lindur", sipas tjetrës, një ushtar që qëndronte roje në Pallatin Veror, kur ai dremiti, pa Kryeengjëllin Mikael dhe e urdhëroi t'i thoshte Carit të ndërtonte një kishë në këtë vend.

Beggrov K.P.
Pamje e Kalasë së Inxhinierisë nga Kopshti Veror. 1830

Sido që të jetë, në shkurt 1796, "për shkak të rrënimit", banesa elizabetiane u shkatërrua dhe filloi ndërtimi i një fortese të re perandorake. Dhe sot, vetëm ndërtimi tredimensional i fasadës së kështjellës përballë Kopshtit Veror (ndoshta me kërkesë të monarkut) dhe vizatimet e mrekullueshme të M. I. Makhaev kujtojnë ndërtesën e zhdukur.

***

Shën Petersburg dhe periferi

Mund të jetë e dobishme të lexoni: