Pallati veror prej druri i Elizabeth Petrovna. Rezidenca e preferuar e tre perandoreshave Pallati i Perandoreshës Elizabeth Petrovna në Fontanka

Në 1741, si rezultat i një grushti tjetër të pallatit, vajza më e vogël e Pjetrit I, Elizabeth, u bë Perandoresha Ruse. Shumë bashkëkohës e perceptuan hyrjen në fronin rus të Elizabeth Petrovna si një garanci për kthimin në traditat e brendshme dhe politikën e jashtme babai i saj. Vendi ka filluar fazë e re zhvillimi i kulturës, shkencës, artit.

Kryeqyteti i Rusisë po përjetonte gjithashtu një periudhë të re prosperiteti. Qyteti u ndërtua shpejt, u shfaqën rezidenca të reja zyrtare, pallate, katedrale dhe teatro. Mbretërimi i Elizabeth ishte një periudhë dominimi në arkitekturën evropiane të stilit barok, e cila u karakterizua nga shkëlqimi dhe çuditshmëria e formave arkitekturore, dekorimi luksoz duke përdorur detaje llaçi, prarim, skulpturë dhe pikturë. Në këtë kohë, arkitekti më i talentuar Francesco Bartolomeo Rastrelli punonte në Shën Petersburg dhe ishte ai që krijoi kryeveprat e barokut rus, duke reflektuar idenë e triumfit dhe fuqisë së vendit, i cili u bë një nga më të mëdhenjtë në botë. kompetencat.

Rastrelli mori urdhrin për të ndërtuar ndërtesën e parë për Elizabetën kur ajo nuk ishte ende perandoreshë. Tsesarevna urdhëroi të ndërtonte për të Pallati Veror në territorin e Kopshtit të Tretë Veror (territori modern i kufizuar nga Fontanka, Moika, Rruga Italianskaya dhe Kanali i Katerinës).

Falë gdhendjeve dhe vizatimeve të mbijetuara, sot mund të imagjinojmë se si dukej krijimi i Rastrellit. Kati i parë i pallatit ishte prej guri, i dyti - prej druri. Pallati ishte i lyer me rozë të lehtë, kati përdhes ishte gri. Pallati kishte dy fasada: njëra ishte përballë perspektivës së Nevskit, tjetra - kryesore - ishte përballë lumit Moika, drejt Kopshtit Veror. Një rrugë e gjerë u shtrua nga perspektiva e Nevskaya përgjatë serave të Fontankas, u rritën pemë frutore, kishte edhe një oborr elefantësh dhe banorët e tij mund të notonin në Fontanka gjatë verës.

Dikush mund të hyjë në territorin e pallatit përmes një porte të gjerë me një grilë të hapur të zbukuruar me shqiponja të praruara. Përpara fasadës kryesore përballë lumit Moika, u ndërtuan shtretër lulesh me figura të mëdha dhe u mbollën pemë të shkurtuara mjeshtërisht - doli të ishte një park i vërtetë i rregullt. Vetë Rastrelli shkroi: “Ndërtesa kishte më shumë se njëqind e gjashtëdhjetë apartamente, duke përfshirë një kishë, një sallë dhe galeri, gjithçka ishte e zbukuruar me pasqyra dhe skulptura të pasura kopsht i ri, zbukuruar me shatërvanë të bukur...” Në vitin 1745, u ndërtua një galeri e mbuluar për kalimin nga pallati në Kopshtin Veror nëpër Moika.

Mbretëresha e donte shumë pallatin e saj luksoz veror. Çdo vit në fund të prillit ajo, së bashku me të gjithë oborrin, lëvizte nga Pallati i Dimrit në Letniy. Lëvizja u kthye në një ceremoni të tërë me muzikë orkestrale dhe zjarr artilerie. Në fund të shtatorit, Elizabeth u kthye përsëri në Pallatin e Dimrit.

Në shtator të vitit 1754, perandori i ardhshëm Pali I lindi në rezidencën verore të Elizabeth-it, dekretoi që ishte ai që, në fillim të mbretërimit të tij, shkatërroi Pallatin e rrënuar të Verës dhe urdhëroi ndërtimin e një kështjelle në vend të tij. të cilin ne e njohim sot si Mikhailovsky. Dhe ishte këtu që jeta e Palit I përfundoi tragjikisht.

Teksti i përgatitur nga Galina Dregulas

Për ata që duan të dinë më shumë:
1. Arkitektët e Shën Petersburgut. shekulli XVIII. Shën Petersburg, 1997
2. Ovsyannikov Yu. Arkitektët e mëdhenj të Shën Petersburgut. Shën Petersburg, 2000
3. Anisimov E.V. Elizaveta Petrovna. M., 2000

Në shekullin e 18-të, të preferuarit perandorak ishin njerëz shumë domethënës në shtet, ata shpesh ndikuan në politikë dhe morën pjesë në intrigat e pallateve. Të preferuarve iu dhanë dhurata të shtrenjta, duke përfshirë pallate të ndërtuara nga arkitektët më të mirë të Shën Petersburgut. “Kultura.RF” kujtoi pallatet më interesante të të preferuarave perandorake.

Pallati Anichkov

Foto: A.Savin

Mikhail Zemtsov filloi ndërtimin e Pallatit Anichkov menjëherë pas kurorëzimit të Perandoreshës Elizabeth, dhe Bartolomeo Rastrelli përfundoi ndërtimin. Perandoresha i dha një rezidencë luksoze në stilin barok të preferuarit të saj, Alexei Razumovsky. Kishte zëra midis bashkëkohësve (megjithatë, të pa konfirmuar nga historianët) se Razumovsky ishte burri sekret i Elizabeth dhe babai i djalit të saj të paligjshëm. Pallati Anichkov mori emrin e tij vite më vonë, kur Ura Anichkov u ndërtua aty pranë.

Më vonë, rezidenca u dha më shumë se një herë. Dhe Katerina II e bleu ndërtesën nga të afërmit e Razumovsky dhe ia paraqiti të preferuarit të saj, Grigory Potemkin. Ajo gjithashtu i dha Potemkinit 100 mijë rubla për rindërtimin e pallatit, i cili iu besua Ivan Starov. Arkitekti e bëri pallatin më të rreptë dhe monoton, siç e diktonte klasicizmi që ishte në modë në ato vite. Më vonë, ndërtesa u rindërtua shumë herë: nga Giacomo Quarenghi me urdhër të Aleksandrit I, Carl Rossi - për Nikollën I. Aleksandri II dhe Aleksandri III jetuan këtu. Sot pallati Anichkov strehon Pallatin e Krijimtarisë Rinore.

Rezidenca e Shuvalovit

Foto: Florstein

Rezidenca e një tjetër të preferuari të Elizabeth Petrovna, Ivan Shuvalov, ndodhet jo shumë larg pallatit Anichkov. Nga të dyja ndërtesat ishte e mundur të arrije shpejt në Pallatin Veror të Perandoreshës. Rezidenca e Shuvalov u projektua në 1749 nga Savva Chevakinsky. Ai ndërtoi një ndërtesë barok trekatëshe, për të cilën Katerina II shkroi: “Nga jashtë, kjo shtëpi, edhe pse shumë e madhe, të kujtonte prangat e bëra nga dantella Alençon me dekorimet e saj, kishte kaq shumë dekorime të ndryshme në të.”. Më pas, ndërtesa ishte në pronësi të Princit Ivan Baryatinsky dhe Prokurorit të Përgjithshëm Alexander Vyazemsky, i cili urdhëroi rindërtimin e saj në stilin klasik. Më vonë, rezidenca i përkiste departamenteve të ndryshme qeveritare, dhe sot aty ndodhet Muzeu i Higjienës.

Pallati i Mermerit

Foto: A.Savin

Grigory Orlov ishte një nga të preferuarit e Katerinës II, ai u bë babai i djalit të saj të paligjshëm, kontit Alexei Bobrinsky. Perandoresha i dha Orlovit shumë dhurata, njëra prej të cilave ishte pallati. Në 1768, Katerina II urdhëroi arkitektin Antonio Rinaldi ta ndërtonte pranë rezidencës perandorake.

Më vonë, pallati mori emrin Mermer: gjatë dekorimit të tij, ndërtuesit përdorën 32 lloje të këtij guri - në fasadat e jashtme dhe në të brendshme. Muret e një prej më salla të bukura ishin të veshura me mermer italian, grek, karelian dhe ural, si dhe lazuli. Shkalla e Madhe ishte prej mermeri argjendi dhe dekori i saj ishte skulptura nga Fedot Shubin.

Grigory Orlov vdiq para përfundimit të ndërtimit dhe Katerina ia dha pallatin nipit të saj Konstantin Pavlovich. Megjithatë, një nga të preferuarit e Katerinës ende jetonte në këtë pallat, pas vdekjes së perandoreshës. Në 1797-1798, ish-mbreti polak Stanislaw August Poniatowski u vendos këtu.

Sot në Pallati i Mermerit ekziston një degë e Muzeut Rus.

Pallati Gatchina

Foto: Litvyak Igor / photobank “Lori”

Pallati Veror i Elizabeth Petrovna është një rezidencë perandorake e paruajtur në Shën Petersburg, e ndërtuar nga B. F. Rastrelli në 1741-1744 në vendin ku ndodhet tani Kalaja e Mikhailovsky (Inxhinierëve). U shkatërrua në 1796.

Pallati Veror i Elizabeth Petrovna (i ndërtuar në 1741, i shkatërruar në 1797).
M.I. Mahaev 1756

Në 1712 më bregdeti jugor Larje makinash aty ku është tani pavioni Kopshti Mikhailovsky, një shtëpi e vogël feudali u ndërtua për Ekaterina Alekseevna, në krye me një frëngji me një majë të praruar, e cila mbante emrin pretencioz "Pallatet e Artë". Sipas tij, Big Meadow (fusha e ardhshme e Marsit) në bregun përballë mori emrin Tsaritsyn Meadow: kjo është ajo që do të përdoret më shpesh në shekullin e 18-të dhe në fillim të shekullit të 19-të Zona pranë pallatit quhet Vera e 3-të Kopshti. Më 11 korrik 1721, shefi i dhomës së Dukës së Holsteinit, Berchholtz, pasi ekzaminoi pasurinë, shkroi:

“Kopshti është mbjellë së fundmi dhe për këtë arsye ende nuk ka asgjë në të, përveç pemëve frutore tashmë mjaft të mëdha. Pesë pellgje aty pranë u gërmuan këtu për të mbajtur peshq të gjallë të sjellë në tryezën mbretërore.

Në serrat e mbretëreshës, kopshtari Ekliben rriti fruta të rralla për gjerësinë veriore: ananasi, banane etj.

Edhe atëherë lindi ideja për të mbyllur rrugicën e Kopshtit Veror përballë pellgut Carpiev me një ndërtesë pallati. Këtë e dëshmon projekti i viteve 1716-1717, i ruajtur në arkiva. Autori i tij i mundshëm është J.B. Leblon. Ai përshkruan një pallat të vogël me nëntë boshte, qendra e ngritur e të cilit është në krye me një kupolë katërkëndëshe. Galeri të gjera njëkatëshe mbulojnë cour d'honneur me një partere të harlisur me figura përballë Moika. Pas ka një kopsht me buqetë të shumta të formave të ndryshme. Mbjelljet e frutave janë ruajtur në territorin e Kopshtit aktual të Mikhailovsky.
Megjithatë, gjërat nuk shkuan më larg se sa ishte planifikuar.



MAKHAEV Mikhail Ivanovich
Pallati Veror i Elizabeth Petrovna dhe oborri i përparmë përpara tij. Pamje nga jugu. B. g. Bojë, stilolaps, furçë

Nën Anna Ioannovna, Kopshti i 3-të Veror kthehet në një "kopsht të jagd-it" - një kopsht për "ndjekjen dhe gjuajtjen e drerëve, derrave të egër, lepujve, si dhe një galeri për gjuetarët dhe muret prej guri për të parandaluar plumbat dhe të shtënat të fluturojnë brenda. ” "Kopshti i perimeve" u zhvendos në rrugën Liteinaya, ku më vonë do të ndërtohej Spitali Mariinsky.

Në fillim të viteve 1740. B.F. Rastrelli filloi ndërtimin e një prej ndërtesave më të shquara të barokut të zhvilluar rus - Pallatit Veror në Kopshtin e 3-të Veror për sundimtaren Anna Leopoldovna.


Ivan ARGUNOV (1727(29)-1802). Portreti i perandoreshës Elizabeth Petrovna.

Sidoqoftë, ndërsa ndërtimi ishte duke u zhvilluar, ndodhi një revolucion dhe Elizaveta Petrovna u bë pronare e ndërtesës. Deri në vitin 1744, pallati, i bërë prej druri në bodrume prej guri, u përfundua afërsisht. Arkitekti, duke përshkruar ndërtesat që krijoi, foli për të kështu:

“Kjo ndërtesë kishte më shumë se 160 apartamente, duke përfshirë një kishë, një sallë dhe galeri. Gjithçka ishte e zbukuruar me pasqyra dhe skulptura të pasura, ashtu si kopshti i ri, i zbukuruar me shatërvanë të bukur, me Hermitazhin e ndërtuar në katin përdhes, i rrethuar nga skafa të pasura, të gjitha dekorimet e të cilit ishin të praruara”.


Pallati Veror.
Fragment i "Planit aksonometrik të Shën Petersburgut 1765-1773 nga P. de Saint-Hilaire".

Pavarësisht vendndodhjes së saj brenda kufijve të qytetit, ndërtesa është projektuar sipas një plani pronash. Plani u krijua nën ndikimin e qartë të Versajës, i cili është veçanërisht i dukshëm nga ana e cour d'honneur: ngushtimi i njëpasnjëshëm i hapësirave rriti efektin e perspektivës barok të oborrit, i rrethuar nga rruga e hyrjes nga një rrjetë grilë. dizajn madhështor me emblema shtetërore.
Ndërtesat e shërbimit njëkatëshe përgjatë perimetrit të cour d'honneur theksojnë izolimin tradicional barok të ansamblit. Dekori mjaft i sheshtë i fasadave rozë të çelur (pilastra kat i ndërmjetëm me kapitelet korintike dhe tehet përkatëse të bazamentit prej guri fshatar, kornizat e dritareve me figura) u kompensua nga një lojë e pasur vëllimesh.
Krahët anësor kompleks në plan, shumë të zhvilluara përfshinin oborre me parterë të vegjël lulesh. Portiket e harlisur të hyrjes çonin në vëllime të shkallëve, si gjithmonë me Rastrelli, të zhvendosur nga boshti qendror. Nga shkalla kryesore, një sërë dhomash të ndenjes të zbukuruara me gdhendje të praruar të çonin në sallën më përfaqësuese të pallatit - Fronin. Vëllimi i tij me dy dritë theksoi qendrën e ndërtesës.
Nga jashtë, shkallët kaçurrela të çonin në të, të plotësuara me rampa në anën e kopshtit. Pamja e pallatit u kompletua, duke i dhënë atij shkëlqimin barok, nga statujat dhe vazot e shumta në pedimentet dhe balustrada që kurorëzonin ndërtesën.
Rastrelli dekoroi hapësirën deri në Moika me partere lulesh me tre pishina shatërvanësh me skica komplekse.

Pallati Veror i Perandoreshës Elizabeth Petrovna në Shën Petersburg.
i hollë L. F. Bonstedt. (sipas vizatimit të M.I. Makhaev. 1753). 1847.

Siç ndodhte shpesh me krijimet e një arkitekti, me kalimin e kohës plani origjinal logjik dhe harmonik ndryshon për t'iu përshtatur kërkesave momentale.
Në 1744, që Perandoresha të shkonte në Kopshtin e 2-të Veror përtej Moika, ai ndërtoi një galeri njëkatëshe të mbuluar, të zbukuruar me piktura të varura në mure. Këtu, në vitin 1747, pranë risalit veriperëndimor, ai krijoi një tarracë të një kopshti të varur në nivelin e kateve me pavijonin e Hermitage dhe një shatërvan në qendër të katit përdhes.
Përgjatë konturit të saj është e rrethuar me një grilë të harlisur të praruar dhe organizohen tubime me shumë marshime në kopsht. Më vonë, risalit verilindor iu shtua një kishë pallati, duke e zgjeruar atë me një rresht shtesë dhomash nga ana e Fontankës.
Dritaret e gjirit dhe fenerët shfaqen në fasadën perëndimore.

Në territorin ngjitur me pallatin, u shtrua një park dekorativ me një labirint të madh kompleks të gjelbër, buqetë, pavionet e kafazeve dhe dy pellgje trapezoidale me projeksione gjysmërrethore (të ruajtura ende, ata fituan skica të lira gjatë rindërtimit të parkut për dukalin e madh vendbanimi). Rastrelli raporton për punën e tij në park në 1745:

“Në brigjet e Moika-s në kopshtin e ri ndërtova një ndërtesë të madhe banjash me një sallon të rrumbullakët dhe një shatërvan me disa avionë, me dhoma ceremoniale për relaksim.”

Në qendër të parkut kishte lëkundje, rrëshqitje dhe karusele. Struktura e kësaj të fundit është e pazakontë: stola rrotullues ishin vendosur rreth një peme të madhe, dhe në kurorë kishte një belveder, i cili arrihej nga një shkallë spirale.


Alexey Grekov. Pamje e Pallatit Veror të Perandoreshës Elizabeth

Një ndërtesë tjetër e vendosur në afërsi të këndit verilindor të pallatit lidhet me emrin e arkitektit: sistemi i furnizimit me ujë për shatërvanët e Kopshtit Veror, i përfunduar në vitet 1720. nuk jepte më presion të mjaftueshëm dhe nuk korrespondonte me shkëlqimin dhe madhështinë e rezidencës perandorake.
Në mesin e viteve 1740. Rastrelli ndërton kulla uji me një ujësjellës nëpër Fontanka.
Teknikisht komplekse, struktura thjesht utilitare e bërë nga druri ishte zbukuruar me luksin e pallatit: pikturat e murit imitonin modelimin e harlisur barok.

Pavarësisht se pallati ishte rezidenca ceremoniale perandorake, mesazh direkt Nuk kishte asnjë perspektivë të Nevskit: rruga, e cila kalonte midis ndërtesave të rastësishme të paparaqitshme (në brigjet e Fontanka kishte akullnaja, sera, punëtori dhe Oborri i Elefantit) kthehej në rrugën Italianskaya dhe vetëm kalonte pallatin e I. I. Shuvalov, i ndërtuar nga Savva Chevakinsky, karrocat përmes Malaya Sadovaya ranë në arterien qendrore të transportit të qytetit.
Komunikimi i drejtpërdrejtë do të shfaqet vetëm në shekullin e ardhshëm falë punës së C. Rossi.

Elizaveta Petrovna e donte shumë Pallatin Veror. Në fund të prillit - fillimi i majit (me lejimin e motit), lëvizja ceremoniale e perandoreshës nga rezidenca dimërore u festua me një ceremoni madhështore me pjesëmarrjen e oborrit, orkestrës dhe regjimenteve të rojeve të shoqëruara me një përshëndetje artilerie nga topi në Pallati i Dimrit dhe armët Kalaja e Pjetrit dhe Palit dhe Admiralty.
Në të njëjtën kohë, jahtet perandorake, të vendosura në rrugën përballë shtëpisë së Apraksin, lundruan për në Kopshtin Veror. Mbretëresha u nis në udhëtimin e saj të kthimit në fund të shtatorit me të njëjtat ceremoni.

Më 20 shtator 1754, perandori i ardhshëm Pali I lindi brenda mureve të pallatit Pas vdekjes së mbretëreshës, pallati u përdor akoma: përfundimi i paqes me Prusinë u festua këtu.
Në dhomën e fronit, Katerina II merr urime nga ambasadorët e huaj me rastin e ngjitjes së saj në fron. Sidoqoftë, me kalimin e kohës, pronari fillon t'u japë përparësi të tjerëve rezidenca verore, sidomos Carskoe Selo, dhe ndërtesa është duke u rrënuar.
Së pari, atij i jepet vendbanimi G. Orlov, pastaj G. Potemkin. Një përmbytje katastrofike në shtator 1777 shkatërroi sistemin e shatërvanëve të Kopshtit Veror. Moda për parqet e rregullta kaloi dhe topat e ujit nuk u rivendosën u çmontua ujësjellësi i panevojshëm Rastrelli.


Kalaja e Mikhailovsky nga argjinatura. Fontanka.
Benjamin Patersen.

Në fund të viteve 1770. Pallati u çmontua me urdhër të Palit I për ndërtimin e Kalasë së Mikhailovsky, guri i themelit të së cilës u zhvillua më 28 shkurt 1797.

Ekzistojnë dy legjenda për themelimin e Kalasë së Mikhailovsky: sipas njërës, Pali I tha: "Unë dua të vdes aty ku kam lindur", sipas tjetrës, një ushtar që qëndronte roje në Pallatin Veror, kur ai dremiti, pa Kryeengjëllin Mikael dhe e urdhëroi t'i thoshte Carit të ndërtonte një kishë në këtë vend.

Beggrov K.P.
Pamje e Kalasë së Inxhinierisë nga Kopshti Veror. 1830

Sido që të jetë, në shkurt 1796, "për shkak të rrënimit", banesa elizabetiane u shkatërrua dhe filloi ndërtimi i një fortese të re perandorake. Dhe sot, vetëm ndërtimi tredimensional i fasadës së kështjellës përballë Kopshtit Veror (ndoshta me kërkesë të monarkut) dhe vizatimet e mrekullueshme të M. I. Makhaev kujtojnë ndërtesën e zhdukur.

***

Shën Petersburg dhe periferi

Një numër i madh ndërtesash pallatesh, pasuria dhe luksi i dekorimit të tyre transformohen pamjen arkitekturore Shën Petersburg për shumë vite. Në fund të fundit, ky qytet është i famshëm për pallatet e tij unike të zyrtarëve kryesorë, aristokratëve dhe personave të tjerë fisnikë. I denjë vëmendje e madhe Pallati Veror i Perandoreshës Elizabeth Petrovna. Do të mësoni më shumë rreth tij duke lexuar këtë artikull.

Jeta kulturore e kryeqytetit gjatë mbretërimit të Elizabeth Petrovna

Me ardhjen e perandoreshës së re në fron, në shtet filloi faza tjetër në formimin e sferave kulturore. Kjo periudhë lulëzimi pati ndikim edhe në kryeqytet. Qyteti ka ndryshuar ndjeshëm. Në epokën e zhvillimit kulturor të Shën Petersburgut, përparësi iu dha ndërtimit monumente arkitekturore. Meriton vëmendje të veçantë Vera e Shën Petersburgut edhe sot e kësaj dite kënaq sytë e banorëve të qytetit dhe turistëve.

Gjatë mbretërimit të Elizabeth Petrovna (1741 - 1761), ndërtimi i pallateve ishte i një rëndësie të veçantë. Atëherë Francesco, një nga arkitektët më të mirë në historinë e shtetit, u angazhua në ndërtimin e kryeveprave të vërteta. Veprat e tij përfshijnë gjithashtu Pallatin Veror të Elizabeth Petrovna. Nuk mund të injorohet si punë më të mirë arkitekt.

Karakteristikat e përgjithshme të strukturës

Pallati veror i Elizabeth Petrovna në Shën Petersburg u ndërtua nga B. F. Rastrelli midis viteve 1741 dhe 1744. Sipas arkitektit, ndërtesa përfshinte rreth 160 apartamente, ndër të cilat kishte një kishë dhe galeri. Pallati ishte zbukuruar me skulptura të shumta, shatërvanë dhe një kopsht. Me kalimin e kohës, rezidenca përjetoi një sërë ndryshimesh që lidhen me pakënaqësinë e arkitektit me punën e tij. Aktivitetet e ndërtimit vazhduan këtu për disa vite.

Pallati Veror i Elizabeth Petrovna: historia e ndërtimit

Në gjysmën e parë të shekullit të 18-të, territori në të cilin ndodhet Kalaja Mikhailovsky i përkiste Kopshtit Veror - pasuria mbretërore e Pjetrit I. Perandoresha Anna Ioannovna urdhëroi që të fillonte ndërtimi i një pallati në këtë vend. Ndërtimi iu besua arkitektit Rastrelli Jr. Por arkitekti nuk pati kohë për të filluar punën gjatë jetës së perandoreshës.

Në 1740, pushteti i kaloi atij që vendosi të zbatonte projektin e themeluar nga paraardhësi i saj. Por pas ca kohësh, diçka ndodh si rezultat i së cilës fuqia perandorake kalon te vajza më e vogël e Pjetrit I, Elizabeth. Tsesarevna i jep F.B Rastrelli-t urdhrin për të ndërtuar Pallatin Veror. Perandoresha e pëlqeu aq shumë rezultatin e punës së arkitektit, sa ajo dyfishoi pagën e tij.

Data e saktë e themelimit të ndërtesës është ende e diskutueshme. Sipas disa historianëve, kjo ngjarje bie më 24 korrik 1741. Për më tepër, fillimi i shtrimit u bë në prani të perandoreshës Anna, bashkëshortit të saj, si dhe disa oborrtarëve dhe anëtarëve të gardës.

Karakteristikat e stilit arkitektonik

Pallati Veror i Elizabeth Petrovna i përket stilit barok rus. Ky ishte emri i një sërë tendencash arkitekturore që u formuan në territorin e Perandorisë Ruse dhe shtetit rus në shekujt 12 - 13. Ndërtesat e kësaj periudhe karakterizoheshin nga:

  • shkëlqimi dhe ndërlikimi i formave arkitekturore;
  • përfundime luksoze;
  • duke përdorur modelimin;
  • përdorimi i lyerjes dhe prarimit.

Ndër stilet e kësaj epoke, ekziston një që u ngrit falë ndërtesave jo vetëm të bashkatdhetarëve, por edhe të arkitektëve nga Evropën Perëndimore. Ata u ftuan nga Pjetri I për të fisnikëruar kapital i ri, Shën Petersburg.

Tiparet më karakteristike të Barokut Petrine ishin:

  • refuzimi i mënyrës bizantine;
  • thjeshtësi dhe praktike;
  • fasadat në nuanca të kuqe dhe të bardha;
  • prania e simetrisë së formave;
  • çatitë mansard;
  • hapjet e dritareve me hark.

Si dukej Pallati Veror

Shumë nga gdhendjet dhe vizatimet që kanë mbijetuar nga ajo epokë përshkruajnë pothuajse saktësisht pamjen e pallatit. Si bazë për katin e parë u zgjodh guri, për të dytin druri. Ndërtesa ishte e lyer me nuanca rozë të çelët, gjë që dallohet për stilin barok. Kati përdhes ishte prej graniti në ngjyrë gri-jeshile. Pallati Veror i Perandoreshës Elizaveta Petrovna kishte dy fasada: fasada kryesore kishte pamje nga lumi Moika, drejt Kopshtit Veror, dhe tjetra përballej me Prospektin e Nevskit.

Në të gjithë perimetrin ndodheshin ndërtesa shërbimi, të cilat imitonin një lloj izolimi.

Përgjatë Fontankës u shtrua një rrugë e gjerë, e cila shoqërohej me serra dhe pemë frutore. Një pjesë e këtij territori ishte e pushtuar nga oborri i Elefantëve, banorët e të cilit notonin në Fontanka nëse dëshironin.

Hyrja e pallatit ishte e rrethuar porta të gjera, mbi të cilën vezullonin shqiponja dykrenore të praruara. Porta ishte zbukuruar me një grilë të hapur. Pas gardhit ishte një oborr i madh përpara.

Pamja e fasadës kryesore ishte e bllokuar nga shtretër të mëdhenj lulesh dhe pemë, të cilat formonin një lloj parku.

Ndërtesa qendrore zinte Sallën e Madhe të Shtetit. Ishte zbukuruar me pasqyra bohemiane, skulptura mermeri dhe piktura nga artistë të famshëm. Në anën perëndimore të sallës qëndronte froni mbretëror. Dhomat e ndenjes, të zbukuruara me gdhendje të praruara, të çonin direkt në sallën kryesore. Nga jashtë, shkallët në formë i afroheshin dhomës.

Në drejtim të Moika kishte stalla me lule. Kishte edhe tre pishina shatërvani me konturë komplekse.

Transformime të mëtejshme të pallatit

Brenda një viti përfundoi një galeri e mbuluar, përmes së cilës mund të bëhej një shëtitje në Kopshtin Veror. Në muret e një galerie të tillë ishin varur piktura të piktorëve të famshëm. Një tarracë me kopsht i varur, që shkon në nivelin e kateve ku ndodheshin Hermitati dhe shatërvani. Kontura e tarracës ishte e rrethuar me një grilë të praruar. Më vonë kësaj faqeje iu shtua një kishë pallati.

Pas ca kohësh, pranë pallatit u mboll një park dekorativ. Një labirint i madh, bosquets dhe gazebos kaloi përmes tij. Në qendër të parkut u vendosën lëkundje dhe karusele.

Në territorin ngjitur me pallatin u ndërtua një kompleks kullash uji, pasi furnizimi i mëparshëm me ujë në shatërvanët nuk kishte presionin e nevojshëm. Kulla të ngjashme uji u fisnikëruan me ndihmën e pikturës së pallatit.

Arkitekti Rastrelli nuk ishte i kënaqur me punën e tij. Për këtë arsye, një dekadë më vonë, ai solli Pallatin Veror prej druri të Elizabeth Petrovna në një kryevepër të vërtetë. Rastrelli rimodelonte rregullisht disa pjesë të ndërtesës. Kështu, më vonë muret u transformuan me ndihmën e kornizave të dritareve me figura dhe atlaseve. Si dekorim i tyre shërbenin edhe maskat dhe maskaronët e luanit.

Qëllimi

Rezidenca verore është shtëpia e parë e vetë Elizabeth. Para perandoreshës, askush nuk jetonte në këtë ndërtesë. Tsesarevna zinte krahun lindor të rezidencës. Krahu Perëndimor ishte i rezervuar për oborrtarët.

Mbretëresha Elizabeth admironte luksin e Pallatit Veror. Çdo vit, në prill, Perandoresha largohej nga Pallati i Dimrit për të jetuar përkohësisht në Pallatin Veror. I gjithë oborri lëvizi me të. Kjo ngjarje u kthye në një ceremoni të vërtetë, e shoqëruar nga një orkestër dhe zjarr artilerie. Në shtator, Elizabeth u kthye.

Fati i mëtejshëm i rezidencës verore

Në 1754, Pallati Veror i Elizabeth Petrovna në Shën Petersburg u bë vendlindja e Palit I, i cili shpejt erdhi në pushtet.

Në vitin 1762, këtu u mbajtën festa me rastin e marrëveshjes së paqes me Prusinë.

Sapo erdhi në pushtet perandori i ri Pali I, ai menjëherë dha urdhër për prishjen e strukturës. Në vend të saj u ngrit një kështjellë, e njohur sot si Mikhailovsky. Pikërisht në këtë rezidencë përfundoi jeta e Palit I.

Sipas një legjende, nuk ishte rastësi që Kalaja Mikhailovsky u ndërtua në vendin e Pallatit të Verës. Perandori dëshironte të kalonte pjesën tjetër të jetës së tij në vendin ku lindi. Një legjendë tjetër thotë se kryeengjëlli Michael iu shfaq rojës dhe urdhëroi ndërtimin e një tempulli në territorin ku ndodhej Pallati Veror i Elizabeth Petrovna. Pas këtij incidenti, perandori urdhëroi që të fillonte ndërtimi i një pallati dhe kishe të re në emër të Kryeengjëllit Michael. Kështu, Kalaja Mikhailovsky mori emrin e saj në analogji me Kishën e Kryeengjëllit Michael.

Pallati i Katerinës, i quajtur pas Katerinës I, ishte rezidenca e preferuar e tre perandoreshave - Katerina, Elizabeth Petrovna dhe Katerina II. Secila prej tyre shtoi diçka të ndryshme në arkitekturën e ansamblit: Katerina II, për shembull, braktisi prarimin luksoz që Elizabeth e vlerësonte aq shumë dhe në përgjithësi ishte skeptike për këtë "shllag".

Nga kasolle në pallat

Në shekullin e 17-të, në territorin e Tsarskoe Selo-s së ardhshme, u vendos pasuria e një manjati suedez - Sarskaya Manor. Disa kohë më vonë, ata filluan ta quajnë lokalisht fshatin Sarskoe, dhe më vonë Tsarskoe. Në 1718, këtu u vendosën "dhomat e para prej guri", të cilat formuan bazën e Pallatit luksoz Katerina. Pallati mori emrin e tij të njohur vetëm në 1910. Para kësaj, rezidenca e perandoreshave quhej Pallati i Madh, dhe më vonë, pas ndërtimit të Pallatit të Aleksandrit, ata filluan ta quajnë atë Pallati i Vjetër.

Burimi: wikipedia.org

Puna iu besua arkitektit Braunstein, i njohur për projektet e tij të ndërtesave në Peterhof. Në dekorimin e "dhomave" është përdorur druri, dhe jo speciet më të qëndrueshme. Në të ardhmen, kjo do të luajë një shaka mizore: mbulesat prej druri do të kalbet aq shumë sa dyshemeja pothuajse do të fillojë të shembet. Në 1724, festimi i parë u mbajt në Tsarskoye Selo me rastin e mbërritjes së perandorit - "trembëdhjetë topa u gjuajtën tre herë".

Gjysmë mbretëri për pallatin!

Perandoresha e ardhshme Elizabeth e trashëgoi feudalinë nga nëna e saj. Tsesarevna e donte daçën e saj, me të cilën kishte kujtime fëmijërie. Pasi u ngjit në fron, Elizaveta Petrovna filloi të shpenzonte shuma të mëdha parash për mobilimin e rezidencës së saj, në mënyrë që të konkurronte me vetë Versajën.


Burimi: wikipedia.org

Para së gjithash, perandoresha vendosi të rindërtojë pallatet e vjetruara. Nën udhëheqjen e Zemtsov dhe Kvasov, u zhvillua një projekt i detajuar, për të cilin Benoit më vonë shkroi: "...nëse projekti i Kvasov është inferior në luks dhe shkëlqim ndaj ndërtesës Rastrelli që ne tani e admirojmë, atëherë në kuptimin e hirit, ekuilibri dhe ritmi i linjave meriton preferencë.

Në 1744, frenat e pushtetit iu dorëzuan Rastrellit, por arkitekti filloi të punonte drejtpërdrejt në rindërtimin e pallatit pak më vonë. Ishte falë Rastrelli që u shfaq një ndërtesë në stilin barok rus, e zbukuruar me llaç dhe kolona, ​​të lyer me kaltër. Elizaveta Petrovna nuk kurseu - më shumë se 100 kilogramë ar u shpenzuan për përfundimin e fasadës dhe statujave të panumërta.

Pas vdekjes së Elizabeth, Katerina II tashmë urdhëroi që skulpturat në park të ishin të praruara, siç la trashëgim perandoresha e ndjerë. Por kur Katerina zbuloi se sa do t'i kushtonte thesarit një luks i tillë, ajo e refuzoi punën.

"Shnalla" e modës së vjetër

Katerina II nuk u dashurua menjëherë me Tsarskoe Selo. Në vitin 1766, ajo u ankua në një letër: “Prej shtatë ditësh jetoj në vilë, në një shtëpi që perandoresha e ndjerë Elizabeth denjoi ta praronte brenda dhe jashtë; nuk ka asnjë karrige të rehatshme në të... Nuk ka as mundësi të mbështetësh bërrylat në tavolinë.” Perandoresha e sapokurorëzuar e konsideroi këtë "shllag" barok si të modës së vjetër dhe urdhëroi që të hiqen kallëpet dhe të zëvendësohen prarimi me pikturë të thjeshtë.


Burimi: wikipedia.org

Skocezi Charles Cameron punoi në ambientet e brendshme të pallatit nën drejtimin e Katerinës. Atij iu desh të punonte shumë: Perandoresha, një dashnore e madhe e artit antik, urdhëroi që sallat e stilit të vjetër barok të kombinoheshin me linja klasiciste. Ishte nën udhëheqjen e Cameron që dhomat e shtetit u dekoruan - Arabesque, Lyon dhe kineze, ai gjithashtu krijoi kabinetet Mirror, Blu dhe Argjend, dhomën Raphael dhe dhomën e famshme të vizatimit Blu. Vërtetë, brendësia e gjysmës veriore të pallatit u dogj gjatë Luftës së Madhe Patriotike.

Misteri i dhomës qelibar

Dhoma e qelibarit me famë botërore fillimisht ishte zbukuruar me kanavacë të pikturuara që t'i ngjanin qelibarit. Vetë panelet e qelibarit iu prezantuan Pjetrit I nga mbreti prusian Frederick William I.

Pjetri i shkroi gruas së tij Katerinës: «Mbreti më dha një dhuratë të bukur një jaht, i cili ishte dekoruar bukur në Potsdam, dhe kabinetin Amber, i cili ishte dëshiruar prej kohësh.» Për disa kohë mozaikët u vendosën në Dhomat e Popullit në kopsht veror. Vetëm në 1770 Pallati i Katerinës u shfaq e njëjta Dhoma Amber, e cila tani njihet nga fotografitë dhe në një formë të rindërtuar.


 

Mund të jetë e dobishme të lexoni: