Nazca çölünde Peru çizimleri. Nazca Çizgileri. Başka bir bakış. Alla Belokon – Uzaylı bir medeniyetin izleri

Pampa Colorada Çölü(İspanyolca: Desierto de la Pampa Colorado; “Kızıl Ova”), Nazca Nehri'nin güneyinde yer alan, daha çok denir. "Nazca Yaylası"(İspanyolca: Nazca). Bu, Peru'nun başkentinin (İspanyolca: Lima) 450 km güneydoğusunda uzanan, And Dağları'nın alçak çıkıntılarıyla çevrili, susuz ve ıssız bir çöl ovasıdır.

Yaklaşık 500 km² alana sahip geniş, uzun plato alanı kuzeyden güneye 50 km'den fazla, batıdan doğuya - 7 ila 15 km arasında uzanıyor. Vadinin uzun süredir yanlışlıkla cansız olduğu düşünülüyordu. Yer yer dalgalı kabartmalı düz arazi, diğer düz alanlardan açıkça tanımlanmış çıkıntılarla ayrılmıştır.

Fotoğraf galerisi açılmadı mı? Site sürümüne gidin.

Nazca ismi aynı zamanda M.Ö. 300'den beri gelişen eski bir medeniyete de atıfta bulunmaktadır. MS 500'e kadar Belki de gizemli "Nazca Çizgileri"ni, antik tören kenti Cahuachi'yi ve benzersiz yeraltı su kemerleri olan kapsamlı "puquios" sistemini yaratan da bu kültürdü.

Ünlü platonun yanı sıra bölgenin önemli bir bileşeni de 1591 yılında İspanyollar tarafından kurulan aynı adı taşıyan şehirdir. Geçen yüzyılın sonunda, 1996 yılında Nazca şehri yerle bir edildi. güçlü bir deprem. Neyse ki, öğle saatlerinde yaygınlaşan yeraltı felaketi nedeniyle çok az can kaybı yaşandı (17 kişi öldü), ancak yaklaşık 100 bin kişi evsiz kaldı. Bugün şehir yeniden inşa edildi, burada çok katlı modern binalar inşa edildi ve merkezi harika bir meydanla süslendi.

İklim

Seyrek nüfuslu bölge çok kuru bir iklime sahiptir.

Geniş platoda kış haziran ayından eylül ayına kadar sürer; çölde sıcaklık +16°C'nin altına düşmez. Yaz aylarında hava sıcaklığı sabittir ve +25°C civarında kalır. Okyanusun yakın konumuna rağmen burada yağmur oldukça nadirdir. Ayrıca burada neredeyse hiç rüzgar yok; platoyla çevrili nehir, göl veya dere yok. Bu toprakların bir zamanlar su akıntılarına tanık olduğu gerçeği, uzun süredir kurumuş nehir yataklarından anlaşılmaktadır.

Gizemli jeoglifler (Nazca Çizgileri)

Bununla birlikte, Peru'nun bu bölgesi öncelikle şehir için değil, platonun yüzeyini süsleyen sıradışı çizgiler, geometrik şekiller ve tuhaf tasarımlar gibi gizemli jeogliflerle dikkat çekiyor. Modern bilim camiası için bu çizimler yüzyıllardır giderek daha fazla gizem sunuyor. Onlarca zihin, gizemli görüntülerle ilgili sayısız soruyu yanıtlamak için yıllardır çabalıyor.

Şekil Haritası

Çöl ovasında toplamda yaklaşık 13 bin farklı çizgi, 100'den fazla spiral, 700'den fazla geometrik şekil veya alan (üçgenler, dikdörtgenler, yamuklar) ve 788 insan, kuş ve hayvan görüntüsü keşfedildi. Platonun görüntüleri, kil ve kum karışımı olan toprağın üst katmanına kazılmış, 15 ila 30 cm derinliğinde, farklı genişliklerde uzun oluklardır. En uzun hatların uzunluğu 10 km'ye ulaşıyor. Çizimlerin genişliği de dikkat çekicidir; bazı durumlarda 150 - 200 m'ye ulaşmaktadır.

Burada hayvanların ana hatlarını andıran çizimler var - lamalar, maymunlar, katil balinalar, kuşlar vb. Tek çizimler (yaklaşık 40) köpek balıklarını, balıkları, kertenkeleleri ve örümcekleri tasvir ediyor.

Figürler devasa boyutlarıyla hayal gücünü hayrete düşürüyor ancak insanlar hala gerçek amaçlarını çözebilmiş değil. Cevap çölün derinliklerinde yatıyor olabilir. Bu, bu muhteşem sanat eserlerini kimin ve neden yarattığını bulmak için, yayla statüyle korunduğu için burada yasak olan arkeolojik kazıların gerekli olduğu anlamına geliyor. "Kutsal Bölge"(İlahi, göksel, uhrevi, mistik ile ilgili). Yani Nazca çizimlerinin kökeni bugüne kadar yedi mührün arkasında bir sır olarak kaldı.

Nazca Platosu'ndaki jeoglifler 1994 yılında UNESCO Dünya Mirası Listesi'ne alındı.

Ancak bölge ne kadar "kutsal" olursa olsun, henüz hiç kimse, insanlığı her türlü zorluğun üstesinden gelmeye teşvik eden baskın insan özelliği olan merakı iptal etmedi.

Bu yasak topraklara ilgi duyan ilk aşırı meraklı kişi Mejia Toribio Hesspe(İspanyolca: Toribio Mejía Xesspe), 1927'de cansız platoyu çevreleyen tepelerden Nazca Çizgilerini inceleyen Perulu bir arkeolog. 1939'da alışılmadık plato, Perulu bir bilim adamı sayesinde dünya çapında ün kazandı.

1930 yılında antropologlar, bir uçakla platonun etrafında uçarak gizemli çizgilere sahip gizemli çöl alanını incelediler. 20. yüzyılın 40'lı yıllarının başlarında dünyanın dört bir yanındaki arkeologların dikkati çöle odaklanmıştı. Böylece, 1941'de Amerikalı tarihçi, hidrojeoloji profesörü Paul Kosok (İngiliz Paul Kosok; 1896-1959) küçük bir uçakla çöl üzerinde birkaç keşif uçuşu yaptı. Devasa çizgilerin ve figürlerin 100 km'yi aşan geniş bir alanı kapladığını belirleyen oydu.

Bilim adamları, bu eşsiz platoyu ancak 1946'da daha yakından inceleyebildiler; ancak bu, yetkililer tarafından finanse edilen hedefli bir hükümet programı değil, hevesli araştırmacıların bireysel keşif gezileriydi. Eski "tasarımcıların", demir oksit ve manganez oksitle doyurulmuş kil olan koyu yüzey toprak katmanını ("çöl bronzluğu" olarak adlandırılan) kaldırarak Nazca hendeklerini oluşturdukları ortaya çıktı. Altında kireç bakımından zengin, açık renkli toprak bulunan hat bölümündeki çakıl tamamen kaldırıldı. Açık havada kireçtaşı toprağı anında sertleşerek erozyonu mükemmel şekilde önleyen koruyucu bir tabaka oluşturur, bu nedenle çizgiler bu kadar çarpıcıdır ve orijinal şeklini 1000 yıl boyunca korumuştur. Uygulamanın teknik basitliğine rağmen, böyle bir çözüm mükemmel bir jeodezi bilgisi gerektiriyordu. Çizimlerin uzun ömürlülüğü, buradaki olağan sakinlik, yağış eksikliği ve yıl boyunca sabit hava sıcaklığıyla da kolaylaştırıldı. Yerel iklim koşulları farklı olsaydı, şüphesiz çizimler uzun zaman önce yeryüzünden kaybolurdu.

Dünyanın her yerinden nesiller boyu araştırmacıları şaşırtmaya devam ediyorlar.

Mistik uygarlık

Resmi bilim, tüm görüntülerin çok gelişmiş bir kültüre sahip olan antik Nazca İmparatorluğu'nun en parlak döneminde yaratıldığını iddia ediyor. Medeniyet, MÖ 1. binyılın 2. yarısında Güney Peru'nun yerli Kızılderilileri olan arkeolojik kültür (İspanyolca: Paracas) tarafından kuruldu. e. Pek çok bilim adamı, çizgi ve figürlerin çoğunun, Nazca uygarlığının “Altın Çağı”nda (MS 100-200) 1.100 yıllık bir dönemde yaratıldığı konusunda hemfikirdir. Antik uygarlık 8. yüzyılın sonlarında unutulmaya yüz tuttu, bunun nedeni muhtemelen ilk 1000 yılın sonunda platoyu vuran su baskınlarıydı. İnsanlar birkaç yüzyıl sonra yerleşilen topraklarını terk etmek zorunda kaldılar.

Gizemli çizimlerin eski bir halk tarafından yapıldığını varsayarsak, o zaman yerlilerin bunu neden ve en önemlisi nasıl yapabildikleri bir sır olarak kalıyor. Modern teknoloji kullanıldığında bile, dünya yüzeyi boyunca 3-5 km uzunluğunda bile mükemmel düz bir çizgi çizmek son derece zordur.

Bilim adamlarının bulgularına göre tüm bunlar kısa sürede gerçekleşti. Birkaç yüzyıl boyunca Nazca Platosu, cansız bir vadiden, jeogliflerle dolu, gezegendeki en tuhaf bölgeye dönüştü. Bilinmeyen sanatçılar çölün çöküntülerini ve tepelerini geçtiler, ancak aynı zamanda çizgiler tamamen düzenli ve olukların kenarları tamamen paralel kaldı. Bilinmeyen ustaların, yalnızca bir kuşun uçuş yüksekliğinden görülebilen çeşitli hayvan figürlerini nasıl yarattığı tamamen belirsizdir.

46 metre örümcek

Örneğin, bir sinek kuşunun görüntüsü 50 m uzunluğa, bir akbaba kuşu - 120 m'ye ve Amazon ormanlarında yaşayan akrabalarına benzeyen bir örümceğin 46 m uzunluğa sahip olması ilginçtir. yakınlarda görülmeyen ancak havaya yükselerek veya yüksek bir dağa tırmanarak görülebilir.

Sanatın ortaya çıktığı dönemde yaylada yaşayan insanların uçan makineleri olmadığı aşikardır. İnsanlar yapılan işin tam resmini göremeden nasıl tam bir hassasiyetle çizimler oluşturabilirler? Zanaatkarlar tüm çizgilerin doğruluğunu korumayı nasıl başardılar? Bunu yapmak için, görüntülerin hem düz arazilerde hem de dik yamaçlarda ve neredeyse dikey kayalıklarda oluşturulduğu göz önüne alındığında, tam bir modern jeodezik ekipman cephaneliğine ihtiyaç duymaları gerekirdi; matematik yasalarının en mükemmel bilgisinden bahsetmeye bile gerek yok!

Üstelik Nazca çöl vadisi bölgesinde tepeler (İspanyolca: Palpa) var ve bunların bazılarının üst kısımları sanki bir seviyede dev bir bıçakla kesilmiş gibi kesilmiş. Bu devasa bölümler aynı zamanda desenler, çizgiler ve geometrik şekillerle süslenmiştir.

Belki uzak atalarımızın mantığını anlamak bizim için genel olarak zordur. Çocuklar ebeveynlerini anlamıyorlar, 1000 - 2000 yıl önce yaşayan insanların amaçlarını ise çok daha az anlıyorlar. Yayla görüntülerinin herhangi bir pratik ya da dini bileşeni olmaması oldukça muhtemeldir. Belki de eski insanlar onları torunlarına neler yapabileceklerini göstermek için yaratmıştır? Peki neden kendini onaylamak için çok fazla enerji ve zaman harcayasınız ki? Genel olarak sorular, henüz cevabı bulunmayan sorular.

Uzaylı müdahalesi mi?

Gizemli çizimlerin insanlar tarafından yapıldığına inanan bilim insanları, uzaylıların müdahalesi olmadan bunun olamayacağına inananlardan başka bir şey değil. İkincisine göre platodaki görüntüler uzaylı pistleridir. Bu versiyonun elbette var olma hakkı var; yalnızca uzaylı uçağın neden dikey bir kalkış sistemine sahip olmadığı ve neden zikzaklar, spiraller ve kara hayvanları şeklinde pistler yapmanın gerekli olduğu belli değil.

Bir başka ilginç şey de, birçok bilim insanının, tuhaf hayvanlar, kuşlar ve böcekler şeklindeki karmaşık tasarımların, daha basit geometrik şekiller, daireler ve çizgilerden çok daha önce uygulandığına inanmasıdır. Sonuç, doğal olarak, ilk bilinmeyen gizemli ustaların karmaşık formlar yarattığını ve ancak o zaman dünyevi insanların düz çizgiler oluşturma pratiği yapmaya başladığını ortaya koyuyor.

Diğer hipotezler

1946'dan itibaren (95 yaşında ölümüne kadar) 40 yılı aşkın bir süre boyunca Nazca figürlerini metodik ve titizlikle inceleyen Alman matematikçi ve arkeolog Maria Reiche (Almanca: Maria Reiche; 1903-1998), bunların çizgilerinin dev bir antik takvim. Ona göre çizimlerin çoğu takımyıldızların doğru temsilleridir ve çizgiler güneşin hareketine karşılık gelir veya aya, güneş sistemindeki gezegenlere ve bazı takımyıldızlara yöneliktir. Örneğin, Reiche'a göre örümcek şeklindeki bir çizim, Orion takımyıldızındaki bir yıldız kümesini yeniden üretiyor. Astronomik hesaplamalarına dayanarak çizimlerin oluşturulduğu zamanı - 5. yüzyılı - ilan eden ilk kişi oydu. Daha sonra, jeogliflerden birinin bulunduğu yerde bulunan ahşap bir işaretleme kazığının radyokarbon analizi, M. Reiche'nin belirttiği tarihi doğruladı.

Mistik çizimlerle ilgili ilginç bir teori daha var. Santa Maria Katolik Üniversitesi'nde (UCSM, Peru) fahri profesör olan ünlü Amerikalı arkeolog Johann Reinhard, dev Nazca çizgilerinin belirli dini törenleri gerçekleştirmek için inşa edildiğine inanıyor. Hayvan, kuş ve böcek figürleri muhtemelen tanrılara tapınmayla ilişkilendiriliyordu. Çizimlerin yardımıyla insanlar Tanrıları memnun ettiler ve topraklarını sulamak için onlardan su istediler. Bazı arkeologlar, çizgilerin ve karmaşık tasarımların, yerel rahiplerin ritüel törenler sırasında yürüdüğü kutsal yolları temsil ettiğine inanıyor. Herhangi bir pagan dininde olduğu gibi (eski insanlar açıkça bu inancın takipçileriydi), tanrıların kültü sadece dinde değil, aynı zamanda insanların yaşamında da merkezi bir yer tutar. Ancak şu soru yeniden ortaya çıkıyor: Eski Perulular neden hiçbir zaman ekili toprağın bulunmadığı bu uzak yerde tanrılara yönelmeye karar verdiler?

Eski zamanlarda Hintli sporcuların dev çizgiler ve şeritler boyunca koştuğuna dair bir hipotez de var, bu da Güney Amerika spor olimpiyatlarının Nazca'da yapıldığı anlamına geliyor. Düz çizgiler elbette koşu bandı olarak kullanılabilir, ancak sarmal bir şekilde ve kuşların veya örneğin bir maymunun görüntüleri boyunca nasıl koşabilirsiniz?

Ayrıca tanrılara kurbanlar kesilen ve toplu kutlamaların yapıldığı bazı törenler için üçgen ve yamuk şeklinde devasa platformlar oluşturulduğuna dair yayınlar da vardı. Peki o halde neden platonun tüm çevresini araştıran arkeologlar bu versiyonu doğrulayan tek bir eser bulamadılar?

Hatta devasa işlerin yalnızca bir tür emek eğitimi amacıyla yapıldığına dair o kadar saçma bir fikir var ki. Aylak antik Peruluları meşgul etmek için... Başka bir hipotez, tüm çizimlerin, ipleri çizgiler boyunca döşeyen antik insanların dev bir tezgahı olduğunu söylüyor. Ayrıca bunun, şu ana kadar kimsenin çözemediği, şifrelenmiş devasa bir dünya haritası olduğu da iddia edildi.

Son yıllarda inanılmaz çizimlerin sadece birinin tahrifatının sonucu olduğuna dair sesler giderek daha fazla duyulmaya başlandı. Ancak daha sonra bütün bir sahteci ordusu, onlarca yıldır insanlık tarihindeki en büyük sahtekarlığın üretimi üzerinde çalışmak zorunda kaldı. Evet, aynı zamanda her şeyin gizli tutulması hâlâ gerekliydi. Soru şu: ne için?

Bugün ne yazık ki dünyanın dört bir yanından bilim adamlarının asıl dikkati gizemle örtülen Nazca çizimlerine değil, gizemli platonun üzerinde asılı olan ciddi çevresel tehdide odaklanıyor. Ormansızlaşma, atmosfere zararlı emisyonlar, çevre kirliliği - bunların hepsi çölün istikrarlı iklimini daha iyiye doğru değiştirmiyor. Giderek daha sık yağmur yağıyor, bu da heyelanlara ve görüntülerin bütünlüğü üzerinde yıkıcı etkiye sahip diğer sorunlara yol açıyor.

Önümüzdeki 5-10 yıl içinde ciddi bir tehdidin üstesinden gelmek için hiçbir şey yapılmazsa, muhteşem çizimler insanlıktan sonsuza kadar kaybolacak. O halde bizi ilgilendiren sayısız sorunun cevabının ASLA alınamayacağına şüphe yoktur. Bu eşsiz yaratımları KİMİN ve NEDEN yarattığını hiçbir zaman bilemeyeceğiz.

Bölgedeki arkeolojik alanlar

Nazca uygarlığının başkenti ve ana tören merkezi, Cahuachi'nin antik yerleşimiydi. Şehir, kerpiç konut binaları ve ek binalardan oluşuyordu. Merkezinde piramit şeklinde bir yapı vardı - yaklaşık 30 m yüksekliğinde bir tepe üzerine inşa edilen Büyük Tapınak. Ana Tapınağın çevresinde meydanlar, saraylar ve mezarlar vardı.

Cahuachi'ye ek olarak, eski uygarlığın diğer birçok büyük mimari kompleksi de bilinmektedir. Bunlardan en sıra dışı olanı, alçak bir platform üzerine monte edilmiş, 2 m yüksekliğe kadar 240 sütundan oluşan sıralardan oluşan “Bosque Muerto” (İspanyolca “Ölü Orman”dan) Estaceria'dır. Platformun batısında ve güneyinde daha küçük boyutlarda sütunlar vardır ve bunlar sıralar halinde değil zincirler halinde düzenlenmiştir. "Ölü orman"ın yakınında 2 sıra teraslı basamaklı bir tepe yükseliyordu.

Estaceria topraklarında, korunmuş cüppe parçalarının keşfedildiği çok sayıda mezar vardır. Bulunan parçalara dayanarak, Nazca halkının kıyafetleri yeniden yaratıldı: geniş kenarlı uzun pelerinler ve geleneksel Güney Amerika pançoları - kafa için bir yuvaya sahip dikdörtgen bir kumaş. Kumaşların renk yelpazesinin alışılmadık derecede geniş olması ve 150 farklı tona kadar numaralandırılması dikkat çekicidir.

Eski uygarlığın kültürü, mükemmel kalitede eşsiz çok renkli kaplarıyla hayrete düşürürken, Kızılderililer çömlekçi çarkına aşina değildi. Fincanlar, vazolar, figürlü testiler ve kaseler pişirilmeden önce uygulanan 6-7 renkli boyalarla boyanıyordu.

Nazca'nın gizemleri burada bitmiyor. Vadinin yüzeyi hala insan aklının anlayamadığı devasa çizimlerle süslenmişse, o zaman derinliklerinde daha da akıl almaz puquioslar (İspanyol Puquios; Kech. kaynaktan, bahar) - Nazca kenti yakınındaki antik su kemeri sistemleri gizlenir. Yeraltı su borularının granit boruları olan 36 dev puquio'nun çoğu hala normal şekilde çalışıyor. Günümüzün Perulu Kızılderilileri, puquio'ların yaratılışını ilahi bir yaratıcıya (Quechua Wiraqucha, İspanyol Huiracocha veya Viracocha) atfederler. Antik Nazca platosu altındaki bu devasa su yapılarını kim, ne zaman ve neden yarattı, aynı zamanda sonsuz gizemler dünyasının bir parçası.

Meraklı gerçekler

Antik tarih hangi mucizeleri içerir? Kaç gizem henüz çözülmedi ve kaç tanesi hiçbir zaman çözülmeyecek! Ancak insan geleceğe adım attıkça geçmişi daha derinlemesine anlıyor, tahminlerin ve mitlerin yerine gerçek tarihi koyuyor. Böylece arkeologların Nazca Çölü'nün gizlediği gizemi nihayet çözdüğüne inanılıyor. Peru'nun etekleri, garip çizgiler ve gizemli çizimlerle ilgili ilk bilimsel yayınların ortaya çıktığı 1947'de meşhur oldu. Daha sonra bunların uzaylı pistleri olduğu fikri ortaya çıktı. Gezegenin pek çok sakini bu fikri ilgiyle algıladı. Efsane böyle doğdu.

Geogliflerin Gizemi

Onlarca yıldır bilim adamları ve amatörler, neredeyse 500 kilometrekarelik bir alanı kaplayan çöldeki geometrik desenlerin kökenini açıklamaya çalışıyorlar. Her ne kadar ilk bakışta Güney Peru'daki kökenlerinin tarihi oldukça açık. Birkaç yüzyıl boyunca Nazca Çölü, eski Kızılderililer için bir tuval görevi gördü ve bazı nedenlerden dolayı üzerine gizemli işaretler çizdiler. Yüzeyde koyu renkli taşlar var ve kaldırılırsa hafif tortul kayalar ortaya çıkacak. Renklerin bu keskin kontrastı Perulular tarafından jeoglif çizimler oluşturmak için kullanıldı: görüntülerin arka planı toprağın koyu rengiydi. Çöl alanlarını düz çizgiler, yamuklar, spiraller ve devasa hayvan figürleriyle süslediler.

Nazca Çölü. Çizimlerin koordinatları

Bu işaretler o kadar büyüktür ki ancak uçaktan görülebilmektedir. Ancak bugün herkes evinden çıkmadan gizemli sembollere hayran kalabilir; bilgisayarınızda Dünya'nın uydu görüntülerini görüntüleyen herhangi bir programı çalıştırmanız yeterlidir. Çölün koordinatları 14°41"18.31"G 75°07"23.01"W'dir.

1994 yılında alışılmadık çizimler Dünya Kültür Mirası'nı oluşturan anıtlar listesine dahil edildi. Ve sonra tüm dünya Nazca Çölü'nün nerede olduğunu biliyordu. İnsanlar gizemli galerinin kime yönelik olduğunu merak ediyordu. İnsan ruhlarını okuyan cennetteki tanrılara mı? Ya da belki bu antik ülkede uzaylılar bir zamanlar bir kozmodrom inşa etmişti ve işaretler hâlâ duruyor mu? Yoksa bu, Venüs gezegeninin seyrinin bir kuşun kanadını temsil ettiği ilk astronomi ders kitabı mı? Ya da belki bunlar klanların yaşadıkları bölgeleri işaretlemek için kullandıkları aile işaretleridir? Hatta Kızılderililerin yeraltı derelerinin akışını bu şekilde belirledikleri bile öne sürüldü, bunun su kaynaklarının gizli bir haritası olduğu iddia ediliyordu. Genel olarak pek çok hipotez vardı, en iyi beyinler yazılanların anlamını yorumlamak için yarıştı, ancak hiç kimse gerçekleri seçmek için acele etmedi. Neredeyse tüm varsayımlar spekülatif olarak yapıldı - nadiren kimse tam mesafeye gitmeye cesaret etti. Yani Nazca Çölü (aşağıdaki fotoğraf) gezegendeki en gizemli yerlerden biri olarak kaldı ve eski sakinleri, Kolomb öncesi Amerika'nın en ilginç kültürlerinden biri olarak kaldı.

Çözüme giden yol

1997'den 2006'ya kadar çeşitli disiplinlerden bilim adamları Peru çölünde kapsamlı araştırmalar yaptılar. Topladıkları gerçekler, ezoterikçilerin tüm açıklamalarını tamamen çürüttü. Kozmik sır kalmadı! Nazca çölünün oldukça dünyevi olduğu ortaya çıktı. Çizimleri aynı zamanda dünyevi, hatta fazla dünyevi olandan da bahsediyor. Ama önce ilk şeyler.

Peru'ya sefer

1997 yılında Alman Arkeoloji Enstitüsü tarafından düzenlenen bir keşif gezisi, Palpa yerleşimi civarında jeoglifleri ve Nazca sakinlerinin kültürünü incelemeye başladı. Yer, eski Kızılderililerin yaşadığı köylere yakın olması nedeniyle seçilmiştir. Bilim insanları, "Çizimlerin anlamını anlamak için onları yaratan insanlara yakından bakmanız gerekiyor" dedi.

Peyzaj keşfi

Proje kapsamında bölgenin iklim özellikleri incelendi. Bu, sembollerin kökenini açıklığa kavuşturdu. Daha önce Nazca Çölü'nün bulunduğu yerde düz bir bozkır alanı vardı. And Dağları ile Kıyı Cordillera'sını (başka bir dağ silsilesi) ayıran bir havzadan oluşmuştur. Pleistosen sırasında tortul kayalar ve çakıllarla doluydu. İşte her türlü çizimi uygulamak için ideal “tuval” karşınızda.

Birkaç bin yıl önce burada palmiye ağaçları büyüyordu, lamalar otluyordu ve insanlar sanki Cennet Bahçesi'ndeymiş gibi yaşıyordu. Bugün Nazca Çölü'nün uzandığı yerde eskiden şiddetli yağmurlar ve su baskınları bile yaşanıyordu. Ancak MÖ 1800 civarında. e. İklim çok daha kuru hale geldi. Kuraklık çimenli bozkırları yaktı, bu yüzden insanlar doğal vahalar olan nehir vadilerine yerleşmek zorunda kaldı. Ancak çöl ilerlemeye devam etti ve dağ sıralarına yaklaştı. Doğu kenarı And Dağları'na doğru 20 kilometre ilerledi ve Kızılderililer, deniz seviyesinden 400-800 metre yükseklikte bulunan dağ vadilerine gitmek zorunda kaldı. İklim daha da kuru hale geldiğinde (MS 600 civarında), Nazca kültürü tamamen ortadan kalktı. Ondan geriye kalan tek şey yere yazılan gizemli işaretlerdi. Aşırı kuru iklim sayesinde binlerce yıl hayatta kaldılar.

Nazca Çölü. Çizimler

Gizemli jeogliflerin yaratıcılarının yaşam ortamını inceleyen araştırmacılar, bunları yorumlamayı başardı. En eski soylar, yaklaşık 3800 yıl önce, Palpa şehri bölgesinde ilk yerleşimlerin ortaya çıkmasıyla ortaya çıktı. Güney Perulular “sanat galerilerini” açık havada, kayaların arasında oluşturdular. Kahverengi-kırmızı taşların üzerine hem insanların hem de hayvanların kimeralarını oyup çeşitli desenler kazıdılar. “Sanatta Devrim” MÖ 200 civarında Peru çölünde gerçekleşti. e. Daha önce sadece kayaları resimlerle kaplayan sanatçılar, doğanın kendilerine verdiği en büyük tuvali, gözlerinin önünde uzanan platoyu boyamaya başladılar. Burada ustaların genişleme alanı vardı. Ancak figüratif kompozisyonlar yerine sanatçılar artık çizgileri ve geometrik şekilleri tercih etmeye başladı.

Geoglifler ritüelin bir parçası

Peki bu işaretler neden yaratıldı? Kesinlikle bugün onlara hayran olmamıza gerek yok. Bilim adamları, çizimlerin "kutsal alanın" bir parçası olduğuna inanıyor; bunlar, tamamen mistik bir anlam taşıyan sözde tören figürleri. Jeofizikçiler toprağı çizgiler boyunca incelediler (derinlikleri neredeyse 30 santimetredir) ve oldukça sıkıştırılmış olduğunu buldular. Bazı canlıları ve hayvanları tasvir eden 70 jeoglif, sanki insan kalabalığı yüzyıllardır burada yürüyormuş gibi önemli ölçüde ayaklar altına alınmış durumda. Hatta burada su kültü ve bereketle ilgili çeşitli festivaller yapılıyordu. Plato kurudukça rahipler yağmur çağırmak için daha sık büyülü törenler yapıyorlardı. On yamuk ve çizgiden dokuzu, kurtarıcı yağışların geldiği dağlara bakmaktadır. Sihir uzun süre yardımcı oldu ve nem taşıyan bulutlar geri döndü. Ancak MS 600 yılında tanrılar bu bölgeye yerleşen insanlara tamamen kızdılar.

Efsaneyi çürütmek

Nazca Çölü'ndeki en büyük tablolar yağmurların neredeyse durduğu bir dönemde ortaya çıktı. Büyük olasılıkla, insanlar sert Hint tanrısından acılarına kulak vermesini istediler; en azından bu tür sinyalleri fark edeceğini umuyorlardı. Ama Tanrı dualara karşı sağır ve kör kaldı. Yağmur yağmadı. Sonunda Kızılderililer kendi topraklarını terk edip müreffeh bir ülke aramaya gittiler. Ve birkaç yüzyıl sonra, iklim daha ılıman hale gelince Nazca çölü yeniden sakinlerine kavuştu. Bu toprakların önceki sahipleri hakkında hiçbir bilgisi olmayan insanlar buraya yerleşti. Sadece yerdeki uzaklara doğru uzanan çizgiler bize bir zamanlar burada bir adamın tanrılarla konuşmaya çalıştığını hatırlattı. Ancak çizimlerin anlamı çoktan unutulmuştu. Artık yalnızca bilim adamları bu yazıların ortaya çıkmasının nedenini anlamaya başlıyor - sonsuza kadar hayatta kalmaya hazır görünen devasa işaretler.

1939'da Amerikalı bir arkeolog Paul Kosok, üzerinde uçmak Nazca Çölü, garip çizgiler ve şekiller keşfetti. Daha önce kimse onları bilmiyordu çünkü yalnızca yeterince yüksek bir irtifadan açıkça görülebiliyorlardı. O andan itibaren garip figürlerin incelenmesi başladı. Alman arkeoloji doktoru Maria Reiche tüm hayatını buna adadı. Ayrıca hatların tahribattan en üst düzeyde korunmasını da sağladı. Şimdi çizgiler Ve jeoglifler Nazcalar UNESCO Dünya Mirası Listesi'nde yer alıyor.

Çöl iklimi sayesinde çizimler yüzyıllar boyunca kaybolmadı, ancak çok kolay yok edildiler: sonuçta bunlar yalnızca toprağın kaldırılan üst tabakasıydı. Ancak hatları koruyacak bir şey var. Yüzyıllardır varlığını sürdüren çizgiler insanlar tarafından rahatlıkla yok edilebiliyor çünkü hem arabalar hem de insanlar yüzeyde gözle görülür izler bırakıyor. Ve bazı jeogliflerin içinden geçen rota Panamericana Sur daha da büyük bir tehdit oluşturuyor.

Birçok hattın uzunluğu 8 kilometreyi aşıyor ve figürlerin boyutları 250 metreye ulaşabiliyor. Aşağıdaki fotoğrafta - dairesel (360 derece) fotoğraf panoraması Otoyolun yakınındaki bir tepeden alınan yüksek çözünürlüklü Nazca çölü.

Şu anda yaklaşık 30 temel ve yüzlerce daha az bilinen tasarım, yaklaşık 700 geometrik şekil bilinmektedir. spiraller ve çeşitli geometrilerde yaklaşık 13.000 çizgi. Nazca'nın kuzeyinde, şehrin yakınında daha az ilginç jeoglifler keşfedilmedi Palpa. Açık benzerlikleri nedeniyle bunları birlikte anlatacağız.

Nazca'nın başlıca jeoglifleri

Aşağıdaki haritada en ünlü jeoglifleri, yani Nazca çölünün çizimlerini vurguladık. Ayrıca haritada çok sayıda çizgi görebilirsiniz. Lütfen dikkat: “Astronot” figürü diğerlerinden çok uzakta yapılmıştır - aşağıdaki sağdaki haritada, ayrıca bir tepenin yamacında ve farklı bir şekilde, bu, diğerlerine göre farklı bir köken niteliğine işaret edebilir. diğer jeoglifler.

Nazca ve Palpa figürlerinin türleri

Geleneksel olarak, hem Nazca çölünün hem de Palpa çölünün tüm figürleri geometriye göre 6 türe ayrılabilir:

Nazca ve Palpa'nın Gizemleri

1. Kaplama tuhaflığı. Tekrar tekrar kesişen ve üst üste binen çizgiler, şekiller ve çizimler, çizimlerin çizgilerden sonra yapıldığı teorisini çürütmektedir. Çünkü bir yerlerde çizimler çizgilerin üstünde, bir yerlerde de tam tersi. Ancak tuhaf olan başka bir şey daha var: Üstteki çizimler ve çizgiler, altlarındaki çizimleri ve çizgileri yok etmiyor.

   

2. Araziden geçiş. Görünümü uzaydan gözlemlerseniz, tüm çizgiler kesinlikle eşit görünür. Ancak uçaktan fotoğraf çekerseniz çizgilerin genellikle engebeli arazilerden geçtiğini görebilirsiniz. Bu durumda çizgileri yüksekten değil de yerdeyken bu kadar doğru tamamlamanın nasıl mümkün olduğu belli değil.

   

3. Çizim şekli. Hemen hemen tüm çizimler hiçbir yerde kesişmeyen tek bir çizgiyle yapılmıştır. Çizimlerin gerçekleştirilme şekli, zikzakların, spirallerin ve paralel çizgilerin gerçekleştirilme şekline büyük ölçüde benzemektedir; sanki bunlar bir bilgisayar programının kontrolü altında tek bir ışınla çizilmiş gibi.

   

4. Çizimlerin yeri. Hemen hemen tüm çizimler yakındaki çizgilere paralel veya dik açılarda yerleştirilmiştir.

   

5. Gelen ve Giden Çizim Çizgileri. gibi birçok çizim Sinek kuşu, Örümcek, Maymun, kapalı bir çizgi olarak değil, bir yerden gelip bir yere dönüyormuşçasına, sanki çizgilerle “aynı anda” çizilmiş gibi çizilmiş. Çoğu zaman bu tür giriş ve çıkışlar, tasvir edilen hayvanların cinsel organlarının bulunduğu bölgede bulunur.
   

   

6. Çizimlerin yeri. Çizgilerin tek yerleri Nazca ve Palpa değil. Çizgiler, Nazca'dan yüzlerce kilometre uzakta, Peru'nun neredeyse tamamının çöl kısmına dağılmış durumda. Tanınmış jeoglif " Avize", Paracas'ta bulunuyor ve Ballestas Adaları'ndan açıkça görülebiliyor.
   

   

7. Çizimlerin birbirine bağımlılığı.İnce çizgiler bir anda geniş çizgilere dönüşüyor, çizgi bir desenle devam ettirilebiliyor ve geniş çizgi başka bir geniş çizginin kesişiminde bitiyor.

   

Çizgiler, 20 ila 50 cm arasında kaldırılmış bir toprak katmanını temsil ediyor, ancak yakınlarda set yok - sadece çok az set var ve uzakta taş yığını yok. Ve geniş çizgilerin düzgün dönüşlerinde, temizleme sırasında, yanların dış çevrelerindeki kenarlar iç kenarlardan daha geniş olmalıdır. Ek olarak, bazı büyük şeritler çizmek için binlerce ton molozu yüzeyden kaldırmanız gerektiğini anlamakta fayda var.



8. Rahatlamaya bağımlılık.Çizgilerin kalınlaşması sıklıkla zemin seviyesinin azalmasıyla ortaya çıkar. Kalın çizgiler genellikle dağların veya nehirlerin eteklerinde kırılır. Ve bazı geniş çizgiler dağların üzerinde yer alıyor ve neredeyse tamamen pürüzsüz olan zirvelerini kesiyor gibi görünüyor.

   

9. Sıra sıra setler. Nokta sıralarının - dolguların - amacı açık değildir. Bazı yerlerde geniş alanları dolduruyorlar.

   

10. Keşfedilmemiş eserler.Çizgilerin bulunduğu bölgede, bilim adamlarının henüz keşfetmediği kare ve yuvarlak çöküntüler, geometrik olarak eşit şekilde yerleştirilmiş kaya oluşumları gibi birçok garip oluşum var. Bu nedenle, bu yapılıncaya kadar çizimlerin amacına ilişkin nihai versiyonların verilmesi zordur.

    

11. Çizgiler dışında hiçbir iz yok. Yerden bu tür çizgiler çizmek için bir tür ekipman kullanmanız gerekiyor, insanların varlığına ihtiyacınız var. Bütün bunlar teknolojik izler bırakacaktı. Bugün arabaların ve insanların net izlerini görebilirsiniz. Hatta Greenpeace'in başarısız eylemini gerçekleştirip iz bırakmasından sonra bile Perulular büyük öfke duydu. Ancak antik çizgilerin, çizgilerin kendisi dışında hiçbir izi yoktur.

    

Bilim adamlarının versiyonları

Nazca çizgilerinin ve jeogliflerin kökeni ve amacının birkaç ana versiyonu vardır. Ve hepsi oldukça tartışmalı.

1. Astronomik versiyon. Hayatını figürleri incelemeye adayan Alman araştırmacı Maria Reiche, çizimlerin yaklaşık 2000 yıl önce bu bölgede yaşayan biri tarafından yapıldığı sonucuna vardı. Seramik tabakların üzerindeki jeogliflere benzeyen çizimler de bunu anlatıyor. Radyokarbon tarihlemesi, jeogliflerin yaklaşık aynı döneme ait olduğunu kanıtlıyor. Reiche'a göre çizimler büyük bir astronomik takvimi, bir açık hava gözlemevini temsil ediyor. Takvim, tarımsal çalışmanın zamanını belirlemeye hizmet ediyordu. Doktor Phillips PitlugiÖrneğin örümceğin görüntüsünün ve ondan ayrılan çizgilerin Orion takımyıldızındaki bir yıldız kümesine benzediğini iddia ediyor. Modern bilim adamları (Amerikalılardan başlayarak) Gerald Hawkins) o kadar çok çizgi olduğunu ve elbette yıldızların düzenine benzeyenleri bulabileceğinizi savunarak bu versiyona karşı çıkıyor. Ancak geri kalanıyla ne yapılacağı belli değil.
2. Dini versiyon. Bu sürüm, menşe sürümüne itiraz etmez, ancak serbest bırakma törenlerinin amaçları olduğunu düşünür. Örneğin şamanlar bu şeritler boyunca yürür ve ölülerin ruhlarına seslenirlerdi. Veya Nazca sakinleri, yağmur şeklinde su vermeleri için tanrılara bu şekilde başvurmaya çalıştılar. Sonuçta, Nazca uygarlığı muhtemelen daha önce verimli olan toprakları yavaş yavaş kurutan iklim değişikliği nedeniyle yok oldu.
3. Uzaylı taraması. Bu versiyon, açıkça antropomorfik olanlar ("Aile", "Llamalar") dışındaki çizgilerin ve çizimlerin büyük bir yükseklikten çizildiğini varsayar - ancak bu durumda bu kadar eşit olabilirler. Ayrıca bu kadar mükemmel kalibre edilmiş rakamları çizebilen bir bilgisayar programının kullanıldığı da varsayılmaktadır. Belki uzaylı yaratıkların toprak örnekleri alması, zikzaklar ve spiraller bunu gösteriyor. Kalın çizgiler ise yüzeyden mineral toplandığını gösterebilir. Örneğin çöl yüzeyindeki kayalarda demir cevheri bulunur. Bu versiyonun başka bir yorumu daha var. Uzaylılar değil, tufan öncesi bir uygarlık, çamur katmanları altında gömülü şehirleri arıyor ve bölgeyi yukarıdan tarıyordu. Bu bölgede bir çamur akışının olduğu gerçeği, çöl toprağının bileşimi ile kanıtlanmaktadır: kildeki yuvarlak taşlar ve bazı yerlerde eski dağların zirveleri dışarı çıkmaktadır. Kentin yıkılan binaları da sel hakkında çok şey anlatıyor.
4. Uzaylı gemileri. Bu versiyon, hatların pist olduğunu söylüyor. Ancak neden bu kadar çok sayıda olduğu, neden bu kadar viskoz toprakta ve neden desen ve zikzakların olduğu açık değil. Ve olası bir kalkış ve inişe dair hiçbir iz bulunamadı. Ancak kumdaki çok sayıda çizginin gemilerin inmesi veya kalkması için bir yer bulmak üzere tarama yaptığı ve toprak yumuşak olduğundan taramanın ideal yer bulunana kadar devam ettiği varsayılabilir - Palpa'nın sağlam dağları. . Bu versiyon, şeritlerin toprak yüzeyinden birkaç on santimetrelik bir kaldırmayı temsil etmediği, sanki dağın tepesinin kasıtlı olarak kesilip düzleştirildiği gerçeğiyle destekleniyor.

Nasıl gözlemlenir

Nazca ve Palpa çizgilerini gözlemlemenin en iyi yolu elbette bir uçaktan. Peru'ya bir tur satın aldıysanız lütfen Nazca Hatları üzerinden bir uçuşun dahil olduğunu unutmayın. O zaman organize etme konusunda endişelenmenize gerek yok. Kendi başına seyahat edecek olanlar, uçuşa en az bir gün önceden kayıt yaptırmaları gerektiğini unutmamalıdır. Aynı zamanda geceyi Nazca, Ica veya Paracas'ta da geçirebilirsiniz - bunlar jeogliflere en yakın olanlardır.

İkinci seçenek ekonomiktir. Panamericana Sur'dan geçerken gözden kaçırmayacağınız iki gezi noktası var. Eğer güneyden geliyorsanız, ilk yer tepe, yanında bir park yeri var. Panoramik fotoğrafımız tepeden çekildi (yazının başında). Ayrıca, bir tepeden gözlem yaparak, uçakta uçmanın aksine, çizgileri çok yakından görebilirsiniz. Ayrıca tepeden bazı çizgiler çok net bir şekilde görülebiliyor.

Üçüncü seçenek ise Panamericana Sur boyunca biraz daha kuzeyde. Bu, Maria Reichel döneminde bile bilerek yapıldı. kule 3 rakamı görebilirsiniz. Bir tarafta eller Ve ağaç ve diğer taraftan - uzaktan uç sürüngenler. Kulenin yakınında Nazca çizgilerine ve jeogliflere adanmış çeşitli hediyelik eşyalar satılıyor. Kuleye giriş ücretlidir.

Palpa çizimlerini ziyaret edebilirsiniz; biraz daha kuzeye gideceğiz, ancak onları görmek için Panamericana Sur'dan ayrılmak daha iyi.

Peru'nun modern başkenti Lima'nın yaklaşık dört buçuk yüz kilometre güneyinde ve Pasifik kıyısından kırk kilometre uzakta, gizemi onlarca yıldır birçok araştırmacının hayal gücünü heyecanlandıran Nazca Platosu bulunmaktadır.

Artık buraya ulaşmakta hiçbir sorun yok; Lima'dan konforlu bir çift katlı otobüs sizi pürüzsüz Pan-Amerikan otoyolu üzerinden Nazca'ya sadece birkaç saat içinde götürecektir. Çölün kenarındaki küçük bir kasaba, çeşitli kademelerdeki çok rahat otellerle turistleri sıcak bir şekilde karşılıyor. Ve yerel restoranlarda sadece atıştırmalık bir şeyler yiyip zayıf bir Peru kokteyli "Pisca-sur" veya daha güçlü içeceklerle rahatlayamazsınız, aynı zamanda renkli bir Hint gösterisini de izleyebilirsiniz. Ve elbette ünlü “Condor”u en beklenmedik düzenlemelerde dinleyin.

Nazca'da turistler seviliyor çünkü yerel nüfusa ülkenin son derece elverişsiz bir bölgesinde iyi yaşama fırsatı sağlıyorlar. Sonuçta buraya bu kadar yabancı bir akış olmasaydı, insanların burada nasıl hayatta kalabileceği tamamen belirsizdi.

Nazca Platosu, dünyanın en kurak yerlerinden birinde, şaşırtıcı derecede düz ve tamamen cansız bir çöldür. Yağmurlar ortalama iki yılda bir buraya düşer ve yarım saatten fazla sürmez, ancak bu durumda bile bazen onlara yağmur demek zordur. Ve ekvatorun yakınlığı, yerel "kış" aylarında bile, gün boyunca platonun o kadar ısınmasına neden olur ki, uzun yıllar boyunca buralarda bulunan sıcak taşlardan yukarı doğru yükselen sıcak hava akımları görünür hale gelir. koşullar, sıcak ve güneş nedeniyle kararan "çöl bronzluğu" olarak adlandırılan durumu aldı.

Ve yine de, başka hiçbir şeyin var olamayacağı gibi görünen burada, platonun yüzeyinde hayvan ve insan görüntüleri, geometrik şekiller ve çizgiler iç içe geçmiş durumda. Dikdörtgenler, yamuklar, üçgenler, balina, maymun, örümcek, akbaba, sinek kuşu figürleri, bilinmeyen hayvan ve bitkiler. Bütün bunlar bir araya geldiğinde, birkaç yüz kilometrekarelik çok büyük bir alanı kaplayan tuhaf, karmaşık bir desen oluşturuyor. Turistlerin yerdeki gizemli desenin en etkileyici ayrıntılarını inceleme fırsatı bulduğu küçük gezi uçaklarıyla yerel havaalanının yaşamını desteklemeye bile yeten akışı olan çok sayıda turisti buraya çeken bu desendir.

“İnkalardan yüzyıllar önce, Peru'nun güney kıyısında dünyada eşi benzeri olmayan tarihi bir anıt yaratılmıştı... Ölçek ve uygulama hassasiyeti açısından Mısır piramitlerinden aşağı değildir. Ama eğer orada, basit geometrik şekle sahip anıtsal üç boyutlu yapılara başımızı kaldırıp bakarsak, o zaman burada, sanki ovaya çizilmiş gizemli çizgiler ve görüntülerle kaplı geniş açık alanlara büyük bir yükseklikten bakmamız gerekir. dev bir el tarafından...” (M. Reiche. “Çölün Sırları”).

Dev “şövaleyi” kim yarattı; doğa mı, insan mı?.. Cansız çölü kim, ne zaman ve neden böyle boyadı?.. Yerdeki tuhaf çizimler nereden geldi?..

Sadece profesyonel arkeologlar ve tarihçiler değil, dünyanın dört bir yanındaki amatör meraklılar da uzun yıllardır bu soruların cevabını bulmaya çalışıyor. Çizgilerin ve çizimlerin kökeni ve amacına ilişkin öne sürülen versiyonlar o kadar çeşitli ve bazen o kadar fantastik ki, Nazca jeogliflerinden daha az tuhaf olmayan bir karışım oluşturuyorlar. Çöl platosu ve yüzeyindeki görüntüler hakkındaki bilgiler inanılmaz söylentiler ve varsayımlarla o kadar doludur ki bazen çok deneyimli bir okuyucu bile Nazca platosundaki gerçek durumu anlamakta ve hangi kaynağın bunu sunduğunu anlamakta son derece zorlanır. gerçek gerçekler ve yazarın (ne yazık ki bu hiç de alışılmadık bir durum değil) yaylaya hiç gitmemiş ve jeoglifleri hiç görmemiş olan doğrudan kurgu ve fantezilerinden başka hiçbir şey içermeyen...

Prensip olarak, çizim olgusunda özellikle tuhaf bir şey yok gibi görünüyor, çünkü insanlar her zaman çizmeyi sevmişlerdir. Ve eline geçen her şeyi - kağıda, duvarlara, taşlara - çizdi. Bu onun kendini ifade etme arzusudur ve bu, insanlığın varoluşunun ilk dönemlerinden itibaren izlenebilmektedir.

İnsanın çizme arzusu o kadar büyük ve o kadar eski köklere sahip ki, araştırmacılar bir görüntüyü diğerinden ayırmak için bile özel terminoloji kullanıyor. Yani freskler duvarlardaki (hem doğal mağaralar hem de yapay yapılar) görüntülerdir. Petroglifler taş ve kayalar üzerine yapılan çizimlerdir. Jeoglifler yeryüzündeki görüntülerdir...

Aynı Nazca platosunun yakınında, çevredeki bazı dağlarda, örneğin hem doğrudan dağı oluşturan kayalara hem de büyük ufalanmış kayalara uygulanan petroglifler vardır.

Peki yerde jeogliflerin, çizimlerin de olmasında tuhaf olan ne?.. Peki Nazca Platosu'na neden bu kadar dikkat ediliyor?..

Geoglifler birçok farklı kıtada bilinmektedir. Avustralya'da, Avrupa İngiltere'sinde, Kuzey Amerika Kaliforniya'da bulunurlar. Güney Amerika'da da birkaç ülke var - Şili, Peru, Bolivya. Bununla birlikte, gezegenin diğer bölgelerinde bunlar, özellikle şaşırtıcı bir şeyi temsil etmeyen, çoğunlukla hayvanların ve insanların tek görüntüleriyse, o zaman Peru'nun orta bölgelerinde çizgiler, çizgiler ve geometrik şekillerle karşı karşıyayız. Ayrıca Nazca platosunun oldukça geniş ama yine de sınırlı bir alanında inanılmaz bir jeoglif yoğunluğu var - sayıları binlerce!.. Ve bu bölgenin benzersizliği, diğer tüm yerlerden temel farkı.

Nazca öncelikle boyutları bazen onlarca, hatta yüzlerce metreye ulaşan hayvan görselleriyle dikkat çekiyor. Diyelim ki bir sinek kuşunun çiziminin uzunluğu 50 metre, bir örümcek - 46, bir akbabanın gagasından kuyruk tüylerine kadar neredeyse 120 metre uzanıyor ve bir kertenkelenin uzunluğu 188 metre kadar uzanıyor. Aynı görüntüler en meşhurlarıdır.

Ancak üç düzineden fazla bu tür bilgilendirici çizim var. Geriye kalan her şey geometrik şekillerden oluşuyor: Nazca'da artık 13 bin çizgi, yaklaşık yüz farklı spiral, yedi yüzden fazla dikdörtgen ve yamuk alan var. Bu katı formların arasına sayısız “yarı-bitmiş figür”, zikzaklar, çizgiler, bölümler, düz ışınlar ve eğrisel oluşumlar dağılmıştır. Bunun da ötesinde, platoda bir düzineden fazla sözde "merkez" vardır; bunlar, çizgilerin ve şeritlerin farklı yönlere uzandığı noktalardır.

Kelimenin tam anlamıyla, çok çeşitli tarz ve hareketlerin taraftarı olan bir dizi "sanatçının" anılarını bıraktığı devasa bir "şövale" üzerinde bir fantazmagori...

“Nazca gizemli, esrarengiz bir şey. Nazca, aşılmaz ve anlaşılmaz bir gizem örtüsüyle örtülmüştür. Bu büyüleyici, aldatıcı, kendi içinde mantıklı ve aynı zamanda tamamen saçma bir şey. Nazca'nın bize getirdiği mesaj anlaşılmaz ve gizemlidir ve bununla ilgili tüm hipotezler çelişkilidir. Nazca, düşünülemez ve çözülmemiş, neredeyse anlamsız ve insanı çılgına çevirebilecek bir şey olarak karşımıza çıkıyor. Ancak modern Nazca şehrinin çevresindeki toprakların noktalı olduğu grafik "mesajlar" sadece kiklapik çocuk çizimleriyse, tamamen anlamsızsa ve tuhaf bir heves veya hevesin sonucu olarak ortaya çıktıysa, bu, tüm yasaların geçerli olduğu anlamına gelir. Nazca platosunda mantık ihlal edildi” ( E. Däniken, “Sonsuzluğa bakan işaretler”).

Teoriler ve hipotezler

Nazca jeogliflerinin incelenmesi sırasında hem zemindeki çizimlerin oluşturulması hem de amaçlarının birçok farklı versiyonu ortaya konmuştur. Burada sadece kısa yorumlarla birlikte (tam olmaktan uzak) listelerini sunacağız. Ve en anlamlı olanlardan bazıları aşağıda daha ayrıntılı olarak ele alınacaktır.

İşte, arkeologlar, tarihçiler, yazarlar, bilim adamları ve sadece meraklılar gibi farklı insanlar tarafından Nazca jeogliflerinin sırlarından esinlenerek önerilen bazı teoriler (en inanılmaz olanları bile).

Erich von Däniken – Uzaylı Tarikatı

Erich von Däniken'in teorisi en ünlüsüdür. Uzun zaman önce diğer yıldızlardan gelen uzaylıların Dünya'yı ziyaret ettiği fikrini ortaya attı. Nazca Platosu'nda da görüldüler. Buraya indiler ve uçağın iniş sürecinde roket egzozuyla taşlar her yöne savruldu. Yere yaklaşıldığında motorlardan çıkan gazların enerjisi arttı ve daha geniş bir toprak şeridi temizlendi. Böylece ilk yamuklar ortaya çıktı. Daha sonra uzaylılar uçup gitti ve insanları karanlıkta bıraktı. Modern kültlerde olduğu gibi çizgiler ve şekiller yaratarak uzaylı tanrıları yeniden çağırmaya çalıştılar.

Paul Kosok – Gözlemevi

Kosok, Nazca Platosu'nun, çizgilerin ve şeritlerin gök cisimlerinin (yıldızlar ve gezegenler) zamanın belirli bir noktasındaki konumlarını gösterdiği eski bir gözlemevine benzediğini öne sürdü. Bu hipotez, Hawkins'in seferi sırasında tamamen çürütüldü.

Maria Reiche – Astronomik teori

Nazca Platosu'nun en ünlü kaşifi Maria Reiche, çizgilerin önemli yıldızların yükselen yönlerini ve güneş gündönümü gibi gezegen olaylarını gösterdiği ve örümcek ve maymun tasarımlarının Orion ve Büyük Ayı takımyıldızlarını simgelediği astronomik bir teoriyi destekledi.

Alan F. Alford - Zenci Köleler

Alford, Nazca çizgilerinin bazı "Tiahuanaco kültürünün zenci köleleri" tarafından yaratıldığını öne sürdü. Devrimden sonra Negroid nüfusu, Alford'a göre zikzak çizgilerin oluşumunu açıklayan bazı rakamları yok etti. Daha sonra bu insanlar kuzeye giderek Peru'da Chavin kültürünü, Meksika'da ise Olmec kültürünü kurdular.

Bana göre bu hipotez tamamen uydurmadır. Tiahuanaco, Chavin ve Olmec kültürlerinin birbirleriyle kesinlikle hiçbir ortak yanı yoktur. Dahası: Tiahuanaco ve Chavin de Untara'da eski, teknik açıdan oldukça gelişmiş bir medeniyete ait yapı kalıntıları vardır (yazarın “İnkalardan Çok Önce Peru ve Bolivya” adlı kitabına bakın), Olmec kültürü ise tamamen ilkeldir.

Robert Best - Bir Yağmur Fırtınasının Anısı

Avustralya'dan Robert Best, Nazca çizimlerinin, gökten uzun süreli sağanak yağışın (Eski Ahit Tufanı gibi) neden olduğu büyük bir tufanın bazı "unutulmaz yerlerini" temsil ettiği fikrini ortaya attı.

Gilbert de Jong – Zodyak

Gilbert de Jong, Nazca platosu üzerinde yaptığı ölçümlerin sonuçlarına dayanarak, jeogliflerin zodyak takımyıldızlarının görüntüleri olduğu sonucuna vardı.

Robin Edgar – Güneş Tutulmaları

Kanada'dan Robin Edgar, Nazca figürleri ve çizgilerinin, tam güneş tutulmaları sırasında "Tanrı'nın Gözü" olarak adlandırılan bölgeyi gözlemlemek amacıyla tasarlandığına inanıyor.

Simone Weisbard – Astronomik ve meteorolojik takvim

Simone Weisbard, Nazca jeogliflerinin aslında dev bir astronomik takvim olduğuna inanıyor. Çizgiler ve çizimler sistemi daha sonra Nascan kültürü tarafından Nascan kültürünün meteorolojik tahminleri için bir sistem olarak kullanıldı.

Nazca gibi bir çölde nasıl bir tahmin olabilir?.. Oldukça açık; sıcak ve kuru. Bu, normalde yağmurla uzun süre yıkanacak olan hatların korunmasıyla da doğrulanıyor. Dolayısıyla bu kadar kesin bir tahmin için çok fazla çizgi ve çizim oluşturmak kesinlikle mantıklı değil.

Jim Woodman – Balon Teorisi

Jim Woodmann, Aymara Kızılderilileri tarafından yerel malzemelerden yapılan bir sıcak hava balonunu fırlatmayı denedi. Bu deneyden sonra Woodman, Nazcan'ların balonları hem jeoglif oluşturmak hem de liderlerini gömmek için kullandıkları teorisini öne sürdü.

Prof. Anthony Eveny - Su Tarikatı

Anthony Eveny, hatlar ile bir tür yeraltı su kanalı sistemi arasında bağlantılar olduğuna inanıyor. Nazca Kızılderililerinin su kültünü bu şekilde kutladıkları iddia ediliyor. Tören danslarında ise figürler ve çizgiler kullanıldı.

Prof. Gelan Siverman – Kabile İşaretleri

Michael Ko – Tören Mekanları

Ünlü Maya tarihçisi ve Orta Amerika kültürleri araştırmacısı Michael Ko, çizgilerin belirli dini törenler için kutsal yollar olduğuna inanıyor. Ve ilk satırlar, tarlalara su getiren en eski göksel ve dağ tanrılarının onuruna yaratıldı.

Prof. Frederico Kaufman-Doig – Sihirli Çizgiler

Ünlü bir arkeolog, Nazca çizgilerinin, kökenleri Chavin de Huantar'daki kedi tanrısı kültüne dayanan sihirli çizgiler olduğu yönünde bir teori öne sürdü.

Georg A. von Brünig – Spor Stadyumu

Bruenig, Nazca platosunun ritüel amaçlı yarışlar için kullanıldığını öne sürdü. Bu teori Profesör Heumar von Ditfurth tarafından desteklendi.

Markus Reindel / David Johnson – Su Kültü ve Maden Arama

David Johnson, Nazca figürlerinin yeraltı suyunun işaretleri olduğuna inanıyor. Trapezler akarsuların akışını, zikzaklar nerede bittiğini, çizgiler ise akıntıların yönünü gösterir. Johnson'ın teorisini tamamlayan Reindel, figürlerin doğasını sarmaşıkları kullanarak yer altı suyunu bulmaya çalışarak açıklıyor.

Carl Munch – Antik “sayıların coğrafi matrisi”

Munch'a göre dünya çapındaki antik yapılar, Mısır'daki Giza Platosu'ndaki Büyük Piramit'in konumuna bağlı küresel bir koordinat sisteminde tam olarak konumlanıyor. Bu alanların konumları, Munch'un "Geomatrix" adını verdiği çok eski bir sayı sistemine dayandığı varsayılan yapılarının geometrisine karşılık geliyor. Nazca Çizgileri'nin de "Geomatrix Kod Sistemi"ne uygun olarak konumlandırıldığı iddia ediliyor.

Bu tür teorilerin birçok çeşidi vardır. Ama ne yazık ki. Bu tür teorilerin "kanıtlarının" kapsamlı bir incelemesi, yazarların genel antik nesneler yığınından yalnızca kendi teorilerini "kanıtlamaya" uygun olanları çıkardıklarını, teoriye uymayan nesnelerin varlığı gerçeğini göz ardı ettiklerini hızlı bir şekilde ortaya koymaktadır. bu “teori”.

Herman E. Bossi – Nazca Kodu

Bossi'nin teorisi, 1995 yılında Erich von Däniken tarafından keşfedilen Mandala veya Zodiac (daha yaygın olarak "Estrella") adı verilen bir jeoglifin analizine dayanmaktadır. Bossi, bu tasarımın HD 42807 yıldızı ve onun gezegen sistemi hakkında şifrelenmiş bilgiler içerdiğine inanmaktadır. . Ona göre diğer çizimlerde de bu kod kullanılıyor.

Thomas Wieck – Katedralin Planı

Vic, Estrella jeoglifinde katedralin planını gördü.

Tam olarak hangi katedralin olduğu ve bu çizimin ıssız bir platoda ne işe yarayacağı henüz bilinmiyor...

Prof. Henry Stirlin - Tezgah

Stirlin, Nazca Kızılderililerinin hat sistemini dokuma tezgahı olarak kullandıklarına inanıyor. Komşu Paracas kültüründe tekstiller tek iplikten yapılıyordu. Ancak Kızılderililerin ne tekerlekleri ne de dokuma tezgâhları vardı, dolayısıyla bu ipliği elinde tutan yüzlerce kişiyi örgütlediler. Yerdeki konumları çizgilerle belirlendi.

Dr. Zoltan Zelko – Harita

Macar matematikçi Dr. Zoltán Zelko, Nazca çizgisi sistemini Peru'daki diğer antik alanlarla karşılaştırmalı olarak analiz etti ve Nazca Platosu'nun, Titicaca Gölü çevresindeki alanı 1:16 ölçeğinde gösteren 100 x 800 kilometrelik bir harita olabileceğini öne sürdü.

Evan Hadingham – Halüsinojenler

Evan Hadingham, Nazca gizeminin çözümünün Psilocybine gibi güçlü bir halüsinojenik bitkinin kullanılması olduğuna inanıyor. Kızılderililerin onun yardımıyla platonun yüzeyini görmek için "şamanik uçuşlar" düzenlediği iddia ediliyor. Ve çizgilerin kendisi de belirli bir "dağ tanrısına" tapınmak için yaratılmıştı.

Prof. Dr. Aldon Mason – Tanrılara İşaretler

Mason'un asıl ilgi alanı Nazcan kültürüne ait antik mezarlar ve deforme olmuş kafataslarıdır. Jeoglifleri Göksel Tanrıların İşaretleri olarak görüyor.

Albrecht Kottmann – Yazı Sistemi

Albrecht Kottmann Nazca gizemine farklı bir yaklaşım denedi. Çizimleri ayrı parçalara ayırdı ve geometrilerini analiz etti. Böylece 286 metre uzunluğundaki kuşu 22 parçaya bölmüş ve sonuç olarak başın iki parçadan, boynun beş parçadan, gövdenin üç parçadan, geri kalan on iki parçanın da gagadan oluştuğunu "bulmuştur". Kottman, geometrik işaretlerin, tasarımların ve bunların parçalarının büyük ve küçük harflerden oluşan bir yazı sistemi olduğuna inanıyor.

William H. Isbell – Demografik Teori

Bu teoriye göre Nazca hükümdarları nüfusu kontrol altına almak için sınırların çizilmesini emretmişti. Isbell, Nazcanlıların mahsulleri uzun süre depolayamadığına ve bereketli yıllarda nüfusun hızla arttığına inanıyor. Kızılderililer çizgiler oluşturmaya çalışırken aynı anda çocuk yapamıyorlardı.

Wolf-Galik – Dünya dışı yaşamdan gelen sinyaller

Kanadalı Galiki, Nazca sisteminde dünya dışı bir ırkın şüphesiz işaretlerini kabul ediyor. Böylesine görkemli bir planı ve uygulamaya yönelik çalışmayı ancak böyle bir bakış açısıyla açıklayabileceğimize inanıyor.

Siegfried Waxman – Kültür Atlası

Siegfried Waxman, Nazcan çizgi sisteminde insanlık tarihinin kültürel bir atlasını gördü.

Ivan Koltsov – Liderlerin mezarları

Koltsov'un hipotezine uygun olarak Nazca platosundaki çizimler yerel liderlerin mezar yerlerini gösteriyor.

Vladimir Babanin – Antik Medeniyetler Haritası

Babanin'e göre Nazca jeoglif sistemi, eski kültürlerin yerlerinin belirli jeogliflerle işaretlendiği Dünya'nın bir haritasıdır. Kayıp kıtalar Atlantis ve Mu dahil.

Alla Belokon – Uzaylı bir medeniyetin izleri

Bu versiyona göre Nazca çizgileri, yabancı bir uygarlığın uçaklarından gelen bilinmeyen nitelikteki enerji akışları tarafından yaratıldı ve bunları UFO'ların ürettiği sözde ürün çizimleriyle birleştirdi. Belokon'a göre Nazca jeoglif sistemi Güneş sistemimizin şemasını yansıtıyor.

Dmitry Nechai – Büyük Piramit ile Bağlantı

Nechai'ye göre jeoglif "Estrella", Giza Platosu'ndaki Büyük Piramit'in geometrik oranlarını yansıtıyor.

Eduard Vershinin – Navigasyon işaretleri

Nazca platosundaki jeoglifler, çok gelişmiş eski bir medeniyetin genç uçak pilotlarını eğitmek için yön işaretleri olarak hizmet ediyordu.

Igor Alekseev – Madencilik

Çizgiler ve çizimler, yabancı bir uygarlığın mineral veya kimyasal element arama ve çıkarma faaliyetlerinin bir yan ürünüdür.

Andrey Sklyarov ve Andrey Zhukov – Uçaktan tarama

“İnkalardan Çok Önce Peru ve Bolivya” filminde seslendirilen versiyona göre (aşağıdaki videoya bakınız), platonun bir kısmı farklı dönemlerdeki insanlar tarafından yaratılmış ve belki de çizimlerin bir kısmı oldukça gelişmiş bir medeniyet tarafından yaratılmıştır. Tufan sonucu yıkıldı. Sklyarov'un grubu, Güney Amerika'yı vuran dev bir tsunamiden kaynaklanan su kütlelerinin Pasifik Okyanusu'na geri dönmesiyle dağlardan inen ve burada duran bir çamur akışının izlerini buldu.

Daha önce de belirtildiği gibi, sunulan liste mevcut tüm sürümleri kapsamamaktadır.

Tufanın Sonuçları

2007 III. Milenyum Bilimi Geliştirme Vakfı'nın Peru'ya yaptığı keşif gezisinden önce (çizgilerin ve şekillerin düzenlenmesinde herhangi bir kalıp arayışı içinde), Nazca ve Palpa platolarının uzaydan çekilmiş fotoğraflarını analiz etmeye çalıştığımda, bir şey keşfettim. daha önce farkettiğim çok ilginç bir detay nedense kimse dikkat etmedi. Uzaydan bakıldığında bu alanın tamamı kuru bir nehir ağzına veya olduğu yerde donmuş bir dereye benziyor. Üstelik sadece Nazca ve Palpa bölgesi değil, onlarca, hatta yüzlerce kilometre kuzeydeki bölge de böyle görünüyor. Genel resim, güçlü bir cephede dağlardan inen devasa su ve çamur akışlarını kaydediyor veya "fotoğraflıyor" gibiydi.

Dünya üzerinde bu genişlikte nehir yoktur. Sıradan iklim faktörlerinin neden olduğu ve aynı zamanda (donmuş resme bakıldığında buna hiç şüphe yok) yüzlerce kilometre ötedeki dağlardan inen bu kadar güçlü çamur akıntıları da gerçekleşmemiştir. kaydedildi. Ancak karşılık gelen rahatlamanın özellikleri var. Dolayısıyla burada Büyük Tufan gibi olağanüstü ve büyük ölçekli bir felaketin izleriyle karşı karşıya olduğumuz fikri ortaya çıkıyor.

İncil versiyonunda Büyük Tufan, Tanrı'nın günahlarından dolayı kendilerine gönderdiği insanlara verilen bir cezadır ve gökten gelen bir su akışı yardımıyla tüm Dünyayı sular altında bırakır. Tufan sularında tüm canlılar telef oldu. Yalnızca dürüst Nuh, ailesi ve Tanrı'nın talimatıyla yüzen Gemiye bindirdiği hayvanlarla birlikte kurtarıldı. Benzer motiflere tüm kıtalardaki eski efsanelerde ve geleneklerde rastlamak mümkündür.

Tarih bilimi daha önce Tufan'ın gerçekliğini aktif olarak inkar ediyordu. Günümüzde, gerçeklerin oldukça güçlü baskısı altında, tarihçiler ve arkeologlar ya her şeyi yerel sellere atfetmeyi ya da Tufan konusunu "varsayılan olarak" atlamayı tercih ediyorlar.

Sözde "alternatif tarih"i savunanların görüşlerine göre Büyük Tufan, gezegen çapında gerçekleşmiş, ancak Eski Ahit'te yansıtılandan tamamen farklı bir senaryoya göre gerçekleşmiş bir felakettir.

Tarihteki "alternatif" eğilimleri temsil eden bazı araştırmacıların inandığı gibi, Tufan olayları sırasında, Güney Amerika'yı Pasifik Okyanusu'ndan vuran devasa bir tsunami, kilometrelerce yükseklikteki uzak dağlık bölgelere bile ulaşarak arkasında birçok "yara izi" bırakmıştır. ” "ve araştırmacılar tarafından uzun zamandır not edilen sonuçlar.

Özellikle, Peru ve Bolivya sınırında dört kilometre yükseklikte bulunan Titicaca Gölü'nde, tatlı su kütlelerinin (şimdi Titicaca'nın olduğu gibi) değil, derin su kütlelerinin karakteristik özelliği olan hayvan ve bitki türleri bulundu. deniz. Sel tsunamisi nedeniyle buraya getirildiler.

Aynı yıkıcı dalga, yoluna çıkan her şeyi silip süpürdü, ağaçları ve çalıları kökünden söktü, insanları ve hayvanları öldürdü, kalıntılarını kendi aralarında karıştırdı. Bu tam da arkeologların Güney Amerika'nın birçok bölgesinde keşfettiği resimdir; Titicaca Gölü'nün bulunduğu Altiplano'nun yüksek dağ platosu da dahil...

Genellikle Tufan'ın açıklaması bununla sınırlıdır. Ancak felaketin sonuçlarının analizini genişleterek basit mantıksal akıl yürütme yapabiliriz.

Yaşanan dramatik olayların ardından tsunaminin buraya getirdiği ve kıtanın önemli bir bölümünü kaplayan suyun doğal olarak bir yere gitmek zorunda kaldığı çok açık. Bir anda buharlaşamadı. Ayrıca toprağa tamamen emilemedi. Dolayısıyla, tsunami nedeniyle karaya çıkan suyun büyük kısmının kaçınılmaz olarak Pasifik Okyanusu'na geri dönmek zorunda kaldığı oldukça açık. O da öyle yaptı.

Ancak geri döndüğünüzde artık sadece su değil, kiri, kili, kumu, küçük taşları ve diğer "çöpleri" emen suydu. Aslında bu, dağlardan okyanusa doğru geniş bir cephe boyunca akan o güçlü çamur akışıydı ve artık Güney Amerika dağlarının batı ucunda bıraktığı “yara izleri” ile uzaydan bile görülebiliyor.

Bazı oyuklara ve çöküntülere giren bu akış - aslında çamur akışı - durdu ve bir tür "çamur gölleri" oluşturdu. Daha sonra, bu tür "göllerden" gelen su buharlaşarak, tüm fizik kanunlarına göre bu zamana kadar dibe çöken ve daha sonra kullanılan pürüzsüz bir yüzey oluşturacak şekilde dibe çöken "kir" ortaya çıktı. kadim "sanatçılar" tarafından jeoglifleriniz için bir "tuval" veya "şövale" olarak kullanıldı. Birisi tarafından özel olarak düzleştirilmiş gibi görünen Nazca tipi düz düz platolar tam da bu şekilde oluştu. Sadece bu "birisi", felaket de olsa, tamamen doğal olaylardı...

Bu mantıksal varsayım, 2007 araştırmamızın dikkat çektiği bir dizi jeolojik özellik tarafından yerinde tamamen doğrulandı.

Örneğin, eteklerindeki Nazca platosu, genellikle eteklerinde olduğu gibi çevredeki dağlarla hiç birleşmiyor - az çok düzgün ve kademeli olarak seviyesini artırıyor. Bunun yerine resim, platonun dağların arasındaki geçitlerden "dışarı aktığı" gerçeğine benziyor.

Dahası. Plato seviyesinin üzerinde burada burada alçak dağların zirveleri yükseliyor, bunlar çamur akışıyla sular altında kalmış, ancak tamamen değil. Ve buradaki arazi, sel tsunamisinin sularının Pasifik Okyanusu'na dönüşüyle ​​​​ilişkili olay senaryosuna tamamen karşılık geliyor.

Ve son olarak, olayların bu gelişimi, Nazca ve Palpa platolarını oluşturan çökeltilerin gerçek çamur akışı doğasıyla tamamen doğrulanmaktadır. Küçük nehirlerin platonun kenarındaki düz yüzeyi kestiği yerlerde (ve hatta modern yol inşaatçılarının jeolojik katmanların derinliklerine inmede parmağı olduğu yerlerde), bu birikintilerin yapısı görülebilmektedir ve bu, olması gerekenle kesinlikle örtüşmektedir. İnişten sonra güçlü bir çamur akışı kaldı - taşlar, kil, kum ve kaotik bir düzensizlik içinde karışmış diğer "çöpler". Dağların arasındaki vadi boyunca “akan” bu çamur akışının “dili” boyunca çevredeki dağlardaki (daha önce bakınız) petroglifleri incelerken benzer bir çökelti “bölümü” gördük...

Ancak Nazca ve Palpa platoları Büyük Tufan olayları sonucunda oluşmuşsa, jeoglifler de doğal olarak bu olaylardan sonra oluşmuştur. Bu oldukça açık; sonuçta henüz var olmayan bir şeyden yararlanamazsınız. Buna ek olarak, Tufan'dan önce oluşturulan jeoglifler, Güney Amerika'yı kapsayan aynı tsunami tarafından kolayca silinip gidecekti. Çok basit...

Ancak daha sonra (Tufan zamanına ilişkin mevcut tahminlere göre) çizgilerin ve çizimlerin MÖ 11. binyılın ortasından daha erken ortaya çıkmadığı ortaya çıktı. Bu, jeogliflerin tarihlendirilmesinin alt sınırıdır. Aynı jeolojik özelliklere dayanarak ne kadar sonra oluştuklarını belirlemek ne yazık ki henüz mümkün değil.

Tufan olaylarını daha detaylı olarak merak edenler için, Veche Yayınları tarafından yayınlanan “Dünyanın Yerleşik Adası” veya “Dünyanın Sansasyonel Tarihi” kitabımı okumalarını tavsiye edebilirim. yayınevi. Bu kitapların elektronik versiyonları internette bulunabilir. Tufan'ın gereksiz detaylarına dalıp jeogliflere dönmeyeceğiz.

Arkeolojik tarihleme

Arkeologlar ve tarihçiler, Palpa ve Nazca'daki jeogliflerin yalnızca bir buçuk bin yaşında olduğuna inanıyorlar - onlara göre, temsilcilerinin jeoglifleri yarattığı iddia edilen yerel kültürle aynı yaşta. Ancak aslında bu varsayım, çizgilerden birinde bulunan tek bir ahşap çivinin kalıntılarının radyokarbon tarihlemesine dayanıyor. Bu arada, çivinin burada çizimden çok daha sonra - neredeyse her zaman - ortaya çıkabileceği oldukça açıktır ve çivi ile çizim arasında hiçbir bağlantının olmaması da mümkündür.

Doğru, son zamanlarda hem taş yığınlarında hem de hatlardaki ilkel binaların bazı antik kalıntılarında bulunan seramik parçalarının termolüminesans tarihlemesi sırasında bu çağın "doğrulandığına" dair raporlar var. Ancak bu sonuçlar da aynı nedenlerle sorgulanabilir. Hem seramik parçaları hem de binalar burada çizgilerden önemli ölçüde daha sonra ortaya çıkmış olabilir. Sonuçta, kelimenin tam anlamıyla elli yıl veya biraz daha önce Nazca Platosu'nda kimse inşaatı yasaklamadı (ve şu anda korunan alan olan bölgenin dışında inşaat hala devam ediyor).

Bulgunun çizginin üstünden değil altından yapılması farklı bir konu olurdu. Ancak bu durumda bile hattın yaşının doğru bir şekilde belirlenmesine yönelik umutlar o kadar da büyük değil.

Radyokarbon tarihleme yöntemi, örneğin bir bitkinin ömrü boyunca biriken ve ömrü bittikten sonra çürüyen radyoaktif karbon izotop miktarının ölçülmesine dayanır. Termolüminesans yöntemi, bir numunenin ısıtıldığında ortaya çıkan parıltısının ölçülmesini içerir. Her iki yöntem de arkeolojide kullanılıyor ve "son derece güvenilir" olduğu iddia ediliyor. Ancak bu yöntemleri kullanan gerçek ölçüm hatasının yüzde birkaç yüze bile ulaşabileceğini iddia eden şüpheci yaklaşımın taraftarları da var. Ben de benzer şüpheci bir bakış açısına bağlıyım ve bu yöntemlerin yalnızca en kaba tahminleri verebileceğine ve hiçbir şekilde doğru tarihleme sağlayamayacağına inanıyorum...

Geçenlerde internette Bray Warwick isimli bir araştırmacının ölçümleriyle ilgili şu bilgiye rastladım:

"Yüksek sıcaklıklara kadar ısıtılan taşlar, manganez oksit kaplamasının yanı sıra kil ve demir izlerini de bırakır. Taşın tabanı mantarlar, likenler ve siyanobakterilerle kaplıdır. Hatlara bitişik bu tür kayalar, Yöntem C-14 kullanılarak organik analiz için kullanılabilir. Çizgilerin çizilmesi sırasında bu taşların hareket ettirildiği varsayılmaktadır. Bu sayede kesin tarih M.Ö. 190 yılları arasında belirlenebilecektir. ve MS 600 Ancak yalnızca dokuz taş analiz edildi!”

Analiz edilen taş sayısını bir kenara bırakalım; dokuz parça, herhangi bir kategorik sonuç için gerçekten çok az. Yukarıdaki alıntının yazarının Nazca Platosu'ndaki koşulları veya ampirik araştırma yürütme metodolojisini açıkça anlamaması çok daha kötü.

Öncelikle platonun yüzeyinde kil bulunmuyor. Sadece taşlar ve çok ince, toz benzeri kum var. İkincisi, doğal kil, radyokarbon içeriğinin analizi için kesinlikle işe yaramaz. Bilindiği gibi kilden üretilen seramiğin radyokarbon analizi, seramik oluşturma sürecinde organik maddenin oraya doğrudan ulaştığı varsayımına dayanmaktadır. Jeogliflerin yakınındaki taşlar için, varsayımsal kil (bir şekilde oraya varabilecek olsa bile) ile taşların bir yerden bir yere hareketi arasında hiçbir bağlantı yoktur. Üçüncüsü, Nazca Çölü'ndeki sıcaklık ve aşırı düşük nem, güneşte kavrulan taşlarda mantar ve liken oluşumuna hiçbir şekilde katkıda bulunmaz (siyanobakteriler hakkında hiçbir şey söylemeyeceğim - bilmiyorum). Ve dördüncüsü, mantarlar ve likenler mucizevi bir şekilde oraya ulaşmış olsalar bile, bunların ne daha erken ne de daha sonra değil, tam olarak taşların hareket ettirildiği anda oluştuklarına dair kesinlikle hiçbir garanti yoktur.

Genel olarak Bray Warwick'in kim bilir neyi ölçtüğünü söyleyebiliriz. Ve onun “buluşmasını” hesaba katmak kesinlikle mümkün değil…

Perulu arkeolog Joni Isla ve Alman Arkeoloji Enstitüsü'nden Profesör Markus Reindel liderliğindeki Nazca Palpa projesi, 1997 yılından bu yana İsviçre-Lihtenştayn Yabancı Arkeolojik Araştırma Vakfı'nın desteğiyle resmi arkeolojik araştırmaların ön sıralarında yer alıyor. Çalışmanın sonuçlarına dayanan ana versiyon, jeogliflerin yerel Kızılderililer tarafından su ve doğurganlık kültüyle ilişkili ritüel amaçlarla yaratıldığıdır. Ancak mevcut materyallerden anlaşılabileceği kadarıyla çizimlerin yazarlığına dair başka hiçbir versiyon arkeologlar tarafından ciddi olarak değerlendirilmedi. Yani “sonuç” aslında önceden belirlenmişti…

Dahası. Bu uluslararası arkeolog ekibi, ana araştırmalarını jeoglifler üzerinde değil, yerel kültürlerin antik yerleşim yerlerinin yakınında yürütüyor. Jeogliflere gelince, Palpa platosunun şeritlerinden birinde kazı yapmak için yalnızca tek bir girişimde bulunuldu. 2007 yılındaki keşif gezisi sırasında arkeolojik misyonu ziyaret ederken bu kazıların sonuçlarını tanıma fırsatı bulduk.

Ne yazık ki. Bol miktarda fotoğraf ve diyagramla desteklenen çok ağır bir raporda, yalnızca jeoglifin altında sıradan plato toprağının olduğu belirtiliyordu. Hiçbir şey bulamadık.

Bu nedenle, bir buçuk bin yıl öncesine tarihlemenin ana temeli, gizemli çizimlerin burada bilinen Nazca ve Paracas kültürlerinin yaşadığı bölgede yer alması gerçeği olmaya devam ediyor. Her ne kadar bu mantığı takip edersek, Mısır piramitlerinin yapımını kolaylıkla modern Araplara atfedebiliriz - sonuçta onlar da piramitlerin yanında yaşıyorlar...

İlk kim geldi?

Çağdaşlarımız tarafından bir dizi jeoglifin yaratıldığı gerçeği şüphe götürmez. Bu, kural olarak bunları varsayılan olarak dikkate almayan, yalnızca açıkça eski çizimleri dikkate alan tarihçiler tarafından bile tartışılmaz.

Ancak eski ve modern jeoglifler varsa, onların tarihinin zaten belli bir dinamiği vardır. Eğer öyleyse, geçmişte de benzer dinamiklerin varlığını varsaymak oldukça mantıklı olacaktır. Yani antik jeogliflerin farklı zamanlarda yaratıldığını varsaymak.

Oldukça banal mantıksal bir düşünce gibi görünüyor, ancak bazı nedenlerden dolayı ezici çoğunluk tarafından, yalnızca akademik bilimin temsilcileri tarafından değil, aynı zamanda geçmişin sözde alternatif görüşlerine bağlı olanlar tarafından da tamamen göz ardı ediliyor. Nedense ikisi de her yerde ve her şeyde tek bir yazarlık aramaya çalışıyor.

Bu arada, stillerin daha önceki karşılaştırması, farklı çizimlerin farklı yazarlarını zaten açıkça ortaya koyuyor. Üstelik iki grubun yerdeki çizimleri arasındaki fark devasa!..

O halde, jeogliflerin yaşamının tüm tarihsel resmini tam olarak gelişiminde anlamak için, onları yalnızca "modern" ve "eski" olarak ayırmak hiç de yeterli değildir. Ve çizimler ile geometrik şekiller (çizgiler, dikdörtgenler, yamuklar vb.) arasındaki kelimenin tam anlamıyla çarpıcı farkı hesaba katmasak bile, o zaman bu durumda bile, biraz daha dikkatli bir bakışla, arasındaki farkı fark edebilirsiniz. farklı antik jeoglifler.

Örneğin, “kontur stiline” ek olarak en popüler ve en çok bilinen çizimlerin (ve aynı zamanda en geniş boyutta) analizi, içlerinde Maria tarafından belirlenen açık matematiksel kalıpların varlığını ortaya koymaktadır. Reiche. Ne yazık ki, bu desenlerin tam olarak ne olduğunu belirleyemedi (bu konuya biraz sonra değineceğiz), ancak yine de birçok çizimin dikkatli ölçümlerini yaparak bunların varlığını net bir şekilde belirtti.

Bununla birlikte, bu "matematiksel olarak doğrulanmış" jeogliflerin yanı sıra, herhangi bir desen aramanın bile bir anlamı olmayan çizimler de vardır - çıplak göz onların orada olmadığını görebilir. Çizimlerin kendisi çok dikkatsizce yapılmış ve onları oluşturan çizgiler ve eğriler açıkça bir yandan diğer yana hareket ediyor. Bunlar, kural olarak, platonun eteklerine doğru çekilen oldukça küçük boyutlu çizimlerdir. Ve Kızılderililerin "matematiksel olarak doğrulanmış" çizimlerinin uygulanmasına ilişkin şüpheler varsa, o zaman onların basit çarpık çizimler oluşturma yeteneklerine dair artık hiçbir şüphe yoktur. Burada (daha ayrıntılı bir analizle de olsa), iki farklı çizim türünde veya "alt grubunda" tamamen farklı bir yazarlık hissi var.

Bu arada platoda çok az çizim var - üç düzineden biraz fazla. On binlerce geometrik şekil, çizgi, dikdörtgen, yamuk ve başka şeyler var. Ancak kelimenin tam anlamıyla biraz daha yakından bakıldığında, antik çizgiler ve geometrik figürlerde de aynı durum ortaya çıkıyor. Ayrıca, tamamen farklı “yazarlara” sahip oldukları çok farklı iki kategoriye de ayrılabilirler. Bu tür jeogliflerin bir grubu çok iyi yapılmıştır ve düzgün sınırlara sahiptir - kural olarak bunlar kilometrelerce uzanan, hatta bazen bazı küçük dağları, vadileri ve diğer kabartma özelliklerini geçen, yükseklik değişikliklerini tamamen göz ardı eden görüntülerdir.

İkinci grup çizgiler çok daha az kalitede yapılmıştır. Daha koyu renkli taşlar ana ışık yüzeyinden çok daha az dikkatli bir şekilde çıkarıldı - yerlerinde küçük taşlar kaldı. Sonuç olarak, bu tür çizgiler daha da az görünür (her ne kadar genel arka planda görülseler de). Bu jeogliflerin boyutları çok büyük değildir ve çoğu zaman düzgün olmayan sınırlara sahiptirler, bu da gözle kolayca görülebilmektedir ve herhangi bir hassas ölçüm gerektirmemektedir. Ve büyük, yüksek kaliteli çizgilerle karşılaştırıldığında, ikinci grubun temsilcileri neredeyse hackwork izlenimi bırakıyor.

Kavisli kenarlı şerit

Bir yanda büyük ve yüksek kalite ile diğer yanda küçük ve kalitesiz arasındaki fark, keşif gezisinin tüm üyeleri için o kadar açıktı ki, ne akademik tarihçilerin ne de alternatifçilerin bundan şimdiye kadar hiçbir yerde bahsetmemiş olması şaşırtıcıydı. Bu arada, bu gözlemin sonuçları kelimenin tam anlamıyla küreseldir.

Daha yakından incelendiğinde, iki jeoglif grubu arasındaki fark o kadar açık ve o kadar önemlidir ki, doğal olarak bunların farklı zamanlarda (en azından) tamamen farklı iki kültür tarafından yaratılma versiyonlarına yol açar. Yalnızca Kızılderililer ya da yalnızca uzaylılar tarafından değil, tamamen farklı iki "yazar" grubu tarafından!..

Ancak en önemlisi, fark o kadar büyük ki, jeogliflerin boyutu ve kalitesindeki basit bir farka indirgenemez. Farklı "yazarların" teknolojileri ve yetenekleri arasında güçlü bir farklılığa, yani farklı zamanlarda jeoglifler yaratan kültürlerin gelişim düzeyleri arasında güçlü bir farka işaret eder.

Ve işte ilginç olan şey.

Şu anda, tarih biliminde baskın bir konum, toplumun "basitten karmaşığa" doğru geliştiği bir tür "doğrusal" yaklaşım tarafından işgal edilmektedir. Elbette sapmalara izin verilir, ancak yalnızca temel nitelikte olmayanlar. Bireysel kültürlerde inişler ve çıkışlar yaşanabilir ancak genel olarak medeniyetin gelişim düzeyi artmaktadır. Dolayısıyla sonuç olarak daha eski toplumlar daha ilkel kabul edilir ve daha sonraki kültürler daha ileri teknolojilerle ilişkilendirilir.

Nazca Platosu'nda "basitten karmaşığa" doğrusal gelişim modeli açıkça ihlal ediliyor.

Jeoglifler Nazca ve Paracas kültürlerinin eseri olsaydı, o zaman (özellikle tüm platoyu boyamak için uzun zaman gerektiren muazzam ölçek dikkate alındığında - en azından Alla Belokon'un hesaplamalarına bakın) büyük olasılıkla bir kişi beklenebilirdi. Jeogliflerin kademeli olarak karmaşıklaşması ve uygulama kalitesinin artması - Kızılderililerin çizgi ve çizim oluşturma konusundaki deneyiminin yanı sıra. Bunun yerine, en karmaşık geniş çizgiler, şeritler ve yamuklar, daha sonraki hasarlar ve doğal erozyon nedeniyle en yüksek düzeyde aşınmaya sahiptir, bu da onların çok saygın bir yaşını gösterir.

Üstelik banal mantığı takip ederseniz, çok eski bir merkezin çevresinde çizimler ve çizgilerle kaplı alan büyük olasılıkla yavaş yavaş arttı. Buna göre merkezden çevreye doğru bunların icrasının mükemmelliği giderek artmalıdır. Bu arada, en basit ve en dikkatsizce yürütülen jeoglifler açıkça platonun merkezine değil eteklerine doğru çekiliyor.

Ve tüm antik jeogliflerin yazarlığını Kızılderililere atfedersek, çeşitli geometrik şekillerin ve tasarımların göreceli konumundan ve bunların uygulanma kalitesinden, Nazca ve Paracas kültürlerinin zaman içinde hiç gelişmediği sonucuna varmak gerekir. ancak tam tersine, bazıları bilinmeyen nedenlerden dolayı güçlü bir bozulma yaşadı. Bu arada, bu kültürlerin temsilcilerinin ikamet yerlerinde yapılan kazılarda yapılan gerçek arkeolojik buluntular, kesinlikle böyle bir bozulma belirtisi ortaya koymuyor. Ve eğer gerçekler başlangıçtaki bazı varsayımların mantıksal sonuçlarıyla çelişiyorsa, o zaman bu ilk varsayımın kendisi hatalıdır.

Bütün bunlar dikkate alındığında platoda gerçekte olayların bambaşka bir düzende yaşandığını belirtmek gerekir.

"En eski yazar", faaliyetleri sonucunda "matematiksel olarak doğrulanmış" çizimlerin yanı sıra bazen karmaşık kabartma ayrıntılarıyla kesişen ve çok fazla emek gerektiren düzgün, geniş ve uzatılmış çizgiler, çizgiler ve figürlerin ortaya çıktığı çok gelişmiş bir medeniyetti. onların yaratılışında. Araştırmacıları ve sıradan izleyicileri kapsamları ve uygulama hassasiyetleriyle en çok şaşırtan şey bu jeogliflerdir.

Görünüşe göre, sadece modern turistler üzerinde değil, aynı zamanda burada yaşayan ve temsilcileri mükemmel antik modelleri taklit etmeye çalışan Hint kabileleri üzerinde de güçlü bir izlenim bıraktılar. Bununla birlikte, Kızılderililerin kıyaslanamayacak kadar az fırsatı vardı ve bu nedenle yalnızca daha küçük ve daha az iyi uygulanmış çarpık "kopyalar" yaratabildiler. Böylece ikinci grup "hacky" jeoglifler ortaya çıktı...

Bu arada, iki grup jeoglifin uygulanma düzeyi arasındaki fark o kadar büyük ki, bu bize eski atalarımızın "tanrılar" dediği kişileri hatırlamamızı sağlıyor.

Tarih bilimi, "tanrıları" saf bir kurgu, atalarımızın fantezisi olarak kabul eder ve atalarımızın "tanrıların" gerçekliği hakkında kesinlikle hiçbir şüpheleri olmamasına rağmen, eski zamanlarda oldukça gelişmiş bir medeniyetin var olma olasılığını bile kategorik olarak reddeder. tanrılar.” Bu arada, son birkaç yılda, "III. Binyıl" Bilimi Geliştirme Vakfı'nın çeşitli ülkelere yaptığı bir dizi keşif gezisinde, binlerce eser tespit ettik - bu kadar eski bir medeniyetin gerçek varlığının işaretleri. teknoloji gelişimi açısından modern insanlık bile. Keşfedilen gerçeklerin sayısı o kadar fazla ki, uzun süredir devam eden "böyle bir medeniyet var mıdır yok mudur" tartışmasının artık dün olduğunu kabul etmenin gerekli olduğunu düşünüyoruz. Şu anda, eski, teknolojik açıdan oldukça gelişmiş bir uygarlığın varlığı basitçe KANITLANMIŞTIR. Ve araştırma uzun zamandır bu medeniyetin özelliklerini, kökenini, teknolojilerini ve gerçek olanaklarını inceleme düzlemine kaymıştır.

Ve bu arada, Güney Amerika (özellikle Peru bölgesi), en yüksek teknolojilerin belirli bir medeniyet tarafından kullanıldığına dair en parlak, en reddedilemez kanıtların, birçok yönden modern yeteneklerimizi aşan, burada bulunmasıyla karakterize edilir. ...

Bu arada, biraz daha önce formüle edilen taklit versiyonu, bir dereceye kadar, artık "dini-mistik" versiyonuna karar vermiş olan arkeologların ve tarihçilerin konumlarıyla çelişmekle kalmıyor, hatta tamamen tutarlı. ” Jeogliflerin amacı.

Nazca ve Palpa'nın eski sakinleri, belirli "tanrıların" - yani oldukça gelişmiş bir medeniyetin temsilcilerinin - devasa çizimlerini gördüler ve "ilahi yaratıklara" tapındılar, onları kopyaladılar ve çizgiler üzerinde bazı dini veya kült ritüelleri gerçekleştirdiler.

Bu olabilir mi?.. Peki neden olmasın?!.

Ancak bu versiyonun farklı varyasyonları da olabilir. Örneğin, yüksek kaliteli çizgilerin ve figürlerin bile, medeniyetler olmasa da farklı kültürler (hatta “tanrılar”) tarafından birkaç aşamada yapılmış olması mümkündür. En eski soyların bile insanlar tarafından yaratılmış olması da mümkün; ancak yerel Kızılderilileri vasıfsız işgücü olarak kullanan "tanrıların" gözetimi ve yönlendirmesi altında...

Öyle olsa da, gerçekler en eski ve en büyük hatların başka bir medeniyetin temsilcileri tarafından veya onların doğrudan katılımıyla yapıldığını gösteriyor. Ve bunun dünyevi bir medeniyet mi yoksa başka bir gezegenden gelen uzaylılar mı olduğu o kadar da önemli değil. Önemli olan, hava yoluyla uçmanın kesinlikle sorun olmadığı çok gelişmiş bir medeniyet olmasıdır (aşağıya bakın). Bir çöl platosunda bu kadar çok sayıda çizgi oluşturmanın kesinlikle sorun olmadığı açıktı. Ya da en azından yaratımlarını organize edin...

Başka bir medeniyetin işaretleri

Oldukça gelişmiş bazı uçakların pilotları tarafından Nazca jeogliflerinin oluşturulması ve kullanılmasıyla ilgili versiyonlar, uzak geçmişte bu yerleri ziyaret eden çok gelişmiş bir medeniyete işaret ediyor. İster Vershinin gibi sel felaketinden sağ kurtulan dünyevi medeniyetin temsilcileri, ister Daniken gibi yabancı bir medeniyetin temsilcileri olsunlar. Ve böyle bir medeniyetin, varlığına dair çöl platosundaki tuhaf desenler, çizgiler ve geometrik şekillerden daha önemli kanıtlar bırakmış olmasını beklemek oldukça doğaldır.

Daha önce de belirttiğimiz gibi, Güney Amerika'da eski, teknolojik açıdan son derece gelişmiş bir uygarlığın faaliyetlerine dair sadece çok değil, çok sayıda iz var. Dahası, bu izlerin en belirleyici olduğu yer Güney Amerika'dır - sert kayaların (granit, bazalt, diyorit ve diğerleri gibi) işlenme kalitesi ile yerel Hint medeniyetlerinin yetenekleri arasındaki fark o kadar açıktır ki hiçbir şüpheye yer bırakmaz. . Güney Amerika kıtasındaki en ünlü megalitlerin neredeyse tamamı - yani büyük ve hatta devasa taş bloklardan yapılmış yapılar - bir dizi parametrede modern insanlığın yeteneklerini bile aşan bu oldukça gelişmiş medeniyet tarafından yaratılmıştır.

Bu kitabın konusunun dışında kaldığı için burada yerel megalitlerin özellikleri üzerinde ayrıntılı olarak durmayacağım. Güney Amerika antik nesnelerinin ayrıntılı bir açıklamasıyla ilgilenenler için Veche yayınevinin yayınladığı “İnkalardan Çok Önce Peru ve Bolivya” kitabımı okumanızı tavsiye edebilirim. Burada sadece antik çağlardan kalan son derece gelişmiş teknolojilerin doğrudan ve anlık kanıtlarından bahsedeceğim.

Bu tür teknolojilerin kullanımının izleri, örneğin Tiahuanaco'da (modern Bolivya), sert andezit (yerel granit) bloklarının karmaşık şekillerinde görülebilir - bu tür iç açıların yaratılması, modern endüstri için Herkül'ün zor bir görevidir. Bu, yerel Kızılderililerin sahip olmadığı ve olamayacağı çok gelişmiş makine (yani makine -!) teknolojilerinin ve dayanıklı aletlerin kullanılmasını gerektirir. Burada makine teknolojisinin kullanıldığı gerçeği, örneğin eski ustaların üzerinde düzgünce delinmiş girintilerle sığ bir kesim bıraktığı bir blokla gösterilmektedir.

Peru'daki Ollantaytambo'da bir kayalığa oyulmuş küçük bir basamağın yatay yüzeyinde de bir makine aletiyle yapıldığı açıkça görülen benzer kesimler görülebiliyor. Üstelik bu durumda, yalnızca bir milimetre genişliğinde çift kesimlerle karşı karşıyayız ve bunları herhangi bir "darbe" yöntemiyle (sadece malzemeyi kesmek) elde etmek fiziksel olarak imkansızdır.

Antik İnka başkenti Cusco'nun yakınında bulunan ve devasa kenarlardan oluşan "pürüzlü" üç katmanlı duvarıyla ünlü Sacsayhuaman arkeolojik alanındaki diyorit kayasında daha derin bir kesik görülebilir. Burada, bazı nedenlerden dolayı, eski ustalar kayayı yaklaşık on metre uzunluğunda kestiler ve ardından ondan birkaç yüz tonluk bir "parçayı" kırdılar - tıpkı cam veya seramik keserken bir cam kesiciyle çalıştığımız gibi. Sadece burada kesimin yaklaşık bir veya iki santimetre derinliği vardır, ancak bir cam kesicinin becerisinin gerektirdiği şekilde - aletin tek geçişinde yapılır. Bu kadar sert bir malzemede bu, ancak elmas bağlantılara sahip dayanıklı çelik testerelerin kullanıldığı güçlü sabit ekipmanların yardımıyla mümkündür. Ve burada, öyle görünüyor ki, bizim "öğütücümüze" benzer bir şey kullanılmış (yalnızca modern bir usta, tek geçişte yalnızca bir buçuk milimetre daha derine inebilir, ancak burada derinlik daha büyük bir mertebedir -!). Bir "öğütücünün" - yani daire testerenin - kullanımı, aynı kayanın yakınında böyle bir aletin korunmuş izleriyle açıkça belirtilmektedir; bu durumda, bazı nedenlerden dolayı küçük bir parça kesilmiştir - Görmek.

Bununla birlikte, oldukça gelişmiş teknolojilerin kullanıldığına dair işaretler taşıyan ana megalitler uzak dağlık bölgelerde yoğunlaşmıştır. Ancak jeoglifler alanında bu kadar belirgin izler yoktur. Burada kelimenin olağan anlamında, yani büyük bloklardan yapılmış yapılar olan megalitik yapılar yoktur.

Dağlık alanlarda bu kadar megalitik yapılar oluşturabilen bu kadar gelişmiş bir uygarlığın, Nazca Platosu'na birkaç yüz kilometrelik mesafeyi kat etmekte hiçbir sorun yaşamadığı açıktır. Gelişim düzeyi öyledir ki, uzun zaman önce hava uçuşunda ustalaşmış ve bunun için çok gelişmiş cihazlar yaratmış olmalıdır. Yani burada olabilir. Ancak bu yalnızca mantıksal bir varsayımdır, ancak yine de "daha somut" bir şey görmek isterim.

Burada böyle bir medeniyetin varlığının çok dolaylı da olsa kanıtlarından biri, Nazca ve Paracas kültürlerinin bazı özelliklerinde bulunabilir.

"Paracas kültürünün yaratıcılarının kafatasları üzerinde deneyler yapma konusunda tuhaf bir tercihleri ​​vardı. Bebekler, kafatasını deforme etmek için acı verici bir operasyona tabi tutuldu ve bunun sonucunda Parakas'ın başı kama şeklinde bir şekil aldı. Mezarlık alanlarından birindeki trajik keşfin de gösterdiği gibi, bazen çocuklar bu kadar zorlu testlere dayanamadılar. Burada 1931'de başı pamuklu kurdeleyle bağlanmış minik bir çocuk keşfedildi. Sıkıca sarılmış bandın altında iki yoğun ped vardı - biri ön tarafa, diğeri kafatasının oksipital kısmına bastırıldı. Sonuç mükemmel bir kama şeklinde kafa olmalıydı - ancak bebeğin artık sonuçtan memnun olma şansı yoktu” (G. Ershova, “Eski Amerika: Zaman ve Uzayda Uçuş”).

Bir kişinin kafasının uzun bir şekil alması sonucunda böyle garip (ve bu arada çok acı verici) bir infazın modası gezegenin çeşitli bölgelerinde bulunur. Ancak bu tür deforme olmuş kafataslarının en büyük sayısı tam olarak Nazca ve Paracas kültürleri bölgesinde bulunur. Burada böyle bir uygulama gerçekten manik ve her şeyi kapsayan bir boyuta ulaştı.

Ve işte ilginç olan şey. Her yerde, her bölgede kafa deformasyonu uygulamasında, belirli bir model açıkça görülmektedir: kafatasının şeklini etkilemenin tüm çeşitli yöntem ve yöntemleriyle (sıkı bandajlardan-kapaklardan özel ahşap cihazlara kadar), elde etme arzusu deformasyonun yalnızca bir sonucu açıkça baskındır - uzun bir kafa. Hiçbir yerde ve hiçbir zaman kimse farklı bir form için çabalamadı...

Tamamen mantıklı bir soru ortaya çıkıyor: Uzatılmış bir kafa şekline yönelik bu kadar büyük (ve tüm bölgelerde tek tip!) bir arzunun kökenleri nelerdir? Rahatsızlık ve hoş olmayan hislere neden olmasının yanı sıra, düzenli baş ağrılarının ortaya çıkmasına katkıda bulunur ve kişinin zihinsel ve fiziksel sağlığı için olumsuz sonuç riskini ciddi şekilde artırır.

Tarihçiler bu soruya anlaşılır bir cevap vermiyorlar ve her şeyi en iyi ihtimalle belirsiz bir motivasyona sahip bir kült ritüeline atfediyorlar. Ancak din ve tarikatın insanların tüm yaşam tarzı üzerindeki etkisine rağmen bunun yeterli olmadığı açıktır. Böylesine “fanatik bir çirkinlik arzusu” için çok daha güçlü bir teşvik olsa gerek. Ve bu "geleneğin" yaygınlığı ve süresi göz önüne alındığında teşvik oldukça istikrarlıdır.

Son zamanlarda giderek daha fazla araştırmacı nörofizyolojik versiyona yöneliyor. Gerçek şu ki, kafatasının şeklindeki bir değişiklik aynı zamanda serebral korteksin çeşitli bölgelerini de etkiliyor ve bu, teorik olarak insan ruhundaki belirli değişikliklere katkıda bulunması gerekiyor. Ancak şu ana kadar tüm bunlar yalnızca varsayımsal varsayımlar alanında kaldı ve kafatası deformasyonu uygulayan kabileler arasında zihinsel yeteneklerde herhangi bir özel olumlu değişiklik fark edilmedi. Ve örneğin transa girme veya meditasyona dalma yeteneğinin çok önemli olduğu din adamları (şamanlar ve rahipler), kafatasının deformasyonu için hiç çabalamıyorlar, daha az radikal araçları tercih ediyorlar...

Ve burada, yabancı bir medeniyetin temsilcileri olan eski "tanrıların" gerçek varoluş versiyonunun destekçisi Erich von Däniken tarafından öne sürülen versiyona dikkat etmek mantıklıdır.

Däniken, garip kafatası deformasyonu geleneğinin köklerinin, yerel Kızılderililerin "tanrılara", yani uzun kafa şekline sahip yabancı bir medeniyetin temsilcilerine benzeme arzusunda yattığını öne sürdü. Ve bu varsayım, ne kadar garip görünürse görünsün, çok gerçek bir temele sahiptir.

Gerçek şu ki, Güney Amerika'daki uzun kafatasları arasında, "tanrıların" kafatasları olduğunu iddia edebilecek olanlar da vardı!

Robert Connolly bu kafataslarına ciddi anlamda ilk kez, eski uygarlıklarla ilgili çeşitli materyaller topladığı seyahatleri sırasında dikkat çekti. Bu kafataslarının keşfi onun için sürpriz oldu.

Gözünüze çarpan ilk şey, modern insanın kafatasıyla en temel özellikler (beyin için kutu, çene, gözler ve burun için delikler) dışında hiçbir ortak yanı olmayan anormal şekil ve boyuttur…

Ancak asıl mesele, kasıtlı deformasyon sırasında kafatasının yalnızca şeklinin değiştirilebilmesi, hacminin değiştirilebilmesidir. Ve Conolly'nin dikkat çektiği kafatasları sıradan bir insan kafatasının neredeyse iki katı büyüklüğünde!..

Açıkçası, insanlar arasında bazı hastalıklarda kafatasının büyüklüğünde artış vakaları vardır. Ancak kafanın normal boyutlardan bu kadar güçlü bir şekilde sapması durumunda, insanlar bir "sebze" durumuna yaklaşır ve yetişkinliğe kadar hayatta kalamazlar, ancak burada açıkça yetişkin bireylerin (uzman olan) kafataslarıyla karşı karşıyayız. en azından dişlerin durumuna göre kolaylıkla belirlenebilir)…

Üstelik yapay deformasyonla kafatasının kemikleri eklemlerde hafifçe birbirinden ayrılır. Yer değiştirme, kafatasının hacmi üzerinde gözle görülür bir etki yaratacak kadar büyük değildir, ancak gözle çok net bir şekilde fark edilebilir. Ve böyle bir yer değiştirme, örneğin Peru'daki müzelerden birini ziyaret eden hemen hemen her turistin deforme olmuş kafataslarında görülebilir.

Bu arada, insan hacminden önemli ölçüde daha büyük bir hacme sahip olan ve Conolly'nin dikkat çektiği kafataslarında, kafatası kemiklerinin eklemlendiği yerlerde, yer değiştirmelerine dair hiçbir iz fark edilmiyor. Ve genel olarak, hiç deforme görünmüyorlar, ancak oldukça doğal görünüyorlar - bizim için alışılmadık bir şekle sahip olsalar bile.

Bu kafatasları Nazca platosunda jeoglif oluşturan uçak pilotlarına mı ait?.. Burada kesin bir cevap vermek pek mümkün değil. Ancak bunların en azından yerdeki çizimleri yapanların akrabalarının kafatasları olabileceği gerçeği tamamen kabul edilebilir bir hipotez...

Bununla birlikte, jeogliflerin oldukça gelişmiş bir medeniyet tarafından yaratıldığı versiyonunun lehine çok daha zorlayıcı argümanlar var. Gerçek şu ki, Nazca platosundaki çizimlerin, çizgilerin ve geometrik şekillerin bazı özelliklerinde, bu özel versiyon çerçevesinde en mantıksal olarak açıklanabilen tuhaflıklar bulunuyor.

Dondurulmuş matematik

Bir dereceye kadar Nazca jeoglifleri, bir zamanlar onlarla ilgilenen kişinin Maria Reiche olması nedeniyle çok "şanslıydı". Gerçek şu ki Reiche eğitim almış bir matematikçiydi.

Keşke arkeologlar ve tarihçiler yeryüzündeki çizim ve çizgilerin incelenmesiyle meşgul olsaydı, o zaman kesinlikle hümanist olduklarından, şüphesiz yalnızca jeogliflerin genel görünümünü, ortaya çıkan görüntünün değişen doğruluk dereceleriyle yeniden üretecekler ve en iyi ihtimalle yalnızca analiz edeceklerdi. stilleri karşılaştırma açısından ikonografi. Onlara bu şekilde öğretiliyor ve sonuçta yalnızca eski nesneleri tanımlama yaklaşımlarını değil, aynı zamanda nesneleri algılama ve düşünme ilkelerini de şekillendiren şey bu.

Bir matematikçi tamamen farklı düşünür. Bir şeyi ölçeklendirerek yeniden üretmek onun için yeterli değil. Nesneyi kendi matematik diliyle anlatmaya çalışır. Bu nedenle Reiche yalnızca Nazca jeogliflerinin genel bir haritasını derlemekle kalmadı. Çölde tasvir edilen nesnelerin çizimleri ve diyagramlarına, bu nesnelerin bireysel unsurlarının sayısız matematiksel parametresi eşlik etmektedir; örneğin eğriliğin yarıçapı, bu eğriliğin merkezinin konumu, farklı noktalardaki teğetler arasındaki açılar, ve benzerleri.

Ancak bir matematikçinin düşünme tarzı öyledir ki, araştırmacı sadece üzerinde çalışılan nesneyi tanımlamaz. Bir matematikçi olası kalıpları arar. Ve Reiche, uzun yıllar süren araştırmasının bir sonucu olarak, desenlerde ve çizgilerde sadece desenler olmadığını, Nazca jeogliflerinin kelimenin tam anlamıyla matematikle "nüfuz ettiğini" keşfetti!..

“Resimli figürlerin yapılma yöntemi, yayla yüzeyindeki çizgilerin ve “merkezlerin” düzenlenmesi matematiksel mantığa tabidir. Böylelikle çizimlerin güzelliği ve uyumu, Maria Reiche'nin belirlediği gibi tüm eğrilerin birbirleriyle ve düz çizgilerle ideal bir şekilde eşleştirilmesi, yani katı matematik yasalarına göre yapılmış olmasıyla açıklanmaktadır. Görüntülerde sıklıkla kullanılan sinüzoidal elemanların zarfları da matematik yasalarına uymaktadır” (A. Belokon, “UFO'ların yer üzerindeki enerji etkisinin bir sonucu olarak Nazca çölünün şekilleri ve tahıl tarlalarındaki daireler” raporu) 10. Yıl Konferansı “Ufoloji ve Biyoenerji Bilişim”, Ekim 2002)

Jeogliflerin katı matematiksel mantığa tabi kılınması, birçok çizginin jeodezik parametrelerinin ölçüldüğü ve eski gözlemevinin hipotezinin çürütüldüğü 1973 seferinin lideri gökbilimci Gerald Hawkins üzerinde güçlü bir etki yarattı. Sıcak Nazca çölüne yapılan bu keşif gezisini anlatan Hawkins, çok duygusal ama geniş bir ifade kullandı: "Donmuş matematiğin cehennemindeki hayat."

Ancak bizim için belki de daha önemli olan Hawkins'in duygusal durumu değil, keşif gezisi sırasında keşfettiği gerçektir. Bu keşif gezisi sırasında yapılan ölçümlere göre, Nazca platosunun geniş çizgileri, modern (!) jeodezi ve hava fotoğrafçılığı tekniklerinin sınırında yapılmıştır. Yönlerindeki ortalama sapmaları 9 yay dakikasını geçmez. Yani bir kilometrelik uzunluk için yalnızca iki buçuk metre! Ve bu, çizgilerin çoğunun vadilerden ve küçük tepelerden geçmesine rağmen. İlkel Nazca ve Paracas kültürleri için bu imkânsız bir sonuçtur. Bu da son derece gelişmiş ölçüm teknolojilerini gerektirir!..

Bazı araştırmacılar garip bir duruma dikkat çekti. Nazca platosunda, mantık gereği simetrik olması gereken görüntüler (örümcek, akbaba ve diğerleri), aslında çok belirgin bir asimetriye sahiptir. Bu tuhaflık o kadar çarpıcıydı ki bizi mantıklı bir açıklama aramaya zorladı. Ve son yıllarda, yazarların bağımsız olarak aynı sonuca vardığı bir dizi yayın ortaya çıktı - Nazca jeogliflerindeki simetrinin ihlali, yaratıcılarının ihmalinin sonucu değil, gerçeğin kaçınılmaz bir sonucudur. Antik yazarların... üç boyutlu görüntülerin projeksiyonlarını çizdiklerini!

Örneğin I. Alekseev'in bu konuda yazdığı şey:

“Akbaba hafif bir açıyla kesişen iki düzlemde çizilmiştir. Pelikan birbirine dik iki konumda gibi görünüyor. Örümceğimiz çok ilginç bir 3 boyutlu görünüme sahiptir (1 – orijinal görüntü, 2 – resimdeki düzlemler dikkate alınarak düzleştirilmiş). Ve bu, diğer bazı çizimlerde de fark ediliyor... Ve üç boyutlu hacmin ağaçta ne kadar akıllıca yerleştirildiğine bakın. Sanki bir kağıttan veya folyodan yapılmış gibi, sadece bir dalı düzelttim” (I. Alekseev, “Nazca Geoglifleri. Bazı Gözlemler”).

Kievli jeolog, tarihi eserler uzmanı R.S. Furduy ve meslektaşları daha da ileri gittiler. Bir akbaba görüntüsüyle bir bilgisayar deneyi gerçekleştirdiler; bu deney, üç boyutlu orijinalin 355° yükseklikten ufka 14° açıyla çöl yüzeyine yansıtılması durumunda resmin şeklinde buna karşılık gelen bir bozulmanın meydana gelebileceğini gösterdi. yerden metrelerce yüksekte!..

Bir buçuk bin yıl önce sadece bir sıcak hava balonu yaratıp onun üzerinde üç buçuk yüz metre yüksekliğe çıkmayı değil, aynı zamanda üç boyutlu bir heykelcik tutmayı da başaran eski Hint şamanlarını hayal edin. Ellerinde bir akbaba, bu yükseklikten Hintli işçilerin yerdeki eylemlerini yönlendirecek ve sonuçta figürün doğru bir projeksiyonunu elde edecek. Resmin gerçeğin tamamen ötesinde ortaya çıkmasına kimsenin itiraz etmesi pek olası değil...

I. Alekseev, yere yansıtıldığında dokuz parmaklı bir tavuğa benzeyen ünlü jeoglifi verecek garip bir yaratığın ilk üç boyutlu figürünü yapmaya karar verdi ve ilginç bir sonuç aldı.

“Pençelerle oyunlar oynamak zorundaydık; eskiler onları biraz abartılı bir şekilde tasvir ediyordu ve hiçbir yaratık parmak ucunda yürümüyordu. Ancak genel olarak hemen ortaya çıktı, hiçbir şey düşünmeme bile gerek kalmadı - her şey çizimde (belirli bir eklem, vücudun eğriliği, "kulakların" konumu). İlginç olan, figürün başlangıçta dengeli (ayakları üzerinde duran) olduğu ortaya çıktı. Otomatik olarak şu soru ortaya çıktı: Bu ne tür bir hayvan? Ve genel olarak, eski insanlar yayladaki harika egzersizlerinin konularını nereden buluyorlardı?” (I. Alekseev, “Nazca'nın Jeoglifleri. Bazı gözlemler”).

Alekseev, 2010 yılında Maria Reiche'nin tam olarak çözemediği sorunu çözmeyi başardı. Nazca jeogliflerinde gömülü olan aynı matematiksel kalıpları buldu. Üstelik bu karara kelimenin tam anlamıyla yarı sezgisel bir şekilde varmıştı.

Basit bir Paint.net grafik düzenleyicisinde bir bilgisayar kullanarak Nazca çizimlerini yeniden oluşturmaya çalışırken, elle çizilen çizgilerin sayısı ne kadar azsa ve değişken eğriliğe sahip çizgiler oluşturmak için düzenleyicide yerleşik yöntemler ne kadar fazlaysa, gerçek jeogliflere benzerliğin o kadar büyük olduğunu keşfetti. . Kendisi yazarken, bazen Nazca platosundaki çizimlerin yazarlarının bunları oluştururken aynı yazılımı kullandıkları hissine bile kapılmıştı!..

Ancak değişken eğriliğe sahip çizgiler oluşturmak için modern grafik editörleri Bezier eğrileri olarak adlandırılan eğrileri yaygın olarak kullanır.

Bezier eğrisi, 1912'de Sergei Natanovich Bernstein tarafından tanımlanan Bernstein polinomlarının özel bir durumudur. Bezier eğrisi yöntemi, 20. yüzyılın 60'lı yıllarında Renault otomobil şirketinden Pierre Bezier ve Citroen şirketinden Paul de Casteljo tarafından bağımsız olarak geliştirildi ve burada bu yöntem otomobil gövdelerini tasarlamak için kullanıldı. Değişiklikleri tanımlama ve yönetme kolaylığı nedeniyle Bezier eğrileri bilgisayar grafiklerinde düz çizgileri modellemek için yaygın olarak kullanılır.

“Ve sonra, güzel bir anda, Bezier eğrileriyle çalışma konusunda belirli bir beceriye sahip olduğumda, programın kendisinin bazen konturları oldukça benzer şekilde çizdiğini aniden keşfettim. İlk başta bu, örümceğin bacaklarının yuvarlaklığında fark edildi, ancak benim katılımım olmadan bu yuvarlaklıklar orijinalleriyle neredeyse aynı hale geldi. Ayrıca, düğümlerin doğru konumlarında ve bir eğri halinde birleştirildiğinde, çizgi bazen çizimin konturunu neredeyse tam olarak takip ediyordu. Ve ne kadar az düğüm olursa olsun, konumları ve ayarları ne kadar optimal olursa, orijinalle benzerlik o kadar büyük olur.

Genel olarak, bir örümcek pratikte daireleri ve düz çizgileri olmayan bir Bezier eğrisidir (daha doğrusu bir Bezier spline'ı, Bezier eğrilerinin sıralı bir bağlantısı). Daha fazla çalışma sırasında, bu eşsiz "Nascan" tasarımının Bezier eğrileri ve düz çizgilerin bir kombinasyonu olduğuna dair güvene dönüşen bir duygu ortaya çıktı. Neredeyse hiçbir düzenli daire veya yay gözlenmedi.

Matematik eğitimi almış Maria Reiche'nin çok sayıda yarıçap ölçümü yaparak tanımlamaya çalıştığı şey Bezier eğrileri değil miydi?" (I. Alekseev, “Nazca'nın Jeoglifleri. Bazı gözlemler”).

“Fakat eskilerin, neredeyse mükemmel büyüklükte eğrilerin olduğu büyük çizimler çizme konusundaki becerilerinden gerçekten ilham aldım. Çizimlerin amacının eskizlere, eskilerin platoda çizilmeden önce sahip oldukları şeye bakma girişimi olduğunu bir kez daha hatırlatmama izin verin. Yalnızca eskilerin mantığının bariz olduğu yerlerde (akbabanın kuyruğu, bir örümceğin vücudundaki çıkıntılı ve açıkça modern yuvarlaklık gibi) hasarlı yerlerin çizimini tamamlamaya başvurarak kendi yaratıcılığımı en aza indirmeye çalıştım." (I Alekseev, "Nasca Geoglifleri. Bazı gözlemler").

Alekseev, Nazca platosunda bilinen neredeyse tüm ana çizimleri bu şekilde yeniden üretmeyi başardı. Daha sonra makalesinin materyallerine dayanarak Alternatif Tarih Laboratuvarı forumunun web sitesinde bir tür "dinamik" deney gerçekleştirildi. Adam, özel bir grafik programında bir fotoğrafın üstüne serbest el ile bir örümceğin resmini çizmeye çalıştı. El doğal olarak titredi ve kafası karıştı. Program, Bezier eğrisi algoritmasına uygun olarak "manuel" kusurları düzeltti. Bu durumda, son eğri otomatik olarak orijinal fotoğrafa neredeyse mükemmel bir şekilde uyar!..

Reiche, Nazca Platosu'ndaki jeogliflerin matematiksel modellerini belirleme konusunda formüle ettiği problemin bu çözümüne ancak zar zor ulaştı; her ne kadar bu modellerin temelleri Bernstein tarafından gençliğinin şafağında belirlenmiş olsa da. Büyük olasılıkla, Bezier eğrilerinin bilgisayar kullanımının yaygınlaştığı zamanı görmediği için bunu başaramadı.

Nazca ve Paracas Kızılderililerinin Bezier eğrileri hakkındaki bilgisine ilişkin herhangi bir spekülasyonun, her türlü makul mantığın çok ötesinde olduğu açıktır. Ayrıca grafik programlarına sahip modern bilgisayarları da yoktu. Yalnızca en azından bizimkine benzer bir gelişim düzeyine sahip bir uygarlık ilgili matematik yasalarını gözlemleyebilirdi.

Däniken'in haklı olduğu ortaya çıktı; jeoglifler yalnızca gökteki izleyicilere hitap etmiyor, aynı zamanda onlar tarafından da yaratılıyor. Ve yerel Nazca ve Paracas kültürlerindeki Kızılderililerin bu cennetsel seyircilerle hiçbir ilgisi olmadığı açıktır.

Ancak şimdi bu artık sadece bir varsayım değil, katı matematiksel gerekçelere sahip bir hipotez!

Kızılderililerin kendileri olmasa da atalarının Nazca jeogliflerinin oldukça gelişmiş bir medeniyet tarafından yaratıldığını bilmeleri oldukça olasıdır. Ve kesinlikle elle değil, özel mekanizmaların yardımıyla yaratıldılar.

“...bu bakımdan aşağıdaki resim ilgi çekicidir. Meksika'nın Palenque kentindeki Yazıtlar Tapınağı'ndaki ünlü "astronot"un değerli bir rakibi. Bunun bize ulaşmamış bazı Nascan mitlerinden bir bölüm olması muhtemeldir, ancak taşlara benzer nesneleri yiyen "kedi tanrısı" nın, mızrak atıcısı ve tam bir savaşçı için bir tür araç olarak kullanıldığı gerçeği. mühimmat oldukça açık bir şekilde tasvir ediliyor” (I. Alekseev, “Nazca Geoglifleri. Bazı gözlemler”).

Ve Alekseev'in belirttiği bir nokta daha. 280 x 400 metrelik bir alanı kaplayan devasa bir jeoglif olan "pelikan" olarak adlandırılan resmi çizerken Bezier eğrileriyle deneyler yaparken oldukça tuhaf bir ayrıntı keşfetti.

“Boyutu ve ideal çizgileri nedeniyle çöldeki (ve sırasıyla eskilerin eskizlerindeki) çizimle tamamen aynı görünen tek çizim. Bu görüntüye pelikan demek tamamen doğru değil. Gagasının uzun olması ve ekin benzeri bir şey olması pelikan anlamına gelmez. Eskiler, bir kuşu kuş yapan ana detayı, yani kanatlarını tanımlamamışlardı. Ve genel olarak bu görüntü her açıdan işlevsizdir. Üzerinde yürüyemezsin; kapalı değil. Ve nasıl göze çarpılır - tekrar atlamak? Parçaların özelliğinden dolayı havadan görülmesi sakıncalıdır. Çizgilere de pek uymuyor. Ancak yine de, bu nesnenin kasıtlı olarak yaratıldığına şüphe yok - uyumlu görünüyor, ideal eğri trident'i (görünüşe göre enine) dengeliyor, gaga arkadan ayrılan düz çizgilerle dengeleniyor. Bu çizimin neden bu kadar sıra dışı bir his bıraktığını anlayamadım. Ve her şey çok basit. Küçük ve ince ayrıntılar oldukça uzak bir mesafede birbirinden ayrılmıştır ve önümüzde olanı anlamak için gözlerimizi bir küçük ayrıntıdan diğerine hareket ettirmemiz gerekir. Resmin tamamını görebilmek için önemli bir mesafe uzaklaşırsanız, tüm bu küçük ayrıntılar birleşiyormuş gibi görünür ve görüntünün anlamı kaybolur. Görünüşe göre bu çizim, retinadaki en yüksek görme keskinliği bölgesi olan "sarı" noktanın farklı boyutuna sahip bir yaratık tarafından algılanmak için yaratılmış. Yani herhangi bir çizim dünya dışı grafikler olduğunu iddia ediyorsa, o zaman pelikanımız ilk adaydır” (I. Alekseev, “Nazca Geoglyphs. Bazı Gözlemler”).

Küçük bir sonuç

Gördüğümüz gibi, yerel kültürlerin Kızılderilileri tarafından Nazca platosunda geometrik şekiller, çizgiler ve desenler yaratılmasının çok basitleştirilmiş bir versiyonuyla kendimizi sınırlamazsak ve jeogliflerin mevcut özelliklerini hesaba katarsak, Nazca'nın gizemi ortaya çıkar. Platonun, Güney Amerika kıyısındaki sınırlı çöl alanının çok ötesine geçen sorunlarla yakından bağlantılı olduğu ortaya çıktı. Ve jeoglif bilmecesine bir çözüm bulmak için, bunların görünüşte tamamen yabancı olan bir dizi başka gerçekle birlikte düşünülmesi gerekir. Geoglifler tarihin geri kalanından ayrılamaz.

Sadece ders kitaplarında yazılan tarih değil. Ve modern akademik bilim tarafından reddedilen, ancak hem gerçek eserler biçiminde (arkeologlar ve tarihçiler onları ne kadar reddederlerse reddetsinler) hem de eski efsaneler ve geleneklerde (kaç tanesi aynı olursa olsun) muazzam miktarda onay bulan tarih. tarihçiler ve arkeologlar atalarımızın boş fantezileri olarak yazıyorlar).

Jeogliflerin tüm sırlarını bir gün çözebilecek miyiz?.. Bilmiyorum.

Şu ana kadar net olan tek bir şey var; kendimizi herhangi bir versiyonun çerçevesi içinde izole edemeyiz. Ve dahası, önceden seçilmiş bazı hipotezler uğruna gerçek gerçekleri göz ardı edemezsiniz.

Gerçekler Nazca platosu, Palpa ve diğer bölgelerdeki jeogliflerin farklı "yazarlar" tarafından yaratıldığını gösteriyorsa, o zaman sürecin zaman içindeki gelişimini hesaba katarak bu konuya dinamik olarak bakmamız gerekir (ki bu mutlaka gerekli değildir). basitten karmaşığa doğru bir gelişme olmalıdır). Bazı “yazarları” diğerlerinden ayırmak gerekir. Ve bunu dikkate aldığımızda, yeryüzündeki çizimlerin kaosunu anlamaya çalışırken asıl soru, bundan kimin neyi yarattığı sorusu oluyor. Her şeyi bir araya toplayarak jeogliflerin gizemini kesinlikle çözemezsiniz...

“Peki bu nedir... Nazca mı?.. Nazca zihne yüzlerce gök gürültüsü gibidir. Eğer gözler çığlık atabilseydi bunu Nazca'da yapardı. Nazca'nın mesajı örtülü ve karışık, bununla ilgili her türlü teori çelişkili... Bu manzara mantıksız, çözümsüz, anlamsız görünüyor ve beyni bir tarafa kaydırıyor” (Erich von Däniken).

Ayrıntılı diyagram. Bölüm 6

Nazca Platosu'nun altında tepe üzerinde yer alan ova anlamına gelir. Bu alan, kural olarak, düz veya dalgalı, hafif parçalanmış bir topografyaya sahiptir. Nazca'nın diğer düz alanlarındanbariz çıkıntılarla ayrılmış. Bu doğal oluşum Peru'nun güney kesiminde, ülkenin başkenti Lima'nın 450 km güneydoğusunda yer alıyor. Ancak bu bölge alışılmadık konumuyla değil, Nazca resimleriyle dikkat çekiyor.80 kilometrelik bir alana yayılmış durumda. Bu görüntülere veya aynı zamanda Nazca çizgileri de denirtuhaf bir biçimde yapılmış: hayvanların, örümceklerin ve kuşların ana hatlarından geometrik şekillere kadar. Nazca Çölü'ndeki Çizimlermodern araştırma topluluğu için en önemli gizemlerden biridir. Düzinelerce aktivist, gizemli görüntülerle ilgili en azından bazı soruları yanıtlamak için her gün amaçsız girişimlerde bulunuyor.

Nazca jeoglif bir bölgedir.

Plato çok geniştir ve kilometrelerce uzanır. Bu vadinin uzun süre cansız olduğu düşünüldü, ancak araştırmacılar yanıldı, ancak daha sonra bu konuda daha fazla bilgi verildi. Nazca koordinatları, jeogliflerin bulunduğu yer: 14° 45' güney enlemi ve 75° 05' batı boylamı. Nazca plakası uzun bir şekle sahiptir. Kuzeyden güneye uzunluk yaklaşık elli kilometreye, batıdan doğuya ise 5 ila 7 kilometreye ulaşıyor. Nazca bölgesinde neredeyse hiç insan oturmuyor ve son derece kuru bir iklime sahip.

Geniş Nazca bölgesinde kış haziran ayından eylül ayına kadar sürer. Bunun nedeni Güney Yarımküre'deki mevsimlerin Kuzey Yarımküre'dekilerle örtüşmemesidir. Aynı zamanda Nazca'da sıcaklık hiçbir zaman 16 santigrat derecenin altına düşmez. Yaz aylarında sıcaklık sabittir ve 25 santigrat derece civarında kalır. Yağmur, okyanusun yakın konumuna rağmen Nazca için nadir görülen bir durumdur. Ayrıca neredeyse hiç rüzgar yok. Nazca bölgesinde nehir, akarsu veya göl yoktur ve bu tür koşullar da olamaz. Bu topraklarda suyun varlığı, yalnızca Nazca nehirlerinin uzun zaman önce kurumuş çok sayıda yatağı ve kurumuş kanalların varlığıyla kanıtlanabilir.

Bu bölgenin Nazca Vadisi'nden daha az önemli bir bileşeni, ilgili adı taşıyan şehirdir. 1591 yılında İspanyollar tarafından kurulmuştur. 1996 yılında yaşanan şiddetli depremle şehir tamamen yıkıldı. Ancak sarsıntıların öğle saatlerinde başlaması ve halkın hazırlıklı olması nedeniyle şans eseri çok az can kaybı yaşandı. Nazca depreminde toplam 17 kişi öldü. Ve yaklaşık 100 bin kişi evsiz kaldı. Bugüne kadar Nazca şehri tamamen yeniden inşa edildi. Kendi topraklarında çok katlı binalar inşa edildi ve Nazca şehrinin merkezi artık güzel bir meydanla süslendi.

Ancak bu bölge şehri veya ovasıyla değil, maharetli insan eliyle yapıldığına inanılan gizemli jeoglifleri, çizgileri ve çizimleriyle dikkat çekiyor. Ancak son açıklama oldukça tartışmalı. Nazca ile ilgili, platodaki çizgilerin insan tarafından değil, uzaylı bir zeka veya başka bir bilinmeyen güç tarafından çizildiğine dair popüler bir teori var.

Nazca çölünde çarpıcı çizimler.

Uzmanlar platoda toplamda 13 bin farklı çizgi ve şerit keşfetti. Bilimde, bu çizimlerin kendi adları vardır - jeoglifler (dünyanın toprağında yapılmış ve en az dört metre uzunluğa sahip tuhaf şekilli geometrik şekiller). Bizim durumumuzda Nazca Çölü'ndeki çizimler, kum ve kil karışımı olan toprakta kazılmış, farklı genişliklerde sığ ve uzun oyuklardır. Nazca standartlarına göre sığ - bu 15 ila 30 cm arasındadır, ancak bireysel hatların uzunluğu birkaç kilometreye ulaşır: en uzunu 10 kilometre uzunluğa ulaşır. Nazca çölündeki çizimlerin genişliği de dikkat çekici: Bazı durumlarda 150 ila 200 metre arasında değişiyor.

Platonun topraklarında çizgilere ek olarak, geometriden herkesin iyi bildiği üçgenler ve dörtgenler gibi her türlü figür bulundu. Bazı Nazca Çölü tasarımları yamuktur çünkü yalnızca iki paralel kenarı vardır. Platoda kökeni bilinmeyen bu tür yaklaşık yedi yüz yaratık var. Hayvanlara benzeyen figürler de var: maymunlar, kuşlar, katil balinalar, lamalar ve diğer flora ve fauna sakinleri. Bekar Nazca çölünde çizimler balıkları, örümcekleri, kertenkeleleri ve köpek balıklarını tasvir ediyor. Toplamda pek fazla yok, kırkı geçmiyor.

Figürler muazzam boyutlarıyla hayal gücünü hayrete düşürüyor ancak insanlar gerçek amaçlarını anlayamıyor. Açıkçası cevap ovanın derinliklerinde yatıyor, bu da Nazca çölündeki çizimleri kimin, neden yaptığını anlamak için kazılara başlamak gerektiği anlamına geliyor. Sorun şu ki, ova kutsal bölge statüsünde olduğundan burada arkeolojik kazı yapılması yasaktır. Yani Nazca çölündeki çizimlerin gizemi çözülemedi. Ve içimden bir ses, bilim camiasının aklı başına gelene kadar bunun çok çok uzun bir süre böyle kalacağını söylüyor.

Gizemli Nazca Çizgileri.

Ancak bu topraklar ne kadar kutsal olursa olsun insanoğlunun merakı hiçbir konuda durmadı ve durmayacak. Merak “kötülüğü”ne maruz kalan ilk insan, 1927 yılında kendisini bu yasak topraklarda buldu. Kendisi Perulu bir arkeolog olan Mejia Toribio Hesspe'ydi. Platoyu çevreleyen tepelerden Nazca Çizgilerini inceledi.

1930 yılında gizemli bir kara parçası Nazca çizgileri antropologlar bir uçakta uçarak kuş bakışı incelediler. Aslında Nazca'da çizgilerin varlığı gerçeğini doğruladılar. Arkeologlar bu tür eşsiz eserleri yakından inceleme fırsatını ancak 1946'da buldular. Ancak bu, uygun finansmanla hedeflenen bir hükümet veya araştırma programı değil, hevesli bilim adamlarının bireysel keşif gezileriydi.

Uzak atalarımızın veya uzaylı varlıkların, demir oksit açısından zengin killi toprak tabakasının yüzeyini kaldırarak Nazca çizgilerini ve küçük hendekleri yaptıkları ortaya çıktı. Nazca Çizgileri bölümündeki çakıl neredeyse tamamen kaldırılmış ve altında açık renkli toprak var. Sonuç olarak Nazca çizgileri çok akılda kalıcı ve aynı zamanda dayanıklı hale geldi.

Nazca platosundaki resimleri çevreleyen yerel toprakların açık renkli toprağı yüksek kireç içeriğine sahiptir. Açık havada neredeyse anında sertleşir ve erozyonu mükemmel şekilde önleyen dayanıklı bir koruyucu tabaka oluşturur. Bu nedenle gizemli Nazca Çizgileri binlerce yıldır orijinal haliyle korunuyor, en azından araştırmacıların görüşü bu. Nazca çizgilerinin uzun ömürlülüğü aynı zamanda rüzgarların olmaması, yağış ve sabit hava sıcaklıkları ile de kolaylaştırılmıştır. Eğer iklim farklı olsaydı bu çizimler keşfedilmeden çok önce yeryüzünden silinirdi.

Bununla birlikte, bunlar var ve onların varlığı, dünyanın her yerinden birden fazla nesil araştırmacıyı, arkeologu ve sadece bilim adamını şaşırttı. Uzun zamandır Nazca çizgilerine karşı tavrını oluşturan resmi bilim, tüm bu jeogliflerin, çizgilerin ve çizimlerin Nazca uygarlığı döneminde yaratıldığını iddia ediyor. Bu antik imparatorluğun M.Ö. 300'den MS 800'e kadar var olduğu düşünülüyor. Bilim adamlarının önemli bir kısmı çizimlerin çoğunun 1100 yıllık bu dönemde yapıldığı konusunda hemfikirdir. Nazca Uygarlığının çok gelişmiş bir kültüre sahip olduğu ve altın çağının MS 100-200 yıllarına dayandığı düşünülüyor.

Nazca Platosu ve mistik uygarlığı.

Nazca uygarlığı muhtemelen 8. yüzyılın sonlarında unutulmaya yüz tuttu. Bunun nedeninin ise birinci binyılın sonlarına doğru Nazca platosunun karşılaştığı su baskınları olduğu iddia ediliyor. Sular taştı ve eski insanların tarım arazilerini yok etti. Bazı insanlar açlıktan öldü, geri kalanı ise fakir toprakları terk etmek zorunda kaldı. Birkaç yüzyıl sonra Nazca platosu İnkalar tarafından iskan edildi. Ancak bu zaten bambaşka bir kültürdü ve geleneklerinde kesinlikle yere dev çizgiler çizmek yoktu.

Diyelim ki eski insanlar Nazca platosu Bu dünyada gerçekten gizemli yaratıklar yaratıldı, ama bunlar neden yaratıldı ve en önemlisi, yerliler engebeli arazide nasıl birkaç kilometre uzunluğunda hendekler açabildiler? Modern teknikler ve cihazlar kullanılsa bile, zemin boyunca örneğin 5-8 kilometre uzunluğunda ideal bir düz çizgi çizmek son derece zordur.

Bilim adamlarının teorisine göre tüm bunları bir veya iki kez yaptılar. Birkaç yüzyıl boyunca Nazca Platosu, cansız bir vadiden, tüm Dünya'daki jeoglifler açısından en tuhaf ve en zengin bölgeye dönüştü. İlk yerleşimciler vadileri ve tepeleri aştılar ama aynı zamanda geometrik çizgileri de vardı. Nazca jeoglifleri, tamamen doğru kaldı ve kenarlar tamamen paraleldi ki bu inanılmaz görünüyor. Nazca platosundaki şerit ve hendeklerin yanı sıra, bilinmeyen sanatçılar da çeşitli hayvan figürleri yarattı. Havadan bakıldığında tuhaf görünmelerine rağmen kolayca tanınabilirler. Yine, bu topraklardaki ilk insanların, örneğin bir sinek kuşunu bu kadar doğru bir şekilde tasvir etmeyi nasıl başardıkları kategorik olarak belirsizdir.

Bu arada, bahsedilen sinek kuşunun uzunluğu, birçok Nazca gibi elli metreye ulaşıyor. Bir diğer resim kuşu olan akbaba ise 120 metre uzunluğundadır. Örümcek ise Amazon ormanlarında yaşayan akrabalarına benzeyen 46 metre uzunluğa sahip. Nazca platosunun tüm bu şaheserlerinin ancak havaya yükselerek veya ne yazık ki yakınlarda olmayan bir dağa tırmanarak görülebilmesi dikkat çekicidir. Bu desenler yerden ve küçük tepelerden ayırt edilemez ve basit bir dizi çizgi ve hendek gibi görünür. Elbette bireysel silüetleri ve vuruşları ayırt edebilirsiniz, ancak resmin tamamı yalnızca havadan görülebilir.

Açıkçası Nazca platosunda yaşayan medeniyetin uçağı yoktu. Tarih öncesi çağlarda sıcak hava balonları, uçaklar, hatta roketler bile yoktu. Peki, yapılan işi değerlendiremeden ve kusurları tespit edip düzeltemeden çizimlerini nasıl bu kadar hassas bir şekilde yeniden oluşturabilirler? Nazca Platosu görüntülerinin işlevselliği kadar bu da bir sır olarak kalıyor. Neden yaratıldılar? Gerçekten sadece estetik güzellik uğruna mı, yoksa belki bazı dini amaçlar için mi? Soru, soru ve cevaplanmamış bir soru daha.

Modern insanların uzak atalarının mantığını anlaması genellikle zordur. Yüz yıl önce yaşamış insanları anlamıyoruz; binlerce, iki bin yıl önce yaşayanların amaçlarını nasıl anlayacağız. Nazca Platosu'nun tüm çizgilerinin ve görüntülerinin hiçbir pratik bileşeninin olmaması mümkün mü? Eski insanlar bunu yapabileceklerini göstermek için onları yarattılar. Peki neden kendini onaylamak için bu kadar çok çaba ve zaman harcamak gerekliydi? Başka bir savaş başlatmak daha kolay olmaz mıydı; eski zamanlarda bu çok daha yaygın bir uygulama gibi görünüyordu?!

Nazca çizimleri ve ilgili teoriler.

Plato topraklarında gizemli çizimlerin yaratılmasının arkasında bir kişinin olduğuna inananlardan daha az bilim adamı yoktur. Nazca çizimleri uzaylı bir ırk tarafından yaratıldı. Onlara göre platodaki tüm görüntü ve çizgiler pistten başka bir şey değil. Peru'yu, Nazca Platosu'nu içeren versiyonun elbette yaşam hakkı var; uzaylı uzay gemilerinin neden dikey kalkışa sahip olmadığı ya da neden tuhaf kara hayvanları şeklinde pistler oluşturduğu hala belirsizliğini koruyor. Bu şekilde öne çıkmak istiyorsanız neden dünyanızda yaşayan fauna şeklinde birkaç Nazca çizimi yapmıyorsunuz? Ancak buna odaklanmamak daha iyidir, çünkü uzaylı yaratıcıların güdülerine ilişkin teoriler ve tahminler, ilk insanların motivasyonundan daha da anlaşılması zor görünmektedir.

Şuna dikkat etmek daha iyidir: Hayvanlar, kuşlar ve böcekler şeklindeki Nazca çizimleri, basit üçgenlerden ve diğer geometrik şekillerden çok daha önce yaratılmıştı. Bu doğrulanmış bir gerçek değil, teori hala geliştirilme aşamasındadır, ancak şimdi bile çoğu bilim adamı bunun böyle olduğu konusunda hemfikirdir, karmaşık Nazca çizimleri basit görüntülerden ve hendeklerden önce yaratılmıştır. Öyle olsa bile, basit bir sonuç ortaya çıkıyor: İlk önce bilinmeyen ustalar daha karmaşık formlar mı yarattılar, belli ki birkaç aşamada yaratıldılar ve ancak o zaman diğer insanlar düz çizgiler ve yamuk çizmeye başladılar. Ya da belki de çölün ünlü çizimlerini yaratmak uzun yüzyıllar sürdü Haritada Nazca Antik uygarlığın ustaları teknolojiyi mi kaybettiler yoksa karmaşık görüntülerin nasıl yaratılacağını mı unuttular? Bütün bunlar sadece daha fazla soru ve görünüşe göre cevaplarını çok çok yakında alamayacağız.

Aynı zamanda bilim camiasında hala tüm Nazca çizimlerinin aynı dönemde yapıldığına inanan az sayıda kişi var. Ancak bilim adamlarının hemfikir olduğu şey, eski Nazca halkının bazı temsilcilerinin astronomi bilgisine sahip olduğu fikridir.

Örneğin, neredeyse 50 yıldır gizemli çizgiler üzerinde çalışan Alman matematikçi ve arkeolog Maria Reiche (1903-1998), bir zamanlar büyük bir örümcek şeklindeki Nazca çiziminin Orion takımyıldızındaki bir yıldız kümesini çok anımsattığını iddia etmişti. . Üç düz çizgi bu şekle yol açıyor; bunlar muhtemelen Avcı Kuşağı'ndaki en parlak üç yıldızın (Alnitak, Alnilam ve Mintaka) sapmalarındaki değişiklikleri izlemeye hizmet ediyordu.

Nazca figürleriyle ilgili çok ilginç bir teori daha var. Amerikalı arkeolog Johan Reinhard, hayvanların çizgi ve figürlerinin dini törenlerin parçası olduğuna ya da en azından bazı dini amaçlarla inşa edildiğine inanıyor. Hayvan, böcek ve kuş figürlerinin tanrılara tapınmayla ilişkilendirildiği sanılıyor. Nazca çizimlerinin yardımıyla insanlar göklerden topraklarını sulamak için su istediler. Bu ritüelin tam olarak nasıl gerçekleştiği tam olarak belli değil, ama önemli değil; daha önemli olan, bunun gerçekleşip gerçekleşmediğidir? Eski insanların pagan inancının acemileri olduğu ve her dinde olduğu gibi tanrı kültünün sadece dinde değil, insanların günlük yaşamında da merkezi bir yer tuttuğu açıktır. Nazca uygarlığının aslında tanrılarına tapınmak için belirli ritüeller gerçekleştirmiş olması muhtemeldir ancak bunu kanıtlamak neredeyse imkansızdır.

Bugün dünyanın her yerinden araştırmacıların dikkati Nazca çizimlerine ve hatta onları çevreleyen gizemlere odaklanmıyor. İnsanlar spekülasyon ve tahminlerde bulunurken platoda ciddi bir çevresel tehdit beliriyor. Ormansızlaşma ve çevredeki atmosferin kirlenmesi, ovanın dengeli ve neredeyse hiç değişmeyen iklimini daha da kötü bir şekilde değiştiriyor. Nazca Plakası sorunlarla karşı karşıya: Gittikçe daha sık yağmur yağıyor, heyelanlar ve diğer talihsizlikler meydana geliyor, öyle ya da böyle görüntülerin bütünlüğünü etkiliyor. Bu çok ciddi bir tehdittir ve eğer önümüzdeki 5-10 yıl içinde, belki de daha kısa sürede hiçbir şey yapılmazsa, Nazca çizimleri sonsuza dek kaybolacak ve o zaman araştırma camiasının sorduğu soruların yanıtlarının asla bulunamayacağına şüphe yok. elde edildi. Abartmadan, harika ve benzersiz bir fenomeni kimin ve neden yarattığını kesinlikle asla bilemeyeceğiz.

 

Okumak faydalı olabilir:

• Antarktika gezisine nasıl çıkılır?;
• Çek Cumhuriyeti Truva Kalesi. Prag'daki Troja Kalesi. Antik şarap imalathanesi ve müze;
• Böcklin ve onun “ölü adası” Zamanının kültürel bir olgusu;
• Kırım'a uçak biletleri Kırım'a uçak biletleri ucuzlayacak;
• Yanınıza alabileceğiniz ve alamayacağınız şeyler;
• Sol menüyü aç Heviz Budapeşte'den Heviz Gölü'ne nasıl gidilir?;
• Nha Trang'deki (Vinpearl) teleferik Dünyanın en uzun teleferiği Vietnam;
• Kamenets-Podolsk kalesi - Kamenets-Podolsk kalesinin duvarlarının dışında Ukrayna Yaşamının tarihi bir anıtı;