S. S. Abamelek-Lazarev herceg háza (a Millionnaya utcában). Hogyan néznek ki azok a történelmi kúriák, amelyekben Szmolnij Abamelek Lazarev kastélyát foglalja el
Julia Csesnokova, levelező:Ma meglátogatjuk a Sportbizottságot. De nem a jégkorong- és sportpályák érdekelnek minket, hanem a történelmi belső terek, ahol olimpikonokat díjaznak és találkozókat tartanak. Biztos vagyok benne, hogy a Millionnaya Streeten egyszerűen nem lehet más, mint luxus.
Elena Popova-Yatskevich,A programnak köszönhetően Nyitott város– Te és én bejuthatunk az egyik legrégebbi kúriába. században írtak róla. Ezek legendák voltak. Nos, először is rendkívül népszerű volt a bejáratnál lévő 4 oszlopunk. Az emberek hintókon jöttek megnézni őket, mintha ők lennének az első oszlopok egy magánházban.
A Millionnayát mindig is legendák övezték. A császári Szentpéterváron ez az arisztokrácia igazi központja. Apraksinok és Seremetyevek, Juszupovok és Barjatyinszkijek. A legtöbb szomszédhoz hasonlóan a Millionnaya utcai 22. számú telket is több tucat ragyogó tulajdonos váltotta fel élete során. Az épület a mai napig az utóbbi, Szemjon Szemjonovics Abamelek-Lazarev herceg nevét viseli.
Elena Popova-Yatskevich,az Open City projekt idegenvezetője:Miért Abamelek-Lazarev herceg? Először is, Oroszországban a kettős vezetékneveket csak a császár parancsára adtak. Másodszor, mik azok az Abamelek-Lazarevek? A vezetéknév nem orosz. És így is lett. A Lazarevok örmények leszármazottai, akiket a 17. században Perzsia területére űztek ki.
Manapság, akárcsak száz évvel ezelőtt, a palota vendégei számára leginkább a jól megőrzött belső terek lepik meg.
Julia Csesnokova, levelező:A dísztermek sorozatában a turisták észrevétlenül azon kapják magukat, hogy már egyáltalán nem a Millionnayán. A helyzet az, hogy az Abamelek-Lazarev-kastély, mint egy igazi orosz fészkelő baba, egyszerre négy épületből áll. Ennek az erkélyéről például csodálatos kilátás nyílik a Moika folyóra.
Elena Popova-Yatskevich,az Open City projekt idegenvezetője:A házegyüttes érdekes épületekből áll, mert az egyik a Nyevszkij sugárúti ház másolata - ha az örmény templomot nézzük, akkor a megfelelő ház - a 40-es ház - a Lazarevek családi fészke.
Szemjon Szemjonovics Abamelek-Lazarev apja halála után kénytelen volt elhagyni a családi fészket. Az öreg herceg az épületet az örmény egyházra hagyta. Az ifjabb Lazarev a Millionnaya-i kastélyba költözik, és megszerzi vele a szomszédos telket a Moikán. Ezen a helyen egy házat építenek neki, pontosan olyant, mint a Nyevszkij sugárúton.
Julia Csesnokova, levelező:A palota legmodernebb épületében találjuk magunkat. Ez a cím: Moika folyó töltése, 23. 1914-ben épült. És ez volt hivatalosan az utolsó kastély, amelyet a forradalom előtti Szentpéterváron emeltek. A Színházteremből, ahol csak néhány produkciót mutattak be, a legszebb térben találjuk magunkat - egy nagy bankettteremben. Területe 200 nm. m.
Most itt tartanak fogadásokat a szentpétervári olimpikonok tiszteletére. A Testkultúra és Sport Bizottság csaknem 90 éve birtokolja a Millionnaya-i kastélyt. Most már nemcsak a tisztviselők, hanem mindenki láthatja szépségét. Az Open City projekt honlapján ingyenes nyilvános bejárásokra lehet jelentkezni az épületben.
Azon a helyen, ahol jelenleg az Abamelek-Lazarev ház található, nem tűnt ki nagy építészeti érdemekkel. Együtt régi kúriák, nem annyira szépek, mint inkább vonzóak éppen „régiségük” miatt, voltak a 19. század második felének arctalan épületei is, helyenként pedig már hatalmas bérházak tornyosultak. S. S. Abamelek-Lazarev herceg négyemeletes háza kis lakásokkal nem sokban különbözött tőlük.
A herceg új, tekintélyesebb épületet tervezett, tágas termekkel, nagy ebédlővel és természetesen színházteremmel. A régi házat szétszedték, és 1913 elején felkérték I. A. Fomin építészt, hogy dolgozza ki a projektet és építsen egy újat.
Az építész előtt álló feladat összetettsége a szűk térben rejlett. Mindkét oldalon voltak már házak, és az újnak be kellett illeszkednie a sorukba. Az épület elhelyezkedése a belvárosban, nem messze a Palota és a Konyushennaya tértől, szintén bizonyos „kötelezettségeket” rótt fel. Fomin sikeresen megbirkózott ezzel, viszonylag kis mérete ellenére monumentális hangulatot kölcsönzött a háznak.
A homlokzat kompozíciójának alapja a korinthoszi rendi pilaszterek világos szerkezete, amely mindhárom emelet magasságába emelkedik.
A pilaszterek alacsony gránittal bélelt lábazatra kerülnek. Egy masszív enttablutúrát támasztanak alá, amelyet a párkány felett egy üres mellvéd egészít ki. A homlokzat nyugodt nagyszerűséget áraszt, amely a klasszicista stílusú legjobb épületek velejárója. A tetőre, a töltés gránit mellvédjét visszhangzó mellvéd talapzataira vázákat szereltek fel.
A dizájn letisztultságának és a nagy formáknak köszönhetően a ház homlokzata azonnal felkelti a figyelmet. A palota épülete az, amely a Szentpétervár egyik főterét, a Palotateret körülvevő tér teljességének benyomását kelti. Fominnak sikerült bevezetnie a kifinomult arisztokrácia jegyét a kastély építészetébe, összhangban a közeli téli és márványpalotákkal.
De a homlokzat csak egy kis része az épületnek, amelynek tervezése és kivitelezése során Fomin építész kiváló klasszikus építészeti ismereteket és figyelemre méltó képességet mutatott az összetett tervezési problémák megoldásában. A ház ceremoniális belső terei is grandiózus és fenséges palotatermek benyomását keltik. Nehéz elhinni, hogy egy kis városi kastély falai között jöttek létre.
A belső terek kompozíciója az előcsarnokkal kezdődik - egy kicsi, téglalap alakú helyiség, amely az épület bal felében található. Az előcsarnok teljes kerületét sötétsárga műmárvánnyal bélelt, dór rendű oszlopok és pilaszterek veszik körül. A rend arányai tudatosan súlyozottak, és ennek köszönhetően monumentális építményként érzékeljük az embermagasságot nem sokkal magasabb oszlopsort.
Az előcsarnokkal ellentétben a szomszédos nagylépcső kifejezetten világosnak és szellősnek tűnik. A lépcsőház sikeresen beépült egy magas, jól megvilágított helyiségbe, kazettás boltozattal fedett.
A lépcső tetejéről fel lehet jutni a kastély Nagy Ebédlőjébe, melynek három hatalmas ablaka a rakpartra néz.
Az étkező ünnepi, fényes díszítéssel rendelkezik, a térfogati megoldás integritása és a dekoratív befejezés luxusa jellemzi. A kompozíció központja itt egy loggia, zenészek kórusaival. Az egész teremtől két pár magas, jón rendű oszlop választja el, mélyfekete műmárvánnyal bélelve, nagy sötétvörös és zöldesbarna foltokkal.
Az oszlopok kontrasztot alkotnak a falak finom világoszöld tónusával, amelyen a fehér építészeti részletek és a fehér ajtók aranyozott domborműves díszítéssel szembetűnőek. Az ebédlő minden oldalfalának közepén, íves keretben, oldalán korinthoszi rendű oszlopokkal, festői táblák kaptak helyet.
A szélein plasztikusan ívelt ívbe forduló lapos mennyezetet szintén dekoratív ornamentális festés díszíti; felülete gyémánt alakú keszonokra tagolódik, a legfinomabb mintájú rozettákkal. Más szobrászati részletek is a művészi gazdagság érzetét keltik: a párkányzat összetett faragása, az ajtók feletti szandrikok kecses konzoljai, a lágyan faragott domborművek kerek medalionokban. A csodálatos intarziás parketta szervesen kiegészíti a belső kialakítást.
Az ebédlő mellett található a Színházterem. Építészete méltóan folytatja a homlokzat kompozíciójával megkezdett monumentális témát. A terem fő eleme a korinthoszi rend magas pilasztersora. Narancsvörös műmárvány burkolatuk kiemelkedik a csillogó elefántcsont márványfalakon. A pilaszterek között szigorú, griffképekkel díszített domborművekkel díszített szalagokkal keretezett ajtók találhatók. A mennyezeti festmény cselekményét a terem rendeltetése sugallja: a mennyezet közepén nyolcszögletű keretben Apollónnak, a szépség istenének, a művészetek patrónusának a művészien kivitelezett, felhőkön át rohanó kvadrigája látható. A mennyezetet fríz veszi körül, puttit alátámasztó füzérekkel. A Színházterem létrehozásakor a mennyezetet festő I. A. Bodaninsky és a szobrászati dekorációt készítő B. I. Yakovlev mesterek dolgoztak együtt Fominnal.
A forradalom után 1917-től 1922-ig az épületben a Petrográdi Bűnügyi Nyomozó Osztály, 1926-ig a Puskin-ház működött. 1933-ban a kastélyban működött a Leningrádi Városi Végrehajtó Bizottság Testnevelési és Sportbizottsága. Ismeretlen okból be szovjet idő eltávolították a vázákat a tető mellvédről.
Elcsíp. R. Moiki, 23 éves
A műemlékek és műemlékek védelmének nemzetközi napja tiszteletére nyitották meg a látványosságok kapuit.
Április 18, nemzetközi nap Világörökség, az építészeti emlékek ajtaja nyitva álljon a vendégek előtt, bárki lakjon is bennük. Hogyan mutatta Karpovka felmérése szerint kevés szentpétervári lakos van tisztában azzal, hogy joga van az általában zárt látnivalók felfedezésére. Ezt a szentpétervári emberi jogi biztos, Alekszandr Shishlov úgy döntött, hogy kijavítja, aki „kultusztúrát” szervezett – két ódon épületbe tett túrát. Hétköznapokon az Abamelek-Lazarev-kastély és a House of the Salamandra lakossági biztosítótársaság elérhetetlen a városiak számára - három szmolnij-bizottságnak ad otthont. „Karpovka” meglátogatta az építészeti emlékeket, és megtudta, mi maradt meg a múlt századelőtti tulajdonosokból, és milyen körülmények között dolgozik három városi osztály.
Abamelek-Lazarev kúria
Ahol: Millionnaya, 22
Foglalja: Szentpétervár Testkultúra és Sport Bizottsága
A jövőbeni Millionnaya, majd a Nemetskaya utcában található kastély első tulajdonosa a híres Admirális gróf Apraksin testvére volt.
Fő lépcsőház
Az új tulajdonos halála után a telek- és háztulajdonosok hosszú sora vette kezdetét. Az épületet többször átépítették az új építészeti ízlésnek megfelelően vagy haszonelvű okokból. Az utolsó tulajdonosok Abamelek-Lazarev hercegek voltak.
Ez a család mesésen gazdag volt. Hatalmas vagyont örököltek grúz királyoktól és olasz hercegektől. Ezenkívül Szemjon Szemenovics Abamelek-Lazarev, a ház tulajdonosa egy permi birtok tulajdonosa volt - egy telephely az Urálban hatalmas fémlerakódásokkal és kohászati üzemekkel.
Az Abamelek-Lazarev családnak még a Millionnaya-i kastély megvásárlása előtt villái voltak Rómában, Firenzében és egy kastélyban. Nyizsnyij Novgorodés egy ház a Nyevszkij sugárúton, a 40. szám alatt, az örmény templom mellett. Szemjon Szemenovics apjának halála után az utolsó épület az örmény közösségé lett volna, így fiának kénytelen volt kastélyt vennie a közelben. Palota tér. De a vállalkozó nem sietett, hogy végre megváljon gazdag fészkétől.
A Nyevszkij háza tele volt számos kinccsel és műalkotással. Amikor Szemjon Szemenovics Millionnajába költözött, engedélyt kért az örmény egyház tanácsától, hogy elvigyen néhány tárgyat a család emlékére. Miután megkapta, a herceg áthelyezte a parkettát, az ajtókat, az ablakkereteket, a kályhákat, a karnisokat, valamint a festmények, szobrok és tükrök nagy részét.
Egyiptomi Csarnok. Itt forgatták az Aesop (1981) című filmet.
Amikor erőszakkal leállították, az új lakó azt követelte, hogy a szerkezetátalakítás során a Millionnaya-i kastélyban épüljenek fel a Nyevszkij-i ház néhány szobájának pontos másolatai. Szemjon Szemenovics kérésére házimozit építettek a házban. 1915-ben készült el, így csak néhány alkalommal sikerült használni.
Házimozi
A belső tereket nagyon „költségvetésű” változatban őrizték meg. A forradalom idején sokkal gazdagabb volt a helyzet. Az Abamelek-Lazarev hercegek igen gazdag műgyűjteménye is eltűnt. Ami az előző tulajdonosoktól maradt, az néhány szobában parketta, több tölgyfa ajtó, pár szék és egy asztal.
Ajtó a nagyteremből a színházba
Szemjon Szemjonovics váratlanul meghalt Kislovodszkban, öt hónappal azelőtt, hogy II. Miklós lemondott a trónról. Az özvegy Maria Pavlovna emigrált, és 1958-ig külföldön élt.
Aula
1917 után a ház egyik szervezettől a másikhoz került. Itt élt egy sikeres fogászati intézet az ország legnagyobb szakmúzeumával. 1924-ben elfogyott a pénz az intézmény fenntartására, és bezárták. A kastély 1927-ben a testnevelők központi otthona lett, 1933-tól a Testnevelési és Sportbizottság költözött ide, amely ma is ott él.
A "Salamander" lakossági biztosító társaság háza
Ahol: Karavannaya, 9
Foglalja: fejlesztési bizottság és fejlesztési bizottság közlekedési infrastruktúra
Udvar
A bérház 1906–1911 között épült. A projektet Pel építész fejlesztette ki, aki az építkezés kezdetén halt meg. Az épületben több mint száz éve gyakorlatilag nem maradt „köszöntés” a múltból. Az egész ház apró részekre van osztva, amelyek védettek vagy nemzedékek óta értéktelenek. Megmaradt több lépcsőház, az emeleten mozaik, a második emeleten kiugró ablak, az udvaron pedig egy keresztboltozatos boltív. A többi helyet elnyelte a bézs falak, csempék és műanyag ablakok „európai színvonalú felújítása”.
A vendégek a fő lépcsőn mennek fel, amely az egyik helyi látnivaló. Az elülső lépcsőkön a padlót mozaiklap borítja - szintén védelem tárgya. A javítóbizottság legfőbb büszkesége a fémlépcső, amelyet a híres San Galli vasöntödében öntöttek. A tisztviselők rendszeresen felmásznak vele a hatodik emeletre: ebben az épületrészben nincs lift. Az épületben van egy fém csigalépcső is, ami az iroda belső tereiben is idegenül hat.
Jelentkezzen be a KRTI-be
A közlekedési infrastruktúra-fejlesztési bizottság által lakott házrészben is csekély a vagyon: a homlokzat, a bejárati tornác, az erkély, a keresztboltozatos mennyezet, a zöldre festett fémkorlátos lépcsősorok. Egyetlen osztály helyiségét sem őrzik – a múlt századból nem maradt itt semmi.
P.S.
2014-ben a CJSC VTB Development megnyitotta a Nevskaya Ratusha komplexum első két üzleti központját. Kezdetben azt tervezték, hogy az összes Szmolnij bizottság a Novgorodskaya utca és a Degtyarny Lane sarkán lévő főépületébe költözik. A hivatalnokok által elhagyott történelmi épületeket árverésen akarták eladni.
Miután Georgy Poltavchenko megérkezett Szmolnijba, kérdéses volt a projekt sorsa. Javaslatok születtek a Nyevszkij Városháza más igények kielégítésére, különösen az Ifjúsági Kreativitás Palotája vagy a Leningrádi Terület tisztviselői számára.
2012. szeptember végén a Beruházási és Stratégiai Projektek Bizottságának megbízott elnöke, Oleg Lyskov bejelentette, hogy ismét fontolóra vették a Szmolnij-bizottságok egy részének a Nyevszkij Városházára költöztetését. A tisztviselő hozzátette, hogy már van előzetes lista azokat a bizottságokat, amelyeket célszerű először átadni, mivel az ő épületeik adhatók el a leggyorsabban. A régi terület eladásával a tervek szerint az új épületben helyet vásároltak volna a VTB Developmenttől.
Ksenia Nesterova
Egészen más helyzet állt elő S.S. herceg házának építésével. Abamelek-Lazareva. Fominnak egy három oldalról korlátozott területre kellett illesztenie tervét. Ivan Aleksandrovics birtokolja a Moika folyóra néző homlokzatot, az előcsarnokot, a lépcsőházat és két csarnokot. Minden szerző egyöntetűen megjegyzi, hogy Fomin a magánkastély témáját monumentalizálja, és a kis szobákat úgy díszíti, hogy azok ünnepélyességben ne legyenek rosszabbak, mint a palotaiak.
Masszív faajtókon belépve egy kis folyosón találjuk magunkat. A négyszögletes keresztboltozatos termet Bodanyinyszkij római groteszkek stílusában festette: élénkkék alapon arany vázák, lírák, füzérek, középen fekete alapon arany maszk. Ilyen festmények analógjai találhatók például a római villákban, a Villa Ludovisi cozino előcsarnoka hasonló a dizájnhoz.
Erről a folyosóról lépünk be a hallba. Döntése rendkívül rendkívüli. Ez egy kicsi és alacsony téglalap alakú szoba, körülvéve nehéz, megközelítőleg embermagas dór pilaszterekkel. Két hosszú falon azonos arányú dór oszlopsornak felelnek meg. Ezeknek az oszlopoknak nincs alapjuk, olyan padlóra helyezték őket, amely kinyúlik a falból, és nem szakítja meg az oszlopköz. A pilaszterek és oszlopok műmárványból, a Fomin által oly kedvelt narancssárga színből, a tőkék pedig rózsaszínes-sárga anyagból készültek. (Ezt a színvilágot a Shakhovskaya kastély tánctermében láttuk.) Fomin is a kedvenc sakkpadlóját használja. Így az oszlopok és a pilaszterek zömök arányait egy nagyon nehéz fehér díszítés nehezíti, lakonikus formák nagy díszítésével. Érdekes, hogy minden látszólagos nehézkedésük és zömökségük ellenére az oszlopok méretei egészen összemérhetőek az átlagember magasságával, így marad némi érzés az átélt tér abszurditását illetően. Ez az egész arány- és térfogatjáték a végfalon még jobban felerősödik: a sarkokon Fomin egymásra helyezett pilasztereket használ, és szoborral felszabadítva a középpontot egy fülkére, kénytelen olyan közel mozgatni a pilasztereket, hogy a köztük lévő rés kisebb lesz, mint maguk a pilaszterek. Érdekesség, hogy a lépcsőház be- és kijárata nem a végfalakban, hanem a külső oszlopközökben van kialakítva.
Egy ilyen rendkívüli megoldás az empire stílus ironikus értelmezéseként, paródiájaként is értelmezhető egy magánkastély keretein belül, amelyben a „heroikus tér” használata önmagában is komikus, az Orosz Birodalom építészeinek használatáról. a külső építészet monumentális, nehéz formái a társadalmilag jelentős épületek belső dekorációjában. Ezt a véleményt fejezi ki G.I. Revzin, az Admiralitás lobbijára mutatva, mint a paródia lehetséges prototípusára.
A lépcsőház bejárata az oszlopok miatt elég távol van, így már az előcsarnokból látjuk a perspektíváját, és azonnal kiderül, hogy ez egy teljesen más tér. Ezzel szemben a lépcsőház tágas, elegáns, világos belső terét látjuk, sima halványzöld falakkal, gyönyörű magas ívvel, nyolcszögletű keszonokkal és rozettákkal, zöld alapon fehér. Ebben a térben nagy szerepet játszik egy egyszerű, fehér tükör, amely a helyszínen található. Első pillantásra kifejezhetetlen, ennek ellenére lehetővé teszi a második lépcsősor perspektívájának megtekintését az előcsarnokból, és a végtelen felfelé mutató lépcső elképesztő hatását hozza létre. A tükör oldalán található nagy ablak állandó erős fényt biztosít, nemcsak magát a lépcsőt világítja meg, hanem a tükörben való tükröződését is. A Fomin védjegyei voltak ezek a játékok, amelyek lehetővé teszik a nagyméretű vizuális terek létrehozását kis méretben. A karcsú, magas korlátok további könnyedséget adnak a lépcsőnek.
A lépcsőn belépünk az ebédlőbe. Ez a legelegánsabb szoba. Az ablakkal szemben egy sajátos félköríves loggia, zenészek számára erkélyes, két ionoszloppal és két féloszloppal elválasztva, fekete márvánnyal szegélyezve, vörösesbarna és világosbarna foltokkal nagy foltokkal, fehér tőkével és alappal. Az oszlopoknak ez az összetett és nagyon szép színvilága a fő színárnyalat, és alárendeli az egész terem színvilágát. Az oldalfalak közepén kisebb méretű, de színvilágban azonos korinthoszi oszlopokkal díszített lapos ívek találhatók.
A terem kompozíciójának legfontosabb eleme az illuzionista festőtáblák. Ebben az esetben Fomin nem tükrök segítségével éri el kedvenc térkiterjesztési hatását, hanem egy illuzionista kompozíciót visz be a belső térbe. Nem véletlen, hogy az Építészeti Múzeumban őrzött ebédlő első vázlatán. A.V. Shchusev, ez a kis hely hatalmas ünnepélyes térnek tűnik. Az illuzionisztikus technikák alkalmazása kétségtelenül iróniával árnyalódik, parodizálva az olasz építészet mestereinek technikáit.
A falak nem voltak díszítettek, simák maradtak, és mintha ezt hangsúlyoznák, Fomin az épület sarkaiba úgy koncentrálja az aranyozott díszítésű fehér ajtókat, hogy az ezeket koronázó konzolok fehér oromfala a sarkoknál szinte összeér. A felső részen, vékony tekercsfrízzel elválasztva, az ajtók fölött kerek szobormedálok találhatók. (A Fomin-mű szobrát B. I. Jakovlev készítette.) A halvány bézs, enyhén színezett általános háttér előtt minden fehér részlet jól olvasható. Az alsó tükörboltozatot keszonok díszítik, a mennyezetet Bodanyinyszkij festette meg a már megszokott, kissé száraz stilisztikai modorban, de nem nélkülözhetetlen.
A színházterem nagy érdeklődésre tart számot. Döntésével szemben áll az ebédlővel. Az egész helyiséget vörösesbarna korinthoszi pilaszterek díszítik, fehér betűkkel. Közöttük aranyozott díszítésű fehér ajtók, oldalfalonként három, pontosan ugyanolyanok, mint az ebédlőben, de vékony műmárvány kerettel, ugyanolyan vörös-barna színű, arany díszítéssel. Ezek végén a tartókon griffpárokkal ellátott polcok találhatók. Maga a motívum természetesen nem új keletű, és gyakran alkalmazták klasszicista enteriőrök tervezésénél (Adam, Cameron), de a Fomin teljesen másképp oldja meg: világos, elefántcsont színű háttéren sötét szoborszerű grifffigurák helyezkednek el, ill. ez modernista vonásokat ad nekik.A terem rendeltetésének megfelelően a festési témát választjuk: a nyolcszög közepén Apollón szekerét helyezzük el, két kis téglalapban domborműveket imitáló festmény, a mennyezet szélén egy fríz látható. putti alátámasztó füzérek.
Valóban ikonikus épületek ezek Fomin munkásságának teljes forradalom előtti időszakában: minden motívum, minden elv már feltárult bennük. Ugyanakkor szemantikájukban leginkább az előző hagyományhoz kapcsolódnak. Különösen Polovtsov dacha: klasszikus U-alakú alaprajz, szimmetrikus elrendezés, elülső és élő részekre osztás, kapcsolat a környező parkkal. De Fomin mindig változtat valamit, megsérti a klasszikus kánonokat és törvényeket: túltelítettség a részletekkel: túl sok oszlop, kissé megváltozott arányok, túlzottan hangsúlyos részletek, kicsit fantáziadúsabb, mint a szigorú ízlés megkívánja, a vonal meghúzott, az ajtók feletti oromfalak szinte átfedik egymást Egyéb? és egy teljesen új, váratlan, hol ironikus, hol elegánsan magasztos szenzáció jön létre. Minden új szoba arculatában és kialakításában teljesen váratlan lesz számunkra. De összességében ez még mindig egyfajta „játék valaki más terén”.
Hasznos lehet elolvasni:
- Hogyan lehet kirándulni az Antarktiszon?;
- Csehország Trója vára. Trója vára Prágában. Ősi pincészet és múzeum;
- Böcklin és „halottak szigete” Korának kulturális jelensége;
- Repülőjegyek Krím-félszigetre Olcsóbbak lesznek a Krím-félszigetre induló repülőjegyek;
- Mit vihetsz magaddal és mit nem;
- Bal oldali menü megnyitása Hévíz Hogyan juthat el Budapestről a Hévízi-tóhoz;
- Sikló Nha Trangban (Vinpearl) A világ leghosszabb felvonója, Vietnam;
- Kamenyec-Podolszk erőd - Ukrajna történelmi emlékműve Élet a Kamenyec-Podolszk erőd falain kívül;