Panorama Palatului de vara al Elisabetei Petrovna. Tur virtual al Palatului de vară al Elisabetei Petrovna. Atracții, hartă, fotografii, videoclipuri. Lost St. Petersburg „Versailles” - Palatul de vară al Elisabetei Petrovna Palatul de vară al Ecaterinei 2

Domnia Elisabetei I a fost marcată de o nouă etapă în dezvoltarea arhitecturii în stat, apariția barocului elisabetan (rus). Construită sub conducerea arhitectului-șef al împărătesei R.F. Monumentele de arhitectură ale lui Bartolomeo au avut o influență europeană clară, cu toate acestea, ele s-au caracterizat prin amploarea și monumentalitatea rusă. Una dintre aceste capodopere a fost Palatul de vară al Elisabetei Petrovna din Sankt Petersburg, care a fost comparat cu stilul francez, ușurința formelor arhitecturale și bogăția decorațiunii. palatul regalîn Versailles.

Locația geografică și caracteristicile arhitecturale ale Palatului de vară al Elisabetei

Ne putem face o idee despre cum arăta Palatul de vară al Elisabetei din picturi și gravuri, precum și din memoriile contemporanilor. Reședința imperială era situată pe locul dintre stradă. Italian, Canalul Catherine, râurile Moika și Fontanka. Palatul a fost construit în a 3-a grădină de vară, unde se află astăzi Castelul Mihailovski (cunoscut și ca Inginerul).

Conform designului, palatul includea două fațade orientate spre Moika (principal) și în direcția Nevsky Prospekt. În fața intrării principale în clădire, a fost amenajat un parc care funcționează regulat, cu copaci și paturi de flori figurate, bănci și fântâni. Vizitatorii intrau în curte prin porți din fier forjat.

Palatul de vară al Elisabetei Petrovna Bartolomeo Francesco Rastrelli a avut un al doilea nume - Palatul de Lemn. Doar subsolul și pereții primului etaj au fost din piatră, al doilea a fost în întregime din lemn. Pereții exteriori roz și gri arătau elegant și lejer. Interiorul camerei a fost decorat cu stuc bogat cu aurire, sculpturi și un număr mare de oglinzi. Palatul luxos și elegant cuprindea peste 160 de camere, inclusiv o sală pentru recepții și galerii.

Reședința preferată a Elizavetei Petrovna

Întreaga curte a Elisabetei I s-a mutat la Palatul de Vară din Palatul de iarnă de îndată ce s-a mai cald: în aprilie – mai. Mutarea a fost sărbătorită solemn, cu un salut de tun și o orchestră, însoțită de un regiment de gardă. Revenirea la reședința de iarnă la sfârșitul lunii septembrie nu a fost mai puțin pompoasă.

Elizabeth și-a iubit Palatul de vară. Acolo aveau loc regulat recepții și baluri oficiale. Aici s-a născut viitorul împărat Paul I.

Palatul de vară al Elisabetei: istoria construcției

Ideea de a construi o reședință imperială de vară a apărut sub Anna Leopoldovna, regentă sub tânărul Ivan al VI-lea, căruia i-a trecut tronul după Anna Ioannovna. Arhitectul a început să elaboreze desene la sfârșitul anului 1740, iar lucrările de construcție au început în iulie 1741. În același an, a avut loc o lovitură de stat și a ajuns la putere Elizaveta Petrovna, fiica cea mică a lui Petru cel Mare. Noua împărăteasă a aprobat continuarea construcției palatului și lucrările au fost efectuate între 1741 și 1744. Din punct de vedere istoric, construcția nu a fost realizată exact conform proiectului. Deci, conform instrucțiunilor Elisabetei prin râu. Moika, o galerie acoperită a fost construită pentru trecerea de la palat la a 2-a Grădină de vară.

După moartea Elisabetei I, palatul a rămas o reședință imperială la sfârșitul războiului de șapte ani cu Prusia au avut loc aici, iar Ecaterina a II-a a primit felicitări oficiale pentru încoronare de la ambasadorii străini acolo, deși a petrecut cea mai mare parte a lui; timpul ei în Tsarskoye Selo. Prin decret al lui Paul I, Palatul de Vară a fost distrus în 1797 (oficial din cauza dărăpădării), iar în locul său a fost construit modernul Castel Mihailovski, cunoscut de noi, care a devenit reședința împăratului.


În secolul al XVIII-lea, femeile s-au găsit adesea la putere în Rusia și, desigur, au existat favorite în viața lor. Erau imens înzestrați cu titluri și moșii și aveau adesea o influență politică enormă. Unii au primit cadou adevărate palate. Cine a primit o asemenea onoare și care dintre aceste palate au supraviețuit în Sankt Petersburg până în zilele noastre?

Palatul Anichkov (Nevsky Prospekt, 39)


Palatul Anichkov este primul palat care a apărut pe Nevsky Prospekt. Așa s-a numit câțiva ani mai târziu, când faimosul pod Anichkov a apărut lângă el.
Elizaveta Petrovna, fiica lui Petru I, urcând pe tron ​​în 1741 ca urmare a unei lovituri de palat, a ordonat construirea unui palat în cinstea triumfului ei.


Deși s-a anunțat oficial că palatul este construit pentru noua împărăteasă, toată lumea a înțeles că, de fapt, era destinat contelui Alexei Grigorievici Razumovsky, care era favoritul ei la acea vreme. Razumovsky era renumit pentru frumusețea și natura sa bună și, deși avea o mare putere la curte, nu a folosit-o niciodată cu adevărat.

Construcția palatului a început imediat după încoronare, arhitectul Mihail Zemtsov a început să-l construiască și a fost finalizat de Bartolomeo Rastrelli. Clădirea a fost amplasată astfel încât intrarea sa principală și fațada principală să fie orientate spre terasamentul Fontanka, și nu spre Nevsky Prospekt. La acea vreme, Nevsky Prospekt nu era încă strada principală a orașului și, în plus, mulți oaspeți ajungeau la acest palat de-a lungul Fontanka, care era atunci granița cu Sankt Petersburg.


În 1771, Razumovsky a murit, iar Ecaterina a II-a, după ce a cumpărat palatul de la familia Razumovsky, l-a dat noului ei favorit, Grigory Potemkin. A decis să reconstruiască palatul într-un stil mai clasic, ceea ce a fost făcut. ÎN mai departe palatși-a schimbat proprietarii de mai multe ori și a fost serios reconstruit de mai multe ori.

Palatul Shuvalovsky (Str. Italyanskaya, 25)




Conacul i-a aparținut tânărului favorit al Elizetei Petrovna, Ivan Shuvalov, un om foarte versatil care era interesat de politică și artă. În mare parte datorită eforturilor sale, Universitatea din Moscova și Academia de Arte au fost deschise.


În loc să construim un nou conac de la zero, s-a decis să se ia ca bază una dintre clădirile existente și să o reconstruiască complet după gusturile cuiva. În construcția conacului a fost implicat arhitectul Savva Chevakinsky, care a ales pentru el stilul baroc elisabetan. Conacul a fost construit foarte repede - în doar doi ani, iar Shuvalov și soția sa s-au mutat acolo.
Cu toate acestea, mai târziu, sub împărăteasa Ecaterina a II-a, Shuvalov a fost excomunicat de la curte și a fost forțat să părăsească Rusia. Din ordinul unuia dintre proprietarii următori ai palatului, procurorul general Alexander Vyazemsky, palatul a fost reconstruit în stil clasic.

Palatul de marmură (strada Millionnaya, 5/1)

Acest palat a fost construit pentru un alt favorit al Ecaterinei a II-a, contele Grigory Orlov. Împărăteasa i-a făcut un cadou atât de generos contelui pentru curajul și curajul de care a dat dovadă în timpul loviturii de stat, datorită căreia Catherine a urcat pe tronul Rusiei.
Pentru a decora fațadele și interioarele acestui palat s-a folosit marmura, iar cea mai variată - 32 de soiuri. Prin urmare, acest palat a început să se numească Marmură. Era numit și Palatul Favoritului.
Construcția palatului a durat însă timp de 17 ani și, din păcate, contele Orlov, fără să aștepte finalizarea lucrării, a murit. Acum Palatul de marmură transferat la dispoziția Muzeului Rus.











Palatul Gatchina


Palatul Gatchina i-a aparținut și lui Grigory Orlov. A fost construit într-un stil neobișnuit pentru Rusia - un castel de vânătoare englezesc. Proiectul a fost realizat de italianul Antonio Rinaldi. Construcția acestui palat a durat, de asemenea, foarte mult timp - 15 ani, iar Orlov a avut șansa de a trăi în el pentru o perioadă foarte scurtă de timp - doar doi ani.





Palatul Tavrichesky (strada Shpalernaya, clădirea 47)


Acest palat, unul dintre cele mai mari din Europa, a fost construit de Ecaterina cea Mare pentru Prințul Potemkin. Sub conducerea sa s-a anexat armata rusă, după ce a câștigat războiul ruso-turc Peninsula Crimeea, numită atunci „Tavrida”. După aceasta, Potemkin a început să fie numit Tauride. Dar Potemkin un an mai târziu a vândut acest palat ca fiind inutil și a plecat spre sud pentru afaceri. Catherine a cumpărat acest palat și i l-a dat din nou - de data aceasta pentru capturarea cetății turcești Izmail.

Și, desigur, simbolul Grădinii de vară și unul dintre simbolurile Sankt Petersburgului este gardul cu vedere la terasamentul Neva, construit în anii 1770-1784 de arhitectul Yu.M. Dar puțini oameni știu că chiar în acest loc a stat cândva Palatul de vară al Annei Ioannovna, surprinzându-i pe contemporani cu măreția sa.

Digul Neva lângă Grădina de Vară. Aici a fost cândva Palatul de vară al Annei Ioannovna

Istoria construcției palatului Annei Ioannovna

Inițial, sub împărăteasa Ecaterina I, aici a fost construită „Sala pentru Sărbători Glorioase”, care era o galerie din lemn și o sală cu 11 ferestre de-a lungul fațadei. La 21 mai 1725, acolo a avut loc căsătoria Marii Ducese Anna Petrovna (1708-1728) cu Ducele de Holstein (Karl Friedrich de Schleswig-Holstein-Gottorp, 1700-1738). Din această căsătorie s-a născut Karl Peter Ulrich, viitorul împărat rus Petru al III-lea (1728-1762).

În 1731, din ordinul împărătesei Anna Ioannovna (1693-1740, domnia 1730-1740), „Zala” a fost demolată, iar în doar 6 săptămâni în 1732 un luxos palat de lemn. Arhitectul acesteia a fost Francesco Rastrelli, iar tatăl său, Bartolomeo Rastrelli, a luat parte și la lucrări. La 1 iunie 1732, împărăteasa a intrat solemn în noul Palat de Vară. În anii următori, ea a locuit aici de la începutul lunii mai până la sfârșitul lunii septembrie.

Împărăteasa Anna Ioannovna, dintr-o gravură de I. Sokolov, 1740

Palatul era o cameră alungită, cu un etaj. S-a evidențiat partea centrală a fațadei, cu pante care duc spre Neva din aripile laterale. De-a lungul acoperișului era o balustradă decorată cu detalii sculptate și sculptură. Ferestrele frecvente erau oglindite - o raritate pentru vremea aceea; prin ele se vedea decorul interior. În palat erau 28 de camere, dintre care 10 erau ocupate de Biron. Când Anna Ioannovna locuia în Palatul de Vară, pe Neva erau ancorate patru iahturi, care trăgeau focuri de artificii în timpul sărbătorilor și sărbătorilor.

Desene ale Palatului de vară al Annei Ioannovna, realizate de F.-B. Rastrelli

(funcție(w, d, n, s, t) ( w[n] = w[n] || ; w[n].push(function() ( Ya.Context.AdvManager.render(( blockId: „R-A -143470-6", renderTo: "yandex_rtb_R-A-143470-6", asincron: true )); )); t = d.getElementsByTagName("script"); s = d.createElement("script"); s .type = "text/javascript"; s.src = "//an.yandex.ru/system/context.js"; s.async = true , acest.

Moartea misterioasă a împărătesei

Împărăteasa a murit în Palatul de Vară, iar aici a avut loc ceremonia de rămas bun. Moartea ei a fost precedată de evenimente ciudate. Un alt 5 (16) octombrie 1740, în timpul prânzului cu Biron, Anna Ioannovna și-a pierdut cunoștința. Medicii au declarat boala fatală. M.I Pylyaev în cartea „Vechiul Petersburg”, referindu-se la domnișoara de onoare Bludov, scrie următoarele (gramatică și punctuație păstrate):

Cu câteva zile înainte de moartea Annei Ioannovna, un gardian stătea în camera de lângă sala tronului, o santinelă era la ușa deschisă. Împărăteasa se retrăsese deja în camerele interioare; Era deja trecut de miezul nopții, iar ofițerul s-a așezat să tragă un pui de somn. Deodată santinela cheamă la gardă, soldații se aliniază, ofițerul își scoate sabia pentru a saluta. Toată lumea vede - împărăteasa se plimbă prin sala tronului înainte și înapoi, plecând capul gânditoare, fără să acorde atenție nimănui. Întregul pluton așteaptă, dar în cele din urmă ciudățenia de a merge noaptea prin sala tronului începe să-i derute pe toată lumea. Ofițerul, văzând că împărăteasa nu vrea să părăsească sala, decide în cele din urmă să ia o altă cale și întreabă dacă cineva cunoaște intențiile împărătesei. Aici îl întâlnește pe Biron și îi raportează. „Nu se poate”, spune Biron: „Acum sunt de la împărăteasă, s-a dus în dormitor să se culce”. „Uită-te pe tine, ea este în sala tronului”. - Biron merge și o vede și pe ea. „Este ceva în neregulă, e aici fie o conspirație, fie o înșelăciune pentru a influența soldații”, spune el, aleargă la împărăteasă și o convinge să iasă pentru a dezvălui în ochii gărzii un impostor care profită de o oarecare asemănare. la ea să înşele oamenii. Împărăteasa se hotărăște să iasă, deoarece era în manta. Biron merge cu ea. Ei văd o femeie care seamănă izbitor cu împărăteasa, care nu este deloc jenată. - Îndrăzneț! – spune Biron, și cheamă toată paza; soldații și toți cei prezenți văd „două Anna Ioannovne”, dintre care cea adevărată și fantoma nu se distingeau decât prin ținuta ei și prin faptul că a venit cu Biron. Împărăteasa, după ce a stat un minut surprinsă, se apropie de ea, spunând: „Cine ești? De ce ai venit? Fără să răspundă vreun cuvânt, fantoma se întoarce, fără să-și ia ochii de la împărăteasă, la tron, se urcă la el, iar pe trepte, întorcându-și din nou ochii spre împărăteasă, dispare. Împărăteasa se întoarce către Biron și spune: Aceasta este moartea mea și se duce în camera ei.

Sunt multe neclare în această poveste. Chiar și în copilărie, Anna Ioannovna a fost prezis de un anume prost sfânt că va muri după ce și-a văzut reflexia fără oglindă. În 1721, în timpul unei sărbători cu ocazia proclamării lui Petru I ca împărat, un petard a declarat că moartea sub formă feminină le va aștepta pe femeile casei regale. S-ar putea crede în misticism, dar... A doua zi după moartea Annei Ioannovna, cadavrul unei femei a fost descoperit lângă Podul Verde de lângă râul Moika, izbitor de asemănător cu regretata împărăteasă. Era ea aceeași fantomă?

Conform testamentului Annei Ioannovna, semnat a doua zi după apariția dublului ei, tronul a trecut la Ivan Antonovici, în vârstă de 10 luni, sub care Biron era regent. Cu toate acestea, nu a fost nevoit să conducă mult timp. În noaptea de 8 noiembrie, Biron a fost arestat de Minikh și exilat la. Pruncul împărat a fost dus de la Palatul de vară la Palatul de iarnă și de acolo și la Shlisselburg.

Soarta în continuare a palatului

În 1748, deja în timpul domniei Elisabetei Petrovna, Palatul de vară a fost demontat și transportat la Yekateringhof, servind drept material de construcție pentru două anexe care au extins palatul principal. Iar dupa revolutie, in 1926, dupa mai multe incendii, Palatul Ekateringof a fost in sfarsit demontat. Astfel, Palatul de vară al Annei Ioannovna a încetat să mai existe.

© Website, 2009-2020. Copierea și retipărirea oricăror materiale și fotografii de pe site în publicații electronice și publicații tipărite este interzisă.

Palatul de vară al Elisabetei Petrovna- o resedinta imperiala neconservata din Sankt Petersburg, construita de B.F.Rastrelli in 1741-1744 pe locul unde se afla acum Castelul Mihailovski (Ingineri). Demolat în 1797

YouTube enciclopedic

    1 / 5

    ✪ Palatul Elisabetei Petrovna.

    ✪ Palatul de vară din lemn al Elisabetei

    ✪ „Tsarskoe Selo de Elizaveta Petrovna”

    ✪ Palatul de iarnă al Elisabetei Petrovna

    ✪ Palatul de iarnă al lui Petru I

    Subtitrări

    Istoria construcției

    Chiar și atunci a apărut ideea de a închide aleea Grădinii de Vară de vizavi de Iazul Carpiev cu o clădire de palat. Acest lucru este dovedit de proiectul - gg., păstrat în arhive. Posibilul său autor este J.B. Leblon. Înfățișează un mic palat cu nouă axe, al cărui centru înalt este acoperit cu o cupolă tetraedrică. Galeriile largi cu un singur etaj acoperă curtea de onoare cu un parter luxuriant, îndreptat spre Moika. În spate se află o grădină cu numeroase bosquete de diferite forme. Plantațiile de fructe s-au păstrat pe teritoriul prezentului Grădina Mihailovski. Cu toate acestea, lucrurile nu au mers mai departe decât planurile.

    Cu toate acestea, în timp ce construcția era în curs, a avut loc o lovitură de stat, iar Elizaveta Petrovna a devenit proprietara clădirii. Până în momentul în care palatul, făcut din lemn pe pivnițe de piatră, era aproximativ terminat. Arhitectul, descriind clădirile pe care le-a creat, a vorbit despre el astfel:

    „Această clădire avea peste 160 de apartamente, inclusiv o biserică, o sală și galerii. Totul a fost decorat cu oglinzi și sculptură bogată, precum și grădină nouă, împodobită cu fântâni frumoase, cu Schitul construit la parter, înconjurat de spaliere bogate, ale căror decorațiuni erau aurite.”

    În ciuda amplasării în limitele orașului, clădirea este proiectată conform unui plan imobiliar. Planul a fost realizat sub influența evidentă a lui Versailles, care se remarcă mai ales din partea curții de onoare: spațiile care se îngustează succesiv au sporit efectul perspectivei baroce a curții, împrejmuită de drumul de acces printr-o zăbrele de modele magnifice cu embleme de stat. Clădirile de serviciu cu un etaj de-a lungul perimetrului curții de onoare subliniază izolarea tradițională baroc a ansamblului. Decorul destul de plat al fațadelor roz deschis (pilaștri mezanin cu capiteluri corintice și lamele de soclu din piatră rusticate corespunzătoare, rame de ferestre figurate) a fost compensat de un joc bogat de volume. Complex în plan, aripile laterale foarte dezvoltate includ curți cu partere mici de flori. Porticele de intrare luxuriante duceau la volume de scări, ca întotdeauna în cazul Rastrelli, decalat față de axa centrală. De pe scara principală, o serie de livinguri decorate cu sculpturi aurite duceau spre cea mai reprezentativă sală a palatului - Tronul. Volumul său cu două lumini a accentuat centrul clădirii. Din exterior, scări ondulate duceau la el, completate de rampe pe partea de grădină. Aspectul palatului a fost completat, conferindu-i splendoare baroc, prin numeroase statui si vaze de pe frontoane si balustrada care incoroneaza cladirea. Rastrelli a decorat spațiul până la Moika cu partere florale cu trei bazine cu fântâni cu contururi complexe.

    Așa cum sa întâmplat adesea cu creațiile unui arhitect, în timp planul original logic și armonios se modifică pentru a se potrivi cerințelor de moment. În 1744, pentru ca împărăteasa să meargă la a 2-a grădină de vară de peste Moika, a construit o galerie acoperită cu un etaj, decorată cu picturi atârnate pe pereți. Aici, în apropierea risalitului de nord-vest, el creează o terasă gradina suspendata la mezanin cu foișorul Schitul și o fântână în centrul parterului. De-a lungul conturului său este împrejmuit cu o zăbrele luxuriantă de spalier aurit și sunt organizate adunări cu mai multe marșuri în grădină. Ulterior, la risalitul de nord-est a fost adăugată o biserică de palat, extinzând-o cu un rând suplimentar de camere din partea Fontanka. Pe fațada de vest apar ferestre și felinare.

    Pe teritoriul adiacent palatului a fost amenajat un parc decorativ cu un imens labirint verde complex, bosquete, pavilioane cu spalier și două iazuri trapezoidale cu proiecții semicirculare (încă păstrate, au dobândit contururi libere în timpul reconstrucției parcului pentru Marele Duce). şedere). Rastrelli relatează despre munca sa în parc în 1745:

    „Pe malurile Moika, în grădina nouă, am construit o clădire mare de băi cu un salon rotund și o fântână cu mai multe jeturi, cu săli de ceremonie pentru relaxare.”

    În centrul parcului erau leagăne, tobogane și carusele. Structura acestuia din urmă este neobișnuită: băncile rotative erau așezate în jurul unui copac mare, iar în coroană era un foișor, în care se urca pe scări. scară în spirală.

    O altă clădire situată în imediata apropiere a colțului de nord-est al palatului este asociată cu numele arhitectului: sistemul de alimentare cu apă pentru fântânile Grădinii de Vară, finalizat în anii 1720. nu mai dădea suficientă presiune și nu corespundea splendorii și măreției reședinței imperiale. La mijlocul anilor 1740. Rastrelli construiește turnuri de apă cu un apeduct peste Fontanka. Complexă din punct de vedere tehnic, structura pur utilitară din lemn a fost decorată cu luxul palatului: picturile murale imitau modelarea baroc luxuriantă.

    În ciuda faptului că palatul era reședința imperială ceremonială, mesaj direct nu a existat nicio perspectivă cu Nevskaya: drumul, care mergea printre clădiri aleatorii de neprezentat (pe malurile Fontanka erau ghețari, sere, ateliere și Curtea Elefanților) a cotit pe strada Italianskaya și abia trecând de palatul lui I. I. Shuvalov, construit de Savva Chevakinsky, trăsurile prin Malaya Sadovaya au căzut pe artera centrală de transport a orașului. Comunicarea directă va apărea abia în secolul următor datorită lucrării lui C. Rossi.

    Elizaveta Petrovna a iubit foarte mult Palatul de Vară. La sfârșitul lunii aprilie - începutul lunii mai (dacă vremea permite), mutarea ceremonială a împărătesei de la reședința de iarnă a fost sărbătorită cu o ceremonie magnifică, cu participarea curții, orchestrei și regimentelor de gardă, însoțite de un salut de artilerie din tunul de la Palatul de iarnă și tunurile Cetății Petru și Pavel și Amiralității. În același timp, iahturile imperiale, staționate în rada vizavi de Casa Apraksin, au navigat spre Grădina de Vară. Regina a pornit în călătoria de întoarcere la sfârșitul lunii septembrie cu aceleași ceremonii.

Palatul Ecaterina, numit după Ecaterina I, a fost reședința preferată a trei împărătese - Ecaterina, Elisabeta Petrovna și Ecaterina a II-a. Fiecare dintre ele a adăugat ceva diferit arhitecturii ansamblului: Ecaterina a II-a, de exemplu, a renunțat la aurirea luxoasă pe care Elisabeta o prețuia atât de mult și a fost în general sceptic cu privire la această „frișcă”.

De la colibă ​​la palat

În secolul al XVII-lea, pe teritoriul viitorului Tsarskoe Selo, se afla moșia unui magnat suedez - Sarskaya Manor. Un timp mai târziu, au început să-l numească local satul Sarskoe, iar mai târziu Tsarskoe. În 1718, aici au fost așezate primele „camere de piatră”, care au stat la baza luxosului Palat Catherine. Palatul și-a primit numele cunoscut abia în 1910. Înainte de aceasta, reședința împărăteselor a fost numită Marele Palat, iar mai târziu, după construirea Palatului Alexandru, au început să-l numească Palatul Vechi.

Sursa: wikipedia.org

Lucrarea a fost încredințată arhitectului Braunstein, cunoscut pentru proiectele sale de clădiri din Peterhof. În decorarea „camerelor” a fost folosit lemn, și nu cea mai durabilă specie. În viitor, aceasta va juca o glumă crudă: învelișurile din lemn vor putrezi atât de mult încât podeaua aproape că va începe să se prăbușească. În 1724, prima sărbătoare a avut loc la Tsarskoye Selo cu ocazia sosirii împăratului - „s-au tras treisprezece tunuri de trei ori”.

O jumătate de regat pentru palat!

Viitoarea împărăteasă Elisabeta a moștenit conacul de la mama ei. Tsarevna își iubea dacha, cu care avea amintiri din copilărie. După ce a urcat pe tron, Elizaveta Petrovna a început să cheltuiască sume uriașe de bani pentru a-și mobila reședința pentru a concura cu Versailles.


Sursa: wikipedia.org

În primul rând, împărăteasa a decis să reconstruiască conacele învechite. Sub conducerea lui Zemtsov și Kvasov, a fost elaborat un proiect detaliat, despre care Benoit a scris mai târziu: „„...dacă proiectul lui Kvasov este inferior ca lux și splendoare clădirii Rastrelli pe care o admirăm acum, atunci în sensul grației, echilibrul și ritmul liniilor merită preferință.”

În 1744, frâiele puterii au fost predate lui Rastrelli, dar arhitectul a început să lucreze direct la reconstrucția palatului puțin mai târziu. Datorită lui Rastrelli a apărut o clădire în stil baroc rusesc, decorată cu stuc și coloane, pictată în azur. Elizaveta Petrovna nu s-a zgârcit - s-au cheltuit peste 100 de kilograme de aur pentru finisarea fațadei și a nenumărate statui.

După moartea Elisabetei, Ecaterina a II-a a ordonat deja ca sculpturile din parc să fie aurite, așa cum a lăsat moștenire regretata împărăteasă. Dar când Catherine a aflat cât ar costa un astfel de lux pentru trezorerie, a refuzat munca.

"Frâncă" de modă veche

Ecaterina a II-a nu s-a îndrăgostit imediat de Tsarskoye Selo. În 1766, ea s-a plâns într-o scrisoare: „De șapte zile locuiesc la dacha, într-o casă pe care regretata împărăteasă Elisabeta s-a demnat să o auriră pe dinăuntru și pe dinafară; nu există un singur scaun confortabil în el... Nu există nici măcar posibilitatea de a vă sprijini coatele pe masă.” Împărăteasa proaspăt încoronată a considerat această „frișcă” barocă ca fiind de modă veche și a ordonat să fie îndepărtate mulurile și înlocuirea auririi cu pictură simplă.


Sursa: wikipedia.org

Scoțianul Charles Cameron a lucrat la interioarele palatului sub Catherine. A trebuit să muncească din greu: împărăteasa, mare iubitoare de artă antică, a ordonat să fie îmbinate sălile baroc de modă veche cu linii clasiciste. Sub conducerea lui Cameron au fost decorate sălile de stat - arabesc, Lyon și chinezesc, el a creat și dulapurile Mirror, Blue și Silver, camera Rafael și faimosul salon Albastru. Adevărat, interioarele jumătății de nord a palatului au ars în timpul Marelui Război Patriotic.

Misterul Camerei de Chihlimbar

Renumita cameră de chihlimbar a fost inițial decorată cu pânze pictate astfel încât să semene cu chihlimbarul. Panourile de chihlimbar au fost prezentate lui Petru I de regele prusac Frederick William I.

Petru i-a scris soției sale Catherine: „Regele mi-a făcut cadou frumos, un iaht, care a fost frumos decorat în Potsdam, și cabinetul de chihlimbar, care era de mult dorit”. De ceva timp, mozaicuri au fost amplasate în Camerele Poporului din gradina de vara. Abia în 1770 Palatul Ecaterinei a apărut aceeași cameră de chihlimbar, care acum este cunoscută din fotografii și într-o formă reconstruită.


 

Ar putea fi util să citiți: