Mbishkrime në shkretëtirën Nazca. Shkretëtira Nazca: përshkrimi, historia, ekskursionet, adresa e saktë. Prof. Frederico Kaufman-Doig – Linjat Magjike

Pllaja e Palpës

Plateau Palpa ndodhet në territorin e shtetit të Perusë (Amerika e Jugut). Është 20 km në veri të rrafshnaltës Nazca dhe sipërfaqja e saj është sa gjysma e madhësisë së saj. Kjo është e jashtëzakonshme edukimi i natyrës gjeoglyphs (një figurë gjeometrike e bërë në tokë dhe që ka një gjatësi prej të paktën 4 metra), por është shumë më pak e popullarizuar në mesin e njerëzve sesa fqinji i saj jugor. Kjo shpjegohet me faktin se Nazca ishte e para. Vizatimet misterioze mbi të janë studiuar që nga viti 1946. Palpa u bë e njohur për publikun e gjerë në 1993, falë Erich von Daniken (lindur në 1935).

Ai është zviceran dhe me trajnim është ufolog. Në vitin 1968, ai botoi një bestseller të quajtur Chariots of the Gods? Misteret e pazgjidhura të së shkuarës”. Qarkullimi i librit ishte 60 milionë kopje. Kjo shifër thekson edhe një herë interesin e madh që njerëzit kanë për misteret dhe sekretet e së kaluarës.

Ishte ky njeri që tërhoqi vëmendjen e publikut për gjeoglifet misterioze të Palpës, të cilat për nga cilësia dhe mjeshtëria ishin dukshëm më të larta se imazhet përkatëse në Pllajën Nazca. Dukej se në veri punonin zejtarë me kualifikime më të larta. Në të njëjtën kohë, ekziston një mendim i fortë se vizatimet e Palpa janë shumë më të vjetra se krijimet e ngjashme nga Nazca. Prandaj, qytetërimi i lashtë që jetonte në këto vende humbi disa aftësi me kalimin e kohës. Ky përfundim ngre shumë pyetje për të cilat askush nuk ka përgjigje.

Majë e sheshtë e një kodre. Natyra nuk mund ta krijonte këtë

Ajo që ju bie fillimisht në sy janë majat e pazakonta të kodrave. Ato janë plotësisht të sheshta. Duket se të gjitha parregullsitë mbi to janë prerë nga ndonjë mekanizëm i panjohur. Në të njëjtën kohë, shpatet kanë relievin e zakonshëm natyror të thyer. Në majat e sheshta dhe të vendosura linja misterioze dhe vija. Ata kryqëzohen dhe mbivendosen njëra-tjetrën. Kjo sugjeron që së pari u krijuan disa vija, dhe më pas të tjerët u aplikuan në to.

Gjerësia e disa shiritave arrin disa qindra metra, dhe gjatësia arrin 20 km. Skajet janë krejtësisht paralele. Por nuk janë vetëm format gjeometrike që mahnitin. Në pllajë ka gjeoglife antropomorfe. Këto janë imazhe që ngjajnë me njerëzit. Aktualisht janë tetë prej tyre. Ekzistojnë gjithashtu imazhe të kafshëve dhe zogjve. Të gjitha ato kanë përmasa të ndryshme dhe janë bërë me mjeshtëri të lartë.

Gjeoglif antropomorfik

Tërheqja kryesore e rrafshnaltës Palpa janë, ndoshta, imazhet e saj gjeometrike shumë komplekse. Edhe në shikim të parë, ju mund të ndjeni se këto krijime përmbajnë disa informacione të fshehura. Por çfarë lloji, për kë dhe pse? Kjo nuk është e qartë.

Ju mund të konsideroni, për shembull, një vizatim të përbërë nga tre rrathë. Ato janë të vendosura pranë njëri-tjetrit. Dy të jashtmet kanë diametër të vogël, dhe rrethi qendror është dukshëm më i madh se ata. Rrathët janë të lidhur me njëri-tjetrin me vija dhe kështu përfaqësojnë një përbërje të vetme. Gjatësia e këtij imazhi është një kilometër.

Rretho imazhet

Përbërja përfshin dy trekëndësha të mbivendosur mbi njëri-tjetrin për të formuar një yll me gjashtë pika. Në qendër të yllit ka dy rrathë me diametra të ndryshëm. Rrethi më i vogël shtrihet brenda rrethit më të madh. Ky i fundit, nga ana tjetër, ka dy drejtkëndësha që kryqëzohen me njëri-tjetrin. Ato përshkruajnë një shesh, dhe në qendër të tij ka një imazh që i ngjan një ylli me 16 rreze. Rreth këtyre modeleve gjeometrike janë gropa të vogla rrethore. Disa rrathë janë bërë jo nga vija të forta, por nga vrima të ngjashme të rrumbullakëta.

Një kilometër larg këtyre gjeoglifeve, në formë komplekse, ka edhe vizatime të tjera jo më pak komplekse dhe origjinale. Së bashku ata gjithashtu formojnë një përbërje të quajtur "ora diellore". Në qendër ka një zigzag, duke u kthyer në një spirale. Formon gjashtë kthesa, që korrespondojnë në formë me rrathët. Aty pranë ka vija dhe vija që kalojnë rastësisht njëra-tjetrën. Në skajin e kompozimit ka një vizatim që ngjan me një kokë njeriu në konturin e tij. Ajo është e kurorëzuar me brirë, dhe një gjarpër është përshkruar poshtë saj.

Imazhi gjeometrik kompleks "Ora diellore"

Imazhi i këtij zvarraniku nuk është tipik për pllajën Palpa. Është gjithashtu jo karakteristike për pikturat në pllajën e Nazca-s. Inkasve u pëlqente të përshkruanin gjarpërinjtë. Ata i vizatuan kudo që të ishte e mundur. Atyre u pëlqente veçanërisht të pikturonin krijesa helmuese në muret e ndërtesave të banimit dhe pallateve. Ky qytetërim e lidhi gjarpërin me mençurinë dhe jetëgjatësinë.

Një tjetër gjeoglyf ngre shumë pyetje. Ajo quhet "Tabela". Dhe me të vërtetë, nga lart ai i ngjan shumë asaj. Tabela është e vendosur në një majë të sheshtë dhe përbëhet nga 15 linja gjatësore dhe 36 linja tërthore. Për më tepër, linjat janë me pika dhe kryqe formohen në vendet ku ato kryqëzohen. Aty pranë është një imazh i një personi. Ka shumë vija të holla që e kalojnë atë. Dhe ata, nga ana tjetër, janë të mbuluar nga një rreth. Përgjatë tij ka tetë sheshe. Çfarë lloj kompozimi është kjo dhe për çfarë qëllimi është bërë është një mister i plotë.

Vizatimet janë të mëdha, kështu që ju mund t'i shihni ato vetëm duke u ngritur në ajër në një aeroplan, helikopter ose në një tullumbace me ajër të nxehtë, nëse keni një të tillë pranë. Pse qytetërimi i lashtë bëri imazhe të tilla? Edhe vetë artistët nuk mund t'i shihnin vizatimet të plota, përveç nëse kishin një lloj avioni.

Kjo shkakton hutim, por ajo që i mahnit akoma më shumë njerëzit modernë është saktësia e imazheve. Të njëjtat rrathë kanë një formë ideale. Mund të supozohet se mjeshtrit e lashtë përdornin litar të zakonshëm. Një kunj u fut, një litar u mor në dorë, u lidh në të dhe burri vizatoi një vijë të përsosur të rrumbullakët në tokë. Kështu u krijuan kryevepra në ato kohë të largëta.

Shpjegimi është i mirë, por gjithçka vjen deri te dheu i pllajës. Klima në këtë zonë është e thatë, nuk ka shi dhe nuk ka erëra. Një gjurmë e lënë në tokë mund të ruajë formën e saj për shekuj. Jo më kot gjeoglifet kanë mbijetuar deri më sot. Nëse mjeshtrit e lashtë përdornin mjete të njohura për njerëzit modernë, ata ishin në afërsi të linjave dhe figurave. Prandaj, toka duhet të përmbajë gjurmë të njerëzve të lashtë.

Por asgjë e tillë nuk vërehet pranë gjeoglifeve. Toka është e pacenuar e sheshtë. Duket se asnjë njeri nuk ka shkelur ndonjëherë mbi të. Pra, si u bënë imazhet në tokë? Një mjeshtër i lashtë nuk mund të fluturonte në vendin e punës me ajër, dhe më pas të varej në një djep të veçantë mbi tokë dhe të krijonte kryevepra, mosha e të cilave vlerësohet në një mijë vjet. Asnjë shpjegim i arsyeshëm për këtë nuk vjen në mendje.

Ndoshta alienët portretizuan veten e tyre

Vetëm një version sugjeron veten - një alien. Përfaqësues nga një planet tjetër vizituan Tokën, ranë në kontakt me banorët vendas dhe për disa arsye pikturuan vizatime misterioze në tokë. Natyrisht, u përdorën disa teknologji të panjohura për njeriun modern. Me sa duket, për alienët, vizatimet në tokë ishin shumë të rëndësishme, pasi u zgjodh zona e përshtatshme me klimën më të përshtatshme.

Por pllajat Palpa dhe Nazca nuk janë aspak të vetmet në llojin e tyre. Banorët e vjetër të këtyre vendeve pohojnë se nëse shkoni në lindje në male, mund të gjeni disa pllaja të tjera me gjeoglyfe misterioze. Në formën e tyre, ato janë më të ndërlikuara dhe të pakuptueshme. Njerëzit e shkencës dhe turistët, megjithatë, deri më tani gravitojnë vetëm në rrafshnaltën Nazca. Është më popullorja dhe më e popullarizuara në të gjithë botën. Rrafshnalta e Palpës dhe fushat e panjohura malore në lindje nuk janë ende me interes për askënd. Megjithatë, është çështje kohe. Do të vijë radha e tyre. Por a do të ndihmojë kjo në zbulimin e sekretit të vizatimeve misterioze? Këtu nuk ka një përgjigje të qartë dhe të saktë.

Në vitin 1939, një arkeolog amerikan Paul Kosok, duke fluturuar mbi Shkretëtira Nazca, zbuloi linja dhe forma të çuditshme. Më parë, askush nuk dinte për to, sepse ato mund të shihen qartë vetëm me mjaftueshëm lartësi e madhe. Që nga ai moment filloi studimi i figurave të çuditshme. Doktor gjerman i arkeologjisë Maria Reiche ia kushtoi gjithë jetën kësaj. Ajo gjithashtu arriti mbrojtjen e linjave nga shkatërrimi në nivelin më të lartë. Tani linjat Dhe gjeoglifet Nazcas janë një sit i trashëgimisë botërore trashegimi kulturore UNESCO-s.

Falë klimës së shkretëtirës, ​​vizatimet nuk janë zhdukur gjatë shekujve, megjithëse ato shkatërrohen shumë lehtë: në fund të fundit, ato janë thjesht shtresa e sipërme e tokës që është hequr. Por ka diçka për të mbrojtur linjat nga. Linjat që kanë zgjatur me shekuj mund të shkatërrohen lehtësisht nga njerëzit, sepse si makinat ashtu edhe njerëzit lënë shenja të dukshme në sipërfaqe. Dhe rruga që kalon pikërisht nëpër disa gjeoglyfe Panamericana Sur përbën një kërcënim edhe më të madh.

Shumë linja shtrihen mbi 8 kilometra në gjatësi, dhe shifrat mund të arrijnë 250 metra në madhësi. Në foton më poshtë - rrethore (360 gradë) foto panoramë Shkretëtira Nazca rezolucion të lartë marrë nga një kodër pranë autostradës.

Aktualisht njihen rreth 30 modele bazë dhe qindra dizajne më pak të njohura, rreth 700 figura gjeometrike, shumica e të cilave janë spirale, dhe rreth 13,000 rreshta të gjeometrive të ndryshme. Jo më pak gjeoglyfe interesante u zbuluan gjithashtu në veri të Nazca - afër qytetit Palpa. Për shkak të ngjashmërisë së tyre të dukshme, ne do t'i përshkruajmë ato së bashku.

Gjeoglifet kryesore të Nazca-s

Në hartën e mëposhtme kemi veçuar gjeoglifet më të famshme – vizatimet e shkretëtirës Nazca. Ju gjithashtu mund të shihni linja të shumta në hartë. Ju lutemi vini re: figura "Astronaut" është bërë në një distancë të madhe nga të tjerët - në hartën më poshtë në të djathtë, për më tepër, në shpatin e një kodre dhe në një mënyrë të ndryshme, kjo mund të tregojë një natyrë të ndryshme të origjinës në krahasim me gjeoglyfe të tjera.

Llojet e figurave Nazca dhe Palpa

Në mënyrë konvencionale, të gjitha figurat e shkretëtirës Nazca dhe shkretëtirës Palpa mund të ndahen në 6 lloje sipas gjeometrisë:

Misteret e Nazca dhe Palpa

1. Mbivendosja e çuditshme. Linjat, figurat dhe vizatimet që kryqëzohen dhe mbivendosen vazhdimisht hedhin poshtë teorinë se vizatimet janë bërë më vonë se linjat. Sepse diku vizatimet janë mbi vija, dhe diku anasjelltas. Por diçka tjetër është e çuditshme: vizatimet dhe linjat e vendosura sipër nuk i shkatërrojnë vizatimet dhe linjat që janë nën to.

   

2. Kalimi nëpër terren. Nëse vëzhgoni pamjen nga hapësira, atëherë të gjitha linjat duken absolutisht të njëtrajtshme. Por nëse bëni fotografi nga një aeroplan, mund të shihni se linjat shpesh kalojnë nëpër terrene të vrazhda. Në këtë rast, nuk është e qartë se si ishte e mundur të përfundonin linjat me kaq saktësi jo nga një lartësi, por duke qenë në tokë.

   

3. Mënyra e vizatimit. Pothuajse të gjitha vizatimet janë bërë me një vijë, e cila nuk kryqëzohet askund. Mënyra në të cilën janë ekzekutuar vizatimet i ngjan shumë mënyrës në të cilën ekzekutohen zigzag, spirale dhe vija paralele - sikur të ishin vizatuar me një rreze nën kontrollin e një programi kompjuterik.

   

4. Vendndodhja e vizatimeve. Pothuajse të gjitha vizatimet janë të vendosura paralelisht ose në kënde të drejta me linjat e afërta.

   

5. Linjat e tërheqjes hyrëse dhe dalëse. Shumë vizatime si p.sh Kolibri, Merimanga, Majmuni, vizatohen jo si vijë e mbyllur, por si vijnë nga diku dhe kthehen diku, sikur vizatimet të jenë vizatuar “njëkohësisht” me vijat. Shpesh hyrje dhe dalje të tilla ndodhen në zonën e organeve gjenitale të kafshëve të përshkruara.
   

   

6. Vendndodhja e vizatimeve. Nazca dhe Palpa nuk janë të vetmet vende të linjave. Linjat janë të shpërndara në të gjithë pjesën e shkretëtirës së pothuajse të gjithë Perusë, shumë qindra kilometra nga Nazca. Gjeoglifi i njohur " Llambadar", i vendosur në Paracas dhe qartë i dukshëm nga Ishujt Ballestas.
   

   

7. Ndërvarësia e vizatimeve. Vijat e holla papritmas kthehen në të gjera, vija mund të vazhdohet me një model dhe vija e gjerë përfundon në kryqëzimin e një tjetri të gjerë.

   

Vijat përfaqësojnë një shtresë të hequr dheu nga 20 në 50 cm, por aty pranë nuk ka argjinatura - vetëm ato shumë minimale, dhe nuk ka grumbuj gurësh në distancë. Dhe në kthesat e lëmuara të linjave të gjera kur pastrohen, anët në perimetrat e jashtme të anëve duhet të jenë më të gjera se në ato të brendshme. Për më tepër, ia vlen të kuptohet se për të nxjerrë disa vija të mëdha, duhet të hiqni mijëra tonë rrënoja të tilla nga sipërfaqja.



8. Varësia nga lehtësimi. Trashja e vijave shpesh ndodh me një ulje të nivelit të tokës. Vijat e trasha shpesh thyhen në bazën e maleve ose lumenjve. Dhe disa linja të gjera janë të vendosura në male dhe duket se presin majat e tyre, të cilat janë pothuajse krejtësisht të sheshta.

   

9. Rreshtat e argjinaturave. Qëllimi i rreshtave të pikave - argjinaturave - nuk është i qartë. Në disa vende ato mbushin hapësira të gjera.

   

10. Artefakte të paeksploruara. Në zonën e linjave ka shumë formacione të çuditshme - depresione katrore dhe të rrumbullakëta, formacione shkëmbore të vendosura në mënyrë të barabartë gjeometrike, të cilat shkencëtarët nuk i kanë eksploruar ende. Prandaj, derisa të bëhet kjo, është e vështirë të jepen versionet përfundimtare të qëllimit të vizatimeve.

    

11. Nuk ka gjurmë përveç vijave. Për të nxjerrë linja të tilla nga toka, duhet të përdorni një lloj pajisjeje, keni nevojë për praninë e njerëzve. E gjithë kjo do të linte gjurmë teknologjike. Sot mund të shihni gjurmë të dallueshme makinash dhe njerëzish. Edhe, për shembull, pasi Greenpeace e kreu atë veprim i pasuksesshëm, dhe la gjurmë, gjë që zemëroi shumë peruanët. Por linjat e lashta nuk kanë asnjë gjurmë përveç vetë linjave.

    

Versionet e shkencëtarëve

Ekzistojnë disa versione kryesore të origjinës dhe qëllimit të linjave dhe gjeoglifeve Nazca. Dhe të gjitha janë mjaft të diskutueshme.

1. Versioni astronomik. Studiuesja gjermane Maria Reiche, e cila ia kushtoi jetën studimit të figurave, arriti në përfundimin se vizatimet janë bërë nga dikush që ka jetuar në këtë zonë rreth 2000 vjet më parë. Për këtë flasin edhe vizatimet në enët e tyre qeramike, të ngjashme me gjeoglifet. Datimi me radiokarbon dëshmon përafërsisht këtë periudhë të shfaqjes së gjeoglifeve. Vizatimet, sipas Reiche, përfaqësojnë një kalendar të madh astronomik, një observator nën ajër të hapur. Kalendari shërbente për të përcaktuar kohën e punës bujqësore. Doktor Phillips Pitlugi, për shembull, pretendon se imazhi i merimangës dhe linjat që ndryshojnë prej saj i ngjan një grupi yjesh në yjësinë Orion. Shkencëtarët modernë (duke filluar me amerikanët Gerald Hawkins) kundërshtoni këtë version, duke përmendur faktin se ka kaq shumë rreshta sa që sigurisht mund të gjeni ato që ngjajnë me renditjen e yjeve. Por çfarë të bëhet me pjesën tjetër nuk është e qartë.
2. Version fetar. Ky version nuk e kundërshton versionin e origjinës, por i konsideron ritet e lirimit si qëllimin e tyre. Për shembull, shamanët ecnin përgjatë këtyre vijave dhe thërrisnin shpirtrat e të vdekurve. Ose banorët e Nazkës u përpoqën t'u drejtoheshin perëndive në këtë mënyrë që ata të jepnin ujë në formën e shiut. Në fund të fundit, qytetërimi Nazca me sa duket vdiq pikërisht për shkak të ndryshimit të klimës, i cili gradualisht thau tokat pjellore më parë.
3. Skanimi i të huajve. Ky version supozon se linjat dhe vizatimet, me përjashtim të atyre qartësisht antropomorfike ("Familja", "Llamas"), janë tërhequr nga një lartësi e madhe - vetëm në këtë rast ato mund të jenë aq të barabarta. Supozohet gjithashtu se është përdorur një program kompjuterik që mund të vizatonte figura të tilla të kalibruara në mënyrë të përsosur. Ndoshta krijesat e huaja morën mostra dheu, zigzagët dhe spiralet e tregojnë këtë. Dhe linjat e trasha mund të tregojnë grumbullimin e mineraleve nga sipërfaqja. Për shembull, xeherori i hekurit është i pranishëm në shkëmbinjtë në sipërfaqen e shkretëtirës. Ekziston një interpretim tjetër i këtij versioni. Një qytetërim paradiluvian, jo alienët, po kërkonte qytete të varrosura nën shtresa balte, duke skanuar zonën nga lart. Fakti që në këtë zonë kishte një rrjedhë balte tregon përbërja e tokës së shkretëtirës: gurë të rrumbullakosur në argjilë dhe në disa vende dalin majat e maleve të dikurshme. Gjithashtu, ndërtesat e shkatërruara të qytetit flasin shumë për përmbytjen.
4. Anije aliene. Ky version thotë se linjat ishin pista. Sidoqoftë, nuk është e qartë pse ka kaq shumë prej tyre, pse në tokë kaq viskoze dhe pse atëherë modelet dhe zigzagët. Dhe nuk u gjetën gjurmë të një ngritjeje dhe uljeje të mundshme. Por mund të supozohet se linjat e shumta në rërë po skanojnë për të gjetur një vend ku anijet të zbresin ose të ngrihen, dhe duke qenë se dheu është i butë, skanimi vazhdoi më tej derisa u gjet vendi ideal - në malet e forta të Palpës. . Ky version mbështetet nga fakti se aty shiritat nuk përfaqësojnë heqjen e nja dy dhjetëra centimetra nga sipërfaqja e tokës, por sikur maja e malit të ishte prerë dhe rrafshuar qëllimisht.

Si të vëzhgoni

Mënyra më e mirë për të vëzhguar linjat Nazca dhe Palpa është, natyrisht, nga një aeroplan. Nëse keni blerë një turne në Peru, ju lutemi vini re se është përfshirë një fluturim mbi Linjat Nazca. Atëherë nuk duhet të shqetësoheni për organizimin e tij. Ata që udhëtojnë vetë duhet të kenë parasysh se duhet të regjistroheni për fluturimin të paktën një ditë përpara. Në të njëjtën kohë, ju mund të kaloni natën në Nazca, Ica ose Paracas - ato janë më afër gjeoglifeve.

Opsioni i dytë është ekonomik. Kur kaloni me makinë nëpër Panamericana Sur, ka dy pika turistike që nuk mund t'i humbisni. Nëse vini nga jugu, atëherë vendi i parë është Kodrën, prane te cilit ka dhe parking. Fotoja jonë panoramike është marrë nga kodra (në fillim të artikullit). Plus, duke vëzhguar nga një kodër - ndryshe nga fluturimi në një aeroplan, ju mund t'i shihni linjat shumë afër. Përveç kësaj, disa linja janë shumë të dukshme nga kodra.

Epo, opsioni i tretë është pak më në veri përgjatë Panamericana Sur. Kjo u bë me qëllim, madje edhe nën Maria Reichel. kullë, nga i cili mund të shihni 3 figura. Nga njëra anë duart Dhe pemë, dhe nga ana tjetër - nga larg maja zvarranikët. Pranë kullës shiten suvenire të ndryshme kushtuar linjave dhe gjeoglifeve Nazca. Hyrja në kullë paguhet.

Ju mund të vizitoni vizatimet e Palpa-s, ne do të ecim pak më tej në veri, por për t'i parë ato është më mirë të largoheni nga Panamericana Sur.

Rreth katërqind e gjysmë kilometra në jug të Limës, kryeqyteti modern i Perusë, dhe dyzet kilometra nga bregu i Paqësorit është Pllaja Nazca, misteri i së cilës ka ngacmuar imagjinatën e shumë studiuesve për dekada të tëra.

Tani nuk ka asnjë problem për të arritur këtu - një autobus i rehatshëm dykatësh nga Lima do t'ju çojë përgjatë autostradës së qetë Pan-Amerikane për në Nazca në vetëm disa orë. Një qytet i vogël buzë shkretëtirës mirëpret ngrohtësisht turistët me hotele shumë komode të rangjeve të ndryshme. Dhe në restorantet lokale jo vetëm që mund të hani një meze të lehtë dhe të relaksoheni me një koktej të dobët peruan "Pisca-sur" ose pije më të forta, por edhe të shikoni një shfaqje shumëngjyrëshe indiane. Dhe sigurisht, dëgjoni të famshmin "Condor" në aranzhimet më të papritura.

Turistët janë të dashur në Nazca sepse i ofrojnë popullatës vendase mundësinë për të jetuar mirë në një zonë shumë jomikpritëse të vendit. Në fund të fundit, nëse nuk do të kishte një rrjedhë të tillë të huaj këtu, është plotësisht e paqartë se si njerëzit mund të mbijetonin këtu.

Plateau Nazca është një shkretëtirë çuditërisht e sheshtë dhe krejtësisht e pajetë në një nga vendet më të thata në Tokë. Shirat bien këtu mesatarisht një herë në dy vjet dhe zgjasin jo më shumë se gjysmë ore, megjithëse edhe në këtë rast ndonjëherë është e vështirë t'i quash shi. Dhe afërsia me ekuatorin çon në faktin se edhe gjatë muajve të "dimrit" lokal, pllaja ngrohet aq shumë gjatë ditës, saqë rrjedhat e ajrit të nxehtë bëhen të dukshme, duke u ngritur lart nga gurët e nxehtë, të cilët për shumë vite në këto kushtet kanë marrë të ashtuquajturën "rrezitje të shkretëtirës" - errësuar nga nxehtësia dhe dielli.

E megjithatë këtu, ku, me sa duket, nuk mund të ekzistonte asgjë tjetër, në sipërfaqen e pllajës ndërthuren imazhe kafshësh dhe njerëzish, figura gjeometrike dhe vija. Drejtkëndësha, trapezoide, trekëndësha, figura të balenës, majmunit, merimangës, kondorit, kolibrit, kafshëve dhe bimëve të panjohura. Së bashku, e gjithë kjo formon një model të çuditshëm, të ndërlikuar që mbulon një zonë të madhe - disa qindra kilometra katrorë. Është ky model që tërheq turistë të shumtë këtu, fluksi i të cilit madje mjafton për të mbështetur jetën e aeroportit lokal me avionë të vegjël kënaqësie, nga të cilët turistët kanë mundësinë të shqyrtojnë detajet më mbresëlënëse të modelit misterioz në terren.

"Shumë shekuj para inkasve, bregdeti jugor Peru u krijua monument historik, që nuk ka të barabartë në botë... Për nga përmasat dhe saktësia e ekzekutimit, nuk është inferiore ndaj piramidave egjiptiane. Por nëse aty shikojmë, duke ngritur kokën, strukturat monumentale tredimensionale me formë të thjeshtë gjeometrike, atëherë këtu duhet të shikojmë nga një lartësi e madhe hapësira të hapura, të mbuluara me linja dhe imazhe misterioze që vizatohen në rrafsh. nga një dorë gjigante...” (M. Reiche. “ Secrets of the Desert”).

Kush e krijoi “kavaletin” gjigant - natyra apo njeriu?.. Kush, kur dhe pse e pikturoi shkretëtirën e pajetë kështu?.. Nga erdhën vizatimet e çuditshme në tokë?..

Jo vetëm arkeologët dhe historianët profesionistë, por edhe entuziastët amatorë në mbarë botën janë përpjekur të gjejnë përgjigjen e këtyre pyetjeve për shumë vite. Versionet që parashtrohen në lidhje me origjinën dhe qëllimin e linjave dhe vizatimeve janë kaq të larmishme dhe ndonjëherë aq fantastike sa ato formojnë një përzierje jo më pak të çuditshme se vetë gjeoglifet Nazca. Dhe informacioni për pllajën e shkretëtirës dhe imazhet në sipërfaqen e saj është aq i kalitur me thashethemet dhe hamendjet më të pabesueshme sa ndonjëherë edhe një lexues shumë me përvojë e ka jashtëzakonisht të vështirë të kuptojë gjendjen reale të punëve në Pllajën Nazca dhe të kuptojë se cili burim paraqet faktet e vërteta dhe që nuk përmban asgjë tjetër veç trillimeve të plota dhe fantazive të autorit, i cili (mjerisht, kjo nuk është aspak e pazakontë) nuk ka qenë kurrë në pllajë dhe nuk ka parë kurrë gjeoglyfe...

Në parim, duket se nuk ka asgjë veçanërisht të çuditshme në vetë faktin e vizatimeve, sepse njerëzit gjithmonë kanë dashur të vizatojnë. Dhe ai vizatoi gjithçka që i vinte në dorë - në letër, në mure, në gurë. Kjo është dëshira e tij për vetë-shprehje, e cila mund të gjurmohet që në periudhat më të hershme të ekzistencës së njerëzimit si të tillë.

Dëshira e njeriut për të vizatuar është aq e madhe dhe ka rrënjë aq të lashta saqë studiuesit përdorin edhe terminologji të veçantë për të dalluar një imazh nga tjetri. Pra, afresket janë imazhe në mure (si shpellat natyrore dhe struktura artificiale). Petroglifet janë vizatime mbi gurë dhe shkëmbinj. Gjeoglifet janë imazhe në tokë...

Pranë të njëjtës rrafshnaltë Nazca, në disa nga malet përreth ka, për shembull, petroglife që aplikohen si drejtpërdrejt në shkëmbinjtë që formojnë malin, ashtu edhe në gurë të mëdhenj të shkërmoqur.

Çfarë është atëherë e çuditshme për faktin se ka edhe gjeoglife - vizatime në tokë?.. Dhe pse një vëmendje kaq e madhe ndaj Rrafshnaltës Nazca?..

Gjeoglifet njihen në shumë kontinente të ndryshme. Ato gjenden në Australi, në Anglinë Evropiane, në Kaliforni të Amerikës së Veriut. Ekzistojnë gjithashtu disa vende në Amerikën e Jugut - Kili, Peru, Bolivia. Megjithatë, nëse në rajone të tjera të planetit këto janë imazhe të izoluara kryesisht të kafshëve dhe njerëzve, të cilat nuk paraqesin asgjë veçanërisht befasuese, atëherë në rajonet qendrore Në Peru hasim vija, vija dhe forma gjeometrike. Përveç kësaj, në një hapësirë ​​mjaft të madhe, por ende të kufizuar të rrafshnaltës Nazca, ka një përqendrim të jashtëzakonshëm gjeoglyfesh - numri i tyre është në mijëra!.. Dhe kjo është veçantia e këtij rajoni, ndryshimi themelor i tij nga të gjitha vendet e tjera

Para së gjithash, Nazca tërheq vëmendjen me imazhet e kafshëve, ndonjëherë duke arritur dhjetëra dhe madje qindra metra në madhësi. Pra, le të themi se vizatimi i një kolibri ka një gjatësi prej 50 metrash, një merimangë - 46, një kondor shtrihet nga sqepi në pendët e bishtit për gati 120 metra, dhe një hardhucë ​​shtrihet në gjatësi për 188 metra. Të njëjtat imazhe janë më të famshmet.

Por ka pak më shumë se tre duzina vizatime të tilla informuese. Gjithçka tjetër është forma gjeometrike: Nazca tani ka 13 mijë rreshta, rreth njëqind spirale të ndryshme, mbi shtatëqind zona drejtkëndëshe dhe trapezoidale. Të shpërndara midis këtyre formave strikte janë të panumërta "figura gjysmë të gatshme", zigzage, goditje, segmente, rreze të drejta dhe formacione lakuare. Për më tepër, ka më shumë se një duzinë të ashtuquajturat "qendra" në pllajë - pika nga të cilat vijat dhe vijat shtrihen në drejtime të ndryshme.

Fjalë për fjalë një fantazmagori në një "kavalet" të madh, ku një masë "artistësh", adhurues të një shumëllojshmërie stilesh dhe lëvizjesh, lanë kujtimet e tyre...

“Nazca është diçka misterioze, enigmatike. Nazca është e mbuluar me një qefin të padepërtueshëm dhe të pakuptueshëm misteri. Kjo është diçka magjepsëse, mashtruese, logjike në mënyrën e vet dhe në të njëjtën kohë krejtësisht absurde. Mesazhi që na sjell Nazca është i pakuptueshëm dhe misterioz dhe çdo hipotezë për të është kontradiktore. Nazca shfaqet si diçka e paimagjinueshme dhe e pazgjidhur, pothuajse e pakuptimtë dhe e aftë për të të çmendur. Por nëse “mesazhet” grafike me të cilat janë të pikëzuara tokat në afërsi të qytetit modern të Nazca-s janë thjesht vizatime ciklopike për fëmijë, plotësisht të zhveshur nga çdo kuptim dhe kanë lindur si rezultat i një trillimi apo teka të çuditshme, kjo do të thotë se të gjitha ligjet të logjikës janë shkelur në rrafshnaltën Nazca” ( E. Däniken, “Signs përballë përjetësisë”).

Teoritë dhe hipotezat

Gjatë studimit të gjeoglifeve Nazca, janë paraqitur shumë versione të ndryshme si për krijimin e vizatimeve në tokë ashtu edhe për qëllimin e tyre. Këtu do të ofrojmë vetëm listën e tyre (jo të plotë) me komente të shkurtra. Dhe disa nga më kuptimplotët do të shqyrtohen më në detaje më poshtë.

Pra, këtu janë disa teori (madje edhe ato më të pabesueshmet) të propozuara nga njerëz të ndryshëm - arkeologë, historianë, shkrimtarë, shkencëtarë dhe thjesht entuziastë, të frymëzuar nga sekretet e gjeoglifeve Nazca.

Erich von Däniken – Kult Alien

Teoria e Erich von Däniken është më e famshmja. Ai parashtroi idenë se shumë kohë më parë alienë nga yje të tjerë vizituan Tokën. Ata u vunë re gjithashtu në Pllajën Nazca. Në këtë vend ata zbarkuan, dhe në proces uljeje avion gurët u hodhën në të gjitha drejtimet nga shkarkimi i raketës. Kur iu afrua tokës, energjia e gazrave që fluturonin nga motorët u rrit dhe një rrip më i gjerë dheu u pastrua. Kështu u shfaqën trapezoidët e parë. Më vonë alienët u larguan dhe i lanë njerëzit në errësirë. Ashtu si kultet moderne, ata u përpoqën të thërrisnin përsëri perënditë e huaja duke krijuar linja dhe forma.

Paul Kosok – Observatori

Kosok sugjeroi se Pllaja Nazca ishte diçka si një observator i lashtë, ku linjat dhe vijat tregonin pozicionet e trupave qiellorë (yjeve dhe planetëve) në një moment të caktuar kohor. Kjo hipotezë u hodh poshtë plotësisht gjatë ekspeditës Hawkins.

Maria Reiche - Teoria astronomike

Maria Reiche, eksploruesja më e famshme e Rrafshnaltës Nazca, favorizoi një teori astronomike në të cilën linjat tregonin drejtimet në rritje të yjeve dhe ngjarjeve të rëndësishme planetare si solstici diellor, dhe dizenjot e merimangës dhe majmunit simbolizonin yjësitë Orion dhe Arusha e Madhe.

Alan F. Alford – Skllevërit Negroid

Alford hipotezoi se linjat Nazca u krijuan nga disa "skllevër negroid të kulturës Tiahuanaco". Pas revolucionit, popullsia negroid shkatërroi disa nga figurat, gjë që, sipas Alford, shpjegon formimin e linjave zigzag. Më vonë këta njerëz shkuan në veri dhe themeluan kulturën Chavin në Peru dhe kulturën Olmec në Meksikë.

Për mendimin tim, kjo hipotezë është plotësisht e sajuar. Kulturat Tiahuanaco, Chavin dhe Olmec nuk kanë absolutisht asgjë të përbashkët me njëra-tjetrën. Për më tepër: në Tiahuanaco dhe Chavin de Untara ka rrënoja strukturash që i përkasin një qytetërimi të lashtë, teknikisht shumë të avancuar (shih librin e autorit "Peru dhe Bolivia shumë përpara inkasve"), ndërsa kultura Olmec është plotësisht primitive.

Robert Best – Kujtimi i një stuhie shiu

Robert Best nga Australia paraqiti idenë se vizatimet e Nazca-s përfaqësojnë disa " vende të paharrueshme"Rreth një përmbytjeje të madhe të shkaktuar nga një shi i zgjatur nga qielli (siç është përmbytja e Testamentit të Vjetër).

Gilbert de Jong - Zodiac

Gilbert de Jong, bazuar në rezultatet e matjeve të tij në pllajën Nazca, arriti në përfundimin se gjeoglyfet janë imazhe të yjësive të zodiakut.

Robin Edgar - Eklipset diellore

Robin Edgar nga Kanadaja beson se figurat dhe linjat e Nazca-s synojnë të vëzhgojnë të ashtuquajturin "Syri i Zotit" gjatë eklipseve totale diellore.

Simone Weisbard - Kalendari astronomik dhe meteorologjik

Simone Weisbard beson se gjeoglifet Nazca ishin fillimisht një kalendar gjigant astronomik. Sistemi i vijave dhe vizatimeve u përdor më vonë nga kultura Nascan si një sistem për parashikimet meteorologjike të kulturës Nascan.

Çfarë parashikimi mund të ketë në një shkretëtirë si Nazca?.. Shumë e qartë - e nxehtë dhe e thatë. Këtë e vërteton ruajtja e linjave që përndryshe do të ishin larë prej kohësh nga shiu. Pra, krijimi i shumë linjave dhe vizatimeve për një parashikim kaq të qartë nuk ka absolutisht asnjë kuptim.

Jim Woodman - Teoria e Balonave

Jim Woodmann eksperimentoi me lëshimin e një tullumbace me ajër të nxehtë të bërë nga Indianët Aymara nga materiale vendase. Pas këtij eksperimenti, Woodman propozoi teorinë se nazkanët përdorën balona si për të krijuar gjeoglyfe ashtu edhe për të varrosur udhëheqësit e tyre.

Prof. Anthony Eveny – Ujit Kult

Anthony Eveny beson se ka lidhje midis linjave dhe një lloj sistemi nëntokësor të kanaleve të ujit. Në këtë mënyrë, indianët Nazca gjoja kremtonin kultin e ujit. Dhe figurat dhe linjat përdoreshin për vallet ceremoniale.

Prof. Gelan Siverman - Shenjat fisnore

Michael Ko – Vendet Ceremoniale

Historiani i famshëm Mayan dhe studiuesi i kulturave mezoamerikane Michael Ko beson se linjat janë shtigje të shenjta për disa rite fetare. Dhe linjat e para u krijuan për nder të hyjnive më të vjetra qiellore dhe malore që sollën ujë në fusha.

Prof. Frederico Kaufman-Doig – Linjat Magjike

Një arkeolog i famshëm ka propozuar një teori sipas së cilës linjat Nazca janë linja magjike që e kanë origjinën në kultin e hyjnisë së maces në Chavin de Huantar.

Georg A. von Brünig – Stadiumi Sportiv

Bruenig sugjeroi që pllaja e Nazca-s përdorej për gara për qëllime rituale. Kjo teori u mbështet nga profesor Heumar von Ditfurth.

Markus Reindel / David Johnson – Uji Kult dhe Dowsing

David Johnson beson se figurat e Nazca-s janë shënues për ujërat nëntokësore. Trapezat tregojnë rrjedhën e përrenjve, zigzagët tregojnë se ku përfundojnë, vijat tregojnë drejtimin e rrymave. Reindel, duke plotësuar teorinë e Johnson, shpjegon natyrën e figurave duke përdorur hardhitë për të gjetur ujë nëntokësor.

Carl Munch - "gjeomatrica e numrave" e lashtë

Sipas Munch, strukturat antike në mbarë botën janë të vendosura saktësisht në një sistem koordinativ global të lidhur me pozicionin e Piramidës së Madhe në Rrafshnaltën e Gizës në Egjipt. Vendndodhja e këtyre vendeve korrespondon me gjeometrinë e ndërtimit të tyre, e cila supozohet se bazohej në shumë sistemi i lashtë numrat, të quajtur "Geomatrix" nga Munch. Linjat Nazca supozohet se janë gjithashtu të vendosura në përputhje me "Sistemin e Kodit Geomatrix".

Ka shumë variacione të teorive të tilla. Por mjerisht. Çdo shqyrtim i plotë i "provave" të teorive të tilla zbulon shpejt se autorët nxjerrin nga masa e përgjithshme e objekteve antike vetëm ato që janë të përshtatshme për të "vërtetuar" teorinë e tyre, duke injoruar faktin e ekzistencës së objekteve që nuk përshtaten në kjo "teori".

Herman E. Bossi – Kodi Nazca

Teoria e Bossi-t bazohet në analizën e një gjeoglifi të quajtur Mandala ose Zodiac (më shpesh "Estrella"), i cili u zbulua nga Erich von Däniken në 1995. Bossi beson se ky dizajn përmban informacion të koduar rreth yllit HD 42807 dhe sistemit të tij planetar . Në vizatime të tjera, sipas tij, përdoret edhe ky kod.

Thomas Wieck - Plani i Katedrales

Vic pa planin e katedrales në gjeoglifin Estrella.

Mbetet e paqartë se cila katedrale dhe çfarë do të bënte ky vizatim në një pllajë të shkretëtirës...

Prof. Henry Stirlin - The Loom

Stirlin beson se indianët Nazca përdorën sistemin e linjës si tezgjah. Në kulturën fqinje Paracas, tekstilet bëheshin nga një fije e vetme. Por indianët nuk kishin as rrota as tezgjah, ndaj organizuan qindra njerëz që mbanin këtë fije. Pozicioni i tyre në tokë përcaktohej nga linjat.

Dr Zoltan Zelko – Harta

Matematikani hungarez Dr. Zoltán Zelko analizoi sistemin e linjës Nazca në krahasim me vendet e tjera antike në Peru dhe hodhi hipotezën se Rrafshnalta Nazca mund të ishte një hartë 100 me 800 kilometra që përshkruan zonën rreth liqenit Titicaca në një shkallë 1:16.

Evan Hadingham - Halucinogjenë

Evan Hadingham beson se zgjidhja e misterit Nazca është përdorimi i një bime të fuqishme halucinogjene siç është Psilocybina. Me ndihmën e saj, indianët gjoja organizuan "fluturime shamanike" për të parë sipërfaqen e pllajës. Dhe vetë linjat u krijuan për adhurimin e një "hyjni malore" të caktuar.

Prof. Dr. Aldon Mason – Shenja për perënditë

Interesi kryesor i Masonit janë varrosjet e lashta dhe kafkat e deformuara të kulturës Nazcan. Ai i konsideron gjeoglifet si shenja për perënditë qiellore.

Albrecht Kottmann – Sistemi i të shkruarit

Albrecht Kottmann provoi një qasje të ndryshme ndaj misterit të Nazca-s. Ai i ndau vizatimet në pjesë të veçanta dhe analizoi gjeometrinë e tyre. Pra, ai e ndau zogun 286 metra të gjatë në 22 pjesë dhe si rezultat "gjeti" se koka përbëhet nga dy pjesë, qafa nga pesë pjesë, trupi nga tre, dhe dymbëdhjetë pjesët e mbetura formojnë sqepin. Kottman beson se shenjat gjeometrike, dizenjot dhe pjesët e tyre janë një sistem shkrimi me shkronja gjigante dhe të vogla.

William H. Isbell – Teoria demografike

Sipas kësaj teorie, sundimtarët Nazca urdhëruan të vizatoheshin linja për të kontrolluar popullsinë. Isbell beson se Nazcans nuk mund të ruanin të korrat për një kohë të gjatë, dhe në vitet pjellore popullsia u rrit ndjeshëm. Kur indianët po punonin për të krijuar linja, ata nuk mund të prodhonin fëmijë në të njëjtën kohë.

Wolf-Galik - Sinjale nga jeta jashtëtokësore

Galiki kanadez njeh në sistemin Nazca shenja të padyshimta të një race jashtëtokësore. Ai beson se vetëm me një këndvështrim të tillë mund të shpjegohet një plan kaq madhështor dhe puna për zbatimin e tij.

Siegfried Waxman – Atlas Kulturor

Siegfried Waxman pa në sistemin e linjave Nazcan atlas kulturor historia njerëzore.

Ivan Koltsov - Varret e liderëve

Në përputhje me hipotezën e Koltsov, vizatimet në pllajën Nazca tregojnë vendet e varrimit të udhëheqësve lokalë.

Vladimir Babanin - Harta e qytetërimeve të lashta

Sipas Babanin, sistemi i gjeoglifeve Nazca është një hartë e Tokës, ku vendet e kulturave të lashta janë shënuar me gjeoglyfe specifike. Përfshirë kontinentet e humbura të Atlantidës dhe Mu.

Alla Belokon – Gjurmët e një qytetërimi alien

Sipas këtij versioni, linjat Nazca u krijuan nga rryma energjie të një natyre të panjohur nga avioni i një qytetërimi alien, i cili i kombinon ato me të ashtuquajturat vizatime të korrave të prodhuara nga UFO-t. Sipas Belokon, sistemi gjeoglif Nazca pasqyron diagramin e sistemit tonë diellor.

Dmitry Nechai - Lidhja me Piramidën e Madhe

Gjeoglifi "Estrella", sipas Nechait, shfaq përmasa gjeometrike Piramida e Madhe në pllajën e Gizës.

Eduard Vershinin – Shenjat e lundrimit

Gjeoglifet në pllajën Nazca shërbyen si shenja lundrimi për trajnimin e pilotëve të rinj të avionëve të një qytetërimi të lashtë shumë të zhvilluar.

Igor Alekseev - Minierat

Linjat dhe vizatimet janë një nënprodukt i aktiviteteve të një qytetërimi alien në kërkimin dhe nxjerrjen e mineraleve ose elementeve kimike.

Andrey Sklyarov dhe Andrey Zhukov - Skanimi nga avioni

Sipas versionit të shprehur në filmin "Peru dhe Bolivia Long Para Incas" (shiko videon më poshtë), pllaja u krijua pjesërisht nga njerëz në periudha të ndryshme dhe, ndoshta, disa nga vizatimet u krijuan nga një qytetërim shumë i zhvilluar, i cili u shkatërrua si pasojë e Përmbytjes. Grupi i Sklyarov gjeti gjurmë të një rrjedhe balte që ndaloi këtu, duke zbritur nga malet kur kthehej në Oqeani Paqësor masat e ujit të një cunami gjigant që goditi Amerikën e Jugut.

Siç u përmend më herët, lista e paraqitur nuk shteron të gjitha versionet ekzistuese.

Pasojat e Përmbytjes

Kur, edhe para ekspeditës së vitit 2007 të Fondacionit për Zhvillimin e Shkencës "Mileniumi III" në Peru (në kërkim të ndonjë modeli në rregullimin e linjave dhe figurave), u përpoqa të analizoja fotografi të pllajave Nazca dhe Palpa të marra nga hapësira , zbulova një detaj shumë interesant që më parë për disa arsye askush nuk i kishte kushtuar vëmendje. Kur shikohet nga hapësira, e gjithë kjo zonë duket si një grykë lumi e thatë, ose si një përrua i ngrirë në vend. Për më tepër, jo vetëm vetë rajoni Nazca dhe Palpa duket kështu, por edhe rajoni dhjetëra e madje qindra kilometra në veri. Pamja e përgjithshme dukej se regjistronte ose "fotografiste" ujëra të mëdha dhe baltë që zbrisnin nga malet në një front të fuqishëm.

Nuk ka lumenj me një gjerësi të tillë në Tokë. Rrjedha të tilla të fuqishme balte, të cilat do të ishin krijuar nga faktorë të zakonshëm klimatik dhe në të njëjtën kohë (dhe nuk ka dyshim për këtë, duke parë foton e ngrirë) do të kishin zbritur nga malet në një front qindra kilometra larg, gjithashtu nuk kanë është regjistruar. Por ka veçori të relievit përkatës. Prandaj, lind ideja se këtu kemi të bëjmë me gjurmë të një kataklizmi kaq të jashtëzakonshëm dhe në shkallë të gjerë, siç është Përmbytja e Madhe.

Në versionin biblik, Përmbytja e Madhe është një ndëshkim për njerëzit që Zoti u dërgoi atyre për mëkatet e tyre, duke përmbytur të gjithë Tokën me ndihmën e një rryme uji nga parajsa. Të gjitha gjallesat u zhdukën në ujërat e Përmbytjes. Vetëm Noeu i drejtë u shpëtua me familjen e tij dhe ato kafshë që ai, në drejtimin e Zotit, i mori në bordin e Arkës lundruese. Motive të ngjashme mund të gjurmohen në legjendat dhe traditat e lashta në të gjitha kontinentet.

Shkenca historike më parë e mohoi në mënyrë aktive realitetin e Përmbytjes. Në ditët e sotme, nën presionin mjaft të fortë të fakteve, historianët dhe arkeologët preferojnë ose t'i atribuojnë gjithçka përmbytjeve lokale, ose thjesht të anashkalojnë temën e Përmbytjes "sipas parazgjedhjes".

Sipas pikëpamjeve të mbështetësve të të ashtuquajturës "historia alternative", Përmbytja e Madhe është një kataklizëm në shkallë planetare që ndodhi në të vërtetë, por sipas një skenari krejtësisht të ndryshëm nga ai i pasqyruar në Dhiatën e Vjetër.

Siç besojnë një numër studiuesish që përfaqësojnë tendencat "alternative" në histori, gjatë ngjarjeve të Përmbytjes, një cunami i madh goditi Amerikën e Jugut nga Oqeani Paqësor, i cili, duke qenë disa kilometra i lartë, arriti edhe në zona të largëta malore, duke lënë pas shumë "vraga". " "dhe pasojat që janë vërejtur prej kohësh nga studiuesit.

Në veçanti, në liqenin Titicaca, i vendosur në kufirin e Perusë dhe Bolivisë në një lartësi prej katër kilometrash, u gjetën lloje kafshësh dhe bimësh që janë karakteristike jo për trupat e ujit të ëmbël (që është ajo që është tani Titicaca), por për thellësinë. deti. Ata u sollën këtu nga cunami i përmbytjeve.

E njëjta valë shkatërruese, duke fshirë gjithçka në rrugën e saj, shkuli pemë dhe shkurre, vrau njerëz dhe kafshë, duke përzier eshtrat e tyre midis tyre. Kjo është pikërisht fotografia që arkeologët zbuluan në shumë rajone të Amerikës së Jugut - përfshirë në pllajën e lartë malore të Altiplanos, ku ndodhet liqeni Titicaca...

Zakonisht përshkrimi i Përmbytjes kufizohet në këtë. Por ne mund të bëjmë arsyetim të thjeshtë logjik duke zgjeruar analizën e pasojave të kataklizmës.

Është mjaft e qartë se pas të gjitha ngjarjeve dramatike, uji i sjellë këtu nga cunami dhe që mbuloi një pjesë të konsiderueshme të kontinentit, natyrisht duhej të shkonte diku. Ajo nuk mund të avullonte menjëherë. Gjithashtu nuk mund të përthithej plotësisht në tokë. Pra, është mjaft e qartë se pjesa më e madhe e ujit që përfundoi në tokë për shkak të cunamit në mënyrë të pashmangshme duhej të kthehej përsëri në Oqeanin Paqësor. Kjo është ajo që ajo bëri.

Vetëm pas kthimit nuk ishte më vetëm ujë, por ujë që kishte thithur papastërti, argjilë, rërë, gurë të vegjël dhe “plehra” të tjera. Ishte, në fakt, pikërisht ajo rrjedha e fuqishme balte që nxitoi në një front të gjerë nga malet në oqean dhe tani është i dukshëm nga hapësira në "vragët" që la në skajin perëndimor të maleve të Amerikës së Jugut.

Duke u futur në disa zgavra dhe gropa, kjo rrjedhë - në fakt një rrjedhë balte - ndaloi, duke formuar një lloj "liqeni balte". Më pas, uji nga "liqene" të tillë u avullua, duke ekspozuar "papastërtinë", e cila, sipas të gjitha ligjeve të fizikës, deri në atë kohë ishte vendosur në fund në mënyrë të tillë që të formonte një sipërfaqe të lëmuar, e cila u përdor më vonë. nga “artistët” e lashtë si “kanavacë” apo “kavalet” për gjeoglifet tuaja. Pikërisht kështu u formuan pllaja të tilla të sheshta të tipit Nazca, të cilat dukej sikur ishin rrafshuar posaçërisht nga dikush. Vetëm ky “dikush” ishte ngjarje, megjithëse katastrofike, por krejtësisht e natyrshme...

Ky supozim logjik u konfirmua plotësisht në vend nga një numër karakteristikash gjeologjike që tërhoqi vëmendjen ekspedita jonë e vitit 2007.

Për shembull, rrafshnalta Nazca në periferi të saj nuk shkrihet aspak në malet përreth, siç ndodh zakonisht në ultësirë ​​- pak a shumë pa probleme dhe duke rritur gradualisht nivelin e saj. Në vend të kësaj, tabloja është disi e ngjashme me faktin se pllaja duket se “rrjedh” nga grykat midis maleve.

Për më tepër. Majat ngrihen mbi pllajë aty-këtu malet e ulëta, të cilat u përmbytën nga një rrjedhë balte, por jo plotësisht. Dhe terreni këtu korrespondon plotësisht me skenarin e ngjarjeve që shoqërohet me kthimin e ujërave të cunamit të përmbytjes në Oqeanin Paqësor.

Dhe së fundi, ky zhvillim i ngjarjeve konfirmohet plotësisht nga natyra aktuale e rrjedhës së baltës së sedimenteve që përbëjnë pllajat Nazca dhe Palpa. Aty ku lumenjtë e vegjël përshkojnë sipërfaqen e sheshtë në skajin e pllajës (dhe madje edhe në vendet ku ndërtuesit modernë të rrugëve kishin një dorë për të hyrë thellë në shtresat gjeologjike), struktura e këtyre depozitimeve është e dukshme, e cila përkon absolutisht me atë që duhet të kishte. pas zbritjes ka mbetur një rrjedhë e fuqishme balte - gurë, argjilë, rërë dhe "plehra" të tjera të përziera në një çrregullim kaotik. Ne pamë një "seksion" të ngjashëm të sedimenteve pikërisht kur do të inspektonim petroglifet në malet përreth (shih më herët) përgjatë "gjuhës" së kësaj rrjedhe balte "që rrjedh" përgjatë luginës midis maleve...

Sidoqoftë, nëse pllajat Nazca dhe Palpa u formuan si rezultat i ngjarjeve të Përmbytjes së Madhe, atëherë gjeoglyfet, natyrisht, u krijuan pas këtyre ngjarjeve. Kjo është mjaft e qartë - në fund të fundit, nuk mund të tërhiqesh nga diçka që nuk ekziston ende. Për më tepër, gjeoglifet e krijuar para Përmbytjes thjesht do të ishin larë nga i njëjti cunami që mbuloi Amerikën e Jugut. Është e thjeshtë...

Por më pas rezulton (sipas vlerësimeve ekzistuese të kohës së Përmbytjes) se linjat dhe vizatimet u shfaqën jo më herët se mesi i mijëvjeçarit të 11-të para Krishtit. Ky është kufiri i poshtëm i gjeoglifeve të datimit. Fatkeqësisht, ende nuk është e mundur të përcaktohet se sa më vonë u formuan bazuar në të njëjtat veçori gjeologjike.

Për ata që janë të interesuar për ngjarjet e përmbytjes në mënyrë më të detajuar, mund t'u rekomandoj që të njihen me to në librin tim "Ishulli i banuar i tokës" ose "Historia sensacionale e tokës", të botuar nga Veche. Shtepi botuese. Versionet elektronike të këtyre librave mund të gjenden në internet. Ne nuk do të thellohemi në detajet e panevojshme të Përmbytjes dhe do të kthehemi te gjeoglifet.

Datim arkeologjik

Arkeologët dhe historianët besojnë se gjeoglifet e Palpa dhe Nazca janë vetëm rreth një mijë e gjysmë vjet të vjetra - të njëjtën moshë me, sipas mendimit të tyre, kulturën lokale, përfaqësuesit e së cilës supozohet se krijuan gjeoglifet. Por në fakt, ky supozim bazohet në datimin me radiokarbon të mbetjeve të vetëm një kunj druri të vetëm, i cili u gjet në njërën prej linjave. Ndërkohë, është mjaft e qartë se kunja mund të jetë shfaqur këtu shumë më vonë se vizatimi - pothuajse në çdo kohë, dhe është e mundur që të mos ketë fare lidhje midis kunjit dhe vizatimit.

Vërtetë, kohët e fundit ka pasur raporte të "konfirmimit" të kësaj epoke gjatë datimit termolumineshent të fragmenteve qeramike të gjetura si në deponitë e gurëve ashtu edhe në disa rrënoja të lashta të ndërtesave primitive në vija. Megjithatë, këto rezultate gjithashtu mund të vihen në dyshim për të njëjtat arsye. Të dy fragmentet qeramike dhe ndërtesat mund të ishin shfaqur këtu dukshëm më vonë se vetë linjat. Në fund të fundit, fjalë për fjalë pesëdhjetë vjet më parë ose pak më shumë në Rrafshnaltën Nazca, askush nuk e ndaloi ndërtimin (dhe jashtë territorit që tani është një zonë e mbrojtur, ndërtimi vazhdon ende).

Do të ishte një çështje tjetër nëse gjetja do të bëhej jo nga sipër vijës, por poshtë saj. Por edhe në këtë rast shpresat për një përcaktim të saktë të moshës së linjës nuk janë aq të mëdha.

Metoda e takimit me radiokarbon bazohet në matjen e sasisë së izotopit të karbonit radioaktiv që grumbullohet, për shembull, në një fabrikë gjatë jetës së saj dhe prishet pas përfundimit të saj. Metoda e termolumineshencës përfshin matjen e shkëlqimit të një kampioni që ndodh kur nxehet. Të dyja metodat përdoren në arkeologji dhe pretendohet se janë "shumë të besueshme". Megjithatë, ka edhe adhurues të një qasjeje skeptike që pretendojnë se gabimi i vërtetë i matjes duke përdorur këto metoda mund të arrijë edhe disa qindra për qind. Unë gjithashtu i përmbahem një këndvështrimi të ngjashëm skeptik dhe besoj se këto metoda mund të japin vetëm vlerësimet më të përafërta, dhe aspak takime të sakta ...

Kohët e fundit kam hasur në informacionin e mëposhtëm në internet në lidhje me matjet e një studiuesi të caktuar të quajtur Bray Warwick:

“Gurët e nxehur në temperatura të larta lënë një shtresë oksidi mangani, si dhe gjurmë balte dhe hekuri. Pjesa e poshtme e gurit është e mbuluar me kërpudha, likene dhe cianobaktere. Shkëmbinj të tillë ngjitur me linjat mund të përdoren për analiza organike duke përdorur Metodën C-14. Supozohet se këta gurë janë zhvendosur gjatë procesit të vizatimit të vijave. Në këtë mënyrë mund të përcaktohet data e saktë midis vitit 190 para Krishtit. dhe 600 pas Krishtit Por u analizuan vetëm nëntë gurë!”

Le të lëmë mënjanë numrin e gurëve të analizuar - nëntë pjesë janë vërtet shumë pak për ndonjë përfundim kategorik. Është shumë më keq që autori i citatit të mësipërm nuk i kupton qartë as kushtet në Rrafshnaltën Nazca dhe as metodologjinë për kryerjen e kërkimit empirik.

Së pari, nuk ka argjilë në sipërfaqen e pllajës. Ka vetëm gurë dhe rërë shumë të imët, si pluhur. Së dyti, argjila natyrale si e tillë është thjesht e padobishme për analizën e përmbajtjes së radiokarbonit. Analiza radiokarbonike e qeramikës, e cila, siç dihet, është krijuar nga argjila, bazohet në supozimin se lënda organike arrin atje drejtpërdrejt gjatë procesit të krijimit të qeramikës. Për gurët pranë gjeoglifeve, thjesht nuk ka asnjë lidhje midis argjilës hipotetike (edhe nëse mund të përfundojë disi atje) dhe lëvizjes së gurëve nga një vend në tjetrin. Së treti, nxehtësia dhe lagështia jashtëzakonisht e ulët në shkretëtirën Nazca nuk kontribuojnë aspak në formimin e ndonjë kërpudhash dhe likenesh në gurët që piqen në diell (nuk do të them asgjë për cianobakteret - nuk e di). Dhe së katërti, edhe nëse kërpudhat dhe likenet do të përfundonin mrekullisht atje, nuk ka absolutisht asnjë garanci se ato do të ishin formuar pikërisht në momentin që gurët u zhvendosën, dhe jo më herët ose më vonë.

Në përgjithësi, mund të themi se Bray Warwick mati kush e di se çfarë. Dhe është absolutisht e pamundur të merret parasysh "takimi" i tij...

Që nga viti 1997, projekti Nazca Palpa, i udhëhequr nga arkeologu peruan Joni Isla dhe profesor Markus Reindel i Institutit Arkeologjik Gjerman, me mbështetjen e Fondacionit Zviceran-Lihtenshtajn për Kërkimet e Huaja Arkeologjike, ka qenë në krye të kërkimeve zyrtare arkeologjike. Versioni kryesor i bazuar në rezultatet e punës është se gjeoglifet u krijuan nga indianët vendas për qëllime rituale që lidhen me kultin e ujit dhe pjellorisë. Megjithatë, për aq sa mund të gjykohet nga materialet në dispozicion, asnjë version tjetër i autorësisë së vizatimeve nuk u konsiderua seriozisht nga arkeologët. Pra, "rezultati" ishte në të vërtetë i paracaktuar...

Për më tepër. Ky ekip ndërkombëtar arkeologësh kryen kërkimet e tyre kryesore jo në vetë gjeoglyfet, por aty pranë - në vendet e vendbanimeve antike të kulturave lokale. Sa i përket vetë gjeoglyfeve, vetëm një përpjekje e vetme u bë për të kryer gërmime në një nga vijat e pllajës Palpa. Dhe gjatë ekspeditës së vitit 2007, kur vizituam një mision arkeologjik, patëm mundësinë të njihemi me rezultatet e këtyre gërmimeve.

Mjerisht. Një raport shumë i rëndë, i furnizuar me bollëk me fotografi dhe diagrame, regjistroi vetëm se nën gjeoglyf kishte tokë të zakonshme pllajë. Nuk gjetëm gjë.

Prandaj, baza kryesore për datimin në një mijë e gjysmë vjet mbetet fakti se vizatimet misterioze ndodhen thjesht në territorin e banuar nga kulturat Nazca dhe Paracas të njohura këtu. Edhe pse duke ndjekur një logjikë të ngjashme, mund të atribuohet lehtësisht ndërtimi Piramidat egjiptiane Arabët modernë - ata gjithashtu jetojnë pranë piramidave...

Kush erdhi i pari?

Fakti që një numër gjeoglyfesh u krijuan nga bashkëkohësit tanë është pa dyshim. Kjo nuk kundërshtohet as nga historianët, të cilët, si rregull, thjesht nuk i marrin parasysh ato si parazgjedhje, duke marrë parasysh vetëm vizatimet dukshëm antike.

Por nëse ka gjeoglife të lashtë dhe modernë, atëherë historia e tyre tashmë ka një dinamikë të caktuar. Dhe nëse po, atëherë do të ishte mjaft logjike të supozohej prania e dinamikave të ngjashme në të kaluarën. Kjo do të thotë, të supozohet se gjeoglifet e lashta janë krijuar në periudha të ndryshme.

Duket të jetë një konsideratë logjike mjaft banale, por për disa arsye është injoruar plotësisht nga shumica dërrmuese, jo vetëm nga përfaqësuesit e shkencës akademike, por edhe nga ata që i përmbahen të ashtuquajturave pikëpamje alternative të së kaluarës. Për disa arsye, të dy po përpiqen të kërkojnë një autorësi të vetme kudo dhe në gjithçka.

Ndërkohë, krahasimi i mëparshëm i stileve tashmë zbulon qartë autorët e ndryshëm të vizatimeve të ndryshme. Për më tepër, ndryshimi midis dy grupeve të vizatimeve në tokë është kolosal!..

Atëherë, për të kuptuar të gjithë pamjen historike të jetës së gjeoglyfeve pikërisht në zhvillimin e saj, nuk mjafton aspak t'i ndajmë ato vetëm në "moderne" dhe "të lashta". Dhe edhe nëse nuk marrim parasysh ndryshimin fjalë për fjalë mbresëlënës midis vizatimeve dhe figurave gjeometrike (vija, drejtkëndësha, trapezoide, etj.), Atëherë edhe në këtë rast, me një vështrim pak a shumë të kujdesshëm, mund të vëreni ndryshimin midis gjeoglyfe të ndryshme të lashta.

Për shembull, një analizë e vizatimeve më të njohura dhe më të njohura (dhe në të njëjtën kohë më të gjera në madhësi), përveç "stilit të konturit", zbulon në to praninë e modeleve të qarta matematikore, të përcaktuara nga Maria Reiche. Ajo, mjerisht, nuk ishte në gjendje të përcaktonte se cilat ishin saktësisht këto modele (më shumë për këtë pak më vonë), por ajo megjithatë deklaroi pa mëdyshje praninë e tyre, pasi kishte kryer matje të kujdesshme të shumë prej vizatimeve.

Sidoqoftë, së bashku me këto gjeoglife "të verifikuara matematikisht", ka edhe vizatime në të cilat nuk ka kuptim as të kërkoni ndonjë model - syri i lirë mund të shohë që ato nuk janë atje. Vetë vizatimet janë bërë shumë pa kujdes, dhe linjat dhe kthesat që i përbëjnë ato lëvizin qartë nga njëra anë në tjetrën. Këto janë zakonisht vizatime të bukura madhësia e vogël, të cilat, përveç kësaj, gravitojnë drejt periferisë së pllajës. Dhe nëse ka dyshime për ekzekutimin e vizatimeve "të verifikuara matematikisht" nga indianët, atëherë nuk ka më asnjë dyshim për aftësinë e tyre për të krijuar vizatime të thjeshta të shtrembër. Këtu (edhe pse me një analizë më të hollësishme) ka edhe një ndjenjë autorësie krejtësisht të ndryshme mes të dyve tipe te ndryshme ose “nëngrupe” vizatimesh.

Ndërkohë, ka shumë pak vizatime në pllajë - pak më shumë se tre duzina. Ka dhjetëra mijëra forma gjeometrike, vija, drejtkëndësha, trapezoide dhe gjëra të tjera. Por fjalë për fjalë një vështrim pak më i afërt zbulon të njëjtën situatë me linjat e lashta dhe figurat gjeometrike. Ato gjithashtu mund të ndahen në dy kategori shumë të ndryshme, duke pasur qartësisht "autorë" krejtësisht të ndryshëm. Një grup gjeoglifësh të tillë është bërë shumë mirë dhe ka kufij të lëmuar - si rregull, këto janë imazhe që shtrihen për shumë kilometra, ndonjëherë edhe duke kaluar disa male të vogla, lugina dhe veçori të tjera reliev, duke injoruar plotësisht ndryshimet e lartësisë.

Grupi i dytë i linjave është bërë me cilësi shumë më pak. Gurët që kanë një ngjyrë më të errët u hoqën me shumë më pak kujdes nga sipërfaqja kryesore e dritës - gurë të vegjël mbetën në vendin e tyre. Si rezultat, linja të tilla janë edhe më pak të dukshme (edhe pse ato janë të dukshme në sfondin e përgjithshëm). Këto gjeoglyfe nuk janë shumë të mëdha në përmasa dhe shpesh kanë kufij të pabarabartë, gjë që është lehtësisht e dukshme për syrin dhe nuk kërkon ndonjë matje të saktë. Dhe në krahasim me linjat e mëdha, me cilësi të lartë, përfaqësuesit e grupit të dytë lënë përshtypjen e thuajse hackwork.

Shirit me skaje të lakuara

Dallimi midis të madhit dhe cilësisë së lartë nga njëra anë dhe të voglit dhe të dobët nga ana tjetër ishte aq qartë i dukshëm për të gjithë anëtarët e ekspeditës, saqë vetë fakti që as historianët akademikë dhe as alternativat nuk e kishin përmendur ende askund këtë, ishte befasues. Ndërkohë, pasojat e këtij vëzhgimi janë fjalë për fjalë globale.

Dallimi midis dy grupeve të gjeoglyfeve pas ekzaminimit më të afërt është aq i dukshëm dhe aq domethënës sa që natyrshëm krijon versionin se ato janë krijuar në kohë të ndryshme nga (të paktën) dy plotësisht Kultura te ndryshme. Jo vetëm nga indianët apo vetëm nga alienët, por nga dy grupe “autorë” krejtësisht të ndryshëm!..

Por gjëja më e rëndësishme është se ndryshimi është aq i madh sa nuk mund të reduktohet në një ndryshim të thjeshtë në madhësinë dhe cilësinë e gjeoglifeve. Ai tregon një ndryshim të fortë në teknologjitë dhe aftësitë e "autorëve" të ndryshëm, domethënë një ndryshim të fortë midis niveleve të zhvillimit të atyre kulturave që krijuan gjeoglyfe në periudha të ndryshme.

Dhe ja çfarë është interesante.

Aktualisht, pozicioni dominues në shkencën historike është i zënë nga një lloj qasjeje "lineare", sipas së cilës shoqëria zhvillohet "nga e thjeshta në komplekse". Devijimet, natyrisht, lejohen, por vetëm ato që nuk janë të natyrës themelore. Kulturat individuale mund të përjetojnë ulje-ngritje, por në përgjithësi niveli i zhvillimit të qytetërimit është në rritje. Prandaj, si pasojë, shoqëritë më të lashta konsiderohen më primitive, dhe kulturat e mëvonshme lidhen me teknologjitë më të avancuara.

Në Pllajën Nazca, modeli linear i zhvillimit "nga e thjeshta në kompleks" është shkelur qartë.

Nëse gjeoglyfet do të ishin vepër e kulturave Nazca dhe Paracas, atëherë (veçanërisht duke marrë parasysh shkallën e madhe, e cila kërkon një kohë të gjatë për të pikturuar të gjithë pllajën - shih, të paktën, llogaritjet e Alla Belokon) me shumë mundësi do të pritej një ndërlikimi gradual i gjeoglifeve dhe një rritje në cilësinë e ekzekutimit të tyre - së bashku me përvojën e indianëve në krijimin e linjave dhe vizatimeve. Në vend të kësaj, linjat e mëdha më komplekse, vijat dhe trapezoidët gjithashtu kanë shkallën më të madhe të konsumimit për shkak të dëmtimit të mëvonshëm dhe erozionit natyror, gjë që tregon moshën e tyre shumë të respektueshme.

Për më tepër, nëse ndiqni logjikën banale, atëherë zona e mbuluar me vizatime dhe linja ka shumë të ngjarë të rritet gradualisht rreth disa qendër antike. Prandaj, nga qendra në periferi, përsosja e ekzekutimit të tyre duhet të rritet gradualisht. Ndërkohë, gjeoglifet më të thjeshta dhe të ekzekutuara në mënyrë të shkujdesur qartë gravitojnë jo në qendër të pllajës, por në periferi të saj.

Dhe nëse ia atribuojmë indianëve autorësinë e të gjithë gjeoglifeve të lashta, atëherë nga pozicioni relativ i figurave dhe modeleve të ndryshme gjeometrike dhe cilësia e tyre e ekzekutimit, do të duhej të konkludohej se kulturat Nazca dhe Paracas nuk u zhvilluan fare me kalimin e kohës, por, përkundrazi, përjetoi disa për arsye të panjohura, degradim të fuqishëm. Ndërkohë, gjetjet aktuale arkeologjike gjatë gërmimeve në vendet e banimit të përfaqësuesve të këtyre kulturave nuk tregojnë absolutisht asnjë shenjë të një degradimi të tillë. Dhe nëse faktet kundërshtojnë pasojën logjike të ndonjë supozimi fillestar, atëherë vetë ky supozim fillestar është i gabuar.

Duke marrë parasysh të gjitha këto, duhet thënë se në realitet kishte një rend krejtësisht të ndryshëm ngjarjesh në pllajë.

"Autori më i hershëm" ishte një qytetërim shumë i zhvilluar, si rezultat i aktiviteteve të të cilit u shfaqën vizatime "të verifikuara matematikisht", si dhe linja të lëmuara, të mëdha dhe të zgjatura, vija dhe figura që kryqëzonin detaje nganjëherë komplekse të relievit dhe kërkonin shumë punë. në krijimin e tyre. Janë këto gjeoglife që më së shumti mahnitin studiuesit dhe shikuesit e zakonshëm me shtrirjen dhe saktësinë e tyre të ekzekutimit.

Me sa duket, ata lanë një përshtypje të fortë jo vetëm për turistët modernë, por edhe për fiset indiane që jetonin këtu, përfaqësuesit e të cilëve u përpoqën të imitonin modelet e përsosura të lashta. Sidoqoftë, indianët kishin pakrahasueshëm më pak mundësi, dhe për këtë arsye ata ishin në gjendje të krijonin vetëm "kopje" të shtrembëruara më të vogla dhe më pak të ekzekutuara. Kështu u shfaq grupi i dytë i gjeoglifeve "hacky"...

Nga rruga, ndryshimi midis nivelit të ekzekutimit të dy grupeve të gjeoglyfeve është aq i madh sa na bën të kujtojmë ata që paraardhësit tanë të lashtë i quanin "zota".

Shkenca historike i konsideron "zotat" si trillime të pastra, fantazi të paraardhësve tanë dhe mohon kategorikisht edhe vetë mundësinë e ekzistencës së një qytetërimi shumë të zhvilluar në kohët e lashta, megjithëse vetë paraardhësit tanë nuk kishin asnjë dyshim për realitetin e " perënditë.” Ndërkohë, gjatë viteve të fundit, gjatë një sërë ekspeditash të Fondacionit për Zhvillimin e Shkencës “Mileniumi III” në vende të ndryshme Ne kemi identifikuar tashmë mijëra artefakte - shenja të ekzistencës reale të tyre qytetërimi i lashtë, e cila e kapërceu edhe njerëzimin modern për nga zhvillimi i teknologjisë. Numri i fakteve të zbuluara është aq i madh sa që ne e konsiderojmë të nevojshme të pranojmë debatin e gjatë "nëse një qytetërim i tillë ishte apo nuk ishte" është tashmë një gjë e së djeshmes. Për momentin, ekzistenca e një qytetërimi të lashtë, shumë të avancuar teknologjikisht thjesht është DËVUAR. Dhe kërkimi është zhvendosur prej kohësh në rrafshin e studimit të karakteristikave të këtij qytetërimi, origjinës, teknologjive dhe mundësive reale të tij.

Dhe nga rruga, Amerika e Jugut (veçanërisht territori i Perusë) karakterizohet nga fakti se dëshmia më e ndritshme, më e pakundërshtueshme e përdorimit të teknologjive më të larta nga një qytetërim i caktuar, i cili në shumë mënyra tejkalon aftësitë tona moderne, gjendet këtu. ...

Nga rruga, versioni i imitimit i formuluar pak më herët, në një farë mase, jo vetëm që nuk bie ndesh, por madje është plotësisht në përputhje me qëndrimin e arkeologëve dhe historianëve, të cilët tani janë vendosur në versionin e "fetaro-mistike". ” qëllimi i gjeoglifeve.

Banorët e lashtë të Nazca dhe Palpa panë vizatime të mëdha të "zotave" të caktuar - domethënë përfaqësues të një qytetërimi shumë të zhvilluar - dhe adhuruan "krijimet hyjnore", duke i kopjuar ato dhe duke kryer disa lloj ritualesh fetare ose kulti në vija.

A mund të jetë kështu?.. Dhe pse jo?!.

Megjithatë, mund të ketë variacione të ndryshme të këtij versioni. Për shembull, është e mundur që edhe linja dhe figura të cilësisë së lartë mund të jenë bërë në disa faza nga kultura të ndryshme, nëse jo qytetërime, atëherë (madje edhe "zota"). Është gjithashtu e mundur që edhe linjat më të hershme mund të jenë krijuar nga njerëzit - por nën mbikëqyrjen dhe drejtimin e "zotave" që thjesht përdorën indianët vendas si punë të pakualifikuar...

Sido që të jetë, faktet sugjerojnë se linjat më të vjetra dhe më të mëdha janë bërë nga përfaqësues të një qytetërimi tjetër ose me pjesëmarrjen e tyre të drejtpërdrejtë. Dhe nuk është edhe aq e rëndësishme nëse ishte një qytetërim tokësor apo të huaj nga një planet tjetër. Gjëja kryesore është se ishte një qytetërim shumë i zhvilluar, për të cilin fluturimi me ajër nuk ishte absolutisht asnjë problem (shih më poshtë). Është e qartë se nuk ishte problem të krijohej një numër kaq i madh linjash në një pllajë të shkretëtirës. Ose të paktën organizoni krijimin e tyre...

Shenjat e një qytetërimi tjetër

Versionet rreth krijimit dhe përdorimit të gjeoglifeve Nazca nga pilotët e disa avionëve mjaft të avancuar nënkuptojnë një qytetërim shumë të zhvilluar që vizitoi këto vende në të kaluarën e largët. Qofshin ata përfaqësues të qytetërimit tokësor që i mbijetuan kataklizmës së përmbytjes, si Vershinin, ose përfaqësues të një qytetërimi të huaj, si Daniken. Dhe është krejt e natyrshme të pritet që një qytetërim i tillë duhet të ketë lënë pas dëshmi më të rëndësishme të pranisë së tij sesa modele, vija dhe forma gjeometrike të çuditshme në një pllajë të shkretëtirës.

Siç u përmend më herët, në Amerika Jugore Nuk ka vetëm shumë gjurmë të veprimtarisë së një qytetërimi të lashtë, teknologjikisht shumë të zhvilluar, por shumë. Për më tepër, është në Amerikën e Jugut që këto gjurmë janë më indikative - ndryshimi midis cilësisë së përpunimit të shkëmbinjve të fortë (si graniti, bazalti, dioriti dhe të tjerët) dhe aftësive të qytetërimeve lokale indiane është aq i dukshëm sa nuk lë asnjë dyshim. . Pothuajse më së shumti megalitët e famshëm- domethënë, struktura të bëra nga blloqe guri të mëdhenj dhe madje të mëdhenj - në kontinentin e Amerikës së Jugut u krijuan nga ky qytetërim shumë i zhvilluar, i cili në një numër parametrash tejkaloi edhe aftësitë e njerëzimit modern.

Unë nuk do të ndalem këtu në detaje në veçoritë e megaliteve lokale, pasi kjo është përtej qëllimit të temës së këtij libri. Për ata që janë të interesuar për një përshkrim të hollësishëm të objekteve të lashta të Amerikës së Jugut, unë mund t'ju rekomandoj të lexojnë librin tim "Peru dhe Bolivia shumë përpara inkave", botuar nga shtëpia botuese Veche. Këtu do të përmend vetëm dëshmi të drejtpërdrejta, të menjëhershme të teknologjive shumë të zhvilluara të mbetura në kohët e lashta.

Gjurmët e përdorimit të teknologjive të tilla janë të dukshme, të themi, në Tiahuanaco (Bolivia moderne) në format komplekse të blloqeve të andezitit të fortë (graniti lokal) - krijimi i këndeve të tilla të brendshme është një detyrë herkuliane për industrinë moderne. Kjo kërkon përdorimin e teknologjive shumë të zhvilluara të makinerive (domethënë makinerive -!) dhe mjeteve të qëndrueshme, të cilat indianët vendas nuk i kishin dhe nuk mund t'i kishin. Fakti që teknologjia e makinerive është përdorur këtu tregohet, për shembull, nga një bllok mbi të cilin mjeshtrit e lashtë lanë një prerje të cekët me prerje të shpuara mirë.

Prerje të ngjashme, të bëra gjithashtu qartë duke përdorur një vegël makinerie, mund të shihen në sipërfaqen horizontale të një hapi të vogël të gdhendur në shkëmb i thellë në Ollantaytambo në Peru. Për më tepër, në këtë rast përballemi me prerje të dyfishta të gjera vetëm një milimetër, të cilat fizikisht janë të pamundura për t'u marrë duke përdorur ndonjë metodë "ndikimi" (thjesht prerja e materialit).

Një prerje më e thellë mund të shihet në shkëmbin e dioritit në sitin arkeologjik Sacsayhuaman, që ndodhet afër kryeqyteti i lashtë Incat e Cusco-s dhe të famshëm për murin e tij "të dhëmbëzuar" me tre nivele me anë të mëdha. Këtu, për disa arsye, mjeshtrit e lashtë prenë shkëmbin në një gjatësi prej rreth dhjetë metrash dhe më pas shkëputën një "copë" prej disa qindra tonësh prej tij - ashtu si ne punojmë me një prerës xhami kur presim qelq ose qeramikë. Vetëm këtu prerja ka një thellësi prej rreth një centimetri ose dy, por është bërë në mënyrën e kërkuar nga aftësia e një prerës xhami - në një kalim të mjetit. Kjo në një material kaq të fortë është e mundur vetëm me ndihmën e pajisjeve të fuqishme të palëvizshme duke përdorur sharra çeliku të qëndrueshme me bashkëngjitje diamanti. Dhe këtu, me sa duket, u përdor diçka si "mulli" ynë (vetëm një mjeshtër modern mund të shkojë më thellë në një kalim me vetëm një milimetër e gjysmë, por këtu thellësia është një rend i madhësisë më i madh -!). Përdorimi i një "mulli" - domethënë një sharrë rrethore - tregohet qartë nga gjurmët e ruajtura të një mjeti të tillë afër në të njëjtin shkëmb, nga i cili në këtë rast, për disa arsye, u pre një pjesë e vogël - Shiko.

Sidoqoftë, megalitët kryesorë me shenja të përdorimit të teknologjive shumë të zhvilluara janë të përqendruara në distancë. zonat malore. Por në zonën e gjeoglifeve nuk ka gjurmë të tilla të dukshme. Këtu nuk ka fare struktura megalitike në kuptimin e zakonshëm të fjalës - domethënë struktura të bëra nga blloqe të mëdha.

Është e qartë se një qytetërim kaq shumë i zhvilluar, i cili ishte në gjendje të krijonte struktura të tilla megalitike në zonat malore, nuk kishte asnjë problem për të mbuluar një distancë prej disa qindra kilometrash deri në Rrafshnaltën Nazca. Niveli i zhvillimit të tij është i tillë që duhet të kishte zotëruar fluturimin ajror shumë kohë më parë dhe të krijonte pajisje shumë të avancuara për këtë. Kështu që ajo mund të ishte shumë mirë këtu. Por ky është vetëm një supozim logjik, por prapë do të doja të shihja diçka "më të prekshme".

Një nga dëshmitë, megjithëse shumë indirekte të pranisë së një qytetërimi të tillë këtu, mund të gjendet në disa tipare të kulturave Nazca dhe Paracas.

“Krijuesit e kulturës Paracas kishin një predikim të çuditshëm për të eksperimentuar me kafkat e tyre. Foshnjat iu nënshtruan një operacioni të dhimbshëm për të deformuar kafkën, si rezultat i të cilit koka e Parakasit mori një formë në formë pyke. Ndonjëherë fëmijët nuk mund t'i bënin ballë provave kaq të rënda, siç dëshmohet nga zbulimi tragjik në një nga varrezat. Këtu, në vitin 1931, u zbulua një fëmijë i vogël me kokën e lidhur me një fjongo pambuku. Nën shiritin e mbështjellë fort kishte dy jastëkë të dendur - njëra e shtypur në pjesën ballore dhe tjetra në pjesën okupitale të kafkës. Rezultati duhet të ishte një kokë e përkryer në formë pyke - por foshnja nuk kishte më mundësinë të gëzohej për rezultatin” (G. Ershova, “Amerika e lashtë: Fluturimi në kohë dhe hapësirë”).

Moda për një ekzekutim kaq të çuditshëm (dhe shumë të dhimbshëm, nga rruga), si rezultat i të cilit koka e një personi merr një formë të zgjatur, gjendet në rajone të ndryshme të planetit. Por numri më i madh i kafkave të tilla të deformuara gjendet pikërisht në zonën e kulturave Nazca dhe Paracas. Këtu, një praktikë e tillë mori një shkallë vërtet maniake dhe gjithëpërfshirëse.

Dhe ja çfarë është interesante. Në praktikën e deformimit të kokës kudo, në të gjitha rajonet, një model i caktuar është qartë i dukshëm: me gjithë larminë e metodave dhe metodave për të ndikuar në formën e kafkës (nga fashat-kapakët e ngushtë deri tek pajisjet speciale prej druri), dëshira për të arritur vetëm një rezultat i deformimit është qartësisht dominues - një kokë e zgjatur. Askund dhe kurrë askush nuk është përpjekur për një formë tjetër...

Shtrohet një pyetje krejtësisht logjike: cila është origjina e një dëshire kaq masive (dhe uniforme në të gjitha rajonet!) për një formë të zgjatur të kokës?.. Pyetja nuk është e kotë, duke pasur parasysh të dhënat e mjekësisë moderne që një efekt i tillë në koka, përveçse shkakton shqetësim dhe ndjesi të pakëndshme, kontribuon në shfaqjen e dhimbjeve të rregullta të kokës dhe rrit seriozisht rrezikun e pasojave negative për shëndetin mendor dhe fizik të një personi.

Historianët nuk i japin asnjë përgjigje të kuptueshme kësaj pyetjeje, duke ia atribuar çdo gjë në rastin më të mirë një rituali kulti me një motivim të paqartë. Megjithatë, edhe me gjithë fuqinë e ndikimit të fesë dhe kultit në të gjithë mënyrën e jetesës së njerëzve, është e qartë se nuk mjafton. Për një "dëshirë fanatike për shëmtinë" duhet të ketë një nxitje shumë më të fuqishme. Dhe nxitja është mjaft e qëndrueshme, duke pasur parasysh përhapjen dhe kohëzgjatjen e kësaj "tradite".

Kohët e fundit, gjithnjë e më shumë studiues po anojnë drejt versionit neurofiziologjik. Fakti është se një ndryshim në formën e kafkës ndikon gjithashtu në zona të ndryshme të korteksit cerebral, të cilat, në teori, duhet të kontribuojnë në disa ndryshime në psikikën njerëzore. Sidoqoftë, deri më tani e gjithë kjo është vetëm në sferën e supozimeve hipotetike, dhe midis fiseve që praktikojnë deformimin e kafkës, nuk janë vërejtur ndryshime të veçanta pozitive në aftësitë mendore. Dhe klerikët (shamanët dhe priftërinjtë), për të cilët aftësia, për shembull, për të rënë në ekstazë ose për t'u zhytur në meditim është shumë e rëndësishme, nuk përpiqen fare për deformim të kafkës, duke preferuar mjete më pak radikale ...

Dhe këtu ka kuptim t'i kushtohet vëmendje versionit të paraqitur nga Erich von Däniken, një mbështetës i versionit të ekzistencës reale të "perëndive" të lashtë, të cilët ishin përfaqësues të një qytetërimi të huaj.

Däniken sugjeroi që rrënjët e traditës së çuditshme të deformimit të kafkës qëndrojnë në dëshirën e indianëve vendas për t'u ngjan "perëndive", domethënë përfaqësuesve të një qytetërimi të huaj që kishin një formë koke të zgjatur. Dhe ky supozim, sado i çuditshëm të duket, ka një bazë shumë reale.

Fakti është se midis kafkave të zgjatura në Amerikën e Jugut u gjetën edhe ato që mund të pretendonin se ishin kafkat e vetë "perëndive"!

Robert Connolly së pari tërhoqi vëmendjen serioze për këto kafka gjatë udhëtimeve të tij, gjatë të cilave ai mblodhi materiale të ndryshme rreth qytetërimeve të lashta. Zbulimi i këtyre kafkave ishte një surprizë për të.

Gjëja e parë që të bie në sy është forma dhe madhësia jonormale, të cilat nuk kanë asgjë të përbashkët me kafkën e një njeriu modern, përveç veçorive më elementare (“kuti” për trurin, nofullën, vrimat për sytë dhe hundën)…

Sidoqoftë, gjëja kryesore është se gjatë deformimit të qëllimshëm, vetëm forma e kafkës mund të ndryshohet, por jo vëllimi i saj. Dhe kafkat që tërhoqi vëmendjen Conolly janë pothuajse dyfishi i vëllimit të një kafke të zakonshme njerëzore!..

Në mënyrë të rreptë, në mesin e njerëzve ka raste të rritjes së madhësisë së kafkës - në disa sëmundje. Sidoqoftë, në rastet e një devijimi kaq të fortë të kokës nga përmasat normale, njerëzit janë afër gjendjes së një "perime" dhe nuk mbijetojnë deri në moshën madhore, por këtu përballemi me kafkat e individëve qartësisht të rritur (që një specialist mund të përcaktohet lehtësisht të paktën nga gjendja e dhëmbëve)…

Për më tepër, me deformim artificial, kockat e kafkës ndryshojnë pak në nyje. Zhvendosja nuk është aq e madhe sa të ketë ndonjë efekt të dukshëm në vëllimin e kafkës, por është shumë qartë e dukshme për syrin. Dhe një zhvendosje e tillë mund të shihet në kafkat e deformuara nga pothuajse çdo turist që shikon, për shembull, në një nga muzetë në Peru.

Ndërkohë, në ato kafka që kanë një vëllim dukshëm më të madh se ai i njeriut dhe për të cilat Conolly tërhoqi vëmendjen, në vendet e artikulimit të kockave të kafkës nuk bien në sy asnjë shenjë e zhvendosjes së tyre. Dhe në përgjithësi, ato nuk duken aspak të deformuara, por mjaft të natyrshme - edhe nëse kanë një formë të pazakontë për ne.

A i përkasin këto kafka të të njëjtëve pilotët e avionëve që krijuan gjeoglife në pllajën e Nazca-s?.. Nuk ka gjasa që këtu të jepet ndonjë përgjigje e prerë. Por fakti që këto mund të jenë kafka të të paktën të afërmve të vetë autorëve të vizatimeve në tokë është një hipotezë plotësisht e pranueshme...

Sidoqoftë, ka argumente shumë më bindëse në favor të versionit të krijimit të gjeoglyfeve nga një qytetërim shumë i zhvilluar. Fakti është se në disa veçori të vizatimeve, linjave dhe figurave gjeometrike në pllajën Nazca, gjenden çudira që janë më të shpjegueshme logjikisht brenda kornizës së këtij versioni të veçantë.

Matematikë e ngrirë

Në një farë mase, gjeoglifet Nazca ishin shumë "me fat" që ishte Maria Reiche ajo që u interesua për ta në një kohë. Fakti është se Reiche ishte një matematikan nga trajnimi.

Nëse vetëm arkeologët dhe historianët do të përfshiheshin në studimin e vizatimeve dhe linjave në tokë, atëherë ata, duke qenë rreptësisht humanistë, padyshim që vetëm do të riprodhonin pamjen e përgjithshme të gjeoglyfeve me shkallë të ndryshme të saktësisë së imazhit që rezulton dhe, në rastin më të mirë, do të analizonin vetëm ikonografia nga pikëpamja e krahasimit të stileve. Kështu mësohen ata, dhe kjo është ajo që në fund të fundit formëson jo vetëm qasjen e tyre për të përshkruar objektet e lashta, por edhe vetë parimin e perceptimit të objekteve, të menduarit e tyre.

Një matematikan mendon krejtësisht ndryshe. Nuk mjafton që ai thjesht të riprodhojë diçka në shkallë. Ai përpiqet ta përshkruajë objektin në gjuhën e tij matematikore. Kjo është arsyeja pse Reiche jo vetëm përpiloi një hartë të përgjithshme të gjeoglifeve Nazca. Skicat dhe diagramet e saj të objekteve të përshkruara në shkretëtirë shoqërohen nga parametra të shumtë matematikorë të elementeve individuale të këtyre objekteve, duke përfshirë, për shembull, rrezen e lakimit, vendndodhjen e qendrës së kësaj lakimi, këndet midis tangjentëve në pika të ndryshme, dhe të ngjashme.

Por stili i të menduarit të një matematikani është i tillë që studiuesi nuk e përshkruan thjesht objektin që studion. Një matematikan kërkon modele të mundshme. Dhe Reiche, si rezultat i kërkimeve të saj shumëvjeçare, zbuloi se nuk ka vetëm modele në modelet dhe linjat - gjeoglifet Nazca janë fjalë për fjalë "të përshkuara" me matematikë!..

“Metoda e bërjes së figurave piktoreske dhe renditja e vijave dhe “qendrave” në sipërfaqen e pllajës i nënshtrohen logjikës matematikore. Kështu, bukuria dhe harmonia e vizatimeve shpjegohet me faktin se, siç vendosi Maria Reiche, të gjitha kthesat janë të lidhura në mënyrë ideale me njëra-tjetrën dhe me vija të drejta, domethënë ato janë bërë sipas ligjeve të rrepta matematikore. Zarfet e elementeve sinusoidale, të cilat përdoren shumë shpesh në imazhe, u binden gjithashtu ligjeve matematikore” (A. Belokon, “Figura të shkretëtirës Nazca dhe rrathët në fushat e drithit si rezultat i ndikimit energjetik të UFO-ve në tokë,” raport në Konferencën e 10-vjetorit “Ufologjia dhe Informatika e Bioenergjisë”, tetor 2002)

Nënshtrimi i gjeoglyfeve ndaj logjikës së ngurtë matematikore bëri një përshtypje të fortë te astronomi Gerald Hawkins, drejtuesi i ekspeditës së vitit 1973, gjatë së cilës u matën parametrat gjeodezikë të shumë linjave dhe u hodh poshtë hipoteza e observatorit antik. Duke e përshkruar këtë ekspeditë në shkretëtirën e nxehtë Nazca, Hawkins përdori një shprehje shumë emocionale, por të fuqishme - "jeta në ferrin e matematikës së ngrirë".

Megjithatë, për ne, ndoshta, më e rëndësishme nuk është gjendja emocionale e Hawkins, por fakti që ai zbuloi gjatë ekspeditës së tij. Sipas matjeve të bëra gjatë kësaj ekspedite, linjat e mëdha të rrafshnaltës Nazca u bënë në kufirin e teknikave moderne (!) të gjeodezisë dhe fotografimit ajror. Devijimi mesatar i tyre në drejtim nuk i kalon 9 minuta harkore. Domethënë, vetëm dy metra e gjysmë për një kilometër të tërë gjatësi! Dhe kjo pavarësisht se shumë prej linjave kalojnë lugina dhe kodra të vogla. Për kulturat primitive Nazca dhe Paracas ky është një rezultat i pamundur. Kjo kërkon teknologji matëse shumë të zhvilluara!..

Një numër studiuesish i kushtuan vëmendje një rrethane të çuditshme. Ato imazhe në rrafshnaltën e Nazkës, të cilat, me gjithë logjikën, duhet të jenë simetrike (merimangë, kondor e të tjera), në fakt kanë asimetri shumë të theksuar. Kjo çudi ishte aq e habitshme saqë na detyroi të kërkonim një shpjegim logjik. Dhe ne vitet e fundit Janë shfaqur një numër botimesh në të cilat autorët në mënyrë të pavarur arrijnë në të njëjtin përfundim - shkelja e simetrisë në gjeoglifet Nazca nuk është aspak rezultat i neglizhencës së krijuesve të tyre, por një pasojë e pashmangshme e faktit që autorët antikë. .. vizatoi projeksione të imazheve tredimensionale!

Ja çfarë shkruan I. Alekseev, për shembull, për këtë:

“Kondori vizatohet në dy rrafshe që kryqëzohen në një kënd të lehtë. Pelikani duket të jetë në dy pingul. Merimanga jonë ka një pamje shumë interesante 3-D (1 - imazh origjinal, 2 - i drejtuar, duke marrë parasysh aeroplanët në foto). Dhe kjo vërehet në disa vizatime të tjera... Dhe shikoni sa zgjuarsi është hedhur vëllimi tredimensional në pemë. Është sikur të jetë bërë nga një fletë letre ose fletë metalike, sapo drejtova një degë” (I. Alekseev, “Nazca Geoglyphs. Disa Observations”).

Gjeologu i Kievit, specialist në artefakte historike R.S. Furduy dhe kolegët e tij kanë lëvizur edhe më tej. Ata kryen një eksperiment kompjuterik me imazhin e kondorit, i cili tregoi se një shtrembërim përkatës në formën e figurës mund të ndodhte nëse origjinali tredimensional projektohej në sipërfaqen e shkretëtirës në një kënd prej 14° ndaj horizontit nga një lartësi prej 355. metra mbi tokë!..

Vetëm imagjinoni shamanët e lashtë indianë që arritën, një mijë e gjysmë vjet më parë, jo vetëm të krijonin tullumbace dhe ngrihet mbi të në një lartësi prej treqind e gjysmë metrash, por gjithashtu, duke mbajtur në duar një figurinë tredimensionale të një kondori, drejton nga kjo lartësi veprimet e punëtorëve indianë në tokë, në mënyrë që përfundimisht të merret një projeksioni i saktë i figurës. Nuk ka gjasa që dikush të kundërshtojë faktin që fotografia rezulton të jetë krejtësisht përtej realitetit...

I. Alekseev vendosi të përpiqej të bënte një figurë fillestare tre-dimensionale të një krijese të çuditshme, e cila, kur projektohej në tokë, do të jepte gjeoglifin e famshëm, të ngjashëm me një pulë me nëntë gishta dhe mori një rezultat interesant.

“Duhet të luanim mashtrime me putrat; Por në përgjithësi, doli menjëherë, as nuk më duhej të mendoja për asgjë - gjithçka është në vizatim (një nyje specifike, lakimi i trupit, pozicioni i "veshëve"). Ajo që është interesante është se figura fillimisht doli të ishte e ekuilibruar (duke qëndruar në këmbë). Pyetja u ngrit automatikisht, çfarë lloj kafshe është kjo? Dhe në përgjithësi, nga i merrnin të lashtët lëndët për ushtrimet e tyre të mrekullueshme në pllajë?” (I. Alekseev, “Geoglyphs of Nazca. Disa vëzhgime”).

Në vitin 2010, Alekseev arriti të zgjidhë një problem që Maria Reiche nuk mund ta zgjidhte plotësisht. Ai gjeti të njëjtat modele matematikore që janë të ngulitura në gjeoglifet Nazca. Për më tepër, ai e mori këtë vendim fjalë për fjalë në një mënyrë gjysmë-intuitive.

Duke u përpjekur të riprodhonte vizatimet e Nazca-s duke përdorur një kompjuter në një redaktues grafik të thjeshtë Paint.net, ai zbuloi se sa më pak rreshta të vizatoheshin me dorë dhe sa më shumë metoda të ndërtoheshin në redaktues për të krijuar linja me lakim të ndryshueshëm, aq më e madhe është ngjashmëria me gjeoglifet reale. . Siç shkruan edhe vetë, ndonjëherë ka pasur ndjesinë se autorët e vizatimeve në pllajën e Nazca-s kanë përdorur të njëjtin softuer gjatë krijimit të tyre!..

Por për të krijuar linja me lakim të ndryshueshëm, redaktorët grafikë modern përdorin gjerësisht të ashtuquajturat kthesa Bezier.

Kurba Bezier është një rast i veçantë i polinomeve të Bernsteinit, i përshkruar nga Sergei Natanovich Bernstein në 1912. Metoda e kurbës Bezier u zhvillua në mënyrë të pavarur në vitet '60 të shekullit të 20-të nga Pierre Bezier nga kompania e automobilave Renault dhe Paul de Casteljo nga kompania Citroen, ku kjo metodë u përdor për të projektuar trupat e makinave. Për shkak të lehtësisë së specifikimit dhe menaxhimit të ndryshimeve, kthesat Bezier përdoren gjerësisht në grafikat kompjuterike për modelimin e linjave të lëmuara.

“Dhe më pas, në një moment të bukur, papritmas zbulova se me një farë aftësie për të punuar me kthesat e Bezier-it, vetë programi ndonjëherë vizatonte konturet në mënyrë të ngjashme. Në fillim kjo u duk në rrumbullakimet e këmbëve të merimangës, kur pa pjesëmarrjen time këto rrumbullakime u bënë pothuajse identike me ato origjinale. Më tej, me pozicionet e sakta të nyjeve dhe kur ato kombinoheshin në një kurbë, vija ndonjëherë pothuajse saktësisht ndiqte konturin e vizatimit. Dhe sa më pak nyje, por sa më optimale pozicioni dhe cilësimet e tyre, aq më e madhe është ngjashmëria me origjinalin.

Në përgjithësi, një merimangë është praktikisht një kurbë Bezier (më saktë, një spline Bezier, një lidhje vijuese e kthesave Bezier), pa rrathë dhe vija të drejta. Gjatë punës së mëtejshme, lindi një ndjenjë që u rrit në besim se ky dizajn unik "Nascan" ishte një kombinim i kthesave të Bezier dhe vijave të drejta. Pothuajse asnjë rrath apo hark i rregullt nuk u vu re.

A nuk ishin kthesat e Bezier-it që Maria Reiche, një matematiciene e përgatitur, u përpoq të përshkruante duke bërë matje të shumta të rrezeve? (I. Alekseev, “Geoglyphs of Nazca. Disa vëzhgime”).

“Por unë vërtet u frymëzova nga aftësia e të lashtëve kur vizatoja vizatime të mëdha, ku kishte kthesa pothuajse të përsosura të përmasave të mëdha. Më lejoni t'ju kujtoj edhe një herë se qëllimi i vizatimeve ishte një përpjekje për të parë skicën, atë që kishin të lashtët përpara se ta vizatonin në pllajë. U përpoqa të minimizoja krijimtarinë time, duke iu drejtuar plotësimit të vizatimit të vendeve të dëmtuara vetëm aty ku logjika e të lashtëve ishte e dukshme (si bishti i një kondori, rrumbullakimi i dalë dhe qartësisht modern në trupin e një merimange)” (I Alekseev, "Disa vëzhgime të Nasca".

Alekseev arriti të riprodhojë në këtë mënyrë pothuajse të gjitha vizatimet kryesore të njohura në Pllajën Nazca. Më pas, bazuar në materialet e artikullit të tij, një lloj eksperimenti "dinamik" u krye në faqen e internetit të forumit të Laboratorit të Historisë Alternative. Burri u përpoq të vizatonte një imazh me dorë të lirë të një merimange mbi një fotografi në një program të specializuar grafik. Dora, natyrisht, u drodh dhe u hutua. Programi zbuti të metat "manuale" në përputhje me algoritmin e kurbës Bezier. Në këtë rast, kurba përfundimtare përshtatet automatikisht pothuajse në mënyrë të përsosur në fotografinë origjinale!..

Reiche mezi e arriti këtë zgjidhje për problemin që formuloi për identifikimin e modeleve matematikore të gjeoglifeve të Rrafshnaltës Nazca, megjithëse themelet e këtyre modeleve u përshkruan nga Bernstein në agimin e rinisë së saj. Ajo nuk ia doli, ka shumë të ngjarë, vetëm sepse nuk e pa kohën kur përdorimi i kompjuterit i kthesave Bezier u bë gjerësisht i disponueshëm.

Është e qartë se çdo spekulim rreth njohurive të indianëve Nazca dhe Paracas të kurbave të Bezier-it është shumë përtej çdo logjike të arsyeshme. Ata gjithashtu nuk kishin kompjuterë modernë me programe grafike. Vetëm një qytetërim që kishte një nivel zhvillimi të paktën të krahasueshëm me tonin, mund të vëzhgonte ligjet përkatëse matematikore.

Rezulton se Däniken kishte të drejtë - gjeoglifet nuk u drejtohen vetëm shikuesve qiellorë, por janë krijuar edhe prej tyre. Dhe indianët e kulturave lokale Nazca dhe Paracas nuk kanë asnjë lidhje me këta spektatorë qiellorë.

Vetëm tani kjo nuk është më thjesht një supozim, por një hipotezë që ka një justifikim të rreptë matematikor!

Është mjaft e mundur që nëse jo vetë indianët, atëherë paraardhësit e tyre e dinin që gjeoglyfet Nazca u krijuan nga një qytetërim shumë i zhvilluar. Dhe ato nuk u krijuan fare me dorë, por me ndihmën e mekanizmave të veçantë.

“...në këtë drejtim me interes paraqet fotografia e mëposhtme. Konkurrent i denjë te "astronauti" i famshëm nga tempulli i mbishkrimeve në Palenque meksikane. Është e mundur që ky të jetë një episod nga ndonjë miti nazkan që nuk ka arritur tek ne, por fakti që “zoti i maces”, duke gllabëruar objekte të ngjashme me gurët, përdoret si një lloj mjeti për një luftëtar me shtizë dhe plot. municioni është paraqitur mjaft qartë” (I. Alekseev, “Geoglyphs of Nazca. Disa observations”).

Dhe një pikë tjetër e vërejtur nga Alekseev. Teksa eksperimentonte me kthesat e Bezier-it ndërsa vizatonte të ashtuquajturin "pelikani" - një gjeoglyf i madh që mbulon një sipërfaqe prej 280 me 400 metra, ai zbuloi një detaj mjaft të çuditshëm.

“I vetmi vizatim që, për shkak të madhësisë dhe linjave ideale, në vizatim duket absolutisht i njëjtë si në shkretëtirë (përkatësisht në skicat e të lashtëve). Të quash këtë imazh një pelikan nuk është plotësisht e saktë. Një sqep i gjatë dhe diçka e ngjashme me një kulture nuk do të thotë një pelikan. Të lashtët nuk treguan detaji kryesor Ajo që e bën një zog zog janë krahët e tij. Dhe në përgjithësi ky imazh është jofunksional nga të gjitha anët. Nuk mund të ecësh mbi të - nuk është e mbyllur. Dhe si të bini në sy - hidheni përsëri? Për shkak të specifikës së pjesëve, është e papërshtatshme të shihet nga ajri. Nuk përshtatet vërtet as me linjat. Por, megjithatë, nuk ka dyshim se ky objekt është krijuar me qëllim - duket harmonik, kurba ideale balancon treshen (me sa duket tërthore), sqepi balancohet nga linjat e drejta divergjente prapa. Nuk mund ta kuptoja pse ky vizatim la një ndjenjë të diçkaje shumë të pazakontë. Dhe gjithçka është shumë e thjeshtë. Detajet e vogla dhe delikate ndahen në një distancë të konsiderueshme dhe për të kuptuar atë që kemi përpara, duhet të lëvizim sytë nga një detaj i vogël në tjetrin. Nëse largoheni në një distancë të konsiderueshme për të marrë të gjithë foton, atëherë i gjithë ky detaj i vogël duket se bashkohet dhe kuptimi i imazhit humbet. Duket se ky vizatim u krijua për perceptim nga një krijesë me një madhësi të ndryshme të pikës "të verdhë" - zona e mprehtësisë vizuale më të madhe në retinë. Pra, nëse ndonjë vizatim pretendon se është grafikë e çuditshme, atëherë pelikani ynë është kandidati i parë” (I. Alekseev, “Nazca Geoglyphs. Disa Observations”).

Një përfundim i vogël

Siç mund ta shohim, nëse nuk kufizohemi në një version shumë të thjeshtuar të krijimit të formave, linjave dhe modeleve gjeometrike në pllajën e Nazca-s nga indianët e kulturave lokale dhe të marrim parasysh tiparet ekzistuese të gjeoglyfeve, misterin e Rrafshnalta Nazca rezulton të jetë e lidhur ngushtë me çështje që shkojnë shumë përtej zonës së kufizuar të shkretëtirës në bregdetin e Amerikës së Jugut. Dhe për të gjetur një zgjidhje për enigmën e gjeoglifeve, ato duhet të konsiderohen së bashku me një masë të tërë faktesh të tjera, në dukje krejtësisht të jashtme. Është e pamundur të ndash gjeoglifet nga pjesa tjetër e historisë.

Vetëm jo historia që shkruhet në tekste shkollore. Dhe historia, e refuzuar nga shkenca moderne akademike, por që gjen një sasi kolosale konfirmimi si në formën e artefakteve reale (pavarësisht se sa i refuzojnë arkeologët dhe historianët), ashtu edhe në legjendat dhe traditat e lashta (pavarësisht se sa prej tyre janë të njëjta. historianët dhe arkeologët i shkruajnë si fantazi boshe të parëve tanë).

A do të mundemi ndonjëherë të zbulojmë të gjitha sekretet e gjeoglifeve?.. Nuk e di.

Deri më tani, vetëm një gjë është e qartë - ne nuk mund të izolohemi brenda kornizës së asnjë versioni. Dhe aq më tepër nuk duhet të neglizhojmë fakte reale për hir të disa hipotezave të parazgjedhura.

Nëse faktet tregojnë se gjeoglyfet në pllajën Nazca, Palpa dhe në rajone të tjera u krijuan nga "autorë" të ndryshëm, atëherë ne duhet ta shikojmë këtë çështje në dinamikë - duke marrë parasysh zhvillimin e procesit me kalimin e kohës (gjë që jo domosdoshmërisht duhet të jetë një zhvillim nga i thjeshtë në kompleks). Është e nevojshme të ndahen disa "autorë" nga të tjerët. Dhe duke marrë parasysh këtë, pyetja kryesore në përpjekjen për të kuptuar kaosin e vizatimeve në tokë bëhet pyetja se kush krijoi çfarë nga kjo. Duke grumbulluar gjithçka së bashku, sigurisht që nuk do të jeni në gjendje të kuptoni misterin e gjeoglifeve...

“Pra, çfarë është kjo... është Nazca?.. Nazca është si njëqind bubullima në mendje. Nëse sytë mund të bërtisnin, do ta bënin në Nazca. Mesazhi i Nazca-s është i mbuluar dhe i hutuar, çdo teori për të është kontradiktore... Ky peizazh duket i paarsyeshëm, i pazgjidhshëm, i pakuptimtë dhe e zhvendos trurin në një anë” (Erich von Däniken).

Diagrami i detajuar. Pjesa 6

Në kontakt me

Shkretëtira Nazca ndodhet në jug të Perusë, 450 kilometra nga Lima. Ky është rajoni i banuar nga qytetërimi para-inkas Nazca (shek. 1-6 pas Krishtit).

Populli Nazca bënte luftë dhe tregtonte, por aktivitetet e tyre kryesore ishin peshkimi dhe bujqësia. Për më tepër, Nazcas ishin artistë dhe arkitektë të shkëlqyer - mund ta gjykojmë këtë nga produktet qeramike të gjetura të kësaj kulture dhe rrënojat e qyteteve antike. Ka mjaft prova nivel të lartë zhvillimi i këtij qytetërimi, kryesori i të cilit, pa dyshim, janë Linjat Nazca - gjeoglyfe të mëdha në shkretëtirë, të dukshme vetëm nga pamja e një zogu.

Çfarë duhet parë

Linjat Nazca

Piktura gjigante të shkretëtirës që përshkruanin kafshë dhe objekte të ndryshme - Linjat Nazca - u zbuluan në vitin 1926. Studiuesit sugjerojnë se gjeoglifet u krijuan në vitet 300-800 nga qytetërimi Nazca. Ata u quajtën "kalendari më i madh në botë", "libri më gjigant për astronominë" - qëllimi i tyre i saktë mbetet i panjohur.

Zona ku ndodhen Linjat Nazca mbulon 500 km2 dhe ndodhet në shkretëtirë, ku bie shi vetëm gjysmë ore në vit. Është ky fakt që ka lejuar që gjeoglyfet të mbijetojnë edhe sot e kësaj dite.

Këto vizatime u përshkruan për herë të parë në 1548, por për shumë vite askush nuk u kushtoi vëmendje serioze atyre. Ndoshta kjo ishte për shkak të faktit se ju mund t'i shikoni ato vetëm nga një lartësi, dhe ata filluan të fluturojnë aeroplanë mbi shkretëtirë shumë më vonë. Në fillim të viteve 1940, gjatë ndërtimit të Autostradës Pan-Amerikane, një profesor amerikan, i ftuar për të studiuar hidrologjinë bregdetare, fluturonte rregullisht me avionë të vegjël mbi lugina. Ishte ai që tërhoqi vëmendjen te linjat e çuditshme që formonin vizatime të mëdha. Pamja që u shfaq e tronditi dhe mahniti atë. Profesor Kosok dhe shkencëtarë të tjerë i kanë kushtuar shumë vite studimit të këtyre linjave. Ata ishin në gjendje të zbulonin një lidhje midis vendndodhjes së linjave dhe diellit në ditët e solsticit të verës dhe dimrit, si dhe tregues të hënës, planetëve dhe yjësive të ndritshme. Dukej se qytetërimi Nazca kishte ndërtuar një observator gjigant këtu.

Teknika për krijimin e gjeoglifeve ishte shumë e thjeshtë: shtresa e sipërme e errësuar u shkëput nga toka dhe u palos këtu, përgjatë shiritit të dritës që rezulton, duke krijuar një rul me një ngjyrë më të errët që inkuadron linjat. Me kalimin e kohës, ngjyra e linjave është errësuar dhe bëhet më pak e kundërta, por ne ende mund të shohim vizatimet e lëna nga qytetërimi Nazca.

Si të shikoni
Nazca ka disa kompani që kryejnë fluturime turistike me aeroplanë të vegjël mbi shkretëtirë. Kjo ndodh sepse për shkak të numrit të njerëzve që dëshirojnë të inspektojnë Linjën, në momentin e fundit mund të mos ketë vende të disponueshme për datën e dëshiruar.

Një mënyrë alternative për të parë linjat është të ngjiteni në kuvertën e vëzhgimit në autostradën Panamericana (El Mirador). Kostoja e ngritjes është 2 sola (20 rubla), por do të mund të shihni vetëm 2 vizatime.

Linjat Palpa

Ndryshe nga vizatimet e Nazca-s, Linjat Palpa përbëhen më shumë nga imazhe njerëzore dhe dizajne gjeometrike. Sipas kërkimeve arkeologjike, Linjat Palpa datojnë në një periudhë më të hershme se Linjat Nazca. Duke fluturuar përgjatë Linjave Palpa mund të shihni imazhin e një pelikani, një imazh të një gruaje, një burri dhe një djali, të cilët arkeologët i vunë nofkën "Familja". Një nga Linjat Palpa është një imazh i një Hummingbird - i ngjashëm me një nga gjeoglifet e Linjave Nazca. Linja tjetër lexohet nga arkeologët si imazhi i një qeni pranë sheshit. Pranë qytetit të Palpa mund të shihni imazhin e famshëm Ora diellore dhe Tumi - një thikë rituale.

Rrënojat e Cahuachi

Qyteti më i rëndësishëm dhe më i fuqishëm i qytetërimit Nazca ishte Cahuachi, një qytet në Luginën e Nazca-s, 24 km nga qyteti modern i Nazca-s. Gërmimet janë ende duke u zhvilluar këtu. Sot gjithçka që ka mbetur nga qyteti janë:

• Piramida Qendrore është 28 metra e lartë dhe 100 metra e gjerë, e përbërë nga 7 shkallë. Këtu mbaheshin ceremonitë fetare.
• Tempulli i hapit 5 metra i lartë dhe 25 metra i gjerë
• 40 ndërtesa të bëra me qerpiç (tulla të papjekura)

Pranë qytetit kishte një nekropol, në të cilin shkencëtarët gjetën varrime të paprekura me objekte të ndryshme që ishin zakon të vendoseshin në varre (enë, pëlhura, bizhuteri etj.). Të gjitha gjetjet mund të shihen në Muzeu Arkeologjik Antonini (Museo Arqueológico Antonini) në Nazca.

Nekropoli i Chauchilla (El cementerio de Chauchilla)

Nekropoli i Chauchilla ndodhet 30 km nga qyteti i Nazca. Kjo i vetmi vend në Peru, ku mund të shihni mumiet e një qytetërimi të lashtë direkt në varret ku janë gjetur. Kjo varrezë është përdorur nga shekulli III deri në shekullin e 9-të të erës sonë, por varret kryesore datojnë që nga 600-700 vjet. Mumjet u ruajtën mirë falë klimës së thatë të shkretëtirës, ​​si dhe teknologjisë së balsamimit të përdorur nga Nazcas: trupat e njerëzve të vdekur ishin mbështjellë me pëlhurë pambuku, lyer me bojëra dhe njomur me rrëshira. Ishin rrëshirat që ndihmuan në shmangien e efekteve dekompozuese të baktereve.
Nekropoli u zbulua në vitin 1920, por u njoh zyrtarisht si një vend arkeologjik dhe u mor nën mbrojtje vetëm në 1997. Para kësaj, ai vuajti për shumë vite nga grabitësit që vodhën një pjesë të konsiderueshme të thesareve të Nazca-s.

Udhëtim 2-orësh me guidë - 30 thembra

Bileta e hyrjes në Nekropol - 5 Soleils

Rezervati Natyror San Fernando (Bahía de San Fernando)

Rreth 80 km nga Nazca ka një rezervë shumë të ngjashme me Paracas. Këtu mund të shihni edhe pinguinë, luanë detarë, delfinë dhe zogj të ndryshëm. Dhe përveç kësaj, dhelprat e Andeve, guanacos dhe kondoret gjenden në San Fernando.

Është e vështirë të arrish këtu dhe pothuajse nuk ka turistë këtu.Në San Fernando mund të kaloni kohë vetëm me natyrën dhe Oqeanin Paqësor!

Ujësjellësit Cantayoc

Nazcas ishin një qytetërim shumë i përparuar. Në kushtet e shkretëtirës, ​​ku lumi mbushet me ujë vetëm për 40 ditë në vit, fermerët e Nazca-s kishin nevojë për një sistem që do t'i lejonte ata të kishin ujë gjatë gjithë vitit. Ata e zgjidhën këtë problem duke krijuar një sistem të mrekullueshëm ujësjellësi. Një prej tyre janë ujësjellësit Cantayoc, të vendosura më pak se 5 km nga qyteti i Nazca dhe janë një zinxhir pusesh spirale.

Kur të shkoni

Nazca ndodhet në shkretëtirë, ku është pothuajse gjithmonë e thatë dhe me diell. Nga dhjetori deri në mars është koha më e nxehtë në këtë rajon, me temperatura mesatare ditore që lëvizin rreth 27C. Qershori deri në shtator janë muajt më të ftohtë të vitit, me temperatura të ulëta të ditës deri në 18C.

Si të shkoni në Nazca

Nazca ndodhet 450 kilometra në jug të Limës. Mund të arrini këtu me makinë përgjatë autostradës Panamericana, ose me një nga autobusët e shumtë që shkojnë në këtë drejtim. Udhëtimi me autobus do të zgjasë 7 orë.

Ne vazhdojmë serinë tonë të tregimeve rreth objekteve të lashta misterioze. Sot do t'ju tregojmë për gjeoglifet Nazca në Peru, të krijuara shumë shekuj para ngritjes së Perandorisë Inka dhe që janë dëshmia më e rëndësishme e ekzistencës së një kulture të lashtë misterioze në Peru. Këto vija dhe gjeoglyfe ndodhen në rrafshnaltën Nazca dhe arrijnë dhjetëra metra gjatësi, ndaj janë të dukshme vetëm nga ajri.

Shkencëtari gjerman Von Daniken, në librin e tij "Përgjigjja ndaj perëndive", pohon se këto linja u krijuan si sinjale për uljen e anijeve kozmike aliene. Dhe doktoresha gjermane e arkeologjisë Maria Reiche i quajti këto modele një konfirmim të çuditshëm të ekzistencës së kulturës së lashtë peruane:

“Linjat Nazca nuk janë asgjë më pak se historia e dokumentuar e shkencës së lashtë peruane. Banorët e lashtë të Perusë krijuan alfabetin e tyre për të përshkruar ngjarjet më të rëndësishme astronomike. Linjat Nazca janë faqet e një libri të shkruar me këtë alfabet të çuditshëm.”

Nga ajri mund të vëzhgoni forma të ndryshme si merimangat e mëdha gjigante, hardhucat, lamat, majmunët, qentë, kolibrat etj., pa përmendur zigzagët dhe dizenjot gjeometrike. Ka shumë pyetje pa përgjigje në lidhje me këto rreshta. Për shembull, se si ato mbeten të paprekura pas qindra vitesh, ose si mundën të krijoheshin në përmasa të tilla, duke rikrijuar me saktësi të gjitha përmasat.

Në vitin 1927, Mejia Hespe, studente e të famshmit Julio Tello, babait të arkeologjisë peruane, raportoi gjeoglyfe misterioze, të pakuptueshme në territorin e rrafshnaltës peruane. Fillimisht, kësaj nuk iu kushtua ndonjë rëndësi, shkencëtarët po studionin vende të tjera më të rëndësishme, si për shembull Machu Picchu

Në të njëjtin vit, studiuesi amerikan Paul Kosok mbërriti në Peru, i cili ishte shumë i tërhequr histori antike Peruja. Në një nga udhëtimet e tij të para në jug të vendit, ai u ndal në majë të një pllaje dhe pa linja të mëdha në të dy anët e rrugës. Pas ekzaminimit të kujdesshëm, ai u mahnit kur zbuloi se një nga figurat përshkruante formën ideale të fluturimit të një zogu. Kosok kaloi pothuajse 20 vjet duke studiuar Linjat Nazca në vitin 1946, ai u kthye në shtëpi, duke i ofruar doktoreshës gjermane të arkeologjisë Maria Reiche të studionte vizatimet e fiseve Nazca. Maria ia kushtoi gjithë jetën kësaj pune.

Maria Reiche studioi Linjat Nazca për 50 vjet. Ajo shpjegoi se si këto linja u përdorën nga astronomët e lashtë peruan - ata ishin një diell gjigant dhe Kalendari henor, të fshehura në rërë, legjenda dhe mite banorët vendas.

Vetë linjat aplikohen në sipërfaqe në formën e brazdave deri në 135 centimetra të gjera dhe deri në 40-50 centimetra të thella, ndërsa në sipërfaqen e zezë shkëmbore formohen vija të bardha. Vihet re edhe fakti i mëposhtëm: duke qenë se sipërfaqja e bardhë nxehet më pak se ajo e zezë, krijohet një ndryshim në presion dhe temperaturë, gjë që çon në faktin se këto vija nuk vuajnë në stuhitë e rërës.

Kolibri ka një gjatësi prej 50 metrash, merimanga - 46, kondori shtrihet nga sqepi në pendët e bishtit për gati 120 metra, dhe hardhuca ka një gjatësi deri në 188 metra. Përmasa të tilla të mëdha të vizatimeve janë të admirueshme, pothuajse të gjitha vizatimet janë bërë në këtë shkallë të madhe në të njëjtën mënyrë, kur skica përvijohet nga një vijë e vazhdueshme. Forma e vërtetë e imazheve mund të vërehet vetëm nga pamja e një zogu. Nuk ka një lartësi të tillë natyrore afër, por ka kodra të përmasave mesatare. Por sa më lart të ngrihesh mbi pllajë, aq më të vogla bëhen këto vizatime dhe shndërrohen në gërvishtje të pakuptueshme.

 

Mund të jetë e dobishme të lexoni:

• Si të shkoni në një ekskursion në Antarktidë?;
• Kështjella e Trojës në Republikën Çeke. Kalaja e Trojës në Pragë. Veraria dhe muzeu i lashtë;
• Böcklin dhe "ishulli i të vdekurve" i tij Një fenomen kulturor i kohës së tij;
• Biletat ajrore për në Krime Biletat ajrore për në Krime do të bëhen më të lira;
• Çfarë mund dhe nuk mund të marrësh me vete;
• Hapni menunë e majtë Heviz Si ​​të shkoni nga Budapesti në Liqenin Heviz;
• Teleferiku në Nha Trang (Vinpearl) Teleferiku më i gjatë në botë Vietnami;
• Kalaja Kamenets-Podolsk - një monument historik i Ukrainës Jeta jashtë mureve të kalasë Kamenets-Podolsk;