Për çfarë qëllimi u ndërtua pallati i dimrit? Ku ndodhet Pallati i Dimrit? Pallati i Dimrit bëhet Pallati i Dimrit

Panorama e Pallatit të Dimrit

Pallati i Dimrit në Shën Petersburg - dikur kryesore pallati perandorak Rusi, ndodhet në adresën: Sheshi i Pallatit, 2 / Argjinatura e Pallatit, 38. Ndërtesa aktuale e pallatit (e pesta) është ndërtuar në vitet 1754-1762 nga arkitekti italian B. F. Rastrelli në stilin e barokut të mrekullueshëm elizabetian me elemente franceze. Rokoko në të brendshme. Që nga kohët sovjetike, ekspozita kryesore e Hermitazhit Shtetëror është vendosur brenda mureve të pallatit.

Nga fundi i ndërtimit në 1762 deri në 1904, ajo u përdor si rezidenca zyrtare dimërore e perandorëve rusë. Në 1904, Nikolla II e zhvendosi rezidencën e tij të përhershme në Pallatin Aleksandër në Tsarskoe Selo. Nga tetori 1915 deri në nëntor 1917, në pallat funksionoi një spital me emrin Tsarevich Alexei Nikolaevich. Nga korriku deri në nëntor 1917, pallati strehoi Qeverinë e Përkohshme. Në janar 1920, në pallat u hap Muzeu Shtetëror i Revolucionit, duke e ndarë ndërtesën me Hermitazhin Shtetëror deri në vitin 1941.

Pallati i Dimrit dhe Sheshi i Pallatit formojnë një bukuri ansambël arkitekturor qytet modern dhe janë një nga objektet kryesore të turizmit vendas dhe ndërkombëtar.
Në total, gjatë periudhës 1711–1764, në qytet u ndërtuan pesë pallate dimërore. Fillimisht, Pjetri I u vendos në një ndërtesë të ndërtuar me nxitim në 1703 jo shumë larg Kalaja e Pjetrit dhe Palit shtëpi njëkatëshe.

Pallati i Parë Dimëror - Dhomat e Dasmave të Pjetrit I

Në vitin 1712, u ndërtuan dhomat e dasmave të gurta të Pjetrit I Ky pallat ishte një dhuratë nga Guvernatori i Shën Petersburgut, Aleksandër Danilovich Menshikov, për martesën e Pjetrit I dhe Ekaterina Alekseevna.

Pallati i Dytë i Dimrit - pallati i Pjetrit I në Kanalin e Dimrit

Në 1716, arkitekti Georg Mattarnovi, me urdhër të Carit, filloi ndërtimin e një pallati të ri dimëror, në cep të Neva dhe Kanalit të Dimrit (i cili atëherë quhej "Kanali i Shtëpisë së Dimrit"). Në 1720, Pjetri I dhe e gjithë familja e tij u shpërngulën nga rezidencë verore në dimër. Në 1725, Pjetri vdiq në këtë pallat.

Pallati i Tretë i Dimrit - Pallati i Anna Ioannovna

Më vonë, Perandoresha Anna Ioannovna e konsideroi Pallatin Dimëror shumë të vogël dhe në 1731 ia besoi rindërtimin e tij F.B Rastrelli, i cili i ofroi asaj projektin e tij për rindërtimin e Pallatit të Dimrit. Sipas projektit të tij, ishte e nevojshme të bliheshin ndërtesat që qëndronin në atë kohë në vendin e pushtuar. pallati aktual, shtëpi që i përkisnin kontit Apraksin, Akademisë Detare, Raguzinsky dhe Chernyshev. Anna Ioannovna miratoi projektin, shtëpitë u blenë, u shkatërruan dhe ndërtimi filloi në pranverën e 1732. Fasadat e këtij pallati ishin përballë Neva, Admiralty dhe “ana livadhore”, pra sheshi i pallatit. Në 1735, ndërtimi i pallatit përfundoi dhe Anna Ioannovna u zhvendos për të jetuar atje. Ndërtesa katërkatëshe përfshinte rreth 70 dhoma shtetërore, më shumë se 100 dhoma gjumi, një galeri, një teatër, një kishëz të madhe, shumë shkallë, dhoma shërbimi dhe roje, si dhe dhoma për kancelarinë e pallatit. Pothuajse menjëherë, pallati filloi të rindërtohej përgjatë anës së livadhit të ndërtesave teknike, kasolleve dhe stallave.

Këtu, më 2 korrik 1739, u bë fejesa e princeshës Anna Leopoldovna me Princin Anton-Ulrich. Pas vdekjes së Anna Ioannovna, këtu u soll perandori i ri Ivan Antonovich, i cili qëndroi këtu deri më 25 nëntor 1741, kur Elizaveta Petrovna mori pushtetin në duart e saj. Nën Elizabeth, shtimi i ambienteve të zyrës në pallat vazhdoi, si rezultat, deri në vitin 1750 ai "paraqiti një pamje të larmishme, të ndyrë, të padenjë për vendin që zinte dhe çuditshmërinë e pallatit perandorak, me një krah ngjitur me Admiraltin. , dhe tjetra në anën e kundërt, në dhomat e rrënuara të Raguzinsky, nuk mund të ishte e këndshme për perandoreshën.” Më 1 janar 1752, Perandoresha vendosi të zgjerojë Pallatin e Dimrit, pas së cilës u blenë zonat fqinje të Raguzinsky dhe Yaguzhinsky. Në vendndodhjen e re, Rastrelli shtoi ndërtesa të reja. Sipas projektit që ai hartoi, këto ndërtesa duhej t'u bashkoheshin atyre ekzistuese dhe të dekoroheshin në të njëjtin stil. Në dhjetor 1752, Perandoresha dëshironte të rriste lartësinë e Pallatit të Dimrit nga 14 në 22 metra. Rastrelli u detyrua të ribënte dizajnin e ndërtesës, pas së cilës vendosi ta ndërtonte në një vend të ri. Por Elizaveta Petrovna refuzoi të zhvendoste Pallatin e ri të Dimrit. Si rezultat, arkitekti vendos të ndërtojë përsëri të gjithë ndërtesën, projekti i ri u nënshkrua nga Elizaveta Petrovna më 16 qershor (27 qershor), 1754:

“Në Shën Petersburg, Pallati ynë Dimëror nuk është vetëm për të pritur ministrat e jashtëm dhe për të kryer ceremoni ceremoniale në Gjykatë në ditët e caktuara, për shkak të madhështisë së dinjitetit tonë perandorak, por edhe për të na akomoduar me shërbëtorët e nevojshëm dhe gjërat nuk mund të kënaqen. , për të cilin ne synojmë të rindërtojmë Pallatin tonë Dimëror me një hapësirë të madhe në gjatësi, gjerësi dhe lartësi, për të cilin rindërtimi, sipas vlerësimit, do të kërkojë deri në 900,000 rubla, shumë e cila, e ndarë për dy vjet, është e pamundur të Ne urdhërojmë senatin tonë të na i gjejë, nga çfarë të ardhurash është e mundur të marrim një shumë të tillë prej 430 ose 450 mijë rubla në vit për atë biznes, duke llogaritur nga fillimi i këtij viti. vitin e ardhshëm 1755 dhe që kjo të bëhet menjëherë, për të mos humbur rrugën e tanishme dimërore për përgatitjen e furnizimeve për atë ndërtesë "

Pallati i Katërt (i përkohshëm) Dimëror

Është ndërtuar në vitin 1755. Është ndërtuar nga Rastrelli në cep të Nevsky Prospekt dhe argjinaturës së lumit. Lavamanet. Ajo u çmontua në 1762.

Pallati i pestë (ekzistues) i dimrit

Nga viti 1754 deri në vitin 1762 u zhvillua ndërtimi i ndërtesës aktuale të pallatit, e cila në atë kohë u bë ndërtesa më e lartë e banimit në Shën Petersburg. Ndërtesa përfshinte rreth 1500 dhoma. Sipërfaqja e përgjithshme pallati është rreth 60,000 m². Elizaveta Petrovna nuk jetoi për të parë përfundimin e ndërtimit Pjetri III mori përsipër punën më 6 prill 1762. Në këtë kohë, dekorimi i fasadave kishte përfunduar, por shumë nga hapësirat e brendshme nuk ishin ende gati. Në verën e vitit 1762, Pjetri III u rrëzua nga froni dhe ndërtimi i Pallatit të Dimrit përfundoi nën Katerina II.

Para së gjithash, Perandoresha hoqi Rastrellin nga puna e tij. Dekorimi i brendshëm i pallatit u krye nga arkitektët Yu M. Felten, J. B. Vallin-Delamot dhe A. Rinaldi nën drejtimin e Betsky.

Fillimisht, ngjyra e pallatit kishte nuanca të verdha, si ato të Versajës dhe Schönbrunn

Në mesin e shekullit të 19-të, nuancat e kuqe u shfaqën në ngjyrën e pallatit.

Sipas paraqitjes origjinale të pallatit, të bërë nga Rastrelli, dhomat më të mëdha shtetërore ndodheshin në katin e 2-të dhe shikonin nga Neva. Sipas planit të arkitektit, rruga për në sallën e madhe "Froni" (e cila zinte të gjithë hapësirën e krahut veriperëndimor) filloi nga lindja - nga shkalla "Jordani" ose, siç quhej më parë, "Ambasador". dhe kalonte nëpër një suitë prej pesë sallash të jashtme (Nga këto, tre sallat e mesme më vonë formuan Sallën aktuale të Nikollës). Rastrelli vendosi teatrin e pallatit “Opera House” në krahun jugperëndimor. Kuzhinat dhe shërbimet e tjera zinin krahun verilindor dhe në pjesën juglindore kishte një galeri midis ambienteve të banimit dhe “Kishës së Madhe” të ndërtuar në oborrin lindor.

Në vitin 1763, Perandoresha i zhvendosi dhomat e saj në pjesën juglindore të pallatit nën dhomat e saj, ajo urdhëroi të vendoseshin dhomat e saj të preferuar G. G. Orlov (në 1764-1766, Pavijoni Jugor i Hermitacionit të Vogël do të ndërtohej; Orlov, i lidhur me dhomat e Katerinës nga një galeri në hark). Në risalitin veriperëndimor, ishte pajisur "Salla e Fronit" dhe para saj u shfaq një dhomë pritjeje - "Salla e Bardhë". Një dhomë ngrënie ishte e vendosur prapa Sallës së Bardhë. "Studimi i Dritës" ishte ngjitur me të. Dhoma e ngrënies u pasua nga "Grand Bedchamber", e cila një vit më vonë u bë "Dhoma e Diamantit". Për më tepër, Perandoresha urdhëroi të pajisej për vete një bibliotekë, një zyrë, një boudoir, dy dhoma gjumi dhe një banjë.

M. Zichy. Një top në Sallën e Koncerteve të Pallatit Dimëror gjatë vizitës zyrtare të Shah Nasir ad-Din në maj 1873

Në 1764, Katerina II u transferua nga Berlini 317 piktura të vlefshme me një vlerë totale prej 183 mijë talerash nga koleksioni privat i pikturave të Johann Ernst Gotzkowsky (1710-1775) në shlyerjen e borxhit të tij ndaj Princit Vladimir Sergeevich Dolgorukov. Nga këto 317 piktura (përgjithësisht pranohet se ishin vetëm 225), kryesisht nga shkolla holandeze-flamande e gjysmës së parë të shekullit të 17-të, të transferuara në Rusi në 1764 dhe duke shënuar fillimin e koleksioneve të Hermitage, të paktën 96 piktura. mbijetoni këtu sot. Pikturat u vendosën në apartamente të izoluara të pallatit, të cilat morën emrin francez "Hermitage" (vendi i vetmisë); nga viti 1767 deri në 1775 u ndërtua një ndërtesë e veçantë për ta në lindje të pallatit. Në vitet 1780-1790, puna për përfundimin e ambienteve të brendshme të pallatit vazhdoi nga I. E. Starov dhe G. Quarenghi.

Në 1783, me dekret të Katerinës, teatri i pallatit u shkatërrua.

Në vitet 1790, me dekret të Katerinës II, e cila e konsideroi të papërshtatshme që publiku të hynte në Hermitazh përmes dhomave të saj, u krijua një galeri-urë me Pallatin e Dimrit - "Salla Apollo", përmes së cilës vizitorët mund të anashkalonin apartamente mbretërore. Në të njëjtën kohë, Quarenghi ngriti sallën e re "Froni (Shën Gjergji)", e hapur në 1795. Dhoma e vjetër e fronit u shndërrua në një sërë dhomash të parashikuara për dhoma për Dukën e Madhe Aleksandër të sapomartuar. U krijua edhe një “Galeri Mermeri” (me tre salla).

Në vitin 1826, sipas projektimit të K. I. Rossi, u ndërtua një Galeri Ushtarake përballë sallës së Shën Gjergjit, e cila strehonte 330 portrete të gjeneralëve që morën pjesë në Luftën e 1812, pikturuar nga D. Doe për gati 10 vjet. Në fillim të viteve 1830, në ndërtesën lindore të pallatit, O. Montferrand projektoi sallat "Field Marshal's", "Peter's" dhe "Armorial".

Pas zjarrit të vitit 1837, kur u shkatërruan të gjitha ambientet e brendshme, puna e restaurimit në Pallatin e Dimrit u drejtua nga arkitektët V. P. Stasov, A. P. Bryullov dhe A. E. Staubert.

Ndërtesa moderne trekatëshe ka formën e një sheshi me 4 krahë me një oborr të brendshëm dhe fasada përballë Neva, Admiralty dhe Sheshi i Pallatit. Dekorimi i mrekullueshëm i fasadave dhe ambienteve i jep ndërtesës një ndjenjë shkëlqimi. Fasada kryesore, përballë Sheshit të Pallatit, pritet nga harku i kalimit kryesor, i cili u krijua nga Rastrelli pas punës së tij në rinovimin e pallatit në Strelna, ndoshta nën ndikimin e dizajnit të mrekullueshëm arkitekturor të Michetti (paraardhësi i të cilit ishte Leblon). Fasadat e kompozuara ndryshe, zgjatimet e forta të risaliteve, theksimi i qosheve me shkallë, ndryshimi i ritmit të kolonave (duke ndryshuar intervalet midis kolonave, Rastrelli ose i mbledh ato në tufa ose ekspozon rrafshin e murit) krijojnë një përshtypje shqetësimi, solemniteti dhe shkëlqimi të paharrueshëm. .

Muzeu Hermitage. Pallati i Dimrit

Muzeu Hermitage. Turne ne muze.

Hermitage nuk është vetëm muzeu më i madh i artit, por edhe rezidenca kryesore perandorake për shumë vite. Sot propozoj të ekzaminohen ambientet e brendshme të pallatit, përfshirë ato që i shërbenin familjes mbretërore.

Pallati, para së gjithash, është një kryevepër barok e të famshmit Rastrelli..

Përpara tij është sheshi kryesor i qytetit - Dvortsovaya

Për një kohë të gjatë, kjo ishte shtylla kryesore e flamurit të vendit.

Çatia e pallatit është e mbushur me skulptura dhe vazo të shumta

Përveç Pallatit të Dimrit, muzeu përfshin disa ndërtesa. Ekziston edhe një kalim i mbuluar mbi kanal - në Teatrin Hermitage.

Harku është hedhur nëpër Kanalin e Dimrit.

Fasadat e oborrit nuk janë inferiore ndaj atyre të përparme

Para së gjithash, nga hyrja e gjejmë veten në shkallët kryesore, të quajtur Jordan.

Ajo mori emrin e saj nga festa e Epifanisë, kur një procesion fetar zbriti përgjatë tij në Neva për t'u zhytur në pelin - Jordani

Fillimisht e ndërtuar nga Rastrelli, shkalla u dogj në 1837 dhe u restaurua nga arkitekti Stasov.

Tavani i shkallëve duket i shkëlqyeshëm si një sfond për lule të freskëta.

Në përgjithësi, kur ecni nëpër Hermitage, duhet të shikoni vazhdimisht lart.

Absolutisht kudo qemeret janë të mbuluara me zbukurime të ndryshme, por gjithmonë madhështore.

Duke hedhur kokën pas, arritëm në heshtje në Sallën e Bardhë.

Ajo u krijua nga A.P. Bryullov për martesën e perandorit të ardhshëm Aleksandër II në 1841 në vendin e tre dhomave të jetesës.

Lozhat ndodhen në ndërtesën e Hermitazhit të Ri, jo shumë larg shkallëve kryesore.

Hermitazhi i ri u ndërtua në 1842-1852 sipas projektit të arkitektit gjerman Leon Klenze.

Më pas do të shqyrtojmë një sërë dhomash në Hermitacionin e Vjetër, të dekoruara me ambiente të brendshme të shekullit të 19-të.

Dhomat e papërfunduara shfaqin mobilje, qilima, piktura etj.

Por kornizat e dritareve dhe shumë prej syzeve në to janë origjinale, që datojnë që nga koha cariste...

Ambientet e brendshme janë të dekoruara në stile të ndryshme.

Klasike strikte..

Barok i harlisur

Stili perandorak i Aleksandrit I.

gotike.

Pallati i Dimrit është një kryevepër e barokut rus. Pjesa 1. Arkitektura

Pallati i Dimrit në Shën Petersburg (Sheshi i Pallatit, 2 / Argjinatura e Pallatit, 38)

Pallati i Dimrit është një pallat i dikurshëm perandorak, aktualisht pjesë e Pallatit Kryesor. kompleksi muzeor Hermitazhi Shtetëror.

Pallati monumental dhe elegant i Dimrit, i porositur nga Perandoresha Elizabeth Petrovna nga arkitekti Francesco Bartolomeo Rastrelli në 1754-1762, është një monument i mrekullueshëm i stilit barok. Ndërtesa është një shembull i shkëlqyer i sintezës së arkitekturës dhe plastikës dekorative. Të gjitha fasadat e saj janë të zbukuruara me një kolonadë dykatëshe. Duke formuar një ritëm kompleks vertikalësh, kolonat nxitojnë lart dhe kjo lëvizje kapet nga statuja dhe vazo të shumta në çati.

Bollëku i dekorimeve të llaçit - korniza të zbukuruara dhe korniza dritaresh, maskaranë, kartuazhe dhe rokaila, pedimente të grisura - krijon një lojë të pasur dritëhijeje, duke i dhënë pamjes së ndërtesës një shkëlqim të veçantë. Është një objekt trashegimi kulturore rëndësia dhe objekti federal trashëgimisë botërore UNESCO si pjesë e qendrës historike të Shën Petersburgut

Pallati i Dimrit dhe Sheshi i Pallatit formojnë një ansambël të bukur arkitekturor të qytetit modern dhe janë një nga objektet kryesore të turizmit vendas dhe ndërkombëtar.

Histori

Në total, gjatë periudhës 1711–1764, në qytet u ndërtuan pesë pallate dimërore. Fillimisht, Pjetri I u vendos në një shtëpi njëkatëshe, e ndërtuar me nxitim në 1703, jo shumë larg kalasë së Pjetrit dhe Palit.

Pallati i Parë - Dhomat e Dasmave

Pjetri i Madh zotëronte sitin midis rrugës Neva dhe Millionnaya (në vendin e Teatrit aktual Hermitage). Në 1708, këtu, në thellësi të sitit, u ndërtua një "Shtëpi e Dimrit" prej druri - një shtëpi e vogël dykatëshe me një verandë të lartë dhe një çati me pllaka. Në vitin 1712, u ndërtuan dhomat e dasmave të gurta të Pjetrit I Ky pallat ishte një dhuratë nga Guvernatori i Shën Petersburgut, Aleksandër Danilovich Menshikov, për martesën e Pjetrit I dhe Ekaterina Alekseevna.

Pallati i Dytë i Dimrit - pallati i Pjetrit I në Kanalin e Dimrit

Në 1716, arkitekti Georg Mattarnovi, me urdhër të Carit, filloi ndërtimin e një pallati të ri dimëror, në cep të Neva dhe Kanalit të Dimrit (i cili atëherë quhej "Kanali i Shtëpisë së Dimrit"). Në 1720, Pjetri I dhe e gjithë familja e tij u zhvendosën nga rezidenca e tyre verore në rezidencën e tyre dimërore. Në 1725, Pjetri vdiq në këtë pallat.

Pallati i Tretë - Pallati i Anna Ioannovna

Fasadat e këtij pallati ishin përballë Neva, Admiralty dhe “ana livadhore”, pra sheshi i pallatit. Në 1735, ndërtimi i pallatit përfundoi dhe Anna Ioannovna u zhvendos për të jetuar atje. Ndërtesa katërkatëshe përfshinte rreth 70 dhoma shtetërore, më shumë se 100 dhoma gjumi, një galeri, një teatër, një kishëz të madhe, shumë shkallë, dhoma shërbimi dhe roje, si dhe dhoma për kancelarinë e pallatit. Pothuajse menjëherë pallati filloi të rindërtohej një shtrirje përgjatë anës së livadhit të ndërtesave teknike, kasolleve dhe stallave.

Anna dhe Anton-Ulrich

Pallati i Katërt (i përkohshëm) Dimëror
Është ndërtuar në vitin 1755. Është ndërtuar nga Rastrelli në cep të Nevsky Prospekt dhe argjinaturës së lumit. Lavamanet. U çmontua në 1762

Pallati i pestë i dimrit
Nga viti 1754 deri në 1762 u zhvillua ndërtimi i ndërtesës ekzistuese të pallatit, i cili në atë kohë u bë ndërtesa më e lartë e banimit në Shën Petersburg. Ndërtesa përfshinte rreth 1500 dhoma. Sipërfaqja e përgjithshme e pallatit është rreth 60,000 m2. Elizaveta Petrovna nuk jetoi për të parë përfundimin e ndërtimit Pjetri III mori përsipër punën më 6 prill 1762. Në këtë kohë, dekorimi i fasadave kishte përfunduar, por shumë nga hapësirat e brendshme nuk ishin ende gati. Në verën e vitit 1762, Pjetri III u rrëzua nga froni dhe ndërtimi i Pallatit të Dimrit përfundoi nën Katerina II.

Fillimisht, ngjyra e pallatit kishte nuanca të verdha, si ato të Versajës dhe Schönbrunn

Në mesin e shekullit të 19-të, nuancat e kuqe u shfaqën në ngjyrën e pallatit.

Para së gjithash, Perandoresha hoqi Rastrellin nga puna e tij. Dekorimi i brendshëm i pallatit u krye nga arkitektët Yu M. Felten, J. B. Vallin-Delamot dhe A. Rinaldi nën drejtimin e Betsky.

Më 1 janar 1752, Perandoresha vendosi të zgjerojë Pallatin e Dimrit, pas së cilës u blenë zonat fqinje të Raguzinsky dhe Yaguzhinsky. Në vendndodhjen e re, Rastrelli shtoi ndërtesa të reja. Sipas projektit që ai hartoi, këto ndërtesa duhej t'u bashkoheshin atyre ekzistuese dhe të dekoroheshin në të njëjtin stil.

Në dhjetor 1752, Perandoresha dëshironte të rriste lartësinë e Pallatit të Dimrit nga 14 në 22 metra. Rastrelli u detyrua të ribënte dizajnin e ndërtesës, pas së cilës vendosi ta ndërtonte në një vend të ri. Por Elizaveta Petrovna refuzoi të zhvendoste Pallatin e ri të Dimrit. Si rezultat, arkitekti vendos të ndërtojë përsëri të gjithë ndërtesën, projekti i ri u nënshkrua nga Elizaveta Petrovna më 16 qershor (27 qershor), 1754;

Rastrelli vendosi teatrin e pallatit “Opera House” në krahun jugperëndimor. Kuzhinat dhe shërbimet e tjera zinin krahun verilindor dhe në pjesën juglindore kishte një galeri midis ambienteve të banimit dhe “Kishës së Madhe” të ndërtuar në oborrin lindor.

Në 1763, Perandoresha i zhvendosi dhomat e saj në pjesën jugperëndimore të pallatit nën dhomat e saj, ajo urdhëroi që të vendoseshin dhomat e saj të preferuar G. G. Orlov (në 1764-1766, Pavioni Jugor i Hermitacionit të Vogël do të ndërtohej për Orlovin; , e lidhur me dhomat e Katerinës nga një galeri në hark).

Në risalitin veriperëndimor, ishte pajisur "Salla e Fronit" dhe para saj u shfaq një dhomë pritjeje - "Salla e Bardhë". Një dhomë ngrënie ishte e vendosur prapa Sallës së Bardhë. "Studimi i Dritës" ishte ngjitur me të. Dhoma e ngrënies u pasua nga "Grand Bedchamber", e cila një vit më vonë u bë "Dhoma e Diamantit".

Për më tepër, Perandoresha urdhëroi të pajisej për vete një bibliotekë, një zyrë, një boudoir, dy dhoma gjumi dhe një banjë. Në tualet, perandoresha ndërtoi një vend tualeti nga froni i një prej të dashuruarve të saj, mbretit polak Poniatowski. Në 1764, në Berlin, përmes agjentëve, Katerina bleu një koleksion prej 225 veprash të artistëve holandezë dhe flamandë nga tregtari I. Gotzkovsky. Pikturat u vendosën në apartamente të izoluara të pallatit, të cilat morën emrin francez "Hermitage" (vendi i vetmisë); nga viti 1767 deri në 1775 u ndërtua një ndërtesë e veçantë për ta në lindje të pallatit.

Në vitet 1780-1790, puna për përfundimin e ambienteve të brendshme të pallatit vazhdoi nga I. E. Starov dhe G. Quarenghi.

Në 1783, me dekret të Katerinës, teatri i pallatit u shkatërrua.
Në vitet 1790, me dekret të Katerinës II, e cila e konsideroi të papërshtatshme që publiku të hynte në Hermitazh përmes dhomave të saj, u krijua një galeri-urë me Pallatin e Dimrit - "Salla Apollo", përmes së cilës vizitorët mund të anashkalonin apartamente mbretërore. Në të njëjtën kohë, Quarenghi ngriti sallën e re "Froni (Shën Gjergji)", e hapur në 1795. Dhoma e vjetër e fronit u shndërrua në një sërë dhomash të parashikuara për dhoma për Dukën e Madhe Aleksandër të sapomartuar. U krijua edhe një “Galeri Mermeri” (me tre salla).

Pas zjarrit të vitit 1837, kur u shkatërruan të gjitha ambientet e brendshme, puna e restaurimit në Pallatin e Dimrit u drejtua nga arkitektët V. P. Stasov, A. P. Bryullov dhe A. E. Staubert.

Ngjarjet historike

Më 7 Prill (sipas një versioni tjetër - 11 Prill), 1762, në Pashkë, u zhvillua ceremonia e shenjtërimit të pallatit, dhe të nesërmen gjykata perandorake u zhvendos në të.

K. J. Vernet. Zjarri në Pallatin e Dimrit

Më 29 dhjetor 1837, pati një zjarr në Pallatin e Dimrit. Ata nuk mundën ta shuanin atë për tre ditë, prona e marrë nga pallati u grumbullua rreth kolonës së Aleksandrit, por pallati u ringjall në dy vjet. Puna u mbikëqyr nga V.P. Stasov, i cili përdori struktura të reja dyshemeje dhe çati.

Batalioni shoku i grave që mbron Pallatin e Dimrit nga rebelimi bolshevik.

Më 5 shkurt 1880, anëtari i Narodnaya Volya S.N Khalturin kreu një shpërthim në Pallatin e Dimrit me qëllim të vrasjes së Aleksandrit II, ndërsa njëmbëdhjetë ushtarë roje u vranë dhe pesëdhjetë e gjashtë u plagosën, por as perandori dhe as anëtarët e familjes së tij nuk u plagosën. .

Më 9 janar 1905, gjatë një procesioni të kolonave të punëtorëve në Pallatin e Dimrit, u qëllua një demonstratë paqësore e punëtorëve, e cila shërbeu si fillimi i Revolucionit të 1905-1907. Në gusht 1914, pas shpërthimit të Luftës së Dytë Patriotike (I Botërore), disa nga pasuritë kulturore nga pallati, duke përfshirë Galerinë e Bizhuterive, u dërguan në Moskë, megjithatë. Galeria e Arteve mbeti në vend.

Në mesin e tetorit 1915, një spital ushtarak me emrin Tsarevich Alexei Nikolaevich ishte vendosur në pallat. Sallat e Nevskit dhe Enfilades së Madhe, si dhe Sallat Picket dhe Alexander u ndanë për repartet e spitalit. Gjatë revolucionit të shkurtit 1917, pallati u pushtua nga trupat që kaluan në anën e rebelëve.

Që nga korriku i vitit 1917, pallati u bë rezidenca e Qeverisë së Përkohshme, e cila shpalli shtetëzimin e pallateve mbretërore dhe formoi një komision artistik dhe historik për të pranuar vlerat e Pallatit të Dimrit. Në shtator, një pjesë e koleksionit të artit u evakuua në Moskë.

Natën e 25–26 tetorit (7–8 nëntor) 1917, gjatë ditëve të Revolucionit të Tetorit, Garda e Kuqe, ushtarë revolucionarë dhe marinarë rrethuan pallatin, i cili ruhej nga një garnizon kadetësh dhe një batalion grash. gjithsej 2.7 mijë njerëz. Pallati u qëllua nga topat e Kalasë së Pjetrit dhe Palit. Nga 2 orë 10 minuta. Natën e 26 tetorit (8 nëntor), pallati u sulmua dhe qeveria e përkohshme u arrestua. Në kinema, stuhia e Pallatit të Dimrit u përshkrua si një betejë. Në fakt, ishte pothuajse pa gjak - mbrojtësit e pallatit nuk bënë pothuajse asnjë rezistencë.

Më 30 tetor (12 nëntor) 1917, Komisari Popullor i Arsimit A.V. Lunacharsky shpalli Pallatin e Dimrit dhe Muzeun Shtetëror Hermitage. Prej disa muajsh në dhomat e katit të parë të pallatit ishte vendosur Komisariati Popullor i Arsimit. Në sallat kryesore filluan të mbaheshin shfaqje kinematografike, koncerte, leksione dhe takime. Në vitin 1919, në pallat u hapën ekspozitat e para të pikturave nga pikturat e mbetura në Petrograd pas revolucionit, si dhe ekspozita "Kulti funeral i Egjiptit të Lashtë".

Punëtorët e uzinës Kirov dhe detarët e rinj në urë. Mbrojtësit e Leningradit gjatë rrethimit. Rrethimi i Leningradit në Rusi, Rajoni i Leningradit
Më 22 qershor 1941, pas fillimit të Luftës së Madhe Patriotike, në bodrumet e pallatit u pajisën dymbëdhjetë strehimore me bomba, në të cilat rreth dy mijë njerëz jetuan përgjithmonë deri në vitin 1942. Një pjesë e koleksionit muzeal të paevakuuar të Hermitazhit, vlera kulturore nga pallatet periferike dhe institucione të ndryshme të Leningradit ishin fshehur në pallat.

Gjatë luftës, ndërtesat e pallatit u dëmtuan nga zjarri i artilerisë së Wehrmacht dhe bombardimet e Luftwaffe gjithsej shtatëmbëdhjetë predha artilerie dhe dy bomba ajrore. Salla e Fronit të Vogël (Pjetrit) u dëmtua, u shkatërrua një pjesë e sallës së armaturës dhe tavani i Galerisë Rastrelli dhe u dëmtuan Shkallët e Jordanit. Më 7 nëntor 1944, pallati u hap pjesërisht për publikun. Restaurimi i sallave dhe fasadave të pallatit vazhdoi për shumë vite pas luftës.

Arkitekturë

Fasada përballë Neva
Ndërtesa moderne trekatëshe ka formën e një sheshi me 4 krahë me një oborr të brendshëm dhe fasada përballë Neva, Admiralty dhe Sheshi i Pallatit. Dekorimi i mrekullueshëm i fasadave dhe ambienteve i jep ndërtesës një ndjenjë shkëlqimi. Fasada kryesore, përballë Sheshit të Pallatit, pritet nga harku i kalimit kryesor, i cili u krijua nga Rastrelli pas punës së tij në rinovimin e pallatit në Strelna, ndoshta nën ndikimin e dizajnit të mrekullueshëm arkitekturor të Michetti (paraardhësi i të cilit ishte Leblon). Fasadat e kompozuara ndryshe, zgjatimet e forta të risaliteve, theksimi i qosheve me shkallë, ndryshimi i ritmit të kolonave (duke ndryshuar intervalet midis kolonave, Rastrelli ose i mbledh ato në tufa ose ekspozon rrafshin e murit) krijojnë një përshtypje shqetësimi, solemniteti dhe shkëlqimi të paharrueshëm. .

Mekanizmi i orës së orës së Pallatit të Dimrit

Ndërtesa e pallatit ka 1084 dhoma, 1945 dritare, 117 shkallë (përfshirë ato sekrete). Gjatësia e fasadës nga ana e Neva është 137 metra, nga ana e Admiralty - 106 metra, lartësia 23.5 metra. Në 1844, Nikolla I nxori një dekret që ndalonte ndërtimin e ndërtesave civile në Shën Petersburg më të larta se lartësia e Pallatit të Dimrit. Ata duhej të ndërtoheshin të paktën një pikë më pak.

Pavarësisht rindërtimit dhe risive të shumta, skema bazë e planifikimit të pallatit ruajti idetë e F.-B. Rastrelli. Ndërtesat e pallatit janë formuar rreth Oborrit të Madh të brendshëm. Në krahun veriperëndimor dhe jugperëndimor, në vendin e Sallës së Fronit dhe Teatrit të Operas, u krijuan oborre të lehta, rreth të cilave u formuan enfilada dhomash banimi.

Ngjitur me Pallatin e Dimrit nga lindja është Vetmia e Vogël, e ndërtuar përgjatë Pasazhit të Zi. Në këtë kalim hapen ndërtesat e sallës së Shën Gjergjit, Kisha e Madhe, krahët juglindor dhe verilindor të pallatit; hapësira është e ndarë në një sistem oborresh dhe depresionesh: oborret "e vogla" dhe "Kisha e madhe" (nga Kisha e Madhe e vendosur këtu, e themeluar në vitin 1763), "Kisha" dhe "Garazh" (nga garazhi i vendosur këtu) depresione. , “Oborri i kuzhinës” .

Karakteristikat e projektimit

Ndërtesa trekatëshe e pallatit ka një kat gjysëm bodrum dhe kate të shumta kat i ndërmjetëm, disa nga sallat kryesore në katin e dytë janë dykatëshe. Punimet me tulla të mureve me llaç gëlqereje janë shumë masive, tavanet ndërdyshe janë bërë si në formën e qemereve me tulla ashtu edhe përgjatë trarëve. Korniza masive e pallatit është ndërtuar mbi një themel guri, i cili mbështetet nga kapëse hekuri që kalojnë nëpër tullat e mureve të jashtme, të ruajtura nga koha e Rastrelit.

I gjithë sistemi i mahijeve dhe të gjitha tavanet mbi sallat në shekullin e 18-të ishin prej druri (tavanet ishin të izoluara me shami dhe kanavacë, mahijet ishin të katranosur). Para zjarrit nuk kishte mure zjarri në papafingo. Gjatë restaurimit të pallatit, strukturat prej hekuri filluan të luanin një rol të madh. Një përdorim kaq masiv i hekurit në ndërtim ishte i pazakontë në praktikën botërore. Inxhinieri M. E. Clark zhvilloi trarët trekëndësh - "kapakët e çatisë" - për të mbështetur çatinë e Pallatit të Dimrit dhe "trarët eliptikë të fryrë" për të mbuluar sallat e pallatit.

Mbulesa e sallës së Shën Gjergjit u bë një nga shembujt e parë të përdorimit të çelikut të mbështjellë në ndërtimet shtëpiake Në vitin 1887, nën udhëheqjen e arkitektit Gornostaev, u përditësuan disa struktura të deformuara dhe u forcuan strukturat e vjetra. Shumica prej tyre ende shërbejnë rregullisht në Zimny.

Gjatë ndërtimit të dyshemeve ndërmjet trarëve më të afërt, mikrokamerët janë bërë nga enë qeramike të zbrazëta në llaç gëlqereje. Poshtë në sallat fiksohej ose suvatohej një tavan metalik.

Në vitet 1840, ndërtesa ishte e pajisur me një sistem unik ngrohjeje duke përdorur soba Ammos, të cilat ndodheshin në bodrume, dhe ajri i pastër i nxehtë hynte në ambiente përmes kanaleve të nxehtësisë (më vonë do të krijohej një sistem ujë-ajër mbi këtë bazë). Shumë vëmendje në fundi i XIX Shekulli i 19-të filloi t'i kushtonte vëmendje sistemit të ventilimit. Ujërat e zeza u grumbulluan në një kolektor të ndërtuar nga Rastrelli, i cili shkarkonte ujërat e zeza në Neva. Pas rikonstruksionit të argjinaturës, ky kolektor u vulos dhe Pallati i Dimrit u “u bë vetë” për disa kohë. Në 1886, Pallati i Dimrit u elektrifikua.

Mahi mbi Dhomën e Fronit të Madh.

Mbështetja e kornizës

I-trare eliptike

Enë qeramike në qemeret e pallatit

Fasadat dhe çatia e pallatit ndryshuan disa herë skemën e ngjyrave.
Në gjysmën e dytë të viteve 1850 - 1860, nën Perandorin Aleksandër II, ngjyra e fasadave të pallatit ndryshoi. Okëri bëhet më i dendur. Sistemi i porosive dhe dekori plastik nuk janë lyer me një ngjyrë shtesë, por fitojnë një theksim shumë të lehtë tonal. Në fakt, fasadat perceptohen si pikturë njëngjyrëshe.

Pastrimi i bojës historike

Në vitet 1880, nën Perandorin Aleksandër III, fasadat u pikturuan në dy tone: një shprehje e dendur okër me shtimin e pigmentit të kuq dhe një tonalitet më të dobët terrakote. Me ardhjen e Nikollës II në 1897, perandori miratoi projektin e lyerjes së fasadave të Pallatit të Dimrit në ngjyrosjen e "gardhit të ri të Kopshtit të Vet" - gur ranor të kuq pa asnjë theksim tonal të kolonave dhe dekor.

Pallati dimëror i gjysmës së dytë të shekullit të 18-të. Rastrelli

Pallati dimëror në fund të shekujve 18 - 19.

Të gjitha ndërtesat në Sheshin e Pallatit - selia e Korpusit të Gardës dhe Shtabi i Përgjithshëm - u lyen me të njëjtën ngjyrë, gjë që, sipas arkitektëve të asaj periudhe, kontribuoi në unitetin e perceptimit të ansamblit. Në vitin 2011, gjatë restaurimit të garazhit Hermitage për lyerjen e tij

Pallati dimëror i çerekut të parë të shekullit të 20-të.

Ngjyra e pallatit me tulla terrakote mbeti deri në fund të viteve 1920, pas së cilës filluan eksperimentet dhe filloi kërkimi për një skemë të re ngjyrash. Në vitin 1927, u bë një përpjekje për ta ngjyrosur atë me ngjyrë gri, në vitet 1928-1930. - në një skemë ngjyrash kafe-gri, dhe skulptura e bakrit në çati - në të zezë.

Pallati i Dimrit 1880 - 1890.

Në vitin 1934 u bë përpjekja e parë për të lyer pallatin me bojë vaji portokalli duke theksuar sistemin e porosive me bojë të bardhë, por boja vaji ndikoi negativisht në dekorimin e gurit, suvasë dhe llaçit. Në vitin 1940 u mor vendimi për heqjen e bojës së vajit nga fasada.

Pallati i Dimrit.Pikturë aktuale

Me fillimin e Luftës së Madhe Patriotike, për qëllime kamuflimi, pallati u lye me bojë gri ngjitëse të kthyeshme.
Që nga vitet 1960, kur pikturoheshin fasadat, në vend të bojrave të gëlqeres, filluan të përdoren ngjyra sintetike, të cilat ndikojnë negativisht në dekorimin e llaçit, suvasë dhe gurit natyror. Në vitin 1976, me rekomandimin e Laboratorit Qendror të Kërkimit të Gjithë Bashkimit, u mor një vendim për të pastruar sipërfaqen e skulpturave nga veshja e bojës për të formuar një shtresë natyrale patina, e cila në atë kohë konsiderohej një mbrojtje natyrore kundër mjedisit agresiv. ndikimet. Aktualisht, sipërfaqja e bakrit është e mbrojtur me një përbërje të veçantë bojë që përmban një frenues të korrozionit të bakrit.

Mbi gjashtëdhjetë e pesë vjet, autoritetet publike dhe të qytetit kanë zhvilluar një stereotip të caktuar në perceptimin e skemës së ngjyrave të pallatit, megjithatë, sipas studiuesve të Hermitage, skema ekzistuese e ngjyrave të fasadave nuk korrespondon me imazhin artistik. të pallatit, dhe për këtë arsye propozohet të rikrijohet skema e ngjyrave të fasadave sa më afër përbërjes vëllimore-hapësinore të pallatit të krijuar nga Bartolomeo Rastrelli.

Skulpturat dhe vazot e instaluara mbi kornizë përgjatë gjithë perimetrit të ndërtesës i shtojnë elegancë dhe shkëlqim siluetës së ndërtesës. Ato fillimisht u gdhendën nga guri dhe u zëvendësuan me ato metalike në 1892-1902 (skulptorët M.P. Popov, D.I. Jensen). Përbërja "e hapur" e Pallatit të Dimrit është një lloj ripërpunimi rus i llojit të ndërtesës së mbyllur të pallatit me një oborr, i zakonshëm në arkitekturën e Evropës Perëndimore.

Vazhdon

Kjo ndërtesë madhështore, e vendosur në Shën Petersburg, si të gjitha krijimet arkitekturore të qytetit, dallohet për sofistikimin e saj të kombinuar me pompozitetin dhe pompozitetin. Pallati Dimëror Shën Petersburg shërben si qendër për artin dhe turizmin Federata Ruse, tërheqja e saj e madhe. Kjo ndërtesë ka një vjetërsi shekullore histori misterioze, i mbështjellë me legjenda dhe mite. Shkëlqimi i pallatit të magjeps dhe të bën të udhëtosh në kohët e largëta të perandorëve, topave dhe jetës shoqërore të asaj kohe. Zgjidhje arkitekturore, të përdorura gjatë ndërtimit, mahnitin me madhështinë e tyre. Dizajni kaloi nëpër një sërë ndryshimesh, ai u rimishërua disa herë dhe erdhi në formën e tij përfundimtare në kohën tonë. Ky krijim ndodhet në Sheshin e Pallatit, duke u bashkuar me të në një tërësi të vetme dhe duke rikrijuar një peizazh madhështor.

Pallati i Dimrit: përshkrimi i ndërtesës

Stili në të cilin është ndërtuar ndërtesa është barok elizabetian. Që nga kohët sovjetike, kjo dhomë ka vendosur ekspozitën kryesore të Hermitazhit Shtetëror. Gjatë gjithë historisë së tij, Pallati i Dimrit ka qenë rezidenca e perandorëve rusë.

Shumë turistë i bënë fotot e pallatit të dimrit si kujtim. Kjo bukuri e jashtëzakonshme është magjepsëse. Pallati është i mrekullueshëm si jashtë ashtu edhe brenda. Më shumë për këtë më vonë.

Historia e Pallatit të Madh

Në vitin 1712, gjatë mbretërimit të Pjetrit I, tokë Ishte e ndaluar t'u jepej njerëzve të zakonshëm. Zona të tilla tokësore ishin të destinuara për detarët e klasës së lartë. Pjetri e mori këtë komplot për vete.

Në fillim u ndërtua një shtëpi e zakonshme prej druri. Më afër motit të ftohtë, përpara shtëpisë u hap një hendek, i cili quhej Dimri. Nga këtu erdhi emri i pallatit më vonë.

Me kalimin e viteve, Pjetri caktoi shumë arkitektë të famshëm për të punuar në rindërtimin dhe përmirësimin e shtëpisë. Pra, nga druri u kthye në një pallat guri.

Në 1735, arkitekti i shquar Francesco Rastrelli filloi biznesin. Ai sugjeroi që Anna Ioanovna, e cila ishte në pushtet, të blinte parcela toke aty pranë me shtëpi dhe të kryente një rindërtim total. Kështu u ndërtua pallati aktual i Dimrit, i cili pas disa kohësh mori një pamje paksa të ndryshme.

Me ardhjen në pushtet të Elizabeth Petrovna, Pallati i Dimrit u bë i ndryshëm, ai që mund të shohin bashkëkohësit. Sipas mendimit të saj, pallati nuk plotësonte kërkesat e nevojshme për rezidencën e perandoreshës. Rastrelli krijoi një projekt të ri.

Arkitekti i madh e bëri krijimin e tij vërtetë madhështor në një periudhë të shkurtër kohe. U përfshinë zejtarët më të mirë dhe 4 mijë punëtorë. Francesco Rastrelli përpunoi individualisht çdo detaj të pallatit, të cilat nuk ishin të ngjashme me njëri-tjetrin.

Arkitektura e pallatit

Arkitektura e Pallatit të Dimrit është mahnitëse në shkathtësinë e saj. Lartësia e ndërtesës theksohet me kolona dykatëshe. Vetë stili barok është një shembull i madhështisë dhe pasurisë.

Ky pallat ka 3 kate, oborr, planimetri katrore, i perbere nga 4 krahe. Fasadat e pallatit janë përballë lumit Neva, Sheshit të Pallatit dhe Admiraltit.

Fasadat janë të dekoruara shumë elegante, ajo kryesore është e prerë nga një hark. Solemniteti dhe shkëlqimi krijohen nga zgjidhjet e pazakonta arkitekturore të Rastrelli: projeksionet e risaliteve, shpërndarja e pabarabartë e kolonave, planimetria e larmishme e fasadave, thekse në qoshet me shkallë të ndërtesës.

Pallati i Dimrit përbëhet nga 1084 dhoma të ndryshme me gjithsej 1945 dritare. Ka 117 shkallë. Për praktikën botërore të asaj kohe, kjo ndërtesë ishte e pazakontë në atë që ishte ndërtuar duke përdorur sasi e madhe metalike

Skema e ngjyrave të pallatit është e tillë që korrespondon me nuancat ranore. Kjo lëvizje u ideua nga arkitekti Rastrelli. Autoritetet lokale, pas të gjitha llojeve të zgjedhjeve të ngjyrave, arritën në përfundimin se ishte e nevojshme të rikrijohej skema e ngjyrave që ishte menduar dhe ekzekutuar nga Rastrelli.

Pallati i Dimrit nga brenda

Fatkeqësisht, ai shkëlqim origjinal i krijuar nga arkitekti i madh, në kohë moderne Nr. Arsyeja për këtë ishte një zjarr në 1837. Mund të ruheshin vetëm muret mbajtëse dhe gjysmëkolonat në katin përdhes, në ndryshim nga dekorimi i të gjitha sallave.

Pallati i Dimrit ka sallat e mëposhtme:

Salla e Field Marshallëve (është e zbukuruar me portrete të 6 fieldmarshals; sipas traditës, kamari i 7-të është bosh);
Galeria Jordan (e bërë në stilin barok rus, e quajtur sipas procesionit fetar nga Kisha e Madhe e Pallatit të Dimrit nëpër këtë dhomë);
Petrovsky/ Salla e Fronit të Vogël (kushtuar kujtimit të Pjetrit I);
Salla Armoriale (pas një zjarri, ajo u restaurua nga V.P. Stasov në stilin e klasicizmit të vonë rus, ishte menduar për të pritur zotërinj, ka stemat e provincave ruse);
Salla e Fronit të Shën Gjergjit/Great (e vendosur është basorelievi i mermerit të bardhë "Shën Gjergji Fitimtari që vret dragoin");
Galeria ushtarake (kushtuar luftës me Napoleonin dhe fitores ndaj tij);
Picket/Salla e re (kushtuar historisë së ushtrisë ruse);
Kishë e madhe (është ndërtuar një kambanore me 5 kambana, e bërë në stilin barok);
Dhomat e Perandoreshës Maria Alexandrovna (përbëhen nga Dhoma e Artë e Ndenjes, Salla e Vallëzimit, Dhoma e gjumit Blu, Boudoir, Studimi Crimson);
Alexander Hall (aktualisht strehon një koleksion argjendi me origjinë nga Evropa Perëndimore);
Paradhoma e Enfiladës së Frontit të Neva (përbëhet nga një sallë koncertesh, Antechamber, Salla Nikolaevsky);
Dhoma e ngrënies e bardhë (paraqet një shumëllojshmëri të brendshme, të dizajnuara në stilin Rokoko);
Dhoma e ndenjes malakit (125 paund malakit u përdorën për dekorim, e gjithë dhoma e ndenjes është e përshtatur në të).

konkluzioni

Pallati i Dimrit ka qenë gjithmonë dhe do të jetë një simbol i madhështisë së shtetit rus. Ky është një lider i palëkundur midis vendeve turistike të klasit botëror. Për hir të një bukurie të tillë historike, shumë turistë të mahnitur vendosin Pallatin e Dimrit me magjepsjen e tij kopsht veror , i thyer në brigjet e Neva.

Pallati i Dimrit është ndërtesa më e madhe e pallatit në Shën Petersburg. Dimensionet e tij dhe dekorimi i mrekullueshëm bëjnë të mundur klasifikimin me të drejtë si një nga monumentet më të spikatur të barokut të Shën Petersburgut. “Pallati i Dimrit si një ndërtesë, si një banesë mbretërore, ndoshta nuk ka asgjë të tillë në të gjithë Evropën. Me madhështinë e tij, arkitekturën e tij, ai përshkruan një popull të fuqishëm që ka hyrë kaq kohët e fundit në mesin e kombeve të arsimuar dhe me shkëlqimin e tij të brendshëm kujton jetën e pashtershme që vlon në brendësi të Rusisë... Pallati i Dimrit për ne është një përfaqësues i gjithçkaje shtëpiake, ruse, e jona," - kjo është ajo që shkroi V. A. Zhukovsky për Pallatin e Dimrit. Historia e këtij monumenti arkitekturor është e pasur me ngjarje të trazuara historike.

Në fillim të shekullit të 18-të, në vendin ku tani ndodhet Pallati i Dimrit, ndërtimi u lejohej vetëm zyrtarëve të marinës. Pjetri I përfitoi nga kjo e drejtë, duke qenë një anijetar me emrin Peter Alekseev, dhe në 1708 ai ndërtoi një shtëpi të vogël në stilin holandez për vete dhe familjen e tij. Dhjetë vjet më vonë, me urdhër të perandorit të ardhshëm, u hap një kanal përpara fasadës anësore të pallatit, i quajtur (sipas pallatit) Kanali i Dimrit.

Në 1711, veçanërisht për martesën e Pjetrit I dhe Katerinës, arkitekti Georg Mattarnovi, me urdhër të Carit, filloi rindërtimin. pallat prej druri në gur. Gjatë punës, arkitekti Mattarnovi u hoq nga puna dhe ndërtimi u drejtua nga Domenico Trezzini, një arkitekt italian me origjinë zvicerane. Në 1720, Pjetri I dhe e gjithë familja e tij u zhvendosën nga rezidenca e tyre verore në rezidencën e tyre dimërore. Në 1723, Senati u transferua në Pallatin e Dimrit. Dhe në janar 1725, Pjetri I vdiq këtu (në një dhomë në katin e parë pas dritares së dytë aktuale, duke llogaritur nga Neva).

Më pas, Perandoresha Anna Ioannovna e konsideroi Pallatin Dimëror shumë të vogël dhe në 1731 ia besoi rindërtimin e tij F.B Rastrelli, i cili i ofroi asaj projektin e tij për rindërtimin e Pallatit të Dimrit. Sipas projektit të tij, ishte e nevojshme të bliheshin shtëpitë që qëndronin në atë kohë në vendin e pushtuar nga pallati aktual dhe i përkisnin Kontit Apraksin, Akademisë Detare, Raguzinsky dhe Chernyshev. Anna Ioanovna miratoi projektin, shtëpitë u blenë, u shkatërruan dhe puna filloi të vlonte. Në 1735, ndërtimi i pallatit përfundoi dhe Perandoresha u zhvendos në të për të jetuar. Këtu, më 2 korrik 1739, u bë fejesa e princeshës Anna Leopoldovna me Princin Anton-Urich. Pas vdekjes së Anna Ioannovna, këtu u soll perandori i ri Ivan Antonovich, i cili qëndroi këtu deri më 25 nëntor 1741, kur Elizaveta Petrovna mori pushtetin në duart e saj.

Elizaveta Petrovna gjithashtu dëshironte të rimodelonte rezidencën perandorake sipas shijes së saj. Më 1 janar 1752, ajo vendosi të zgjerojë Pallatin e Dimrit, pas së cilës u blenë zonat fqinje të Raguzinsky dhe Yaguzhinsky. Në vendndodhjen e re, Rastrelli shtoi ndërtesa të reja. Sipas projektit që ai hartoi, këto ndërtesa duhej t'u bashkoheshin atyre ekzistuese dhe të dekoroheshin në të njëjtin stil. Në dhjetor 1752, Perandoresha dëshironte të rriste lartësinë e Pallatit të Dimrit nga 14 në 22 metra. Rastrelli u detyrua të ribënte dizajnin e ndërtesës, pas së cilës vendosi ta ndërtonte në një vend të ri. Por Elizaveta Petrovna refuzoi të zhvendoste Pallatin e ri të Dimrit. Si rezultat, arkitekti vendosi të rindërtojë të gjithë ndërtesën. Projekt i ri- ndërtesa tjetër e Pallatit të Dimrit - Elizabeth Petrovna nënshkruar më 16 qershor 1754.

Ndërtimi zgjati tetë vjet të gjata, që përkoi me fundin e mbretërimit të Elizabeth Petrovna dhe mbretërimin e shkurtër të Pjetrit III.

Historia e mbërritjes së Pjetrit III në pallat është interesante. Pas vdekjes së Elizabeth, 15 mijë fustane, mijëra këpucë dhe çorape mbetën në veshjet e saj dhe vetëm gjashtë rubla argjendi mbetën në thesarin e shtetit. Pjetri III, i cili zëvendësoi Elizabetën në fron, dëshironte të transferohej menjëherë në rezidencën e tij të re. Por Sheshi i Pallatit ishte i mbushur me grumbuj tullash, dërrasa, trungje, fuçi gëlqereje dhe mbeturina të ngjashme ndërtimi. Disponimi kapriçioz i sovranit të ri ishte i njohur dhe shefi i policisë gjeti një rrugëdalje: në Shën Petersburg u njoftua se të gjithë njerëzit e thjeshtë kishin të drejtë të merrnin çfarë të donin në Sheshin e Pallatit. Një bashkëkohës (A. Bolotov) shkruan në kujtimet e tij se pothuajse i gjithë Shën Petërburgu me karroca, karroca dhe disa me sajë (pavarësisht afërsisë së Pashkëve!) erdhi me vrap në Sheshin e Pallatit. Mbi të ngriheshin retë rëre dhe pluhuri. Banorët rrëmbyen gjithçka: dërrasa, tulla, argjilë, gëlqere e fuçi... Në mbrëmje sheshi u pastrua plotësisht. Asgjë nuk ndërhyri në hyrjen ceremoniale të Pjetrit III në Pallatin e Dimrit.

Në verën e vitit 1762, Pjetri III u rrëzua nga froni. Ndërtimi i Pallatit të Dimrit përfundoi nën Katerina II. Në vjeshtën e vitit 1763, Perandoresha u kthye nga Moska në Shën Petersburg pas festimeve të kurorëzimit dhe u bë zonja sovrane e pallatit të ri.

Para së gjithash, Katerina hoqi Rastrellin nga puna dhe Ivan Ivanovich Betskoy, djali i paligjshëm i Princit të Marshallit Field Ivan Yuryevich Trubetskoy dhe sekretari personal i Katerinës II, u bë menaxher në kantierin e ndërtimit. Perandoresha i zhvendosi dhomat në pjesën jugperëndimore të pallatit nën dhomat e saj, ajo urdhëroi që të vendoseshin dhomat e të preferuarit të saj G. G. Orlov.

Në anën e Sheshit të Pallatit, Salla e Fronit ishte e pajisur, dhe një dhomë pritjeje u shfaq përpara saj - Salla e Bardhë. Një dhomë ngrënie ishte e vendosur prapa Sallës së Bardhë. Zyra e Ndritshme ishte ngjitur me të. Dhoma e ngrënies u pasua nga dhoma e gjumit e shtetit, e cila një vit më vonë u bë Dhoma e Diamantit. Për më tepër, Perandoresha urdhëroi të pajisej për vete një bibliotekë, një zyrë, një boudoir, dy dhoma gjumi dhe një banjë. Nën Katerinën, në Pallatin e Dimrit u ndërtuan gjithashtu një kopsht dimëror dhe Galeria Romanov. Në të njëjtën kohë përfundoi edhe formimi i sallës së Shën Gjergjit. Në 1764, në Berlin, përmes agjentëve, Katerina bleu një koleksion prej 225 veprash të artistëve holandezë dhe flamandë nga tregtari I. Gotzkovsky. Shumica e pikturave u vendosën në apartamente të izoluara të pallatit, të cilat morën emrin francez "Hermitage" ("vendi i vetmisë").

Pallati i katërt, aktualisht ekzistues i ndërtuar nga Elizabeth u konceptua dhe u zbatua në formën e një katërkëndëshi të mbyllur me një oborr të gjerë. Fasadat e saj përballen me Neva, drejt Admiralty dhe sheshit, në qendër të të cilit F.B Rastrelli synonte të ngrinte një statujë kalërimi të Peter I.

Fasadat e pallatit ndahen në dy nivele nga një tablo. Ato janë të zbukuruara me kolona të rendit jonik dhe kompozit. Kolonat e nivelit të sipërm bashkojnë katin e dytë, të përparmë dhe të tretë.

Ritmi kompleks i kolonave, pasuria dhe shumëllojshmëria e formave të pllakave, bollëku i detajeve të llaçit, vazot dhe statujat e shumta dekorative të vendosura sipër parapetit dhe mbi pedimentet e shumta krijojnë dekorimin dekorativ të ndërtesës, i cili është i jashtëzakonshëm në madhështia dhe shkëlqimi i saj.

Fasada jugore pritet nga tre harqe hyrëse, gjë që thekson rëndësinë e saj si kryesore. Harqet e hyrjes të çojnë në oborrin e përparmë, ku hyrja qendrore e pallatit ndodhej në qendër të ndërtesës veriore.

Shkallët kryesore Jordan ndodhet në këndin verilindor të ndërtesës. Në katin e dytë përgjatë fasadës veriore kishte pesë salla të mëdha, të ashtuquajturat "anti-dhoma", të vendosura në një enfiladë, pas tyre ishte një Sallë e madhe Froni dhe në pjesën jugperëndimore ishte teatri i pallatit.

Përkundër faktit se Pallati i Dimrit u përfundua në 1762, puna për dekorimin e brendshëm ishte ende duke u zhvilluar për një kohë të gjatë. Këto punime iu besuan arkitektëve më të mirë rusë Yu. M. Felten, J. B. Ballen-Delamot dhe A. Rinaldi.

Në vitet 1780-1790, puna për rimodelimin e dekorimit të brendshëm të pallatit u vazhdua nga I. E. Starov dhe G. Quarenghi. Në përgjithësi, pallati u rimodelua dhe u rindërtua një numër të pabesueshëm herë. Çdo arkitekt i ri u përpoq të sillte diçka të tijën, ndonjëherë duke shkatërruar atë që tashmë ishte ndërtuar.

Në të gjithë katin e poshtëm kishte galeri me harqe. Galeritë lidhnin të gjitha pjesët e pallatit. Ambientet në anët e galerive ishin të karakterit shërbyes. Këtu kishte depo, një roje dhe punonjës të pallatit.

Sallat shtetërore dhe lagjet e banimit të anëtarëve të familjes perandorake ishin të vendosura në katin e dytë dhe u ndërtuan në stilin barok rus - salla të mëdha të përmbytura me dritë, rreshta të dyfishtë dritaresh dhe pasqyrash të mëdha, dekor të harlisur rokoko. Kati i sipërm strehonte kryesisht banesat e oborrtarëve.

Edhe pallati u shkatërrua. Për shembull, më 17-19 dhjetor 1837, ka rënë një zjarr i fortë që shkatërroi plotësisht dekorimin e bukur të Pallatit të Dimrit, nga i cili kishte mbetur vetëm një skelet i djegur. Ata nuk mundën të shuanin flakët për tre ditë, prona e nxjerrë nga pallati u grumbullua rreth kolonës së Aleksandrit. Si rezultat i katastrofës, ambientet e brendshme të Rastrelli, Quarenghi, Montferrand dhe Rossi u shkatërruan. Puna restauruese filloi menjëherë dhe zgjati dy vjet. Ata u drejtuan nga arkitektët V.P. Stasov dhe A.P. Bryullov. Sipas urdhrit të Nikollës I, pallati duhej të restaurohej njësoj siç ishte para zjarrit. Sidoqoftë, jo gjithçka ishte aq e lehtë për t'u bërë, për shembull, vetëm disa ambiente të brendshme të krijuara ose restauruara pas zjarrit të 1837 nga A.P. Bryullov kanë arritur tek ne në formën e tyre origjinale.

Më 5 shkurt 1880, anëtari i Narodnaya Volya S.N Khalturin, me qëllim të vrasjes së Aleksandrit II, kreu një shpërthim në Pallatin e Dimrit. Në këtë rast u vranë tetë ushtarë roje dhe u plagosën dyzet e pesë, por nuk u plagosën as perandori dhe as familjarët e tij.

Në fund të shekullit të 19-të dhe fillimit të shekullit të 20-të, dizajni i brendshëm po ndryshonte vazhdimisht dhe po shtonte elementë të rinj. Këto, në veçanti, janë ambientet e brendshme të dhomave të perandoreshës Maria Alexandrovna, gruaja e Aleksandrit II, të krijuara sipas modeleve të G. A. Bosse (Red Boudoir) dhe V. A. Schreiber (Dhoma e Artë e Ndenjes), si dhe biblioteka e Nikollës II. (autor A. F. Krasovsky). Ndër ambientet e brendshme të përditësuara, më interesantja ishte dekorimi i sallës së Nikollës, e cila përmbante një portret të madh kalorësie të perandorit Nikolla I nga artisti F. Kruger.

Për një kohë të gjatë, Pallati i Dimrit ishte rezidenca e perandorëve rusë. Pas vrasjes së Aleksandrit II nga terroristët, perandori Aleksandri III e zhvendosi rezidencën e tij në Gatchina. Që nga ai moment, në Pallatin e Dimrit mbaheshin vetëm ceremoni të veçanta. Me ngjitjen e Nikollës II në fron në 1894, familja perandorake u kthye në pallat.

Ndryshimet më domethënëse në historinë e Pallatit të Dimrit ndodhën në vitin 1917, së bashku me ardhjen në pushtet të bolshevikëve. Shumë sende me vlerë u vodhën dhe u dëmtuan nga marinarët dhe punëtorët ndërsa pallati ishte nën kontrollin e tyre. Ish dhomat e Aleksandrit III u dëmtuan nga një goditje e drejtpërdrejtë nga një predhë e gjuajtur nga një top në Kalanë e Pjetrit dhe Palit. Vetëm pak ditë më vonë, qeveria sovjetike shpalli Muzetë Shtetëror të Pallatit të Dimrit dhe Hermitage dhe i mori ndërtesat nën mbrojtje. Së shpejti, pronat e vlefshme të pallatit dhe koleksionet e Hermitazhit u dërguan në Moskë dhe u fshehën në Kremlin dhe në ndërtesën e Muzeut Historik.

Një histori kurioze lidhet me Revolucionin e Tetorit në Pallatin e Dimrit: pas sulmit të pallatit, Garda e Kuqe, e cila kishte për detyrë të vendoste roje për të mbrojtur Pallatin e Dimrit, vendosi të njihet me vendosjen e rojeve në periudhën para-revolucionare. herë. Ai u befasua kur mësoi se një nga postimet ishte vendosur prej kohësh në një rrugicë të pazakontë të kopshtit të pallatit (familja mbretërore e quajti atë "Own" dhe me këtë emër kopshti ishte i njohur për banorët e Shën Petersburgut). Një Gardë e Kuqe kureshtare zbuloi historinë e këtij postimi. Doli që një herë Tsarina Katerina II, duke dalë në platformën Razvodnaya në mëngjes, pa një lule të mbirë atje. Për të mos e shkelur atë nga ushtarët dhe kalimtarët, Katerina, duke u kthyer nga një shëtitje, urdhëroi të vendoset një roje te lule. Dhe kur lulja u tha, mbretëresha harroi të anulonte urdhrin e saj për të mbajtur rojën në këtë vend. Dhe që atëherë, për rreth njëqind e pesëdhjetë vjet, një roje qëndroi në këtë vend, megjithëse nuk kishte më një lule, asnjë mbretëreshë Katerinë, madje as platformën e vizatimit.

Në vitin 1918, një pjesë e ambienteve të Pallatit të Dimrit iu dorëzua Muzeut të Revolucionit, i cili përfshinte rindërtimin e ambienteve të tyre të brendshme. Galeria Romanov, e cila përmbante portrete të sovranëve dhe anëtarëve të Shtëpisë së Romanov, u likuidua plotësisht. Shumë nga dhomat e pallatit ishin të zëna nga një qendër pritjeje për robërit e luftës, një koloni fëmijësh, një seli për organizimin e festimeve masive, etj. Salla e Armorit përdorej për shfaqje teatrale dhe salla e Nikollës u shndërrua në kinema. Përveç kësaj, në sallat e pallatit u mbajtën vazhdimisht kongrese dhe konferenca të organizatave të ndryshme publike.

Kur koleksionet e Hermitazhit dhe të pallatit u kthyen nga Moska në Petrograd në fund të vitit 1920, thjesht nuk kishte vend për shumë prej tyre. Si rezultat, qindra vepra pikture dhe skulpture u përdorën për të dekoruar pallatet dhe apartamentet e drejtuesve partiakë, sovjetikë dhe ushtarakë, shtëpitë e pushimit të zyrtarëve dhe anëtarëve të familjeve të tyre. Që nga viti 1922, ambientet e Pallatit të Dimrit filluan të transferohen gradualisht në Hermitage.

Në ditët e para të Luftës së Madhe Patriotike, shumë nga gjërat me vlerë të Hermitazhit u evakuuan urgjentisht, disa prej tyre u fshehën në bodrume. Për të parandaluar zjarret në ndërtesat e muzeut, dritaret ishin me tulla ose grila. Në disa dhoma, dyshemetë me parket ishin të mbuluara me një shtresë rëre.

Pallati i Dimrit ishte një objektiv kryesor. Një numër i madh bombash dhe predhash shpërthyen pranë tij dhe disa goditën vetë ndërtesën. Kështu, më 29 dhjetor 1941, një predhë u përplas në krahun jugor të Pallatit të Dimrit, me pamje nga oborri i kuzhinës, duke dëmtuar mahitë dhe çatinë e hekurt në një sipërfaqe prej treqind metrash katrorë dhe duke shkatërruar furnizimin me ujë të zjarrfikësve. instalimi i vendosur në papafingo. Një qemer i papafingo që mbulonte një sipërfaqe prej rreth gjashtë metrash katrorë është thyer. Një predhë tjetër goditi podiumin përballë Pallatit të Dimrit dhe dëmtoi tubacionin e ujit.

Pavarësisht kushteve të vështira që ekzistonin në qytetin e rrethuar, më 4 maj 1942, Komiteti Ekzekutiv i Qytetit të Leningradit urdhëroi besimin e ndërtimit nr. 16 të kryente punët prioritare të restaurimit në Hermitage, në të cilat morën pjesë punëtoritë e restaurimit emergjent. Në verën e vitit 1942, çatia u mbulua në vendet ku ishte dëmtuar nga predha, u riparuan pjesërisht kallepët, u vendosën xhami të thyer ose fletë hekuri, mahitë metalike të shkatërruara u zëvendësuan me të përkohshme prej druri dhe u bë sistemi hidraulik. riparuar.

Më 12 maj 1943, një bombë goditi ndërtesën e Pallatit të Dimrit, duke shkatërruar pjesërisht çatinë mbi Sallën e Shën Gjergjit dhe strukturat e mahijeve metalike, dhe duke dëmtuar tullat e mureve në depon e Departamentit të Historisë së Kulturës Ruse. Në verën e vitit 1943, megjithë granatimet, ata vazhduan të mbyllnin çatinë, tavanet dhe dritaret e xhamit me kompensatë të katranuar. Më 2 janar 1944, një tjetër predhë goditi Sallën e Armorit, duke dëmtuar rëndë dekorimin dhe duke shkatërruar dy tavane. Predha shpoi edhe tavanin e sallës së Nikollës. Por tashmë në gusht 1944, qeveria Sovjetike vendosi të restauronte të gjitha ndërtesat e muzeut. Puna e restaurimit kërkoi përpjekje të mëdha dhe zgjati për shumë vite. Por, me gjithë humbjet, Pallati i Dimrit mbetet një monument i shquar i arkitekturës barok.

Sot, Pallati i Dimrit, së bashku me ndërtesat e Hermitateve të Vogla, të Mëdha dhe të Reja dhe Teatrin Hermitage, formojnë një kompleks të vetëm pallatesh, i cili ka pak të barabartë në arkitekturën botërore. Në aspektin artistik dhe urbanistik, ajo i përket arritjeve më të larta të arkitekturës ruse. Të gjitha sallat e kësaj ansambël pallati, i ndërtuar gjatë shumë viteve, është i pushtuar nga Muzeu Shtetëror Hermitage - muzeu më i madh në botë, me koleksione të mëdha të veprave të artit.

Në pamjen e Pallatit të Dimrit, i cili u krijua, siç thuhej në dekretin për ndërtimin e tij, "për lavdinë e bashkuar të gjithë Rusisë", në pamjen e tij elegante, festive, në dekorimin e mrekullueshëm të fasadave të tij, konceptin artistik dhe kompozicional. i arkitektit Rastrelli zbulohet - një lidhje e thellë arkitekturore me qytetin në Neva, u bë kryeqyteti i Perandorisë Ruse, me gjithë karakterin e peizazhit urban përreth, i cili vazhdon edhe sot e kësaj dite.

Sheshi i Pallatit

Çdo turne në Pallatin e Dimrit fillon në Sheshin e Pallatit. Ajo ka historinë e vet, e cila nuk është më pak interesante se vetë historia e Dimrit. Sheshi u formua në vitin 1754 gjatë ndërtimit të Pallatit të Dimrit sipas projektit të V. Rastrelli. Një rol të rëndësishëm në formimin e tij luajti K. I. Rossi, i cili në vitet 1819-1829 krijoi ndërtesën e Shtabit të Përgjithshëm dhe ndërtesën e Ministrisë dhe i lidhi ato në një tërësi të vetme me një Hark të mrekullueshëm të Triumfit. Kolona e Aleksandrit zuri vendin e saj në ansamblin e Sheshit të Pallatit në 1830-1834, për nder të fitores në Luftën e 1812. Vlen të përmendet se V. Rastrelli synonte të vendoste një monument të Pjetrit I në qendër të sheshit. .

Pallati u konceptua dhe u ndërtua në formën e një katërkëndëshi të mbyllur, me një oborr të gjerë. Pallati i Dimrit është mjaft i madh dhe dallon qartë nga shtëpitë përreth.

Kolona të panumërta të bardha ose mblidhen në grupe (veçanërisht piktoreske dhe ekspresive në qoshet e ndërtesës), pastaj hollohen dhe ndahen, duke zbuluar dritare të përshtatura nga pllaka me maska luani dhe koka kupidësh. Në balustradë ka dhjetëra vazo dhe statuja dekorative. Këndet e ndërtesës kufizohen me kolona dhe pilastra.

Çdo fasadë e Pallatit të Dimrit është bërë në mënyrën e vet. Fasada veriore, përballë Nevës, shtrihet si një mur pak a shumë i barabartë, pa zgjatime të dukshme. Fasada jugore, përballë Sheshit të Pallatit dhe me shtatë ndarje, është ajo kryesore. Qendra e saj pritet nga tre harqe hyrëse. A ka një oborr përpara pas tyre? ku në mes të ndërtesës veriore ka qenë hyrja kryesore e pallatit. Nga fasadat anësore, më interesante është ajo perëndimore, përballë Admiraltit dhe sheshit në të cilin Rastrelli synonte të vendoste statujën e kalit të Pjetrit I të hedhur nga babai i tij. Kjo për faktin se masa, e përbërë nga një përzierje tullash të grimcuara dhe llaç gëlqereje, pritej dhe përpunohej me dorë. Të gjitha dekorimet me llaç në fasadat janë bërë në vend.

Pallati i Dimrit ishte gjithmonë i lyer me ngjyra të ndezura. Ngjyrosja origjinale e pallatit ishte rozë dhe e verdhë, siç ilustrohet nga vizatimet e shekullit të 18 - çereku i parë i shekullit të 19-të.

Nga hapësirat e brendshme të pallatit të krijuara nga Rastrelli, Shkallët e Jordanit dhe një pjesë e Kishës së Madhe kanë ruajtur pamjen e tyre baroke. Shkallët kryesore janë të vendosura në këndin verilindor të objektit. Ju mund të shihni në të pjesë të ndryshme dekor - kolona, pasqyra, statuja, llaç i ndërlikuar i praruar, një abazhur i madh i krijuar nga piktorët italianë. Shkallët, të ndara në dy fluturime ceremoniale, të çonin në enfiladën kryesore, veriore, e cila përbëhej nga pesë salla të mëdha, pas së cilës në risalitin veriperëndimor kishte një sallë të madhe Froni, dhe në pjesën jugperëndimore - Teatrin e pallatit.

Vëmendje të veçantë meriton edhe Kisha e Madhe, e vendosur në këndin juglindor të objektit. Fillimisht, kisha u shenjtërua për nder të Ngjalljes së Krishtit (1762) dhe së dyti në emër të Shpëtimtarit, Imazhi jo i bërë nga duart (1763). Muret e saj janë zbukuruar me llaç - një dizajn elegant me lule. Ikonostasi me tre nivele është zbukuruar me ikona dhe panele piktoreske që paraqesin skena biblike. Ungjilltarët në qemerët e tavanit u pikturuan më vonë nga F.A. Bruni. Tani asgjë nuk të kujton qëllimin e dikurshëm të sallës së kishës, të shkatërruar në vitet 1920, përveç kupolës së artë dhe tavanit të madh piktoresk të F. Fontebasso, që përshkruan Ngjalljen e Krishtit.

Salla e Bardhë

Ajo u krijua nga A.P. Bryullov në vendin e një numri ambientesh që kishin tre dritare gjysmë rrethore përgjatë fasadës në qendër, dhe tre dritare drejtkëndëshe në anët. Kjo rrethanë i dha arkitektit idenë për të ndarë dhomën në tre ndarje dhe për të nxjerrë në pah atë të mesmen me një trajtim veçanërisht luksoz. Salla ndahet nga pjesët anësore me harqe mbi shtyllat e para, të zbukuruara me pilastra, dhe dritarja qendrore dhe dera përballë theksohen nga kolonat korintike, mbi të cilat janë vendosur katër statuja - figura femrash që personifikojnë artet. Salla është e mbuluar me qemer gjysmërrethor. Muri përballë dritareve qendrore është projektuar me një harkaturë dhe mbi çdo gjysmërreth ka çifte figurash bas-reliev të Junos dhe Jupiterit, Dianës dhe Apollonit, Ceres dhe Merkurit dhe hyjnive të tjera të Olimpit.

Qemeri dhe të gjitha pjesët e tavanit mbi kornizë janë zbukuruar me kasonë dhe llaç në të njëjtin stil klasik të vonë, të pasur me elemente dekorative.

Ndarjet anësore janë të dekoruara në frymën e Rilindjes Italiane. Këtu, nën kornizën e përbashkët të kurorës, futet një rend i dytë më i vogël me pilastra toskane të mbuluar me mbulesa të vogla me zbukurime groteske. Mbi pilastra ka një friz të gjerë me figura të fëmijëve që merren me muzikë dhe vallëzim, gjueti dhe peshkimi, korrje dhe verë, ose duke luajtur në lundrim dhe luftë. Ky kombinim i elementeve arkitekturore të shkallëve të ndryshme dhe mbingarkesa e sallës me zbukurime janë karakteristikë e klasicizmit të viteve 1830, por ngjyra e bardhë i jep sallës integritet.

Salla e Shën Gjergjit dhe Galeria Ushtarake

Ekspertët e quajnë sallën e St. Për të krijuar sallën e Shën Gjergjit, në qendër të fasadës lindore të pallatit duhej të shtohej një ndërtesë e veçantë. Në hartimin e kësaj dhome, e cila pasuroi suitë e përparme, u përdorën mermer me ngjyrë dhe bronz të praruar. Në fund të tij, mbi një mur, dikur ishte një fron i madh i punuar nga mjeshtri P. Azhi. Në projektimin e ambienteve të brendshme të pallatit morën pjesë edhe arkitektë të tjerë të famshëm. Në vitin 1826, sipas projektimit të K.I Rossi, u ndërtua një Galeri Ushtarake përballë sallës së Shën Gjergjit.

Galeria ushtarake është një lloj monumenti për të kaluarën heroike ushtarake të popullit rus. Ai përmban 332 portrete të gjeneralëve, pjesëmarrës në Luftën Patriotike të 1812 dhe fushatën e huaj të 1813-1814. Portretet u pikturuan nga artisti i famshëm anglez J. Dow me pjesëmarrjen e piktorëve rusë A.V. Shumica e portreteve janë bërë nga jeta, por meqenëse në vitin 1819, kur filloi puna, shumë prej tyre nuk jetonin më, disa portrete u pikturuan nga imazhet e mëparshme, të mbijetuara. Galeria zë një vend nderi në pallat dhe është drejtpërdrejt ngjitur me sallën e Shën Gjergjit. Arkitekti K. I. Rossi, i cili e ndërtoi, shkatërroi gjashtë dhomat e vogla që ekzistonin më parë këtu. Galeria ndriçohej përmes hapjeve me xham në qemeret e mbështetur nga harqe. Harqet mbështeteshin në grupe kolonash dyshe që qëndronin përballë mureve gjatësore. Portretet ishin vendosur në pesë rreshta në mure në korniza të thjeshta të praruara. Në një nga muret fundore, nën një tendë, ishte vendosur një portret i kuajve i Aleksandrit I nga J. Doe. Pas zjarrit të vitit 1837, ajo u zëvendësua nga i njëjti portret nga F. Kruger, është piktura e tij që ndodhet sot në sallë, në anët e saj ka një imazh të mbretit të Prusisë, Frederick William III, i pikturuar gjithashtu nga Kruger; , dhe një portret i perandorit austriak Franz I nga P. Kraft. Nëse shikoni derën që të çon në Sallën e Shën Gjergjit, atëherë në anët e saj mund të shihni portrete të Field Marshals M.I Kutuzov dhe M.B.

Në vitet 1830, A. S. Pushkin shpesh vizitonte galerinë. Ai e përjetësoi atë në poezinë "Komandanti", kushtuar Barclay de Tolly:

Cari rus ka një dhomë në pallatin e tij:
Ajo nuk është e pasur me ar apo kadife;
Por nga lart poshtë, gjithandej,
Me furçën tuaj të lirë dhe të gjerë
Është pikturuar nga një artist me sy të shpejtë.
Këtu nuk ka nimfa fshatare apo Madona të virgjëra,
Asnjë faun me kupa, pa gra me gjoks të plotë,
Pa vallëzim, pa gjueti, por të gjitha mantelet dhe shpatat,
Po, fytyra plot guxim ushtarak.
Artisti e vendosi turmën në një turmë
Këtu janë drejtuesit e forcave tona popullore,
Mbuluar me lavdinë e një fushate të mrekullueshme
DHE kujtim i përjetshëm viti i dymbëdhjetë.

Zjarri i vitit 1837 nuk e kurseu galerinë, megjithatë, për fat të mirë, të gjitha portretet u realizuan nga ushtarë të regjimenteve të rojeve.

V.P. Stasov, i cili restauroi galerinë, në thelb ruajti karakterin e saj të mëparshëm: ai përsëriti trajtimin e mureve me kolona të dyfishta korintike, la të njëjtin rregullim të portreteve dhe ruajti skemën e ngjyrave. Por disa detaje të përbërjes së sallës u ndryshuan. Stasov e zgjeroi galerinë me 12 metra. Mbi kornizën e gjerë kurorëzuese u vendos një ballkon për kalimin në koret e sallave ngjitur, për këtë qëllim u eliminuan harqet që mbështeteshin në kolona, duke e thyer në mënyrë ritmike qemerin shumë të gjatë në pjesë.

Pas Luftës së Madhe Patriotike, galeria u restaurua dhe në të u vendosën katër portrete shtesë të grenadierëve të pallatit, veteranë që shërbyen në fushatën e 1812-1814 si ushtarë të zakonshëm. Këto punime u kryen edhe nga J. Doe.

Salla Petrovsky

Salla e Pjetrit njihet edhe si Dhoma e Fronit të Vogël. E dekoruar me shkëlqim të veçantë në frymën e klasicizmit të vonë, ajo u krijua në 1833 nga arkitekti A. A. Montferrand. Pas zjarrit, salla u rivendos nga V.P. Stasov, dhe pamja e saj origjinale u ruajt pothuajse e pandryshuar. Dallimi kryesor në përfundimin e mëvonshëm lidhet me trajtimin e mureve. Më parë, panelet në muret anësore ndaheshin nga një pilaster, tani janë dy prej tyre. Nuk kishte asnjë kufi rreth çdo paneli, një shqiponjë e madhe dykrenore në qendër dhe në tapiceri prej kadifeje të kuqe flakë, shqiponja dykrenore të praruara prej bronzi të së njëjtës madhësi ishin montuar në drejtime diagonale.

Salla i kushtohet kujtimit të Pjetrit I. Monogramet latine të kryqëzuara të Pjetrit, shqiponjat dykrenare dhe kurorat janë përfshirë në motivet e stolisjes së llaçit të kapitelit të kolonave dhe të pilastrave, frizi në mure, në lyerja e tavanit dhe dekorimi i të gjithë sallës. Në dy mure ka imazhe të Betejës së Poltava dhe Betejës së Lesnaya, në qendër të kompozimeve është figura e Pjetrit I (artistët - B. Medici dhe P. Scotti).

Në 1754, në bregun e majtë të Neva pranë Admiralty, sipas projektimit të F. B. Rastrelli, filloi ndërtimi i Pallatit të Dimrit, i cili është ende ndërtesa më e rëndësishme si në panoramën e Neva ashtu edhe në ansamblin e Sheshi i Pallatit në qytet, pamje moderne e cila mori formë nga mesi i shekullit të 19-të.
Pallati i Dimrit është një nga monumentet më të shquar barok. Sipas arkitektit, ai e ndërtoi atë "për një lavdi të vetme gjithë-ruse".
Ndërtesa e re zëvendësoi kompleksin e pallateve, në rindërtimin e të cilit mori pjesë edhe Rastrelli. Kur krijoi një pallat të ri, arkitekti u nis kryesisht nga fakti se ndërtesa do të bëhej tipari dominues rajoni qendror kryeqytete.
Në arkitekturën e Pallatit të Dimrit, u zhvillua skema kompozicionale e një shtëpie blloku, e përdorur për herë të parë në ndërtimin e Pallatit Stroganov. Katër vëllime të mëdha qoshe masive, të cilat strehonin dhomat kryesore (Dhoma e Fronit, teatri, shkallët kryesore dhe kisha), lidhen me ndërtesa galerie (me një grup sallash kryesore në katin e dytë), duke formuar një oborr të përparmë në formë kryqi. ne qender.
Fasadat e objektit ndahen në dy zona horizontale. Pjesa e poshtme përbëhet nga katet përdhese dhe të para, të bashkuara nga kolona të rendit jonik, mbi të cilat është vendosur një shtresë kolonash të një rendi kompozitor më madhështor, që thekson rëndësinë më të madhe të dy kateve të sipërme. Ritmi i kolonave ndryshon gjatë gjithë kohës: ato ose mblidhen në tufa në qoshe, ose segmentojnë në mënyrë të barabartë muret, ose grupohen në kombinime të ndryshme, duke theksuar pjesët e mesme të risalitëve. Vazo dekorative dhe statuja të instaluara në balustradën e çatisë komplikojnë siluetën e ndërtesës. Fillimisht ato janë bërë nga guri Pudost nga mjeshtrit rusë. Statujat ekzistuese të zbrazëta të bëra prej bakri të stampuar u bënë në 1892 sipas modeleve të M.P.
Një rol të rëndësishëm në hartimin dekorativ të fasadave luajnë qoshet me lakim të çuditshëm dhe kornizat e dritareve të formave të ndryshme, nga të cilat ka rreth dy mijë në pallat. Ka mundësi të shumta për pllaka të zbukuruara me maska luani, koka engjëlli, kaçurrela të zbukuruara dhe pedimente me dizajne të ndryshme. Meqenëse disa nga punimet e llaçit ishin bërë me dorë, skulptorët mjeshtër shtuan diçka të tyren në interpretimin e secilit mostër. Prandaj, vështirë se ishte e mundur të gjendeshin dy korniza identike të dritareve. Përshtypja e festimit të krijuar nga arkitektura e pallatit madhështor shtohet nga ngjyrosja intensive e pjesëve të mureve pa dekorim, bardhësia e ndritshme e kolonave dhe prarimi i disa detajeve të llaçit.
Duke kuptuar se Pallati i Dimrit, i cili zinte një vend kolosal, do të shihej qartë nga të gjitha anët dhe nga distanca të ndryshme, Rastrelli projektoi secilën prej fasadave të tij duke marrë parasysh mjedisin specifik. Fasadës veriore, përballë Nevës, i është dhënë një karakter i qetë, solemn. Ashtu si ndërtesat e kohës së Pjetrit të Madh që dikur qëndronin aty pranë, pallati këtu nuk ka asnjë zgjatje të fortë. Nga larg ngjan me një kolonadë me dy nivele. Fasada jugore, e barabartë në gjatësi, e cila më parë ndahej nga zhvillimi urban nga një livadh i gjerë i gjelbër, përkundrazi, është zbërthyer fuqishëm. Në të, dinamika e formave plastike rritet drejt qendrës, e theksuar nga një risalit i gjerë, i dekoruar shumë, me tre harqe të hyrjes kryesore. Dy risalitet anësore janë inferiore ndaj saj në përmasa dhe nuk shtyhen aq përpara. Fasadat perëndimore dhe lindore janë të ngjashme në përbërje: ato janë të rrethuara nga projeksione të fuqishme - hyrjet ndodheshin midis tyre.
Siç tregohet, hyrja kryesore në pallat ishte nga ana e një livadhi të madh. Pasi kaluan nën harqe, duke kaluar oborrin e përparmë, persona të shquar u gjendën nën harqet e larta të asaj pjese të pallatit që përballet me Neva dhe u drejtuan drejt shkallëve luksoze Jordan. Ndodhet ende në ndërtesën verilindore. Marshimet e saj ceremoniale çuan në enfiladën kryesore veriore, e cila përbëhej nga pesë dhoma të bollshme, të ashtuquajturat antidhoma, nga të cilat hynin në Sallën e Madhe të Fronit, që ndodhej në risalitin veriperëndimor.
Në drejtimin jugor nga shkalla kryesore shtrihet një zinxhir tjetër i sallave kryesore - Enfilada e Madhe, me të cilën kisha ngjitet nga juglindja. Dekorimi i tij, që ka mbijetuar deri më sot, nuk ndryshonte shumë nga dekori i sallave të tjera të pallatit. Tavani i mrekullueshëm është pikturuar nga artisti F. Fontebasso, i cili ka krijuar edhe tavanin e shkallëve kryesore. Të realizuara me mjeshtëri, të derdhura, të dizajnuara në mënyrë elegante, stolitë e lehta me lule të mbuluara me prarim zbukurojnë muret. Në të kaluarën, vetëm prania e një ikonostasi tregonte qëllimin e dhomës.
Përveç sallave kryesore, në katin e dytë kishte ambiente banimi. Kati i parë ishte i ndarë për ambiente komunale dhe shërbimi. Pjesa më e madhe e katit të sipërm ishte e zënë nga banesat e oborrtarëve.
Ndërtimi i një pallati të madh ishte i shtrenjtë, kërkonte një sasi kolosale materialesh dhe një numër të madh zejtarësh të specialiteteve të ndryshme, dhe për këtë arsye nuk mund të lëvizte shpejt. Në vitin 1762, kur Katerina II u bë pronare e pallatit, punimet e fasadës përfunduan, por shumica e dhomave nuk kishin përfunduar. Perandoresha e hoqi Rastrellin nga mbikëqyrja e punës, pasi stili krijues i arkitektit nuk plotësonte shijet e reja. Arkitektët Yu. M. Felten, J.-B. Vallin-Delamot dhe A. Rinaldi, të cilët punuan në një stil të quajtur klasicizëm. Në vitet 1780-1790, shumë dhoma të vendosura në pjesët veriore dhe perëndimore të pallatit u dekoruan sipas modeleve të I. E. Starov dhe D. Quarenghi. Disa pjesë të ndërtesës i janë nënshtruar rizhvillimit. Në vendin e dhomës së fronit dhe teatrit, Staroye krijoi dhoma banimi të vendosura rreth oborreve të ndriçuara. Quarenghi projektoi Neva Enfilade duke kombinuar tre dhomat e mesme kundër dhomave në një sallë të madhe, perspektiva e së cilës organizohej nga ritmi i dy rreshtave simetrike të kolonave. Anti-dhoma, fillimisht ngjitur me dhomën e fronit, u shndërrua në Salla e koncerteve.
Quarenghi krijoi një Sallë të re, madhështore të Fronit, për të cilën një ndërtesë e veçantë u shtua në qendër të fasadës lindore të pallatit. Në dekorimin e kësaj salle, të quajtur Shën Gjergji, përdoreshin shumë mermeri me ngjyra dhe bronzi i praruar.
Në punët në pallat merreshin edhe njerëzit arkitektë të mëdhenj gjysma e parë e shekullit të 19-të. Në 1826, sipas projektimit të K. I. Rossi, pranë Sallës së Fronit u ndërtua një Galeri Ushtarake, e cila u bë një lloj monumenti për heronjtë e Luftës Patriotike të 1812. Portrete të shumta të pjesëmarrësve të luftës që zbukuronin muret e saj u pikturuan nga artisti anglez D. Dow. E njëjta temë u pasqyrua në dekorimin e Sallës Aleksandër, të kryer sipas vizatimeve të A.P. Bryullov në 1839.
O. Montferrand u angazhua në rindërtimin në ndërtesën lindore të pallatit, ku ai projektoi sallat e Field Marshall, Peter's dhe Armorial.
Më 17 dhjetor 1837, një zjarr shpërtheu në Pallatin e Dimrit, si rezultat i të cilit mbetën vetëm mure të djegur nga krijimi i Rastrelit. Vërtetë, veprat e artit që dekoruan ambientet, mobiljet dhe pasuritë e tjera të vlefshme u shpëtuan.
Ata ishin në gjendje të rivendosin pallatin në një shumë afatshkurtër- në vetëm dy vjet. Puna vazhdonte ditë e natë. Ata u drejtuan nga arkitektët V.P. Stasov dhe A.P. Bryullov. Disa ambiente të brendshme, si Shkallët kryesore Jordan, Salla e Koncerteve dhe kisha, u restauruan, ndërsa të tjerët morën një dizajn të ri, i cili më vonë u zëvendësua pjesërisht.
Në gjysmën e dytë të shekullit të 19-të dhe në fillim të shekullit të 20-të, disa dhoma u rimodeluan në përputhje me shijet e pronarëve që ndryshonin. Ishte gjatë kësaj periudhe që uniteti stilistik i ambienteve të brendshme u prish nga pamja e dhomave të dekoruara në stile të ndryshme arkitekturore. Projektet që dalloheshin nga gjerësia e konceptit, ashpërsia, madhështia dhe individualiteti i ndritshëm nuk u krijuan më; shfaqen kompozime që janë të mbingarkuara me pjesë të grimcuara. Të tilla janë, për shembull, ambientet e brendshme të ruajtura në gjysmën e perandoreshës Maria Alexandrovna, të bëra sipas vizatimeve të G. A. Bosse (Red Boudoir), V. A. Schreiber (Dhoma e ndenjes së Artë), ose biblioteka e Nikollës II (autor A. F. Krasovsky).
Në të njëjtën kohë, u bënë ndryshime në pamjen e pallatit. Përmasat e fasadës perëndimore u shtrembëruan shumë për shkak të ngritjes së tokës me më shumë se një metër për të krijuar kopshtin. Në vitin 1901, rreth tij u krijua një gardh sipas vizatimeve të R. F. Meltzer. Lidhjet e rënda prej gize u montuan në një bazament të lartë prej graniti të kuq të lëmuar. Më parë, duke përdorur shabllonet e të njëjtit arkitekt, u bënë grila të mbingarkuara për harqet e hyrjes dhe rampat e hyrjes.
Në vitet 1900, interesi i pronarëve për pallatin u zbeh. I frikësuar nga rritja e shpejtë e lëvizjes revolucionare, Nikolla II u largua nga rezidenca e kryeqytetit në 1904 dhe u vendos në Pallatin Aleksandër të Tsarskoye Selo. Prej kësaj kohe, Pallati i Dimrit u bë vetëm një vend për pritje dhe ceremoni zyrtare. Frika e Romanovëve nuk ishte e kotë. Numri i grevave dhe demonstratave në kryeqytet rritej çdo ditë. Qeveria cariste u trajtua brutalisht me pjesëmarrësit e tyre. Më 9 janar 1905, një demonstrim paqësor i punëtorëve u qëllua në muret e pallatit. Pas revolucionit borgjez të shkurtit, në Pallatin e Dimrit ishte vendosur Qeveria e Përkohshme. Natën e 25-26 tetorit 1917, detashmentet e marinarëve revolucionarë, ushtarët dhe punëtorët e Shën Petersburgut, të udhëhequr nga Partia Bolshevike e udhëhequr nga V.I. Lenin, sulmuan Zimny.
Në ditët e sotme, Pallati i Dimrit është pjesa më e rëndësishme e kompleksit muzeor me famë botërore të Hermitazhit Shtetëror.

&kopjoni Monumentet arkitektonike dhe artistike të Leningradit, “Iskusstvo”, Leningrad, 1982.

Mund të jetë e dobishme të lexoni: