Orosz építészet a 18. század közepén. Iskolai enciklopédia. A 18. századi Oroszország kultúrája Architecture B előadás leírása diákként

Közzétéve: 2013. november 14

A 18. századi orosz építészet (Moszkva kivételével), lakó- és középületek projektjei

A 18. század igen jelentős az orosz építészetben. Ebben három irány különíthető el, amelyek fokozatosan felváltják egymást, ez és a klasszicizmus. Ebben az időszakban számos új város jelent meg, új épületek, amelyek történelmi emlékként ismertek és ma is láthatók.

„Szentpétervár látképe a város 100. évfordulója alkalmából” című festmény Benjamin Paterson. Olaj, vászon. 66,5x100 cm. 1803 körül

A fő építkezés Szentpéterváron zajlik. Ez összefüggött a Svédország elleni északi háború kezdetével, amely a Néva-partok felszabadítása érdekében kezdődött. Akkoriban sok katonai építmény épült, ezek közül a fő a Péter és Pál erőd volt. Közelebb délre, az erőddel szemben felépítették az Admiralitást - egy hajóépítő hajógyár-erődöt, amelynek létrehozásán nemcsak mérnökök dolgoztak, hanem maga Nagy Péter is. Eleinte parasztkunyhónak és városi kúriának épültek a települések, amelyeket ritkán festettek téglára. Hogy jobban megértse, hogyan nézett ki, nézze meg Nagy Péter faházát a Néván.

A Péter és Pál-székesegyház 1712-1733-ban épült (Domenico Trezzini építész) az azonos nevű fatemplom (1703-1704) helyén.

Fából készült Péter és Pál székesegyház, antik faragvány

Bár az embereket kénytelenek voltak Szentpétervárra költözni, az építkezés még mindig nagyon lassan haladt. Ezután az építészek speciális feladatokat kaptak: a városnak korszerűsödnie kellett, és nemcsak építészetileg tervezettnek, hanem elrendezésében is kényelmesnek kellett lennie.

A 18. század nagy átalakulásokkal indult, melynek bűnöse Nagy Péter volt. Ez idő alatt sokan Orosz városok társadalmi-gazdasági és építészeti változások következtek be. Ebben az időben az ipar aktív fejlődésnek indult, megjelentek a munkástelepek és a középületek. Eddig különös figyelmet fordítottak a templomokra és a királyi rezidenciákra, most azonban nagyobb figyelmet fordítanak a hétköznapi épületek, színházak, rakpartok, iskolák és kórházak megjelenésére. Megfeledkeztek a fáról, mint építőanyagról, és téglával helyettesítették. Kezdetben ezt az anyagot csak a fővárosban használták, és Oroszország más városaiban sem tégla, sem kő nem volt látható.

Nagy Péter külön bizottságot alapított, amely ezentúl nemcsak a főváros, hanem az összes nagyváros tervezésében is részt vesz majd. A templomépítés félrehúzódik, helyet hagyva a civil épületeknek. Most nem a házak megjelenésén van a fő hangsúly, hanem a város általános megjelenésén, az utcákon egységes homlokzattal húzódnak a házak, a tűzveszély elleni védelem érdekében kevésbé sűrűsödnek az épületek, esztétikai okokból, utca az utak lámpásokkal vannak ellátva, az utcák parkosítottak. Mindezt egyértelműen befolyásolta a nyugat és az Első Perth, amely számos, a forradalom mértékét elérő várostervezési rendeletet adott ki. Oroszország rövid időn belül városfejlesztési szempontból Európa közelébe került.

Az építészet történetének fő eseménye Szentpétervár építése. Ezt követően más városok is aktívan megváltoztak, Nagy Péter nyugatról hívott építészeket, orosz mesterek pedig Európába mentek gyakorlatra.

Egy idő után a különböző iskolák építészei összegyűltek a fővárosban, az új épületek ötvözték az orosz hagyományokat, az olasz, a holland, a francia és így tovább. Szentpétervár építészete is különlegessé válik az új építőanyagok használatának köszönhetően, a házak téglából vagy vályogból készültek, a vakolatot két színben használták: piros (barna) és fehér.

1710-ben Nagy Péter rendelete alapján megkezdődött az építkezés Finn-öböl, híres emberek tűnnek fel Peterhofban palota- és parkegyüttesek. 1725-ben jelent meg a kétszintes Nagornij-palota, később átépítették, kibővítették, a munkát maga Rastrelli irányította. Ugyanekkor az öböl partján egy kis palotát építettek Péternek, amely egy állami teremből és több más helyiségből állt, ez volt a Monplaisir-palota.

Peterhof - kilátás a parkra a palotából, 1907, régi képeslap

A látogatók Rastrelli, Schedel, Leblon, Trezzini és mások azt ígérik, hogy nagy mértékben hozzájárulnak az építészethez. Érdemes megjegyezni, hogy amikor Oroszországban kezdtek alkotni, egyértelműen követték korábbi tapasztalataikat, az európai analóg szerint alkottak, de egy idő után az orosz kultúra befolyásolta őket, és ez nagyban befolyásolta munkájukat.

A 18. század első harmadát a barokk korszakként jelölték meg. Az akkori épületeket az össze nem illő, kontraszt és pompa, valóság és illúzió kombinációja jellemezte. 1703-1704-ben Szentpéterváron megkezdték a Péter-Pál erőd és az Admiralitás építését. Péter nagy reményeket fűzött az építészekhez, és nagyon szigorúan ellenőrzi a munkálatok végrehajtását. Az így létrejött stílust fényűző palotákkal, templomokkal, múzeumokkal és színházakkal orosz barokknak (Nagy Péter barokkjának) nevezték.

Panorámás kilátás A szentpétervári Vasziljevszkij-sziget köpés, J. A. Atkinson készítette az 1805-1807 közötti időszakban. Aláírás (angol, francia): "4. lap. Csere és raktár. Új csere. Szent Péter és Szent Pál erőd."

Ez idő alatt épült fel a Péter-Pál-palota, a Nyári Palota, a Kunstkamera, a Tizenkét Kollégium épülete és a Mensikov-palota. Moszkvában nagyszámú templom jelent meg, mindegyiket barokk elemekkel díszítették. Elég fontos tárgy akkoriban a kazanyi Péter és Pál-székesegyház lett.

A 18. század közepére Oroszország elvesztette Nagy Pétert, ez nagy veszteség volt az állam és minden ember számára, de ami a várostervezést és az építészetet illeti, távozása után nem történt jelentős változás. Az országnak nagyon erős mesterei voltak, mert sokukat külföldön képezték ki, a leghíresebb és legkeresettebb akkoriban Blank, Michurin, Usov, Zemcov stb. és a klasszicizmus. Az épületek magabiztosabbá és elegánsabbá válnak. A rokokó nemcsak a külső részletekben, hanem a belső térben is megnyilvánul. Kívül is, belül is pompáznak az épületek, ugyanakkor szigorúak.

Ebben az időben Erzsébet, Péter lánya éppen uralkodni kezdett, és sok munkát bízott az ifjabb Rastrellire. Az orosz kultúra körülményei között nőtt fel, ezért művei az orosz karakter mellett a ragyogást és a luxust is megjegyezték. Kvasovval, Chevakinskyvel és Ukhtomskyval együtt az orosz építészet emlékműveit hozták létre. Rastrelli egész Oroszországban alkotott kupolakompozíciókat, és nem korlátozódott Moszkvára vagy Szentpétervárra, egyre inkább felváltották a torony alakú részleteket. Az orosz történelem már nem emlékszik semmire, mint az ilyen elegáns és terjedelmes orosz együttesekre. De a Rastrelli rajongók nagy száma ellenére stílusa gyorsan átadta helyét a következőnek - a klasszicizmusnak. Ebben az időszakban Szentpétervár terve teljesen megváltozott, és Moszkvát újrafejlesztették.

A 18. század utolsó harmadát az építészet új iránya - az orosz klasszicizmus - foglalta el. A század végére a klasszicizmus stabil művészeti irányzattá vált. Szigorú formák, antik elemekkel, a felesleges részletek hiánya, luxus és racionális dizájn jellemzik. A legtöbb ilyen épület Moszkvában látható, de ez nem jelenti azt, hogy nem voltak ott más városokban. Moszkva számára a legszembetűnőbb példák a Razumovszkij-palota, a Golicin-ház, a Caricinszkij-komplexum, a Szenátus épülete és a Pashkov-ház voltak. Szentpéterváron érdemes megemlíteni a Tudományos Akadémiát, az Ermitázs Színházat, magát az Ermitázst, a Márványpalotát, a Tauride-palotát. Az akkori leghíresebb építészek Ukhtomsky, Bazhenov és Kazakov voltak.

A Márványpalota 1768-1785-ben épült Antonio Rinaldi építész tervei alapján klasszicista stílusban, Katalin császárné megbízásából, kedvence, G. G. Orlov grófja számára. A Márványpalota az első olyan épület Szentpéterváron, amelynek homlokzata természetes kővel van bélelve. Joseph Charlemagne litográfiája (1782-1861)

A klasszicizmus olyan stílus, amely az ókori világból és az itáliai reneszánszból formákat, mintákat és kompozíciókat kölcsönöz. Az épületek szabályos formájú és területűek, logikusak, szimmetrikusak, racionálisak, mindenben megvan a szigor és a harmónia, aktívan alkalmazzák a rendi tektonikus rendszert. Sok vásárló nem engedhetett meg magának több barokk házat, most jött a parasztok és a kereskedők korszaka, ahol a gazdasági lehetőségek szűkösek voltak.

Az ország gazdasági és társadalmi helyzetének köszönhetően a hazai és a külföldi piacok aktív fejlődésnek indultak, lehetővé téve az ipari és kézműves iparágak terjeszkedését. Szükség volt kormányzati és magánépületekre: kereskedelmi kamarákra, vendégházakra, piacokra, vásárokra, raktárakra. Megjelentek az akkori időszak egyedi épületei is: bankok és pénzváltók.

Középületek kezdtek megjelenni minden városban: iskolák, gimnáziumok, intézetek, kórházak, börtönök, laktanyák, panziók és könyvtárak. A városok rohamosan növekedtek, így a barokk házakra már nem volt forrás, és ehhez nem volt elég mesterember.

1762-ben bizottságot alapítottak a szentpétervári és moszkvai kőépítés kérdéseivel. A várostervezés szabályozására és felügyeletére jött létre. A bizottság 1796-ig létezett, benne Kvasov, Starov, Lem és más nagy építészek voltak. A fő tényezők a szárazföldi és vízi utak, a városok közötti határok, a kereskedelmi szintek és az adminisztratív épületek voltak. A város világos téglalap alakú volt. Az utcák magasságát egyértelműen korlátozták, voltak minták, amelyeket követni kellett, és a házaknak egymástól minimális távolságra kellett elhelyezkedniük. Az építészeti megoldásokat a figurás ablakkeretek élénkítették.

IN tartományi városok Oroszországban nem építettek 1-2 emeletnél magasabb épületeket, míg Szentpéterváron 3 és 4 emeletes épületeket lehetett látni. Kvasov kidolgozott egy projektet, amely szerint a Fontanka rakpart területét hamarosan ívképző autópályává alakították.

A klasszicizmus legmarkánsabb példája az Oranienbaumban az „Örömházak” nevet viseli, ma már nem létezik, így csak a könyvek és a tankönyvek lapjain látható. Kokorin ezen az épületen dolgozott, a Vista pedig ekkor építette a Botny-házat a Péter és Pál erődben.

Ami a tartományi városokat illeti, a 18. század művészete leginkább Carszkoje Selo-ra, Jaroszlavlra, Kosztromára, Nyizsnyij Novgorodra, Arhangelszkre, Odojev Bogorodickijre stb. hagyta nyomát. Ezt követően Petrozsény, Jekatyerinburg, Taganrog stb. nagy figyelmet fordítanak az iparra és az egész állam gazdaságára.

A témában:

"Építészet Oroszország XVIII században" - "Tsentrnauchfilm" (00:26:26 színes) Rendező - A. Tsineman

- Csatlakozz hozzánk! Az Ön neve: (vagy jelentkezzen be az alábbi közösségi hálózatokon)

Megjegyzés:

A 18. századi Oroszország kultúrája Architecture B előadás leírása diákként

Építészet A világörökséggel gazdagított orosz építészet legjobb nemzeti hagyományai a 18. század legnagyobb orosz építészeinek munkáiban öltöttek testet. A mongol-tatár városépítési rendszert (sugárirányú gyűrűk négyzettel a közepén) felváltotta az európai - a városok terv szerinti építésére. A bizánci stílust felváltja a világosabb, olasz-barokk.

Francesco Rastrelli (1700 - 1771) Olaszországban született, de 1716-ban apjával Oroszországba érkezett. A legnagyobb palotaegyüttesek szerzője: Téli Palota Nagy palota Peterhofban Katalin-palota Sztroganov-palota Szmolnij-palota Szent András-templom Kijevben

Téli Palota A nagy palota Peterhofban Gazdagon díszített dísztermek, márványra vakolt, festett mennyezettel, intarziás parkettával és aranyozott falakkal. Az épület teljes kerületén a párkány fölé helyezett szobrok és vázák eleganciát és pompát kölcsönöznek az épület sziluettjének.

A Katalin-palota az építész egyik leghíresebb épülete. Az építész mesterien használja kedvenc művészi eszközeit: a kompozíció térbeli terjedelmét, plaszticitását, az építészeti formák domborművét, az oszlopcsarnokok kifejező ritmusát, a szobrászat aktív bevonását a dekorációba. A Rastrellire jellemző színvilág is maradéktalanul érvényesül: a fehér oszlopok kontrasztja, a falak azúrkék mezeje és az építészeti dekor aranyszíne.

Klasszicizmus az építészetben A 60-as években a klasszicizmus váltotta fel a dekoratív barokkot. Jellemzők: kompozíciók szimmetriája, arányok harmóniája, geometriailag helyes tervek, visszafogottság, szigorúság

V. I. Bazhenov (1737 - 1790) Az egyik Kreml udvari templom szextonjának fia. D. V. Ukhtomszkij iskolájában és a Moszkvai Egyetem gimnáziumában tanult, és Szentpéterváron dolgozott. A Művészeti Akadémiáról Franciaországba és Olaszországba küldték tanulni.

Vlagyimir templom Bykovo Pashkov-házban Két fő homlokzat - az egyik az úttestre néz, és ünnepélyes, a másik az udvarra néz, és kényelmesebb megjelenésű. A barokk és a gótikus formák bizarr kombinációja.

M. F. Kazakov (1738-1812) Moszkvában olyan városi lakóépületeket és középületeket fejlesztett ki, amelyek nagy városi tereket szerveznek: a Kreml szenátusát (1776-87), az egyetemet (1786-93), a Golicin kórházat (1796). -1801), Demidov (1779 -91), Gubin (1790-es évek) birtokházai. A belsőépítészetben nagy megrendelést alkalmazott (a Szakszervezetek Háza Oszlopterme). Felügyelte Moszkva főtervének elkészítését és építészeti iskolát szervezett.

A Szenátusi Palota volt Kazakov legnagyobb megvalósult projektje. Az építész elképzelése szerint az épületnek a polgári eszményeket, a törvényességet és az igazságosságot kellett volna szimbolizálnia, és az építészek az ókor klasszikus formáiban találták meg ezen eszmék megtestesülését. Ez magyarázza a kupolával ellátott épület szigorú és visszafogott lakonizmusát, amelynek klasszikus formája Kazakov a Vörös tér, mint a főváros főtere építészeti kifejezőképességét kívánta fokozni.

Építészeti stílus - Klasszicizmus Építész - Vincenzo Brenna Alapító - I. Pál Alapítás dátuma - 1797. február 26. (március 9.) Építés 1797-1801

Szobrászat A 18. század második felében. Lerakták az orosz szobrászat alapjait. Lassan fejlődött, de az orosz nevelési gondolkodás és az orosz klasszicizmus volt a legnagyobb ösztönző a nagy polgári eszmék kibontakozásához.

F. I. Shubin (1740-1805) Abban a korszakban dolgozott, amikor az ember lelki világának értékének gondolata behatolt a szobrászati ​​portréművészetbe. Főleg márvánnyal dolgozott, nagyon ritkán alakított bronzot. Művei a klasszicizmus műfajába tartoznak. Szobrászati ​​portréinak többsége mellszobor formájú.

Martos I. P. (1754 - 1835) I. Martos széles skálájú művész volt, de különösen pompás emlékművek és klasszikus sírkövek szerzőjeként vált híressé.

Minin és Pozharsky emlékműve. Kuzma Mininnek és Dmitrij Mihajlovics Pozharszkijnak, a második népi milícia vezetőinek szentelték a bajok idején a lengyel beavatkozás és a Lengyelország felett aratott 1612-es győzelem idején. Az emlékmű 1818-ban épült.

tanácsot adok. Didroempress. Catherine. A lovas emlékmű elkészítésével Falcon szobrászt bízta meg II. Petru. I. Megint elkészült a viaszvázlat. Párizsban, miután a mester 1766-ban Oroszországba érkezett, egy szobor méretű gipszmaketten kezdték el a munkát. Az acél talapzaton dombornyomott lakonikus „Petroprimo. Catharina secunda" ("Péternek. Az első. Katalin. A második") javaslat szerint készült. Falcon magát kisebb szerkesztéssel. Catherine, a felirat kezdetben így nézett ki: „Petra. Először is. Második Katalin". A bronz öntés utáni befejezését (amelyet Emelyan Khailov ágyúkészítő végzett) 1775-ben maga Falcon végezte. Miután elhagyta. Oroszország 1778-ban az emlékmű felállítása előtt (az emlékmű ünnepélyes megnyitóját II. Katalin uralkodásának huszadik évfordulójára időzítették, 1782. augusztus 7-én), Falconeuhalv. Hollandiába, és visszatért 1781-be. Franciaország. Élete utolsó 10 évében bénultan képtelen volt sem dolgozni, sem alkotni. Etienne Falconet

A 18. századi festészet szokatlanul gazdagnak bizonyult tehetséges művészekben. A festményeket sokféle műfaj különböztette meg: a hagyományos portréktól és történelmi festészettől a színházi díszletekig, tájképekig, csendéletekig és a népi élet jeleneteiig.

Portré A 18. századi festészetben a fő helyet a portré foglalja el. Portré (francia portré, ófrancia portraire - „jellemzőnként reprodukálni valamit”) a valóságban létező vagy létező személy vagy embercsoport képe vagy leírása.

I. P. Argunov (1729 – 1802) I. P. Argunov nem idealizálja a modell megjelenését, bátran közvetíti a hunyorgó szemeket és az arc némi duzzadását. Ugyanakkor a művész mesteri ecsethasználata a textúra közvetítésében és az árnyékok kifinomultsága felkelti a figyelmet.

I. P. Argunov későbbi munkái közül a leghíresebb az „Ismeretlen parasztasszony portréja orosz ruhában”. Ma már úgy tartják, hogy az ábrázolás egy nedves nővér volt, amit a modell jelmeze is megerősít. A művész a női szépségről alkotott elképzelését a vásznon testesítette meg.

D. G Levitsky (1735-1822) Levitsky műveit a képek ragyogó egyénisége jellemzi. Képes kifejező pózt és gesztust találni, a színek intenzitását a tónusegységgel és az árnyalatok gazdagságával ötvözni.

1773-ban D. Levitsky egyik legérdekesebb munkája született - Denis Diderot filozófus, francia enciklopédista filozófus és író portréja. Ennek energiáját, alkotói nyugtalanságát és szellemi nemességét az orosz művész oly élénken és közvetlenül közvetítette.

A. P. Antropov (1716-1795) A. P. Antropov kerülte a felületes kecses ábrázolást a portrékon. Képei konkrétak, valósághűek és egyben pszichológiaiak.

III. Péter koronázási portréja (1762). A császárt úgy ábrázolják, mintha pompás kamrákba „rohant volna”: bizonytalanság, lelki diszharmónia a fényűző belső tér hátterében – ezt látta A. P. Antropov szemlátomást.

Rokotov. Fedor. Sztyepanovics A legnagyobb moszkvai portréfestő, aki az orosz felvilágosodás idején dolgozott. Talán az első „szabad művész” Oroszországban, aki nem függött az állami és egyházi megrendelésektől.

Történelmi festészet A reneszánszból származó festészeti műfaj, amely nemcsak valós eseményeken alapuló alkotásokat foglal magában, hanem mitológiai, bibliai és evangéliumi festményeket is. A múlt eseményeit ábrázolja, amelyek fontosak egy-egy nemzet vagy az egész emberiség számára.

A. P. Losenko (1737-1773) Az orosz történelmi festészet megalapítója. 1753-tól I. P. Argunovnál, 1759-től a Szentpétervári Művészeti Akadémián tanult festészetet. Tanulmányait Párizsban és a Római Francia Akadémián folytatta.

Vladimir Rogneda előtt, 1770 Csodálatos fogás,

Irodalom A 18. század irodalmának fő irányzata a klasszicizmus volt. Az orosz klasszicizmus különös jelentőséget tulajdonított a „magas” műfajoknak: epikus költemény Tragédia Ünnepélyes óda A 18. század 70-es évei óta új irányvonal alakult ki - a szentimentalizmus. Új műfajok jelennek meg vele: Travel Sensitive story

D. I. Fonvizin (1745-1792) Fonvizin nemcsak a 18. század jelentős és tehetséges drámaírója volt. Az orosz próza egyik megalapítója, csodálatos politikai író, igazán nagy orosz oktató, aki negyed évszázadon át rettenthetetlenül harcolt a zsarnokság ellen.

G. R. Derzhavin (1743-1816) Derzhavin poétikájának fő tárgya az ember, mint egyedi egyéniség a személyes ízlések és preferenciák gazdagságában. Számos ódája filozófiai jellegű, az ember földi helyéről és céljáról, az élet és halál problémáiról tárgyal.

A 18. század írói és költői. A. D. Kantemir 1708 -1744 V. K. Trediakovsky 1703 -1769 M. V. Lomonosov 1711 -1765 A. P. Sumarokov 1717 -1777 D. I. Fonvizin 1744-1792 G. R. Derzhavin -617 M. 6.18 6 A. N. Radiscsev 1749 –

Színház Német Johann Gregory az oroszországi színházteremtő. A 18. századi oroszországi színház nemcsak Moszkvában, hanem Szentpéterváron is kialakult. Anna Ioannovna udvarában megnyílt egy intézmény orosz színészekkel. A híres drámaíró, Alekszandr Sumarokov színdarabokat írt neki. Elizabeth Petrovna alatt megjelentek az úgynevezett birodalmi színházak. Ezek az állami intézmények a kincstár költségén léteztek. A császári színház igazgatója Vasziljevszkij-sziget Sumarokov volt. Az első professzionális színházat F. G. Volkov nyitotta meg Jaroszlavlban. A 18. századi oroszországi színház II. Katalin uralkodása alatt folytatta fejlődését. Udvarában több hivatásos társulat dolgozott. Az olasz operaénekesek különleges pozíciót foglaltak el. Egy orosz színjátszó társulat is dolgozott. Ebben az időszakban a színház megszűnt pusztán palotai szórakozásnak lenni. Nyilvános szórakoztató intézmények nyíltak a városban, amelyekben orosz és külföldi művészek egyaránt dolgoztak.

Színház. Teremtés. Az oroszországi 18. századi Ivan Dmitrievsky Színház ismeri a híres vállalkozók nevét: Titov, Belmonti, Medox. Ebben az időben a tartományokban továbbra is földbirtokos társulatok működnek, ahol jobbágyművészek lépnek fel. Ivan Dmitrevszkij csodálatos színész volt. Később a Vasziljevszkij-szigeten lévő császári színház főszereplője lett. Képességeinek fejlesztése érdekében Második Katalin külföldre küldte Dmitrevszkijt. Párizsban a híres tragédiaíró, Lequesne játékát tanulta, Londonban pedig a nagy Garrick közreműködésével nézett előadásokat. Visszatérve Szentpétervárra, Dmitrevszkij színházi iskolát nyitott. Később a birodalmi szórakoztató intézmények főfelügyelője lett.

Gottlieb Siegfried Bayer (1694-1738). Az ókorban Oroszországban lakott törzsek, különösen a varangiak tanulmányozásával kezdte, de ennél tovább nem ment. Bayer számos művet hagyott hátra, amelyek közül két meglehetősen jelentős mű latinul íródott. Sokkal termékenyebbek voltak Gerard Friedrich Miller (1705-1783) munkái, aki Anna, Erzsébet és II. Katalin császárné idején Oroszországban élt, és már annyira folyékonyan beszélte az orosz nyelvet, hogy műveit oroszul írta. Miller fő érdeme az orosz történelemről szóló anyagok gyűjtése volt. századi akadémikusok közül. M. V. Lomonoszov az orosz történelemről szóló műveiben is előkelő helyet foglalt el, oktatókönyvet írt az orosz történelemről és egy kötetet az „Ókori orosz történelemről” (1766). Történet.

Történelem Történeti munkáit az akadémikusokkal – a németekkel – folytatott polémiák határozták meg. Ez utóbbi elválasztotta a varangi ruszt a normannoktól, és a rusz állampolgárságának eredetét, amely a varangok érkezése előtt vad ország volt, a normann befolyásnak tulajdonította; Lomonoszov a varangokat szlávnak ismerte el, és így eredetinek tartotta az orosz kultúrát. Az akadémiai környezeten kívül születtek kísérletek ilyen áttekintésre. Az első próbálkozás V. N. Tatiscsevé (1686-1750). Ebben az 5 kötetben Tatiscsev történetét a 17. század zavaros korszakába hozta. Az orosz történelemről szóló első népszerű könyv II. Katalin tollához tartozott, de a „Jegyzetek az orosz történelemről” című munkája tudományos szempontból sokkal fontosabb volt Scserbatov herceg (1733-1790) „Oroszország története” című műve.

OROSZ ÉPÍTÉSZEK a XVIII-XX. században. (Életrajzi adatok)

(1733-1768)

Seremetev gróf jobbágycsaládjából, amely az orosz művészet több tehetséges képviselőjét is kinevezte. Egy palotaigazgató fia. Tanonc, később asszisztens. Részt vett a szentpétervári Seremetev birtok építésében a Fontankán (az ún. Fountain House). Az 1750-es évek közepétől. 1767-ig a Kuskovo Seremetev birtokon dolgozott, parkot és parkos pavilonokat hozott létre, ezek többsége nem maradt fenn.

Egy falusi pap fia. Kezdetben a „csapatban”, majd a Moszkvai Egyetemen tanult. 1755-től Szentpéterváron diák és segéd volt a Szent Miklós-székesegyház építésekor. A Művészeti Akadémián tanult annak megalakulása óta. Az Akadémia elvégzése után nyugdíjasként Franciaországba és Olaszországba küldték továbbtanulásra. A Párizsi Akadémián tanult C. de Waillynél. Olaszországban élt és dolgozott. A Római Akadémia professzori címét viselte, a firenzei és bolognai akadémiák tagjaként. 1765-ben visszatért Szentpétervárra. Részt vett az Ekateringof projekt pályázatán, amiért akadémikusi címet kapott. Építészként szolgált a tüzérségi osztályon. 1767-ben Moszkvába küldték, hogy rendbe tegye a Kreml épületeit.

Az általa létrehozott Grand Kreml Palota grandiózus projektjét nem valósították meg, de óriási hatással volt az oroszországi várostervezés klasszicista elveinek kialakulására. A Kremlben folyó munkálatok során Bazhenov körül fiatal klasszicista építészek iskolája (,) alakult ki, amelyek további önálló munkáikban fejtették ki Bazhenov elképzeléseit.

Egy másik grandiózus munkával - a caricinai palotaegyüttessel - az építész szintén megbukott. A fantasztikus orosz-gótikus formákban épült II. Katalinnak nem tetszett a palota, és nem készült el, maga Bazhenov pedig kiesett a kegyből. I. Pál csatlakozásakor, akivel Bazhenov szabadkőműves tevékenységgel foglalkozott, az építészt meghívták Szentpétervárra, és államtanácsosi rangban a Művészeti Akadémia alelnökévé nevezték ki. Bazhenov legújabb projektjét, a Mihajlovszkij-kastélyt azonban V. Brenna teljesen újratervezte.

A klasszicizmus megalapítója és szenvedélyes népszerűsítője Oroszországban, fényes személyiséggel és tragikus alkotósorsú mester.

Az építészetelméleti munkáiról ismert, amelyek többsége F. Karzhavinnal közösen született. A mester grafikai öröksége igen nagy, de szerzőségének kérdése sok esetben nyitott marad.

Főbb munkák: Moszkvában - a Pashkov birtok, Juskov és Prozorovszkij házai, a Fájdalmas Istenanya templom refektóriuma és harangtornya; Tsaritsyno palota komplexum Moszkva közelében, templomok a faluban. Bykovo Moszkva közelében és a faluban. Znamenka (Tambov tartomány); század közepéig Szentpéterváron. Neki tulajdonították a Mihajlovszkij-kastély őrházát és a Kerületi Bíróság Liteiny prospekti épületét (nem őrizték meg).

(I860-1918 és 1923 között)

Odesszában született. Tanulmányait a chisinaui gimnáziumban szerezte. 1885-ben szerzett diplomát az Építőmérnöki Intézetben. A Belügyminisztérium Építési Bizottságának és a Főpalota Igazgatóságnak asszisztenseként dolgozott. Magánmegrendeléseket hajtott végre, főleg az Eliseev család számára. Szentpétervárra, Moszkvára, Nyizsnyij Novgorodra, Revelre tervezték. A modernitás képviselője. Baranovszkij kiadói tevékenysége nagy jelentőséggel bír: ő állította össze a többkötetes „A XIX. század második felének építészeti enciklopédiáját”. Kiadta a "Builder" magazint. Kiadott egy „Jubileumi gyűjteményt az Építőmérnöki Intézet egykori hallgatóinak tevékenységéről”.

Az eklektika egyik legtehetségesebb és legtermékenyebb képviselője, főként reneszánsz stílusban dolgozott.

Főbb munkák: a szentpétervári Buturlina, Kochubey, Pashkov (később Appanages Department) kastélyai, Mihajlovka és Znamenka palota- és parkegyüttesei a város közelében; a szentpétervári Moika reformtemplom projektje (D. Grimm építette, átépítették a XX. században); ortodox templomok Helsingforsban és Drezdában.

Brenna Vincenzo (Vikenty Frantsevich) (1747-1820)

Olasz az orosz szolgálatban. Firenzében született. 1766-1768-ban. Rajzot és festészetet tanult Rómában Pozzinál, majd építészetet Párizsban. Feltárásokkal és ókori műemlékek kutatásával foglalkozott Rómában. Albumot adott ki antik kameákból. 1776-ban találkozott S. Potocki lengyel mágnással, és dekorátori megbízatásait előbb Rómában, majd 1780-tól Lengyelországban teljesítette. 1772-ben találkozott az Európát körbeutazó Pavel Petrovics cárral, aki meghívására 1783-ban Oroszországba érkezett. Kezdetben Pavlovszkban lakberendezőként, majd 1789-től építészként dolgozott. I. Pál trónra lépése után államtanácsosi rangban udvari építész lett. Kedvenc építész

Pál, részt vett minden építkezésében. Pál 1802-es meggyilkolása után Szászországba távozott. Drezdában halt meg.

Brenna romantikus természetű. Épületei teljesen egyéniek. Az építész nagy figyelmet fordított a belső terekre. Paul kedvenceként Brenna a legtöbb, a nevéhez köthető ember sorsában osztozott, és a 19. században szinte feledésbe merült. Csak a XX. Brenna neve helyet foglalt Oroszország legnagyobb építészei között. Brenna tanítványai és asszisztensei között volt.

Főbb munkák: a Pavlovszk-palota rekonstrukciója és belső díszítése, valamint a park kialakítása; a Gatchina-palota rekonstrukciója és belső díszítése, valamint a park kialakítása pavilonok építésével; obeliszk „Rumjantsev a győzelmekhez”, Mihajlovszkij-kastély pavilonokkal és a szomszédos városrész elrendezésével.

(1798-1877)

Szentpéterváron született, szobrászművész és a Művészeti Akadémia professzora családjában. 1810-től 1820-ig az Akadémián tanult a Mihajlov testvéreknél. Az Akadémia elvégzése után a Szent Izsák-székesegyház építésének megbízásában dolgozott. Építészeti tájképeket festett a Művészetek Ösztönző Társasága kiadványai számára. 1822-ben festő testvérével együtt a Társaság nyugdíjasként Olaszországba küldte. 1826-1829-ben Párizsban élt, ahol az ősi fürdőkről készített méréseit publikálta. 1829-ben visszatért Oroszországba. 1830-tól akadémikus, 1832-től élete végéig a Művészeti Akadémia építész osztályának tanára.

A korai eklektika egyik vezető mestere; különböző stílusokban dolgozott, állandó arányérzékkel és jó ízléssel. Jeles tanár, a Művészeti Akadémia végrehajtott reformjának egyik résztvevője. Kiváló festő, akvarell portrék mestere.

Főbb munkák: Szentpéterváron - a Mihajlovszkij Színház (újjáépítette A. Kavos), a Nyevszkij prospekti Szent Péter és Pál evangélikus templom, az Őrhadtest főhadiszállásának épülete a Palota téren, az épület rekonstrukciója és belső terei Márványpalota és a hozzá tartozó kiszolgáló épület, restaurálás A Téli Palota az 1837-es tűzvész után, a Pulkovói Csillagvizsgáló, a pargolovói templom, épületek Szamoilova „Szlavjanka gróf” birtokán, templom-mauzóleum a druzsnoszelei Wittgenstein birtokon.

(1801 -1885)

Moszkvában született asztalos családjában. 1816-ban D. Gilardi tanítványa volt. Minden építkezésében részt vett. Gilardi javaslatára pályázhatott az akadémikusi címre, amelyet 1830-ban kapott. 1828-tól a Moszkvai Építészeti Iskolában dolgozott, 1836-tól annak igazgatója volt. 1834-ben kinevezték a moszkvai főkormányzó irányítása alá tartozó különleges megbízások tisztviselőjévé, és valójában Moszkva főépítésze lett, leváltva. 1838-1839-ben külföldre utazott. A később Moszkvává alakult művészeti osztály egyik alapítója

Festészeti, szobrászati ​​és építészeti iskola. A Moszkvai Építészeti Társaság alapítója és első elnöke (1869). 1880-ban visszavonult a tervezéstől és a társadalmi tevékenységtől. Moszkvában halt meg.

A szerény tehetség birtokában Bykovszkij szenvedélyes és következetes reformátor volt az építészetben. Látva, hogy a klasszicizmus túlélte hasznát, új stílus kialakítására törekedett, a mindenkori és népi építészeti örökség hasznosítására szólított fel, ezzel is elősegítve az eklektika terjedését.

Főbb munkák: Marfino birtok Moszkva mellett; Moszkvában a Golicinszkij átjáróban, a Moszkvai Exchange épületében (nem létezik), a Loris-Melikov-házban a Miljutyinszkij sávban. és gr. Seremetyev a Vozdvizenka, Gorikhvostovsky és Khamovnichesky hospice házakban, a Szentháromság-templom a Pokrovkán, az Ivanovszkij-kolostor, a Strastnoy és a Nikolsky kolostorok harangtornyai; a Vonlyarlyarsky ház Szentpéterváron a Nyikolajevszkij híd közelében.

Valen- (1729-1800)

Francia orosz szolgálatban. A híres építész unokaöccse és tanítványa. Párizsban tanult. 1750-1752-ben Olaszországban élt. 1759-ben grófot meghívták. Oroszországba az újonnan alapított Művészeti Akadémia építészetprofesszori posztjára. Sokat és eredményesen dolgozott Szentpéterváron (egyedül és vele). Dolgozott Moszkvában és egy pecheri birtokon is. 1766-1767-ben Franciaországba ment kezelésre. Miután visszatért Oroszországba, keveset építkezett, és főként a Művészeti Akadémián tanított. 1775-ben nyugdíjba vonult és hazájába távozott.

A korai klasszicizmus briliáns képviselője, aki ügyesen ötvözi a szerkezetek nagy léptékét a kidolgozottság finomságával és a részletek arányosságával.

Fő munkák: Szentpéterváron - a Művészeti Akadémia (nyilván csak a Néva fő homlokzata), a "New Holland" hajó faraktárai (a homlokzatot, magát az épületet Chevakinsky építette), a templom Szent Katalin a Nyevszkij sugárúton, a Kis Ermitázs (ún. Lamott pavilon, épült), Gostiny Dvor (Rinaldi után készült el), Csernisev gróf palotája a Moikán (a Mariinszkij-palota helyén), templom és palota Pochep (Bryansk régió).

(1759-1814)

A gróf jobbágycsaládjából (egyes feltételezések szerint törvénytelen fia). Kezdetben G. Juskov ikonfestőnél tanult a Tyskorsky kolostor ikonfestő műhelyében. 1777-ben áthelyezték Moszkvába, ahol 1779-től Szentpéterváron élt a Sztroganovok házában. 1781-ben Pavel Sztroganovval és oktatójával, Rommmal együtt körbeutazta Oroszországot. 1785-ben kapta meg szabadságát. 1786 óta külföldön élt Stroganov és Romm mellett Svájcban és Franciaországban. 1790-ben visszatért Oroszországba és ott dolgozott. 1794-ben „kinevezték” a Művészeti Akadémiára. 1797-től - perspektivikus festészeti akadémikusi rangban, 1800-tól az Akadémián tanít. 1803 óta - professzor. A klasszicizmus ragyogó képviselője. A kazanyi székesegyház tervezésére kiírt pályázatot megnyerve egy zseniális szerkezetet alkotott, amely páratlan ízlésben, arányosságban, kecsességben és nagyszerűségben. Fő munkák Szentpéterváron és környékén: a Sztroganov-palota, a Sztroganovok Novaja Derevnya-i dachája (nem áll fenn), a kazanyi székesegyház és az előtte lévő teret behálózó rács rekonstrukciója, a Bányászati ​​Intézet, a Pavlovszk-palota belső terei, a Pavlovszki Rózsaszín Pavilon, a Pulkovo-hegy szökőkútja.

(1834-1873)

Szentpéterváron született. A Corps of Pagesben nevelkedett. 1852-ben belépett a Művészeti Akadémiára, amelyet 1861-ben aranyéremmel végzett. Építőipari ismereteit P. Gemilian keze alatt fejlesztette. 1863-1868-ban. Nyugdíjas kiránduláson voltam külföldön. Németországban, Franciaországban és Olaszországban járt. Párizsban voltam a világkiállításon. Miután visszatért Szentpétervárra, részt vett az Összoroszországi Gyártóipari Kiállítás építésében Szolyajoj Gorodokban. 1871-től Moszkvában dolgozott. S. Mamontovnak sokat tervezett.

Rövid élete és kevés épülete ellenére (amelyek többsége nem maradt fenn) Hartmann különleges helyet foglal el az orosz építészet történetében. Kétségtelenül tehetséges ember, kiváló rajzoló, arról vált híressé, hogy az építészetben álorosz („kovászos”) eszméket testesített meg (írt róla egy bocsánatkérő cikket).

Geste William (Vaszilij Ivanovics) (1763-1832)

Egy skót orosz szolgálatban. Carszkoje Selo város építésze volt. 1808-ban elkészítette a főtervét. 1810 óta ő vezette az összes várostervezést Oroszországban. Irányítása alatt készültek Moszkva, Kijev, Vilno, Szmolenszk, Vjatka, Jekatyerinoszlav, Szaratov, Penza, Krasznojarszk, Sliszelburg, Tomszk, Ufa és Zsitomir fejlesztési tervei. Az elsők között kezdett dolgozni a helyi földmérők által kidolgozott alapon.

(1808- 1862)

Nyizsnyij Novgorod tartományban, Patashov városában született, üzemvezető családjában. 1823-tól tisztviselőként szolgált ben Nyizsnyij Novgorod, 1826 óta pedig Szentpéterváron. 1827-ben nyugdíjba vonult, és művészi mesterséggel foglalkozott (táblákat és címkéket festett). Közreműködött Szvinin kiadványaiban, és utazott vele Észak- és Közép-Oroszországba, ahol az ókori építészet emlékeit vázolta fel. Majd Gilardinál tanult Moszkvában, majd 1829-től a szentpétervári Mihajlovszkij Színház építésén dolgozott. 1834-től 1837-ig saját költségén utazott Németországban, Olaszországban és Svájcban. 1838 óta - akadémikus. Részt vett a Téli Palota tűz utáni helyreállításában. 1843-tól élete végéig - a Belügyminisztérium építésze. 1845-1847 között az Orosz Rendek Káptalanának építésze. A Művészeti Akadémia professzora a perspektíva osztályában. Meghalt Szentpéterváron.

Építész, aki a 19. század második felének „orosz stílusának” megalapítójaként óriási népszerűségnek örvendett.

Főbb munkák: a Valaam Megváltó színeváltozásának kolostorának számos épülete (templomok, szálloda, Vízműház stb.); a Szentháromság-Sergius Ermitázs temploma, kápolnái és cellái; Szentpéterváron - számos lakóépület, a Trinity-Sergius Hermitage udvara a Fontanka-n (újjáépített); Pozharsky herceg sírja Suzdalban; templomok és katedrálisok Staraya Ladoga, Helsingfors, Suzdal, Nizza.

(1782-1868)

A földbirtokos jobbágyaitól. 1804-ben „szabadságot” kapott, és abban a családban tanított, amelynek családjában nevelkedett. Azután az iskolában tanult a Kreml épületének expedíciója során F. Camporesivel. D. Gilardival együtt Moszkva 1812-es tűzvész utáni helyreállításán dolgozott. 1808-tól élete végéig a moszkvai árvaház osztályán volt építész.

A klasszicizmus képviselője, akit G. Quarenghi munkássága befolyásolt, élete végén az eklektika előtt tisztelgett.

A főépületek, kivéve a D. Gilardival közösen elkészülteket: Lopukhin és Hruscsov-Szeleznyev házai a Prechistenkán; Szentháromság-templom Olszufjevék Moszkva melletti Ershovo birtokán (nem áll fenn), templomok a Vagankovszkoje és Pjatnyickoje temetőben (feltehetően).

(1823-1898)

Szentpéterváron született. Az iskolában a református Szent Péter templomban tanult. 1842-1846-ban. a Művészeti Akadémián tanult. 1849-ben a Kaukázusontúl építészeti emlékeit tanulmányozta, ahonnan 1852-ben nyugdíjas útra indult Európába Konstantinápolyon és Görögországon keresztül. 1855-ben visszatért Szentpétervárra. 1855 óta a Művészeti Akadémia professzora és az építészeti tanszék rektora. Tanított az Építőmérnöki Intézetben is; a hadmérnöki bizottság tagja, a császári udvar főépítésze. és unokája German Germanovich - híres építészek, teoretikusok és építészettörténészek.

A bizánci építészet és a transzkaukázusi középkor építészetének legnagyobb szakértője. Főleg Szentpéterváron, valamint Tiflisben, Chersonesosban, Nizzában, Koppenhágában, Luganóban, Genfben épített.

(1762-1823)

Jobbágy, a kertész herceg fia. Trubetskoy, akinek házában első osztályú oktatást kapott. Nyilvánvalóan azután a Tüzérségi és Mérnöki Kadéthadtest művészeti iskolájában tanult. 1782-től ugyanabban az épületben tartott polgári építészeti tanfolyamot. 1784-ben megkapta a "szabadságot", 1790-ben - az építész címet. 1785 óta - építészeti akadémikus. 1796-ban a mérnöki, 1798-ban a tüzérségi osztályra helyezték át. Építészként és hadmérnökként dolgozott.

1812-től a látás romlása miatt a Tüzér Osztály levéltárának vezetőjeként dolgozott. 1814 óta a Művészeti Akadémia tanára. 1816-ban, miután teljesen megvakult, Demercov nyugdíjba vonult.

A főbb munkák Szentpéterváron: a Mérnöki (akkor a második) kadéthadtest épülete a Vasziljevszkij-szigeten, a Szemenovszkij- és Izmailovszkij-ezred laktanyaegyüttese (együtt), a Preobrazsenszkij-ezred laktanya, a Szent István-templom Sergius, a csodatevő a Liteiny Prospect és a st. Csajkovszkij és a Moszkvai pályaudvarral szemben lévő Úrjel-templom (mindkettő nem maradt fenn).

(1766-1815)

Moszkvában született és élt. 1733-ban belépett az építészeti iskolába a Kreml építményének expedíciója során, majd két évvel később 1787-ben Kazakov asszisztense lett a Kreml építményének expedícióján. 1804-től a Kreml épületének expedíciója során az iskolát vezette, 1814-től pedig a Kreml szalon igazgatója volt.

Főbb munkák: Lefortovo katonai kórház, a Moszkva melletti Lyublino birtok főépülete, a Kremlben található Fegyvertár Múzeum épülete (nem áll fenn), Gostiny Dvor építésének irányítása (Quarenghi terve), Szent Miklós templom a falu. Tsarevo Moszkva mellett.

(1698-1740 körül)

Nemes gyerekektől. I. Péter Olaszországba küldte tanulni. 1716-tól 1723-ig Sebnél tanult. Cipriani és Fr. Borromini. Hazatérése után részt vett a Moszkva melletti Preobraženszkoje palota tervezésére kiírt pályázaton. Eropkin projektjét elfogadták és végrehajtották (módosításokkal). 1737-ben a „Szentpétervári Építési Bizottság” főépítésze volt hoffintendenti és ezredesi rangban. Az első igazi szentpétervári főterv vezetője. A város területének víztelenítésével, töltéseinek megerősítésével foglalkozott. Vele együtt összeállította az első orosz építészeti és építési értekezést „Az építészeti expedíció álláspontja” címmel. Lefordította A. Palladio „Négy könyv az építészetről” című értekezésének egyes fejezeteit. A kabinettitkárok egy csoportjával felszólalt a „bironovizmus” ellen, és kivégezték.

Eropkin épületei nem maradtak fenn. Bruce birtokházát a Moszkva melletti Glinkiben neki tulajdonítják.

(1799-1851)

Kurszk tartományban született földbirtokos családjában. 1806 és 1821 között a Művészeti Akadémián tanult festészetet, az utolsó hat évben pedig építészetet tanult. Aranyéremmel érettségizett, tanított az Akadémián és ásatásokkal foglalkozott Kijevben. 1827-től nyugdíjasként élt Rómában. 1835-ben beutazta Görögországot és Kis-Ázsiát, és ellátogatott Konstantinápolyba. 1840-ben visszatért Szentpétervárra. 1840-től - akadémikus, 1842-től - az Akadémia tiszteletbeli szabad tagja (tiszteletbeli akadémikus), 1844-től - az Akadémia tanára. A "Császári Felsége kabinetjének" építésze.

A korai eklektika tipikus képviselője. Az egyik legképzettebb orosz építész. Remek diagram.

Főbb munkák: Leo von Klenze tervei alapján az Új Ermitázzsal közös építés, a minisztérium épülete állami tulajdon az Isaac's Highway-n, a City Duma a Duma Line-on, Gostiny Dvorral szemben, Szent György-terem a Téli Palotában. Az Efimov által épített templomépületek többsége nem maradt fenn.

Gilardi (Gilardi) Domenico (Dementy Ivanovich) (1785-1845)

Olasz Svájcból. A Moszkvai Empire stílus egyik legfényesebb és legtermékenyebb mestere. A Gilardi családból nyolc építész és kőfaragó dolgozott Moszkvában. - I. "D. Gilardi építész fia; Montagnolában született. 1796-tól Moszkvában, 1799-től - Szentpéterváron élt, festészetet tanult a szkopjei Művészeti Akadémián. 1803-ban Olaszországba távozott, ahol 1806-ban végzett a milánói akadémián. 1810-ben sokat építkezett Moszkvában és a Moszkva melletti birtokokon. elment Olaszországba.

A fő munka az egyetem helyreállítása a tűz után, a Kuratórium épülete a Szolyankán, a Hruscsov-ház Precsistenkán, az Özvegyház Kudrinon, a Katalin iskola a Jekatyerinszkaja téren. (valamint együtt), az Usachev Naydenov birtok a Zemljanoy Val-ban, a Luninek háza a Szuvorovszkij körúton, Gagarin háza a Povarskaya utcában, a Lovasudvar komplexum a herceg birtokában. Golicina Kuzminki.

(1867-1959)

Pinszkben (Fehéroroszország) született. 1887-1898-ban A Művészeti Akadémián tanult a műhelyben, és ugyanezen évek alatt sokat dolgozott építész asszisztenseként az építkezéseken. 1900-tól a moszkvai Sztroganov Iskolában tanított. Többször utazott Olaszországba, ahol reneszánsz építészetet tanult, és Angliába. Az orosz építészet kutatásával foglalkozott. Munkájában következetesen megvalósította az általa megalkotott építészeti harmónia elméletét.

Fő építész kiváló kutató klasszikus építészet, teoretikus, kivételesen tehetséges tanár, aki a klasszikus örökség modern építészetben való elsajátításának eszméjének követőinek iskoláját hozta létre. Fő tevékenysége a forradalom utáni időszakra nyúlik vissza.

Főbb munkái a forradalom előtt: a Racing Society háza, Tarasov kastélya a Szpiridonovkán, Nosov kastélya a Vvedenskaya téren Moszkvában.

(1821-1891)

Kurszk tartományban született. 1842-ben diplomázott a Vasútmérnöki Testület Intézetében. Kutatást és tervezést végzett a Nikolaev vasútnál. Számos szerkezeti mechanikai mű szerzője. Tanulmányozta a rácsszerkezetek elméletét és számítását.

1877 óta - a Vasúti Minisztérium Vasúti Főosztályának igazgatója, a műszaki tervezést felügyelő műszaki vizsgálati bizottság vezetője: Számos nemzetközi kongresszus résztvevője. A Demidov-díj kitüntetettje. megbízott államtanácsos, vezető mérnök, a nemzeti hídépítő iskola megalapítója, aki befolyásolta az új szerkezetek építészetbe való bevezetését.

Főbb munkák: a pétervári Péter és Pál székesegyház tornyának rekonstrukciója (fémszerkezetekben); a Nikolaevskaya vasút összes hídja, beleértve a híres Verebija hidat, a Moszkva-Kurszk vasút Oka hídját; a Mariinsky rendszer víziútjának rekonstrukciója.

(? - 1727)

Moszkvába érkezett, látszólag Ukrajnából. Tanulmányairól és korai munkásságáról nincs információ. Volt egy műhelye, ahol fafaragással foglalkoztak. 1707 óta az egész orosz templomfestészet felügyelője. A barokk első képviselője Oroszországban. Zarudnij műhelye számos „déli barokk” formájú ikonosztázt birtokol, ezek közül a leghíresebb a pétervári Péter és Pál-székesegyház ikonosztáza.

Moszkvában Zarudny egyetlen munkája megbízható - a Gábriel arkangyal temploma a Chistye Prudy-n, az úgynevezett „Menshnkov-torony”; nevéhez fűződik számos, a Mensikov-toronyhoz hasonló stílusú alkotás: a Novobasmannaja utcai Péter és Pál-templom, a Jakimanka-i Harcos János-templom, Averkij Kirillov hivatalnok kamrája a Berszenevszkaja rakparton.

Zakharov Andreyan Dmitrievich (1761-1811)

Szentpéterváron született tiszt családjában. 1767-ben a Művészeti Akadémia művészeti iskolájában tanult. 1776-ban átment az építész osztályba. Nyilvánvalóan együtt tanult. 1782-ben aranyéremmel végzett az Akadémián, nyugdíjasként Párizsba küldték, ahol ott tanult. Zakharovra nagy hatással volt a kreativitás. 1786-ban visszatért Szentpétervárra, és élete végéig a Művészeti Akadémián tanított. egyetemi docens. Ő volt a legnagyobb építési hatóság Oroszországban a fővárosokban és tartományokban a legtöbb projekten ment keresztül. Az Admiralitási Osztály főépítészeként tervezési megoldásokat készített Szentpétervár számos kerületére. Úgy vonult be a történelembe, mint az Admiralitás (harmadik) alkotója - a klasszicista építészet csodálatos emlékműve. Az Admiralitáson és a Csernyigovi Polgári Kormányzóházon kívül Zaharov művei nem maradtak fenn. A főbbek: a kronstadti Szent András-székesegyház; a Galernaja kikötő (nem fejeződött be), a Proviantszkij-sziget és a haditengerészeti kórház területe a pétervári viborgi oldalon.

(1688-1743)

Moszkvában született. A fegyvertárban tanult. 1709 óta Szentpéterváron; Olasz nyelvet tanult a tartományi hivatalban. 1710 óta I. Péter parancsára D. Trezzini segédjévé és tanítványává nevezték ki. 1719 óta felügyelte Moszkva fejlődését az építési tilalom feloldásával kapcsolatban kő szerkezetek. 1720-ban diákból Gezelhez helyezték át. 1720-1722-ben dolgozott Revalban, N. Michetti asszisztenseként az Ekaterinenthal (Kadriorg) építésénél. 1723-ban üzleti útra ment Stockholmba. 1723-tól az udvar parancsára Szentpéterváron dolgozott. 1724-ben építész címet kapott. P. Eropkin 1740-es kivégzése után a „Szentpétervári Építési Bizottsághoz” rendelték ki, hogy szerkessze és kiegészítse „Az építészeti expedíció álláspontja” című értekezését, amelyben láthatóan a következő fejezeteket írta: „Az építészetről és építészek”, „Mit tegyünk az épületekkel”, „Az épületekben dolgozó különféle művészek pozícióiról”, „Az Építészeti Akadémiáról”. 1741-től Petrovna Erzsébet udvari építészeként szolgált. Szentpétervár első orosz építésze, aki Trezzinivel együtt I. Péter fő építészeti terveit testesítette meg. Szentpéterváron, Carszkoje Selóban és Moszkvában dolgozott. 1742-ben ezredesi rangot kapott. Volt egy építészeti "csapat". Zemcov művei közül a pétervári Szent Simeon és Anna templom maradt fenn (részben átépített).

Ivanov- (1865-1937)

Voronyezsben született. A Voronyezsi Reáliskolában tanult. 1883-1888-ban. a szentpétervári Építőmérnöki Intézetben tanult. Aranyéremmel végzett. Beutazta Németországot, Ausztriát és Svájcot. Hazatérése után a Belügyminisztérium műszaki építési bizottságába osztották be. 1889-től Moszkvában élt és dolgozott, 1890-től Moszkva városi építésze. A modernitás képviselője.

Főbb munkái: Moszkvai Kereskedőklub (ma Lenin Komszomol Színház), a róla elnevezett szemkórház épülete. Botkin, 2. városi kórház a Kalugai autópályán, a kórházról nevezték el. Helmholtz on Sadovaya, gyermekmodell kórház, a városi árvaház épülete.

(1738-1812)

Moszkvában született. Építésziskolában tanult. 1763-1767-ben Tverben dolgozott. Asszisztens volt a Grand Kreml Palota tervezésében.

Oroszországban először készített kupolák és nagy fesztávolságú terveket. 1792-től ő vezette az építészeti iskolát a Kreml épületéhez vezető expedíció során. Tanulók: , F. Sokolov, stb. Projektet dolgozott ki egy építőipari szakiskola megszervezésére („Kőműves és Asztalos Iskola”). Ő irányította Moszkva általános és homlokzati tervének elkészítését, melynek kapcsán munkatársaival harminc egyedi és polgári épületek grafikai albuma készült el, amelyek a 18. század végének legtöbb moszkvai házának rajzait tartalmazták. A klasszicizmus egyik alapítója és legnagyobb mestere. A legtöbb olyan épület szerzője, amelyek meghatározzák a klasszikus Moszkva megjelenését.

Főbb munkák: Petrovszkij (Putyevoj) palota, a Kreml Szenátus épülete a híres kupolás csarnokkal, Fülöp Metropolita temploma, Golicin kórház, egyetemi épület, Nemesi Gyűlés háza, Rubin, Barisnyikov, Demidov házai Moszkvában, a templom és a mauzóleum a NikolskoPogoreloye birtokon, Szmolenszk tartományban.

Cameron Charles (1743-1812)

Egy skót orosz szolgálatban. Egy gazdag építőmester családban született. Apjával és önállóan tanult. 1767-től Rómában élt, ahol ókori műemlékeket tanulmányozott és mért. Visszatérve Angliába, az 1772-ben Londonban kiadott „The Baths of the Romans” című könyvön dolgozott. 1779-ben Oroszországba érkezett. Carszkoje Selo és Pavlovsk építésze volt. 1796 óta nyugdíjas. Dolgozott gr. Baturinban. 1802 óta az Admiralitási Főiskolák főépítésze. 1805 óta nyugdíjas. Cameron szabad művészként szerepelt, és nem volt rangja, bár nyugdíjat kapott az udvartól. A fent említett Római Fürdőkön kívül számos metszetalbumot adott ki. Cameron kísérletei arra, hogy a Művészeti Akadémia akadémikusává váljanak, Felten intrikáinak köszönhetően, sikertelenek voltak.

A klasszicizmus ragyogó egyéni képviselője, a belső terek legkiválóbb mestere és az orosz építészet történetének egyik legragyogóbb rajzolója.

Főbb munkák: Hidegfürdők, Achát szobák, Cameron Galéria, II. Katalin állami lakásai és magánszobái a Carskoe Selo-i Nagy Palotában; palota gr. Baturinban (megsemmisült); palota és park Pavlovszkban.

Quarenghi (Gwarenghi) Giacomo (1744-1817)

Olaszországban, Bergamo közelében született egy régi nemesi családban. Festészetet tanult Bergamóban G. Regginél, Tiepolo tanítványánál. Utazás Olaszországban. Rómában először festészetet tanult, majd építészetet St. Poudv és társai A. Palladio befolyásolta. Imm nemes barátok és mecénások. Sokat dolgozott Olaszországban és Angliában. 1799-ben II. Katalin meghívta Szentpétervárra. Elsőként udvari építészként kezdett dolgozni

Peterhofban, majd a fővárosban. A 18. század egyik leghíresebb építésze. Zseniális rajzoló. Vázlatokat hagyott Szentpétervár fő műemlékeiről. Három császár alatt dolgozott. Sokat épített Moszkvában és a tartományokban. 1805-től a Művészeti Akadémia szabad tagja. 1788-1800-ban - a jeruzsálemi (máltai) Szent János-rend káptalanának építésze. 1810-ben hazájába látogatott, ahol diadal fogadta.

1814-ben megkapta az örökös orosz nemességet és a Szent István-rendet. Vlagyimir 1. fokozat. Kapcsolatban állt az orosz kultúra számos képviselőjével.

Meghalt Szentpéterváron. 1967-ben hamvait a Volkonszkij temetőből az Alekszandr Nyevszkij Lavra nekropoliszába szállították át, és a Szadovaja utcai, egykori Hozzárendelési Bank épületével szemben. mellszobor telepítve.

A klasszicizmus korának zseniális mestere. A főváros megjelenésének egyik megteremtője. Quarenghi műveinek többsége fennmaradt. Feltéve nagy befolyást a kortárs orosz építészetről.

Főbb munkák Oroszországban: az angol palota Peterhofban (a Nagy Honvédő Háború alatt elpusztult), a Pavlovszki Mariinszkij Kórház, az Egyetemi rakparton lévő Tudományos Akadémia, az Ermitázs Színház, a Raphael Loggias az Ermitázsban, az állam újjáépítése a Téli Palota termei (a tűzvész után Sztasov újjáépítette), a Collegium Building Foreign Affairs az angol rakparton, az Assignation Bank a Szadovaja utcában, az Ezüst sorok a Nyevszkij prospekton, a Palota gr. Bezborodko a Pochtamtskaya utcában. (újjáépített), dacha átalakítása gr. Bezborodko a Poljusztrovszkaja rakparton, Saltykov háza a Mars-mezőn, Fitingof háza az Admiraltejszkij sugárúton, Jusupov háza a Szadovaja utcában, Máltai kápolna a Page Corpsnál a Szadovaja utcában, a Főgyógyszertár épülete a Millionnaya utcában, Mariinsky Li Hospital a Ponyjban Ave., Katalin Intézet a Fontanka-n, „Őfelsége kabinetjének” épülete a Nyevszkij prospekton, Szmolnij Intézet, Lóőrző Manézs, Narva Diadalkapu (Sztasov újjáépítette), Angol templom az Angliyskaya rakparton, Sándor palota és Koncertterem Tsarskoe Selo-ban, a Zavadovsky-birtok Ljalicsiban.

Hatalmas grafikai örökséget hagyott hátra (körülbelül 1500 lapot a FÁK és Európa tárhelyein).

(1720-1770 után)

1734-ben „építészhallgatónak” vették fel a moszkvai „Épületi Hivatal”-ba. Asszisztensként dolgozott először Moszkvában az Erzsébet Petrovna koronázási ünnepségek tervezése során, valamint az Annenhof és Lefortovo palotákban, majd 1743-tól Szentpéterváron „építésztanonc” beosztásban a Carszkoje Selo bővítésénél. Palota. Zemcov halála után önállóan dolgozott Carskoje Selóban. Ugyanebben az időben Kvasov hetman K. G. Razumovszkijnál kezdett dolgozni Ukrajnában: Kozeletsben, Glukhovban és Baturynben. Kvasov fő építész tevékenysége Ukrajnához kapcsolódik. 1770 óta Kvasov „kis orosz építész” pozíciót töltött be.

Az ukrajnai Kvasov számos épülete közül fennmaradt a Rastrelli által részben átépített kozelecsi székesegyház, és feltehetően a főként G. Quarenghi által épített (a XX. században elpusztult) baturini hetman palota földszintje.

(1863-1907 után)

Vilnában született. A vilnai reáliskolában érettségizett. 1883-1888-ban. az Építőmérnöki Intézetben tanult. A Belügyminisztérium műszaki építési bizottságába van beosztva. Szentpéterváron főként ipari építmények építésén dolgozott. 1890-től Moszkvában nyugdíjba vonult, és élete végéig magánpraxissal foglalkozott. A moszkvai szecesszió legnagyobb képviselője. Sokat épített, belső tereket tervezett, rajzokat készített az alkalmazott termékekről moszkvai műgyárak számára.

Főbb munkák Moszkvában: Noszov kastélya a Precsistenkán, Isaev háza a Pjatnyickaja utcában, Isakov háza a Precsistenkán (a leghíresebb mű), Mindovszkij háza a Povarskaya utcában, Hludov sírköves kápolnája a Pokrovszkij-kolostorban, prágai étterem az Arbatskaya bevásárló téren, Nikolskie , a Metropol Hotel, a Fehérorosz Vasút Moszkva melletti állomásai.

Kitner Hieronymus Sevastyanovich (1839-1929)

Szentpéterváron született „lámpakészítő” családjában. 1857-ben végzett az Építőipari Iskolában építészsegéd címmel. 1867-től építészeti akadémikus, 1868-tól az Építőiskolában tanított, 1876-tól pedig rendkívüli tanár, tanácstag. 1886-1894-ben felügyelő, 1888-tól rendes, 1906-tól pedig emeritus professzor az Építőmérnöki Intézetben. Emellett 1895-től 1902-ig a Vasútmérnöki Intézet építészprofesszora, 1911-től a Művészeti Akadémia tiszteletbeli tagja. A Szentpétervári Építészegylet egyik alapítója, 1887-1905-ben - elnöktárs, 1905-1917-ben - az egyesület elnöke. Szerkesztette a Zodchiy magazint. Az Összoroszországi Építészkongresszusok Állandó Bizottsága elnökének elvtársa. Az első oroszországi építőmesteri iskola felügyelője, majd megbízottja. Részt vett közéleti tevékenységben - tagja volt a városi dumának és számos bizottság tagja. Száműzetésben halt meg.

Főbb munkák: a Mezőgazdasági Múzeum épülete Soljanoj Gorodokon, az Építőmérnöki Intézet épülete az Izmailovszkij-ezred 2. századában, piaci pavilonok a Szennaja téren (megsemmisült), az evangélikus plébánia iskola épülete a Bolsoj távon. Vasziljevszkij-sziget, a Siegel-kastély és gyár a Yamskaya utcában, Palm üvegház Botanikus Kert Tudományos Akadémia, a Vasúti Mérnöki Intézet laboratóriumi épülete, valamint a Moszkvai Mérnöki Iskola, a Kijevi Politechnikai Intézet épületegyüttese.

(1858-1924)

Moszkvában született egy művészeti körökhöz közel álló üzletember családjában. A moszkvai festészeti, szobrászati ​​és építészeti iskolában, majd a szentpétervári Művészeti Akadémián végzett. 1882-től szakmai gyakorlaton vett részt először Olaszországban Ravennában, majd Párizsban C. Garniernél. Miután visszatért Moszkvába, egy akadémikusnak dolgozott az építkezésen Történelmi Múzeum a Vörös téren. Önállóan dolgozva több mint 60 építményt épített Moszkvában. A Rigai Műszaki Iskola és Felsőfokú Műszaki Iskola professzora volt. A hallgatók között -,. Számos könyv szerzője, köztük az Útmutató az építészethez.

A forradalom előtti Oroszország egyik legjelentősebb építésze. Óriási kultúrája és műveltsége volt. Épületei magas műszaki teljesítményükről voltak híresek.

Főbb munkák: Középső bevásárlóárkádok, Trekhgorny Sörgyár, Perlov bérháza a Myasnitskaya-n, kórházi épületegyüttes a Devichye Pole-n, a Muir és Murilis áruház (TSUM), Szépművészeti Múzeum (Szépművészeti Múzeum), Borodinszkij híd ( mérnökkel közösen), a Colosseum mozi a Chistye Prudy-n, Prince sírjánál. Jusupov Arhangelszkben.

(1860-1942)

Tsarskoe Seloban született. 1887-ben végzett az Építőmérnöki Intézetben, és meghívást kapott a kijevi Déli Vasutak Hivatalába. A Kijevi Politechnikai Intézetben tanított. 1912 óta - professzor.

Jelentős építészként az eklektika és a neoklasszicizmus jegyében dolgozott.

A forradalom előtti fő munkálatok: állomások Kozinban, Benderyben, Korostenben stb., a Kijevi Mezőgazdasági Kiállítás számos épülete, Kijevben - az Állami Bank, a Kereskedelmi Intézet, a magasabb női tanfolyamok épületei és az Orosz Műszaki Társaság. A forradalom után sokat épített.

(1726-1772)

Tobolszkban született egy tisztviselő családjában. Egy Tobolszkba száműzött híres építész vitte diáknak. Rövid száműzetés után Blank Kokorinovval együtt visszatért Moszkvába. Kokorinov Moszkvában Blank „csapatába” került, majd a Szentpétervárról Moszkvába érkezett Blankhoz, utóbbi halála után pedig K-hez került. 1749-ben Gezeli rangban Blankhoz került, ill. építésziskolájában kezdett tanítani. Részt vett a Kreml és Kitaigorod falainak és kapuinak helyreállításában. 1753-ban Szentpétervárra hívták külföldi utazásra. Az utazásra nem került sor, de Szentpéterváron Kokorinov közel került gr. és részt vett a Művészeti Akadémia létrehozásában. Ő írta az Akadémia alapító okiratát és megalkotta. 1761-től az Akadémia igazgatója, 1768-tól rektora.

A klasszicizmus megalapítója Oroszországban. Kiváló tanár. A diákok között -.

Főbb munkái: a Művészeti Akadémia épülete, melynek elkészültét nem élte meg; Razumovsky-palota a Moikán (mindkettő a WallenDelamottal közös projekt). Kokorinov műveinek többsége nem maradt fenn.

Korinthoszi (Varencov) Mihail Petrovics (1758-1851)

Arzamasban született. Az Arzamas festőiskolában tanult. 1810-1817-ben Szentpéterváron tanult a Művészeti Akadémián. 1812-1823-ban dolgozott Arzamasban, 1823-1832-ben Szimbirszkben és 1832-től élete végéig Kazanyban. Sokat foglalkozott a tanítással. Építésziskolát alapított Arzamasban. Építészetet tanított a Kazany Egyetemen. Kazanyban halt meg.

A klasszicizmus egyik legnagyobb képviselője a tartományban.

Főbb munkák: a Kazany Egyetem épületegyüttese (könyvtár, anatómiai színház, csillagvizsgáló), a szimbirszki Nemesi Gyűlés épülete, az Arzamas-i Feltámadás székesegyház, Nyizsnyij Novgorod evangélikus temploma, Pavlov falu temploma, Nyizsnyij Novgorod tartomány, a szimbirszki székesegyház (nem maradt fenn).

(1700 vagy 1701-1747)

Moszkvában született. I. Péter küldte Hollandiába. Scheinfurtnál tanult. 1727-1741 között az Admiralitási Osztály építésze. Felépítette az Admiralitás második kőépületét. Részt vett a hajókikészítésben is. 1741-től Moszkvában dolgozott. Volt ott egy építészeti „csapat”. A hallgatók közül: S. Chevakinsky, A. Kokorinov, D. Ukhtomsky és mások.

Korobov művei közül csak a szentpétervári Szent Panteleimon-templom maradt fenn, amely a Fontanka-i Particular Shipyard része volt. A kronstadti teológiai templom harangtornyal a 20. század 30-as éveiig állt.

(1817-1887)

Szentpéterváron született. 1826-1839-ben a Művészeti Akadémián tanult. 1839-1842-ben. dolgozott Tonnal Moszkvában. 1842-1846-ban. nyugdíjas utazáson volt Olaszországban Benoit és Rezanov társaságában. Részt vett az orviettói székesegyház megmérésein. 1850-től - akadémikus, 1853-tól - a Művészeti Akadémia tanára. A Vasúti Minisztériumban szolgált, az Orosz Rendek Káptalanának építésze és a császári színházak főépítésze.

Az eklektika egyik legtehetségesebb képviselője. Az úgynevezett „európai” stílusokban építkezett.

Főbb munkák: Balti pályaudvar, Stieglitz-kúria a rakparton. Neva, Mariinsky piac a Sadovaya utcában. (nem áll fenn), a Kölcsönös Földkölcsön Társaság háza az Admiraltejszkaja rakparton. (együtt), az irgalmas nővérek közösségének kórháza a Sergievskaya utcában, a narvai templom. Sok mű nem maradt fenn.

(1877-1944)

Moszkvában született egy orvos családjában. 1906-ban szerzett diplomát a Rigai Műszaki Intézetben mérnök-építész címmel. Külföldi úti díjjal jutalmazták (1906-1907). 1908-tól Baltiban (Besszarábia) városi építész, 1912-től Jekatyerinoslavban élt és dolgozott terepépítő mérnökként, egyúttal magánpraxist is folytatott. A forradalom után a tervezéssel és kivitelezéssel kapcsolatos felelős beosztásokat töltött be, tanított a Dnyipropetrovszki Közlekedésmérnöki Intézetben. A magas szakmai kultúra mestere a neoklasszikus irányvonalhoz ragaszkodott.

Jekatyerinoslav fő épületei: számos lakóház, egy panzió a világháborúban elesett tisztek gyermekeinek, az egészségügyi intézet anatómiai épülete.

Kraszovszkij Apollinar Kaetanovics (1816-1875)

Jelentős építészeti teoretikus, aki a 19. század közepén és második felében több építészgeneráció szakmai gondolkodásának kialakulását is befolyásolta. A kortársak szerint „szilárd alapot teremtett a civil építészet mint tudomány oktatásához műszaki felsőoktatási intézményeinkben”. 37 évig tanított a szentpétervári építőiskolában, előkészítve annak átalakítását Építőmérnöki Intézetté (1881). A Szentpétervári Egyetemen a Vasútmérnöki Testület Intézetében építészet, a Bányászati ​​Intézetben pedig építőművészeti tanfolyamot tanított. A Művészeti Akadémia tiszteletbeli szabad munkatársa.

Leblond Jean-Baptiste-Alexandre (1679-1719)

Híres francia építész és teoretikus. Lenotra. Egy építészeti kurzus szerzője (Duvillier-vel együtt). Lefort és Zotov meghívta Oroszországba A. Schluter halála után. Franciaországban találkozott I. Péterrel, és sikerült felkelteni a projektjei iránt. Szentpéterváron 1716 óta Kinevezték „építész tábornokká”, a Szentpéterváron dolgozó összes építész és mérnök alárendeltségében. Szentpétervár első főtervének szerzője. A terv megvalósítása irreálisnak bizonyult, de Leblon számos demográfiai és várostervezési elképzelése később a város tervezésének és fejlesztésének alapját képezte. Sztrelyában és Peterhofban is dolgozott. A Rastrelli által újjáépített első Peterhof-palota és a kaszkád alaprajzának szerzője.

Leblonból egyetlen megbízható épület sem maradt fenn. Egyes kutatók neki tulajdonítják a Marly pavilonokat, az Ermitázst és – kevésbé valószínű – a Peterhof Parkban található Monplaisirt.

(1870-1945)

Szentpéterváron született szabónő családjában, svéd állampolgár. Iskoláit a Szent Katalin templomban végezte. Két évig a Stieglitz Iskolában tanult. 1890-1896-ban. a Művészeti Akadémián tanult. Főleg Szentpéterváron épített magánrendelésre. Saját tervezőirodája volt. Számos versenyen vett részt. 1910-1917-ben a Női Politechnikai Intézet Építészmérnöki Karán tanított. 1909-től tiszteletbeli építészeti akadémikus. 1914-1916-ban részt vett az Építészeti és Művészeti Évkönyv kiadásában. 1918-ban Svédországba távozott, ahol sokat és eredményesen dolgozott.

A szecesszió legtehetségesebb képviselője, az egyik legjobb orosz építész. A Lidval által kifejlesztett úgynevezett „északi modernitás” hozzájárult Oroszország belépéséhez késő XIX- 20. század eleje a világ építészeti színterére. A Lidval számos alkotása magas művészi érdemekkel, kiváló ízléssel és briliáns funkcionális és technikai megoldásokkal tűnik ki.

Főbb munkák: Alexandrov Hotel az Apraksin Lane-ben, saját bérház műhellyel a Kamennoostrovsky Avenue-n; Zimmerman lakóépületei a Kamennoostrovsky Ave.-n, a svéd templom a M. Konyushennaya utcán, Meltser a B. Konyushennaya úton, Libikha a Mokhovaya úton, Tolsztoj a töltésen. Fontanka, Nobel a Nyostadtskaya utcában, AzovskoDonskaya Bank a Bolshaya Morskaya utcában, Astoria Hotel a Szent Izsák téren, házak a Goloday-szigeten („Új-Pétervár”); Orosz bank Kijevben.

(1868-1933)

Mérnök, a vasbeton szerkezetek legnagyobb orosz szakembere. Kidolgozta a roncsoló terhelések számítási elméletét. A Moszkvai Egyetemen tanult (1891-ben végzett). Moszkvában dolgozott a "Yulia Gun" építőipari vállalatnál. Építőmechanikát tanított a moszkvai festészeti, szobrászati ​​és építészeti iskolában. A forradalom után - a Felsőfokú Műszaki Iskola tanára.

A forradalom előtti főépületek: a moszkvai Szépművészeti Múzeum boltívei, számos ipari építmény (gerendás tető), vasbeton átjáró a Nyizsnyij Novgorod kiállításon.

(1751-1803)

Szegény nemesi családba született. Speciális végzettsége nem volt. 1768-ban a szentpétervári Izmailovszkij Életőrezredbe lépett, ahol a tiszti iskolát végezte. A Külügyi Kollégium szolgálatába helyezték át. Sokat utazott külföldre (először 1776-1777-ben). Diplomata és író lévén szórványosan, de eredményesen foglalkozott építészettel. Feltaláló volt a fűtés és az építőanyag területén. Feltalált földépítés. A Művészeti Akadémia tiszteletbeli tagja, az Orosz Akadémia tagja. Kapcsolatban állt korának kulturális és politikai személyiségeivel (Bezborodko kancellár, gr. stb.). Palladio műveit fordította. Megírta az első orosz könyvet a fűtésről. A diákok között -. Kiemelkedő figura kultúra XVIII V. Építész, mérnök, író, műfordító, zenész, folklorista, társadalmi aktivista és államférfi.

Lvov építészeti tevékenysége a 19. században. szinte teljesen ismeretlen volt. Csak a 20. század elején. Főbb műveit tulajdonították, amelyek közül megőrizték: a Péter-Pál erőd Néva-kapuját, a szentpétervári posta épületét, a gacsinai papi palotát, a Borisz és Gleb-székesegyházat. Torzhok, a Valdai Szent Katalin templom stb.

Sztanyiszlavovics (1876-1944)

Volkovyskben (Fehéroroszország) született. 1895-től Szentpéterváron tanult a Művészeti Akadémián. 1902-1903-ban Nyugdíjasként utaztam Németországba és Olaszországba. Dolgozott Szentpéterváron, Moszkvában, Gungerburgban (Ust-Narva). 1912-től építészeti akadémikus. 1917-1918 között a Petrográdi Építész Társaság elnöke. Bérházakat, kereskedelmi és ipari épületeket, hidakat épített. Sokat dolgoztam vele. 1918-ban Varsóba távozott, ahol a második világháborúig eredményesen dolgozott.

Megölték a varsói felkelés során.

A tehetséges, de kissé monoton építész, Ljalevics főként „neoreneszánsz” stílusban épített, a XX. század igényeinek megfelelően modernizálva.

Főbb munkák: Szentpéterváron a Mertens kereskedőház a Nyevszkij prospekton, a Pokatilova-kastély és bérház a Karpovsky Lane-n, a Mertens-kúria a Kamenny-szigeten, a Sytny Market, számos bérház; a Triangle partnerség háza Moszkvában.

(1784-1854)

Oranienbaumban született a palotatemplom gondnokának családjában. 1795-től együtt tanult. 1807-ben aranyéremmel végzett a Művészeti Akadémián. 1808-1811-ben. nyugdíjas volt Olaszországban. Hazatérése után 1813-tól a Művészeti Akadémián tanított, az „ígéretes” osztályt vezette, 1818-tól professzor. Sokat épített magánrendelésre és a tartományokban. Számos versenyen vett részt, többek között a Megváltó Krisztus-székesegyház és a moszkvai Bolsoj Színház építésére. 1831-től a Művészeti Akadémia rektora volt.

A klasszicizmus következetes képviselője, akinek hanyatlása élete végén következett be. Termékeny, de nem eredeti építész.

Főbb munkái: Demidov Iskola Jaroszlavlban, Szent Miklós Edinoverie templom Szentpéterváron, tornaterem Ufában, Nagyboldogasszony templom Nyizsnyij Novgorodban, Gostiny és Mytny Dvors Nagy Rosztovban. Legjobb munka Melnikov - épületegyüttes az odesszai Primorsky körúton, Richelieu emlékművével.

(1842-1906)

Szentpéterváron született kocsikészítő családjában. A Szent Péter templomban végzett evangélikus iskolát. 1858-ban belépett a Művészeti Ösztönző Társaság rajziskolájába, 1860-ban pedig a Művészeti Akadémia építész szakára. Mozaik osztályban tanult. Eppinger javaslatára a Művészeti Akadémia belsőépítészeti átalakításán végzett munkájának segédje lett és részt vett. 1867-ben nagy aranyéremmel végzett az Akadémián és nyugdíjasként Olaszországba küldték. 1871-ben visszatért, és benyújtotta az Akadémiának a taorminai színház helyreállítására vonatkozó projektet, amelyért akadémikusi címet kapott. Építészként dolgozott a Műszaki Főigazgatóságon; 1874-től Stieglitz báró Központi Műszaki Rajziskolájában tanított (1877-től 1897-ig - igazgató).

1885-ben Drezdába ment, hogy megismerkedjen a múzeumépítéssel. Ő építette az iskolamúzeum épületét. Végrehajtotta az udvar parancsait, és tényleges államtanácsosi rangot kapott. 1886-ban az iskola vezetésével való konfliktus miatt lemondott. 1897-ben Drezdába távozott, ahol élete végéig élt és dolgozott.

Messmacher tevékenysége az eklektika hanyatlása idején történt. Szentpétervár fejlődésére nem jellemző pompájáról nevezetes alkotásai nagy hozzáértéssel és fantáziával készülnek, de a részletek halmozódása és a stíluskeverék miatt fárasztóak. Előnyeik közé tartozik az áttekinthető funkcionális megoldás és kiváló minőségű kivitelezését, így a modernitáshoz való átmenetinek tűnnek. Messmacher fő érdeme a művészeti és ipari oktatás létrehozása Oroszországban, az iparművészet mestereinek több generációjának oktatása.

Főbb munkái: a Cosmas és Damian templom (nem áll fenn), a palota vezetett. könyv Alekszej Alekszandrovics a Moikán, a palota vezetett. könyv Mihail Mihajlovics az Admiralteyskaya rakparton, az Állami Tanács archívuma a Millionnaya utcában, a Stieglitz báró Központi Műszaki Rajziskola Múzeumának épülete.

Michetti Niccolo (1675-1759)

Olasz építész, a barokk kor képviselője. . Rómában dolgozott, ahol pápai építész volt. 1718-ban P. Kologrivov meghívta Oroszországba, és az elhunyt Leblon helyett „királyi építésznek” nevezte ki. Befejezte a Leblon építését Peterhofban. Revalban (Tallinn) és a Szentpétervár melletti Strelnában dolgozott. Volt némi befolyása arra, hogy ki volt a tanítványa és asszisztense. 1723-ban elhagyta Oroszországot.

Főbb munkák: a Monplaisir, Marly, Hermitage pavilonok és számos szökőkút befejezése Peterhofban; az Ekaterinenthal palota (Kadriorg) Revalban (kész), a strelnai palota (L. Ruska újjáépítette), a Kronstadt-csatorna feletti világítótorony projektje (nem valósult meg).

(1700-1763)

Kostroma tartomány kisbirtokos nemességétől. 1718-ban Szentpétervárra küldték a Hajózási Tudományos Akadémiára. Befejezése után N. Michetti asszisztense és tanítványa a strelnai palota építésénél. 1723-ban Hollandiába küldték, Antwerpenben tanult I. Baumstedtnél, Szentpéterváron és környékén, majd 1731-től Moszkvában dolgozott. I. Mordvinov 1734-es halála után ő irányította a városterv elkészítését. 1754-ben a terv szerint felépítette a kijevi Szent András-templomot.

Michurin főbb eredeti épületei nem maradtak fenn (Arbat téri Szentháromság-templom, a Krizosztom-kolostor temploma és harangtornya, Posztóudvar). A fennmaradt épületek közül csak a Svensky-kolostor (Bryansk régió) székesegyháza ismert.

Montferrand Auguste Ricard (1786-1858)

Franciaországban született. S. Persiernél tanult és. Olaszországban voltam. A hadseregben szolgált. Szentpéterváron az Építési és Vízügyi Bizottságban dolgozott, mint fogalmazó. Hamarosan bemutatta I. Sándornak a Szent Izsák-székesegyház projektjeinek albumát (különböző stílusok összeállítása - kínai, indiai, bizánci, gótikus, görög stb.). Kinevezték udvari építésznek, 1818-ban pedig a Szent Izsák-székesegyház építőjévé. Az építkezés Montferrand haláláig folytatódott. 1826-ban csatlakozott a moszkvai Megváltó Krisztus-székesegyház projektjeit áttekintő bizottsághoz. 1831-től a Művészeti Akadémia szabad tagja. Montferrand a 19. század egyik legnehezebb építési munkáját - a Szent Izsák-székesegyház és a Sándor-oszlop oszlopainak megemelését - végezte, melyben kiváló mérnöknek és szervezőnek bizonyult. Nincs okunk Montferrand-ot „építészeti tisztviselőnek” tekinteni, bár kétségtelenül vannak opportunista elemek a munkájában.

Montferrand összes szentpétervári épülete megmaradt: a Szent Izsák-székesegyház (második), Lobanov-Rosztovszkij herceg háza az Admiraltejszkij sugárúton, saját háza a Moikán, Demidov (Gagarin) kastély a Bolsaja Morszkaján, Sándor Oszlop a Palota téren, a Téli Palota belső terei, I. Miklós emlékmű a Szent Izsák téren (P. Klodt szobrász).

(1868-1953)

A 20. század elejének nagy mestere, aki a szecesszió és a neoklasszicizmus jegyében dolgozott. Tanulmányait a Művészeti Akadémián szerezte.

Főbb munkák: Kazanyban és Szaratovban - egyetemi komplexum (orvosi és fizikai karok épületei), saját ház.

Nestrukh (Neshturkha) Fedor Pavlovich (1857-1936)

A faluban született. Fomina Balka Odessza mellett egy nyomdász családjában. Odesszai tervezőműhelyekben dolgozott rajzolóként. 1887-ben végzett a Művészeti Akadémián I. fokú művészi címmel. Pályázat alapján felvették Pszkov városi főépítészi posztjára; Ugyanebben az évben a helyi földmérő iskolában tanította az építészet alapjait. 1900 óta Odesszában élt és dolgozott. 1902-1922 között - Odessza főépítésze. 1925 után az odesszai művészeti iskolában tanított. Odesszában halt meg.

Kiváló építész és tanár; az építészeti neoklasszikus mozgalom tipikus képviselője.

Főbb épületek: Pszkovban - Kereskedelmi Bank, egyházmegyei leányiskola templommal; Odesszában - mentőépület, városi nyilvános könyvtár, ideges betegek kórháza Slobodkán, evangélikus kórház, Fruit Passage; számos orvosi és üdülőépület a torkolatokon.

(1847-1911)

Tsarskoe Seloban született. 1870-ben végzett a Művészeti Akadémián. 1891-ben osztályművészi, 1892-ben építészeti akadémikusi címet kapott. 1870 óta a kijevi városvezetésben dolgozik. Városi építész (1873-1887), egyházmegye (1875-1898), a Kijevi Pechersk Lavra építésze (1892-1899), a Kijevi Művészeti Iskola egyik szervezője és igazgatója. Megválasztották az Orosz Műszaki Társaság kijevi szervezete és a Kijevi Irodalmi és Művészeti Társaság építészeti osztályának elnökévé, valamint az orosz építészek kongresszusainak küldöttévé. Kijevben halt meg.

Kiváló építész, aki Kijevben dolgozott; az eklektika tipikus képviselője.

Főbb munkái: a Bergonier Színház-cirkusz, a Kereskedőház épülete, a Mennybemenetele, a Kijev-Blagovescsenszkaja, az Alekszandr Nyevszkaja templomok (utóbbi kettő nem maradt fenn); A közbenjárási templom, a Szent Miklós-székesegyház és a kijevi közbenjárási kolostor lakóépületei, a kijevi Pechersk Lavra refektóriuma, számos lakóház és kúria; restaurálási munkák a Szt. Zsófia és a Nagyboldogasszony székesegyházban, a Szent András-templomban.

(1883-1958)

Szentpéterváron született művészethez közeli családban. 1901-ben belépett az Építőmérnöki Intézetbe (1910-ben végzett). 1905-1906-ban dolgozott Helsingforsban A. Lindgren és E. Saarinen műhelyében, 1906-tól - Szentpéterváron asszisztensként; független tervezést is vezetett. Körbeutazta Oroszországot.

Nagy művész. Tehetséges építész és tanár. Fő tevékenysége a szovjet korszakhoz tartozik, de a forradalom előtt ragyogó egyéniséggel alkotó személyiségként fejlődött, amikor az „északi modernizmus”, majd a retrospektivizmus jegyében dolgozott.

A fő munkálatok 1917 előtt Leonyid Andreev dachája voltak a Rayavol mellett, egy bérház a szentpétervári Aptekarsky-szigeten és több kúria.

(1872-1916)

Az Usichi birtokon született Volyn tartományban. 1896-ban, katonai szolgálat után belépett az Építőmérnöki Intézetbe, majd 1901-ben a Művészeti Akadémiára, ahol tanult. 1906-ban építész-művész címet kapott. Nyugdíjasként Olaszországba, Franciaországba, Németországba, Belgiumba, Hollandiába és Ausztriába utazott. Hazatérése után sokat épített, főleg nagyvállalatok megrendelésére.

Tehetséges építész. A racionális modernizmus jegyében dolgozott, de leghíresebb épületeit - "neoreneszánsz" stílusban - kiváló részletgazdagság, funkcionális tökéletesség, a környező épületekkel való ügyes kombinálás jellemzi, ugyanakkor hatványozottan monumentálisak.

A főbb munkák Szentpéterváron: az Orosz Kereskedelmi és Ipari Bank a Bolshaya Morskaya utcában, a Wavelberg bankház a Nyevszkij sugárúton, a Városi Intézmények háza a Kronverksky Prospekton, a Japánnal vívott háborúban elesett orosz tengerészek templom-emlékműve. az Új Admiralitás csatornán (nem őrzött), a Kereskedelmi és Ipari Minisztérium épülete a Tucskova rakparton, Szentpétervár átalakításának projektje (éstől); az Északi Biztosító Társaság háza Moszkvában (és együtt)

(1848-1918)

Moszkvában született. A festészeti, szobrászati ​​és építészeti iskolában tanult. 1874-ben a szentpétervári Művészeti Akadémiára költözött, amellyel élete végéig kapcsolatban állt. 1879-től 1886-ig olaszországi gyakorlatban aranyéremmel jutalmazták. A Palermói Nádor-kápolna mérési rajzaiért akadémikusi címet kapott. 1887-től - a Művészeti Akadémia docense, 1892-től - egyetemi tanár. A Művészeti Akadémia átszervezése után - műhelyvezető. A Művészeti Akadémia Felsőfokú Művészeti Iskola rektora. Emellett a zsinati iskolatanács építésze, valamint a Belügyminisztérium alá tartozó műszaki és építési bizottság tagja volt.

Jelentős építész és tanár. Az eklektika korszakának tipikus képviselője, „orosz stílusban” dolgozott.

Főbb munkák: a bolgár szófiai székesegyház, a montenegrói cetinjei székesegyház, a szentpétervári zsinati ház, az 1896-os Nyizsnyij Novgorod-i Összoroszországi Művészeti és Ipari Kiállítás főépületei, a Duma épülete és a városi kereskedés ház Rostov-on-Donban, Verkhniye bevásárlóárkádok Moszkvában a Vörös téren (GUM).

Rastrelli Bartolomeo Francesco (Bartholomew Varfolomeevich), gróf (1700-1771)

Eredetileg olasz. Párizsban született. Egy építész és szobrász fia. Apjával tanult. 1716-ban Pétervárra érkezett apjával, aki szerződést kötött I. Péterrel, és segédje volt. 1722-ben kezdett önállóan építészként dolgozni. Magánrendeléseket teljesítettek. 1722 és 1730 között kétszer utazott Olaszországba és Franciaországba, hogy építészeti ismereteit fejleszthesse (egyszer 5 évre). Szentpéterváron, Moszkvában Anna Joannovnának és Kurföldön Bironnak épített. Elizabeth Petrovna 1741-es csatlakozásával kedvenc udvari építészévé vált.

Szentpéterváron kívül Peterhofban, Carszkoje Selóban és a tartományokban dolgozott.

vezérőrnagy, a Szent Anna-rend lovagja, építészeti akadémikus (1770). Számos tanítványa és követője volt. II. Katalin 1762-es csatlakozásával Rastrelli ideiglenesen nyugdíjba vonult, majd 1763-ban végül elbocsátották, és Svájcba távozott. Rastrelli munkásságát meglehetősen alaposan tanulmányozták. Műveinek nagy része fennmaradt.

A 18. század közepének legtehetségesebb mestere, a lendületes építészeti stílus megteremtője, amelyet néha „Erzsébet-barokknak” is neveznek. Quarenghivel és Rossival együtt joggal tartják a legnagyobb orosz építésznek.

Főbb munkálatok: Szentpéterváron - Szmolnij kolostor (nem kész), palota (részben átépített), palota (belső átdolgozás), Utazópalota a Srednyaya Rogatka-n (a XX. század 40-es éveiben elpusztult), Petrovna Erzsébet nyári palota az oldalon Mérnöki kastély), Bolsoj Peterhof palota, Nagy palota és park pavilonjai Tsarskoe Seloban, Téli Palota (tűz után újjáépített belső terek); Moszkvában - Téli Annenhof a Kremlben (nem létezik), Nyári Annenhof Lefortovoban (nem létezik); Kijevben - Szent András-templom; Kúrföldön - Biron palotái Rundale-ben és Mitauban.

(1817-1887)

Szentpéterváron született. 1827-ben belépett a Művészeti Akadémiára. Tanítvány, később legközelebbi asszisztense, aki befejezte befejezetlen munkáit. Az Akadémia elvégzése után (1838) Moszkvában dolgozott. 1842-1846-ban. -vel együtt, és nyugdíjas utazáson volt Olaszországban. 1850-ben hazatérve akadémikusi címet kapott az orvietói székesegyház mérési rajzainak kiadásáért. 1852-től - professzor, 1871-től - a Művészeti Akadémia rektora. 1870-től élete végéig - a Szentpétervári Építész Társaság elnöke. Főleg az udvartól kapott megbízások alapján dolgozott.

Az eklektika korszakának egyik vezető mestere, jelentős tanár és közéleti személyiség. Főleg neoreneszánsz stílusban épített. Kiváló rajzoló és a stílusok ismerője.

Főbb munkák: épületek Ropsában, a palota épült. könyv Vlagyimir Alekszandrovics tovább Palota rakpart Szentpéterváron (Rezanov leghíresebb munkája); részvétel a Grand Kreml Palota és a moszkvai Megváltó Krisztus-székesegyház tervezésében és építésében; Metropolitan Katedrális és Csodaműves Szent Miklós-templom Vilnában; palota Livadiában, palota Iljinszkijben Moszkva mellett; számos kastély és lakóház Szentpéterváron, Moszkvában, Tverben.

(1869-1932)

Örökös építőmérnök családból. A kadéthadtest és a katonai iskola elvégzése után egy szapper zászlóaljban szolgált. 1896-ban a szentpétervári hadmérnöki akadémián szerzett diplomát. 1897-től 1912-ig - asszisztens a Szépművészeti Múzeum és más épületek építésében. 1900-tól önállóan dolgozott.

Jelentős építész és mérnök, aki sokat és eredményesen dolgozott Moszkvában a forradalom előtt és után. Tapasztalt szakember, szellemében és stílusában racionalista.

Főbb munkák a forradalom előtt: olcsó családi apartmanok épülete a Meshchanskaya utca 2. szám alatt, épület

Northern Insurance Company az Iljinkán (és), női gimnázium a B. Kazenny sávban, Bryansky (Kijev) állomás (és és).

Rinaldi Antonio (1710-1794)

Olasz az orosz szolgálatban. L. Vanvitelli diák és munkatárs. Angliában járt. 1752-ben a hetman gróf meghívta Ukrajnába. Kijevben és Baturinóban, majd Moszkvában dolgozott. 1754-től az úgynevezett „kis udvar” (Pavel Petrovich örökös udvara) építésze. 1762-től - II. Katalin udvari építésze. Szentpéterváron, Oranienbaumban dolgoztam. 1784-ben visszatért Olaszországba, és élete végéig Rómában élt.

A kifinomult ízlés mestere, akinek munkássága a barokk és a klasszicizmus határán áll.

Főbb munkái: Voroncov dacha „Novo-Znamenka” Szentpétervár közelében; park és palotaépületek Oranienbaumban, köztük a híres kínai palota és a Rolling Hill; Krisztus feltámadásának temploma Pecherben; a yamburgi Katalin-székesegyház; A Gatchina-palota, a Tuchkov Buyan épülete (kenderraktárak), a Vlagyimir hercegi székesegyház, a Márványpalota, a Szent Izsák-székesegyház (a meglévő helyén), a Myatlevs-ház Szentpéterváron.

Rossi Carlo (Karl Ivanovics) (1755-1849)

Szentpéterváron, színészcsaládba született. V. Brennánál tanult és külföldre utazott vele. Brenna vezetésével kezdett dolgozni Pavlovszkban. 1806-1814-ben. Moszkvában dolgozott, kipróbálta magát az orosz stílus „gótikus” változatában; a Kreml építésziskolájában tanított. Ezzel egy időben lakóépületeket, bevásárlóárkádokat, nyilvános helyeket, templomokat, kórházakat stb. tervezett Tvernek, valamint Tver, Jaroszlavl és Novgorod tartomány városainak főépítésze. 1814-től Szentpéterváron, 1816-tól az A. Betancourt (V. Stasov, A. Mikhailov 2m és A. Moduit) vezette Építési és Hidraulikus Művek Bizottságának négy fő építésze egyike.

Végrehajtotta a főváros központjának átfogó rekonstrukcióját, létrehozva a Palota, a Szenátus, a Mihailovskaya tér és az Alexandria Színház legnagyobb együtteseit. Az elvi és független Rossinak nem volt magas rangja (Tverben főiskolai tanácsadói rangot kapott), és nem lett akadémikus. Igaz, 1822-ben a Művészeti Akadémia tiszteletbeli szabad ösztöndíjasává (vagyis tiszteletbeli akadémikusává) választották. 1828-ban a Firenzei Akadémián professzori címet kapott. A P. Bazinnal való konfliktus után Rossit megrovásban részesítették „a felettesei utasításainak való engedetlenségért”, és lemondott (1832), de élete végéig folytatta a tervezést és az építkezést. Nagy szükségben halt meg Szentpéterváron, hatalmas családdal terhelve. 1940-ben Rossi hamvait a Volkovszkij temetőből az Alekszandr Nyevszkij Lavra nekropoliszába szállították. Róla nevezték el az egykori Teatralnaya utcát. Rossi kissé száraz, meglehetősen monoton homlokzati díszítésű alkotásai ennek ellenére szembetűnőek a városrendezési problémák megoldásában.

A nagy orosz várostervező és építész, akinek Pétervár nagymértékben köszönheti dicsőségét a klasszikus korszakban.

Főbb munkák: Moszkvában - az Arbat téren található színház és a Kreml Katalin-templomja (nem maradt fenn), a Kreml Nikolszkaja-toronyának megkoronázása (az 1812-es tűzvész után O. Bonet restaurálta); bevásárlóárkádok Tverben, Bezhetskben és Rybinskben, a katedrális Torzhokban; Szentpéterváron - az Elagin-palota együttese (palota, szolgáltatások, park és park pavilonok), a Mihajlovszkij-palota és a Mihailovskaya tér együttese, a Mihajlovszkij (mérnöki) kastély területének rekonstrukciója (a Sadovaya utca lyukasztása, több híd a Moikán és a Fontankán, a Manezsnaja tér kialakítása, az Alexandria Színház együttese (színház, közkönyvtár, az Anicskov-palota pavilonjai, a Teatralnaya utca és a Cserniseva tér), a Palota tér együttese (vezérkar), a Szenátus tér együttese (Szenátus és Zsinat).

Ruska Aloyzny Ivanovich (Luigi) (1758-1822)

Az olasz eredetileg Svájcból származik. 1767-ben apjával, Geronimo Giovanni Ruscával, kőművessel érkezett Oroszországba, akit meghívtak a Szent Izsák-székesegyház és a Nagy Péter emlékmű megépítésére. Nyilván az apjával tanult. Hivatalosan 1783-ban lépett szolgálatba. Állami és palotaépületekkel foglalkozott, emellett sokat épített magánrendelésre. Szentpéterváron kívül dolgozott Oranienbaumban, Peterhofban, Carskoje Selóban, Ropsában; Sztaszovval és Gesztével együtt részt vett a tartományi városok „modell” homlokzatainak kidolgozásában. 1818-ban lemondott szolgálatáról és elhagyta Oroszországot. Olaszországban, Valenzában halt meg.

A késő klasszicizmus egyik legtermékenyebb mestere. Hagyatéka szinte végtelen.

A főbb szentpétervári munkák: a Bobrinszkij-palota a Galernaja utcában, a lovas gárda laktanya, Izmailovszkij, gránátos, asztraháni ezredek, a lovas gárdaezred arénája, a Jezsuita rend háza a Katalin-csatornán, a karzat a Perinnaya Line, a négy oromfalú ház a Sadovaya és Italianskaya utca sarkán.

(1874-1942)

Tiflisben született egy tanár családjában. 1902-ben kitüntetéssel diplomázott a Művészeti Akadémián a műhelyben. Dolgozott a kijevi Vasúti Igazgatóságnál, tanított a Kijevi Műszaki Iskolában, a Kijevi Művészeti Iskolában, majd 1917-ben a Kijevi Építészeti Intézet egyik szervezője és rektora lett.

Jelentős építész, aki Kijevben dolgozott, a késői eklektika képviselője. Tanár.

Fő munkák Kijevben: a Népi Auditorium épülete, a Shantser illúzió a Khreshchatykon, a Szeretetnővérek Társaságának kórháza több lakóház számára. A forradalom után sokat épített.

(1797-1875)

Jobbágyfejedelmi családból. . A permi gimnáziumba küldték, 1815-ben pedig „szabadnyugdíjasként” a Művészeti Akadémiára. 1818-ban mint jobbágyot elbocsátották az Akadémiáról. A péterhofi papírgyár építésén dolgozott. 1820-ban kapta meg szabadságát. 1821-ben, miután megkapta az építész-művész címet, kinevezték a permi (uráli) bányászati ​​osztály építészének. 1832-től Szentpéterváron élt, különböző oktatási intézményekben tanított és társadalmi tevékenységet folytatott. 1839-ben Moszkvába költözött, ahol haláláig élt. Titkostanácsosi rangban volt. Fűtési és szellőztetési problémákkal foglalkozott. Az orosz racionalista építészetelmélet megalapítója. Az "Építészeti kézikönyv" szerzője - az egyik első szakmai tankönyv, valamint számos vízvezeték-szerelési munka.

A fő munka az uráli ipari építkezéshez és a permi fejlesztéshez kapcsolódik. Számos találmány szerzője, köztük gazdaságos tűzhelyek.

(1744-1808)

Moszkvában született egy diakónus családjában. A „hivatalnoki rangú” gyermekek iskolájában tanult, majd a Moszkvai Egyetem gimnáziumában. 1756-ban áthelyezték Szentpétervárra, a Művészeti Akadémiára; Kokorinovnál és Valen-Delamotnál tanult. 1762-ben nyugdíjasként Párizsba küldték, ahol C. de Waillynél dolgozott. 1766-ban Rómába költözött. 1768-ban tért vissza Szentpétervárra. 1772-től a Szentpétervár és Moszkva Kőszerkezeti Bizottságának vezető szerepet töltött be, részt vett a városok tervezésében (Voronyezs, Pszkov, Nyikolajev, Jekatyerinoszlav). Bírósági tanácsadó. Sokat terveztek a könyvhöz. . 1769-től - egyetemi docens, 1785-től - tanár, 1794-től - a Művészeti Akadémia építészeti rektora. 1800-tól a kazanyi székesegyház építésével foglalkozó bizottságot vezette.

A 18. század végének egyik vezető klasszicista. Stílusának szigoráról nevezetes munkássága óriási hatással volt a klasszicista iskola fejlődésére. Így a Tauride-palota az oroszországi birtoképítés mintájává vált.

Főbb munkák: Szentpéterváron - a Tauride-palota, a Szentháromság-székesegyház és az Alekszandr Nyevszkij Lavra kaputemploma; számos udvarház Szentpétervár környékén, ezek közül a Taitsy és Skvoritsy házak, a pellai palota (nem áll fenn); paloták Bogoroditskban, Bobrikiban és Nikolsky-Gagarinban Moszkva mellett; Bogorodickij székesegyház Kazanyban; magisztrátus Nikolaevben.

(1769-1848)

Moszkvában született egy kiskorú tisztviselő családjában. A Moszkvai Egyetem gimnáziumában tanult. Az érettségi után 1783-ban építészhallgatóként került a dékánságba. 1794-1795-ben - a Preobrazhensky-ezred altisztje, 1797-ben sógyárak építésére osztották be főiskolai titkári ranggal. Részt vett egy szállodaprojektek versenyén Moszkva bejáratánál, egy lebontott fehér kőfal helyén ( Boulevard Ring). Tartományi titkárokká léptették elő. I. Sándor koronázásakor részt vett a munkaszüneti napok tervezésében. 1802-ben személyi rendelettel Franciaországba, Olaszországba és Angliába küldték fejlesztésre. Rómában felvették a Szent Lukács Akadémia professzorának. 1808-ban visszatért Oroszországba. A „Császári Felsége Kabinetje” fennhatósága alá került, ettől kezdve az udvar és az állam megbízásából készült jelentősebb munkákban vett részt. Az Építési és Hidraulikus Építési Bizottság négy főépítészének egyike (K. Rossival, A. Mikhailov 2m-el és A. Moduittal együtt). 1811 óta - akadémikus. megbízott államtanácsos. A Művészeti Akadémia professzora az építészet osztályában.

A legnagyobb építész, a késő klasszicizmus képviselője. Óriási termelékenységével és magas szakmai felkészültségével a klasszicista iskola epigonja maradt. IN utóbbi években az életet megpróbáltam „orosz stílusban” dolgozni.

Főbb munkák: Szentpéterváron - Az Obvodnij-csatorna üzletei, a Mars-mezőn lévő Pavlovszki laktanya, a Fő udvari istállók, a Razyezzhay utcai Yamskaya piac, a Spaso-Preobrazheyasky és a Trinity-Izmailovsky katedrálisok; Moszkvában - Raktárak biztosítása a krími autópályán, a Nagy Kreml-palota (újjáépítette K. Ton), egy szálloda a közbenjárási kapunál, a kijevi tizedtemplom, Alekszandr Nyevszkij székesegyház Szaratovban, Alekszandr Nyevszkij temploma Potsdamban, egy épületegyüttes Arakcheev Gruzine birtokán a Volhov-on.

(1850-1908)

1873-ban végzett a szentpétervári Építőipari Iskolában, ettől kezdve történelmet tanított az iskolában, majd az Építőmérnöki Intézetben. építészet, 1895-1903-ban - igazgató. Előadást tartott a Technológiai Intézetben. Komolyan orosz építészetet tanult 1886-ban Olaszországba, Görögországba és Törökországba utazott. 1893-ban a Művészeti Akadémia rendes tagjává választották.

Jeles építész, teoretikus, építészettörténész, restaurátor, tanár.

Főbb munkák: a péterhofi katedrális, részvétel II. Sándor emlékművének építésében a moszkvai Kremlben, E. Viollet-le-Duc „Orosz művészet” című könyvének fordítása, számos cikk az orosz építészet történetéről .

(1857-1921)

Moszkvában született egy ikonfestő családjában. 1878-1882-ben. a Művészeti Akadémián tanult. A hatása alatt úgy döntött, hogy az orosz építészet tanulmányozásának szenteli magát. 1883-1887 folyamán számos oroszországi utazást tett, építészeti emlékeket mért, rajzolt, fotózott, majd folytatta a kutatást a restaurálási munkákkal kapcsolatban. Többször járt külföldre - kutatási, tervezési munkával kapcsolatban Franciaországban, Olaszországban, Törökországban, Németországban stb. 1885-ben - akadémikus, 1902-ben - professzor. A műemlékvédelem ügyének egyik kezdeményezője. Sokat tervezett és épített az orosz és a neoorosz stílus jegyében. A forradalom után eltávolították a tanításból. Hvalinszkban halt meg.

Az orosz építészet kiemelkedő kutatója, építész, művész, teoretikus, tanár, restaurátor.

Főbb munkák: Sándor átjáró Kazanyban (c), orosz katonák emlékműve San Stefanóban (Törökország), templomok egy birtokon Szmolenszk közelében, a faluban. Fedino, Moszkva tartomány, Lugansk; a pszkovi Szpaso-Mirozsszkij-székesegyház, a pereszlavl-zaleszkij-i színeváltozás-székesegyház, a novgorodi Szent Zsófia-székesegyház, a Novgorod melletti Megváltó-Nereditsa-templom (a projektet P. Pokriskin végezte) stb. könyvek, cikkek és albumok az orosz építészet történetéről, beleértve az „Orosz építészet emlékműveit” is.

, gróf (1844-1919(7))

Az oroszosított francia arisztokratáktól. 1866-ban végzett a Művészeti Akadémián, külföldi útja után magánrendelésre főként Szentpéterváron dolgozott. Építészakadémikus (1892), a Művészeti Akadémia tiszteletbeli tagja, az Építőmérnöki Intézet tanára. Számos társadalmi tevékenységben vett részt: az orosz építészek első kongresszusainak szervezője, az Építészek és Művészek Társaságának elnöke; az "Old Petersburg" társaság egyik alapítója és elnöke. Korának egyik legtermékenyebb építésze. Építészeti pozíciója kettős: a nagy tehetséggel és ízléssel nem rendelkező Suzor ennek ellenére óriási szerepet játszott a Szentpétervár belvárosának hétköznapi épületeire jellemző „páneurópai” stílus kialakításában.

Fő munkák Szentpéterváron: több mint 60 épület épült, főként lakóépületek. Ezek közül a legjelentősebbek a Prince-hez tartozó házegyüttesek. Ratiszov-Rozsnov (a Kirochnaya, Panteleimonovovskaya és Dumskaya utcákon), egy házegyüttes a Puskinskaya utcában (az emlékművel ellátott térig szinte az egész utca be van építve), számos ház a Nyevszkij sugárúton. A középületek közül a leghíresebbek a Singer cég háza (ma Könyvek Háza), a Kölcsönös Hiteltársaság háza a Jekatyerinszkij (Griboyedov) csatornán, a Metropol Hotel a Nyevszkij és a Vlagyimir sugárút sarkán, a homeopátiás kórház számos nyilvános fürdővel (a Basseynaya, Bolshaya utcák Pushkarskaya, a Moika rakparton), számos ipari épület.

de (1760.-1813)

Francia orosz szolgálatban: Bernben (Svájc) született nemesi családban. Kezdetben a Párizsi Művészeti Akadémián tanult, majd 1785-ben Rómában. Artois Károlynál (XV. Lajos testvére), 1794-től Bécsben szolgált a hercegnél. 1799-ben a bécsi követ, herceg ajánlására. művésznek hívták meg Oroszországba. 1800 óta - akadémikus. 1802-től - udvari építész, perspektívában a Művészeti Akadémia tanára, 1810-től - az építész professzora. A császári üveggyár főművésze is volt. A leégett Bolsoj Színház átvizsgálása közben leesett az állványzatról és belehalt a zúzódásokba.

A klasszicizmus képviselője, N. Ledoux elveit követve.

Főbb munkák: Szentpéterváron - a Bolsoj Színház (a Konzervatórium helyén található), a Börze és a Vasziljevszkij-sziget nyársának elrendezése, Salny Buyan (nem maradt fenn); Pavlovszkban - „A jótevő házastársnak” mauzóleum; Odesszában - színház és kórház (nem maradt fenn).

(1794-1881)

Szentpéterváron született ékszerész családjában. 1803-1815-ben. a Művészeti Akadémián tanult. Az Akadémián maradt, 1817-ben beíratták az Építésügyi és Vízügyi Bizottság fogalmazó osztályára. 1819-ben nyugdíjasként Olaszországba küldték, ahol 1828-ig dolgozott - a praeneste-i szerencseszentély, valamint a nádori császárok palotájának helyreállítására vonatkozó terveket kutatott és készített; mindkét művéhez nyilatkozatokat közöl. Más műemlékeket mér ősi építészet. 1821-ben a párizsi Műszaki Iskolában tanult. Számos tervezési munkát végez. A Szent Lukács Akadémia tagjává választották, a Római Régészeti Akadémia levelező tagjává, a Firenzei Művészeti Akadémia professzorává. 1828-ban visszatérve Szentpétervárra, egyik résztvevője lett a Művészeti Akadémia elnöke által vállalt Akadémia átszervezésének; 1830-tól akadémikus és professzor, 1854-től építészeti rektor.

1830-tól, a szentpétervári Szent Katalin-templom projektjének sikeres befejezése után Oroszország vezető építészévé vált, I. Miklós kormányának legfontosabb állami megrendeléseit végrehajtva. Az egyházi projektek albumait hivatalos mintaként javasolták. I. Miklós halála után eltávolodott a gyakorlati tervezéstől, bár 1861-ben megkapta a „Császári Felsége építésze” címet. titkos tanácsos (tábornoknak megfelelő rang); 1868-ban a Royal Institute of British Architects tiszteletbeli tagjává és levelező tagjává választották. Élete utolsó tíz évében súlyos beteg volt, és Szentpéterváron halt meg.

Ton munkái a funkcionális és konstruktív problémák magas szintű megoldásával, a tértervezési sémák újszerűségével és a kompozíció magas színvonalával jellemezhetők.

Alkotói stílusa azonban kissé száraz volt. Az I. Miklós ideológiai programjával való kapcsolat Ton alkotói örökségének tragédiájává vált: műveinek nagy része megsemmisült; Nevét rendszerint a „reakciós”, „elvtelen”, „soviniszta” stb. jelzőkkel hozták összefüggésbe. Jelenleg ennek a mesternek az igazságossága áll helyre.

Elismerték érdemeit a neoorosz stílus megteremtésében, amely a kormányrendelet mellett Bizánc és Rusz középkori építészetének kutatásán alapult.

A 19. század közepének legnagyobb építésze. Az eklektikus korszak tipikus képviselője, a „nemzeti” építészeti irányzat megalapozója; századi építészeti gondolkodás kialakulására nagy hatást gyakorló tanár.

A főépületek: Szentpéterváron - egy móló szfinxekkel a Művészeti Akadémia közelében, állami csarnokok és egy templom az Akadémia épületében, a Szent Katalin-templom és három ezredtemplom (nem őrizték meg), a Nikolaevskaya vasútállomás (Moszkovszkij) ); Moszkvában - a Megváltó Krisztus-székesegyház (nem őrizték meg), a Nagy Kreml-palota és a fegyverraktár, a Nikolaevskaya pályaudvar (Leningrádszkij), a Simonov-kolostor harangtornya (nem maradt fenn), a Maly Színház stb.; Kazanyban - a katonai kormányzó háza a Kremlben; katedrálisok és templomok Krasznojarszkban, Tomszkban, Szaratovban, Carszkoje Selóban (nem áll fenn), Peterhofban, Jaranszkban, Szevasztopolban, Szveaborgban, Jelecben stb. Ezen kívül Ton helyreállítási munkákat végzett (beleértve új létesítmények építését is) a közeli Ipatiev kolostorban Kostroma, Moszkva A Kreml, Izmailovo Moszkva mellett stb.

Trezzini Domenico Giovani (Andrey Yakimovich) (1670-1734)

Olasz, eredetileg Svájcból. Olaszországban tanult. 1699-től Dániában dolgozott, ahonnan 1708-ban a nagykövet orosz szolgálatra hívta meg erődítőnek. 1704-1705-ben Kronstadtban, 1705-1706-ban - Narvában, 1706-tól élete végéig - Szentpéterváron dolgozott.

I. Péter legközelebbi asszisztense lévén, ő vezette az összes építkezést Szentpéterváron. 1726-ban erődítési ezredesi rangot kapott. Szentpétervár első építésze. Trezzini művei nagyrészt meghatározták további fejlesztés várost, és várta megjelenését.

Főbb munkái: Péter-Pál erőd Péter-kapuval, St. Péter és Pál; I. Péter - Nyári (?) és Téli palota (nem áll fenn), 12 főiskola épülete (egyetem), kórház a viborgi oldalon (újjáépített), saját háza az Universitetskaya településen, Vasziljevszkij-sziget fejlesztési projektje, „modell” házak projektjei.

(1792-1870)

Moszkvában született egy tiszt családjában. A moszkvai építészeti iskolában végzett. 1817-1819-ben építészsegédként dolgozott D. Gilardinál és a Kreml épületének expedíciójában. Részt vett a Nagy Kreml-palota tervezési pályázatán. Főleg Moszkva és a Moszkvai Egyetem újjáépítésén dolgozott. Magas hivatali pozíciót ért el. Festmények gyűjtőjeként ismert, amelyeket a Rumjantsev Múzeumba hagyott.

Főbb munkák: parkszerkezetek, színház és palota belső terei az Arhangelszkoje Jusupov birtokon, rekonstrukció és kiegészítések a Moszkvai Egyetemen, az Angyali üdvözlet templom rekonstrukciója Elokhovban (Jelokhovo katedrális).

, herceg (1719-1775)

A legrégebbi elszegényedett hercegi családból. A faluban született. Szemjonovszkij Poshekhony közelében. Miután 1733-ban elvégezte a Matematikai és Navigációs Tudományok Iskoláját, a „csapathoz”, 1741-től pedig a moszkvai „csapathoz” rendelték. 1742-ben megkapta a „Gesel”, 1745-ben az építész címet, Moszkva főépítésze lett, és saját „csapatát” vezette. 1750-től az általa szervezett építésziskolát vezette, tanítványai között van A. Kokorinov, M. Kazakov, A. Evlashev stb. jelentős építészek. Tanítványaival hatalmas munkát végzett a moszkvai Kreml épületeinek, Novgorod, Uglich emlékműveinek stb. mérésén és megerősítésén.

A legnagyobb építész, a barokk mestere a 18. század közepén. Moszkva főépítésze negyed évszázada.

Oroszországban először szervezte meg az építészek szisztematikus képzését.

Főbb munkák: Moszkvában - diadalkapuk - Tverskaya és Krasnye, kő Kuznyeckij híd, ház (Neskuchnoe), a Kórház és az Invalid Houses projektek, valamint a Feltámadás Diadalkapuja (nem valósult meg), a Szent Nikita templom a Basmanskaya utcában. (?), Nagy Iván harangtornyának helyreállítása, a Mindenszentek híd rekonstrukciója, a Szentháromság-Sergius Lavra harangtornya befejezése, a tveri harangtorony (I. Schumacherrel együtt) az egyetlen fennmaradt épület .

Felten Georg Friedrich (Jurij Matvejevics) (1730-1801)

Szentpéterváron született, a Tudományos Akadémia tisztviselőjének családjában. Az Akadémia gimnáziumában tanult. 1744-ben Németországba távozott. A Tübingeni Egyetemen tanult. Részt vett egy stuttgarti rezidencia építésében. 1749-ben visszatért Oroszországba. 1749-1751-ben a Művészeti Akadémián tanult Schumachernél. Udvari építész, 1783-tól - a Francia Királyi Akadémia tudósítója, 1784-től - államtanácsos, 1770-től - akadémikus, 1772-ben - a Művészeti Akadémia professzora, 1785-ben - adjunktus rektor, 1789-1794-ben az Akadémia igazgatója Arts. 1794-ben nyugdíjba vonult.

Szerény tehetséggel rendelkező Felten rendkívül termékeny és szorgalmas volt; jó ízlése volt. Az első generáció klasszicista tiszteleg a „gótikus” stilizáció iránti vonzalom előtt.

Fő munkák Szentpéterváron: Régi Ermitázs, Chesme palota és Keresztelő János-templom (Csesmenskaya) a Moszkvai kapu mögött, Sándor Árva Intézet Szmolnij mellett, protestáns Szent Katalin templom a Vasziljevszkij-szigeten és Szent Anna templom a Kirochnaya utcában, örmény - Gergely-templom a Nyevszkij prospekton, a Nyári Kert rácsa (feltehetően).

(1872-1936)

Orelben született egy postai tisztviselő családjában. Gyermekkorát Rigában töltötte, ahol középiskolát végzett.

Főbb munkák: térszerkezeti rendszer hálós boltozat formájában (számos ipari épület); szerkezeti rendszer függő hálós fémburkolat formájában (az 1896-os Nyizsnyij Novgorod kiállítás pavilonjai); hiperboloid „Shukhov tornyok” (világítótornyok, víztornyok, rádiótornyok) fémrudakból, térbeli szerkezetek íves rácsos rácsok formájában; részvétel a felső kereskedési sorok tervezésében, valamint a Metropol Hotel, a Brjanszki (Kijevszkij) állomás, a Kazanszkij állomás stb.

(1878-1939)

Berlinben született egy tiszt családjában, gyermekkorát Tambovban töltötte, ahol reáliskolát végzett. 1896-ban belépett a Művészeti Akadémiára, építészetet (osztály), festészetet (osztály), grafikát (osztály), szobrászatot (seva osztály) tanult. Tanulmányozta az ókori orosz városok műemlékeit. Miután 1906-ban elvégezte az Akadémiát, nyugdíjas kiránduláson volt Rómában, Athénban és Konstantinápolyban; a bemutatott művekért ismét Olaszországba küldték. 1911-ben építészeti akadémikus. 1910-től a Művészetek Ösztönző Társaságának szentpétervári iskolájában tanított, 1913-tól női építésztanfolyamok igazgatója volt.

Shchuko fő kreatív tevékenysége a forradalom utáni időszakban történt, amikor Moszkvában élt és dolgozott.

Korának egyik legkulturáltabb és legtehetségesebb embere, a forradalom előtt a neoklasszicizmus kiemelkedő képviselője volt. Ezt követően sokat és eredményesen dolgozott az építészet, grafika, festészet területén, jelentős színházművész és tanár volt.

Főbb munkák 1917 előtt: a szentpétervári Kamennoostrovsky Prospect 63. és 65. számú lakóépületei, a római és torinói nemzetközi kiállítások orosz pavilonjai, a kijevi zemstvo kormány épülete, a kijevi Politechnikai Intézet temploma.

(1873-1949)

Született Chisinauban hét hivatalos. Korán megmutatta a rajztudását, és a középiskola elvégzése után a Művészeti Akadémiára került (1891). 1894 óta - a műhelyben. Méréseket végzett a szamarkandi Gur-Emir mauzóleumban. Az Akadémia elvégzése után (1897) megkapta a külföldi utazás jogát, és ellátogatott Olaszországba, Tunéziába, Franciaországba, Angliába és Belgiumba.

Jóváhagyta a Shchusev rajzainak riportkiállítását.

A forradalom előtti legnagyobb építész, a neoorosz stílus világos és következetes képviselője; Fő tevékenysége a szovjet építészethez tartozik, amelyben az egyik vezető helyet foglalta el.

Főbb munkák 1917 előtt: az Ovruch-i Bazil-templom rekonstrukciója (XII. század), Új-Athos-templom, Szentháromság-székesegyház a Pochaev Lavra-ban, emléktemplom a Kulikovo-mezőn, Márta és Mária kolostor a Bolshaya Ordynka-n Moszkvában, templom Mihajlovszkij Golden- Kupolás kolostor Kijevben, Kazansky pályaudvar Moszkvában, orosz pavilon a XI. Nemzetközi Kiállításon Velencében.

(Iveron kapu, 18. század, Vasnyecov festménye)

Nagy Péter korszakának vége után, amely során a legjobb orosz építészek erőit az építkezésbe vetették. új főváros, Szentpétervár, ismét felvállalta Moszkva újjáépítését és építését. Ebben az időben a szemünk láttára nőttek ki a templomok és kórházak, iskolák és egyetemek, valamint különféle középületek.

A 18. század közepének legkiemelkedőbb építészei közé tartozott M. Kazakov és V. Bazhenov. 1799-ben V. Bazhenov a Moszkvai Egyetemen található gimnáziumban végzett, majd az új, újonnan szervezett szentpétervári Művészeti Akadémián folytatta tanulmányait. Tanulmányai befejezése után Bazhenov Olaszországba és Franciaországba megy, majd hazatérése után akadémikusi címet kap.

(Kreml palota a Kreml fehér falai között)

Nem figyelve arra, hogy fővárosi építészeti karrierje a legjobban alakult, Bazhenov II. Katalin meghívására visszatért Moszkvába, ahol elkezdte megvalósítani a császárné grandiózus terveit, és mindenekelőtt az építkezést. a Kreml-palota. De mint kiderült, a patriarchális Moszkva még nem állt készen az építész túlságosan merész döntéseire, és projektje csúnyán megbukott.

(Fehér Kreml)

A császárné parancsára le kellett bontani a Kreml legromosabb épületeit, a déli oldalon néhány falszakaszt le kellett bontani, és a megmaradt ókori épületek köré egy klasszicista stílusú grandiózus palotát kellett építeni, beleértve az Ivánt. Nagy harangtorony. Az építész tervei alapján a Kreml területén számos épületet emeltek, amelyek között színház, különböző főiskolák, arzenál, valamint a néptere is helyet kapott.

Mindezt kizárólag az elfordulás céljából tették középkori erődítmény, egy nagy, a fővároshoz szorosan kapcsolódó nyilvános komplexumban. Bazhenov nemcsak rajzokat mutatott be Katalinnak a leendő palotáról, hanem famodellt is készített róla. Ám annak ellenére, hogy a császárné jóváhagyta az építész tervét, és még szertartást is tartott az első kő letételére, nem volt hivatott életre kelteni. 1775 elején II. Katalin új feladatot adott Bazhenovnak, hogy Moszkvától nem messze építsenek neki egy rezidenciát a Fekete Iszap birtok területén, amely később Tsaritsyno néven vált ismertté.

(Tsaritsino-i palota)

A császárné kérésére ezt a komplexumot pszeudoként építették gótikus stílus. 1785 végére kőhidak, a Nagypalota, az Operaház és a Kenyérház, valamint sok más építmény épült, amelyek többsége a mai napig fennmaradt. A Tsaritsyno komplexum építészeti formáiban, gótikus stílusban különbözött az akkori épületegyüttesektől. Mindenekelőtt az ablaknyílások, hegyes ívek és hasonló szokatlan elemek összetett kialakításával tűnt ki.

(Vasziljevszkij származású)

Itt is megtalálhatók a középkori építészet bennszülött orosz elemei, például a „Fecske farka”, amely a modern Kreml falainak végére emlékeztet. A vörös téglából készült falak tökéletesen kombinálódnak a fehér díszítőelemekkel, ez a kombináció a 17. század végének építészetének velejárója. Ami az elrendezést illeti, szándékosan a lehető legbonyolultabbá tették. Kívülről a palota olyan komornak tűnt, hogy amikor a császárné meglátta, felkiáltott: inkább börtönnek tűnik, nem pedig a királynő rezidenciájának.

(Moszkva Kreml XVIII század)

Nem volt hajlandó ott élni. Ezt követően a császárné parancsára a legtöbb épületet, köztük a palotát is lebontották. Az új, gótikus stílusú palota megépítését M. Kazakov akkori híres orosz építészre bízták. Építését 1793 végére fejezte be.

Orosz építészet a 18. században elsősorban három építészeti irányhoz kapcsolódik. Ez elsősorban barokk, rokokó és klasszicizmus.

A barokk művészeti irányzat, melynek fő jellemzői a pompa, a kontraszt, valamint a valóság és az illúzió kombinációja. A barokk stílusú munka mesterei nagy nyomot hagytak a 18. századi orosz építészetben. Trezzini, Schlüter, Michetti, Zemcov, Rastrelli, Chevansky és Ukhtomsky vezetékneve örökre megmaradt az orosz építészet története.

Érdemes megjegyezni, hogy a Téli Palota, a Sztroganov-palota, a Szmolnij kolostor, a Tsarskoye Selo és a Peterhof design együttesei a barokk stílus remekei.

A rokokó egy építészeti stílus, amely a barokk és a klasszicizmus ötvözésével jött létre. Ez a stílus kifinomultságot és vitézséget hordoz, és főként a belsőépítészetre jellemző.

A 18. században, in Orosz építészet, egy új jelenség van kialakulóban - az „orosz klasszicizmus”. Az orosz klasszicizmus az építészet egyik iránya, amelyet az egyszerűség és a szigorúság, valamint a racionalitás jellemez. Moszkvában számos orosz klasszicizmus stílusú épület található. Pashkov háza, Bazsev Tsaritsyn komplexuma, Szenátus épületei, Golicin herceg háza és sok más épület. Ma ezek az épületek műemlékek Orosz építészet a 18. században.

A fejlett építészeti trendek epicentruma és várostervezés, az orosz főváros, Szentpétervár egyidős lett a századdal, egy új kultúra példájaként fogant fel. A leendő főváros a semmiből épült fel, ami nagyban megkönnyítette a rendszeres tervezési és fejlesztési technikák bevezetését. Soha nem látott mértékben hasznosították a külföldi szakemberek tapasztalatait, mozgósították az egész ország anyagi és humán erőforrásait. Szentpétervár fennállásának első éveiben megkezdődött az iszapkunyhók széles körű építése. Az építés során a kézművesek elsajátították az úgynevezett „porosz mintájú” faszerkezeteket, i.e. könnyű falak, sík padlók kereskedelmi, köz- és lakóépületekben. Szentpétervár műszaki újdonsága az észak-európai országokban elterjedt, a legfontosabb városi épületeket koronázó, szokatlanul magas tornyok voltak. Kiemelkedő ilyen építmény volt a Péter-Pál-székesegyház tornya, melynek magassága elérte a 45 m-t. építés alatt álló épületeket anélkül, hogy jelentősen csökkentené az épületek szilárdságát. Például A. Mensikov palotájában a Vasziljevszkij-szigeten a felső emeletek falvastagsága mindössze másfél vagy akár egy tégla. Ebben az időszakban Szentpéterváron mind a közönséges téglák, mind a speciális, nedvességálló téglák holland receptúra ​​szerinti gyártása megindult. Mindez nem tartott sokáig, mire meghozta az eredményt. A város rekordidő alatt jött létre, az ideiglenes fából készült Petersburgot gyorsan felváltotta a kő. I. Péter uralkodásának végén már nagyságával és szépségével is meglepte az idelátogató külföldieket. A Szentpétervárról szóló, 1751-ben készült művében a szerzőnek oka volt azt írni: „ez a város annyira elterjedt, feldíszített és magasztos, hogy jelentős előnnyel rendelkezik Európa számos nagy és ősi városával szemben”. Szentpéterváron először dolgoztak ki szabályos városfejlesztési tervet, amely városalakító alapja lett. P. M. Eropkin terve (1737) és az azt követő projektek megszilárdították ezt a városfejlesztési mintát. A szentpétervári terek minőségileg is új arcot kaptak. Vendégházak, kollégiumok és más középületek bővített homlokzatának építésével földrajzi körvonalakat kaptak. Így nézett ki a Szentháromság tér a petrográdi oldalon. A század közepén a formák szobrászati ​​kifejezésének felerősödő stílusirányzata Szentpétervár sziluettjét érintette, amely számos új, magasra emelt harangtoronnyal és templommal gazdagodott. Sőt, formájukban a tornyok helyett öt kupola, szint és torony hangsúlyozottan nemzeti motívumai jelentek meg, ezért kapott a város sziluettje új térfogati és plasztikus hangsúlyokat, illetve a tőle korábban szokatlan festői karaktert. Szentpétervár „rendes” orosz fővárosa maga az abszolutista birodalom imázsának szimbolikus megtestesítőjévé válik az egyetemes rend gondolatával. A rendszeres szabályozott építkezés tapasztalatait is a század első felében alapított „erődvárosok” és „gyárvárosok” képezték. Különösen fontos volt Taganrog, Voronezh, Azov építésének tapasztalata, olyan városok újjáépítése, mint Orenburg, Tver és még sokan mások.
Ebben felbecsülhetetlen szerepet játszottak a nagy orosz és külföldi építészek. A nyugati építészeti iskola egyik leghíresebb Oroszországban tevékenykedő képviselője Rastrelli Francesco Bartolomeo (1700-1771), K. F. Rastrelli olasz szobrász fia volt, aki XIV. Lajos francia király udvarában szolgált, de építészeti ill. építőipari tapasztalat Oroszországban. Tehetséges művész lévén sikerült bebizonyítania magát képzett építészként, és „főépítészként” elfoglalta a legmagasabb pozíciót Oroszország építészeti világában. Munkássága 1740-1750-ben érte el csúcspontját. Leghíresebb alkotásai a szentpétervári Szmolnij kolostor együttese (1748-1764), amely a korábbi évszázadok orosz szerzetesegyütteseinek hagyományai szerint jött létre, valamint az Erzsébet-korabeli nemesek palotái. M. I. Voroncov és S. G. Stroganov Szentpéterváron, de tehetsége a legnagyobb mértékben olyan remekművek megalkotásában nyilvánult meg, mint a fővárosi Téli Palota (1754-1762), a Carskoje Selo-i Nagy Palota és a Peterhof. (Petrodvorets), és még sokan mások. Mindegyik egyértelműen jellemzi a 18. század közepének barokk stílusát. és egy figyelemre méltó építész munkásságának alakulása. Egy másik kiemelkedő külföldi képviselő, aki Oroszországban dolgozott, Antonio Rinaldi (1710-1794) volt. Korai épületeiben még az „elöregedő és múló” barokk hatása alatt állt, azonban teljes mértékben kijelenthető, hogy Rinadi a korai klasszicizmus képviselője. Alkotásai közé tartozik a kínai palota (1762-1768), amelyet Jekatyerina Alekszejevna nagyhercegnőnek építettek Oranienbaumban, a szentpétervári Márványpalota (1768-1785), amelyet a nevének tulajdonítanak. egyedi jelenség az orosz építészetben a Gatchina-i palota (1766-1781), amely G. G. Orlov gróf vidéki rezidenciája lett. A. Rinaldi több ortodox templomot is épített, amelyek barokk elemeket ötvöztek – ötkupolás kupolákat és magas, többszintes harangtornyot. A korai klasszicizmus korszakának híres orosz képviselője az építészetben Korobov - Kokorinov építész tanítványa volt. F. (1726-1722). Híres művei közé, ahol a klasszicizmus stílusa a legvilágosabban megnyilvánult, a Szentpétervári Művészeti Akadémia épületét szokás felvenni, amely a Vasziljevszkij-sziget Nyevszkaja rakpartján épült (1764-1788). Az épület szokatlanul szép homlokzata, többfunkciós irodái és termei megfeleltek az orosz művészet egyre növekvő presztízsének. V. Bazhenovot joggal tekintik híres moszkvai építésznek, aki Moszkva megjelenését díszítette. I. (1737-1799). Első építészeti ismereteit D. V. Ukhtomszkij építésziskolájában és a Moszkvai Egyetem gimnáziumában szerezte. A Francia Művészeti Akadémia diplomatája, a Római Nemzeti Művészeti Akadémia professzori címével kitüntetett, a firenzei és bolognai művészeti akadémiában való tagság valóban globális elismerése tehetségének. V. I. Bazhenovot Szentpétervárra visszatérve (1765) a Szentpétervári Művészeti Akadémia akadémikusává választották, majd 1799-ben. alelnöke lett. V. I. Bazhenov első munkái közé tartozik a Szentpétervári Arzenál épületének építése (ma nem létezik) és a Szmolnij Intézet még megoldatlan projektje (nem valósult meg). 1767 óta A széles körben képzett építész minden figyelmét lekötötte egy felelősségteljes megbízás - egy kolosszális építmény tervezése és kivitelezése - a Grand Kreml Palota és a főiskola épülete a moszkvai Kreml területén. Ebben a tekintetben 1768-ban létrehozták a Kreml épületének különleges expedícióját, amelynek fő építésze V. I. Bazhenov. Építész csapatában a kor leghíresebb tervezői voltak, akik közül az egyik a legnagyobb későbbi építész, M. F. Kazakov volt. Az új palotát olyan grandiózusnak (egy nagy állam presztízsének megfelelőnek) találták ki, hogy maga mögé rejtette a Dóm tér ódon épületeit, és ez sértené a Kreml hagyományos megjelenését, ezért az ő „ Építési útmutató...” Maga Bazhenov hirdette, hogy meg kell őrizni a Kreml ősi épületeit. 1772-ben az összes tervezési munka befejeződött, és 1773. június 1-jén elvégezték a palota hivatalos alapkövét. V. I. Bazhenov azt írta: „Európa népei, miután látták, hogy az új Kreml felemelkedik a föld mélyéből, meg fog lepődni fenségén és hatalmasságán, és többé nem fogják látni saját pompájuk szépségét.” A palota építése azonban nem haladta meg az ünnepélyes lefektetést, és 1775-ben V. I. Bazhenov építészeti csapatát fel is oszlatták. A széles körben nyilvánosságra hozott projekt és a palota megépítése II. Katalin állami presztízsének erősítésének eszköze volt, aki arra törekedett, hogy megmutassa, hogy az uralma alatt álló Oroszország képes kimerítő háborút vívni, és egyben grandiózus építkezéseket is vállalni. És mindazonáltal, annak ellenére, hogy V. I. Bazhenov kiemelkedő terve nem valósult meg, jelentősége az orosz kultúra számára nagyon nagy volt, és mindenekelőtt a klasszicizmus, mint az orosz építészet fejlődésének fő stilisztikai irányának végleges kialakításában. Emellett számos híres mesterember kapott szakmai képzést a Kreml újjáépítési projektjével kapcsolatban. V. I. Bazhenov sztoikusan tűrte az építkezés visszautasítását a kudarcok nem törték meg az építészt. A moszkvai nemesség megbízásából magánépületek projektjeinek fejlesztésébe kezdett. Ennek az időszaknak a legjelentősebb épületei közé tartozik a Kremltől nem messze fekvő moszkvai Pashkov birtok és kastély együttese (1784-1786). Ez egy kompakt és rendkívül eredeti tervkompozíciót határozott meg. Pashkov házának tervezésekor Bazhenov a francia klasszicizmus eszméinek ragyogó követőjeként járt el. A Bazhenov életének utolsó időszakában létrehozott moszkvai városi birtokházak közül meg kell jegyezni a Myasnitskaya-i Juskov-házat. V. I. Bazhenov munkája a szentpétervári Mihajlovszkij-kastély építésének projektje, de Bazhenovnak nem sikerült befejeznie, és a palotát jelentős változtatásokkal V. F. Brenn építész fejezte be.
Egy másik kiemelkedő orosz építész KazakovM. F. Tanulmányait a moszkvai D. V. Uhtomszkij építésziskolában szerezte, M. F. Kazakov természetes tehetségének kibontakozásában nagy szerepet játszott a tveri munka, majd hétéves tartózkodás V. I. Bazhenov építészi csapatában munka közben. a Grand Kreml Palace projektről. Az érett Kazakov alkotói hitvallása a klasszicizmus volt a maga szigorú megnyilvánulásában. Ennek szembetűnő példája a moszkvai Kremlben található hatalmas Szenátus épülete, amelyet ügyesen épített fel 1776-1787 között. Feltételezhető, hogy a karakter építészeti megoldás Ezt az épületet a meg nem valósult V. I. Bazhenov Kreml-palota építészete ihlette. A következő nagy középület, amelyet Kazakov emelt Moszkvában, a Mokhovaya utcai négyemeletes egyetemi épület volt (1786-1793). Ez az épület a klasszicizmus kiváló példája, amely megfelel az orosz tudomány presztízsének, szigorú és reprezentatív megjelenéssel. A moszkvai klasszicizmus építészetében és M. F. Kazakov munkásságában fontos helyet foglal el egy híres középület - a Nemesi Gyűlés háza, amelyet az építész mesterien újjáépített. Kazakov a második Meshchanskaya utcában (1777-1788) építette a Fülöp metropolita templomát is. Az építőiparban a mester a klasszikus kerek kompozíciót is alkalmazta az ortodox templom kapcsán.

Az építészethez képest az orosz szobrászat 18. századi fejlődése egyenetlenebb volt. A 18. század második felét jelentő vívmányok mérhetetlenül jelentősebbek és sokrétűbbek voltak. Az orosz plasztikai művészet viszonylag gyenge fejlődése a század első felében elsősorban annak tudható be, hogy itt az építészettel ellentétben nem voltak ilyen jelentős hagyományok és iskolák. Az ókori orosz szobrászat fejlődése, amelyet az ortodox keresztény egyház tiltásai korlátoztak, éreztette hatását. Giacomo Quarenghi. Sándor-palota Tsarskoe Selo-ban (Puskin). 1792-1796 Oszlopsor. Közülük a legkiemelkedőbb Carlo Bartolomeo Rastrelli (1675-1744) volt, aki 1716-ban érkezett Oroszországba, és élete végéig itt maradt. Különösen az 1723-1729 között kivégzett és bronzba öntött I. Péter figyelemre méltó mellszobrának szerzőjeként ismert. (Remetelak). Carlo Bartolomeo Rastrelli. Anna Ioannovna szobra egy kis feketével. Töredék. Bronz. 1741 Leningrád, Orosz Múzeum. Nem véletlen, hogy a 18. század második fele. és a 19. század első harmada. az orosz szobrászat „aranykorának” nevezett. Mesterek ragyogó galaxisa Shubin, Kozlovsky, Martos és mások személyében halad előre a világ szobrászatának legnagyobb képviselőinek sorába. Különösen kiemelkedő sikereket értek el a szobrászati ​​portrékészítés, a monumentális és a monumentális-dekoratív szobrászat területén. Ez utóbbi elválaszthatatlanul összekapcsolódott az orosz építészet, birtok- és városépítés térnyerésével. Fehér-tenger. Szobrászati ​​képességei először a csontfaragásban mutatkoztak meg, amely egy széles körben kifejlődött északon népi mesterség. Mint nagy honfitársa, M. V. Lomonoszov, Szubin fiatalemberként Szentpétervárra ment (1759), ahol szobrászi képességei felkeltették Lomonoszov figyelmét. 1761-ben Lomonoszov és Shuvalov segítségével Shubinnak sikerült csatlakoznia a Művészeti Akadémiához. Ennek befejezése után (1766) Shubin megkapta a külföldi utazás jogát, ahol főleg Párizsban és Rómában élt. Franciaországban Shubin találkozott J. Pigallal, és megfogadta a tanácsát. A 18. század második felében megindult a hazai plasztikai művészetek folyamatos virágzása. A körszobrászat korábban lassan fejlődött, és nehezen tudta felülkerekedni a nyolcszáz éves ősi orosz hagyományokon a pogány „cicivel” kapcsolatban. A 18. század első felében egyetlen nagy orosz mestert sem teremtetett, de annál ragyogóbb volt a felemelkedése a következő időszakban. Az orosz klasszicizmus, mint korszak vezető művészeti irányzata volt a legnagyobb ösztönző a nagy polgári eszmék művészetének fejlődésére, amely meghatározta a szobrászat iránti érdeklődést ebben az időszakban. F.I. Shubin, F.G. Gordeev, M.I. Kozlovsky, F.F. Shchedrin, I.P. Prokofjev, I.P. Martos - önmagában mindenki fényes egyéniség volt, saját, egyedi nyomot hagyott a művészetben. De mindannyiukat egyesítette a közös kreatív elvek, amit még az Akadémián tanultak meg Nicolas Gillet professzor szobrászóráján. Az orosz művészeket az állampolgárság és a hazaszeretet közös eszméi, valamint az ókor magas eszméi is egyesítették. A „hősi antikvitás” iránti érdeklődés az istenek és a hősök kiválasztását is befolyásolja: a Péter idejében szeretett Neptunusz és Bacchus helyett Prométheusz, Polikratész, Marsziasz, Herkules, Nagy Sándor, a homéroszi eposz hősei igyekeznek megtestesülni a férfi képben a hősi személyiség vonásai, a nőiben pedig - ideálisan szép, harmonikusan tiszta, tökéletes kezdet. Ez mind a monumentális, mind az építészeti és dekoratív, mind a festőállványos műanyagon látható. A barokktól eltérően a klasszicizmus korának építészeti-dekorációs plasztikája szigorú elrendezési rendszerrel rendelkezik az épület homlokzatán: főként a központi részen, a fő karzaton és az ég felé leolvasható oldalvetületekben, illetve megkoronázza az épületet. Ha általánosságban beszélünk a 18. század második felének szobrászatáról, fel kell ismernünk egy nagyon fontos közös vonást, ami bizonyos fokig jellemző az egész korabeli orosz szobrászatra, függetlenül az építészethez való viszonyától vagy műfajától: mindig a barokk és a klasszicizmus, a barokk és a klasszikus irányzatok ötvözetét, ötvözetét képviseli, különösen a klasszicizmus születésének hajnalán. Az orosz klasszicizmus az ókorhoz való viszonyulásában különbözött a páneurópaitól. Az orosz mesterek számára az ókor soha nem volt a legfontosabb és szinte egyetlen tanulmányi és utánzási tárgy. Az orosz klasszicizmusban nincs feltétlen és szigorú elsőbbség az észnek az érzéssel szemben, a kép emocionálissága mindig a barokkos kapcsolatra emlékeztet. Ezenkívül az orosz mesterek minden klasszicista alkotásának alapja a természet gondos tanulmányozása, ahogyan ez volt az alapja Rastrelli szobrásznak is, aki minden kreativitásával előkészítette az orosz plasztikai művészetek virágzását. a 18. század második felében. A portré műfaj szobrászatban elért eredményei elsősorban Fedot Ivanovics Shubin (1740-1805), Lomonoszov honfitársának munkásságához kötődnek, aki Szentpétervárra érkezett, lényegében már a csont finomságait elsajátító művészként. faragás. Shubin szülőföldjére való visszatérése utáni első munkája – A. M. Golitsyn egykori alkancellár mellszobra – már a mester teljes érettségéről tanúskodik. Egy ilyen jellegzetes kép segít a szobrásznak abban, hogy az általa birtokolt kifejezőeszközök rendkívüli változatosságát hozza létre. Golitsin mellszobrának sikere után a császárné elrendelte, hogy „ne rendelje be sehova, hanem legyen Őfelségével”. 1774-ben Shubin akadémikusi címet kapott. A szobrász ritkán fordult a bronzhoz, főleg márványban dolgozott, és lényegében mindig nagyon zárt és korlátozott mellformát használt. A plasztikai művészetek nyelvezetét használva rendkívüli kifejezőképességű és kivételes energiájú képeket alkot, anélkül, hogy azok külső dicsőítésére törekedne. Shubin nem csak orthretisként dolgozott, hanem dekoratőrként is. 58 ovális márvány történelmi portrét készített a Chesme palotának (a fegyvertárban található), szobrokat a Márványpalotának és a Peterhofnak. 1775-1785-ben Shubin a Márványpalota munkálataival volt elfoglalva. 42 szobrászati ​​alkotásról van szó, amelyeket az olasz Vallival és Duncker osztrák szobrászművésszel mutatott be. A 70-es években számos fiatal Akadémiát végzett Shubin mellett dolgozott. Egy évvel később Shubina végzett rajta, és Fjodor Gordejevics Gordejev (1744-1810) nyugdíjazta Párizsban és Olaszországban. N 1772-ben tért vissza Szentpétervárra, 1776-ban. akadémikusi címet kapott. Gordeev alkotópályája szorosan összefüggött az Akadémiával, ahol egész életében tanított, sőt egy ideig rektora is volt. Gordejev a monumentális és dekoratív szobrászat mestere. Az orosz mesterek tudták, hogyan kell mélyen átitatni magukat az ókor, különösen a görög ókor eszméivel. Ahogyan a középkorban a bizánci művészet hagyományait kreatívan átvették az ókori orosz mesterek, úgy a 18. század második felében a klasszicizmus időszakában az orosz szobrászok megértették és kreatívan újragondolták a hellenisztikus szobrászat alapelveit. Így Gordejev első munkája, a „Prometheus” és a Golicinok két sírköve számos barokk vonást hordoz: a sziluett összetettségét, a kifejezést és a dinamikát, az átfogó kompozíciós koncepció festőiségét, az allegorikus alakok patetikus gesztusait. Gordejev munkáiban a klasszicizmus alapelvei még világosabban nyomon követhetők az Ostankino-palota homlokzatának és belső tereinek ókori témájú domborművein. Gordejev részt vett Szentpétervár fő műemlékeinek létrehozásában: övé a bronzlovas kígyója és a Suvorov Kozlovsky emlékmű Voronikhin talapzatán lévő domborműve: transzparensek, zsenik és egy pajzs „Olasz hercege” felirattal. Szuvorov-Rimnyikszkij gróf 1801”. Gordejev legújabb munkái a kazanyi székesegyház északi karzatán lévő négy dombormű. A figyelemre méltó, ritka tehetségű orosz szobrász, Mihail Ivanovics Kozlovszkij (1753-1802) munkájában.

Orosz Színház a 18. században

A 18. század elején Moszkvában először nyílt meg nyilvános színház a Vörös téren. A színházban külföldi színészcsapat játszott. A színészek a francia Moliere darabjait, az ókori élet első orosz drámai alkotásait és tragédiáit állították színpadra.

A 18. század 40-es éveiben Jaroszlavlban megjelent az első orosz színészcsapat Fjodor Volkov vezetésével. 1752-ben a társulat meghívást kapott Szentpétervárra, majd négy évvel később a társulat a 18. századi orosz színház élcsapatává vált. Orosz színház Szentpéterváron a Vasziljevszkij-szigeten volt, Golovin házában. A színház igazgatója Sumarokov volt. Fonvizin darabjai először kerültek színpadra a Szentpétervári Színház színpadán.

A 70-es években 18. század, V Orosz színházúj jelenség jelenik meg. Amatőr színész, a Moszkvai Egyetem hallgatója, létrehozza a Locatelli komikus operaszínházat. A színház nem tartott sokáig.

Fényképében A 18. századi orosz színház, a század második fele lett. A „Színházi Címtár” létrehozása és az állami pénzügyi támogatás oda vezetett, hogy az orosz színház elérhetőbbé vált a lakosság számára, színesebbé vált az előadások. A 18. századi orosz színház színházi színpadain a komikus opera és dráma kezdett dominálni.

IN A 18. századi orosz színház, népszerű volt egy olyan jelenség, mint a jobbágyszínházak. Gróf Színházak Seremetyev Osztankinóban Jusupov herceg Arhangelszkojeban, amelyek jobbágyszínészek ihletett előadásairól voltak híresek. A jobbágyszínészeknek gyakran nagy tehetségük volt, de nem voltak szabadok. Az élet ilyen viszontagságai gyakran tragédiával végződtek.

 

Hasznos lehet elolvasni:

• Hogyan lehet kirándulni az Antarktiszon?;
• Csehország Trója vára. Trója vára Prágában. Ősi pincészet és múzeum;
• Böcklin és „halottak szigete” Korának kulturális jelensége;
• Repülőjegyek Krím-félszigetre Olcsóbbak lesznek a Krím-félszigetre induló repülőjegyek;
• Mit vihetsz magaddal és mit nem;
• Bal oldali menü megnyitása Hévíz Hogyan juthat el Budapestről a Hévízi-tóhoz;
• Sikló Nha Trangban (Vinpearl) A világ leghosszabb felvonója, Vietnam;
• Kamenyec-Podolszk erőd - Ukrajna történelmi emlékműve Élet a Kamenyec-Podolszk erőd falain kívül;