Casa prințului S.S. Abamelek-Lazarev (pe strada Millionnaya). Cum arată conacele istorice că Smolny ocupă conacul lui Abamelek Lazarev

Iulia Chesnokova, corespondent:

Astăzi vom vizita Comitetul Sportiv. Dar nu patinoarele de hochei și terenurile de sport ne interesează, ci interioarele istorice în care olimpicii sunt premiați și au loc întâlniri. Sunt sigur că pe strada Millionnaya pur și simplu nu pot fi altceva decât luxos.

Elena Popova-Iatskevici,

Mulțumită programului Orașul Deschis„Tu și cu mine putem intra într-unul dintre cele mai vechi conace. Au scris despre el în secolul al XIX-lea. Acestea erau legende. Ei bine, în primul rând, cele 4 coloane ale noastre de la intrare au fost extrem de populare. Oamenii veneau în trăsuri să se uite la ei, de parcă ar fi fost primele coloane dintr-o casă privată.

Legendele au învăluit întotdeauna Millionnaya. În Sankt Petersburg imperial, acesta este adevăratul centru al aristocrației. Apraksins și Sheremetyevs, Yusupovs și Baryatinskys. La fel ca majoritatea vecinilor săi, terenul nr. 22 de pe strada Millionnaya a fost înlocuit de zeci de proprietari străluciți de-a lungul vieții sale. Clădirea poartă numele celui din urmă, prințul Semyon Semyonovich Abamelek-Lazarev, până în prezent.

Elena Popova-Iatskevici,ghid turistic al proiectului Open City:

De ce prințul Abamelek-Lazarev? În primul rând, nume de familie duble în Rusia au fost date numai la ordinul împăratului. În al doilea rând, ce sunt Abamelek-Lazarev? Numele de familie este non-rus. Și așa s-a dovedit. Lazarevii sunt descendenți ai armenilor care au fost evacuați pe teritoriul Persiei în secolul al XVII-lea.

Acum, ca acum o sută de ani, principalul lucru care uimește oaspeții palatului sunt interioarele bine conservate.

Iulia Chesnokova, corespondent:

Într-o serie de săli de ceremonie, turiștii neobservați nu se mai află complet pe Millionnaya. Faptul este că conacul Abamelek-Lazarev, ca o adevărată păpușă rusească, în interior este format din patru clădiri simultan. De la balconul acestuia, de exemplu, există o priveliște minunată asupra râului Moika.

Elena Popova-Iatskevici,ghid turistic al proiectului Open City:

Complexul de case este format din clădiri interesante, deoarece una dintre ele este o copie a casei de pe Nevsky Prospekt - dacă te uiți la Biserica Armenească, casa potrivită - casa 40 - este cuibul familiei Lazarev.

Semyon Semyonovich Abamelek-Lazarev a fost forțat să părăsească cuibul familiei după moartea tatălui său. Bătrânul prinț a lăsat moștenire clădirea Bisericii Armene. Tânărul Lazarev se mută într-un conac de pe Millionnaya, dobândind împreună cu el terenul vecin de pe Moika. La acest loc i se construiește o casă, exact ca cea de pe Nevsky Prospekt.

Iulia Chesnokova, corespondent:

Ne aflăm în cea mai modernă clădire a palatului. Această adresă este digul râului Moika, 23. A fost construit în 1914. Și acesta a fost oficial ultimul conac ridicat în Sankt Petersburg prerevoluționar. Din Sala Teatrului, unde au fost montate doar câteva producții, ne aflăm în cel mai frumos spațiu – o sală mare de banchete. Suprafața sa este de 200 mp. m.

Acum aici au loc recepții în onoarea olimpicilor din Sankt Petersburg. Comisia pentru cultură fizică și sport deține conacul de pe Millionnaya de aproape 90 de ani. Acum nu numai oficialii, ci și toată lumea îi poate vedea frumusețea. Vă puteți înscrie pentru tururi publice gratuite ale clădirii pe site-ul web al proiectului Open City.

În locul în care se află acum casa Abamelek-Lazarev, aceasta nu s-a remarcat prin mari merite arhitecturale. Împreună cu conace vechi, nu atât de frumoase, cât atrăgătoare tocmai datorită „vechiței” lor, existau și clădiri fără chip din a doua jumătate a secolului al XIX-lea, iar pe alocuri clădiri uriașe de apartamente erau deja falnice. Casa cu patru etaje a prințului S.S. Abamelek-Lazarev, cu apartamente mici, nu era cu mult diferită de ei.

Prințul plănuia să construiască o clădire nouă, mai respectabilă, cu săli spațioase, o sală de mese mare și, desigur, o sală de teatru. Casa veche a fost demontată, iar arhitectul I. A. Fomin a fost invitat să elaboreze proiectul și să construiască unul nou la începutul anului 1913.

Complexitatea sarcinii cu care se confruntă arhitectul stă în spațiul limitat. Erau deja case pe ambele părți, iar cea nouă trebuia să se încadreze în rândul lor. Amplasarea clădirii în centrul orașului, nu departe de piețele Palatului și Konyushennaya, a impus și anumite „obligații”. Fomin s-a descurcat cu succes, reușind să dea casei un aspect monumental, în ciuda dimensiunilor relativ mici.

Baza compoziției fațadei este o structură clară de pilaștri din ordinul corintian, care se ridică la înălțimea tuturor celor trei etaje.

Pilaștrii sunt așezați pe un soclu joasă căptușit cu granit. Ele susțin un antablament masiv, completat deasupra cornișei de un parapet gol. Fațada are un sentiment de grandoare calmă, inerent celor mai bune clădiri în stil clasicist. Pe acoperiș, pe soclurile parapetului, care face ecoul parapetului de granit al terasamentului, au fost instalate vaze.

Datorită clarității designului și formelor mari, fațada casei atrage imediat atenția. Este clădirea palatului care creează impresia de completitudine a spațiului care înconjoară una dintre piețele principale din Sankt Petersburg - Piața Palatului. Fomin a reușit să introducă o notă de aristocrație rafinată în arhitectura conacului, în ton cu Palatele de iarnă și de marmură din apropiere.

Dar fațada este doar o mică parte a clădirii, în timpul proiectării și construcției căreia arhitectul Fomin a dat dovadă de cunoștințe excelente de arhitectură clasică și de o capacitate remarcabilă de a rezolva probleme complexe de planificare. Interioarele ceremoniale ale casei dau și impresia unor săli de palat grandioase și maiestuoase. Este greu de crezut că au fost create între zidurile unui mic conac de oraș.

Compoziția interioarelor începe cu holul - o cameră mică, dreptunghiulară, situată în jumătatea stângă a clădirii. Întregul perimetru al holului este înconjurat de coloane și pilaștri de ordin doric, căptușiți cu marmură artificială galben închis. Proporțiile ordinului sunt ponderate în mod deliberat și, datorită acesteia, colonada, a cărei înălțime nu este cu mult mai mare decât înălțimea omului, este percepută ca o structură monumentală.

Spre deosebire de hol, scara mare adiacentă pare deosebit de luminoasă și aerisit. Scara este integrată cu succes într-o încăpere înaltă, bine luminată, acoperită cu boltă casetată.

Din vârful scărilor se poate ajunge la Marea Sală de mese a conacului, care are trei ferestre uriașe cu vedere la terasament.

Sala de mese este decorată festiv, luminos, se distinge prin integritatea soluției volumetrice și luxul finisajelor decorative. Centrul compoziției de aici este o logie cu coruri pentru muzicieni. Este separată de întreaga încăpere prin două perechi de coloane înalte de ordin ionic, căptușite cu marmură artificială neagră adâncă, cu stropi mari roșu închis și maro-verzui.

Coloanele contrastează cu tonul delicat de verde deschis al pereților, față de care ies în evidență strălucitor detaliile arhitecturale albe și ușile albe cu decorațiuni în relief aurit. În centrul fiecăruia dintre pereții laterali ai sălii de mese, într-un cadru arcuit cu coloane de ordin corintic pe laterale, se aflau panouri pitorești.

Tavanul plat, care se transformă la margini într-un arc curbat plastic, este decorat și cu pictură ornamentală decorativă; suprafața sa este împărțită în chesoane în formă de diamant cu cele mai fine rozete în model. Alte detalii sculpturale creează, de asemenea, un sentiment de bogăție artistică: sculptura complexă a cornișei, consolele grațioase ale sandrik-urilor de deasupra ușilor, reliefurile ușor sculptate în medalioane rotunde. Parchetul incrustat minunat completează organic designul interior.

Lângă sala de mese se află Sala Teatrului. Arhitectura sa continuă cu demnitate tema monumentală începută de compoziția fațadei. Elementul principal al sălii este un rând de pilaștri înalți din ordinul corintian. Placa lor de marmură artificială roșu portocaliu iese în evidență pe pereții strălucitori de marmură de fildeș. Între pilaștri există uși încadrate de benzi stricte decorate cu reliefuri cu imagini de grifoni. Intriga picturii pe tavan este sugerată de scopul sălii: în centrul tavanului într-un cadru octogonal se află o cvadrigă executată artistic a lui Apollo, zeul frumuseții, patronul artelor, care se repezi printre nori. Tavanul este înconjurat de o friză cu imagini de ghirlande susținând putti. La crearea Sălii Teatrului, maeștrii I. A. Bodaninsky, care a pictat tavanul, și B. I. Yakovlev, care a creat decorul său sculptural, au lucrat împreună cu Fomin.

După revoluție, din 1917 până în 1922, clădirea a găzduit Departamentul Departamentului de Investigații Criminale din Petrograd, iar până în 1926 - Casa Pușkin. În 1933, Comitetul pentru educație fizică și sport al Comitetului executiv al orașului Leningrad a fost situat în conac. Dintr-un motiv necunoscut în epoca sovietică au fost îndepărtate vazele de pe parapetul acoperișului.

Nab. r. Moiki, 23 de ani

Ușile atracțiilor au fost deschise în onoarea Zilei Internaționale pentru Conservarea Monumentelor și Siturilor Istorice.

18 aprilie, Ziua Internațională patrimoniul mondial, ușile monumentelor de arhitectură ar trebui să fie deschise oaspeților, indiferent cine locuiește în ele. Cum a aratat Karpovka, puțini locuitori din Sankt Petersburg sunt conștienți de dreptul lor de a explora atracțiile de obicei închise. Acest lucru a fost hotărât să fie corectat de Comisarul pentru Drepturile Omului din Sankt Petersburg, Alexander Shishlov, care a organizat un „Cult Walk” - un tur al două clădiri antice. În zilele obișnuite, conacul Abamelek-Lazarev și Casa companiei de asigurări rezidențiale Salamandra sunt inaccesibile orășenilor - găzduiesc trei comitete Smolny. „Karpovka” a vizitat monumentele de arhitectură și a aflat ce a mai rămas din proprietarii din secolul trecut și în ce condiții funcționează trei departamente ale orașului.

conacul Abamelek-Lazarev

Unde: Millionnaya, 22 de ani
Ocupă: Comitetul pentru Cultură Fizică și Sport din Sankt Petersburg

Primul proprietar al conacului de pe viitoarea stradă Millionnaya, apoi Nemetskaya, a fost fratele celebrului amiral general conte Apraksin.

Scara mare

După moartea noului proprietar, a început o serie lungă de schimbări în proprietarii de terenuri și case. Clădirea a fost reconstruită de mai multe ori pentru a se potrivi noilor gusturi arhitecturale sau din motive utilitare. Ultimii proprietari au fost prinții Abamelek-Lazarev.

Această familie era fabulos de bogată. Ei au moștenit o avere uriașă de la regii georgieni și prinți italieni. În plus, Semyon Semenovich Abamelek-Lazarev, proprietarul casei, deținea o proprietate Perm - un sit în Urali cu zăcăminte uriașe de metal și fabrici metalurgice.

Chiar înainte de a cumpăra conacul de pe Millionnaya, familia Abamelek-Lazarev deținea vile în Roma, Florența și un conac în Nijni Novgorodși o casă pe Nevsky Prospekt, 40, lângă Biserica Armenească. Ultima clădire trebuia să meargă la comunitatea armeană după moartea tatălui lui Semyon Semenovich, așa că fiul său a trebuit să cumpere un conac în apropiere. Piața Palatului. Dar antreprenorul nu se grăbea să se despartă în sfârșit de cuibul său bogat.

Casa de pe Nevsky a fost plină cu numeroase comori și opere de artă. Când Semyon Semenovich s-a mutat la Millionnaya, el a cerut consiliului bisericii armene permisiunea de a lua unele obiecte în memoria familiei. Primindu-l, prințul a transportat parchet, uși, rame de ferestre, sobe, cornișe mulate, precum și majoritatea tablourilor, sculpturii și oglinzilor.

Sala egipteană. Aici a fost filmat filmul Esop (1981).

Când a fost oprit cu forța, noul rezident a cerut ca în timpul perestroikei să fie construite copii exacte ale unor camere ale casei de pe Nevsky în conacul de pe Millionnaya. La cererea lui Semyon Semenovich, în casă a fost construit un home theater. A fost finalizat în 1915, așa că au reușit să-l folosească doar de câteva ori.

Home theater

Interioarele au fost păstrate într-o versiune foarte „buget”. La vremea revoluției, situația era mult mai bogată. A dispărut și colecția de artă foarte bogată pe care prinții Abamelek-Lazarev. Ceea ce a mai rămas de la foștii proprietari este parchetul în unele camere, mai multe uși de stejar, câteva scaune și o masă.

Ușa de la sala principală la teatru

Semyon Semyonovich a murit brusc la Kislovodsk cu cinci luni înainte ca Nicolae al II-lea să abdice de la tron. Văduva Maria Pavlovna a emigrat și a trăit în străinătate până în 1958.

Sala principală

După 1917, casa a trecut de la o organizație la alta. Aici a locuit un institut de stomatologie de succes cu cel mai mare muzeu de specialitate din tara. În 1924, banii pentru întreținerea instituției s-au epuizat și a fost închisă. Conacul a devenit casa centrală a lucrătorilor de educație fizică în 1927, iar din 1933 aici s-a mutat Comisia pentru Cultură Fizică și Sport, care încă locuiește acolo.

Casa companiei de asigurări rezidențiale „Salamander”

Unde: Karavannaya, 9
Ocupa: comitetul de îmbunătățire și comitetul de dezvoltare infrastructura de transport

Curte

Clădirea de apartamente a fost construită în anii 1906–1911. Proiectul a fost dezvoltat de arhitectul Pel, care a murit chiar la începutul construcției. De mai bine de o sută de ani, în clădire nu au mai rămas practic „salutări” din trecut. Întreaga casă este împărțită în părți mici care sunt protejate sau nu au valoare de generații. S-au păstrat mai multe scări, mozaicuri la etaj, un bovindou la etajul doi și un arc cu bolți în cruce în curte. Restul spațiului a fost înghițit de „renovarea de calitate europeană” a pereților bej, gresie și ferestre din plastic.

Oaspeții sunt invitați să urce scara principală, una dintre atracțiile locale. Pe palierele din față, podeaua este acoperită cu plăci de mozaic - de asemenea un subiect de protecție. Principala mândrie a comitetului de îmbunătățire este scara metalică, care a fost turnată la celebra turnătorie de fier San Galli. Oficialii îl folosesc în mod regulat pentru a urca la etajul șase: nu există lift în această parte a clădirii. Clădirea are și o scară metalică în spirală, care arată și străină în interioarele birourilor.

Conectați-vă la KRTI

În porțiunea casei ocupată de comisia pentru dezvoltarea infrastructurii de transport, bogăția este și ea mică: fațada, pridvorul de la intrare, balconul, tavanul boltit în cruce, scările cu balustrade metalice vopsite în verde. Nu este păzit nici un sediu al departamentului - aici nu mai rămâne nimic din secolul trecut.

P.S.

În 2014, CJSC VTB Development a deschis primele două centre de afaceri ale complexului Nevskaya Ratusha. Inițial, a fost planificat ca toate comitetele Smolny să se mute în clădirea sa principală, la colțul străzii Novgorodskaya și alea Degtyarny. Clădirile istorice abandonate de oficiali au vrut să fie vândute la licitație.

După ce Georgy Poltavchenko a ajuns la Smolny, soarta proiectului a fost pusă sub semnul întrebării. Au existat propuneri de adaptare a Primăriei Nevski pentru alte nevoi, în special, pentru Palatul Creativității Tineretului sau pentru funcționarii din Regiunea Leningrad.

La sfârșitul lunii septembrie 2012, președintele interimar al comitetului pentru investiții și proiecte strategice, Oleg Lyskov, a anunțat că ideea de a muta unele dintre comitetele Smolny la Primăria Nevski a fost din nou luată în considerare. Oficialul a adăugat că există deja lista preliminara comitete pe care este recomandabil să le transfere mai întâi, deoarece clădirile lor pot fi vândute cel mai repede. Prin vânzarea vechiului spațiu s-a planificat cumpărarea de spațiu în noua clădire de la VTB Development.

Ksenia Nesterova


O cu totul altă situație a apărut odată cu construirea casei Prințului S.S. Abamelek-Lazareva.
Fomin trebuia să-și încadreze planul într-o zonă limitată pe trei laturi.
Din acest hol intrăm în hol. Decizia lui este foarte extraordinară.
Aceasta este o încăpere dreptunghiulară mică și joasă, înconjurată de pilaștri dorici grei, aproximativ înălțimea umană. Pe doi pereți lungi corespund unei colonade dorice de aceleași proporții. Aceste coloane nu au baze sunt așezate pe un fel de pardoseală care se extinde de la perete și nu este întreruptă de intercolumnium. Pilastrii si coloanele sunt din marmura artificiala, culoarea portocalie atat de indragita de Fomin, iar capitelurile sunt din material galben-roz. (Am văzut această schemă de culori în sala de dans a conacului Shakhovskaya.) Fomin folosește și podeaua lui preferată de șah. Și astfel proporțiile ghemuite ale coloanelor și pilaștrilor sunt agravate de un antablament alb foarte greu cu decorațiuni mari de forme laconice. Este interesant că, cu toată greutatea și ghemuirea lor aparentă, dimensiunile coloanelor sunt destul de comparabile cu înălțimea unei persoane obișnuite, așa că rămâne o senzație de absurditate a spațiului experimentat. Tot acest joc de proporții și volume este și mai intensificat pe peretele de capăt: la colțuri Fomin folosește pilaștri suprapusi unul peste altul, iar, eliberând centrul pentru o nișă cu o sculptură, este nevoit să mute pilaștrii atât de aproape, încât decalajul dintre ele devine mai mic decât pilaștrii înșiși. Este interesant că atât intrarea, cât și ieșirea spre scară sunt realizate nu în pereții de capăt, ci în intercoloanele exterioare.
Intrarea în scară este așezată suficient de departe din cauza coloanelor, așa că deja din hol îi vedem perspectiva și devine imediat clar că acesta este un spațiu complet diferit. În contrast, vedem un interior spațios, elegant, luminos al scării, cu pereți netezi de culoare verde pal, un frumos arc înalt cu chesoane octogonale și rozete în ele, albe pe fond verde.
Un rol important în acest spațiu îl joacă o oglindă simplă, albă, situată pe site. Inexpresiv la prima vedere, vă permite totuși să vedeți perspectiva celui de-al doilea rând de scări din hol, creând efectul uimitor al unei scări fără sfârșit îndreptată în sus. O fereastră mare situată pe partea laterală a oglinzii oferă lumină strălucitoare constantă, luminând nu numai scara în sine, ci și reflectarea acesteia în oglindă. Aceste jocuri, care fac posibilă crearea unor spații vizuale voluminoase cu dimensiuni reale mici, au fost marca comercială a lui Fomin. Balustradele subțiri și înalte adaugă un plus de ușurință scării.
De pe scări intrăm în sala de mese. Aceasta este cea mai elegantă cameră. Vizavi de fereastră se află o logie semicirculară particulară cu balcon pentru muzicieni, despărțită de două coloane ionice și două semicoloane, căptușite cu marmură neagră cu stropi mari de pete maro-roșcatice și maro deschis, cu capiteluri și baze albe.
Pereții nu erau împodobiți, au rămas netezi și, parcă subliniind acest lucru, Fomin concentrează ușile albe cu decor aurit în colțurile clădirii astfel încât frontoanele albe de pe consolele care le încoronează aproape să se atingă la colțuri. În partea superioară, despărțită de o friză subțire de suluri, se află deasupra ușilor medalioane sculpturale rotunde. (Sculptura pentru această lucrare a lui Fomin a fost realizată de B.I. Yakovlev.) Toate detaliile albe sunt clar lizibile pe fundalul general bej pal, ușor colorat. Bolta oglinzii din partea inferioară este decorată cu chesoane, tavanul este pictat de Bodaninsky în maniera sa stilistică deja familiară oarecum uscată, dar nu lipsită de grație.

Sala teatrului este de mare interes. Se opune sala de mese prin decizia sa. Întreaga încăpere este decorată cu pilaștri corinteni roșu-brun cu capiteluri albe.Între ele sunt uși albe cu ornamente aurite, câte trei pe fiecare perete lateral, exact la fel ca în sufragerie, dar sunt încadrate cu un cadru subțire de marmură artificială de aceeași culoare roșu-maro cu ornamente aurii.

Acestea sunt clădiri cu adevărat iconice pentru întreaga perioadă pre-revoluționară a operei lui Fomin: toate motivele, toate principiile au fost deja dezvăluite în ele. Dar, în același timp, în semantica lor sunt cel mai conectate cu tradiția anterioară. În special casa lui Polovtsov: plan clasic în formă de U, aspect simetric, împărțire în părți frontale și vii, conexiune cu parcul din jur. Dar Fomin schimbă mereu ceva, încălcând canoanele și legile clasice: suprasaturare cu detalii: prea multe coloane, proporții ușor modificate, detalii exagerat de accentuate, puțin mai fanteziste decât cere un gust strict, linia este trasă, frontoanele de deasupra ușilor aproape se suprapun fiecare. alte? și se creează o senzație complet nouă, neașteptată, uneori ironică, alteori elegant sublimă. Fiecare cameră nouă devine complet neașteptată pentru noi în imaginea și designul ei. Dar, în general, acesta este încă un fel de „joc pe terenul altcuiva”.

 

Ar putea fi util să citiți: