Para sa anong layunin itinayo ang palasyo ng taglamig? Saan matatagpuan ang lokasyon ng Winter Palace? Ang Winter Palace ay nagiging Winter Palace

Panorama ng Winter Palace

Palasyo ng Taglamig sa St. Petersburg - dating pangunahing imperyal na palasyo Russia, na matatagpuan sa address: Palace Square, 2 / Palace Embankment, 38. Ang kasalukuyang gusali ng palasyo (ang ikalima) ay itinayo noong 1754-1762 ng Italyano na arkitekto na si B. F. Rastrelli sa estilo ng kahanga-hangang Elizabethan Baroque na may mga elemento ng Pranses Rococo sa interior. Mula noong panahon ng Sobyet, ang pangunahing eksibisyon ng State Hermitage ay nakalagay sa loob ng mga dingding ng palasyo.

Mula sa pagtatapos ng konstruksiyon noong 1762 hanggang 1904, ginamit ito bilang opisyal na tirahan ng taglamig ng mga emperador ng Russia. Noong 1904, inilipat ni Nicholas II ang kanyang permanenteng tirahan sa Alexander Palace sa Tsarskoe Selo. Mula Oktubre 1915 hanggang Nobyembre 1917, isang ospital na pinangalanan kay Tsarevich Alexei Nikolaevich ang nagpatakbo sa palasyo. Mula Hulyo hanggang Nobyembre 1917, matatagpuan sa palasyo ang Pansamantalang Pamahalaan. Noong Enero 1920, ang State Museum of the Revolution ay binuksan sa palasyo, na ibinabahagi ang gusali sa State Hermitage hanggang 1941.

Ang Winter Palace at Palace Square ay bumubuo ng isang maganda ensemble ng arkitektura modernong lungsod at isa sa mga pangunahing layunin ng domestic at internasyonal na turismo.
Sa kabuuan, sa panahon ng 1711–1764, limang palasyo ng taglamig ang itinayo sa lungsod. Sa una, si Peter I ay nanirahan sa isang mabilis na itinayong gusali noong 1703 hindi kalayuan Peter at Paul Fortress isang palapag na bahay.

Unang Palasyo ng Taglamig – Mga Kamara sa Kasal ni Peter I

Noong 1712, itinayo ang batong Wedding Chambers ni Peter I Ang palasyong ito ay regalo mula sa Gobernador ng St. Petersburg, Alexander Danilovich Menshikov, para sa kasal nina Peter I at Ekaterina Alekseevna.

Ang Ikalawang Winter Palace - ang palasyo ni Peter I sa Winter Canal

Noong 1716, ang arkitekto na si Georg Mattarnovi, sa pamamagitan ng utos ng Tsar, ay nagsimulang magtayo ng isang bagong Winter Palace, sa sulok ng Neva at Winter Canal (na noon ay tinatawag na "Winter House Canal"). Noong 1720, lumipat si Peter I at ang kanyang buong pamilya paninirahan sa tag-init sa kalamigan. Noong 1725, namatay si Pedro sa palasyong ito.

Third Winter Palace - Palasyo ni Anna Ioannovna

Nang maglaon, itinuring ni Empress Anna Ioannovna na masyadong maliit ang Winter Palace at noong 1731 ay ipinagkatiwala ang muling pagtatayo nito kay F.B Rastrelli, na nag-alok sa kanya ng kanyang sariling proyekto para sa muling pagtatayo ng Winter Palace. Ayon sa kanyang proyekto, kinakailangang bilhin ang mga gusaling nakatayo noong panahong iyon sa lugar na inookupahan ang kasalukuyang palasyo, mga bahay na pag-aari ni Count Apraksin, ang Maritime Academy, Raguzinsky at Chernyshev. Inaprubahan ni Anna Ioannovna ang proyekto, ang mga bahay ay binili, giniba, at nagsimula ang pagtatayo noong tagsibol ng 1732. Ang mga facade ng palasyong ito ay nakaharap sa Neva, ang Admiralty at ang "side ng parang", iyon ay, ang palace square. Noong 1735, natapos ang pagtatayo ng palasyo, at lumipat si Anna Ioannovna upang manirahan doon. Kasama sa apat na palapag na gusali ang humigit-kumulang 70 mga silid ng estado, higit sa 100 mga silid-tulugan, isang gallery, isang teatro, isang malaking kapilya, maraming hagdanan, mga silid ng serbisyo at bantay, pati na rin ang mga silid para sa chancellery ng palasyo. Halos kaagad, nagsimulang muling itayo ang palasyo sa gilid ng parang ng mga teknikal na gusali, kulungan at kuwadra.

Dito, noong Hulyo 2, 1739, naganap ang pakikipag-ugnayan ni Prinsesa Anna Leopoldovna kay Prinsipe Anton-Ulrich. Matapos ang pagkamatay ni Anna Ioannovna, dinala dito ang batang Emperador Ivan Antonovich, na nanatili dito hanggang Nobyembre 25, 1741, nang kinuha ni Elizaveta Petrovna ang kapangyarihan sa kanyang sariling mga kamay. Sa ilalim ni Elizabeth, ang pagdaragdag ng mga lugar ng opisina sa palasyo ay nagpatuloy, bilang isang resulta, noong 1750 ito ay "nagpakita ng isang motley, maruming hitsura, hindi karapat-dapat sa lugar na inookupahan nito at ang napaka kakaiba ng palasyo ng imperyo, na may isang pakpak na katabi ng Admiralty. , at ang isa pa sa kabilang panig, sa mga sira-sirang silid ng Raguzinsky, ay hindi nakalulugod sa empress.” Noong Enero 1, 1752, nagpasya ang Empress na palawakin ang Winter Palace, pagkatapos ay binili ang mga kalapit na lugar ng Raguzinsky at Yaguzhinsky. Sa bagong lokasyon, nagdagdag si Rastrelli ng mga bagong gusali. Ayon sa proyektong kanyang iginuhit, ang mga gusaling ito ay dapat ikabit sa mga umiiral na at palamutihan sa parehong istilo. Noong Disyembre 1752, nais ng Empress na pataasin ang taas ng Winter Palace mula 14 hanggang 22 metro. Napilitan si Rastrelli na gawing muli ang disenyo ng gusali, pagkatapos ay nagpasya siyang itayo ito sa isang bagong lokasyon. Ngunit tumanggi si Elizaveta Petrovna na ilipat ang bagong Winter Palace. Bilang resulta, nagpasya ang arkitekto na itayo muli ang buong gusali; ang bagong proyekto ay nilagdaan ni Elizaveta Petrovna noong Hunyo 16 (Hunyo 27), 1754:

"Sa St. Petersburg, ang aming Winter Palace ay hindi lamang para sa pagtanggap ng mga dayuhang ministro at pagsasagawa ng mga seremonyal na seremonya sa Korte sa mga itinalagang araw, dahil sa kadakilaan ng aming imperyal na dignidad, ngunit para din sa pagtanggap sa amin ng mga kinakailangang tagapaglingkod at mga bagay na hindi masisiyahan. , kung saan kami ay nagnanais na muling itayo ang aming Winter Palace na may malaking espasyo sa haba, lapad at taas, kung saan ang muling pagtatayo, ayon sa pagtatantya, ay mangangailangan ng hanggang 900,000 rubles, na ang halaga, na inilalaan para sa dalawang taon, ay imposible na kunin mula sa aming pera sa asin Inutusan namin ang aming Senado na hanapin din ito para sa amin isipin mula sa kung anong kita ang maaaring kunin ng 430 o 450 libong rubles bawat taon para sa negosyong iyon, na binibilang mula sa simula ng taong ito 1754 at sa susunod. taong 1755, at gawin ito kaagad, upang hindi makaligtaan ang kasalukuyang ruta ng taglamig para sa paghahanda ng mga suplay para sa gusaling iyon "

Ikaapat (pansamantalang) Winter Palace

Ito ay itinayo noong 1755. Ito ay itinayo ni Rastrelli sa sulok ng Nevsky Prospekt at ang dike ng ilog. Lumubog. Ito ay binuwag noong 1762.

Ikalima (umiiral na) Winter Palace

Mula 1754 hanggang 1762, naganap ang pagtatayo sa kasalukuyang gusali ng palasyo, na noong panahong iyon ay naging pinakamataas na gusali ng tirahan sa St. Kasama sa gusali ang humigit-kumulang 1,500 silid. kabuuang lugar ang palasyo ay humigit-kumulang 60,000 m². Si Elizaveta Petrovna ay hindi nabuhay upang makita ang pagkumpleto ng konstruksiyon na kinuha ni Peter III ang trabaho noong Abril 6, 1762. Sa oras na ito, ang dekorasyon ng mga facade ay nakumpleto, ngunit marami sa mga panloob na espasyo ay hindi pa handa. Noong tag-araw ng 1762, si Peter III ay napatalsik mula sa trono, at ang pagtatayo ng Winter Palace ay natapos sa ilalim ni Catherine II.

Una sa lahat, inalis ng Empress si Rastrelli sa kanyang trabaho. Ang panloob na dekorasyon ng palasyo ay isinagawa ng mga arkitekto na sina Yu M. Felten, J. B. Vallin-Delamot at A. Rinaldi sa ilalim ng direksyon ni Betsky.

Sa una, ang kulay ng palasyo ay may mga dilaw na kulay, tulad ng sa Versailles at Schönbrunn

Noong kalagitnaan ng ika-19 na siglo, lumitaw ang mga pulang lilim sa kulay ng palasyo.

Ayon sa orihinal na layout ng palasyo, na ginawa ni Rastrelli, ang pinakamalaking state room ay matatagpuan sa 2nd floor at tinatanaw ang Neva. Ayon sa plano ng arkitekto, ang landas patungo sa malaking bulwagan ng "Trono" (na sumasakop sa buong espasyo ng hilagang-kanlurang pakpak) ay nagsimula mula sa silangan - mula sa "Jordan" o, tulad ng dati itong tinatawag na, "Ambassador" na hagdanan. at tumakbo sa isang suite ng limang panlabas na bulwagan ( Sa mga ito, ang tatlong gitnang bulwagan ay nabuo ang kasalukuyang Nicholas Hall). Inilagay ni Rastrelli ang teatro ng palasyo na "Opera House" sa timog-kanlurang pakpak. Sinakop ng mga kusina at iba pang mga serbisyo ang hilagang-silangang pakpak, at sa timog-silangang bahagi ay mayroong isang gallery sa pagitan ng tirahan at ng "Big Church" na itinayo sa silangang patyo.

Noong 1763, inilipat ng Empress ang kanyang mga silid sa timog-silangang bahagi ng palasyo sa ilalim ng kanyang mga silid ay inutusan niyang ilagay ang mga silid ng kanyang paboritong G. G. Orlov (noong 1764-1766 ang Southern Pavilion ng Maliit na Hermitage, na konektado sa mga silid ni Catherine; sa pamamagitan ng isang gallery sa arko, ay itatayo para sa Orlov ). Sa hilagang-kanlurang risalit, ang "Throne Hall" ay nilagyan, at isang waiting room ang lumitaw sa harap nito - ang "White Hall". Ang isang silid-kainan ay matatagpuan sa likod ng White Hall. Ang "Bright Study" ay katabi nito. Ang silid-kainan ay sinundan ng "Grand Bedchamber," na pagkaraan ng isang taon ay naging "Diamond Chamber." Bilang karagdagan, iniutos ng Empress na bigyan ang sarili ng isang silid-aklatan, isang opisina, isang boudoir, dalawang silid-tulugan at isang banyo.

M. Zichy. Isang bola sa Concert Hall ng Winter Palace sa panahon ng opisyal na pagbisita ni Shah Nasir ad-Din noong Mayo 1873

Noong 1764, si Catherine II ay inilipat mula sa Berlin 317 mahalagang mga pagpipinta na may kabuuang halaga na 183 libong mga thaler mula sa pribadong koleksyon ng mga kuwadro na gawa ni Johann Ernst Gotzkowsky (1710-1775) bilang pag-aayos ng kanyang utang kay Prince Vladimir Sergeevich Dolgorukov. Sa 317 na mga kuwadro na ito (karaniwang tinatanggap na mayroon lamang 225), pangunahin mula sa Dutch-Flemish na paaralan ng unang kalahati ng ika-17 siglo, inilipat sa Russia noong 1764 at minarkahan ang simula ng mga koleksyon ng Hermitage, hindi bababa sa 96 na mga pintura. mabuhay dito ngayon. Ang mga kuwadro na gawa ay inilagay sa mga liblib na apartment ng palasyo, na nakatanggap ng pangalang Pranses na "Hermitage" (lugar ng pag-iisa); mula 1767 hanggang 1775 isang espesyal na gusali ang itinayo para sa kanila sa silangan ng palasyo. Noong 1780-1790s, ang gawain sa pagtatapos ng mga interior ng palasyo ay ipinagpatuloy nina I. E. Starov at G. Quarenghi.

Noong 1783, sa pamamagitan ng utos ni Catherine, ang teatro ng palasyo ay giniba.

Noong 1790s, sa pamamagitan ng utos ni Catherine II, na itinuturing na hindi naaangkop para sa publiko na pumasok sa Hermitage sa pamamagitan ng kanyang sariling mga silid, isang gallery-tulay kasama ang Winter Palace - ang "Apollo Hall" - ay nilikha, kung saan maaaring lampasan ng mga bisita ang mga maharlikang apartment. Kasabay nito, itinayo ni Quarenghi ang bagong bulwagan ng “Trono (St. George), na binuksan noong 1795. Ang lumang silid ng trono ay ginawang isang serye ng mga silid na ibinigay para sa mga silid para sa bagong kasal na si Grand Duke Alexander. Ang isang "Marble Gallery" (ng tatlong bulwagan) ay nilikha din.

Noong 1826, ayon sa disenyo ng K. I. Rossi, isang Military Gallery ang itinayo sa harap ng St. George's Hall, na naglalaman ng 330 larawan ng mga heneral na nakibahagi sa Digmaan ng 1812, na ipininta ni D. Doe sa loob ng halos 10 taon. Noong unang bahagi ng 1830s, sa silangang gusali ng palasyo, idinisenyo ni O. Montferrand ang mga bulwagan ng "Field Marshal's", "Peter's" at "Armorial".

Matapos ang sunog noong 1837, nang nawasak ang lahat ng mga interior, ang gawaing pagpapanumbalik sa Winter Palace ay pinangunahan ng mga arkitekto na sina V. P. Stasov, A. P. Bryullov at A. E. Staubert.

Ang modernong tatlong palapag na gusali ay may hugis na parisukat ng 4 na pakpak na may panloob na patyo at mga facade na nakaharap sa Neva, Admiralty at Palace Square. Ang kahanga-hangang dekorasyon ng mga facade at lugar ay nagbibigay sa gusali ng isang pakiramdam ng ningning. Ang pangunahing harapan, na nakaharap sa Palace Square, ay pinutol ng arko ng pangunahing daanan, na nilikha ni Rastrelli pagkatapos ng kanyang trabaho sa pagsasaayos ng palasyo sa Strelna, marahil sa ilalim ng impluwensya ng kahanga-hangang disenyo ng arkitektura ng Michetti (na ang nangunguna sa ay Leblon). Iba't ibang binubuo ng mga facade, malakas na protrusions ng risaliss, accentuation ng stepped corners, pagbabago ng ritmo ng mga column (sa pamamagitan ng pagbabago ng mga pagitan sa pagitan ng mga column, Rastrelli ay maaaring kinokolekta ang mga ito sa mga bungkos o ilantad ang eroplano ng dingding) lumikha ng isang impresyon ng pagkabalisa, hindi malilimutang solemnity at karilagan .

Hermitage Museum. Palasyo ng Taglamig

Hermitage Museum. Paglilibot sa museo.

Ang Hermitage ay hindi lamang ang pinakadakilang museo ng sining, kundi pati na rin ang pangunahing tirahan ng imperyal sa loob ng maraming taon. Ngayon ay ipinapanukala kong suriin ang loob ng palasyo, kabilang ang mga naglilingkod sa maharlikang pamilya.

Ang palasyo, una sa lahat, ay isang Baroque na obra maestra ng sikat na Rastrelli..

Sa harap nito ay ang pangunahing plaza ng lungsod - Dvortsovaya

Sa mahabang panahon, ito ang pangunahing flagpole ng bansa.

Ang bubong ng palasyo ay puno ng maraming mga eskultura at mga plorera

Bilang karagdagan sa Winter Palace, ang museo ay may kasamang ilang mga gusali. Mayroong kahit isang sakop na daanan sa ibabaw ng kanal - sa Hermitage Theater.

Ang arko ay itinapon sa Winter Canal.

Ang mga facade ng patyo ay hindi mas mababa sa mga harapan

Una sa lahat, mula sa pasukan ay makikita natin ang ating sarili sa pangunahing hagdanan, na tinatawag na Jordan.

Nakuha ang pangalan nito mula sa kapistahan ng Epiphany, nang ang isang relihiyosong prusisyon ay bumaba kasama nito sa Neva upang bumulusok sa wormwood - Jordan

Orihinal na itinayo ni Rastrelli, ang hagdanan ay nasunog noong 1837 at naibalik ng arkitekto na si Stasov.

Ang kisame ng hagdanan ay mukhang mahusay bilang isang backdrop para sa mga sariwang bulaklak.

Sa pangkalahatan, kapag naglalakad sa paligid ng Hermitage, kailangan mong patuloy na tumingala.

Ganap na saanman ang mga vault ay natatakpan ng iba't ibang, ngunit palaging kahanga-hanga, mga burloloy.

Ibinalik ang aming mga ulo, tahimik kaming nakarating sa White Hall.

Nilikha ito ni A.P. Bryullov para sa kasal ng hinaharap na Emperador Alexander II noong 1841 sa site ng tatlong sala.

Ang loggias ay matatagpuan sa New Hermitage building, hindi kalayuan sa pangunahing hagdanan.

Ang bagong Hermitage ay itinayo noong 1842-1852 ayon sa disenyo ng arkitekto ng Aleman na si Leon Klenze.

Susunod na susuriin natin ang ilang mga kuwarto sa Old Hermitage, na pinalamutian ng mga interior noong ika-19 na siglo.

Ang mga hindi natapos na silid ay nagpapakita ng mga kasangkapan, mga karpet, mga pintura, atbp.

Ngunit ang mga frame ng bintana at marami sa mga salamin sa mga ito ay orihinal, mula pa noong panahon ng Tsarist...

Ang mga interior ay pinalamutian ng iba't ibang estilo.

Mahigpit na classic..

Lush Baroque

Imperyal na istilo ni Alexander I.

Gothic.

Ang Winter Palace ay isang obra maestra ng Russian Baroque Part 1. Architecture

Winter Palace sa St. Petersburg (Palace Square, 2 / Palace Embankment, 38)

Ang Winter Palace ay isang dating imperyal na palasyo, na kasalukuyang bahagi ng Main Palace. complex ng museo Ermita ng Estado.

Ang monumental at eleganteng Winter Palace, na kinomisyon ni Empress Elizabeth Petrovna ng arkitekto na si Francesco Bartolomeo Rastrelli noong 1754-1762, ay isang kapansin-pansing monumento sa istilong Baroque. Ang gusali ay isang napakatalino na halimbawa ng synthesis ng arkitektura at pandekorasyon na mga plastik. Ang lahat ng facades nito ay pinalamutian ng two-tier colonnade. Bumubuo ng isang kumplikadong ritmo ng mga patayo, ang mga haligi ay nagmamadali pataas, at ang paggalaw na ito ay kinuha ng maraming mga estatwa at mga plorera sa bubong.

Ang kasaganaan ng mga dekorasyon ng stucco - mga magarbong cornice at window frame, mascarons, cartouches at rocailles, mga punit na pediment - ay lumilikha ng isang mayamang paglalaro ng liwanag at anino, na nagbibigay ng hitsura ng gusali ng isang espesyal na ningning. Ay isang bagay pamanang kultural pederal na kahalagahan at bagay pamana ng mundo UNESCO bilang bahagi ng sentrong pangkasaysayan ng St. Petersburg

Ang Winter Palace at Palace Square ay bumubuo ng isang magandang architectural ensemble ng modernong lungsod at isa sa mga pangunahing bagay ng domestic at international turismo.

Kwento

Sa kabuuan, sa panahon ng 1711–1764, limang palasyo ng taglamig ang itinayo sa lungsod. Sa una, si Peter I ay nanirahan sa isang isang palapag na bahay, na mabilis na itinayo noong 1703, hindi kalayuan sa Peter at Paul Fortress.

Unang Palasyo - Mga Kamara sa Kasal

Pag-aari ni Peter the Great ang site sa pagitan ng Neva at Millionnaya Street (sa site ng kasalukuyang Hermitage Theater). Noong 1708, dito, sa kailaliman ng site, isang kahoy na "Winter House" ang itinayo - isang maliit na dalawang palapag na bahay na may mataas na balkonahe at naka-tile na bubong. Noong 1712, itinayo ang batong Wedding Chambers ni Peter I Ang palasyong ito ay regalo mula sa Gobernador ng St. Petersburg, Alexander Danilovich Menshikov, para sa kasal nina Peter I at Ekaterina Alekseevna.

Ang Ikalawang Winter Palace - ang palasyo ni Peter I sa Winter Canal

Noong 1716, ang arkitekto na si Georg Mattarnovi, sa pamamagitan ng utos ng Tsar, ay nagsimulang magtayo ng isang bagong Winter Palace, sa sulok ng Neva at Winter Canal (na noon ay tinatawag na "Winter House Canal"). Noong 1720, lumipat si Peter I at ang kanyang buong pamilya mula sa kanilang paninirahan sa tag-araw patungo sa kanilang tirahan sa taglamig. Noong 1725, namatay si Pedro sa palasyong ito.

Ikatlong Palasyo - Palasyo ni Anna Ioannovna

Ang mga facade ng palasyong ito ay nakaharap sa Neva, Admiralty at sa "meadow side", iyon ay, ang palace square. Noong 1735, natapos ang pagtatayo ng palasyo, at lumipat si Anna Ioannovna upang manirahan doon. Kasama sa apat na palapag na gusali ang humigit-kumulang 70 mga silid ng estado, higit sa 100 mga silid-tulugan, isang gallery, isang teatro, isang malaking kapilya, maraming hagdanan, mga silid ng serbisyo at bantay, pati na rin ang mga silid para sa chancellery ng palasyo. Halos kaagad nagsimulang muling itayo ang palasyo sa gilid ng parang ng mga teknikal na gusali, kulungan at kuwadra[

Anna at Anton-Ulrich

Ikaapat (pansamantalang) Winter Palace
Ito ay itinayo noong 1755. Ito ay itinayo ni Rastrelli sa sulok ng Nevsky Prospekt at ang dike ng ilog. Lumubog. Na-dismantle noong 1762

Ikalimang Winter Palace
Mula 1754 hanggang 1762, naganap ang pagtatayo sa umiiral na gusali ng palasyo, na noong panahong iyon ay naging pinakamataas na gusali ng tirahan sa St. Petersburg. Kasama sa gusali ang humigit-kumulang 1,500 silid. Ang kabuuang lugar ng palasyo ay humigit-kumulang 60,000 sq.m. Si Elizaveta Petrovna ay hindi nabuhay upang makita ang pagkumpleto ng konstruksiyon na kinuha ni Peter III ang trabaho noong Abril 6, 1762. Sa oras na ito, ang dekorasyon ng mga facade ay nakumpleto, ngunit marami sa mga panloob na espasyo ay hindi pa handa. Noong tag-araw ng 1762, si Peter III ay napatalsik mula sa trono, at ang pagtatayo ng Winter Palace ay natapos sa ilalim ni Catherine II.

Sa una, ang kulay ng palasyo ay may mga dilaw na kulay, tulad ng sa Versailles at Schönbrunn

Noong kalagitnaan ng ika-19 na siglo, lumitaw ang mga pulang lilim sa kulay ng palasyo.

Noong Enero 1, 1752, nagpasya ang Empress na palawakin ang Winter Palace, pagkatapos ay binili ang mga kalapit na lugar ng Raguzinsky at Yaguzhinsky. Sa bagong lokasyon, nagdagdag si Rastrelli ng mga bagong gusali. Ayon sa proyektong kanyang iginuhit, ang mga gusaling ito ay dapat ikabit sa mga umiiral na at palamutihan sa parehong istilo.

Noong Disyembre 1752, nais ng Empress na pataasin ang taas ng Winter Palace mula 14 hanggang 22 metro. Napilitan si Rastrelli na gawing muli ang disenyo ng gusali, pagkatapos ay nagpasya siyang itayo ito sa isang bagong lokasyon. Ngunit tumanggi si Elizaveta Petrovna na ilipat ang bagong Winter Palace. Bilang resulta, nagpasya ang arkitekto na itayo muli ang buong gusali; ang bagong proyekto ay nilagdaan ni Elizaveta Petrovna noong Hunyo 16 (Hunyo 27), 1754;

Inilagay ni Rastrelli ang teatro ng palasyo na "Opera House" sa timog-kanlurang pakpak. Sinakop ng mga kusina at iba pang mga serbisyo ang hilagang-silangang pakpak, at sa timog-silangang bahagi ay mayroong isang gallery sa pagitan ng tirahan at ng "Big Church" na itinayo sa silangang patyo.

Noong 1763, inilipat ng Empress ang kanyang mga silid sa timog-kanlurang bahagi ng palasyo sa ilalim ng kanyang mga silid, inutusan niyang ilagay ang mga silid ng kanyang paboritong G. G. Orlov (noong 1764-1766, ang Southern Pavilion ng Maliit na Hermitage ay itatayo para sa Orlov; , konektado sa mga silid ni Catherine sa pamamagitan ng isang gallery sa arko).

Sa hilagang-kanlurang risalit, ang "Throne Hall" ay nilagyan, at isang waiting room ang lumitaw sa harap nito - ang "White Hall". Ang isang silid-kainan ay matatagpuan sa likod ng White Hall. Ang "Light Study" ay katabi nito. Ang silid-kainan ay sinundan ng "Grand Bedchamber," na pagkaraan ng isang taon ay naging "Diamond Chamber."

Bilang karagdagan, ang Empress ay nag-utos ng isang silid-aklatan, isang opisina, isang boudoir, dalawang silid-tulugan at isang banyo upang maging kagamitan para sa kanyang sarili. Sa banyo, nagtayo ang empress ng toilet seat mula sa trono ng isa sa kanyang mga manliligaw, ang hari ng Poland na si Poniatowski. Noong 1764, sa Berlin, sa pamamagitan ng mga ahente, nakuha ni Catherine ang isang koleksyon ng 225 na gawa ng mga Dutch at Flemish artist mula sa mangangalakal na si I. Gotzkovsky. Ang mga kuwadro na gawa ay inilagay sa mga liblib na apartment ng palasyo, na nakatanggap ng pangalang Pranses na "Hermitage" (lugar ng pag-iisa); mula 1767 hanggang 1775 isang espesyal na gusali ang itinayo para sa kanila sa silangan ng palasyo.

Noong 1780-1790s, ang gawain sa pagtatapos ng mga interior ng palasyo ay ipinagpatuloy nina I. E. Starov at G. Quarenghi.

Noong 1783, sa pamamagitan ng utos ni Catherine, ang teatro ng palasyo ay giniba.
Noong 1790s, sa pamamagitan ng utos ni Catherine II, na itinuturing na hindi naaangkop para sa publiko na pumasok sa Hermitage sa pamamagitan ng kanyang sariling mga silid, isang gallery-tulay kasama ang Winter Palace - ang "Apollo Hall" - ay nilikha, kung saan maaaring lampasan ng mga bisita ang mga maharlikang apartment. Kasabay nito, itinayo ni Quarenghi ang bagong bulwagan ng “Trono (St. George), na binuksan noong 1795. Ang lumang silid ng trono ay ginawang isang serye ng mga silid na ibinigay para sa mga silid para sa bagong kasal na si Grand Duke Alexander. Ang isang "Marble Gallery" (ng tatlong bulwagan) ay nilikha din.

Mga pangyayari sa kasaysayan

Noong Abril 7 (ayon sa isa pang bersyon - Abril 11), 1762, noong Pasko ng Pagkabuhay, naganap ang seremonya ng pagtatalaga sa palasyo, at kinabukasan ay lumipat dito ang korte ng imperyal.

K. J. Vernet. Sunog sa Winter Palace

Noong Disyembre 29, 1837, nagkaroon ng sunog sa Winter Palace. Hindi nila ito mailabas sa loob ng tatlong araw, ang mga ari-arian na kinuha sa labas ng palasyo ay nakatambak sa paligid ng Alexander Column na trabaho ay nangangailangan ng napakalaking pagsisikap, ngunit ang palasyo ay nabuhay muli sa loob ng dalawang taon. Ang gawain ay pinangangasiwaan ni V.P. Stasov, na gumamit ng mga bagong istraktura ng sahig at bubong.

Ang shock battalion ng kababaihan na nagtatanggol sa Winter Palace mula sa rebelyon ng Bolshevik.

Noong Pebrero 5, 1880, nagsagawa ng pagsabog ang miyembro ng Narodnaya Volya na si S.N. .

Noong Enero 9, 1905, sa panahon ng isang prusisyon ng mga hanay ng mga manggagawa patungo sa Winter Palace, isang mapayapang demonstrasyon ng mga manggagawa ang binaril, na nagsilbing simula ng Rebolusyon ng 1905-1907. Noong Agosto 1914, pagkatapos ng pagsiklab ng Ikalawang Makabayan (Unang Digmaang Pandaigdig), ang ilan sa mga kultural na ari-arian mula sa palasyo, kabilang ang Jewelry Gallery, ay dinala sa Moscow, gayunpaman Galerya ng sining nanatili sa pwesto.

Noong kalagitnaan ng Oktubre 1915, isang ospital ng militar na pinangalanang Tsarevich Alexei Nikolaevich ay matatagpuan sa palasyo. Ang mga bulwagan ng Nevsky at Great Enfilades, pati na rin ang Picket at Alexander Halls ay inilaan para sa mga ward ng ospital Sa panahon ng rebolusyon ng Pebrero 1917, ang palasyo ay inookupahan ng mga tropa na pumunta sa panig ng mga rebelde.

Mula noong Hulyo 1917, ang palasyo ay naging tirahan ng Pansamantalang Pamahalaan, na inihayag ang nasyonalisasyon ng mga palasyo ng hari at bumuo ng isang artistikong at makasaysayang komisyon upang tanggapin ang mga halaga ng Winter Palace. Noong Setyembre, ang bahagi ng koleksyon ng sining ay inilikas sa Moscow.

Noong gabi ng Oktubre 25-26 (Nobyembre 7-8), 1917, sa panahon ng Rebolusyong Oktubre, pinalibutan ng Red Guard, mga rebolusyonaryong sundalo at mga mandaragat ang palasyo, na binabantayan ng isang garison ng mga kadete at isang batalyon ng kababaihan, na may kabuuang 2.7 libo. mga tao. Ang palasyo ay pinaputok ng mga kanyon ng Peter at Paul Fortress. Sa pamamagitan ng 2 oras 10 minuto. Noong gabi ng Oktubre 26 (Nobyembre 8), nilusob ang palasyo at inaresto ang Provisional Government. Sa sinehan, ang paglusob sa Winter Palace ay inilalarawan bilang isang labanan. Sa katunayan, ito ay halos walang dugo - ang mga tagapagtanggol ng palasyo ay halos walang pagtutol.

Noong Oktubre 30 (Nobyembre 12), 1917, idineklara ng People's Commissar of Education A.V Lunacharsky ang Winter Palace at ang mga museo ng estado ng Hermitage. Sa loob ng ilang buwan, ang People's Commissariat for Education ay matatagpuan sa mga silid sa unang palapag ng palasyo. Sinimulang isagawa ang mga cinematic screening, konsiyerto, lektura, at pagpupulong sa mga pangunahing bulwagan. Noong 1919, ang mga unang eksibisyon ng mga kuwadro na gawa mula sa mga kuwadro na natitira sa Petrograd pagkatapos ng rebolusyon, pati na rin ang eksibisyon na "Funeral Cult of Ancient Egypt", ay binuksan sa palasyo.

Mga manggagawa ng halaman ng Kirov at mga batang marino sa tulay. Mga tagapagtanggol ng Leningrad sa panahon ng pagkubkob. Pagkubkob sa Leningrad Russia, Rehiyon ng Leningrad
Noong Hunyo 22, 1941, pagkatapos ng pagsisimula ng Great Patriotic War, labindalawang bomb shelter ang nilagyan ng mga silong ng palasyo, kung saan halos dalawang libong tao ang permanenteng nanirahan hanggang 1942. Bahagi ng hindi na-evacuated na koleksyon ng museo ng Hermitage, ang mga halaga ng kultura mula sa mga palasyo sa suburban at iba't ibang mga institusyon ng Leningrad ay nakatago sa palasyo.

Sa panahon ng digmaan, ang mga gusali ng palasyo ay nasira ng mga pag-atake ng artilerya ng Wehrmacht at mga pambobomba ng Luftwaffe sa kabuuan na labing pitong mga bala ng artilerya at dalawang bomba sa himpapawid ang tumama sa kanila; Nasira ang Small Throne (Peter's) Hall, bahagi ng Armorial Hall at ang kisame ng Rastrelli Gallery ay nasira, at ang Jordan Staircase ay nasira. Noong Nobyembre 7, 1944, ang palasyo ay bahagyang binuksan sa publiko. Ang pagpapanumbalik ng mga bulwagan at harapan ng palasyo ay nagpatuloy sa maraming taon pagkatapos ng digmaan.

Arkitektura

Facade na nakaharap sa Neva
Ang modernong tatlong palapag na gusali ay may hugis na parisukat ng 4 na pakpak na may panloob na patyo at mga facade na nakaharap sa Neva, Admiralty at Palace Square. Ang kahanga-hangang dekorasyon ng mga facade at lugar ay nagbibigay sa gusali ng isang pakiramdam ng ningning. Ang pangunahing harapan, na nakaharap sa Palace Square, ay pinutol ng arko ng pangunahing daanan, na nilikha ni Rastrelli pagkatapos ng kanyang trabaho sa pagsasaayos ng palasyo sa Strelna, marahil sa ilalim ng impluwensya ng kahanga-hangang disenyo ng arkitektura ng Michetti (na ang nangunguna sa ay Leblon). Iba't ibang binubuo ng mga facade, malakas na protrusions ng risaliss, accentuation ng stepped corners, pagbabago ng ritmo ng mga column (sa pamamagitan ng pagbabago ng mga pagitan sa pagitan ng mga column, Rastrelli ay maaaring kinokolekta ang mga ito sa mga bungkos o ilantad ang eroplano ng dingding) lumikha ng isang impresyon ng pagkabalisa, hindi malilimutang solemnity at karilagan .

Mekanismo ng orasan ng orasan ng Winter Palace

Ang gusali ng palasyo ay may 1084 na silid, 1945 na bintana, 117 na hagdanan (kabilang ang mga lihim). Ang haba ng harapan mula sa Neva side ay 137 metro, mula sa Admiralty side - 106 metro, taas 23.5 metro. Noong 1844, naglabas si Nicholas I ng isang kautusan na nagbabawal sa pagtatayo ng mga gusaling sibil sa St. Petersburg na mas mataas kaysa sa taas ng Winter Palace. Kailangang itayo ang mga ito ng hindi bababa sa isang diyamang mas mababa.

Sa kabila ng muling pagtatayo at maraming inobasyon, pinanatili ng pangunahing pamamaraan ng pagpaplano ng palasyo ang mga ideya ng F.-B. Rastrelli. Ang mga gusali ng palasyo ay nabuo sa paligid ng panloob na Great Courtyard. Sa hilagang-kanluran at timog-kanlurang mga pakpak, sa site ng Throne Hall at Opera House, ang mga magaan na patyo ay nilikha, sa paligid kung saan nabuo ang mga enfilade ng mga silid ng tirahan.

Katabi ng Winter Palace mula sa silangan ay ang Small Hermitage, na itinayo sa kahabaan ng Black Passage. Ang mga gusali ng St. George's Hall, ang Great Church, ang timog-silangan at hilagang-silangang mga pakpak ng palasyo ay bumubukas sa daanan na ito; ang espasyo ay nahahati sa isang sistema ng mga courtyard at depressions: "Maliit" at "Malaking Simbahan" courtyard (mula sa Great Church na matatagpuan dito, itinatag noong 1763), "Church" at "Garage" (mula sa garahe na matatagpuan dito) depressions , “Kusina bakuran” .

Mga tampok ng disenyo

Ang tatlong palapag na gusali ng palasyo ay may semi-basement na palapag at maraming mezzanine floor, ang ilan sa mga pangunahing bulwagan sa ikalawang palapag ay dobleng palapag. Ang brickwork ng mga dingding na may lime mortar ay napakalaking, ang mga interfloor ceiling ay ginawa pareho sa anyo ng mga brick vault at kasama ang mga beam. Ang napakalaking cornice ng palasyo ay itinayo sa isang pundasyong bato, na sinusuportahan ng mga clamp na bakal na dumadaan sa brickwork ng mga panlabas na pader, na napanatili mula sa panahon ni Rastrelli.

Ang buong sistema ng rafter at lahat ng mga kisame sa itaas ng mga bulwagan noong ika-18 siglo ay gawa sa kahoy (ang mga kisame ay insulated na may nadama at canvas, ang mga rafters ay may alkitran). Walang mga firewall sa attics bago ang sunog. Sa panahon ng pagpapanumbalik ng palasyo, ang mga istrukturang bakal ay nagsimulang gumanap ng isang pangunahing papel. Ang napakalaking paggamit ng bakal sa pagtatayo ay hindi karaniwan sa pagsasanay sa mundo. Gumawa si Engineer M. E. Clark ng triangular trusses - "roofing trusses" - upang suportahan ang bubong ng Winter Palace, at "blown elliptical beams" upang takpan ang mga bulwagan ng palasyo.

Ang takip ng St. George's Hall ay naging isa sa mga unang halimbawa ng paggamit ng pinagsamang bakal sa domestic construction Noong 1887, sa ilalim ng pamumuno ng arkitekto na si Gornostaev, ang ilang mga deformed na istruktura ay na-update at ang mga lumang istruktura ay pinalakas. Karamihan sa kanila ay regular pa ring naglilingkod sa Zimny.

Kapag gumagawa ng mga sahig sa pagitan ng pinakamalapit na mga beam, ang mga microvault ay ginawa mula sa mga guwang na palayok na may lime mortar. Sa ibaba ng mga bulwagan ang isang metal na kisame ay naayos o nakapalitada.

Noong 1840s, ang gusali ay nilagyan ng isang natatanging sistema ng pag-init gamit ang mga kalan ng Ammos, na matatagpuan sa mga basement, at ang pinainit na malinis na hangin ay pumasok sa lugar sa pamamagitan ng mga heat duct (sa ibang pagkakataon isang sistema ng tubig-hangin ay malilikha sa batayan na ito). Maraming atensyon sa huli XIX Ang ika-19 na siglo ay nagsimulang magbayad ng pansin sa sistema ng bentilasyon. Dumi sa alkantarilya naipon sa isang kolektor na binuo ni Rastrelli, na discharged dumi sa alkantarilya sa Neva. Matapos ang muling pagtatayo ng dike, ang kolektor na ito ay tinatakan at ang Winter Palace ay "naging sarili" sa loob ng ilang panahon. Noong 1886, ang Winter Palace ay nakuryente.

Ang mga rafters sa itaas ng Great Throne Room.

Brace na sumusuporta sa cornice

I-beam elliptical beam

Mga palayok sa mga vault ng palasyo

Ang mga facade at bubong ng palasyo ay binago ang scheme ng kulay nang maraming beses.
Sa ikalawang kalahati ng 1850s - 1860s, sa ilalim ng Emperor Alexander II, nagbago ang kulay ng mga facade ng palasyo. Ang okre ay nagiging mas siksik. Ang sistema ng pagkakasunud-sunod at palamuti ng plastik ay hindi pininturahan ng karagdagang kulay, ngunit nakakakuha ng napakagaan na tonal highlight. Sa katunayan, ang mga facade ay itinuturing na monochrome.

Pag-clear ng makasaysayang pintura

Noong 1880s, sa ilalim ng Emperor Alexander III, ang mga facade ay pininturahan sa dalawang tono: isang siksik na okre na ekspresyon na may pagdaragdag ng pulang pigment at isang mas mahinang terracotta tonality. Sa pag-akyat ni Nicholas II noong 1897, inaprubahan ng emperador ang proyekto ng pagpipinta ng mga facade ng Winter Palace sa pangkulay ng "bagong bakod ng Sariling Hardin" - pulang sandstone na walang anumang tonal na pag-highlight ng mga haligi at palamuti.

Winter Palace. Pangkulay ng ikalawang kalahati ng ika-18 siglo. Rastrelli

Winter Palace.

Ang lahat ng mga gusali sa Palace Square - ang punong-tanggapan ng Guards Corps at ng General Staff - ay pininturahan sa parehong kulay, na, ayon sa mga arkitekto ng panahong iyon, ay nag-ambag sa pagkakaisa ng pang-unawa ng ensemble. Noong 2011, sa panahon ng pagpapanumbalik ng garahe ng Hermitage para sa pagpipinta nito

Winter Palace. Pagpipinta ng unang quarter ng ika-20 siglo

Ang kulay ng terracotta-brick ng palasyo ay nanatili hanggang sa katapusan ng 1920s, pagkatapos kung saan nagsimula ang mga eksperimento at nagsimula ang paghahanap para sa isang bagong scheme ng kulay. Noong 1927, isang pagtatangka ang ginawa upang ipinta ito ng kulay abo, noong 1928-1930. - sa isang brown-gray na scheme ng kulay, at ang tansong iskultura sa bubong - sa itim.

Palasyo ng Taglamig 1880s - 1890s.

Noong 1934, ang unang pagtatangka ay ginawa upang ipinta ang palasyo gamit ang orange na pintura ng langis na nagha-highlight sa sistema ng pagkakasunud-sunod na may puting pintura, ngunit ang pintura ng langis ay may negatibong epekto sa dekorasyon ng bato, plaster at stucco. Noong 1940, isang desisyon ang ginawa upang alisin ang pintura ng langis mula sa harapan.

Winter Palace.Kasalukuyang pagpipinta

Sa pagsisimula ng Great Patriotic War, para sa mga layunin ng pagbabalatkayo, ang palasyo ay pininturahan ng nababaligtad na malagkit na kulay abong pintura.
Mula noong 1960s, kapag nagpinta ng mga facade, sa halip na mga pintura ng dayap, nagsimulang gumamit ng mga sintetikong tina, na negatibong nakakaapekto sa dekorasyon ng stucco, plaster at natural na bato. Noong 1976, sa rekomendasyon ng All-Union Central Research Laboratory, isang desisyon ang ginawa upang i-clear ang ibabaw ng mga eskultura mula sa patong ng pintura upang bumuo ng isang natural na layer ng patina, na sa oras na iyon ay itinuturing na isang natural na proteksyon laban sa agresibong kapaligiran. mga impluwensya. Sa kasalukuyan, ang ibabaw ng tanso ay protektado ng isang espesyal na komposisyon ng pintura na naglalaman ng isang tansong corrosion inhibitor.

Sa loob ng animnapu't limang taon, ang publiko at mga awtoridad ng lungsod ay nakabuo ng isang tiyak na stereotype sa pang-unawa ng scheme ng kulay ng palasyo, gayunpaman, ayon sa mga mananaliksik ng Hermitage, ang kasalukuyang umiiral na scheme ng kulay ng mga facade ay hindi tumutugma sa artistikong imahe. ng palasyo, at samakatuwid ay iminungkahi na muling likhain ang scheme ng kulay ng mga facade nang mas malapit hangga't maaari sa volumetric-spatial na komposisyon ng palasyo na nilikha ni Bartolomeo Rastrelli.

Ang mga eskultura at plorera na naka-install sa itaas ng cornice sa buong perimeter ng gusali ay nagdaragdag ng kagandahan at ningning sa silweta ng gusali. Ang mga ito ay orihinal na inukit mula sa bato at pinalitan ng mga metal noong 1892-1902 (mga iskultor na M.P. Popov, D.I. Jensen). Ang "bukas" na komposisyon ng Winter Palace ay isang uri ng Russian reworking ng uri ng saradong gusali ng palasyo na may patyo, karaniwan sa arkitektura ng Kanlurang Europa.

Itutuloy

Ang maringal na gusaling ito, na matatagpuan sa St. Petersburg, tulad ng lahat ng mga likhang arkitektura ng lungsod, ay nakikilala sa pamamagitan ng pagiging sopistikado nito na sinamahan ng karangyaan at karangyaan. Nagsisilbing sentro ng sining at turismo ang Winter Palace St. Petersburg Pederasyon ng Russia, ang dakilang atraksyon nito. Ang gusaling ito ay may isang siglo na ang edad misteryosong kwento, nababalot ng mga alamat at alamat. Ang karilagan ng palasyo ay nabighani at ginagawa kang maglakbay pabalik sa malayong panahon ng mga emperador, bola at buhay panlipunan noong panahong iyon. Mga solusyon sa arkitektura, na ginagamit sa panahon ng pagtatayo, humanga sa kanilang kadakilaan. Ang disenyo ay dumaan sa isang bilang ng mga pagbabago, ito ay muling nagkatawang-tao nang maraming beses at dumating sa kanyang huling anyo sa ating panahon. Ang paglikha na ito ay matatagpuan sa Palace Square, na kumukonekta dito sa isang solong kabuuan at muling lumilikha ng isang magandang tanawin.

Winter Palace: paglalarawan ng gusali

Ang istilo kung saan ginawa ang gusali ay Elizabethan Baroque. Mula noong panahon ng Sobyet, ang silid na ito ay naglalaman ng pangunahing eksibisyon ng State Hermitage. Sa buong kasaysayan nito, ang Winter Palace ay naging tirahan ng mga emperador ng Russia.

Maraming mga turista ang kumuha ng mga larawan ng palasyo ng taglamig bilang isang souvenir. Nakakamangha ang pambihirang kagandahang ito. Napakaganda ng palasyo sa labas at loob. Higit pa tungkol dito mamaya.

Kasaysayan ng Grand Palace

Noong 1712, sa panahon ng paghahari ni Peter I, lupain Bawal ibigay ito sa mga ordinaryong tao. Ang mga nasabing land zone ay inilaan para sa mga mas matataas na klase ng mga mandaragat. Kinuha ni Pedro ang balak na ito para sa kanyang sarili.

Noong una, isang kahoy, ordinaryong bahay ang itinayo. Mas malapit sa malamig na panahon, isang kanal ang hinukay sa harap ng harapan ng bahay, na tinatawag na Taglamig. Dito nagmula ang pangalan ng palasyo.

Sa paglipas ng mga taon, hinirang ni Peter ang maraming sikat na arkitekto upang magtrabaho sa muling pagtatayo at pagpapabuti ng bahay. Kaya, mula sa isang kahoy ay naging isang palasyong bato.

Noong 1735, ang kilalang arkitekto na si Francesco Rastrelli ay bumagsak sa negosyo. Iminungkahi niya na si Anna Ioanovna, na nasa kapangyarihan, ay bumili ng kalapit na mga plot ng lupa na may mga bahay at magsagawa ng kabuuang muling pagtatayo. Ito ay kung paano itinayo ang kasalukuyang Winter Palace, na pagkaraan ng ilang oras ay nakakuha ng isang bahagyang naiibang hitsura.

Sa pagdating sa kapangyarihan ni Elizabeth Petrovna, ang Winter Palace ay naging iba, ang nakikita ng mga kontemporaryo. Sa kanyang opinyon, hindi natugunan ng palasyo ang mga kinakailangan para sa tirahan ng empress. Gumawa si Rastrelli ng bagong proyekto.

Ginawa ng mahusay na arkitekto ang kanyang nilikha na tunay na kahanga-hanga sa maikling panahon. Ang pinakamahusay na mga manggagawa at 4 na libong manggagawa ay kasangkot. Si Francesco Rastrelli ay isa-isang nagsagawa ng bawat detalye ng palasyo, na hindi katulad sa bawat isa.

Arkitektura ng palasyo

Ang arkitektura ng Winter Palace ay kapansin-pansin sa kanyang versatility. Ang taas ng gusali ay binibigyang-diin ng dalawang-tier na mga haligi. Ang istilong Baroque mismo ay isang halimbawa ng karangyaan at kayamanan.

Ang gusaling ito ay may 3 palapag, isang courtyard, at isang square plan na binubuo ng 4 na pakpak. Ang mga facade ng palasyo ay nakaharap sa Neva River, Palace Square at sa Admiralty.

Ang mga facade ay pinalamutian nang napaka elegante, ang pangunahing isa ay pinutol ng isang arko. Ang kataimtiman at ningning ay nilikha ng mga hindi pangkaraniwang solusyon sa arkitektura ni Rastrelli: mga projection ng risaliss, hindi pantay na pamamahagi ng mga column, iba't ibang layout ng mga facade, mga accent sa mga stepped corner ng gusali.

Binubuo ang Winter Palace ng 1084 iba't ibang kuwarto na may kabuuang 1945 na bintana. Mayroong 117 na hagdanan. Para sa pagsasanay sa mundo noong panahong iyon, ang gusaling ito ay hindi karaniwan dahil ito ay itinayo gamit ang malaking halaga metal

Ang scheme ng kulay ng palasyo ay tulad na ito ay tumutugma sa sandy shades. Ang paglipat na ito ay ipinaglihi ng arkitekto na si Rastrelli. Ang mga lokal na awtoridad, pagkatapos ng lahat ng uri ng mga pagpipilian ng kulay, ay dumating sa konklusyon na kinakailangan upang muling likhain ang scheme ng kulay na naisip at isinagawa ni Rastrelli.

Winter Palace mula sa loob

Sa kasamaang palad, ang orihinal na ningning na nilikha ng mahusay na arkitekto, sa modernong panahon Hindi. Ang dahilan nito ay isang sunog noong 1837. Tanging ang mga pader na nagdadala ng karga at mga semi-column sa ground floor ang maaaring mapangalagaan, sa kaibahan sa dekorasyon ng lahat ng mga bulwagan.

Ang Winter Palace ay may mga sumusunod na bulwagan:

Field Marshals' Hall (ito ay pinalamutian ng mga larawan ng 6 na field marshals; ayon sa tradisyon, ang ika-7 niche ay walang laman);
Jordan Gallery (ginawa sa istilong Baroque ng Russia, pinangalanan sa prusisyon ng relihiyon mula sa Great Church of the Winter Palace sa pamamagitan ng silid na ito);
Petrovsky/Small Throne Hall (nakatuon sa alaala ni Peter I);
Ang Armorial Hall (pagkatapos ng isang sunog, ito ay naibalik ni V.P. Stasov sa istilo ng Russian late classicism, ito ay inilaan para sa pagtanggap ng mga ginoo, ay may mga coats of arm ng mga lalawigan ng Russia);
St. George/Great Throne Hall (matatagpuan ang puting marmol na bas-relief na "St. George the Victorious Slaying the Dragon");
Militar gallery (nakatuon sa digmaan kasama si Napoleon at ang tagumpay laban sa kanya);
Picket/New Hall (nakatuon sa kasaysayan ng hukbong Ruso);
Malaking simbahan (isang kampanilya na may 5 kampana ay itinayo, ginawa sa istilong Baroque);
Chambers of Empress Maria Alexandrovna (binubuo ng Golden Living Room, Dance Hall, Blue Bedroom, Boudoir, Crimson Study);
Alexander Hall (kasalukuyang naglalaman ng isang koleksyon ng pilak ng pinagmulan ng Kanlurang Europa);
Antechambers ng Neva Front Enfilade (binubuo ng isang concert hall, Antechamber, Nikolaevsky Hall);
White dining room (nagtatampok ng iba't ibang interior, na dinisenyo sa istilong Rococo);
Malachite living room (125 pounds ng malachite ang ginamit para sa dekorasyon, ang buong sala ay naka-frame dito).

Konklusyon

Ang Winter Palace ay palaging at magiging isang simbolo ng kadakilaan ng estado ng Russia. Ito ay isang hindi matitinag na pinuno sa mga world-class na tourist sites. Para sa kapakanan ng gayong makasaysayang kagandahan, maraming nabigla na mga turista ang naglagay ng Winter Palace na may kaakit-akit hardin ng tag-init , nasira sa pampang ng Neva.

Ang Winter Palace ay ang pinakamalaking gusali ng palasyo sa St. Petersburg. Ang mga sukat at kahanga-hangang dekorasyon nito ay ginagawang posible na wastong uriin ito bilang isa sa mga pinakakapansin-pansin na monumento ng St. Petersburg Baroque. "Ang Winter Palace bilang isang gusali, bilang isang maharlikang tirahan, marahil ay walang katulad nito sa buong Europa. Sa kanyang kalubhaan, sa kanyang arkitektura, ito ay naglalarawan ng isang makapangyarihang mga tao na kamakailan lamang ay pumasok sa gitna ng mga edukadong bansa, at sa kanyang panloob na kaningningan ay nagpapaalala ito sa hindi mauubos na buhay na kumukulo sa loob ng Russia... Ang Winter Palace para sa atin ay isang kinatawan ng lahat ng domestic, Russian, atin," - ito ang isinulat ni V. A. Zhukovsky tungkol sa Winter Palace. Ang kasaysayan ng architectural monument na ito ay mayaman sa magulong makasaysayang mga kaganapan.

Sa simula ng ika-18 siglo, sa lugar kung saan nakatayo ngayon ang Winter Palace, ang pagtatayo ay pinahihintulutan lamang sa mga opisyal ng hukbong-dagat. Sinamantala ni Peter I ang karapatang ito, bilang isang tagagawa ng barko sa ilalim ng pangalan ni Peter Alekseev, at noong 1708 nagtayo siya ng isang maliit na bahay sa istilong Dutch para sa kanyang sarili at sa kanyang pamilya. Pagkalipas ng sampung taon, sa utos ng hinaharap na emperador, isang kanal ang hinukay sa harap ng gilid na harapan ng palasyo, na pinangalanan (pagkatapos ng palasyo) ang Winter Canal.

Noong 1711, lalo na para sa kasal nina Peter I at Catherine, ang arkitekto na si Georg Mattarnovi, sa utos ng Tsar, ay nagsimulang muling itayo. kahoy na palasyo sa bato. Sa panahon ng trabaho, ang arkitekto na si Mattarnovi ay inalis sa trabaho at ang konstruksiyon ay pinamumunuan ni Domenico Trezzini, isang Italyano na arkitekto ng Swiss na pinagmulan. Noong 1720, lumipat si Peter I at ang kanyang buong pamilya mula sa kanilang paninirahan sa tag-araw patungo sa kanilang tirahan sa taglamig. Noong 1723, inilipat ang Senado sa Winter Palace. At noong Enero 1725, namatay si Peter I dito (sa isang silid sa unang palapag sa likod ng kasalukuyang pangalawang bintana, na binibilang mula sa Neva).

Kasunod nito, itinuring ni Empress Anna Ioannovna ang Winter Palace na masyadong maliit at noong 1731 ay ipinagkatiwala ang muling pagtatayo nito kay F.B. Rastrelli, na nag-alok sa kanya ng kanyang sariling proyekto para sa muling pagtatayo ng Winter Palace. Ayon sa kanyang proyekto, kinakailangang bilhin ang mga bahay na nakatayo sa oras na iyon sa site na inookupahan ng kasalukuyang palasyo at pag-aari ng Count Apraksin, ang Maritime Academy, Raguzinsky at Chernyshev. Inaprubahan ni Anna Ioanovna ang proyekto, ang mga bahay ay binili, giniba, at nagsimulang kumulo ang trabaho. Noong 1735, natapos ang pagtatayo ng palasyo, at ang Empress ay lumipat dito upang manirahan. Dito, noong Hulyo 2, 1739, naganap ang pakikipag-ugnayan ni Prinsesa Anna Leopoldovna kay Prinsipe Anton-Urich. Matapos ang pagkamatay ni Anna Ioannovna, dinala dito ang batang Emperador Ivan Antonovich, na nanatili dito hanggang Nobyembre 25, 1741, nang kinuha ni Elizaveta Petrovna ang kapangyarihan sa kanyang sariling mga kamay.

Nais din ni Elizaveta Petrovna na baguhin ang imperyal na tirahan ayon sa kanyang panlasa. Noong Enero 1, 1752, nagpasya siyang palawakin ang Winter Palace, pagkatapos ay binili ang mga kalapit na lugar ng Raguzinsky at Yaguzhinsky. Sa bagong lokasyon, nagdagdag si Rastrelli ng mga bagong gusali. Ayon sa proyektong kanyang iginuhit, ang mga gusaling ito ay dapat ikabit sa mga umiiral na at palamutihan sa parehong istilo. Noong Disyembre 1752, nais ng Empress na pataasin ang taas ng Winter Palace mula 14 hanggang 22 metro. Napilitan si Rastrelli na gawing muli ang disenyo ng gusali, pagkatapos ay nagpasya siyang itayo ito sa isang bagong lokasyon. Ngunit tumanggi si Elizaveta Petrovna na ilipat ang bagong Winter Palace. Bilang resulta, nagpasya ang arkitekto na muling itayo ang buong gusali. Bagong proyekto- ang susunod na gusali ng Winter Palace - nilagdaan ni Elizabeth Petrovna noong Hunyo 16, 1754.

Ang konstruksyon ay tumagal ng walong mahabang taon, na kasabay ng pagtatapos ng paghahari ni Elizabeth Petrovna at ang maikling paghahari ni Peter III.

Ang kuwento ng pagdating ni Peter III sa palasyo ay kawili-wili. Pagkamatay ni Elizabeth, 15 libong damit, libu-libong sapatos at medyas ang nanatili sa kanyang wardrobe, at anim na pilak na rubles lamang ang naiwan sa kaban ng estado. Nais ni Peter III, na pumalit kay Elizabeth sa trono, na agad na lumipat sa kanyang bagong tirahan. Ngunit ang Palace Square ay puno ng mga tambak na ladrilyo, tabla, troso, bariles ng dayap at katulad na mga labi ng konstruksyon. Ang pabagu-bagong disposisyon ng bagong soberanya ay kilala, at ang Hepe ng Pulisya ay nakahanap ng isang paraan: sa St. Petersburg ay inihayag na ang lahat ng ordinaryong tao ay may karapatang kunin ang anumang gusto nila sa Palace Square. Isinulat ng isang kontemporaryo (A. Bolotov) sa kanyang mga memoir na halos lahat ng St. Petersburg na may mga wheelbarrow, cart, at ilang may sleighs (sa kabila ng kalapitan ng Easter!) ay tumakbo papunta sa Palace Square. Umakyat sa itaas niya ang mga ulap ng buhangin at alikabok. Kinuha ng mga naninirahan ang lahat: mga tabla, ladrilyo, luwad, dayap, at mga bariles... Sa gabi ang parisukat ay ganap na nalinis. Walang nakagambala sa seremonyal na pagpasok ni Peter III sa Winter Palace.

Noong tag-araw ng 1762, si Peter III ay napatalsik mula sa trono. Ang pagtatayo ng Winter Palace ay natapos sa ilalim ni Catherine II. Noong taglagas ng 1763, bumalik ang Empress mula sa Moscow patungong St. Petersburg pagkatapos ng pagdiriwang ng koronasyon at naging soberanong maybahay ng bagong palasyo.

Una sa lahat, inalis ni Catherine si Rastrelli sa trabaho, at si Ivan Ivanovich Betskoy, ang iligal na anak ni Field Marshal Prince Ivan Yuryevich Trubetskoy at personal na sekretarya ni Catherine II, ay naging manager sa construction site. Inilipat ng Empress ang mga silid sa timog-kanlurang bahagi ng palasyo sa ilalim ng kanyang mga silid ay iniutos niyang ilagay ang mga silid ng kanyang paboritong G. G. Orlov.

Sa gilid ng Palace Square, ang Throne Hall ay nilagyan, at isang waiting room ang lumitaw sa harap nito - ang White Hall. Ang isang silid-kainan ay matatagpuan sa likod ng White Hall. Ang Bright Office ay katabi nito. Ang silid-kainan ay sinundan ng State Bedchamber, na pagkaraan ng isang taon ay naging Diamond Chamber. Bilang karagdagan, ang Empress ay nag-utos ng isang silid-aklatan, isang opisina, isang boudoir, dalawang silid-tulugan at isang banyo upang maging kagamitan para sa kanyang sarili. Sa ilalim ni Catherine, isang hardin ng taglamig at ang Romanov Gallery ay itinayo din sa Winter Palace. Kasabay nito, natapos ang pagbuo ng St. George's Hall. Noong 1764, sa Berlin, sa pamamagitan ng mga ahente, nakuha ni Catherine ang isang koleksyon ng 225 na gawa ng mga Dutch at Flemish artist mula sa mangangalakal na si I. Gotzkovsky. Karamihan sa mga pagpipinta ay inilagay sa mga liblib na apartment ng palasyo, na nakatanggap ng pangalang Pranses na "Hermitage" ("lugar ng pag-iisa").

Ang ikaapat, kasalukuyang umiiral na palasyo na itinayo ni Elizabeth ay ipinaglihi at ipinatupad sa anyo ng isang closed quadrangle na may malawak na patyo. Ang mga facade nito ay nakaharap sa Neva, patungo sa Admiralty at sa parisukat, sa gitna kung saan nilayon ni F.B Rastrelli na magtayo ng isang equestrian na estatwa ni Peter I.

Ang mga facade ng palasyo ay nahahati sa dalawang tier sa pamamagitan ng isang entablature. Ang mga ito ay pinalamutian ng mga haligi ng Ionic at Composite order. Pinagsasama ng mga haligi ng itaas na baitang ang pangalawa, harap, at ikatlong palapag.

Ang kumplikadong ritmo ng mga haligi, ang kayamanan at iba't ibang mga anyo ng mga platband, ang kasaganaan ng mga detalye ng stucco, ang maraming pandekorasyon na mga plorera at estatwa na matatagpuan sa itaas ng parapet at sa itaas ng maraming pediment ay lumikha ng pandekorasyon na dekorasyon ng gusali, na katangi-tangi sa ang karangyaan at karangyaan nito.

Ang katimugang harapan ay pinutol ng tatlong mga arko ng pasukan, na nagbibigay-diin sa kahalagahan nito bilang pangunahing isa. Ang mga arko ng pasukan ay humahantong sa harap na patyo, kung saan ang gitnang pasukan sa palasyo ay matatagpuan sa gitna ng hilagang gusali.

Ang pangunahing Jordan Staircase ay matatagpuan sa hilagang-silangan na sulok ng gusali. Sa ikalawang palapag sa kahabaan ng hilagang harapan ay mayroong limang malalaking bulwagan, ang tinatawag na "anti-chambers," na matatagpuan sa isang enfilade, sa likod ng mga ito ay isang malaking Throne Hall, at sa timog-kanlurang bahagi ay ang teatro ng palasyo.

Sa kabila ng katotohanan na ang Winter Palace ay nakumpleto noong 1762, ang trabaho sa dekorasyon ng interior ay isinasagawa pa rin sa loob ng mahabang panahon. Ang mga gawaing ito ay ipinagkatiwala sa pinakamahusay na mga arkitekto ng Russia na sina Yu M. Felten, J. B. Ballen-Delamot at A. Rinaldi.

Noong 1780-1790s, ipinagpatuloy nina I. E. Starov at G. Quarenghi ang gawain sa remodeling ng interior decoration ng palasyo. Sa pangkalahatan, ang palasyo ay binago at muling itinayo ng hindi kapani-paniwalang bilang ng beses. Sinubukan ng bawat bagong arkitekto na magdala ng sarili niyang bagay, kung minsan ay sinisira ang naitayo na.

Sa buong ibabang palapag ay may mga gallery na may mga arko. Pinagdugtong ng mga gallery ang lahat ng bahagi ng palasyo. Ang mga lugar sa mga gilid ng mga gallery ay isang likas na serbisyo. May mga bodega, guardhouse, at mga empleyado ng palasyo ang nakatira dito.

Ang mga bulwagan ng estado at tirahan ng mga miyembro ng pamilya ng imperyal ay matatagpuan sa ikalawang palapag at itinayo sa istilong Russian Baroque - malalaking bulwagan na binaha ng liwanag, dobleng hilera ng malalaking bintana at salamin, luntiang dekorasyon ng Rococo. Ang itaas na palapag ay pangunahing kinaroroonan ng mga apartment ng mga courtier.

Ang palasyo ay napapailalim din sa pagkawasak. Halimbawa, noong Disyembre 17-19, 1837, nagkaroon ng malakas na apoy na ganap na nawasak ang magandang palamuti ng Winter Palace, kung saan isang sunog na balangkas na lamang ang natitira. Hindi nila mapatay ang apoy sa loob ng tatlong araw, ang ari-arian na kinuha sa labas ng palasyo ay nakatambak sa paligid ng Alexander Column. Bilang resulta ng sakuna, ang mga interior ng Rastrelli, Quarenghi, Montferrand, at Rossi ay nawasak. Ang gawaing pagpapanumbalik ay nagsimula kaagad at tumagal ng dalawang taon. Pinangunahan sila ng mga arkitekto na sina V.P. Stasov at A.P. Bryullov. Ayon sa utos ni Nicholas I, ang palasyo ay dapat ibalik tulad ng bago ang sunog. Gayunpaman, hindi lahat ay napakadaling gawin, halimbawa, ang ilang mga interior lamang na nilikha o naibalik pagkatapos ng sunog noong 1837 ni A.P. Bryullov ay nakarating sa amin sa kanilang orihinal na anyo.

Noong Pebrero 5, 1880, ang miyembro ng Narodnaya Volya na si S.N. Khalturin, na may layuning patayin si Alexander II, ay nagsagawa ng pagsabog sa Winter Palace. Sa kasong ito, walong sundalong bantay ang napatay at apatnapu't lima ang nasugatan, ngunit hindi nasugatan ang emperador o ang mga miyembro ng kanyang pamilya.

Sa pagtatapos ng ika-19 at simula ng ika-20 siglo, ang panloob na disenyo ay patuloy na nagbabago at nagdaragdag ng mga bagong elemento. Ang mga ito, sa partikular, ay ang mga interior ng mga silid ni Empress Maria Alexandrovna, asawa ni Alexander II, na nilikha ayon sa mga disenyo ng G. A. Bosse (Red Boudoir) at V. A. Schreiber (Golden Living Room), pati na rin ang library ni Nicholas II (may-akda A. F. Krasovsky). Kabilang sa mga na-update na interior, ang pinaka-kawili-wili ay ang dekorasyon ng Nicholas Hall, na naglalaman ng isang malaking equestrian portrait ni Emperor Nicholas I ng artist na si F. Kruger.

Sa loob ng mahabang panahon, ang Winter Palace ay ang tirahan ng mga emperador ng Russia. Matapos ang pagpatay kay Alexander II ng mga terorista, inilipat ni Emperador Alexander III ang kanyang tirahan sa Gatchina. Mula sa sandaling iyon, tanging mga espesyal na seremonya ang ginanap sa Winter Palace. Sa pag-akyat ni Nicholas II sa trono noong 1894, bumalik ang pamilya ng imperyal sa palasyo.

Ang pinakamahalagang pagbabago sa kasaysayan ng Winter Palace ay naganap noong 1917, kasama ang mga Bolshevik na namumuno. Maraming mahahalagang bagay ang ninakaw at nasira ng mga mandaragat at manggagawa habang ang palasyo ay nasa ilalim ng kanilang kontrol. Ang mga dating kamara ni Alexander III ay nasira ng direktang tama ng isang shell na pinaputok mula sa isang kanyon sa Peter at Paul Fortress. Pagkalipas lamang ng ilang araw, idineklara ng pamahalaang Sobyet ang Winter Palace at ang mga museo ng estado ng Hermitage at kinuha ang mga gusali sa ilalim ng proteksyon. Di-nagtagal, ang mahalagang ari-arian ng palasyo at mga koleksyon ng Hermitage ay ipinadala sa Moscow at nakatago sa Kremlin at sa gusali ng Historical Museum.

Ang isang kakaibang kuwento ay konektado sa Rebolusyong Oktubre sa Palasyo ng Taglamig: pagkatapos ng paglusob sa palasyo, ang Red Guard, na inatasang maglagay ng mga guwardiya upang protektahan ang Winter Palace, ay nagpasya na maging pamilyar sa paglalagay ng mga guwardiya sa pre-rebolusyonaryo. beses. Nagulat siya nang malaman na ang isa sa mga poste ay matagal nang matatagpuan sa isang hindi kapansin-pansing eskinita ng hardin ng palasyo (tinawag ito ng maharlikang pamilya na "Pagmamay-ari" at sa pangalang ito ang hardin ay kilala sa mga residente ng St. Petersburg). Nalaman ng isang matanong na Red Guard ang kasaysayan ng post na ito. Ito ay lumabas na sa sandaling si Tsarina Catherine II, na lumabas sa platform ng Razvodnaya sa umaga, ay nakakita ng isang usbong na bulaklak doon. Upang maiwasan itong matapakan ng mga sundalo at mga dumadaan, si Catherine, pabalik mula sa paglalakad, ay nag-utos na maglagay ng bantay sa bulaklak. At nang matuyo ang bulaklak, nakalimutan ng reyna na kanselahin ang kanyang utos na panatilihin ang bantay sa lugar na ito. At mula noon, sa loob ng humigit-kumulang isang daan at limampung taon, isang bantay ang nakatayo sa lugar na ito, bagama't wala nang bulaklak, walang Reyna Catherine, o maging ang Drawing Platform.

Noong 1918, ang bahagi ng lugar ng Winter Palace ay ibinigay sa Museo ng Rebolusyon, na nagsasangkot ng muling pagtatayo ng kanilang mga interior. Ang Romanov Gallery, na naglalaman ng mga larawan ng mga soberanya at miyembro ng House of Romanov, ay ganap na na-liquidate. Marami sa mga silid ng palasyo ay inookupahan ng isang reception center para sa mga bilanggo ng digmaan, isang kolonya ng mga bata, isang punong-tanggapan para sa pag-aayos ng mga pagdiriwang ng masa, atbp. Ang Armorial Hall ay ginamit para sa mga pagtatanghal sa teatro, at ang Nicholas Hall ay ginawang isang sinehan. Bilang karagdagan, ang mga kongreso at kumperensya ng iba't ibang pampublikong organisasyon ay paulit-ulit na ginanap sa mga bulwagan ng palasyo.

Nang bumalik ang Hermitage at mga koleksyon ng palasyo mula sa Moscow hanggang Petrograd sa pagtatapos ng 1920, wala nang lugar para sa marami sa kanila. Bilang resulta, daan-daang mga gawa ng pagpipinta at eskultura ang ginamit upang palamutihan ang mga mansyon at apartment ng partido, mga pinuno ng Sobyet at militar, mga holiday home ng mga opisyal at mga miyembro ng kanilang mga pamilya. Mula noong 1922, ang mga lugar ng Winter Palace ay nagsimulang unti-unting ilipat sa Hermitage.

Sa mga unang araw ng Great Patriotic War, marami sa mga mahahalagang bagay ng Hermitage ang agarang inilikas, ang ilan sa mga ito ay nakatago sa mga silong. Upang maiwasan ang sunog sa mga gusali ng museo, ang mga bintana ay nilagyan ng ladrilyo o sinarado. Sa ilang mga silid, ang mga sahig na parquet ay natatakpan ng isang layer ng buhangin.

Ang Winter Palace ay isang pangunahing target. Ang isang malaking bilang ng mga bomba at shell ay sumabog malapit dito, at ilan ang tumama sa mismong gusali. Kaya, noong Disyembre 29, 1941, isang shell ang bumagsak sa katimugang pakpak ng Winter Palace, kung saan matatanaw ang patyo sa kusina, nasira ang mga bakal na rafters at bubong sa isang lugar na tatlong daang metro kuwadrado, at sinisira ang supply ng tubig na lumalaban sa sunog. pag-install na matatagpuan sa attic. Isang attic vault na sumasaklaw sa isang lugar na humigit-kumulang anim na metro kuwadrado ang nabasag. Ang isa pang shell na tumama sa podium sa harap ng Winter Palace ay nasira ang pangunahing tubig.

Sa kabila ng mahirap na mga kondisyon na umiral sa kinubkob na lungsod, noong Mayo 4, 1942, ang Leningrad City Executive Committee ay nag-utos sa construction trust No. 16 na magsagawa ng priority restoration work sa Hermitage, kung saan ang mga emergency restoration workshop ay nakibahagi. Noong tag-araw ng 1942, ang bubong ay natatakpan sa mga lugar kung saan ito ay nasira ng mga shell, ang formwork ay bahagyang naayos, ang mga sirang skylight o mga sheet ng bakal ay na-install, ang mga nasirang metal rafters ay pinalitan ng mga pansamantalang kahoy, at ang sistema ng pagtutubero ay inayos.

Noong Mayo 12, 1943, isang bomba ang tumama sa gusali ng Winter Palace, na bahagyang nawasak ang bubong sa St. George's Hall at mga istrukturang metal rafter, at nasira ang brickwork ng mga pader sa bodega ng Department of the History of Russian Culture. Noong tag-araw ng 1943, sa kabila ng mga paghihimay, patuloy nilang tinatakan ang bubong, kisame, at skylight gamit ang tarred playwud. Noong Enero 2, 1944, isa pang shell ang tumama sa Armorial Hall, na lubhang nasira ang dekorasyon at nawasak ang dalawang kisame. Tinusok din ng shell ang kisame ng Nicholas Hall. Ngunit noong Agosto 1944, nagpasya ang gobyerno ng Sobyet na ibalik ang lahat ng mga gusali ng museo. Ang gawaing pagpapanumbalik ay nangangailangan ng napakalaking pagsisikap at tumagal ng maraming taon. Ngunit, sa kabila ng lahat ng mga pagkalugi, ang Winter Palace ay nananatiling isang natitirang monumento ng arkitektura ng Baroque.

Sa ngayon, ang Winter Palace, kasama ang mga gusali ng Maliit, Malaki at Bagong Hermitage at Hermitage Theater, ay bumubuo ng isang solong complex ng palasyo, na kakaunti ang katumbas sa arkitektura ng mundo. Sa mga tuntunin ng artistikong at pagpaplano ng lunsod, ito ay kabilang sa pinakamataas na tagumpay ng arkitektura ng Russia. Lahat ng bulwagan nito grupo ng palasyo, na itinayo sa loob ng maraming taon, ay inookupahan ng State Hermitage Museum - ang pinakamalaking museo sa mundo, na may malalaking koleksyon ng mga gawa ng sining.

Sa hitsura ng Winter Palace, na nilikha, tulad ng nakasaad sa utos sa pagtatayo nito, "para sa nagkakaisang kaluwalhatian ng buong Russia," sa kanyang eleganteng, maligaya na hitsura, sa kahanga-hangang dekorasyon ng mga facade nito, ang masining at komposisyon na konsepto. Ang arkitekto na si Rastrelli ay ipinahayag - isang malalim na koneksyon sa arkitektura sa lungsod sa Neva, ay naging kabisera ng Imperyo ng Russia, kasama ang lahat ng katangian ng nakapalibot na tanawin ng lunsod, na nagpapatuloy hanggang ngayon.

Palasyo Square

Ang anumang paglilibot sa Winter Palace ay nagsisimula sa Palace Square. Mayroon itong sariling kasaysayan, na hindi gaanong kawili-wili kaysa sa kasaysayan ng Winter mismo. Ang parisukat ay nabuo noong 1754 sa panahon ng pagtatayo ng Winter Palace ayon sa disenyo ni V. Rastrelli. Ang isang mahalagang papel sa pagbuo nito ay ginampanan ni K. I. Rossi, na noong 1819-1829 ay lumikha ng gusali ng Pangkalahatang Staff at gusali ng Ministri at ikinonekta ang mga ito sa isang solong kabuuan na may kahanga-hangang Arc de Triomphe. Ang Alexander Column ay naganap sa ensemble ng Palace Square noong 1830-1834, bilang parangal sa tagumpay sa Digmaan ng 1812. Kapansin-pansin na inilaan ni V. Rastrelli na maglagay ng monumento kay Peter I sa gitna ng parisukat Ang ensemble ng Palace Square ay nakumpleto ng pagtatayo ng Headquarters ng Guards Corps, na nilikha noong 1837-1843 ng arkitekto na si A.P. Bryullov. .

Ang palasyo ay ipinaglihi at itinayo sa anyo ng isang saradong quadrangle, na may malawak na patyo. Ang Winter Palace ay medyo malaki at kitang-kita mula sa mga nakapalibot na bahay.

Ang hindi mabilang na mga puting haligi ay nagtitipon sa mga grupo (lalo na ang kaakit-akit at nagpapahayag sa mga sulok ng gusali), pagkatapos ay manipis at maghiwalay, na nagpapakita ng mga bintana na nakabalangkas sa pamamagitan ng mga platband na may mga maskara ng leon at mga ulo ng cupid. Mayroong dose-dosenang mga pandekorasyon na plorera at estatwa sa balustrade. Ang mga sulok ng gusali ay napapaligiran ng mga haligi at pilaster.

Ang bawat facade ng Winter Palace ay ginawa sa sarili nitong paraan. Ang hilagang harapan, na nakaharap sa Neva, ay umaabot bilang isang mas marami o mas kaunting pader, nang walang kapansin-pansin na mga protrusions. Ang southern façade, na nakaharap sa Palace Square at may pitong dibisyon, ang pangunahing isa. Ang gitna nito ay pinutol ng tatlong arko ng pasukan. May front yard ba sa likod nila? kung saan sa gitna ng hilagang gusali ay dating pangunahing pasukan sa palasyo. Sa mga gilid na harapan, ang pinaka-kawili-wili ay ang kanluran, na nakaharap sa Admiralty at ang parisukat kung saan nilayon ni Rastrelli na ilagay ang equestrian na estatwa ni Peter I na inihagis ng kanyang ama. Ito ay dahil sa ang katunayan na ang masa, na binubuo ng isang halo ng mga durog na brick at lime mortar, ay pinutol at naproseso sa pamamagitan ng kamay. Ang lahat ng mga stucco na dekorasyon sa mga facade ay ginawa on site.

Ang Winter Palace ay palaging pininturahan sa maliliwanag na kulay. Ang orihinal na kulay ng palasyo ay rosas at dilaw, gaya ng inilalarawan ng mga guhit mula sa ika-18 - unang quarter ng ika-19 na siglo.

Sa mga panloob na espasyo ng palasyo na nilikha ni Rastrelli, napanatili ng Jordan Staircase at bahagi ng Great Church ang kanilang Baroque na hitsura. Ang pangunahing hagdanan ay matatagpuan sa hilagang-silangan na sulok ng gusali. Makikita mo ito iba't ibang bahagi palamuti - mga haligi, salamin, estatwa, masalimuot na ginintuan na stucco, isang malaking lampshade na nilikha ng mga pintor ng Italyano. Ang hagdanan, na nahahati sa dalawang seremonyal na paglipad, ay humantong sa pangunahing, Northern enfilade, na binubuo ng limang malalaking bulwagan, sa likod kung saan sa hilagang-kanlurang risalit ay mayroong isang malaking Throne Hall, at sa timog-kanlurang bahagi - ang Teatro ng palasyo.

Ang Great Church, na matatagpuan sa timog-silangan na sulok ng gusali, ay nararapat din ng espesyal na atensyon. Sa una, ang simbahan ay itinalaga bilang parangal sa Muling Pagkabuhay ni Kristo (1762) at pangalawa sa pangalan ng Tagapagligtas, ang Imahe na Hindi Ginawa ng mga Kamay (1763). Ang mga dingding nito ay pinalamutian ng stucco - isang eleganteng pattern ng bulaklak. Ang three-tier iconostasis ay pinalamutian ng mga icon at magagandang panel na naglalarawan ng mga eksena sa Bibliya. Ang mga Ebanghelista sa mga ceiling vault ay kalaunan ay pininturahan ni F.A. Bruni. Ngayon ay walang nagpapaalala sa dating layunin ng bulwagan ng simbahan, na nawasak noong 1920s, maliban sa ginintuang simboryo at ang malaking kaakit-akit na kisame ni F. Fontebasso, na naglalarawan sa Pagkabuhay na Mag-uli ni Kristo.

White Hall

Nilikha ito ni A.P. Bryullov sa site ng isang bilang ng mga lugar na mayroong tatlong mga semi-circular na bintana sa kahabaan ng facade sa gitna, at tatlong hugis-parihaba na bintana sa mga gilid. Ang sitwasyong ito ay nagbigay sa arkitekto ng ideya na hatiin ang silid sa tatlong mga kompartamento at i-highlight ang gitna na may partikular na marangyang paggamot. Ang bulwagan ay pinaghihiwalay mula sa mga gilid na bahagi ng mga arko sa projecting pylons, pinalamutian ng mga pilaster, at ang gitnang bintana at ang kabaligtaran na pinto ay binibigyang diin ng mga haligi ng Corinto, sa itaas kung saan inilalagay ang apat na estatwa - mga babaeng figure na nagpapakilala sa sining. Ang bulwagan ay natatakpan ng mga semi-circular vault. Ang dingding sa tapat ng mga gitnang bintana ay dinisenyo na may isang arcature at sa itaas ng bawat kalahating bilog ay may mga pares ng bas-relief figure nina Juno at Jupiter, Diana at Apollo, Ceres at Mercury at iba pang mga diyos ng Olympus.

Ang vault at lahat ng bahagi ng kisame sa itaas ng cornice ay pinalamutian ng mga caisson at stucco molding sa parehong late-classical na istilo, na mayaman sa mga elemento ng dekorasyon.

Ang mga side compartment ay pinalamutian sa diwa ng Italian Renaissance. Dito, sa ilalim ng karaniwang crowning cornice, ipinakilala ang pangalawang mas maliit na pagkakasunud-sunod na may Tuscan pilasters, na natatakpan ng maliliit na molding na may mga kakaibang burloloy. Sa itaas ng mga pilaster ay may malawak na frieze na may mga pigura ng mga bata na nakikibahagi sa musika at sayawan, pangangaso at pangingisda, pag-aani at paggawa ng alak, o paglalaro sa paglalayag at digmaan. Ang kumbinasyon ng mga elemento ng arkitektura ng iba't ibang mga kaliskis at labis na karga sa bulwagan na may mga burloloy ay katangian ng klasiko ng 1830s, ngunit ang puting kulay ay nagbibigay ng integridad ng bulwagan.

St. George's Hall at Military Gallery

Tinatawag ng mga eksperto ang St. George, o Great Throne Hall, na nilikha ayon sa disenyo ni Quarenghi, ang pinakaperpektong interior. Upang malikha ang St. George's Hall, isang espesyal na gusali ang kailangang idagdag sa gitna ng silangang harapan ng palasyo. Sa disenyo ng silid na ito, na nagpayaman suite sa harap, ginamit ang kulay na marmol at ginintuan na tanso. Sa dulo nito, sa isang dais, dati ay may isang malaking trono na ginawa ng master P. Azhi. Ang iba pang sikat na arkitekto ay nakibahagi rin sa disenyo ng mga interior ng palasyo. Noong 1826, ayon sa disenyo ng K.I Rossi, isang Military Gallery ang itinayo sa harap ng St. George's Hall.

Ang gallery ng militar ay isang uri ng monumento sa kabayanihan ng militar na nakaraan ng mga mamamayang Ruso. Naglalaman ito ng 332 larawan ng mga heneral, mga kalahok sa Digmaang Patriotiko noong 1812 at ang kampanyang dayuhan noong 1813-1814. Ang mga larawan ay ipininta ng sikat na artista ng Ingles na si J. Dow kasama ang pakikilahok ng mga pintor ng Russia na sina A.V. Karamihan sa mga larawan ay ginawa mula sa buhay, ngunit mula noong 1819, nang magsimula ang gawain, marami ang hindi na buhay, ang ilang mga larawan ay ipininta mula sa mas maaga, mga nakaligtas na imahe. Ang gallery ay sumasakop sa isang lugar ng karangalan sa palasyo at direktang katabi ng St. George's Hall. Ang arkitekto na si K. I. Rossi, na siyang nagtayo nito, ay sumira sa anim na maliliit na silid na dating umiral dito. Ang gallery ay iluminado sa pamamagitan ng glazed openings sa mga vault na sinusuportahan ng mga arko. Ang mga arko ay nakapatong sa mga grupo ng dobleng hanay na nakatayo laban sa mga paayon na pader. Ang mga larawan ay nakaayos sa limang hanay sa mga dingding sa simpleng ginintuan na mga frame. Sa isa sa mga dulong pader, sa ilalim ng canopy, ay inilagay ang isang equestrian portrait ni Alexander I ni J. Doe. Pagkatapos ng sunog noong 1837, ito ay pinalitan ng parehong larawan ni F. Kruger, ang kanyang pagpipinta na nasa bulwagan ngayon; , at isang larawan ng Austrian Emperor Franz I ni P. Kraft. Kung titingnan mo ang pinto na humahantong sa St. George's Hall, kung gayon sa mga gilid nito ay makikita mo ang mga larawan ng Field Marshals M.I at M.B.

Noong 1830s, madalas na binisita ni A. S. Pushkin ang gallery. Ini-immortal niya ito sa tulang "Kumander," na nakatuon kay Barclay de Tolly:

Ang Russian Tsar ay may silid sa kanyang palasyo:
Hindi siya mayaman sa ginto o pelus;
Ngunit mula sa itaas hanggang sa ibaba, sa buong paligid,
Gamit ang iyong brush na libre at malawak
Ipininta ito ng isang mabilis na mata na pintor.
Walang mga rural na nymph o birhen na Madonnas dito,
Walang mga faun na may mga tasa, walang buong dibdib na asawa,
Walang sayawan, walang pangangaso, ngunit lahat ng balabal at espada,
Oo, mga mukha na puno ng tapang ng militar.
Inilagay ng artista ang karamihan ng tao sa isang pulutong
Narito ang mga pinuno ng pwersa ng ating bayan,
Natakpan ng kaluwalhatian ng isang kahanga-hangang kampanya
AT walang hanggang alaala ikalabindalawang taon.

Ang apoy noong 1837 ay hindi nagligtas sa gallery, gayunpaman, sa kabutihang palad, ang lahat ng mga larawan ay isinagawa ng mga sundalo ng mga regimen ng guwardiya.

Si V.P. Stasov, na nagpanumbalik ng gallery, ay karaniwang pinanatili ang dating karakter nito: inulit niya ang paggamot sa mga dingding na may dobleng mga haligi ng Corinthian, iniwan ang parehong pag-aayos ng mga larawan, at pinanatili ang scheme ng kulay. Ngunit ang ilang mga detalye ng komposisyon ng bulwagan ay binago. Pinalawak ni Stasov ang gallery ng 12 metro. Ang isang balkonahe ay inilagay sa itaas ng malawak na crowning cornice para sa pagdaan sa mga koro ng mga katabing bulwagan, kung saan ang mga arko na nakapatong sa mga haligi ay inalis, na ritmikong pinaghiwa-hiwalay ang masyadong mahabang vault sa mga bahagi.

Pagkatapos ng Great Patriotic War, ang gallery ay naibalik, at apat na karagdagang mga larawan ng mga granada ng palasyo, mga beterano na nagsilbi sa kampanya noong 1812-1814 bilang mga ordinaryong sundalo, ay inilagay dito. Ang mga gawaing ito ay isinagawa din ni J. Doe.

Petrovsky Hall

Peter's Hall ay kilala rin bilang Small Throne Room. Pinalamutian ng partikular na ningning sa diwa ng late classicism, ito ay nilikha noong 1833 ng arkitekto na si A. A. Montferrand. Matapos ang sunog, ang bulwagan ay naibalik ni V.P. Stasov, at ang orihinal na hitsura nito ay napanatili halos hindi nagbabago. Ang pangunahing pagkakaiba sa huling pagtatapos ay nauugnay sa paggamot ng mga dingding. Dati, ang mga panel sa mga dingding sa gilid ay hinati ng isang pilaster, ngayon ay dalawa na sila. Walang hangganan sa paligid ng bawat panel, isang malaking double-headed eagle sa gitna, at sa scarlet velvet upholstery, bronze gilded double-headed eagles na may parehong laki ay naka-mount sa diagonal na direksyon.

Ang bulwagan ay nakatuon sa memorya ni Peter I. Ang crossed Latin monograms ni Peter, double-headed eagles at korona ay kasama sa mga motif ng stucco ornament ng mga capitals ng mga haligi at pilaster, ang frieze sa mga dingding, sa pagpipinta ng kisame at ang dekorasyon ng buong bulwagan. Sa dalawang pader ay may mga larawan ng Labanan ng Poltava at Labanan ng Lesnaya, sa gitna ng mga komposisyon ay ang pigura ni Peter I (mga artista - B. Medici at P. Scotti).

Noong 1754, sa kaliwang bangko ng Neva malapit sa Admiralty, ayon sa disenyo ng F. B. Rastrelli, nagsimula ang pagtatayo sa Winter Palace, na kung saan ay pa rin ang pinakamahalagang gusali kapwa sa panorama ng Neva at sa ensemble ng pangunahing. Palace Square sa lungsod, modernong hitsura na nagkaroon ng hugis noong kalagitnaan ng ika-19 na siglo.
Ang Winter Palace ay isa sa mga natitirang Baroque monumento. Ayon sa arkitekto, itinayo niya ito "para sa isang solong All-Russian na kaluwalhatian."
Pinalitan ng bagong gusali ang complex ng palasyo, sa muling pagtatayo kung saan nakibahagi rin si Rastrelli. Kapag lumilikha ng isang bagong palasyo, ang arkitekto ay pangunahing nagpatuloy mula sa katotohanan na ang gusali ay magiging pangunahing tampok. gitnang rehiyon kabiserang Lungsod.
Sa arkitektura ng Winter Palace, ang compositional scheme ng isang block house, na unang ginamit sa pagtatayo ng Stroganov Palace, ay binuo. Apat na malalaking sulok na malalaking volume, kung saan makikita ang mga pangunahing silid (ang Throne Room, ang teatro, ang pangunahing hagdanan at ang simbahan), ay konektado sa pamamagitan ng mga gusali ng gallery (na may suite ng mga pangunahing silid sa ikalawang palapag), na bumubuo ng isang cruciform na patyo sa harapan. sa gitna.
Ang mga facade ng gusali ay nahahati sa dalawang pahalang na zone. Ang mas mababang isa ay binubuo ng lupa at unang palapag, na pinagsama ng mga haligi ng Ionic order, sa itaas na kung saan ay inilalagay ang isang baitang ng mga haligi ng isang mas kahanga-hangang composite order, na nagbibigay-diin sa higit na kahalagahan ng dalawang itaas na palapag. Ang ritmo ng mga haligi ay nagbabago sa lahat ng oras: ang mga ito ay maaaring tipunin sa mga bungkos sa mga sulok, o pantay na i-segment ang mga dingding, o pinagsama-sama sa iba't ibang mga kumbinasyon, na binibigyang-diin ang mga gitnang bahagi ng mga risalits. Ang mga pandekorasyon na plorera at estatwa na naka-install sa balustrade ng bubong ay nagpapalubha sa silweta ng gusali. Sa una sila ay ginawa ng Pudost na bato ng mga manggagawang Ruso. Ang kasalukuyang umiiral na mga guwang na estatwa na gawa sa naselyohang tanso ay ginawa noong 1892 ayon sa mga modelo ng M.P.
Ang isang mahalagang papel sa pandekorasyon na disenyo ng mga facade ay nilalaro sa pamamagitan ng kakaibang curving cornice at mga window frame ng iba't ibang mga hugis, kung saan mayroong halos dalawang libo sa palasyo. Mayroong maraming mga pagpipilian para sa mga platband na pinalamutian ng mga maskara ng leon, mga ulo ng anghel, mga magagarang kulot, at mga pediment na may iba't ibang disenyo. Dahil ang ilan sa mga stucco na gawa ay ginawa sa pamamagitan ng kamay, ang mga master sculptor ay nagdagdag ng isang bagay sa kanilang sarili sa interpretasyon ng bawat sample. Samakatuwid, halos hindi posible na makahanap ng dalawang magkaparehong mga frame ng bintana. Ang impresyon ng kasiyahan na nilikha ng arkitektura ng maringal na palasyo ay pinahusay ng matinding pangkulay ng mga seksyon ng mga dingding na walang palamuti, ang maliwanag na kaputian ng mga haligi at ang pagtubog ng ilang mga detalye ng stucco.
Napagtatanto na ang Winter Palace, na sumasakop sa isang napakalaking site, ay malinaw na makikita mula sa lahat ng panig at mula sa iba't ibang distansya, idinisenyo ni Rastrelli ang bawat facade nito na isinasaalang-alang ang partikular na kapaligiran. Ang hilagang harapan, na nakaharap sa Neva, ay binigyan ng kalmado, solemne na karakter. Tulad ng mga gusali noong panahon ni Peter the Great na dating nakatayo sa malapit, ang palasyo dito ay walang matitibay na mga protrusions. Mula sa malayo ito ay kahawig ng isang dalawang-tiered colonnade. Ang katimugang harapan, pantay sa haba, na dati ay nahiwalay sa pag-unlad ng lunsod sa pamamagitan ng isang malawak na berdeng parang, sa kabaligtaran, ay malakas na nahati. Sa loob nito, ang dinamika ng mga plastik na anyo ay tumataas patungo sa gitna, na na-highlight ng isang malawak, pinalamutian nang mayaman na risalit na may tatlong arko ng pangunahing pasukan. Ang dalawang side risalits ay mas mababa sa laki nito at hindi masyadong itinulak pasulong. Ang kanluran at silangang mga facade ay magkatulad sa komposisyon: ang mga ito ay nasa gilid ng mga makapangyarihang projection - ang mga pasukan ay matatagpuan sa pagitan nila.
Gaya ng ipinahiwatig, ang pangunahing pasukan sa palasyo ay mula sa gilid ng isang malaking parang. Nang dumaan sa ilalim ng mga arko, dumaan sa harap na patyo, natagpuan ng mga kilalang tao ang kanilang mga sarili sa ilalim ng matataas na arko ng bahaging iyon ng palasyo na nakaharap sa Neva, at tumungo patungo sa marangyang Hagdanan ng Jordan. Ito ay matatagpuan pa rin sa hilagang-silangan na gusali. Ang kanyang mga seremonyal na martsa ay humantong sa pangunahing hilagang enfilade, na binubuo ng limang maluluwag na silid, ang tinatawag na mga anti-chamber, kung saan sila pumasok sa Great Throne Hall, na matatagpuan sa hilagang-kanlurang risalit.
Sa timog na direksyon mula sa pangunahing hagdanan ay umaabot ng isa pang kadena ng mga pangunahing bulwagan - ang Great Enfilade, kung saan ang simbahan ay katabi mula sa timog-silangan. Ang palamuti nito, na nananatili hanggang ngayon, ay hindi gaanong naiiba sa palamuti ng ibang mga bulwagan ng palasyo. Ang kahanga-hangang kisame ay pininturahan ng pintor na si F. Fontebasso, na lumikha din ng kisame ng pangunahing hagdanan. Mahusay na isinagawa, hinulma, eleganteng idinisenyo, ang mga magagaan na floral na burloloy na natatakpan ng gilding ay pinalamutian ang mga dingding. Noong nakaraan, ang pagkakaroon lamang ng iconostasis ang nagpahiwatig ng layunin ng silid.
Bilang karagdagan sa mga pangunahing bulwagan, may mga tirahan sa ikalawang palapag. Ang unang palapag ay inilaan para sa mga utility at service premises. Karamihan sa itaas na palapag ay inookupahan ng mga apartment ng courtier.
Ang pagtatayo ng isang malaking palasyo ay mahal, nangangailangan ng napakalaking halaga ng mga materyales at isang malaking bilang ng mga manggagawa ng iba't ibang mga specialty, at samakatuwid ay hindi makagalaw nang mabilis. Noong 1762, nang si Catherine II ay naging may-ari ng palasyo, ang gawain sa harapan ay natapos, ngunit karamihan sa mga silid ay hindi natapos. Inalis ng Empress si Rastrelli mula sa pangangasiwa sa trabaho, dahil ang istilo ng malikhaing arkitekto ay hindi nakakatugon sa mga bagong panlasa. Ang mga arkitekto na si Yu. M. Felten, J.-B. Vallin-Delamot at A. Rinaldi, na nagtrabaho sa istilong tinatawag na classicism. Noong 1780-1790s, maraming mga silid na matatagpuan sa hilaga at kanlurang bahagi ng palasyo ay pinalamutian ayon sa mga disenyo ng I. E. Starov at D. Quarenghi. Ang ilang bahagi ng gusali ay sumailalim sa muling pagpapaunlad. Sa lugar ng silid ng trono at teatro, lumikha si Staroye ng mga tirahan na matatagpuan sa paligid ng mga may ilaw na patyo. Dinisenyo ni Quarenghi ang Neva Enfilade sa pamamagitan ng pagsasama-sama ng tatlong gitnang antichamber sa isang malaking bulwagan, na ang pananaw ay inayos ayon sa ritmo ng dalawang simetriko na hanay ng mga haligi. Ang anti-chamber, na orihinal na katabi ng silid ng trono, ay na-convert sa Concert hall.
Gumawa si Quarenghi ng bago, engrande na Throne Hall, kung saan idinagdag ang isang espesyal na gusali sa gitna ng silangang harapan ng palasyo. Ang mga kulay na marmol at ginintuan na tanso ay malawakang ginagamit sa dekorasyon ng bulwagan na ito, na tinatawag na St. George's.
Kasangkot din ang mga tao sa gawain sa palasyo pangunahing arkitekto unang kalahati ng ika-19 na siglo. Noong 1826, ayon sa disenyo ng K. I. Rossi, isang Military Gallery ang itinayo malapit sa Throne Hall, na naging isang uri ng monumento sa mga bayani ng Patriotic War noong 1812. Maraming mga larawan ng mga kalahok sa digmaan na nagpapalamuti sa mga dingding nito ay ipininta ng English artist na si D. Dow. Ang parehong tema ay makikita sa dekorasyon ng Alexander Hall, na isinagawa ayon sa mga guhit ng A.P. Bryullov noong 1839.
Si O. Montferrand ay nakikibahagi sa muling pagtatayo sa silangang gusali ng palasyo, kung saan idinisenyo niya ang mga bulwagan ng Field Marshal, Peter's at Armorial.
Noong Disyembre 17, 1837, isang sunog ang sumiklab sa Winter Palace, bilang isang resulta kung saan ang mga sunog na dingding lamang ang natitira sa paglikha ni Rastrelli. Totoo, ang mga gawa ng sining na pinalamutian ang mga lugar, kasangkapan at iba pang mahahalagang ari-arian ay nailigtas.
Nagawa nilang ibalik ang palasyo sa isang napaka panandalian- sa loob lamang ng dalawang taon. Ang trabaho ay nagpatuloy sa araw at gabi. Pinangunahan sila ng mga arkitekto na sina V.P. Stasov at A.P. Bryullov. Ang ilang mga interior, tulad ng pangunahing Jordan Staircase, Concert Hall, at ang simbahan, ay naibalik, habang ang iba ay nakatanggap ng isang bagong disenyo, na sa kalaunan ay bahagyang pinalitan.
Sa ikalawang kalahati ng ika-19 na siglo at simula ng ika-20 siglo, ang ilang mga kuwarto ay binago alinsunod sa panlasa ng mga nagbabagong may-ari. Sa panahong ito na ang estilistang pagkakaisa ng mga interior ay nasira sa pamamagitan ng hitsura ng mga silid na pinalamutian ng iba't ibang istilo ng arkitektura. Ang mga proyekto na nakikilala sa kanilang lawak ng konsepto, higpit, kadakilaan at maliwanag na indibidwalidad ay hindi na nilikha; lumilitaw ang mga komposisyon na napuno ng mga durog na bahagi. Ito ay, halimbawa, ang mga napanatili na interior sa kalahati ng Empress Maria Alexandrovna, na ginawa ayon sa mga guhit ng G. A. Bosse (Red Boudoir), V. A. Schreiber (Golden Living Room), o ang library ni Nicholas II (may-akda A. F. Krasovsky).
Kasabay nito, ang mga pagbabago ay ginawa sa hitsura ng palasyo. Ang mga proporsyon ng western facade ay lubhang nasira dahil sa pagtaas ng lupa ng higit sa isang metro upang lumikha ng hardin. Noong 1901, isang bakod ang nilikha sa paligid nito ayon sa mga guhit ni R. F. Meltzer. Ang mabibigat na cast iron link ay inilagay sa isang mataas na base na gawa sa pinakintab na pulang granite. Dati, gamit ang parehong mga template ng arkitekto, ang overloaded na may ornamental grilles ay ginawa para sa mga entrance arch at entrance ramp.
Noong 1900s, nawala ang interes ng mga may-ari sa palasyo. Natakot sa mabilis na paglaki ng rebolusyonaryong kilusan, umalis si Nicholas II sa tirahan ng kabisera noong 1904 at nanirahan sa Alexander Palace ng Tsarskoye Selo. Mula sa oras na ito, ang Winter Palace ay naging isang lugar lamang para sa mga opisyal na pagtanggap at mga seremonya. Ang mga pangamba ng mga Romanov ay hindi nag-uumapaw sa pasensya ng mga tao. Ang bilang ng mga welga at demonstrasyon sa kabisera ay dumami araw-araw. Malupit na hinarap ng gobyernong tsarist ang kanilang mga kalahok. Noong Enero 9, 1905, isang mapayapang demonstrasyon ng mga manggagawa ang binaril sa mga dingding ng palasyo. Pagkatapos ng rebolusyong burges noong Pebrero, ang Winter Palace ay matatagpuan ang Pansamantalang Pamahalaan. Noong gabi ng Oktubre 25-26, 1917, sumalakay kay Zimny ang mga detatsment ng mga rebolusyonaryong mandaragat, sundalo at manggagawa ng St. Petersburg, sa pamumuno ng Bolshevik Party.
Sa ngayon, ang Winter Palace ay ang pinakamahalagang bahagi ng sikat na museo complex ng State Hermitage.

&kopya ng Arkitektural at artistikong mga monumento ng Leningrad, "Iskusstvo", Leningrad, 1982.

Maaaring kapaki-pakinabang na basahin: