Bahay ni Prinsipe S.S. Abamelek-Lazarev (sa Millionnaya Street). Ano ang hitsura ng mga makasaysayang mansyon na sinasakop ni Smolny ang mansyon ni Abamelek Lazarev

Yulia Chesnokova, correspondent:

Ngayon ay bibisita tayo sa Sports Committee. Ngunit hindi ang hockey rinks at mga larangan ng palakasan ang interesado sa amin, ngunit ang mga makasaysayang interior kung saan ang mga Olympian ay iginawad at ginaganap ang mga pagpupulong. Sigurado ako na sa Millionnaya Street hindi sila maaaring maging anumang bagay maliban sa maluho.

Elena Popova-Yatskevich,

Salamat sa programa Buksan ang Lungsod“Ikaw at ako ay makapasok sa isa sa pinakamatandang mansyon. Isinulat nila ang tungkol sa kanya noong ika-19 na siglo. Ito ay mga alamat. Well, una sa lahat, ang aming 4 na column sa pasukan ay sobrang sikat. Dumating ang mga tao sa mga karwahe upang tingnan sila, na para bang sila ang mga unang hanay sa isang pribadong bahay.

Ang mga alamat ay palaging nababalot sa Millionnaya. Sa imperyal na St. Petersburg, ito ang tunay na sentro ng aristokrasya. Apraksins at Sheremetyevs, Yusupovs at Baryatinskys. Tulad ng karamihan sa mga kapitbahay nito, ang plot No. 22 sa Millionnaya Street ay pinalitan ng dose-dosenang mahuhusay na may-ari sa buong buhay nito. Ang gusali ay nagtataglay ng pangalan ng huli, si Prinsipe Semyon Semyonovich Abamelek-Lazarev, hanggang ngayon.

Elena Popova-Yatskevich,tour guide ng Open City project:

Bakit si Prinsipe Abamelek-Lazarev? Una, ang dobleng apelyido sa Russia ay ibinigay lamang sa utos ng emperador. Pangalawa, ano ang mga Abamelek-Lazarev? Ang apelyido ay hindi Ruso. At kaya pala. Ang mga Lazarev ay mga inapo ng mga Armenian na pinalayas sa teritoryo ng Persia noong ika-17 siglo.

Ngayon, tulad ng isang daang taon na ang nakalilipas, ang pangunahing bagay na nakakamangha sa mga panauhin ng palasyo ay ang mahusay na napreserbang mga interior nito.

Yulia Chesnokova, correspondent:

Sa isang serye ng mga seremonyal na bulwagan, ang mga turistang hindi napapansin ay ganap na wala na sa Millionnaya. Ang katotohanan ay ang mansion ng Abamelek-Lazarev, tulad ng isang tunay na manika ng pugad ng Russia, sa loob ay binubuo ng apat na gusali nang sabay-sabay. Mula sa balkonahe nito, halimbawa, mayroong magandang tanawin ng Moika River.

Elena Popova-Yatskevich,tour guide ng Open City project:

Ang complex ng mga bahay ay binubuo ng mga kagiliw-giliw na mga gusali, dahil ang isa sa mga ito ay isang kopya ng bahay sa Nevsky Prospekt - kung titingnan mo ang Armenian Church, ang tamang bahay - bahay 40 - ay ang pugad ng pamilya ng mga Lazarev.

Si Semyon Semyonovich Abamelek-Lazarev ay napilitang umalis sa pugad ng pamilya pagkatapos ng pagkamatay ng kanyang ama. Ipinamana ng matandang prinsipe ang gusali sa Simbahang Armenian. Ang nakababatang Lazarev ay lumipat sa isang mansyon sa Millionnaya, na nakuha kasama nito ang kalapit na plot sa Moika. Sa lugar na ito, isang bahay ang itinatayo para sa kanya, eksakto tulad ng isa sa Nevsky Prospekt.

Yulia Chesnokova, correspondent:

Natagpuan namin ang aming sarili sa pinakamodernong gusali ng palasyo. Ang address na ito ay Moika River embankment, 23. Itinayo ito noong 1914. At ito ang opisyal na huling mansyon na itinayo sa pre-rebolusyonaryong St. Petersburg. Mula sa Theater Hall, kung saan itinatanghal lamang ang ilang mga produksyon, nakita namin ang aming sarili sa pinakamagandang espasyo - isang malaking banquet hall. Ang lawak nito ay 200 sq. m.

Ngayon ang mga pagtanggap ay ginaganap dito bilang parangal sa mga Olympian ng St. Petersburg. Ang Committee on Physical Culture and Sports ay nagmamay-ari ng mansyon sa Millionnaya sa loob ng halos 90 taon. Ngayon hindi lamang mga opisyal, kundi pati na rin ang lahat ay makikita ang kagandahan nito. Maaari kang mag-sign up para sa mga libreng pampublikong paglilibot sa gusali sa website ng proyekto ng Open City.

Sa lugar kung saan matatagpuan ang bahay ng Abamelek-Lazarev, hindi ito nakikilala sa pamamagitan ng mahusay na mga merito sa arkitektura. Kasama ni mga lumang mansyon, hindi gaanong maganda at kaakit-akit dahil mismo sa kanilang "pagkakalumaan", mayroon ding mga walang mukha na mga gusali noong ikalawang kalahati ng ika-19 na siglo, at sa ilang mga lugar ay matataas na ang malalaking gusali ng apartment. Ang apat na palapag na bahay ni Prince S.S. Abamelek-Lazarev, na may maliliit na apartment, ay hindi gaanong naiiba sa kanila.

Nagplano ang prinsipe na magtayo ng bago, mas kagalang-galang na gusali na may maluluwag na bulwagan, isang malaking silid-kainan at, siyempre, isang bulwagan ng teatro. Ang lumang bahay ay binuwag, at ang arkitekto na si I. A. Fomin ay inanyayahan na bumuo ng proyekto at magtayo ng bago sa simula ng 1913.

Ang pagiging kumplikado ng gawaing kinakaharap ng arkitekto ay nasa limitadong espasyo. May mga bahay na sa magkabilang gilid, at ang bago ay kailangang magkasya sa kanilang hanay. Ang lokasyon ng gusali sa sentro ng lungsod, hindi kalayuan sa Palasyo at mga parisukat ng Konyushennaya, ay nagpataw din ng ilang "mga obligasyon." Matagumpay na nahawakan ito ni Fomin, pinamamahalaan na bigyan ang bahay ng isang napakalaking pakiramdam, sa kabila ng medyo maliit na sukat nito.

Ang batayan ng komposisyon ng harapan ay isang malinaw na istraktura ng mga pilasters ng pagkakasunud-sunod ng Corinthian, na tumataas sa taas ng lahat ng tatlong palapag.

Ang mga pilaster ay inilalagay sa isang mababang granite-lined plinth. Sinusuportahan nila ang isang napakalaking entablature, na nakumpleto sa itaas ng cornice sa pamamagitan ng isang blangkong parapet. Ang harapan ay may pakiramdam ng kalmado na kadakilaan, likas sa pinakamahusay na mga gusali sa istilong klasiko. Sa bubong, sa mga pedestal ng parapet, na umaalingawngaw sa granite parapet ng dike, ang mga plorera ay na-install.

Salamat sa kalinawan ng disenyo at malalaking anyo, agad na nakakaakit ng pansin ang harapan ng bahay. Ito ang gusali ng palasyo na lumilikha ng impresyon ng pagkakumpleto ng espasyong nakapalibot sa isa sa mga pangunahing parisukat ng St. Petersburg - Palace Square. Nagawa ni Fomin na ipakilala ang isang tala ng pinong aristokrasya sa arkitektura ng mansyon, na naaayon sa kalapit na Winter at Marble Palaces.

Ngunit ang harapan ay isang maliit na bahagi lamang ng gusali, sa panahon ng disenyo at pagtatayo kung saan ang arkitekto na si Fomin ay nagpakita ng mahusay na kaalaman sa klasikal na arkitektura at isang kahanga-hangang kakayahang malutas ang mga kumplikadong problema sa pagpaplano. Ang mga seremonyal na interior ng bahay ay nagbibigay din ng impresyon ng engrande at maringal na mga bulwagan ng palasyo. Mahirap paniwalaan na sila ay nilikha sa loob ng mga pader ng isang maliit na mansyon ng lungsod.

Ang komposisyon ng mga interior ay nagsisimula sa lobby - isang maliit, hugis-parihaba na silid na matatagpuan sa kaliwang kalahati ng gusali. Ang buong perimeter ng lobby ay napapalibutan ng mga haligi at pilaster ng Doric order, na may linya na may madilim na dilaw na artipisyal na marmol. Ang mga proporsyon ng pagkakasunud-sunod ay sadyang natimbang, at salamat dito, ang colonnade, na hindi gaanong mas mataas kaysa sa isang tao, ay itinuturing bilang isang monumental na istraktura.

Kabaligtaran sa lobby, ang katabing grand staircase ay lumilitaw na maliwanag at maaliwalas. Ang hagdanan ay matagumpay na naisama sa isang mataas, maliwanag na silid, na natatakpan ng isang coffered vault.

Mula sa tuktok ng hagdan maaari kang makarating sa Great Dining Room ng mansyon, na may tatlong malalaking bintana kung saan matatanaw ang pilapil.

Ang silid-kainan ay pinalamutian nang maligaya, maliwanag, ito ay nakikilala sa pamamagitan ng integridad ng volumetric na solusyon at ang karangyaan ng pandekorasyon na pagtatapos. Ang sentro ng komposisyon dito ay isang loggia na may mga koro para sa mga musikero. Ito ay pinaghihiwalay mula sa buong silid ng dalawang pares ng matataas na hanay ng Ionic order, na may linya ng malalim na itim na artipisyal na marmol na may malalaking madilim na pula at maberde-kayumangging splashes.

Ang mga haligi ay kaibahan sa pinong mapusyaw na berdeng tono ng mga dingding, kung saan ang mga puting detalye ng arkitektura at mga puting pinto na may ginintuan na mga dekorasyong panlunas ay kitang-kita. Sa gitna ng bawat isa sa mga dingding sa gilid ng silid-kainan, sa isang arko na kuwadro na may mga haligi ng pagkakasunud-sunod ng mga Corinthian sa mga gilid, mayroong mga nakamamanghang panel.

Ang patag na kisame, na lumiliko sa mga gilid sa isang plastic na hubog na arko, ay pinalamutian din ng pandekorasyon na pandekorasyon na pagpipinta; ang ibabaw nito ay nahahati sa hugis-brilyante na mga caisson na may pinakamagandang rosette sa pattern. Ang iba pang mga detalye ng sculptural ay lumilikha din ng isang pakiramdam ng artistikong kayamanan: ang kumplikadong pag-ukit ng cornice, ang magagandang bracket ng sandriks sa itaas ng mga pinto, ang malambot na sculpted reliefs sa bilog na medalyon. Ang kahanga-hangang naka-inlaid na parquet ay organikong umaakma sa panloob na disenyo.

Sa tabi ng dining room ay ang Theater Hall. Ang arkitektura nito ay karapat-dapat na ipagpatuloy ang monumental na tema na sinimulan ng komposisyon ng façade. Ang pangunahing elemento ng bulwagan ay isang hilera ng mga matataas na pilaster ng pagkakasunud-sunod ng Corinthian. Ang kanilang orange-red faux marble cladding ay namumukod-tangi sa mga kumikinang na ivory marble wall. Sa pagitan ng mga pilasters ay may mga pintuan na naka-frame sa pamamagitan ng mahigpit na mga platband na pinalamutian ng mga relief na may mga larawan ng mga griffin. Ang balangkas ng pagpipinta sa kisame ay iminungkahi ng layunin ng bulwagan: sa gitna ng kisame sa isang octagonal frame mayroong isang artistikong isinagawa na quadriga ni Apollo, ang diyos ng kagandahan, patron ng sining, na nagmamadali sa mga ulap. Ang kisame ay napapalibutan ng isang frieze na may mga larawan ng putti na sumusuporta sa mga garland. Kapag lumilikha ng Theater Hall, ang mga masters na si I. A. Bodaninsky, na nagpinta ng kisame, at B. I. Yakovlev, na lumikha ng sculptural decor nito, ay nagtrabaho kasama si Fomin.

Matapos ang rebolusyon, mula 1917 hanggang 1922, ang gusali ay matatagpuan sa Kagawaran ng Petrograd Criminal Investigation Department, at hanggang 1926 - ang Pushkin House. Noong 1933, ang Committee on Physical Education and Sports ng Leningrad City Executive Committee ay matatagpuan sa mansyon. Sa hindi malamang dahilan sa panahon ng Sobyet ang mga plorera mula sa parapet sa bubong ay tinanggal.

Nab. R. Moiki, 23

Ang mga pintuan ng mga atraksyon ay binuksan bilang parangal sa International Day for the Preservation of Monuments and Historical Sites.

Abril 18, International Day pamana ng mundo, ang mga pinto ng mga monumento ng arkitektura ay dapat na bukas sa mga bisita, kahit na sino ang nakatira sa mga ito. Paano nagpakita Karpovka survey, ilang mga residente ng St. Petersburg ang nakakaalam ng kanilang karapatang tuklasin ang karaniwang mga saradong atraksyon. Napagpasyahan itong itama ng Commissioner for Human Rights sa St. Petersburg, Alexander Shishlov, na nag-organisa ng "Cult Walk" - isang paglilibot sa dalawang sinaunang gusali. Sa mga ordinaryong araw, ang mansyon ng Abamelek-Lazarev at ang House of the Salamandra residential insurance company ay hindi naa-access ng mga taong-bayan - sila ay tahanan ng tatlong komite ng Smolny. "Karpovka" ay bumisita sa mga monumento ng arkitektura at nalaman kung ano ang natitira sa mga may-ari mula sa siglo bago ang huling at sa kung anong mga kondisyon ang tatlong departamento ng lungsod ay gumagana.

Mansyon ng Abamelek-Lazarev

saan: Millionnaya, 22
Sinasakop: Komite para sa Pisikal na Kultura at Palakasan ng St. Petersburg

Ang unang may-ari ng mansyon sa hinaharap na Millionnaya, at pagkatapos ay Nemetskaya, kalye ay ang kapatid ng sikat na Admiral General Count Apraksin.

Pangunahing hagdanan

Matapos ang pagkamatay ng bagong may-ari, nagsimula ang isang mahabang serye ng mga pagbabago sa mga may-ari ng mga plot at bahay. Ang gusali ay itinayong muli ng ilang beses upang umangkop sa mga bagong panlasa sa arkitektura o para sa mga utilitarian na dahilan. Ang mga huling may-ari ay ang mga prinsipe na si Abamelek-Lazarev.

Ang pamilyang ito ay napakayaman. Nagmana sila ng malaking kayamanan mula sa mga hari ng Georgia at mga prinsipe ng Italyano. Bilang karagdagan, si Semyon Semenovich Abamelek-Lazarev, ang may-ari ng bahay, ay nagmamay-ari ng isang Perm estate - isang site sa Urals na may malalaking deposito ng metal at mga metalurhiko na halaman.

Bago pa man mabili ang mansyon sa Millionnaya, ang pamilya Abamelek-Lazarev ay nagmamay-ari ng mga villa sa Rome, Florence, at isang mansyon sa Nizhny Novgorod at isang bahay sa Nevsky Prospekt, 40, sa tabi ng Armenian Church. Ang huling gusali ay dapat na pumunta sa komunidad ng Armenian pagkatapos ng pagkamatay ng ama ni Semyon Semenovich, kaya ang kanyang anak ay kailangang bumili ng isang mansyon malapit sa Palasyo Square. Ngunit hindi nagmamadali ang negosyante na tuluyang humiwalay sa kanyang mayamang pugad.

Ang bahay sa Nevsky ay puno ng maraming mga kayamanan at mga gawa ng sining. Nang lumipat si Semyon Semenovich sa Millionnaya, humingi siya ng pahintulot sa konseho ng simbahan ng Armenian na kumuha ng ilang mga bagay bilang memorya ng pamilya. Nang matanggap ito, inilipat ng prinsipe ang mga sahig na parquet, mga pinto, mga frame ng bintana, mga kalan, mga hinulmang cornice, pati na rin ang karamihan sa mga kuwadro na gawa, eskultura at mga salamin.

Egyptian Hall. Dito kinunan ang pelikulang Aesop (1981).

Nang sapilitang pinatigil siya, hiniling ng bagong residente na sa panahon ng muling pagsasaayos, ang mga eksaktong kopya ng ilang mga silid ng bahay sa Nevsky ay itayo sa mansyon sa Millionnaya. Sa kahilingan ni Semyon Semenovich, isang home theater ang itinayo sa bahay. Nakumpleto ito noong 1915, kaya ilang beses lang nila itong nagamit.

Home theater

Ang mga interior ay napanatili sa isang napaka-"badyet" na bersyon. Sa panahon ng rebolusyon, mas mayaman ang sitwasyon. Ang napakayamang koleksyon ng sining na ang mga prinsipe ng Abamelek-Lazarev ay nawala din. Ang nananatili mula sa mga nakaraang may-ari ay parquet sa ilang mga silid, ilang mga pintuan ng oak, isang pares ng mga upuan at isang mesa.

Pinto mula sa pangunahing bulwagan hanggang sa teatro

Biglang namatay si Semyon Semyonovich sa Kislovodsk limang buwan bago ibinaba ni Nicholas II ang trono. Ang balo na si Maria Pavlovna ay lumipat at nanirahan sa ibang bansa hanggang 1958.

Pangunahing bulwagan

Pagkatapos ng 1917, lumipat ang bahay mula sa isang organisasyon patungo sa isa pa. Dito nanirahan ang isang matagumpay na institusyong pang-dental na may pinakamalaking dalubhasang museo sa bansa. Noong 1924, naubos ang pera para mapanatili ang institusyon at ito ay isinara. Ang mansyon ay naging sentrong tahanan ng mga manggagawa sa pisikal na edukasyon noong 1927, at mula noong 1933 ay lumipat dito ang Committee on Physical Culture and Sports, na naninirahan pa rin doon.

Bahay ng residential insurance company na "Salamander"

saan: Karavannaya, 9
sakupin: komite ng pagpapabuti at komite sa pagpapaunlad imprastraktura ng transportasyon

looban

Ang gusali ng apartment ay itinayo noong 1906–1911. Ang proyekto ay binuo ng arkitekto na si Pel, na namatay sa simula pa lamang ng konstruksiyon. Sa loob ng higit sa isang daang taon, halos walang "pagbati" mula sa nakaraan na natitira sa gusali. Ang buong bahay ay nahahati sa maliliit na bahagi na protektado o walang halaga sa mga henerasyon. Ilang hagdanan, mga mosaic sa sahig, isang bay window sa ikalawang palapag at isang arko na may mga cross vault sa looban ay napanatili. Ang natitirang bahagi ng espasyo ay nilamon ng "pagkukumpuni ng kalidad ng Europa" ng mga dingding na beige, tile at mga plastik na bintana.

Iniimbitahan ang mga bisita na umakyat sa pangunahing hagdanan, isa sa mga lokal na landmark. Sa mga landing sa harap, ang sahig ay natatakpan ng mga mosaic tile - isang paksa din ng proteksyon. Ang pangunahing ipinagmamalaki ng komite ng pagpapabuti ay ang metal na hagdanan, na inihagis sa sikat na pandayan ng bakal ng San Galli. Regular itong ginagamit ng mga opisyal para umakyat sa ikaanim na palapag: walang elevator sa bahaging ito ng gusali. Ang gusali ay mayroon ding spiral metal staircase, na mukhang dayuhan din sa mga interior ng opisina.

Mag-login sa KRTI

Sa bahagi ng bahay na inookupahan ng komite para sa pagpapaunlad ng imprastraktura ng transportasyon, ang kayamanan ay maliit din: ang harapan, ang balkonahe sa pasukan, ang balkonahe, ang cross-vaulted na kisame, ang mga paglipad ng mga hagdan na may mga metal na rehas na pininturahan ng berde. Wala ni isang lugar ng departamento ang nababantayan - walang nananatili dito mula noong nakaraang siglo.

P.S.

Noong 2014, binuksan ng CJSC VTB Development ang unang dalawang sentro ng negosyo ng Nevskaya Ratusha complex. Sa una, pinlano na ang lahat ng mga komite ng Smolny ay lumipat sa pangunahing gusali nito sa sulok ng Novgorodskaya Street at Degtyarny Lane. Ang mga makasaysayang gusali na inabandona ng mga opisyal ay gustong ibenta sa auction.

Matapos dumating si Georgy Poltavchenko sa Smolny, pinag-uusapan ang kapalaran ng proyekto. Mayroong mga panukala upang iakma ang Nevsky Town Hall para sa iba pang mga pangangailangan, lalo na, para sa Palace of Youth Creativity o para sa mga opisyal ng Leningrad Region.

Sa pagtatapos ng Setyembre 2012, ang kumikilos na tagapangulo ng komite para sa pamumuhunan at mga estratehikong proyekto, si Oleg Lyskov, ay inihayag na ang ideya ng paglipat ng ilan sa mga komite ng Smolny sa Nevsky Town Hall ay muling isinasaalang-alang. Dagdag pa ng opisyal, mayroon na paunang listahan mga komite na ipinapayong lumipat muna, dahil ang kanilang mga gusali ay maaaring ibenta ang pinakamabilis. Sa pamamagitan ng pagbebenta ng lumang espasyo, binalak itong bumili ng espasyo sa bagong gusali mula sa VTB Development.

Ksenia Nesterova


Ang isang ganap na naiibang sitwasyon ay lumitaw sa pagtatayo ng bahay ni Prince S.S. Abamelek-Lazareva. Kinailangan ni Fomin na magkasya ang kanyang plano sa isang lugar na limitado sa tatlong panig. Pag-aari ni Ivan Aleksandrovich ang façade na nakaharap sa Moika River, ang lobby, hagdanan at dalawang bulwagan. Ang lahat ng mga may-akda ay nagkakaisa na tandaan na ang Fomin ay nagpapakilala sa tema ng isang pribadong mansyon, pinalamutian ang mga maliliit na silid upang hindi sila mas mababa sa mga palasyo sa solemnidad.
Pagpasok sa pamamagitan ng napakalaking kahoy na pinto, nakita namin ang aming sarili sa isang maliit na pasilyo. Ang parisukat na silid na may isang cross vault ay pininturahan ni Bodaninsky sa istilo ng mga Romanong grotesque: mga gintong plorera, lira, mga garland sa isang maliwanag na asul na background, at isang gintong maskara sa gitna sa isang itim na background. Ang mga analogue ng naturang mga pagpipinta ay matatagpuan sa mga Roman villa, halimbawa, ang lobby ng cozino sa Villa Ludovisi ay katulad ng disenyo.
Mula sa hallway na ito ay pumasok kami sa lobby. Napaka-extraordinary ng kanyang desisyon. Ito ay isang maliit at mababang hugis-parihaba na silid, na napapalibutan ng mabibigat na Doric pilaster, humigit-kumulang tao ang taas. Sa dalawang mahabang pader ay tumutugma sila sa isang Doric colonnade ng parehong sukat. Ang mga haligi na ito ay walang mga base; Ang mga pilaster at mga haligi ay gawa sa artipisyal na marmol, ang kulay kahel na labis na minamahal ng Fomin, at ang mga kapital ay gawa sa pinkish-dilaw na materyal. (Nakita namin ang color scheme na ito sa dance hall ng Shakhovskaya mansion.) Ginagamit din ni Fomin ang kanyang paboritong chess floor. At kaya ang mga squat na proporsyon ng mga haligi at pilasters ay pinalala ng isang napakabigat na puting entablature na may malalaking dekorasyon ng mga laconic form. Ito ay kagiliw-giliw na, para sa lahat ng kanilang maliwanag na kabigatan at squatness, ang mga sukat ng mga haligi ay medyo maihahambing sa taas ng karaniwang tao, kaya nananatili ang ilang pakiramdam ng kahangalan ng karanasan na espasyo. Ang buong paglalaro ng mga proporsyon at mga volume na ito ay lalo pang pinatindi sa dulong dingding: sa mga sulok ay gumagamit si Fomin ng mga pilaster na nakapatong sa isa't isa, at, pinalaya ang gitna para sa isang angkop na lugar na may isang iskultura, pinilit niyang ilipat ang mga pilaster nang napakalapit na ang agwat sa pagitan nila ay nagiging mas maliit kaysa sa mga pilaster mismo. Ito ay kagiliw-giliw na ang parehong pasukan at ang exit sa hagdanan ay ginawa hindi sa dulo ng mga dingding, ngunit sa mga panlabas na intercolumn.
Ang ganitong pambihirang solusyon ay maaari ding bigyang kahulugan bilang isang ironic na interpretasyon ng istilo ng Imperyo, isang parody, sa loob ng balangkas ng isang pribadong mansyon, kung saan ang paggamit ng "bayanihan na espasyo" ay sa sarili nitong nakakatawa, sa paggamit ng mga arkitekto ng Imperyo ng Russia ng monumental, mabibigat na anyo ng panlabas na arkitektura sa panloob na dekorasyon ng mga gusaling mahalaga sa lipunan. Ang opinyon na ito ay ipinahayag ni G.I. Revzin, na itinuro ang Admiralty lobby bilang isang posibleng prototype para sa parody.
Ang pasukan sa hagdanan ay nakatakda nang sapat na malayo dahil sa mga haligi, kaya mula sa lobby ay nakikita natin ang pananaw nito, at agad na nagiging malinaw na ito ay isang ganap na naiibang espasyo. Sa kaibahan, nakikita natin ang isang maluwag, eleganteng, maliwanag na interior ng hagdanan na may makinis na maputlang berdeng mga dingding, isang magandang mataas na arko na may mga octagonal na caisson at mga rosette sa mga ito, puti sa isang berdeng background. Ang isang malaking papel sa puwang na ito ay nilalaro ng isang simple, puting salamin na matatagpuan sa site. Hindi maipahayag sa unang sulyap, gayunpaman ay nagbibigay-daan ito sa iyo na makita ang pananaw ng pangalawang paglipad ng mga hagdan mula sa lobby, na lumilikha ng kamangha-manghang epekto ng walang katapusang hagdanan na nakaturo paitaas. Ang isang malaking bintana na matatagpuan sa gilid ng salamin ay nagbibigay ng patuloy na maliwanag na liwanag, na nag-iilaw hindi lamang sa hagdanan mismo, kundi pati na rin sa pagmuni-muni nito sa salamin. Ang mga larong ito, na ginagawang posible na lumikha ng mga malalaking visual na espasyo na may maliliit na aktwal na laki, ay trademark ng Fomin. Ang mga payat at matataas na rehas ay nagdaragdag ng liwanag sa hagdanan.
Mula sa hagdan ay pumasok kami sa dining room. Ito ang pinaka-eleganteng kwarto. Sa tapat ng bintana ay may kakaibang semicircular loggia na may balkonahe para sa mga musikero, na pinaghihiwalay ng dalawang Ionic column at dalawang semi-column, na may linya na may itim na marmol na may malalaking splashes ng reddish-brown at light brown spots, na may puting capitals at bases. Ang kumplikado at napakagandang scheme ng kulay ng mga haligi ay ang pangunahing tuldik ng kulay at sumasailalim sa scheme ng kulay ng buong bulwagan. Sa gitna ng bawat panig na dingding ay may mga patag na arko na pinalamutian ng mga haligi ng Corinthian na mas maliliit na sukat, ngunit magkapareho sa scheme ng kulay.
Ang pinakamahalagang elemento ng komposisyon ng bulwagan na ito ay ang mga illusionistic na mga panel ng pagpipinta. Sa kasong ito, nakakamit ni Fomin ang kanyang paboritong epekto ng pagpapalawak ng espasyo hindi sa pamamagitan ng paggamit ng mga salamin, ngunit sa pamamagitan ng pagpapasok ng isang ilusyonistikong komposisyon sa interior. Ito ay hindi nagkataon na sa unang sketch ng silid-kainan, na napanatili sa Museo ng Arkitektura. A.V. Shchusev, ang maliit na espasyong ito ay tila isang malaking solemne na espasyo. Ang paggamit ng mga illusionistic na pamamaraan ay walang alinlangan na may bahid ng kabalintunaan, na nagpapatawa sa mga diskarte ng mga masters ng Italian architecture.
Ang mga dingding ay hindi pinalamutian, sila ay nanatiling makinis, at, na parang binibigyang-diin ito, si Fomin ay nag-concentrate ng mga puting pinto na may ginintuang palamuti sa mga sulok ng gusali upang ang mga puting pediment sa mga console na nagpaparangal sa kanila ay halos magkadikit sa mga sulok. Sa itaas na bahagi, na pinaghihiwalay ng isang manipis na frieze ng mga scroll, may mga bilog na sculptural medallion sa itaas ng mga pinto. (Ang iskultura para sa gawaing ito ni Fomin ay ginawa ni B.I. Yakovlev.) Ang lahat ng mga puting detalye ay malinaw na nababasa laban sa maputlang beige, bahagyang tinted na pangkalahatang background. Ang mirror vault sa ibabang bahagi ay pinalamutian ng mga caisson, ang kisame ay pininturahan ni Bodaninsky sa kanyang pamilyar na medyo tuyo na istilong paraan, ngunit hindi walang biyaya.

Malaki ang interes ng theater hall. Tutol ito sa dining room sa desisyon nito. Ang buong silid ay pinalamutian ng pulang-kayumangging Corinthian pilaster na may puting mga kapital. Sa pagitan ng mga ito ay mga puting pinto na may gilt trim, tatlo sa bawat isa sa mga dingding sa gilid, eksaktong kapareho ng sa silid-kainan, ngunit ang mga ito ay naka-frame na may manipis na faux marble frame ng parehong pula-kayumanggi na kulay na may gintong trim. Sa dulo ng mga ito, ang mga istante na may mga pares ng griffin ay matatagpuan sa mga bracket. Ang motif mismo, siyempre, ay hindi bago at madalas na ginagamit sa disenyo ng mga klasiko na interior (Adam, Cameron), ngunit ang Fomin ay ganap na naiiba: ang mga madilim na sculptural figure ng griffins ay matatagpuan sa isang light ivory background, at ito ay nagbibigay sa kanila. modernong tampok.Alinsunod sa layunin ng bulwagan, ang isang paksa para sa pagpipinta ay pinili: sa gitna ng octagon ay inilalagay ang karwahe ni Apollo, sa dalawang maliliit na parihaba mayroong pagpipinta na gumagaya sa mga relief, sa gilid ng kisame mayroong isang frieze na may putti na sumusuporta sa mga garland.

Ang mga ito ay tunay na iconic na mga gusali para sa buong pre-rebolusyonaryong panahon ng gawain ni Fomin: lahat ng mga motibo, lahat ng mga prinsipyo ay naihayag na sa kanila. Ngunit sa parehong oras, sa kanilang mga semantika sila ay pinaka konektado sa nakaraang tradisyon. Lalo na ang dacha ng Polovtsov: klasikong U-shaped na plano, simetriko na layout, paghahati sa harap at buhay na mga bahagi, koneksyon sa nakapalibot na parke. Ngunit ang Fomin ay palaging nagbabago ng isang bagay, lumalabag sa mga klasikal na canon at mga batas: labis na saturation na may mga detalye: masyadong maraming mga haligi, bahagyang binago ang mga proporsyon, sobrang diin na detalye, medyo mas pantasya kaysa sa mahigpit na kinakailangan ng panlasa, ang linya ay iguguhit, ang mga pediment sa itaas ng mga pinto ay halos magkakapatong sa bawat isa. iba? at isang ganap na bago, hindi inaasahang, minsan ironic, minsan eleganteng kahanga-hanga, sensasyon ay nilikha. Ang bawat bagong silid ay nagiging ganap na hindi inaasahan para sa amin sa imahe at disenyo nito. Ngunit sa pangkalahatan, isa pa rin itong uri ng "laro sa larangan ng ibang tao."

 

Maaaring kapaki-pakinabang na basahin: