Ősi rajzok a Nazca-sivatagban. Nazca és palpa vonalak és geoglifák. Konyha és éttermek

Mik azok a Nazca-festmények?

A perui (Dél-Amerika) Nazca-síkságon látható óriási képek a Föld bolygó misztikus látnivalói. Úgy néznek ki, mint a vonalak a föld felszínén, körülbelül 500 négyzetméter területtel. m, amelyek mélyedések formájában készülnek. A szil hozzávetőlegesen 140x50 cm-es paraméterekkel rendelkezik, színe sötét sziklafelületen kifehéredik.

On közelrőlészrevehető: a „karcolások” ezt az árnyalatát több tonna vulkanikus kőzet tisztításával kapták. Ennek eredményeként a sivatagi alap felszínre került - homokos agyag alap, sárgás árnyalattal. Meglepően Nazca rajzok sima és folyamatos körvonalaik vannak, függetlenül attól, hogy milyen tájon haladnak át – dombos vagy lapos.

Ugyanakkor sok geoglifát vonallal rajzolnak, amelyek közül több mint 10 ezer csík, több mint 700 geometriai textúra trapéz, háromszög és spirál formájában, legfeljebb 30 madarak és állatok, rovarok stb.

A rajzok története

A geoglifák első említése 1553-ban jelent meg Pedro de Cieza de Leon (spanyol történész) könyvében. A részt láttam először rajzok a Nazca-sivatagban Mejia Xessle perui régész, aki 1927-ben egy napon egy hegy lejtőjén állt.

Fedezze fel az összes titokzatos mintát, és telepítse Nazca rajz koordináták Csak 1939-ben sikerült Paul Kosok amerikai régésznek, aki a fennsík felett repült. Mivel a sivatagban úgy néznek ki, mint a közönséges mélyedések, a földön lévén nem láthatók, de felülről jól láthatóak az összes alak körvonalai.

A rajzok története nyilvánvalónak tűnik. ben készülnek Dél-Peru helyi lakosok, amely több évszázadon át díszítette a part menti sivatagi területeket. Az ókori peruiak titokzatos jeleket festettek a földre, ugyanazzal a módszerrel, mint az ősi indiánok, a talaj sötét árnyalatát használva „vászonként”.

De a kérdésre: "Miért?" még nem érkezett válasz. A tudósok még nem határozták meg a képek pontos korát. A helyi lakosok azt állítják, hogy a rajzokat félistenek - Viracochák - készítették. Azt mondják, hogy sok ezer évvel ezelőtt lenyomatták jelenlétüket az Andok hegyvonulatában.

De a tudósok már mindent bebizonyítottak rajzok a Nazca-fennsíkon különböző időszakokban történtek. A legősibbek a 6. században jelentek meg. Kr.e. a legfiatalabbaknak az I. században festettek számítanak. HIRDETÉS

A rajzok helye és mérete

A geoglifák a Nazca sziklasivatagban szétszórva találhatók Nazca és Palpa városai között. Jelentős részük az Ingenio folyó szárazföldje felett található. Ezeket az ősi rajzokat egy másik misztikus rajz is illusztrálja egy óriási háromágú alakban, amelyet Paracas városának közelében egy sziklába véstek.

Az óriásképek között nincs Homo sapiens alakja vagy bármi, ami vele kapcsolatos. Az ismeretlen művészek legnagyobbjai a következők voltak: egy 46 méter hosszú pók, egy 50 méter hosszú kolibri, egy 55 méter hosszú majom, egy kondor 120 méteres szárnyával, egy gyík 188 m, egy pelikán pedig 285 m hosszú.

Szinte minden kép hatalmas paraméterekkel rendelkezik, és folyamatos kerettel készül. A horizontig nyúló vonalak metszik és átfedik egymást, kombinációjukból titokzatos rajzokat alkotva. Emiatt Nazca sivatag egy hatalmas rajztábla vonásait vette fel.

A tudósok feltételezései a Nazca-rajzokról

A képek megjelenésének rejtélyét még nem vizsgálták. A tudósok számos verzióval és hipotézissel álltak elő, többek között arra vonatkozóan, hogy ki és mikor készítette el a Nazca-rajzokat. Egyes kutatók úgy vélik, hogy a rajzok ie 750-100-ban jelentek meg. a Paracas kultúra virágkorában.

Mások azzal érvelnek, hogy a képeket a 2. század között végezték ki. I.E és VI században. Kr. u., amikor a Nazca civilizáció uralkodott ezen a területen. A szakértők harmadik csoportja hajlamos azt hinni, hogy a geoglifákat a 11-16. században helyezték el a fennsíkon. az Inka Birodalom idején. A negyediknek megvan a maga nézőpontja: a rajzokat földönkívüli lények „festették” a Kr.e. 12960-10450 közötti időszakban.

Ennek eredményeként különféle feltételezések merültek fel a geoglifák eredetével kapcsolatban.

— Ezeket a rajzokat rituálisnak tekintették, ezért az ókorban okkult szertartásokon használták őket.

— Geoglifák – gigantikus csillagászati ​​naptár: megjelenítve Nazca rajzok a térképen nagyon emlékeztet a hónapos könyvre.

„Segítettek Nazca ősi lakosainak, hogy kapcsolatba lépjenek Viracocha istenséggel.

— A körvonalak repülőtéri kifutópályák.

— A Nazca-fennsík űrkikötőként szolgált a bolygóközi rakéták fel- és leszállására.

— Képek – a léggömbök eredeti platformján tüzel.

— A geoglifák az ufók energetikai hatására jelentek meg.

— Fényképek Nazca rajzairól azt mutatja, hogy ezek a földfelszínen elhelyezett asztrális ég térképe, a pók alakja pedig az Orion csillagképben található gigantikus csillagkoncentráció koordinátarendszere.

— A című kép az Orion csillagképben lévő HD42807 csillagról tartalmaz információkat.

— Az özönvíz emlékére a növény- és állatvilággal kapcsolatos alakokat rajzolnak.

— A körvonalak és a képek a legősibb állatöv.

— A körvonalak a Hegy istenségének imádásáról beszélnek. A rituáléhoz az indiánok olyan növényeket vittek magukkal, amelyek hallucinációkat okoztak, és „boszorkánydoktor-repülést” hajtottak végre a völgy felett.

— A vízkultusz tiszteletére rendezett szertartásos táncok elengedhetetlen kellékei a rajzok, az egyenes vonalak pedig a vízellátást és a csatornázást jelölték.

— A Nazca-geometria a számok és a mérések elmélete, a „pi” kódolt számmal ellátott rejtjel.

– A geoglifák olyan ősi jeleket képviselnek, amelyekkel a különböző családok jelölték az általuk elfoglalt területeket.

– Ábrák és képek a fennsíkon – a kútrendszer gigantikus térképe, amely titokzatos rajzok körvonalai mentén helyezkedik el.

A tudósok között is vannak, akik hisznek: a válasz a benn tartózkodóknak Peru Nazca rajzok a „Candelabra” álnéven ismert „Trident of El Candelabro” (paraméterei 128X74 m) óriási geoglifában fekszik. A Pisco-öbölben, a Paracas-fokon egy sziklán található, 150 méteres magasságban, és csak a tenger felől látható.

Érdemes a „Candelabra” középső ágából képzeletbeli vonalat húzni, és ellenőrizni, hogy az a Nazca-fennsíkra mutasson. A szakértők úgy vélik, hogy a Paracas Candelabra Atlantiszt szimbolizálja, és magában foglalja fontos információkat a Földanyáról.

Számos perui expedíció alapján egyes tudósoknak az a benyomásuk, hogy a Nazca-fennsíkot a csúcsokról leereszkedő „nyelvek” formájában megkövesedett iszapfolyás hozta létre.

Ráadásul a „nyelvek” már az akkor bekövetkezett cunami visszatérő útján a Csendes-óceánba fagytak meg a sziklák között. Ezt bizonyítja a magaslati Titicaca-tóban (a tengervonal felett 4 km-rel) megtalálható növény- és állatvilág is, amely a tenger sós vizében él, nem pedig édesvízi testben.

Mintegy négy és félszáz kilométerre délre Limától, Peru modern fővárosától, és negyven kilométerre a parttól Csendes-óceán a Nazca-fennsík, melynek rejtélye évtizedek óta sok kutató fantáziáját izgatja.

Most már nincs probléma az eléréssel – egy kényelmes emeletes busz Limából néhány óra alatt elviszi a sima pánamerikai autópályán Nazcába. A sivatag szélén fekvő kisváros nagyon hangulatos, különböző rangú szállodákkal várja a turistákat. A helyi éttermekben pedig nem csak falatozhatunk és lazíthatunk egy gyenge perui koktél „Pisca-sur” vagy erősebb italok társaságában, hanem színes indiai show-t is nézhetünk. És persze hallgasd a híres „Condor”-t a legváratlanabb feldolgozásokban.

Nazcában azért szeretik a turistákat, mert lehetőséget adnak arra, hogy a helyi lakosság jól éljen az ország egy nagyon barátságtalan területén. Végül is, ha nem lenne itt ekkora idegen áramlás, teljesen tisztázatlan, hogyan maradhatnának itt életben az emberek.

A Nazca-fennsík meglepően lapos és teljesen élettelen sivatag a Föld egyik legszárazabb helyén. Itt átlagosan kétévente esik az eső, és nem tart tovább fél óránál, bár még ebben az esetben is nehéz esőnek nevezni. Az Egyenlítőhöz való közelség pedig oda vezet, hogy a fennsík még a helyi „téli” hónapokban is annyira felmelegszik napközben, hogy láthatóvá válnak a forró kövekből felfelé emelkedő forró levegő patakjai, amelyek sok éven át ezekben A körülmények megkapták az úgynevezett „sivatagi barnaságot” – amit a hő és a nap elsötétített.

Pedig itt, ahol úgy tűnik, semmi más nem létezhet, a fennsík felszínén állat- és emberképek, geometrikus alakok és vonalak fonódnak össze. Téglalapok, trapézok, háromszögek, bálna, majom, pók, kondor, kolibri, ismeretlen állatok és növények figurái. Mindez együtt egy furcsa, bonyolult mintát alkot, amely hatalmas – több száz négyzetkilométer – területet fed le. Ez a minta vonz ide számos turistát, melynek áramlása még arra is elegendő, hogy kis sétarepülőgépekkel támogassa a helyi repülőtér életét, ahonnan a turistáknak lehetőségük nyílik a földön megvizsgálni a rejtélyes minta legimpozánsabb részleteit.

"Sok évszázaddal az inkák előtt, déli part Peru olyan történelmi emlékművet hozott létre, amelynek nincs párja a világon... Méretét és pontosságát tekintve nem marad el az egyiptomi piramisoktól. De ha ott, felkapva a fejünket, monumentális, egyszerű geometriai formájú háromdimenziós szerkezeteket nézünk, akkor itt kell néznünk nagy magasságban tág, nyílt terekre, rejtélyes vonalakkal és képekkel borítva, amelyeket mintha egy óriási kéz rajzolna a síkságra...” (M. Reiche. „A sivatag titkai”).

Ki teremtette az óriási „festőállványt” - a természet vagy az ember?.. Ki, mikor és miért festette így az élettelen sivatagot?.. Honnan jöttek a furcsa rajzok a földön?..

Nemcsak hivatásos régészek és történészek, hanem amatőr lelkesek is világszerte évek óta próbálják megtalálni a választ ezekre a kérdésekre. A vonalak és rajzok eredetével és céljával kapcsolatban előterjesztett változatok annyira változatosak és olykor olyan fantasztikusak, hogy nem kevésbé bizarr keveréket alkotnak, mint maguk a nazcai geoglifák. A sivatagi fennsíkról és a felszínén lévő képekről szóló információkat pedig annyira a leghihetetlenebb pletykák és találgatások fűszerezik, hogy néha még egy nagyon tapasztalt olvasónak is rendkívül nehéz megértenie a Nazca-fennsíkon a dolgok valós helyzetét és megérteni, melyik forrást mutatja be. a valós tények, és amely nem tartalmaz mást, mint a szerző egyenes fikcióját és fantáziáját, aki (sajnos ez egyáltalán nem ritka) soha nem járt a fennsíkon, és soha nem látott geoglifákat...

Elvileg úgy tűnik, hogy a rajzok tényében nincs semmi különösebben furcsa, mert az emberek mindig is szerettek rajzolni. És mindenre rajzolt, ami a keze ügyébe került – papírra, falakra, kövekre. Ez az önkifejezés iránti vágya, amely az emberiség mint olyan létezésének legkorábbi korszakaiból követhető nyomon.

Az emberi rajzolás iránti vágy olyan nagy, és olyan ősi gyökerei vannak, hogy a kutatók speciális terminológiát is használnak az egyik kép megkülönböztetésére a másiktól. Tehát a freskók képek a falakon (természetes barlangok és mesterséges szerkezetek). A petroglyfák kövekre és sziklákra készült rajzok. A geoglifák a földi képek...

Ugyanazon Nazca-fennsík közelében, a környező hegyek némelyikén találhatók például sziklarajzok, amelyeket közvetlenül a hegyet alkotó sziklákra és nagy, morzsolódott sziklákra alkalmaznak.

Akkor mi a furcsa abban, hogy geoglifák - rajzok is vannak a földön?.. És miért olyan nagy odafigyelés a Nazca-fennsíkra?..

A geoglifákat sok különböző kontinensen ismerik. Ausztráliában, az európai Angliában, az észak-amerikai Kaliforniában találhatók. Dél-Amerikában is több ország van – Chile, Peru, Bolívia. Ha azonban a bolygó más régióiban ezek elsősorban állatok és emberek elszigetelt képei, amelyek nem képviselnek semmi különösebben meglepőt, akkor központi régiók Peruban vonalakkal, csíkokkal és geometriai formákkal találkozunk. Ráadásul a Nazca-fennsík egy meglehetősen nagy, de mégis korlátozott területén a geoglifák hihetetlen koncentrációja – számuk több ezer!

Nazca mindenekelőtt az állatok képeivel hívja fel magára a figyelmet, amelyek néha több tíz, sőt több száz métert is elérhetnek. Tegyük fel, hogy egy kolibri rajza 50 méter hosszú, egy pók 46, a kondor a csőrtől a farktollakig közel 120 méter, a gyík pedig 188 méter hosszú. Ugyanezek a képek a leghíresebbek.

De alig több mint három tucat ilyen informatív rajz létezik. Minden más geometriai formák: Nazca ma már 13 ezer vonallal, körülbelül száz különböző spirállal, több mint hétszáz téglalap és trapéz alakú területtel rendelkezik. E szigorú formák között elszórtan számtalan „félkész figura”, cikcakk, vonások, szegmensek, egyenes sugarak és görbe vonalú formációk találhatók. Ráadásul a fennsíkon több mint egy tucat úgynevezett „középpont” található - olyan pontok, amelyekből vonalak és csíkok húzódnak különböző irányokba.

Szó szerint fantazmagoria egy hatalmas „festőállványon”, ahol „művészek” tömege, a legkülönbözőbb stílusok és irányzatok hívei hagyták emlékeiket...

„Nazca valami titokzatos, rejtélyes. Nazcát áthatolhatatlan és felfoghatatlan titokzatos burok borítja. Ez valami lenyűgöző, megtévesztő, a maga módján logikus és egyben teljesen abszurd. Az üzenet, amit Nazca hoz nekünk, érthetetlen és titokzatos, és minden ezzel kapcsolatos hipotézis ellentmondásos. A Nazca úgy tűnik, mint valami elképzelhetetlen és megoldatlan, szinte értelmetlen, és képes az őrületbe kergetni. De ha a grafikus „üzenetek”, amelyek a környék földjeit tarkítják modern város A Nazcák csak ciklopsztikus gyerekrajzok, teljesen értelmetlenek, és egy furcsa szeszély vagy szeszély eredményeként keletkeznek, ez azt jelenti, hogy a Nazca-fennsíkon a logika minden törvénye megsértődik” (E. Däniken, „Az örökkévalóság felé néző jelek”).

Elméletek és hipotézisek

A Nazca-geoglifák tanulmányozása során számos változatot terjesztettek elő mind a földi rajzok készítésének, mind azok céljának. Itt csak az ő (korántsem teljes) listájukat közöljük rövid megjegyzésekkel. A legjelentősebbek közül néhányat az alábbiakban részletesebben megvizsgálunk.

Tehát itt van néhány elmélet (még a leghihetetlenebbek is), amelyeket különböző emberek - régészek, történészek, írók, tudósok és egyszerűen csak lelkesek - javasoltak, és amelyeket a Nazca geoglifák titkai ihlettek.

Erich von Däniken – Alien Cult

Erich von Däniken elmélete a leghíresebb. Felvetette azt az ötletet, hogy régen más csillagokból származó idegenek látogatták meg a Földet. A Nazca-fennsíkon is feljegyezték őket. Ezen a helyen szálltak le, és a leszállás folyamatában repülőgép a köveket minden irányba repítette a rakéta kipufogója. A talajhoz közeledve megnőtt a hajtóművekből kiáramló gázok energiája, és egy szélesebb talajcsík tisztult meg. Így jelentek meg az első trapézok. Később az idegenek elrepültek, és a sötétben hagyták az embereket. A modern kultuszokhoz hasonlóan vonalak és formák létrehozásával próbálták ismét megszólítani az idegen isteneket.

Kosok Pál – Obszervatórium

Kosok azt sugallta, hogy a Nazca-fennsík valami olyan, mint egy ősi obszervatórium, ahol vonalak és csíkok jelezték az égitestek (csillagok és bolygók) helyzetét egy adott időpontban. Ezt a hipotézist a Hawkins-expedíció során teljesen megcáfolták.

Maria Reiche – Csillagászati ​​elmélet

Maria Reiche, a Nazca-fennsík leghíresebb felfedezője egy olyan csillagászati ​​elméletet részesített előnyben, amelyben a vonalak a fontos csillagok és bolygóesemények, például a napforduló emelkedési irányát jelezték, a pók- és majomrajzok pedig az Orion és az Ursa Major csillagképeket szimbolizálták.

Alan F. Alford – Negroid Slaves

Alford feltételezte, hogy a Nazca-vonalakat néhány „tiahuanaco-kultúra néger rabszolgája” hozták létre. A forradalom után a negroid lakosság elpusztította az alakok egy részét, ami Alford szerint magyarázza a cikk-cakk vonalak kialakulását. Később ezek az emberek északra mentek, és megalapították a Chavin kultúrát Peruban és az Olmec kultúrát Mexikóban.

Véleményem szerint ez a hipotézis teljesen kitalált. A Tiahuanaco, Chavin és Olmec kultúráknak semmi közük nincs egymáshoz. Sőt: Tiahuanacoban és Chavin de Untarában egy ősi, technikailag rendkívül fejlett civilizációhoz tartozó építmények romjai vannak (lásd a szerző „Peru és Bolívia régen az inkák előtt” című könyvét), míg az olmék kultúra teljesen primitív.

Robert Best – Egy esővihar emléke

Az ausztrál Robert Best azt az ötletet vetette fel, hogy a Nazca-rajzok bizonyos " emlékezetes helyek„Egy nagy árvízről, amelyet egy hosszan tartó égi zápor okozott (mint az ószövetségi özönvíz).

Gilbert de Jong – Zodiákus

Gilbert de Jong a Nazca-fennsíkon végzett saját mérései alapján arra a következtetésre jutott, hogy a geoglifák az állatövi csillagképek képei.

Robin Edgar – Napfogyatkozások

A kanadai Robin Edgar úgy véli, hogy a Nazca-figurák és vonalak célja az úgynevezett „Istenszem” megfigyelése a teljes napfogyatkozás során.

Simone Weisbard – Csillagászati ​​és meteorológiai naptár

Simone Weisbard úgy véli, hogy a Nazca geoglifák eredetileg egy óriási csillagászati ​​naptár volt. A vonalak és rajzok rendszerét később a nascani kultúra használta a nascani kultúra meteorológiai előrejelzéseinek rendszereként.

Milyen előrejelzés lehet egy olyan sivatagban, mint Nazca?... Egészen nyilvánvaló – meleg és száraz. Ezt megerősíti a vonalak megőrzése, amelyeket egyébként már rég elmosott volna az eső. Tehát nincs értelme sok vonalat és rajzot készíteni egy ilyen egyértelmű előrejelzéshez.

Jim Woodman – Léggömb elmélet

Jim Woodmann egy hőlégballon indításával kísérletezett, amelyet az aymara indiánok készítettek helyi anyagokból. Ezt a kísérletet követően Woodman azt az elméletet javasolta, hogy a nazcanok léggömböket használtak geoglifák létrehozására és vezetőik eltemetésére.

Prof. Anthony Eveny – Vízkultusz

Anthony Eveny úgy véli, hogy a vezetékek és valamiféle földalatti vízcsatorna-rendszer között vannak kapcsolatok. Ily módon a nazcai indiánok állítólag a víz kultuszát ünnepelték. A szertartásos táncokhoz pedig figurákat és vonalakat használtak.

Prof. Gelan Siverman – Törzsi jelek

Michael Ko – Szertartási helyek

A híres maja történész és a mezoamerikai kultúrák kutatója, Michael Ko úgy véli, hogy a vonalak bizonyos vallási rítusok szent ösvényei. Az első sorokat pedig a legrégebbi égi és hegyi istenségek tiszteletére hozták létre, akik vizet vittek a mezőkre.

Prof. Frederico Kaufman-Doig – Varázsvonalak

Egy híres régész olyan elméletet javasolt, amely szerint a Nazca-vonalak - mágikus vonalak, melynek eredete a Chavín de Huantar-i macskaistenség kultuszából származik.

Georg A. von Brünig – Sportstadion

Bruenig azt javasolta, hogy a Nazca-fennsíkot rituális célokra használták versenyekre. Ezt az elméletet Heumar von Ditfurth professzor támogatta.

Markus Reindel / David Johnson – Vízkultusz és Dowsing

David Johnson úgy véli, hogy a Nazca-figurák a felszín alatti víz jelzői. A trapéz a patakok folyását mutatja, a cikkcakk hol végződik, a vonalak az áramlatok irányát. Reindel, kiegészítve Johnson elméletét, a figurák természetét azzal magyarázza, hogy szőlőt használ a felszín alatti víz megtalálására.

Carl Munch – Ősi „számok geomátrixa”

Munch szerint az ősi építmények világszerte pontosan egy globális koordinátarendszerben helyezkednek el, amely az egyiptomi Gízai-fennsíkon található Nagy Piramis helyzetéhez kötődik. E helyek elhelyezkedése megfelel az építkezés geometriájának, amely állítólag nagyon ősi rendszer számok, amelyeket Munch „Geomatrixnak” nevezett. A Nazca vonalak szintén a „Geomatrix kódrendszer” szerint helyezkednek el.

Az ilyen elméleteknek számos változata létezik. De sajnos. Az ilyen elméletek „bizonyítékának” minden alapos vizsgálata gyorsan rávilágít arra, hogy a szerzők csak azokat vonják ki az ókori tárgyak általános tömegéből, amelyek alkalmasak elméletük „bizonyítására”, figyelmen kívül hagyva a nem illeszkedő tárgyak létezésének tényét. ez az "elmélet".

Herman E. Bossi – Nazca-kódex

Bossy elmélete a Mandala vagy Zodiákus (gyakrabban "Estrella") nevű geoglif elemzésén alapul, amelyet Erich von Däniken fedezett fel 1995-ben. Bossy úgy véli, hogy ez a terv kódolt információkat tartalmaz a HD 42807 csillagról és bolygórendszeréről. . Véleménye szerint más rajzokon is ezt a kódot használják.

Thomas Wieck – A katedrális terve

Vic az Estrella geoglifán látta a katedrális tervét.

Továbbra sem világos, hogy pontosan melyik katedrális, és mit csinálna ez a rajz egy elhagyatott fennsíkon...

Prof. Henry Stirlin – A szövőszék

Stirlin úgy véli, hogy a nazcai indiánok a vonalrendszert szövőszékként használták. A szomszédos Paracas kultúrában a textíliák egyetlen fonalból készültek. De az indiánoknak sem kerekük, sem szövőszékük nem volt, ezért több száz embert szerveztek, akik ezt a szálat tartották. Földi helyzetüket a vonalak határozták meg.

Dr. Zelkó Zoltán – Térkép

Dr. Zelko Zoltán magyar matematikus a Nazca-vonalrendszert más perui ókori lelőhelyekkel összehasonlítva elemezte, és azt feltételezte, hogy a Nazca-fennsík egy 100x800 kilométeres térkép lehet, amely 1:16 méretarányban ábrázolja a Titicaca-tó környékét.

Evan Hadingham – Hallucinogének

Evan Hadingham úgy véli, hogy a Nazca-rejtély megoldása egy erős hallucinogén növény, például a pszilocibin használata. Segítségével az indiánok állítólag „sámánrepülést” szerveztek, hogy megtekintsék a fennsík felszínét. Magukat a vonalakat pedig egy bizonyos „hegyi istenség” imádására hozták létre.

Prof. Dr. Aldon Mason – Jelek az isteneknek

Mason fő érdeklődési köre a naszkai kultúra ősi temetkezései és deformált koponyái. A geoglifákat az égi istenek jeleinek tekinti.

Albrecht Kottmann – Írórendszer

Albrecht Kottmann más megközelítést próbált ki a Nazca-rejtélyről. A rajzokat külön részekre osztotta, és elemezte geometriájukat. Így a 286 méter hosszú madarat 22 részre osztotta, és ennek eredményeként „megtalálta”, hogy a fej két részből, a nyak öt részből, a test három részből áll, a maradék tizenkét rész pedig a csőrt alkotja. Kottman úgy véli, hogy a geometriai jelek, minták és részeik egy óriási és kis betűket tartalmazó írásrendszert alkotnak.

William H. Isbell – Demográfiai elmélet

Ezen elmélet szerint a nazcai uralkodók elrendelték, hogy vonalakat húzzanak a lakosság ellenőrzésére. Isbell úgy véli, hogy a naszkánok nem tudták sokáig tárolni a terményt, és a termékeny években a lakosság meredeken növekedett. Amikor az indiánok vonalak létrehozásán dolgoztak, nem tudtak egyszerre gyerekeket szülni.

Wolf-Galik – Jelek a földönkívüli életből

A kanadai Galiki a Nazca-rendszerben egy földönkívüli faj kétségtelen jeleit ismeri fel. Úgy véli, hogy csak ilyen nézőpontból lehet megmagyarázni egy ilyen grandiózus tervet és az annak megvalósítására irányuló munkát.

Siegfried Waxman – Kulturális atlasz

Siegfried Waxman a nazcani vonalrendszerben látott kulturális atlasz emberi történelem.

Ivan Kolcov – Vezetők sírjai

Kolcov hipotézisének megfelelően a Nazca-fennsíkon látható rajzok a helyi vezetők temetkezési helyeit jelzik.

Vlagyimir Babanin – Az ókori civilizációk térképe

Babanin szerint a Nazca geoglif rendszer a Föld térképe, ahol az ősi kultúrák helyeit meghatározott geoglifákkal jelölik. Beleértve Atlantisz és Mu elveszett kontinenseit.

Alla Belokon – Nyomok idegen civilizáció

E változat szerint a Nazca-vonalakat egy idegen civilizáció repülőgépéből származó, ismeretlen természetű energiaáramok hozták létre, amely egyesíti őket az UFO-k által készített úgynevezett termésrajzokkal. Belokon szerint a Nazca geoglifarendszer a mi Naprendszerünk diagramját tükrözi.

Dmitrij Nechai – Kapcsolódás a Nagy Piramishoz

Az „Estrella” geoglifa Nechai szerint geometriai arányokat jelenít meg Nagy piramis a gízai fennsíkon.

Eduard Versinin – Navigációs táblák

A Nazca-fennsíkon lévő geoglifák navigációs jelként szolgáltak egy ősi, magasan fejlett civilizáció repülőgép-pilótáinak képzéséhez.

Igor Alekseev – Bányászat

A vonalak és rajzok egy idegen civilizáció ásványok vagy kémiai elemek felkutatásában és kitermelésében végzett tevékenységének melléktermékei.

Andrey Sklyarov és Andrey Zhukov – Szkennelés repülőgépről

A „Peru és Bolívia régen az inkák előtt” című filmben megszólaltatott változat szerint (lásd az alábbi videót) a fennsíkot részben emberek alkották különböző időszakokban, és talán a rajzok egy részét egy fejlett civilizáció készítette, az özönvíz következtében elpusztult. Szkljarov csoportja egy itt megállt sárfolyás nyomait találta, amely a hegyekből ereszkedett le, amikor a Dél-Amerikát sújtó óriási cunami víztömegei visszatértek a Csendes-óceánba.

Mint korábban említettük, a bemutatott lista nem meríti ki az összes létező verziót.

Az özönvíz következményei

Amikor még a Tudomány Fejlesztéséért Alapítvány "III. Millennium" 2007-es perui expedíciója előtt (a vonalak és figurák elrendezésében bármilyen mintát keresve) megpróbáltam elemezni a Nazca és Palpa fennsíkról készült fényképeket az űrből. , felfedeztem egy nagyon érdekes részletet, amire korábban valamiért senki sem figyelt. Az űrből nézve ez az egész terület úgy néz ki, mint egy kiszáradt folyótorkolat, vagy mint egy befagyott patak. Sőt, nem csak maga a Nazca és Palpa régió néz ki így, hanem a több tíz, sőt több száz kilométerre északabbra lévő régió is. Az összkép mintha hatalmas víz- és iszapfolyásokat rögzített volna vagy „fényképezett volna”, amelyek erőteljes fronton ereszkedtek le a hegyekből.

Nincsenek ilyen szélességű folyók a Földön. Ilyen erőteljes iszapfolyások, amelyeket a hétköznapi éghajlati tényezők generáltak volna, és egyben (és ehhez a kimerevített képet nézve kétségtelen) a hegyekből több száz kilométeres fronton ereszkedtek volna le, szintén nem rögzítették. De vannak jellemzői a megfelelő domborműnek. Ezért felmerül az a gondolat, hogy itt egy olyan rendkívüli és nagyszabású kataklizma nyomaival van dolgunk, mint a nagy árvíz.

A bibliai változatban a nagy özönvíz büntetés azoknak az embereknek, akiket Isten küldött hozzájuk a bűneik miatt, és elárasztja az egész Földet egy mennyei vízsugárral. Minden élőlény elpusztult az özönvíz vizében. Csak az igaz Noé ment meg családjával és azokkal az állatokkal, amelyeket Isten utasítására felvitt a lebegő bárkára. Hasonló motívumok minden kontinensen nyomon követhetők az ősi legendákban és hagyományokban.

A történettudomány korábban aktívan tagadta az özönvíz valóságát. Manapság, a tények erős nyomására a történészek és régészek inkább vagy mindent a helyi árvíznek tulajdonítanak, vagy egyszerűen „alapértelmezés szerint” megkerülik az özönvíz témáját.

Az úgynevezett „alternatív történelem” híveinek nézetei szerint a Nagy Özönvíz egy bolygószintű kataklizma, amely valóban megtörtént, de teljesen más forgatókönyv szerint, mint ami az Ószövetségben tükröződik.

A történelem „alternatív” irányzatait képviselő kutatók közül többen is úgy vélik, az árvíz eseményei során a Csendes-óceán felől hatalmas szökőár sújtotta Dél-Amerikát, amely több kilométer magasan a távoli hegyvidékeket is elérte, sok „sebet” hagyva maga után. " "és következményei, amelyeket a kutatók már régóta felfigyeltek.

A Peru és Bolívia határán, négy kilométeres magasságban található Titicaca-tóban olyan állat- és növényfajokat találtak, amelyek nem az édesvízi víztestekre (ma a Titicaca), hanem a mélyvízre jellemzőek. tenger. Az árvíz cunami hozta ide őket.

Ugyanaz a pusztító hullám, amely elsöpör mindent, ami az útjába került, fákat és bokrokat csavart ki gyökerestül, ölt embereket és állatokat, összekeverve maradványaikat. Pontosan ezt a képet fedezték fel a régészek Dél-Amerika számos régiójában – beleértve az Altiplano magas hegyi fennsíkját is, ahol a Titicaca-tó található...

Általában az özönvíz leírása erre korlátozódik. De egyszerű logikus érvelést készíthetünk a kataklizma következményeinek elemzésének kiterjesztésével.

Nyilvánvaló, hogy minden drámai esemény után a szökőár által idehozott és a kontinens jelentős részét beborító víznek természetesen el kellett jutnia valahova. Nem tudott azonnal elpárologni. Szintén nem tudott teljesen felszívódni a talajba. Nyilvánvaló tehát, hogy a cunami miatt a szárazföldre került víz nagy részének elkerülhetetlenül vissza kellett térnie a Csendes-óceánba. Amit ő tett.

Csak a visszaérkezéskor már nem csak víz volt, hanem víz, amely magába szívta a szennyeződéseket, agyagot, homokot, apró köveket és egyéb „szemetet”. Valójában csak az az erős sárfolyam volt, amely széles fronton rohant a hegyekből az óceánba, és most az űrből is látható a dél-amerikai hegyek nyugati peremén hagyott „sebekben”.

Egyes üregekbe és mélyedésekbe kerülve ez az áramlás - tulajdonképpen már sárfolyás - megállt, egyfajta " sártavak" Ezt követően az ilyen „tavak” vize elpárolgott, feltárva a „szennyeződést”, amely a fizika minden törvénye szerint ekkorra már úgy ülepedt a fenékre, hogy sima felületet képezzen, amit később felhasználtak. az ősi „művészek” „vászonként” vagy „festőállványként” a geoglifáidhoz. Pontosan így alakultak ki az olyan lapos Nazca-típusú fennsíkok, amelyeket mintha valaki speciálisan kiegyenlített volna. Csak ez a „valaki” volt katasztrofális, de teljesen természetes esemény...

Ezt a logikus feltételezést a helyszínen teljes mértékben megerősítette számos geológiai jellemző, amelyekre 2007-es expedíciónk felhívta a figyelmet.

Például a Nazca-fennsík a szélén egyáltalán nem olvad össze a környező hegyekkel, mint általában az előhegységekben - többé-kevésbé simán és fokozatosan emelve a szintjét. Ehelyett a kép némileg hasonlít ahhoz, hogy a fennsík mintha „kifolyna” a hegyek közötti szurdokokból.

Ráadásul. Itt-ott csúcsok emelkednek a fennsík fölé alacsony hegyek, amelyeket elöntött egy sárfolyás, de nem teljesen. És a terep itt teljes mértékben megfelel az események forgatókönyvének, amely az árvízi szökőár vizének a Csendes-óceánba való visszatéréséhez kapcsolódik.

És végül, az események ezen alakulását teljes mértékben megerősíti a Nazca- és Palpa-fennsíkot alkotó üledékek tényleges iszapfolyási jellege. Ahol kis folyók vágják át a fennsík peremén a sík felületet (és még olyan helyeken is, ahol a modern útépítőknek volt keze a geológiai rétegek mélyére ásni), jól látható ezeknek a lerakódásoknak a szerkezete, ami teljesen pontosan egybeesik azzal, amit kellene. az ereszkedés után erőteljes sárfolyás maradt – kövek, agyag, homok és egyéb „szemét” kaotikus rendetlenségbe keveredve. Hasonló üledék-szelvényt láttunk éppen akkor, amikor a környező hegyekben (lásd korábban) a sziklarajzokat vizsgáltuk meg ennek a hegyek közötti völgyben „folyó” sárfolyamnak a „nyelve” mentén...

Ha azonban a Nazca- és Palpa-fennsík a nagy árvíz eseményei következtében alakult ki, akkor a geoglifák természetesen ezek után keletkeztek. Ez teljesen nyilvánvaló – elvégre nem meríthetsz olyasmire, ami még nem létezik. Ráadásul az özönvíz előtt készült geoglifákat egyszerűen elmosta volna ugyanaz a cunami, amely Dél-Amerikát borította. Ez egyszerű...

De aztán kiderül (az özönvíz idejére vonatkozó jelenlegi becslések szerint), hogy a vonalak és rajzok legkorábban a Kr. e. 11. évezred közepén jelentek meg. Ez a geoglifák kormeghatározásának alsó határa. Sajnos még nem lehet megállapítani, hogy mennyivel később alakultak ki ugyanazon földtani adottságok alapján.

Akit részletesebben is érdekelnek az özönvíz eseményei, annak ajánlom figyelmébe a „Föld lakott szigete” vagy „A Föld szenzációs története” című könyvemet, amely a Veche kiadó gondozásában jelent meg. . E könyvek elektronikus változatai megtalálhatók az interneten. Nem mélyedünk el az özönvíz felesleges részleteiben, és nem térünk vissza a geoglifákhoz.

Régészeti keltezés

A régészek és történészek úgy vélik, hogy Palpa és Nazca geoglifái csak körülbelül másfél ezer évesek - véleményük szerint egyidősek a helyi kultúrával, amelynek képviselői állítólag létrehozták a geoglifákat. Valójában azonban ez a feltevés egyetlen, az egyik vonalon talált facsap maradványainak radiokarbonos kormeghatározásán alapul. Mindeközben teljesen nyilvánvaló, hogy a rajznál jóval később - szinte bármikor - megjelenhetett itt a fogas, és lehetséges, hogy egyáltalán nincs kapcsolat a csap és a rajz között.

Igaz, a közelmúltban érkeztek jelentések e kor „megerősítéséről” a kerámiatöredékek termolumineszcens kormeghatározása során, amelyeket mind a kőlerakókban, mind a vonalakon lévő primitív épületek ősi romjaiban találtak. Ezek az eredmények azonban ugyanezen okokból megkérdőjelezhetők. Mind a kerámiatöredékek, mind az épületek lényegesen később jelenhettek meg itt, mint maguk a vonalak. Hiszen a szó szoros értelmében ötven évvel ezelőtt vagy valamivel régebben a Nazca-fennsíkon senki sem tiltotta az építkezést (és a ma védett területnek számító területen kívül még mindig folyik az építkezés).

Más kérdés lenne, ha a lelet nem a vonal felett, hanem alatta történne. De még ebben az esetben sem túl nagy a remény a vonal korának pontos meghatározásához.

A radiokarbonos kormeghatározási módszer azon radioaktív szénizotóp mennyiségének mérésén alapul, amely például egy üzemben az élete során felhalmozódik, majd annak vége után elbomlik. A termolumineszcencia módszer magában foglalja a minta izzásának mérését, amely a melegítés során keletkezik. Mindkét módszert használják a régészetben, és azt állítják, hogy "nagyon megbízható". Vannak azonban a szkeptikus szemlélet hívei is, akik szerint a valós mérési hiba ezekkel a módszerekkel akár több száz százalékot is elérhet. Én is ragaszkodom egy hasonló szkeptikus állásponthoz, és úgy gondolom, hogy ezek a módszerek csak a legdurvább becsléseket adják, és egyáltalán nem pontos datálást...

Nemrég a következő információkra bukkantam az interneten egy bizonyos Bray Warwick nevű kutató méréseiről:

„A magas hőmérsékletre hevített kövek mangán-oxid bevonatot, valamint agyag- és vasnyomokat hagynak maguk után. A kő alját gombák, zuzmók és cianobaktériumok borítják. A vonalakkal szomszédos ilyen kőzetek szerves analízishez használhatók a C-14 módszerrel. Feltételezhető, hogy ezeket a köveket a vonalak megrajzolása során mozgatták. Ily módon a pontos dátum Kr.e. 190 között határozható meg. és i.sz. 600 De csak kilenc követ elemeztek!”

Hagyjuk az elemzett kövek számát – kilenc darab valóban nagyon kevés a kategorikus következtetésekhez. Sokkal rosszabb, hogy a fenti idézet szerzője egyértelműen nem érti sem a Nazca-fennsíkon uralkodó viszonyokat, sem az empirikus kutatások módszertanát.

Először is, a fennsík felületén nincs agyag. Csak kövek és nagyon finom, porszerű homok vannak. Másodszor, a természetes agyag önmagában egyszerűen használhatatlan a radiokarbon-tartalom elemzéséhez. Az ismert módon agyagból előállított kerámiák radiokarbon elemzése azon a feltételezésen alapul, hogy a szerves anyagok közvetlenül a kerámia előállítása során kerülnek oda. A geoglifák közelében lévő kövek esetében egyszerűen nincs kapcsolat a feltételezett agyag (még akkor is, ha valahogyan oda kerülhet) és a kövek mozgása között egyik helyről a másikra. Harmadszor, a Nazca-sivatag hősége és rendkívül alacsony páratartalma egyáltalán nem járul hozzá a gombák és zuzmók kialakulásához a napon sült köveken (nem mondok semmit a cianobaktériumokról - nem tudom). Negyedszer pedig, még ha a gombák és a zuzmók is csodával határos módon kerültek oda, egyáltalán nem garantálható, hogy pontosan a kövek elmozdításának pillanatában keletkeztek volna, és nem korábban vagy később.

Általánosságban elmondhatjuk, hogy Bray Warwick ki mit tud mért. A „randevúzását” pedig végképp lehetetlen figyelembe venni...

1997 óta a Nazca Palpa projekt, amelyet Joni Isla perui régész és Markus Reindel, a Német Régészeti Intézet professzora vezetett, a Svájci-Liechtensteini Külföldi Régészeti Kutatások Alapítvány támogatásával, a hivatalos régészeti kutatások élén áll. A munka eredményein alapuló fő változat szerint a geoglifákat helyi indiánok készítették a víz- és termékenységkultuszhoz kötődő rituális célokra. Azonban amennyire a rendelkezésre álló anyagokból meg lehet ítélni, a rajzok szerzőinek más változatát nem vették komolyan a régészek. Tehát az „eredmény” valójában előre meg volt határozva...

Ráadásul. Ez a nemzetközi régészcsapat fő kutatásait nem magukon a geoglifákon végzi, hanem a közelben - a helyi kultúrák ősi településeinek helyein. Ami magukat a geoglifákat illeti, csak egyetlen kísérlet történt a Palpa-fennsík egyik sávján ásatásra. A 2007-es expedíció során pedig a régészeti misszió látogatása során lehetőségünk nyílt megismerkedni ezen ásatások eredményeivel.

Jaj. Egy igen súlyos, fényképekkel és diagramokkal bőségesen ellátott jelentés csak azt rögzítette, hogy a geoglifa alatt közönséges fennsík talaj volt. Nem találtunk semmit.

Ezért a másfél ezer éves keltezés fő alapja továbbra is az a tény, hogy a titokzatos rajzok egyszerűen az itt ismert Nazca és Paracas kultúra által lakott területen találhatók. Bár hasonló logikát követve könnyen betudható a konstrukció egyiptomi piramisok modern arabok – ők is a piramisok mellett élnek...

Ki volt előbb?

Az a tény, hogy számos geoglifát kortársaink készítettek, kétségtelen. Ezt még a történészek sem vitatják, akik általában egyszerűen nem veszik őket alapértelmezés szerint figyelembe, csak nyilvánvalóan ősi rajzokat vesznek figyelembe.

De ha vannak ősi és modern geoglifák, akkor történetüknek már van bizonyos dinamikája. És ha igen, akkor teljesen logikus lenne hasonló dinamika jelenlétét feltételezni a múltban. Vagyis feltételezzük, hogy az ősi geoglifákat ben hozták létre különböző időpontokban.

Meglehetősen banális logikai megfontolásnak tűnik, de valamiért a túlnyomó többség figyelmen kívül hagyja, nemcsak az akadémikus tudomány képviselői, hanem azok is, akik ragaszkodnak a múlt úgynevezett alternatív nézeteihez. Valamiért mindketten mindenhol és mindenben egyetlen szerzőséget próbálnak keresni.

Mindeközben a korábbi stílusösszehasonlításból már egyértelműen kiderül a különböző rajzok különböző szerzői. Ráadásul kolosszális a különbség a két földi rajzcsoport között!..

Aztán ahhoz, hogy pontosan megértsük a geoglifák életének teljes történeti képét annak fejlődésében, egyáltalán nem elég csak „modern” és „ősi” részekre osztani őket. És még ha nem is vesszük figyelembe a rajzok és a geometriai alakzatok (vonalak, téglalapok, trapézok stb.) szó szerint feltűnő különbségét, akkor is ebben az esetben, kissé többé-kevésbé körültekintő szemléléssel, észrevehető a különbség különböző ősi geoglifák.

Például a legnépszerűbb és legszélesebb körben ismert rajzok (és egyben méretükben a legkiterjedtebb) elemzése a „kontúrstílus” mellett világos matematikai minták jelenlétét is feltárja bennük, amelyet Maria határozott meg. Reiche. Sajnos nem tudta meghatározni, hogy pontosan mik ezek a minták (erről kicsit később), de sok rajz gondos mérése után egyértelműen kijelentette a jelenlétüket.

Azonban ezekkel a „matematikailag ellenőrzött” geoglifákkal együtt vannak olyan rajzok is, amelyeken nincs értelme semmiféle mintát keresni - szabad szemmel láthatjuk, hogy nincsenek ott. Maguk a rajzok nagyon hanyagul készültek, és az őket alkotó vonalak és ívek egyértelműen egyik oldalról a másikra vándorolnak. Ezek általában szép rajzok kis méret, amelyek ráadásul a fennsík széle felé gravitálnak. És ha kétségek merülnek fel az indiánok „matematikailag ellenőrzött” rajzainak kivitelezésében, akkor már nincs kétség afelől, hogy képesek egyszerű görbe rajzokat készíteni. Itt (igaz, részletesebb elemzéssel) a kettő között teljesen más szerzőség érzése is van különböző típusok vagy rajzok „alcsoportjai”.

Eközben nagyon kevés rajz található a fennsíkon – valamivel több, mint három tucat. Több tízezer geometriai alakzat, vonal, téglalap, trapéz és egyéb dolog létezik. De szó szerint egy kicsit közelebbről megvizsgálva ugyanez a helyzet az ősi vonalakkal és geometriai alakzatokkal. Két nagyon különböző kategóriába is sorolhatók, egyértelműen teljesen eltérő „szerzőkkel”. Az ilyen geoglifák egyik csoportja nagyon jól van elkészítve, és sima határokkal rendelkezik - általában ezek a képek, amelyek sok kilométerre nyúlnak el, néha még néhány kis hegyen, szakadékon és más domborzati elemen is áthaladnak, teljesen figyelmen kívül hagyva a magassági változásokat.

A sorok második csoportja sokkal gyengébb minőségű. A sötétebb színű köveket sokkal kevésbé óvatosan távolították el a fő világos felületről - a kis kövek a helyükön maradtak. Ennek eredményeként az ilyen vonalak még kevésbé láthatóak (bár az általános háttér előtt láthatóak). Ezek a geoglifák nem túl nagy méretűek, és gyakran egyenetlen határaik vannak, ami szemmel jól látható, és nem igényel pontos mérést. És a nagy, kiváló minőségű vonalakhoz képest a második csoport képviselői szinte hackwork benyomását keltik.

Csík ívelt élekkel

Az egyrészt a nagy és a jó minőségű, másrészt a kicsi és silány közti különbség annyira nyilvánvaló volt az expedíció minden tagja számára, hogy már az a tény is meglepő volt, hogy sem az akadémiai történészek, sem az alternatívisták ezt még sehol nem említették. Mindeközben ennek a megfigyelésnek a következményei szó szerint globálisak.

A geoglifa két csoportja közötti különbség közelebbről megvizsgálva annyira nyilvánvaló és olyan jelentős, hogy természetesen az a változat jön létre, hogy (legalább) két teljesen különböző időpontban hozták létre őket. különböző kultúrák. Nemcsak indiánok vagy csak idegenek, hanem két teljesen különböző „szerzői” csoport!...

De a legfontosabb dolog az, hogy a különbség akkora, hogy nem redukálható a geoglifák méretének és minőségének egyszerű különbségére. Erőteljes különbséget jelez a különböző „szerzők” technológiáiban és képességeiben, vagyis erős különbséget a különböző időpontokban geoglifákat létrehozó kultúrák fejlettségi szintjei között.

És itt van, ami érdekes.

Jelenleg a történettudományban a domináns pozíciót egyfajta „lineáris” megközelítés foglalja el, amely szerint a társadalom „egyszerűből bonyolulttá” fejlődik. Az eltérések természetesen megengedettek, de csak azok, amelyek nem alapvető jellegűek. Az egyes kultúrákban előfordulhatnak hullámvölgyek és hullámvölgyek, de általában véve a civilizáció fejlettsége növekszik. Következésképpen az ősibb társadalmakat primitívebbnek tekintik, és a későbbi kultúrákat korrelálják a fejlettebb technológiákkal.

A Nazca-fennsíkon az „egyszerűtől a bonyolultig” fejlődés lineáris mintája egyértelműen sérül.

Ha a geoglifák a Nazca- és Paracas-kultúrák művei lennének, akkor (különös tekintettel a hatalmas léptékre, amely hosszú időt vesz igénybe a teljes fennsík megfestéséhez - lásd legalább Alla Belokon számításait) valószínűleg egy a geoglifák fokozatos komplikációja és végrehajtásuk minőségének javulása – az indiánok vonal- és rajzkészítési tapasztalatával együtt. Ehelyett a legbonyolultabb nagy vonalak, csíkok és trapézok a későbbi sérülések és természetes erózió miatti kopásnak is a legnagyobb mértékűek, ami igen tekintélyes korukra utal.

Sőt, ha banális logikát követünk, akkor a rajzokkal és vonalakkal borított terület valószínűleg fokozatosan nőtt néhány nagyon ősi központ. Ennek megfelelően a centrumtól a perifériáig fokozatosan növekednie kell végrehajtásuk tökéletességének. Eközben a legegyszerűbb és leggondatlanul kivitelezett geoglifák egyértelműen nem a fennsík közepére, hanem annak szélére gravitálnak.

És ha az összes ősi geoglifa szerzőségét az indiánoknak tulajdonítjuk, akkor a különböző geometriai alakzatok és minták egymáshoz viszonyított helyzetéből és kivitelezési minőségéből arra a következtetésre jutnunk, hogy a Nazca és Paracas kultúra egyáltalán nem fejlődött ki az idők során, hanem éppen ellenkezőleg, ismeretlen okokból, erőteljes degradációt tapasztalt. Eközben a tényleges régészeti leletek e kultúrák képviselőinek lakóhelyein végzett ásatások során egyáltalán nem mutatnak ilyen degradációra utaló jeleket. És ha a tények ellentmondanak valamely kezdeti feltevés logikai következményének, akkor ez a kezdeti feltevés maga hibás.

Mindezeket figyelembe véve meg kell állapítani, hogy a valóságban teljesen más sorrend zajlott le a fennsíkon.

A „legkorábbi szerző” valami nagyon fejlett civilizáció volt, amelynek tevékenysége eredményeként megjelentek a „matematikailag igazolt” rajzok, valamint a sima, nagy és kiterjesztett vonalak, csíkok és figurák, amelyek keresztezték az olykor bonyolult domborműrészleteket, és sok munkát igényeltek. létrehozásukban. Ezek a geoglifák azok, amelyek a legtöbb kutatót és közönséges nézőt ámulatba ejtik hatókörükkel és kivitelezési pontosságukkal.

Úgy tűnik, nemcsak a modern turistákra tettek erős benyomást, hanem az itt élő indián törzsekre is, amelyek képviselői a tökéletes ősi modelleket igyekeztek utánozni. Az indiánoknak azonban összehasonlíthatatlanul kevesebb lehetőségük volt, ezért csak kisebb és kevésbé jól sikerült görbe „másolatokat” tudtak létrehozni. Így megjelent a „hacky” geoglifák második csoportja...

Mellesleg, a két geoglif-csoport végrehajtási szintje között olyan nagy a különbség, hogy emlékezünk azokra, akiket ősi őseink „isteneknek” neveztek.

A történettudomány az „isteneket” színtiszta fikciónak, őseink fantáziájának tekinti, és kategorikusan tagadja egy magasan fejlett civilizáció létezésének lehetőségét is kategorikusan az ókorban, noha őseinknek maguknak semmi kétsége nem volt a „valóságosság” felől. istenek.” Mindeközben az elmúlt néhány évben, a „III. Millennium” Tudományfejlesztésért Alapítvány számos expedíciója során számos országba, már több ezer műtárgyat azonosítottunk - egy ilyen ősi civilizáció valódi létezésének jeleit, amelyek felülmúlták. még a modern emberiség is a technológiai fejlődés szempontjából. A feltárt tények száma akkora, hogy szükségesnek tartjuk felismerni azt a régóta húzódó vitát, hogy „volt-e ilyen civilizáció vagy nem volt-e”, már tegnapról beszélünk. Jelen pillanatban egy ősi, technológiailag rendkívül fejlett civilizáció létezése egyszerűen BIZONYÍTOTT. A kutatás pedig már régóta áthelyeződött e civilizáció jellemzőinek, eredetének, technológiáinak és valós lehetőségeinek tanulmányozására.

És mellesleg Dél-Amerikát (főleg Peru területét) az a tény jellemzi, hogy a legfényesebb, legcáfolhatatlanabb bizonyítéka annak, hogy egy bizonyos civilizáció a legmagasabb technológiát alkalmazza, ami sok tekintetben meghaladja modern képességeinket. ...

Egyébként az utánzás kicsit korábban megfogalmazott változata bizonyos mértékig nemhogy nem mond ellent, de még teljesen összhangban van a régészek és történészek álláspontjával, akik mára rátelepedtek a „vallási-misztikus” változatra. ” a geoglifák célja.

Nazca és Palpa ősi lakosai hatalmas rajzokat láttak bizonyos „istenekről”, vagyis egy magasan fejlett civilizáció képviselőiről, és imádták az „isteni alkotásokat”, lemásolták azokat, és valamilyen vallási vagy kultikus szertartást végeztek a vonalakon.

Lehet ez így?.. És miért ne?!.

Ennek a verziónak azonban különböző változatai lehetnek. Lehetséges például, hogy akár minőségi vonalakat, figurákat is több lépcsőben készíthettek különböző, ha nem civilizációk, de kultúrák (akár „istenek”). Az is lehetséges, hogy a legkorábbi vonalakat is emberek hozták létre - de "istenek" felügyelete és irányítása alatt, akik egyszerűen csak a helyi indiánokat használták fel szakképzetlen munkaerőként...

Bárhogy is legyen, a tények azt sugallják, hogy a legrégebbi és legnagyobb sorokat egy másik civilizáció képviselői készítették, vagy közvetlen részvételükkel. És még csak nem is annyira fontos, hogy földi civilizációról volt-e szó, vagy idegenek egy másik bolygóról. A lényeg az, hogy ez egy nagyon fejlett civilizáció volt, amely számára a légi repülés egyáltalán nem jelentett problémát (lásd lent). Nyilvánvalóan nem volt probléma egy sivatagi fennsíkon létrehozni egy ilyet. hatalmas mennyiség vonalak. Vagy legalább megszervezni az alkotásukat...

Egy másik civilizáció jelei

A Nazca geoglifák néhány meglehetősen fejlett repülőgép pilótái általi létrehozásáról és használatáról szóló változatok egy nagyon fejlett civilizációra utalnak, amely a távoli múltban meglátogatta ezeket a helyeket. Legyen szó a földi civilizáció képviselőiről, akik túlélték az árvízi kataklizmát, mint Versinin, vagy egy idegen civilizáció képviselőiről, mint Daniken. És teljesen természetes azt várni, hogy egy ilyen civilizáció jelentősebb bizonyítékot hagyott maga után jelenlétére, mint furcsa minták, csíkok és geometriai formák egy sivatagi fennsíkon.

Amint azt korábban említettük, in Dél-Amerika Egy ősi, technológiailag magasan fejlett civilizáció tevékenységének nemcsak sok nyoma van, hanem sok. Sőt, ezek a nyomok Dél-Amerikában a leginkább jelzésértékűek - a szilárd anyagok feldolgozásának minősége közötti különbség sziklák(mint a gránit, bazalt, diorit és mások), és a helyi indiai civilizációk képességei annyira nyilvánvalóak, hogy nem hagy kétséget. A dél-amerikai kontinens leghíresebb megalitjait - vagyis a nagy, sőt hatalmas kőtömbökből álló építményeket - ez a rendkívül fejlett civilizáció hozta létre, amely számos paraméterben meghaladta a modern emberiség képességeit is.

Nem fogok itt részletesen foglalkozni a helyi megalitok jellemzőivel, mivel ez túlmutat a könyv témáján. Akit érdekel a dél-amerikai ősi tárgyak részletes leírása, annak ajánlom a Veche kiadó gondozásában megjelent „Peru és Bolívia régen az inkák előtt” című könyvem elolvasását. Itt csak az ókorban megmaradt, magasan fejlett technológiák közvetlen, azonnali bizonyítékát említem meg.

Az ilyen technológiák használatának nyomai láthatóak mondjuk Tiahuanacóban (a modern Bolívia) a kemény andezit (helyi gránit) tömbök összetett formáiban - ilyen belső szögek kialakítása a modern ipar herkulesi feladata. Ehhez nagyon fejlett gépi (mégpedig gépi -!) technológiák és tartós szerszámok alkalmazása szükséges, amivel a helyi indiánok nem rendelkeztek és nem is rendelkezhettek. Azt, hogy itt gépi technológiát alkalmaztak, mutatja például egy blokk, amelyen az ősi kézművesek egy sekély vágást hagytak, szépen kifúrt mélyedésekkel.

Hasonló, szintén jól láthatóan szerszámgéppel készült vágások láthatók a perui Ollantaytambóban egy sziklába vájt kis lépcső vízszintes felületén. Sőt, ebben az esetben mindössze egy milliméter széles dupla vágással állunk szemben, amit fizikailag lehetetlen bármilyen „ütős” módszerrel (az anyag egyszerű levágásával) elérni.

A közelben található Sacsayhuaman régészeti lelőhelyen egy mélyebb bevágás látható a diorit sziklán. ősi főváros Cusco inkák, és híresek „szaggatott” háromszintes, hatalmas oldalfalairól. Itt valamiért az ókori mesteremberek mintegy tíz méter hosszon vágták a sziklát, majd egy több száz tonnás „darabot” törtek le róla - ahogyan mi is üveg- vagy kerámiavágáskor üvegvágóval dolgozunk. Csak itt a vágás mélysége körülbelül egy-két centiméter, de az üvegvágó ügyessége által megkívánt módon történik - a szerszám egy menetében. Ez egy ilyen kemény anyagban csak erős, álló berendezések segítségével, tartós acélfűrészekkel gyémánt rögzítéssel lehetséges. És itt úgy tűnik, valami olyasmit használtak, mint a mi „darálónk” (csak egy modern mester tud mélyebbre menni egy menetben csak másfél milliméterrel, de itt a mélység egy nagyságrenddel nagyobb -!). A „csiszoló” - vagyis a körfűrész - használatát egyértelműen jelzik a közelben, ugyanazon a sziklán egy ilyen szerszám fennmaradt nyomai, amelyből ebben az esetben valamilyen oknál fogva egy kis darabot levágtak - lásd.

A magasan fejlett technológiák használatának jeleit mutató fő megalitok azonban távoli hegyvidéki területeken koncentrálódnak. De a geoglifák területén nincsenek ilyen nyilvánvaló nyomok. Itt egyáltalán nincsenek megalitikus építmények a szó szokásos értelmében - vagyis nagy tömbökből álló építmények.

Nyilvánvaló, hogy egy ilyen magasan fejlett civilizáció, amely képes volt ilyeneket létrehozni megalitikus építmények hegyvidéki területeken nem okozott gondot több száz kilométeres távolság megtétele a Nazca-fennsíkig. Fejlődésének szintje olyan, hogy már régen el kellett volna sajátítania a légi repülést, és ehhez nagyon fejlett eszközöket kellett volna készítenie. Szóval nagyon is itt lehet. De ez csak egy logikus feltételezés, de mégis szeretnék valami „kézzelfoghatóbbat” látni.

Egy ilyen civilizáció itt való jelenlétének egyik, bár nagyon közvetett bizonyítéka a nazcai és paracasi kultúra egyes jellemzőiben található.

„A Paracas kultúra alkotói különös előszeretettel kísérleteztek koponyájukkal. A csecsemőket fájdalmas műtétnek vetették alá a koponya deformálására, melynek eredményeként a Parakas feje ék alakú formát kapott. A gyerekek néha nem bírták ki az ilyen súlyos próbákat, amint azt az egyik temetőben történt tragikus felfedezés is bizonyítja. Itt 1931-ben egy pici gyereket fedeztek fel, akinek a fejét pamutszalaggal átkötötték. A szorosan feltekeredett szalag alatt két sűrű párna volt - az egyik a koponya elülső részén, a másik a koponya nyakszirti részén volt nyomva. Az eredmény egy tökéletesen ék alakú fej kellett volna, de a babának már nem volt lehetősége örülni az eredménynek” (G. Ershova, „Ancient America: Flight in Time and Space”).

Az ilyen furcsa (és mellesleg nagyon fájdalmas) kivégzés divatja, amelynek eredményeként az ember feje megnyúlt alakot vesz fel, a bolygó különböző régióiban található. De a legtöbb ilyen deformált koponya pontosan a Nazca és Paracas kultúra területén található. Itt egy ilyen gyakorlat valóban mániákus és mindenre kiterjedő méreteket öltött.

És itt van, ami érdekes. A fej deformációjának gyakorlatában mindenütt, minden régióban jól látható egy bizonyos minta: a koponya alakjának befolyásolásának sokféle módszerével és módszerével (a feszes kötszerektől-sapkáktól a speciális faeszközökig) az elérési vágy. a deformációnak csak egy eredménye egyértelműen domináns - a megnyúlt fej. Sehol és soha senki nem törekedett más formára...

Felmerül egy teljesen logikus kérdés: mi az eredete az ilyen masszív (és minden régióban egységes!) hosszúkás fejforma iránti vágynak?.. A kérdés korántsem tétlen, tekintve a modern orvostudomány azon adatait, hogy ilyen hatás a fej, ​​amellett, hogy kényelmetlenséget és kellemetlen érzéseket okoz, hozzájárul a rendszeres fejfájás előfordulásához, és komolyan növeli a személy mentális és fizikai egészségére gyakorolt ​​negatív következmények kockázatát.

A történészek nem adnak érthető választ erre a kérdésre, legjobb esetben is mindent egy tisztázatlan indíttatású kultikus rituálénak tulajdonítanak. Azonban még a vallásnak és a kultusznak az emberek egész életmódjára gyakorolt ​​minden erejével is nyilvánvalóan nem elég. Az ilyen „fanatikus csúfságvágyhoz” sokkal erőteljesebb ösztönzésnek kell lennie. Az ösztönzés pedig meglehetősen stabil, tekintve ennek a „hagyománynak” mindenütt és időtartamát.

Az utóbbi időben egyre több kutató hajlik a neurofiziológiai változat felé. A tény az, hogy a koponya alakjának változása az agykéreg különböző területeit is érinti, aminek elméletileg hozzá kell járulnia az emberi psziché bizonyos változásaihoz. Mindez azonban egyelőre csak a hipotetikus feltevések birodalmába tartozik, és a koponya-deformációt gyakorló törzsek körében a mentális képességekben különösebb pozitív változást nem észleltek. A papok (sámánok és papok), akiknek például nagyon fontos a transzba zuhanás vagy a meditációban való elmerülés képessége, egyáltalán nem törekednek a koponya deformációjára, inkább a kevésbé radikális eszközöket részesítik előnyben...

És itt van értelme odafigyelni arra a verzióra, amelyet Erich von Däniken terjesztett elő, aki az ősi „istenek” valós létezéséről szóló verzió támogatója, akik egy idegen civilizáció képviselői voltak.

Däniken felvetette, hogy a koponya deformáció furcsa hagyományának gyökerei a helyi indiánok azon vágyában rejlenek, hogy „istenekhez”, azaz egy idegen civilizáció megnyúlt fejformájú képviselőihez hasonlítsanak. És ennek a feltételezésnek, bármennyire furcsának is tűnik, nagyon is valós alapja van.

A tény az, hogy Dél-Amerikában a hosszúkás koponyák között is találtak olyanokat, amelyekről azt mondhatják, hogy maguk az „istenek” koponyái!

Robert Connolly először utazásai során hívta fel komoly figyelmet ezekre a koponyákra, amelyek során különféle anyagokat gyűjtött az ősi civilizációkról. Ezeknek a koponyáknak a felfedezése meglepetésként érte.

Az első, ami megakad a szemedben, az abnormális forma és méret, amelyek a legalapvetőbb tulajdonságokon (agynak, állkapocsnak, lyukak a szemnek és az orrnak) kívül semmi közük a modern ember koponyájához...

A lényeg azonban az, hogy szándékos deformáció során csak a koponya alakja változtatható, térfogata nem. És azok a koponyák, amelyekre Conolly felhívta a figyelmet, majdnem kétszer akkorák, mint egy hétköznapi emberi koponya!

Szigorúan véve az emberek között előfordulnak a koponya megnövekedett mérete - bizonyos betegségekben. A fejnek a normál mérettől való ilyen erős eltérése esetén azonban az ember közel van a „zöldség” állapotához, és nem éli túl a felnőttkort, de itt egyértelműen felnőtt egyedek koponyájával állunk szemben (amit egy szakember könnyen meghatározható, legalábbis a fogak állapota alapján)…

Ezenkívül mesterséges deformációval a koponya csontjai kissé eltérnek az ízületeknél. Az elmozdulás nem olyan nagy, hogy észrevehetően befolyásolja a koponya térfogatát, de a szemnek nagyon jól észrevehető. Ilyen elmozdulást pedig szinte minden turista láthat az eldeformálódott koponyákon, aki benéz például valamelyik perui múzeumba.

Eközben azokon a koponyákon, amelyek térfogata lényegesen nagyobb, mint az emberié, és amelyekre Conolly felhívta a figyelmet, a koponyacsontok artikulációs helyein nem észlelhetők elmozdulásuk jelei. És általában egyáltalán nem tűnnek deformáltnak, hanem teljesen természetesnek - még akkor is, ha számunkra szokatlan formájuk van.

Ezek a koponyák ugyanazokhoz a repülőgép-pilótákhoz tartoznak, akik geoglifákat készítettek a Nazca-fennsíkon?.. Nem valószínű, hogy itt bármiféle határozott választ lehet adni. De az a tény, hogy ezek legalább a rajzok szerzőinek rokonainak koponyái lehetnek a földön, teljesen elfogadható hipotézis...

Azonban sokkal nyomósabb érvek szólnak amellett, hogy a geoglifákat egy magasan fejlett civilizáció készítette el. A helyzet az, hogy a Nazca-fennsíkon található rajzok, vonalak és geometriai alakzatok egyes jellemzőiben olyan furcsaságok találhatók, amelyek a leglogikusabban e konkrét változat keretein belül magyarázhatók.

Lefagyott matematika

A nazcai geoglifák bizonyos mértékig nagyon „szerencsések”, mert Maria Reiche volt az, aki egy időben érdeklődött irántuk. A helyzet az, hogy Reiche matematikus volt.

Ha csak régészeket és történészeket vonnának be a földi rajzok és vonalak tanulmányozásába, akkor ők, szigorúan humanisták lévén, kétségtelenül csak a geoglifák általános megjelenését reprodukálnák a kapott kép különböző fokú pontosságával, és a legjobb esetben is csak elemeznék. ikonográfia a stílusok összehasonlítása szempontjából . Így tanítják őket, és ez határozza meg végső soron nemcsak az ősi tárgyak leírásához való hozzáállásukat, hanem a tárgyfelfogásuk, gondolkodásuk alapelvét is.

Egy matematikus teljesen másképp gondolkodik. Nem elég neki egyszerűen méretre reprodukálni valamit. Megpróbálja leírni a tárgyat a saját matematikai nyelvén. Ezért Reiche nemcsak a Nazca-geoglifák általános térképét állította össze. A sivatagban ábrázolt objektumok vázlatait és diagramjait számos matematikai paraméter kíséri ezen objektumok egyes elemeinek, beleértve például a görbületi sugarat, a görbület középpontjának helyét, a különböző pontokon lévő érintők közötti szögeket, és hasonlók.

De a matematikus gondolkodási stílusa olyan, hogy a kutató nem egyszerűen leírja a vizsgált tárgyat. Egy matematikus keresi a lehetséges mintákat. És Reiche sok éves kutatásának eredményeként felfedezte, hogy nem csak minták vannak a mintákban és vonalakban - a Nazca-geoglifákat szó szerint „áthatja” a matematika!

„A képi figurák elkészítésének módja, a vonalak és „középpontok” elrendezése a fennsík felszínén matematikai logika alá tartozik. A rajzok szépségét és harmóniáját tehát az magyarázza, hogy Maria Reiche megállapította, hogy minden görbe ideálisan konjugált egymással és egyenes vonalakkal, vagyis szigorú matematikai törvények szerint készült. A képeken igen gyakran használt szinuszos elemek burkolata is betartja a matematikai törvényeket” (A. Belokon, „A nazcai sivatag figurái és körök a gabonaföldeken az ufók talajra gyakorolt ​​energiahatásának eredményeként” az „Ufológia és bioenergetikai informatika” 10. jubileumi konferencián, 2002. október)

A geoglifák alárendeltsége a merev matematikai logikának erős benyomást tett Gerald Hawkins csillagászra, az 1973-as expedíció vezetőjére, amelynek során számos vonal geodéziai paramétereit megmérték, és megcáfolták az ősi obszervatórium hipotézisét. A forró Nazca-sivatagba vezető expedíció leírásakor Hawkins egy nagyon érzelmes, de tágas kifejezést használt: „élet a megfagyott matematika poklában”.

Számunkra azonban talán nem Hawkins érzelmi állapota a fontos, hanem az a tény, amit expedíciója során fedezett fel. Az expedíció során végzett mérések szerint a Nazca-fennsík nagy vonalai a modern (!) geodéziai és légifotózási technikák határán készültek. Átlagos irányeltérésük nem haladja meg a 9 ívpercet. Vagyis csak két és fél méter egy egész kilométeres hosszon! És ez annak ellenére, hogy sok vonal szakadékokat és kis dombokat keresztez. A primitív Nazca és Paracas kultúrák számára ez lehetetlen eredmény. Ehhez fejlett mérési technológiákra van szükség!

Számos kutató felfigyelt egy furcsa körülményre. A Nazca-fennsíkon lévő képek, amelyeknek minden logika szerint szimmetrikusnak kell lenniük (pók, kondor és mások), valójában nagyon markáns aszimmetria van. Ez a furcsaság annyira feltűnő volt, hogy arra kényszerített minket, hogy valami logikus magyarázatot keressünk. És be utóbbi években Számos publikáció jelent meg, amelyekben a szerzők egymástól függetlenül ugyanarra a következtetésre jutnak - a nazcai geoglifák szimmetriájának megsértése egyáltalán nem alkotóik hanyagságának az eredménye, hanem elkerülhetetlen következménye annak, hogy az ókori szerzők. .. háromdimenziós képek vetületeit rajzolta!

Íme, amit például I. Alekszejev ír erről:

„A kondor két síkban van megrajzolva, amelyek enyhe szögben metszik egymást. Úgy tűnik, hogy a pelikán két merőleges. Pókunk nagyon érdekes 3D megjelenésű (1 – eredeti kép, 2 – kiegyenesített, a képen látható síkok figyelembevételével). És ez néhány más rajzon is észrevehető... És nézd, milyen ügyesen van elhelyezve a háromdimenziós térfogat a fán. Mintha papírlapból vagy fóliából készült volna, csak az egyik ágat egyenesítettem ki” (I. Alekseev, „Nazca Geoglyphs. Some Observations”).

A kijevi geológus, a történelmi műtárgyak szakértője, R.S. Furduy és munkatársai még tovább lépett. Kondor képpel végeztek számítógépes kísérletet, amely kimutatta, hogy ennek megfelelő torzulás léphet fel a kép alakjában, ha a háromdimenziós eredetit a horizonttal 14°-os szögben a sivatag felszínére vetítik 355 fokos magasságból. méterrel a föld felett!...

Képzeljük csak el az ősi indiai sámánokat, akik másfél ezer évvel ezelőtt nemcsak hőlégballont tudtak létrehozni és három és félszáz méter magasra emelkedni rajta, hanem egy háromdimenziós figurát is tartottak. egy kondort a kezükben, hogy ebből a magasságból irányítsák az indiai munkások tevékenységét a földön, hogy végül pontos kivetítést kapjanak az alakról. Nem valószínű, hogy bárki is kifogásolja, hogy a képről kiderül, hogy teljesen túlmutat a valóságon...

I. Alekszejev úgy döntött, hogy megpróbál egy kezdeti háromdimenziós figurát készíteni egy furcsa lényről, amely a földre vetítve a híres geoglifát adja, amely hasonló egy kilencujjas csirkéhez, és érdekes eredményt kapott.

– A mancsokkal kellett trükköznünk a régiek kissé eltúlzottan ábrázolták őket, és egyetlen lény sem jár lábujjhegyen. De általában azonnal kiderült, nem is kellett gondolnom semmire - minden benne van a rajzon (egy adott ízület, a test görbülete, a „fülek” helyzete). Az érdekes az, hogy a figura kezdetben kiegyensúlyozottnak bizonyult (lábon állt). Automatikusan felmerült a kérdés, hogy ez milyen állat? És egyáltalán, honnan szerezték a régiek az alanyokat csodálatos gyakorlataikhoz a fennsíkon?” (I. Alekszejev, „Nazca geoglifái. Néhány megfigyelés”).

2010-ben Alekseevnek sikerült megoldania egy problémát, amelyet Maria Reiche nem tudott teljesen megoldani. Ugyanazokat a matematikai mintákat találta, amelyek a Nazca-geoglifákba vannak beágyazva. Sőt, szó szerint félig intuitív módon jutott erre a döntésre.

Megpróbálta számítógéppel reprodukálni a Nazca-rajzokat egy egyszerű grafikus szerkesztőben, a Paint.net-ben, és felfedezte, hogy minél kevesebb kézzel rajzolt vonalat, és minél több módszert építenek be a szerkesztőbe a változó görbületű vonalak létrehozására, annál nagyobb a hasonlóság a valódi geoglifákkal. . Mint ő maga írja, néha még az az érzése is volt, hogy a Nazca-fennsíkon lévő rajzok készítői ugyanazt a szoftvert használták a készítésekor!..

De a változó görbületű vonalak létrehozásához a modern grafikus szerkesztők széles körben használják az úgynevezett Bezier-görbéket.

A Bezier-görbe a Bernstein-polinomok speciális esete, amelyet Szergej Natanovich Bernstein írt le 1912-ben. A Bezier-görbe módszert a 20. század 60-as éveiben önállóan fejlesztette ki Pierre Bezier a Renault autógyártó cégtől és Paul de Casteljo a Citroen cégtől, ahol ezt a módszert használták az autók karosszériáinak tervezésére. A változtatások definiálásának és kezelésének egyszerűsége miatt a Bezier-görbék széles körben használatosak a számítógépes grafikában sima vonalak modellezésére.

„És egy szép pillanatban hirtelen rájöttem, hogy a Bezier-görbékkel való munka bizonyos készségeivel maga a program néha egészen hasonlóan rajzolta meg a kontúrokat. Ez eleinte a pók lábának lekerekítésein volt észrevehető, amikor az én részvételem nélkül ezek a lekerekítések szinte teljesen megegyeztek az eredetivel. Továbbá a csomópontok helyes elhelyezkedésével és görbévé kombinálva a vonal néha szinte pontosan követte a rajz kontúrját. És minél kevesebb csomópont, de minél optimálisabb a helyzetük és beállításaik, annál nagyobb a hasonlóság az eredetivel.

Általánosságban elmondható, hogy a pók gyakorlatilag egy Bezier-görbe (helyesebben egy Bezier-splain, a Bezier-görbék szekvenciális kapcsolata), körök és egyenesek nélkül. A további munka során feltámadt az az érzés, hogy ez az egyedi „Nascan” kialakítás a Bezier-görbék és az egyenes vonalak kombinációja. Szinte nem figyeltek meg szabályos köröket vagy íveket.

Nem a Bezier-görbék voltak-e azok, amelyeket Maria Reiche, matematikus végzettségű, számos sugárméréssel próbált leírni? (I. Alekszejev, „Nazca geoglifái. Néhány megfigyelés”).

„De igazán megihletett a régiek ügyessége, amikor nagy rajzokat rajzoltam, ahol óriási méretű, szinte tökéletes görbék voltak. Hadd emlékeztesselek még egyszer arra, hogy a rajzok célja az volt, hogy megnézzék a vázlatot, azt, amivel a régiek megrajzolták a fennsíkra. Igyekeztem minimalizálni saját kreativitásomat, és csak ott folyamodtam a sérült helyek megrajzolásához, ahol a régiek logikája nyilvánvaló volt (például a kondor farka, a pók testén a kiálló és egyértelműen modern lekerekítés)” (I Alekseev, "Nasca Geoglyphs").

Alekszejevnek sikerült ily módon reprodukálnia a Nazca-fennsíkon ismert szinte összes főbb rajzot. Ezt követően cikkének anyagai alapján egyfajta „dinamikus” kísérletet végeztek az Alternatív Történelem Laboratóriuma fórum honlapján. A férfi egy speciális grafikus programban egy fénykép tetejére próbált szabadkézi képet rajzolni egy pókról. A kéz természetesen remegett és összezavarodott. A program a „kézi” hibákat a Bezier-görbe algoritmusa szerint simította ki. Ebben az esetben a végső görbe automatikusan szinte tökéletesen illeszkedik az eredeti fényképhez!

Reiche csak alig érte el a Nazca-fennsík geoglifáinak matematikai mintáinak azonosításában megfogalmazott probléma megoldását, bár ezeknek a mintáknak az alapjait Bernstein írta elő ifjúkora hajnalán. Valószínűleg csak azért nem sikerült neki, mert nem látta az időt, amikor a Bezier-görbék számítógépes használata széles körben elérhetővé vált.

Nyilvánvaló, hogy a Bezier-görbék Nazca- és Paracas-indiánjainak tudásával kapcsolatos bármilyen spekuláció messze meghaladja minden ésszerű logikát. Nem voltak modern számítógépeik sem grafikus programokkal. Csak egy olyan civilizáció volt képes betartani a megfelelő matematikai törvényeket, amelyek fejlettségi szintje legalább a miénk volt.

Kiderült, hogy Dänikennek igaza volt – a geoglifákat nemcsak az égi nézőknek címezték, hanem ők alkották is őket. A helyi Nazca és Paracas kultúra indiánjainak pedig nyilvánvalóan semmi közük ezekhez a mennyei nézőkhöz.

Csak most ez már nem csak egy feltételezés, hanem egy hipotézis, amelynek szigorú matematikai igazolása van!

Nagyon valószínű, hogy ha nem maguk az indiánok, akkor az őseik tudták, hogy a Nazca geoglifákat egy magasan fejlett civilizáció hozta létre. És egyáltalán nem kézzel hozták létre, hanem speciális mechanizmusok segítségével.

„...e tekintetben a következő kép érdekes. Méltó versenytársa a híres „űrhajósnak” a Feliratok Templomából Mexikói Palenque. Lehetséges, hogy ez valami nascani mítosz epizódja, amely nem jutott el hozzánk, de az a tény, hogy a „macskaisten” a kövekhez hasonló tárgyakat falja fel, egyfajta jármű harcosnak lándzsavetővel és teli lőszerrel - elég egyértelműen ábrázolják” (I. Alekseev, „Nazca Geoglyphs. Some Observations”).

És még egy pont, amelyet Alekszejev megjegyez. Miközben Bezier-görbékkel kísérletezett, miközben megrajzolta az úgynevezett "pelikánt" - egy hatalmas, 280 × 400 méteres területet lefedő geoglifát, egy meglehetősen furcsa részletet fedezett fel.

„Az egyetlen rajz, amely méretéből és ideális vonalaiból adódóan teljesen ugyanúgy néz ki a rajzon, mint a sivatagban (illetve a régiek vázlatain). Ezt a képet pelikánnak nevezni nem teljesen helyes. A hosszú csőr és a növényhez hasonló dolog nem jelent pelikánt. A régiek nem jelezték fő részlet Ami a madarat madárrá teszi, az a szárnya. És általában ez a kép minden oldalról nem működőképes. Nem lehet rajta járni – nincs bezárva. És hogyan kell elkapni a tekintetet - ugorj újra? Az alkatrészek sajátossága miatt a levegőből nézve kényelmetlen. Ez sem igazán passzol a sorokhoz. Ennek ellenére kétségtelen, hogy ezt az objektumot szándékosan hozták létre - harmonikusnak tűnik, az ideális görbe kiegyensúlyozza a háromágat (látszólag keresztben), a csőrt a mögötte eltérő egyenes vonalak egyensúlyozzák. Nem értettem, hogy ez a rajz miért hagyott valami nagyon szokatlan érzést. És minden nagyon egyszerű. A kis és finom részletek jelentős távolságra válnak el egymástól, és ahhoz, hogy megértsük, mi van előttünk, szemünket egyik apró részletről a másikra kell mozgatnunk. Ha nagy távolságra eltávolodsz, hogy a teljes képet rögzítsd, úgy tűnik, hogy ez az apró részlet összeolvad, és a kép értelme elvész. Úgy tűnik, hogy ezt a rajzot egy olyan lény készítette észlelésre, amelynek a „sárga” foltja eltérő méretű - a retina legnagyobb látásélességű zónájában. Tehát ha valamelyik rajz földöntúli grafikának vallja magát, akkor a mi pelikánunk az első jelölt” (I. Alekseev, „Nazca Geoglyphs. Some Observations”).

Egy kis következtetés

Amint látjuk, ha nem korlátozzuk magunkat a Nazca-fennsíkon a helyi kultúrák indiánjai által a geometrikus formák, vonalak és minták létrehozásának egy nagyon leegyszerűsített változatára, és nem vesszük figyelembe a geoglifák meglévő sajátosságait, akkor a Nazca rejtélyét. A fennsíkról kiderül, hogy szorosan összefügg olyan kérdésekkel, amelyek messze túlmutatnak a dél-amerikai partvidék korlátozott sivatagi területén. És ahhoz, hogy megoldást találjunk a geoglifák rejtvényére, más, látszólag teljesen idegen ténnyel együtt kell figyelembe venni őket. A geoglifákat nem lehet elválasztani a történelem többi részétől.

Csak nem a történelem, ami a tankönyvekben meg van írva. És a történelem, amelyet a modern akadémiai tudomány elutasított, de amely kolosszálisan sok megerősítést talál mind valódi leletek formájában (bárhogyan is utasítják el őket a régészek és történészek), mind az ősi legendákban és hagyományokban (nem számít, hány közülük ugyanaz) a történészek és régészek üres fantáziákként írják le őseinket).

Képesek leszünk valaha megfejteni a geoglifák minden titkát?.. Nem tudom.

Egyelőre csak egy dolog világos: nem tudjuk elszigetelni magunkat egyetlen verzió keretein belül sem. És még inkább, nem lehet figyelmen kívül hagyni a valós tényeket néhány előre kiválasztott hipotézis kedvéért.

Ha a tények azt mutatják, hogy a Nazca-fennsíkon, Palpán és más vidékeken a geoglifákat különböző „szerzők” hozták létre, akkor ezt a kérdést dinamikusan kell vizsgálnunk – figyelembe véve a folyamat időbeli alakulását (ami nem feltétlenül fejlesztésnek kell lennie az egyszerűtől az összetettig). El kell választani egyes „szerzőket” másoktól. És ezt figyelembe véve a fő kérdés a rajzok földi káoszának megértésében az lesz, hogy ki mit hozott létre ebből. Ha mindent egybe rakunk, biztosan nem fogod tudni megfejteni a geoglifák rejtélyét...

„Szóval mi ez... Nazca?... Nazca olyan, mint száz mennydörgés az elmén. Ha a szemek sikoltozhatnának, megtennék Nazcában. Nazca üzenete fátyolos és zavaros, minden róla szóló elmélet ellentmondásos... Ez a táj ésszerűtlennek, feloldhatatlannak, értelmetlennek tűnik, és félretolja az agyat” (Erich von Däniken).

Részletes diagram. 6. rész

Fennsík Nazca Peru állam déli részén található. Száraz éghajlata, víz- és növényzethiánya miatt a területet Nazca-sivatagnak is nevezik. A fennsík nevéhez fűződik

Kolumbusz előtti civilizáció,
500 éves periódusban létezett ezeken a helyeken. I.E és 500 g. HIRDETÉS A hírnév fennsíkja Nazca geoglifáknak köszönhetően kapott - hatalmas rajzok a földre rajzolva, amelyek csak a levegőből láthatók.

A Nazca-geoglifák felfedezése.
A sivatagi fennsíkon rejtélyes rajzok már 1553-ban ismertté váltak Pedro Cieza de Leon spanyol paptól. A modern Peru állam területén átutazva jegyzeteiben írt a sok földre húzott vonalról, amelyet „Inka útnak” nevezett, és bizonyos, a homokba húzott jelekről. A levegőből először Paul Kosok amerikai régész látta meg ezeket a jeleket, aki 1939-ben repült a hatalmas fennsík felett. A Nazca-festmények tanulmányozásában jelentős mértékben járult hozzá Maria Reiche német régész. 1947-ben repülőgépen repült át a fennsíkon fényképet készített geoglifák a levegőből.

A Nazca-fennsíkon található rajzok leírása
A geoglifák több tíz méter méretűek, a Nazca-vonalak pedig sok kilométeren át húzódnak, és néha túlmutatnak a horizonton, átkelve a dombokon és a kiszáradt folyómedreken. A képeket talaj kivonásával viszik fel a felületre. Körülbelül 135 cm széles és 30-50 cm mély barázdákat képeznek. A rajzok a száraz félsivatagos éghajlat miatt a mai napig fennmaradtak. Ma körülbelül 30 geometriai alakzatokat, állatokat ábrázoló rajzot ismerünk, és csak egy ábrázol humanoid körülbelül 30 méter magas, egy űrhajóshoz hasonló lény. Az állatképek közül a leghíresebb a pók, a kolibri, a bálna, a kondor és a majom. A kondort ábrázoló geoglifa az egyik legnagyobb a sivatagban. Hossza csőrtől farkáig 120 méter. Összehasonlításképpen: egy pók mérete 46 méter, a kolibrié pedig 50 méter.

A Nazca-sivatag titkai geoglifák
A titokzatos rajzok sok kérdést vetettek fel a régészeknek és történészeknek. Ki teremtette őket? Hogyan és milyen céllal? A földről lehetetlen geoglifákat látni. Csak a levegőből láthatóak, és a közelben nincsenek hegyek, ahonnan ezek a vonalak és rajzok láthatóak lennének. Felmerül még kérdés, hogy a rajzok, vonalak mellett nincs nyoma az ókori művészeknek, pedig ha egy autó áthalad a felszínen, nyomok maradnak. Figyelemre méltó, hogy a geoglifákon ábrázolt majom és bálna nem ezen a területen él.

A Nazca-fennsík felfedezése
Egyes tudósok úgy vélik, hogy a geoglifák rituális jelentőséggel bírtak a völgy ősi lakói számára. Mivel csak a levegőből lehetett látni őket, csak az istenek láthatták őket, akiket az emberek rajzok segítségével szólítottak meg. Sok kutató ragaszkodik ahhoz a hipotézishez, hogy a Nazca-képeket az azonos nevű civilizáció hozta létre, amely a Kr.e. 2. században élt ezeken a helyeken. Felfedező Maria Reiche úgy véli, hogy a geoglifákat először kis vázlatokon készítettek, és csak azután vitték fel teljes méretben a felületre. Bizonyítékként egy ezeken a helyeken talált vázlatot nyújtott be. Emellett a rajzokat ábrázoló vonalak végén földbe vert faoszlopok is előkerültek. Geoglifák rajzolásakor pontok koordinátáiként szolgálhatnak. A kutatási eredmények azt mutatták, hogy a képek különböző időpontokban készültek. Az egymást metsző és egymást átfedő vonalak arra utalnak, hogy az ősi festészet több szakaszban borította be a völgy földjét.

A geglifák eredetének különböző változatai
Sok történész és régész ragaszkodik ehhez csillagászati rajzok változatai. A Nazca-sivatag ősi lakói jól járatosak lehettek a csillagászatban. A létrehozott galéria egyfajta csillagtérkép. Ezt a verziót Maria Reiche német régész támogatta. Phyllis Pitlugi amerikai csillagász e változat mellett hivatkozik arra a tényre, hogy a pókot ábrázoló geoglif egy rajz, amely az Orion csillagképben lévő csillaghalmazt mutatja. Gerald Hawkins brit kutató azonban biztos abban, hogy a Nazca-sivatag vonalainak és mintáinak csak egy kis része kapcsolódik a csillagászathoz. Egyes ufológusok szerint a rajzok útmutatóként szolgáltak az idegen hajók partraszállásához, és a Nazca-fennsík vonalai kifutóként szolgáltak. A szkeptikusok nem értenek egyet ezzel a verzióval, már csak azért is, mert a több tíz fényévet utazni képes idegen űrhajók felszállásához nincs szükség gyorsulásra. Függőlegesen a levegőbe emelkedhetnek. Jim Woodman, aki a múlt század 70-es éveiben tanulmányozta a Nazca-fennsíkot, arra a következtetésre jutott, hogy az ősi lakosok, akik ezeket a rajzokat létrehozták, képesek voltak hőlégballonnal repülni. Ezt a repülő tárgynak az ókorból megőrzött agyagfigurákon való ábrázolásával magyarázza. Ennek bizonyítására Woodman léggömböt készített olyan melléktermékekből, amelyeket csak a közvetlen közelben lehetett beszerezni. Forró levegőt juttattak a ballonba, és elég nagy távolságot tudott repülni. A fent említett Maria Reiche német régész a Nazca-fennsík geometriai figuráit és vonalait titkosított szövegnek nevezte, hasonlóan a betűk és jelek halmazához.
Még mindig nincs konszenzus a titokzatos geoglifák eredetét és célját illetően. A Nazca-fennsík továbbra is bolygónk egyik legnagyobb rejtélye...

A Nazca-fennsík alatt dombon elhelyezkedő síkságot jelent. Ez a terület általában lapos vagy hullámos, enyhén tagolt domborzatú. Nazca más sima tereirőlnyilvánvaló párkányokkal elválasztva. Ez a természeti képződmény Peruban található, annak déli részén, Limától, az ország fővárosától 450 km-re délkeletre. Ez a terület azonban nem szokatlan fekvéséről, hanem Nazca-festményeiről nevezetes.80 kilométeres területen található. Ezeket a képeket vagy ahogyan Nazca-vonalaknak is nevezik, bizarr formában készült: az állatok, pókok és madarak körvonalaitól a geometriai formákig. Rajzok a Nazca-sivatagbana modern kutatói közösség egyik legfontosabb rejtélye. Aktivisták tucatjai küzdenek nap mint nap az eddigi céltalan kísérletekkel, hogy legalább néhány kérdést megválaszoljanak a titokzatos képekkel kapcsolatban.

Nazca egy geoglif terület.

A fennsík hatalmas és sok kilométerre nyúlik. Ezt a völgyet sokáig élettelennek tartották, azonban a kutatók tévedtek, de erről majd később. Nazca koordináták, ahol a geoglifák találhatók: a déli szélesség 14° 45′ és a nyugati hosszúság 75° 05′. A Nazca lemez hosszúkás alakú. Északról délre a hossza eléri az ötven kilométert, nyugatról keletre az 5-7 kilométert. Nazca környéke gyakorlatilag lakatlan, éghajlata rendkívül száraz.

A hatalmas Nazca területén a tél júniustól szeptemberig tart. Ez azért van, mert a déli féltekén az évszakok nem esnek egybe az északi féltekén. Ugyanakkor Nazcában a hőmérséklet soha nem csökken 16 Celsius-fok alá. Nyáron a hőmérséklet stabil és 25 Celsius-fok körül marad. Az eső, annak ellenére, hogy az óceán közel van, ritkaságnak számít Nazcában. Szintén gyakorlatilag nincs szél. Nazca térségében nincsenek folyók, patakok vagy tavak, és nem is lehetnek ilyen körülmények. A víz jelenlétét ezeken a területeken csak a Nazca folyók számos, régen kiszáradt csatornája és nem kevésbé sok kiszáradt csatorna jelzi.

Ennek a régiónak nem kevésbé fontos eleme, mint a Nazca-völgy, a megfelelő nevű város. A spanyolok alapították 1591-ben. 1996-ban a várost teljesen elpusztította egy erős földrengés. De szerencsére kevés áldozat volt, mivel a rengések délben kezdődtek, és az emberek felkészültek. A nazcai földrengésben összesen 17 ember halt meg. És körülbelül 100 ezer ember maradt hajléktalan. A mai napig Nazca városát teljesen újjáépítették. Területén többszintes épületek épültek, Nazca városának központját most egy gyönyörű tér díszíti.

Ez a terület azonban nem városáról vagy síkságáról nevezetes, hanem titokzatos geoglifáiról, vonalairól és rajzairól, amelyekről azt tartják, hogy ügyes emberi kéz készítette. Az utolsó kijelentés azonban nagyon-nagyon ellentmondásos. Van egy népszerű elmélet Nazcával kapcsolatban, amely szerint a fennsíkon a vonalakat nem ember húzta, hanem egy idegen intelligencia vagy más ismeretlen erő.

Lenyűgöző rajzok a Nazca-sivatagban.

A szakemberek összesen 13 ezer különféle vonalat és csíkot fedeztek fel a fennsíkon. A tudományban ezeknek a rajzoknak saját nevük van - geoglifák (bizarr alakú geometriai alakzatok, amelyek a föld talajában készültek, és hossza legalább négy méter). Esetünkben a Nazca-sivatagban a rajzok sekély és hosszú, változó szélességű barázdák, amelyeket a talajba ástak, ami homok és agyag keveréke. Sekély a Nazca szabvány szerint - ez 15-30 cm, de az egyes vonalak hossza eléri a több kilométert: a leghosszabb eléri a 10 kilométert. A rajzok szélessége a Nazca-sivatagban is feltűnő: egyes esetekben 150 és 200 méter között mozog.

A vonalak mellett mindenféle alakot találtak a fennsík területén, amelyeket mindenki jól ismert a geometriából - háromszögek és négyszögek. Egyes Nazca-sivatag minták trapéz alakúak, mert csak két párhuzamos oldaluk van. A fennsíkon körülbelül hétszáz ilyen, ismeretlen eredetű alkotás található. Vannak olyan figurák is, amelyek állatokra hasonlítanak: majmok, madarak, gyilkos bálnák, lámák és a növény- és állatvilág más lakói. Egyetlen rajzok a Nazca-sivatagban halakat, pókokat, gyíkokat és cápákat ábrázol. Összesen nem sok van belőlük, legfeljebb negyven.

A figurák hatalmas méretükkel ámulatba ejtik a képzeletet, de az emberek képtelenek megérteni valódi céljukat. Nyilvánvaló, hogy a válasz a síkság mélyén rejlik, ami azt jelenti, hogy annak megértéséhez, ki és miért készítette a rajzokat a Nazca-sivatagban, el kell kezdeni az ásatásokat. A probléma az, hogy itt tilos a régészeti feltárás, mivel a síkság szent zóna státuszú. Tehát a nazcai sivatagban készült rajzok rejtélye megoldatlan marad. És valami azt súgja nekem, hogy ez nagyon-nagyon sokáig így marad, amíg a tudományos közösség észhez nem tér.

Titokzatos Nazca vonalak.

Azonban bármennyire is szent ez a föld, az emberi kíváncsiság soha semminél nem állt meg és nem is fog. Az első ember, aki szenvedett a kíváncsiság „bűnjében”, 1927-ben találta magát ezeken a tiltott vidékeken. Perui régész volt, Mejia Toribio Hesspe. A fennsíkot körülvevő hegylábról tanulmányozta a Nazca-vonalakat.

1930-ban egy titokzatos földdarab, ahol Nazca vonalak, az antropológusok madártávlatból vizsgálták, repülve egy repülőgépen. Valójában megerősítették a vonalak jelenlétét Nazcában. A régészeknek csak 1946-ban volt lehetőségük ilyen egyedi alkotások alapos tanulmányozására. De ez nem egy célzott kormány vagy kutatási program volt megfelelő finanszírozással, hanem lelkes tudósok egyéni expedíciói.

Kiderült, hogy távoli őseink vagy idegen entitásaink a Nazca-vonalakat és a kis árkokat egy vas-oxidban gazdag agyagos talajréteg felszínének eltávolításával hozták létre. A kavicsot szinte teljesen eltávolították a Nazca Lines szakaszról, alatta világos színű talaj található. Ennek eredményeként a Nazca vonalak annyira fülbemászóak és egyben tartósak lettek.

A Nazca-fennsíkon a festményeket körülvevő helyi területek világos színű talaja magas mésztartalommal büszkélkedhet. A szabadban szinte azonnal megkeményedik, és tartós védőréteget képez, amely tökéletesen megakadályozza az eróziót. Emiatt a titokzatos Nazca-vonalakat több ezer éve őrzik meg eredeti formájukban, legalábbis a kutatók így vélekednek. A Nazca-vonalak élettartamát a szelek hiánya, a csapadék és a stabil léghőmérséklet is elősegítette. Ha az éghajlat más lett volna, ezek a rajzok már jóval a felfedezésük előtt eltűntek volna a Föld színéről.

Azonban léteznek, és jelenlétük a világ minden tájáról érkező kutatók, régészek és egyszerűen csak tudósok egynél több generációját zavarta meg. Hivatalos tudomány, amely már régóta kialakítja a Nazca-vonalakhoz való hozzáállását, azt állítja, hogy ezek a geoglifák, vonalak és rajzok a nazcai civilizáció során keletkeztek. Úgy gondolják, hogy ez az ősi birodalom a Kr.e. 300-tól i.sz. 800-ig terjedő időszakban létezett. A tudósok jelentős része egyetért abban, hogy a legtöbb rajz ebben az 1100 éves időszakban készült. Úgy tartják, hogy a nazcai civilizáció nagyon fejlett kultúrával rendelkezett, amelynek aranykora i.sz. 100-200-ig nyúlik vissza.

A Nazca-fennsík és misztikus civilizációja.

A nazcai civilizáció feltehetően a 8. század végén merült feledésbe. Ennek oka állítólag a Nazca-fennsíkon az első évezred vége felé tapasztalt árvizek voltak. A vizek elárasztották és elpusztították az ókori nép mezőgazdasági területeit. Néhány ember éhen halt, a többiek kénytelenek voltak elhagyni a szegény földet. Néhány évszázaddal később a Nazca-fennsíkot az inkák lakták. Ez azonban már egy teljesen más, és egy másik kultúra volt, amelynek szokásai között biztosan nem szerepelt az óriási vonalak húzása a földön.

Nos, mondjuk az ókori nép Nazca fennsík valóban titokzatos alkotásokat hoztak létre ezen a földön, de miért jöttek létre, és ami a legfontosabb, hogyan tudtak az őslakosok több kilométer hosszú árkokat készíteni egyenetlen terepen. Még modern technikákkal és eszközökkel is rendkívül nehéz ideális egyenes vonalat húzni a talaj mentén, mondjuk 5-8 kilométer hosszan.

A tudósok elméletének megfelelően mindezt egyszer-kétszer megtették. Néhány évszázad során a Nazca-fennsík élettelen völgyből a Föld legfurcsább és geoglifákban leggazdagabb területévé változott. Az első telepesek átkeltek szakadékokon és dombokon, de ugyanakkor azok geometriai vonalain, Nazca geoglifák, tökéletesen helyes maradt, a szélek pedig szigorúan párhuzamosak voltak, ami hihetetlennek tűnik. A Nazca-fennsíkon a csíkok és árkok mellett ismeretlen művészek különféle állatok figuráit is elkészítették. A levegőből úgy tűnnek, bár bizarr, de könnyen felismerhetők. Ismételten kategorikusan nem világos, hogy ezeken a vidékeken az első emberek hogyan tudtak ilyen pontossággal ábrázolni mondjuk egy kolibrit.

Az említett kolibri egyébként, mint sok Nazca, eléri az ötven métert. Egy másik képmadár, a kondor 120 méter hosszú. A pók pedig az Amazonas dzsungelében élő rokonaihoz hasonlóan 46 méteres hosszúsággal büszkélkedhet. Figyelemre méltó, hogy a Nazca-fennsík e remekművei csak akkor tekinthetők meg, ha a magasba emelkedünk, vagy felmászunk valamilyen hegyre, amely sajnos nincs a közelben. A talajtól és a kis domboktól ezek a minták megkülönböztethetetlenek, és egyszerű vonalak és árkok sorozataként jelennek meg. Természetesen egyedi sziluetteket és vonásokat is kirajzolhat, de a teljes kép csak a levegőből látható.

Nyilvánvaló, hogy a Nazca-fennsíkon lakó civilizációnak nem volt repülőgépe. A történelem előtti időkben nem voltak hőlégballonok, repülőgépek, még kevésbé rakéták. Szóval hogyan tudták ilyen pontossággal újra elkészíteni a rajzaikat anélkül, hogy értékelni tudták volna az elvégzett munkát, és azonosítanák a hibákat, hogy kijavítsák azokat?! Ez ugyanolyan rejtély marad, mint a Nazca-fennsík képeinek funkcionalitása. Miért készültek? Valóban csak az esztétikai szépség kedvéért, vagy esetleg valamilyen vallási célból? Kérdés, kérdés és még egy megválaszolatlan kérdés.

A modern ember számára általában nehéz megérteni távoli őseik logikáját. Nem értjük azokat az embereket, akik száz évvel ezelőtt éltek, hogyan érthetjük meg azok indítékait, akik több ezer, kétezer évvel ezelőtt éltek. Lehetséges, hogy a Nazca-fennsík összes vonalának és képének nincs gyakorlati eleme? Az ókori emberek azért alkották őket, hogy megmutassák, képesek erre. De miért kellett ennyi erőfeszítést és időt fordítani az önigazolásra?! Nem lenne egyszerűbb újabb háborút kirobbantani az ókorban ez sokkal gyakoribb gyakorlatnak tűnt?!

Nazca-rajzok és a kapcsolódó elméletek.

Nem kevésbé vannak tudósok, akik biztosak abban, hogy egy személy áll a titokzatos rajzok létrehozása mögött a fennsík területén, mint azok, akik úgy vélik, hogy Nazca rajzok egy idegen faj hozta létre. Véleményük szerint a fennsíkon látható összes kép és vonal nem más, mint kifutópálya. A Perut, a Nazca-fennsíkot érintő változatnak természetesen joga van az élethez, továbbra is homályos, hogy az idegen űrhajóknak miért nem volt függőleges felszállása, vagy miért kellett létrehozni kifutópályák a földi állatok bizarr alakjában? Ha így szeretne kitűnni, miért ne készítene néhány Nazca-rajzot a világában élő állatvilág alakjában? Erre azonban jobb nem koncentrálni, mert az idegen alkotók indítékaira vonatkozó elméletek és találgatások még az első emberek motivációjánál is megfoghatatlanabbnak tűnnek.

Jobb erre odafigyelni: az állatok, madarak és rovarok formájában készült Nazca-rajzok sokkal korábban készültek, mint az egyszerű háromszögek és más geometriai formák. Ez nem megerősített tény, az elmélet még fejlesztés alatt áll, azonban a legtöbb tudós még most is egyetért abban, hogy ez így van, az összetett Nazca-rajzok egyszerű képek és árkok előtt készültek. Bárhogy is legyen, egy egyszerű következtetés sugallja önmagát: ismeretlen mesterek először bonyolultabb formákat készítettek, nyilvánvalóan több szakaszban, és csak ezután kezdték el mások az egyenes vonalak és trapézok rajzolását. Vagy talán a hosszú évszázadok során kellett elkészíteni azokat a rajzokat, amelyekről a sivatag híres Nazca a térképen, az ókori civilizáció mesterei elvesztették a technológiát, vagy egyszerűen elfelejtették, hogyan kell összetett képeket létrehozni? Mindezek csak újabb kérdések, amelyekre a válaszokat láthatóan nem nagyon, de nagyon hamar, ha egyáltalán nem kapjuk meg.

Ugyanakkor a tudományos közösségben van néhány ember, aki úgy gondolja, hogy minden Nazca-rajz ugyanabban az időszakban készült. De amiben a tudósok egyetértenek, az az az elképzelés, hogy az ókori nazcai nép bizonyos képviselői ismerték a csillagászatot.

Például Maria Reiche (1903-1998), egy német matematikus és régész, aki közel 50 évig dolgozott titokzatos vonalakon, egyszer azt állította, hogy a Nazca-rajz a formában. hatalmas pók nagyon emlékeztet egy csillaghalmazra az Orion csillagképben. Három egyenes vonal vezet az ábrához, amelyek feltehetően az Orion-öv három legfényesebb csillagának, az Alnitaknak, az Alnilamnak és a Mintakának az elhajlásában bekövetkezett változások nyomon követésére szolgáltak.

Van egy másik nagyon érdekes elmélet a Nazca-figurákkal kapcsolatban. Az amerikai származású Johan Reinhard régész úgy véli, hogy az állatok vonalai és alakjai vallási rítusok részei voltak, vagy legalábbis valamilyen vallási célból építették őket. Állatok, rovarok és madarak figuráit állítólag az istentisztelethez kapcsolták. Nazca-rajzok segítségével az emberek vizet kértek az égiektől földjeik öntözésére. Nem teljesen világos, hogy pontosan hogyan zajlott le ez a rituálé, de az sem számít, hogy egyáltalán megtörtént-e? Nyilvánvaló, hogy az ókori emberek a pogány hit novíciusai voltak, és mint minden ilyen vallásban, itt is az istenek kultusza uralkodik. központi hely nemcsak a vallásban, hanem az emberek mindennapi életében is. Valószínű, hogy a nazcai civilizáció valóban végzett bizonyos szertartásokat isteneinek imádására, de ezt szinte lehetetlen bizonyítani.

Ma a világ minden tájáról érkező kutatók figyelme nem a Nazca-rajzokra, de még csak nem is az őket körülvevő rejtélyekre irányul. Miközben az emberek spekulálnak és találgatnak, komoly környezeti veszély fenyegeti a fennsíkot. Az erdőirtás és a környező légkör szennyezése a síkság kiegyensúlyozott és gyakorlatilag változatlan klímáját rontja. A Nazca-lemez problémákkal néz szembe: egyre gyakrabban esik az eső, földcsuszamlások és egyéb szerencsétlenségek történnek, így vagy úgy, hogy ez befolyásolja a képek integritását. Ez nagyon komoly fenyegetés, és ha a következő 5-10 évben nem tesznek semmit, vagy esetleg kevesebbet, akkor a Nazca-rajzok örökre elvesznek, és akkor kétségtelen, hogy a kutatói közösség által feltett kérdésekre soha nem lesz válasz. kapott. Soha nem fogjuk megtudni, hogy ki és miért hozta létre ezt a túlzás nélkül csodálatos és egyedi jelenséget.

Tudod mi az a Nazca? Ez egy ősi indiai civilizáció. Nevét a folyóról kapta, melynek völgyében ma is számtalan kulturális emléket lehet megcsodálni. Ennek a civilizációnak a virágkorát a Krisztus előtti első évezredben figyelték meg. Később a Nazca nevet egy kis indiai falu viselte Peru déli részén, a túloldalon hegyvonulatok. Ahhoz, hogy az állam fővárosából, Limából eljusson hozzá, sok kilométert kellett megtenni egy poros, sziklás és homokos pusztaságon keresztül.

Ma Nazca városát négysávos autópálya köti össze. Ráadásul a csupasz dombokon és sivatagon áthaladó része vad kövekkel van kikövezve. Kicsi és csendes falu volt a múltban, ma kicsi, de nagyon takaros település. Saját múzeuma és egy kis parkja, különféle üzletei és még két bankja is van. A városban vannak különböző osztályú szállodák, amelyek fogadják a turistákat, akik erre a területre mennek, hogy megismerkedjenek a világhírű Pampa de Nazcával.

Földrajz

Mi vonzza a turistákat a világ minden tájáról egy dél-perui kisvárosba? Az utazók azért jönnek ide, hogy megnézzék a csodálatos és titokzatos Nazca-fennsíkot. Ez egy síkság, amely egy dombon található. Mint minden fennsíkot, lapos és néha hullámos domborzat jellemzi. Helyenként enyhén boncolt. Különleges párkányok választják el a fennsíkot a többi síkságtól.

Hol van Nazca? Ez a fennsík Peru déli részén található. Az ország fővárosától, Limától 450 km választja el, amelyet délkeleti irányban kell leküzdeni. a térképen szinte a Csendes-óceán part menti övezetében található. A fennsíktól a végtelen vizekig - legfeljebb nyolcvan kilométer.

A Nazca koordináták segítségével gyorsabban megtalálhatja ezt a területet a térképen. A déli szélesség 14° 41′ 18″ és a nyugati hosszúság 75° 7′ 22″.

A Nazca-fennsík északról délre hosszúkás alakú. A hossza 50 km. De a terület szélessége a nyugatitól a keleti határig öt-hét kilométer között mozog.

Természeti körülmények

Nazca koordinátái olyanok, hogy a terület száraz éghajlati övezetben található. Ennek köszönhetően gyéren lakott. A tél itt júniustól szeptemberig tart. Ez számunkra meglepő, de a déli féltekén nem esik egybe azzal, ami az Egyenlítőtől északra fekvő zónára jellemző.

Ami a levegő hőmérsékletét illeti, ezen a területen szinte stabil. A téli hónapokban értéke nem esik tizenhat fok alá. IN nyári időszak A hőmérő szinte mindig +25-ön áll.

A Nazca-fennsík, amint fentebb említettük, a Csendes-óceán vizeinek közvetlen közelében található. Ennek ellenére itt nagyon ritka az eső. A fennsíkon nem fúj a szél, mivel hegyvonulatok védik a légtömegektől. Ebben a sivatagban sincsenek folyók vagy patakok. Itt csak a száraz folyómedrek láthatók.

Nazca vonalak

Azonban nem az elhelyezkedése vonz sok turistát ebbe a régióba. A Nazca-fennsík közvetlenül a föld felszínén elhelyezkedő titokzatos mintákkal és vonalakkal vonz. A tudósok geoglifáknak nevezik őket. Ez a fogalom a föld talajában készült geometriai alakzatot jelenti, amelynek hossza legalább négy méter.

A Nazca geoglifák talajba ásott homok és kavics keverékéből készült barázdák. Nem mélyek (15-30 cm), hanem hosszúak (akár 10 km-ig), különböző szélességgel (150-200 m). A geoglifák vagy más néven Nazca-vonalak nagyon bizarr formában készülnek. Itt madarak, pókok és állatok körvonalai, valamint geometriai formák láthatók. A fennsíkon körülbelül 13 ezer ilyen vonal található.

Mi ez? A történelem titkai? A múlt rejtélyei? Ezekre a kérdésekre nincs egyértelmű válasz. Egyes tudósok úgy vélik, hogy a Nazca-rajzokat ügyes emberi kéz vitte fel a Föld felszínére. Ezt a feltételezést azonban továbbra sem lehet megerősíteni. Van egy másik, meglehetősen stabil vélemény, amely szerint a csíkokat és vonalakat nem emberek, hanem az idegen intelligencia képviselői alkalmazták. Ez a Nazca-sivatag legnagyobb titka, amelyért több tucat tudós küzd. Ennek ellenére azonban a perui fennsík rejtélye megoldatlan marad a modern világ számára.

A felfedezés története

A Nazca-sivatag (Peru) híres a fennsíkon található hatalmas festményekről. Ezek az ismeretlen alkotók által készített rajzok a világkultúra legnagyobb vívmányai közé tartoznak, és a művészet kétségtelen műemlékei bolygónkon.

Az óriási földi festményekre először 1927-ben figyeltek fel a pilóták. De a Nazca-geoglifák csak húsz évvel később váltak ismertté a tudományos közösség előtt. Ekkor jelent meg Paul Kosok amerikai történész egy sor fényképsorozatot csodálatos és titokzatos rajzokról, amelyek a levegőből készültek.

Létrehozási technológia

A Nazca-festmények úgy jönnek létre, hogy kalcit, agyag és homok keverékéből álló könnyű altalajból eltávolítják a törmeléket, barna köveket és vékony fekete bevonattal borított vulkáni kavicsokat. Ezért jól láthatóak az óriási figurák körvonalai helikopterről vagy repülőgépről.

A levegőből a talaj hátterében lévő összes vonal világosabbnak tűnik, bár a földről vagy az alacsony hegyekről az ilyen minták összeolvadnak a talajjal, és nem különböztethetők meg.

Vonalak és geometriai formák

A Nazca-sivatagban megfigyelhető képek mindegyike más alakú. Némelyikük csíkok vagy vonalak, amelyek szélessége tizenöt centimétertől tíz méterig vagy többig terjed. Az ilyen talajmélyedések meglehetősen hosszúak. Egytől háromig, sőt több kilométerre is nyúlhatnak. A csíkok is simán kitágulhatnak hosszuk mentén.

Néhány Nazca-vonal hosszúkás vagy csonka háromszög. Ez a leggyakoribb nézet a fennsíkon. Sőt, méretük nagyon változatos, és egytől három kilométerig terjed. Az ilyen háromszögeket gyakran trapézoknak nevezik. Egyes Nazca-festmények nagy területek, amelyek téglalap alakúak vagy szabálytalan alakúak.
A fennsíkon a geometriából számunkra ismerős négyszögek is láthatók, például trapézok (két párhuzamos oldallal). Körülbelül hétszáz ilyen tiszta formájú alkotás található a sivatagban.

Sok vonalon és platformon az íves profil mélysége eléri a harminc centimétert vagy annál nagyobb. Ráadásul ezeknek a barázdáknak világos határai vannak, amelyek egy szegélyhez hasonlítanak.

A Nazca vonalak jellemzői

A perui sivatagi geoglifák széles körben ismertek egyenességükről. Az utazók fantáziáját szó szerint lenyűgözik a fennsíkon sok kilométeren át húzódó vonalak, amelyek könnyedén legyőzik a dombormű minden jellemzőjét. Ezenkívül a Nazca-figurák sajátos központokkal rendelkeznek, amelyek általában dombokon helyezkednek el. Ezeken a pontokon különböző típusú vonalak konvergálnak és térnek el. A talajban lévő mélyedések gyakran kapcsolódnak egymáshoz, különféle kombinációkban kombinálva. Előfordul, hogy az ábrák és vonalak átfedik egymást.

Érdekesnek bizonyul a trapézok elhelyezkedése is. Alapjaik általában a folyóvölgyek felé fordulnak, és a keskeny rész alatt helyezkednek el.

Az is meglepő, hogy:

• az összes vonal éle a legnagyobb pontossággal rendelkezik, amelyek terjedése több kilométeres hosszon mindössze öt centiméteren belül van;
• a kontúrok láthatósága akkor is megmarad, ha a figurák egymásra helyezkednek;
• a számok szélessége szigorú korlátozás alá esik a jelentős szalaghosszak esetében;
• a csíkok láthatósága a talajjellemzők megváltozása esetén is megmarad;
• hasonlóság van a sugár alakú figurák és az optikai sémák konfigurációjában és elrendezésében;
• a figurák geometriája még bonyolult terepen is megmarad;
• csillagászati ​​jellegű vonalak vannak, amelyek a fő irányokat vagy a napéjegyenlőség napjait jelzik.

Különféle rajzok

A Nazca-fennsík nagyméretű területeinek egyedi díszítése a cikkcakk és az ostor alakú figurák. A csodálatos és titokzatos perui sivatag 13 000 vonala, 800 helyszíne és több száz különböző spirálja között tartalmas rajzokat láthat. Ez három tucat állat- és madárfigura, köztük:

• egy 200 méter hosszú gyík, amelyet egy amerikai autópálya szalagja keresztezett, amelynek építői nem vették észre a rajzot;
• 300 m-re nyúló kígyónyakú madár;
• százméteres kondor;
• nyolcvan méteres pók.

Ezeken a képeken kívül látható halak és madarak, majom és virág, valami fához hasonló, valamint egy harminc méteres emberfigura, amely egyáltalán nem egy fennsíkra készült, hanem mintha kifaragva lenne. a hegy egyik meredek lejtőjén.

A földről ezek a rajzok nem mások, mint egyedi vonások és csíkok. Az óriási képeket csak a levegőbe emelkedve csodálhatod meg. A történelem e legnagyobb titkai, a múlt talányai még nem találták meg a magyarázatot a tudósoktól. Hogyan tudott egy repülőgép nélküli ősi civilizáció ilyen összetett terveket létrehozni, és mi volt a célja?

A Nazca-rajzok jellemzői

A madarak és állatok kontúrképei különböző méretűek, 45-300 m között mozognak. A rajzok kontúrvonalának szélessége 15 cm-től 3 m-ig terjed , az Ingenio folyó völgye felett található.

E rajzok jellemzői közé tartozik:

• egyetlen folytonos vonal végrehajtása, amely nem metszik vagy zár sehol;
• a talajfeltárás kezdete és vége a helyszínen található;
• a kontúrok „kimenete” és „bemenete” két párhuzamos egyenes;
• az íves minták és az egyenes vonalak ideális párosítása létezik, amelyek, mint a tudósok megállapították, a matematika szigorú törvényei szerint készülnek, ami megmagyarázza harmóniájukat és szépségüket;
• mechanikus végrehajtás (kivéve a majom képét), amely megfosztja az állatok figuráit minden érzelmi színezéstől;
• az aszimmetria jelenléte, amelyet a vázlatok nagyítására irányuló munka tökéletlensége magyaráz;
• az egyik kontúrszegmenssel párhuzamos metszővonalak jelenléte, amit az ábra belső terének összetett kivitelezése magyaráz.

Feltételezések és verziók

Ki a szerző csodálatos alkotások a Nazca-sivatagban található? A tudósok egyelőre csak saját verziókat építhetnek fel, és különféle hipotéziseket állíthatnak fel. Így sok támogatója van a geoglifák földönkívüli eredetének feltételezésének. Azt sugallják, hogy a széles vonalak arra szolgáltak földönkívüli civilizáció kifutópályák. Ennek a hipotézisnek azonban sok ellenfele van, akik felhozzák saját, nagyon erős érvüket - a rajzok természetét. Igen, lenyűgözőek és messze nem földi méretűek, de cselekményük arra utal, hogy emberek alkották őket, nem pedig idegenek.

Azonban még ebben az esetben is sok megfejtetlen rejtély marad. Hogyan tudtak számunkra ismeretlen mesterek ilyen gigantikus képeket alkotni, amelyek csak a levegőből láthatók? Miért tették ezt? Milyen technikákkal tartották fenn az óriásmodellek arányait?

A Nazca-fennsíkon található festmények eredetével kapcsolatos hipotézisek változatosak, és némelyikük egyszerűen fantasztikus. A meglévő verziók között azonban vannak olyanok, amelyek külön figyelmet érdemelnek.

Tehát egyes tudósok szerint a Nazca-vonalak teljes rendszere egy hatalmas naptár. Kosok Pál az elsők között állította fel ezt a feltételezést. Ez az amerikai tudós volt az első, aki felfedezte a különféle formák és vonalak titokzatos felhalmozódását. Ezt követően egész életét a perui sivatag rejtélyének megfejtésének szentelte. Egy nap Kosok észrevette, hogy a lenyugvó nap közvetlenül a horizont és az egyik egyenes metszéspontjában nyugszik le. Egy téli összecsapásra utaló csíkot is felfedezett. Létezik Kosok azon feltételezése is, hogy bizonyos rajzok bizonyos kozmikus testeknek felelnek meg. Ez a hipotézis már régóta létezik. Sőt, számos híres tudós támogatta a világ minden tájáról. Később azonban bebizonyosodott, hogy a Nazca-rajzok bizonyos bolygókkal való egybeesésének százalékos aránya rendkívül kicsi ahhoz, hogy ezt a rendszert naptárnak tekintsük.

Van egy másik nagyon hihető változat. Eszerint a Nazca-vonalak kiterjedt földalatti vízcsatorna-rendszer elhelyezkedését jelzik. Ezt a hipotézist megerősítheti az a tény, hogy az ősi kutak elhelyezkedése egybeesik a földbe ásott sávokkal. De lehet, hogy ez csak véletlen egybeesés.

Vagy talán kultikus jellegű a Nazca-vonalak célja? A régészek által végzett ásatások során ősi emberi temetkezéseket és oltárokat fedeztek fel a rajzok készítésének helyén. Azonban minden rituális tárgyat mindig úgy állították fel, hogy bizonyos érzelmeket váltson ki, és befolyásolja az embert. A rajzok, csak felülről nézve, nem keltenek érzéseket a földön élőkben.

Akárhogy is legyen, aki megalkotta ezeket a csodálatos figurákat, képes volt valahogy mozogni a levegőben, és figyelemreméltóan tájékozott a térben. Talán az ókori emberek tudták, hogyan kell hőlégballonokat építeni és repülni rajtuk?

Az összes létező hipotézis még nem hozta közelebb az emberiséget a Nazca-sivatag rejtélyének megoldásához. Talán hamarosan a tudósok válaszolnak arra a kérdésre, hogy e csodálatos vonalak eredete? Vagy talán ez a rejtély megoldatlan marad...

 

Hasznos lehet elolvasni:

• Hogyan lehet kirándulni az Antarktiszon?;
• Csehország Trója vára. Trója vára Prágában. Ősi pincészet és múzeum;
• Böcklin és „halottak szigete” Korának kulturális jelensége;
• Repülőjegyek Krím-félszigetre Olcsóbbak lesznek a Krím-félszigetre induló repülőjegyek;
• Mit vihetsz magaddal és mit nem;
• Bal oldali menü megnyitása Hévíz Hogyan juthat el Budapestről a Hévízi-tóhoz;
• Sikló Nha Trangban (Vinpearl) A világ leghosszabb felvonója, Vietnam;
• Kamenyec-Podolszk erőd - Ukrajna történelmi emlékműve Élet a Kamenyec-Podolszk erőd falain kívül;