Nápisy v púšti Nazca. Púšť Nazca: popis, história, výlety, presná adresa. Na túto tému sa vyjadril prof. Frederico Kaufman-Doig – Magické línie

Plošina Palpa

Palpa Plateau sa nachádza na území štátu Peru (Južná Amerika). Nachádza sa 20 km severne od náhornej plošiny Nazca a jeho rozloha je polovičná. To je pozoruhodné prírodná výchova geoglyfy (geometrický obrazec vytvorený v zemi a s dĺžkou najmenej 4 metre), ale medzi ľuďmi je oveľa menej populárny ako jeho južný sused. Vysvetľuje to skutočnosť, že Nazca bola prvá. Tajomné kresby na ňom sa skúmajú od roku 1946. Palpa sa do povedomia širokej verejnosti dostal v roku 1993 vďaka Erichovi von Danikenovi (nar. 1935).

Je Švajčiar a vyštudovaný ufológ. V roku 1968 vydal bestseller s názvom Chariots of the Gods? Nevyriešené záhady minulosti." Náklad knihy bol 60 miliónov výtlačkov. Tento údaj opäť zdôrazňuje obrovský záujem ľudí o záhady a tajomstvá minulosti.

Práve tento muž upriamil pozornosť verejnosti na záhadné geoglyfy Palpa, ktoré kvalitou a spracovaním výrazne prevyšovali zodpovedajúce obrázky na planine Nazca. Zdalo sa, že na severe pracovali remeselníci s vyššou kvalifikáciou. Zároveň existuje silný názor, že Palpove kresby sú oveľa staršie ako podobné výtvory Nazcy. Staroveká civilizácia žijúca na týchto miestach preto časom stratila určité zručnosti. Tento záver vyvoláva množstvo otázok, na ktoré nikto nemá odpovede.

Plochý vrchol kopca. Toto príroda nedokázala vytvoriť

To, čo vás ako prvé upúta, sú nezvyčajné vrcholy kopcov. Sú úplne ploché. Zdá sa, že všetky nezrovnalosti na nich sú odrezané nejakým neznámym mechanizmom. Svahy majú zároveň obvyklý členitý prírodný reliéf. Na plochých vrcholoch a umiestnených tajomné línie a pruhy. Navzájom sa prelínajú a prelínajú. To naznačuje, že najprv boli vytvorené nejaké pruhy a potom sa na ne aplikovali ďalšie.

Šírka niektorých pruhov dosahuje niekoľko stoviek metrov a dĺžka dosahuje 20 km. Okraje sú dokonale rovnobežné. Ale nie sú to len geometrické tvary, ktoré udivujú. Na plošine sú antropomorfné geoglyfy. Sú to obrázky, ktoré pripomínajú ľudí. V súčasnosti ich je osem. K dispozícii sú aj obrázky zvierat a vtákov. Všetky majú rôzne veľkosti a sú vyrobené s vysokým remeselným spracovaním.

Antropomorfný geoglyf

Hlavnou atrakciou náhornej plošiny Palpa sú možno jej veľmi zložité geometrické obrazy. Už na prvý pohľad je cítiť, že tieto výtvory obsahujú nejaké skryté informácie. Ale aký druh, pre koho a prečo? To nie je jasné.

Môžete zvážiť napríklad kresbu pozostávajúcu z troch kruhov. Nachádzajú sa vedľa seba. Vonkajšie dva majú malý priemer a stredový kruh je podstatne väčší ako oni. Kruhy sú navzájom spojené čiarami a predstavujú tak jedinú kompozíciu. Dĺžka tohto obrázku je kilometer.

Kruhové obrázky

Kompozícia obsahuje dva trojuholníky navrstvené na seba, aby vytvorili hviezdu so šiestimi hrotmi. V strede hviezdy sú dva kruhy rôznych priemerov. Menší kruh leží vo väčšom. Ten má zase dva obdĺžniky, ktoré sa navzájom pretínajú. Zobrazujú štvorec a v jeho strede je obraz pripomínajúci hviezdu so 16 lúčmi. Okolo týchto geometrických vzorov sú malé kruhové jamy. Niektoré kruhy nie sú vyrobené z plných čiar, ale z podobných okrúhlych otvorov.

Kilometer od týchto geoglyfov, zložitých tvarov, sú ďalšie kresby, ktoré nie sú menej zložité a originálne. Spolu tvoria aj kompozíciu nazývanú „slnečné hodiny“. V strede je cikcak, ktorý sa mení na špirálu. Tvorí šesť závitov, ktoré tvarom zodpovedajú kruhom. Neďaleko sa náhodne krížia pruhy a čiary. Na samom okraji kompozície je kresba, ktorá svojím obrysom pripomína ľudskú hlavu. Je korunovaný rohmi a pod ním je zobrazený had.

Komplexný geometrický obraz "Slnečné hodiny"

Obraz tohto plaza nie je typický pre náhornú plošinu Palpa. Je to tiež necharakteristické pre maľby na planine Nazca. Inkovia radi zobrazovali hady. Kreslili ich všade, kde sa dalo. Obzvlášť radi maľovali jedovaté tvory na steny obytných budov a palácov. Táto civilizácia spájala hada s múdrosťou a dlhovekosťou.

Ďalší geoglyf vyvoláva mnoho otázok. Nazýva sa "Tabuľka". A skutočne, zhora sa na ňu veľmi podobá. Stôl je umiestnený na rovnej doske a pozostáva z 15 pozdĺžnych a 36 priečnych línií. Okrem toho sú čiary bodkované a na miestach, kde sa pretínajú, sa vytvárajú kríže. Neďaleko je obraz osoby. Pretína ho veľa tenkých čiar. A tie sú zase zakryté kruhom. Pozdĺž nej je osem štvorcov. O akú kompozíciu ide a za akým účelom bola vyrobená, je úplnou záhadou.

Kresby sú obrovské, takže ich môžete vidieť len tak, že vzlietnete vo vzduchu v lietadle, vrtuľníku alebo v teplovzdušnom balóne, ak ho máte po ruke. Prečo staroveká civilizácia vytvorila takéto obrázky? Dokonca ani samotní umelci nemohli vidieť kresby v plnom rozsahu, pokiaľ nemali nejaký druh lietadla.

To je záhadné, ale čo udivuje moderných ľudí ešte viac, je presnosť obrázkov. Rovnaké kruhy majú ideálny tvar. Dá sa predpokladať, že starí majstri používali obyčajné lano. Vrazil sa kolík, do ruky sa vzal povraz, priviazal sa k nemu a muž nakreslil na zem dokonalú okrúhlu čiaru. V tých vzdialených časoch tak vznikali majstrovské diela.

Vysvetlenie je dobré, ale všetko sa zvrháva na pôdu náhornej plošiny. Podnebie v tejto oblasti je suché, neprší a nefúka ani vietor. Stopa zanechaná na zemi si môže zachovať svoj tvar po stáročia. Nie nadarmo sa geoglyfy zachovali dodnes. Ak starí remeselníci používali nástroje známe moderným ľuďom, boli v tesnej blízkosti čiar a figúrok. Preto by pôda mala obsahovať stopy starých ľudí.

Ale nič také sa v blízkosti geoglyfov nepozoruje. Pôda je čisto rovná. Zdá sa, že naň nikto nikdy nevkročil. Ako teda vznikali obrázky na zemi? Staroveký majster nemohol letieť na miesto práce vzduchom a potom visieť v špeciálnej kolíske nad zemou a vytvárať majstrovské diela, ktorých vek sa odhaduje na tisíc rokov. Nenapadá ma pre to žiadne rozumné vysvetlenie.

Možno sa mimozemšťania zobrazili sami

Navrhuje sa len jedna verzia – mimozemská. Zástupcovia z inej planéty navštívili Zem, prišli do kontaktu s miestnymi obyvateľmi a z nejakého dôvodu maľovali na zem tajomné kresby. Prirodzene, boli použité niektoré technológie neznáme súčasnému človeku. Pre mimozemšťanov boli očividne veľmi dôležité kresby na zemi, keďže sa vybrala vhodná oblasť s najvhodnejšou klímou.

Ale náhorné plošiny Palpa a Nazca nie sú ani zďaleka jediné svojho druhu. Starí obyvatelia týchto miest tvrdia, že ak pôjdete na východ do hôr, môžete naraziť na niekoľko ďalších plošín s tajomnými geoglyfmi. Vo svojej forme sú zložitejšie a nezrozumiteľnejšie. Ľudia vedy a turisti však zatiaľ tiahnu len k náhornej plošine Nazca. Je najpopulárnejší a najobľúbenejší na celom svete. Plošina Palpa a neznáme náhorné planiny na východe zatiaľ nikoho nezaujímajú. Je to však otázka času. Príde na ne rad. Pomôže to však odhaliť tajomstvo tajomných kresieb? Tu neexistuje jasná a presná odpoveď.

V roku 1939 americký archeológ Pavol Kosok, preletieť Púšť Nazca, objavil zvláštne línie a tvary. Predtým o nich nikto nevedel, pretože ich možno jasne vidieť len s dostatočným množstvom vysoká nadmorská výška. Od tej chvíle sa začalo so štúdiom zvláštnych postáv. Nemecký doktor archeológie Mária Reicheová zasvätila tomu celý svoj život. Dosiahla tiež ochranu liniek pred zničením na najvyššej úrovni. Teraz linky A geoglyfy Nazcas sú svetovým dedičstvom kultúrne dedičstvo UNESCO.

Vďaka púštnemu podnebiu kresby v priebehu storočí nezmizli, hoci sa veľmi ľahko zničia: koniec koncov sú to jednoducho vrchná vrstva pôdy, ktorá bola odstránená. Ale je pred čím chrániť linky. Línie, ktoré pretrvali stáročia, môžu ľudia ľahko zničiť, pretože autá aj ľudia zanechávajú na povrchu viditeľné stopy. A trasa prechádzajúca priamo cez nejaké geoglyfy Panamericana Sur predstavuje ešte väčšiu hrozbu.

Mnoho línií má dĺžku viac ako 8 kilometrov a postavy môžu dosiahnuť veľkosť 250 metrov. Na fotografii nižšie - kruhový (360 stupňov) foto panoráma Púšť Nazca vysoké rozlíšenie fotené z kopca pri diaľnici.

V súčasnosti je známych asi 30 základných a stovky menej známych návrhov, asi 700 geometrických útvarov, z ktorých väčšina je špirály a asi 13 000 riadkov rôznych geometrií. Nemenej zaujímavé geoglyfy boli objavené aj severne od Nazcy – neďaleko mesta Palpa. Vzhľadom na ich zjavnú podobnosť ich opíšeme spoločne.

Hlavné geoglyfy Nazca

Na mape nižšie sme zvýraznili najznámejšie geoglyfy - kresby púšte Nazca. Na mape môžete vidieť aj množstvo čiar. Upozornenie: figúrka „astronauta“ je vytvorená vo veľkej vzdialenosti od ostatných – na mape nižšie vpravo, navyše na svahu kopca a iným spôsobom, to môže naznačovať inú povahu pôvodu v porovnaní s iné geoglyfy.

Typy figúrok Nazca a Palpa

Všetky postavy púšte Nazca a púšte Palpa sa zvyčajne dajú rozdeliť do 6 typov podľa geometrie:

Záhady Nazcy a Palpy

1. Prekryť podivnosť. Opakovane sa pretínajúce a prekrývajúce sa čiary, obrazce a kresby vyvracajú teóriu, že kresby vznikli neskôr ako čiary. Pretože niekde sú kresby nad čiarami a niekde naopak. Ale niečo iné je zvláštne: kresby a čiary umiestnené na vrchu nezničia kresby a čiary, ktoré sú pod nimi.

   

2. Prejazd terénom. Ak pozorujete pohľad z vesmíru, potom všetky čiary vyzerajú úplne rovnomerne. Ale ak fotíte z lietadla, môžete vidieť, že čiary často vedú cez nerovný terén. V tomto prípade nie je jasné, ako bolo možné tak presne dokončiť čiary nie z výšky, ale na zemi.

   

3. Spôsob kreslenia. Takmer všetky kresby sú robené jednou čiarou, ktorá sa nikde nepretína. Spôsob, akým sú kresby vykonávané, silne pripomína spôsob, akým sú vykonávané cikcaky, špirály a rovnobežné čiary – ako keby boli nakreslené jedným lúčom pod kontrolou počítačového programu.

   

4. Umiestnenie výkresov. Takmer všetky výkresy sú umiestnené paralelne alebo v pravom uhle k blízkym čiaram.

   

5. Prichádzajúce a odchádzajúce čiary kreslenia. Mnohé kresby ako napr Kolibrík, Pavúk, Opica, sú nakreslené nie ako uzavretá čiara, ale ako odniekiaľ prichádzajúce a niekam sa vracajúce, ako keby boli kresby nakreslené „súčasne“ s čiarami. Takéto vchody a východy sa často nachádzajú v oblasti pohlavných orgánov zobrazených zvierat.
   

   

6. Umiestnenie výkresov. Nazca a Palpa nie sú jedinými miestami liniek. Línie sú roztrúsené po púštnej časti takmer celého Peru, mnoho stoviek kilometrov od Nazcy. Dobre známy geoglyf " Luster“, ktorý sa nachádza v Paracase a je dobre viditeľný z ostrovov Ballestas.
   

   

7. Vzájomná závislosť výkresov. Tenké čiary sa zrazu zmenia na široké, čiara môže pokračovať vzorom a široká čiara končí na priesečníku ďalšej širokej.

   

Čiary predstavujú odstránenú vrstvu zeminy od 20 do 50 cm Ale v blízkosti nie sú žiadne násypy - len veľmi minimálne a v diaľke nie sú žiadne hromady kameňov. A na hladkých otáčkach širokých čiar pri čistení by mali byť strany na vonkajších obvodoch strán širšie ako na vnútorných. Okrem toho stojí za to pochopiť, že ak chcete nakresliť nejaké veľké pruhy, musíte z povrchu odstrániť tisíce ton takejto sutiny.



8. Závislosť na úľave. Zahusťovanie čiar sa často vyskytuje s poklesom úrovne terénu. Hrubé čiary sa často lámu na úpätí hôr alebo riek. A niektoré široké línie sa nachádzajú na horách a zdá sa, že odrezávajú ich vrcholy, ktoré sú takmer dokonale ploché.

   

9. Rad násypov.Účel radov bodov - násypov - nie je jasný. Na niektorých miestach vypĺňajú široké pásy.

   

10. Nepreskúmané artefakty. V oblasti línií je veľa zvláštnych útvarov - štvorcové a okrúhle priehlbiny, geometricky rovnomerne umiestnené skalné útvary, ktoré vedci ešte nepreskúmali. Preto, kým sa to neurobí, je ťažké poskytnúť konečné verzie účelu výkresov.

    

11. Nie sú tam žiadne stopy okrem čiar. Ak chcete nakresliť takéto čiary zo zeme, musíte použiť nejaký druh vybavenia, potrebujete prítomnosť ľudí. To všetko by zanechalo technologické stopy. Dnes môžete vidieť jasné stopy áut a ľudí. Aj napríklad po tom, čo Greenpeace uskutočnilo svoje neúspešná akcia, a zanechali stopy, čo Peruáncov značne pobúrilo. Ale staroveké čiary nemajú žiadne stopy okrem čiar samotných.

    

Verzie vedcov

Existuje niekoľko hlavných verzií pôvodu a účelu línií a geoglyfov Nazca. A všetky sú dosť kontroverzné.

1. Astronomická verzia. Nemecká výskumníčka Maria Reiche, ktorá svoj život zasvätila štúdiu postáv, dospela k záveru, že kresby vytvoril niekto, kto žil v tejto oblasti asi pred 2000 rokmi. Hovoria o tom aj kresby na ich keramickom riade, podobne ako geoglyfy. Rádiokarbónové datovanie dokazuje približne rovnaké obdobie vzniku geoglyfov. Kresby podľa Reicheho predstavujú veľký astronomický kalendár, observatórium pod otvorený vzduch. Kalendár slúžil na určenie času poľnohospodárskych prác. Doktor Phillips Pitlugi, napríklad tvrdí, že obraz pavúka a od neho sa rozbiehajúce čiary pripomína zhluk hviezd v súhvezdí Orión. Moderní vedci (počnúc americkými Gerald Hawkins) spochybňujú túto verziu s odvolaním sa na skutočnosť, že existuje toľko čiar, že samozrejme môžete nájsť tie, ktoré pripomínajú usporiadanie hviezd. Čo však so zvyškom, nie je jasné.
2. Náboženská verzia. Táto verzia nespochybňuje verziu pôvodu, ale za svoj účel považuje obrady uvoľnenia. Napríklad šamani kráčali po týchto pruhoch a volali k dušiam mŕtvych. Alebo sa obyvatelia Nazcy takto snažili osloviť bohov, aby dali vodu v podobe dažďa. Veď civilizácia Nazca pravdepodobne vymrela práve kvôli klimatickým zmenám, ktoré postupne vysušili dovtedy úrodné územia.
3. Mimozemské skenovanie. Táto verzia predpokladá, že čiary a kresby, okrem tých jasne antropomorfných ("Rodina", "Lámy"), boli nakreslené z veľkej výšky - len v tomto prípade môžu byť také rovnomerné. Tiež sa predpokladá, že bol použitý počítačový program, ktorý dokázal nakresliť takéto dokonale kalibrované obrazce. Možno mimozemské bytosti odobrali vzorky pôdy, cikcaky a špirály to naznačujú. A hrubé čiary môžu naznačovať zber minerálov z povrchu. Napríklad železná ruda je prítomná v skalách na povrchu púšte. Existuje ďalší výklad tejto verzie. Predpotopná civilizácia, nie mimozemšťania, hľadala mestá pochované pod nánosmi bahna a skúmala oblasť zhora. To, že v tejto oblasti bolo bahno, naznačuje zloženie púštnej pôdy: zaoblené kamene v hline a na niektorých miestach vyčnievajú štíty bývalých hôr. O povodni veľa hovoria aj zničené budovy mesta.
4. Mimozemské lode. Táto verzia hovorí, že trate boli dráhy. Nie je však jasné, prečo ich je tak veľa, prečo v takej viskóznej pôde a prečo potom tie vzory a cikcaky. A nenašli sa žiadne stopy po možnom vzlete a pristátí. Dá sa však predpokladať, že početné čiary v piesku skenujú, aby našli miesto na pristátie alebo vzlietnutie lodí, a keďže pôda je mäkká, skenovanie pokračovalo ďalej, až kým sa nenašlo ideálne miesto – v pevných horách Palpa. . Túto verziu podporuje aj fakt, že práve tam pruhy nepredstavujú odstránenie niekoľkých desiatok centimetrov z povrchu pôdy, ale akoby bol vrchol hory zámerne odrezaný a vyrovnaný.

Ako pozorovať

Najlepší spôsob, ako pozorovať línie Nazca a Palpa, je, samozrejme, z lietadla. Ak ste si zakúpili zájazd do Peru, upozorňujeme, že v cene je zahrnutý let ponad Nazca Lines. Potom sa nemusíte starať o organizáciu. Tí, ktorí cestujú na vlastnú päsť, by si mali uvedomiť, že na let sa musíte zaregistrovať aspoň deň vopred. Zároveň sa dá prenocovať v Nazca, Ica či Paracas – tie sú geoglyfom najbližšie.

Druhá možnosť je ekonomická. Pri jazde cez Panamericana Sur sú dve vyhliadkové miesta, ktoré nemôžete vynechať. Ak prichádzate z juhu, tak prvé miesto je kopec, vedľa ktorej sa nachádza parkovisko. Naša panoramatická fotografia bola urobená z kopca (na začiatku článku). Navyše, pozorovanie z kopca - na rozdiel od lietania v lietadle môžete vidieť čiary veľmi blízko. Niektoré čiary sú navyše z kopca veľmi dobre viditeľné.

No a tretia možnosť je trochu severnejšie pozdĺž Panamericana Sur. To sa dialo zámerne, dokonca aj za Márie Reichelovej. veža, z ktorej môžete vidieť 3 figúrky. Na jednej strane ruky A strom, a na druhej strane - z diaľky hrot plazov. V blízkosti veže sa predávajú rôzne suveníry venované línii Nazca a geoglyfom. Vstup do veže je spoplatnený.

Môžete navštíviť kresby Palpa, pôjdeme trochu ďalej na sever, ale aby ste ich videli, je lepšie opustiť Panamericana Sur.

Asi štyri a pol sto kilometrov južne od Limy, moderného hlavného mesta Peru, a štyridsať kilometrov od pobrežia Tichého oceánu sa nachádza náhorná plošina Nazca, ktorej záhada už desaťročia vzrušuje predstavivosť mnohých výskumníkov.

Teraz už nie je problém sa sem dostať – pohodlný poschodový autobus z Limy vás za pár hodín odvezie po hladkej panamerickej diaľnici do Nazcy. Mestečko na okraji púšte srdečne víta turistov veľmi útulnými hotelmi rôzneho rangu. A v miestnych reštauráciách sa môžete nielen občerstviť a oddýchnuť si pri slabom peruánskom koktaile „Pisca-sur“ alebo silnejších nápojoch, ale aj sledovať pestrú indickú show. A samozrejme, počúvajte slávneho „Condora“ v tých najneočakávanejších aranžmánoch.

Turisti sú v Nazca milovaní, pretože poskytujú miestnemu obyvateľstvu možnosť dobre žiť vo veľmi nehostinnej oblasti krajiny. Koniec koncov, ak by tu nebolo také cudzie prúdenie, je úplne nejasné, ako by tu ľudia mohli prežiť.

Plošina Nazca je prekvapivo plochá a úplne bez života púšť na jednom z najsuchších miest na Zemi. Dažde tu padajú v priemere raz za dva roky a netrvajú viac ako pol hodiny, aj keď aj v tomto prípade je niekedy ťažké nazvať ich dažďami. A blízkosť k rovníku vedie k tomu, že aj počas miestnych „zimných“ mesiacov sa náhorná plošina počas dňa tak zohreje, že sú viditeľné prúdy horúceho vzduchu stúpajúce nahor z horúcich kameňov, ktoré sa v priebehu mnohých rokov v týchto podmienky dostali takzvané „púštne opálenie“ – stmavené teplom a slnkom.

A predsa tu, kde, ako by sa zdalo, nič iné nemohlo existovať, sa na povrchu planiny prepletajú obrazy zvierat a ľudí, geometrické obrazce a línie. Obdĺžniky, lichobežníky, trojuholníky, postavy veľryby, opice, pavúka, kondora, kolibríka, neznámych zvierat a rastlín. To všetko spolu tvorí zvláštny, zložitý vzor, ​​ktorý pokrýva obrovskú plochu – niekoľko stoviek kilometrov štvorcových. Práve tento obrazec sem láka početných turistov, ktorých prúd je dokonca dostatočný na to, aby podporili život miestneho letiska malými výletnými lietadlami, z ktorých majú turisti možnosť skúmať najpôsobivejšie detaily tajomného obrazca na zemi.

„Mnoho storočí pred Inkami, južné pobrežie Peru bolo stvorené historická pamiatka, ktorá nemá vo svete obdobu... Z hľadiska rozsahu a presnosti prevedenia nie je o nič nižšia ako egyptské pyramídy. Ale ak sa tam pozrieme so zdvihnutím hlavy na monumentálne trojrozmerné štruktúry jednoduchého geometrického tvaru, potom sa tu musíme pozrieť z veľkej výšky na široké otvorené priestranstvá pokryté tajomnými líniami a obrazmi, ktoré sa kreslia na rovine ako keby obrovskou rukou...“ (M. Reiche. „Tajomstvá púšte“).

Kto vytvoril obrovský „stojan“ - príroda alebo človek?.. Kto, kedy a prečo tak namaľoval nezáživnú púšť?...Odkiaľ sa vzali zvláštne kresby na zemi?..

Na tieto otázky sa už dlhé roky snažia nájsť odpoveď nielen profesionálni archeológovia a historici, ale aj amatérski nadšenci po celom svete. Verzie, ktoré sa uvádzajú v súvislosti s pôvodom a účelom čiar a kresieb, sú také rozmanité a niekedy také fantastické, že tvoria zmes nie menej bizarnú ako samotné geoglyfy z Nazca. A informácie o púštnej náhornej plošine a obrazoch na jej povrchu sú tak okorenené tými najneuveriteľnejšími fámami a dohadmi, že niekedy aj pre veľmi skúseného čitateľa je mimoriadne ťažké pochopiť skutočný stav vecí na náhornej plošine Nazca a pochopiť, ktorý zdroj uvádza. skutočné fakty a ktorý neobsahuje nič iné ako fikciu a fantázie autora, ktorý (žiaľ, nie je to nič neobvyklé) nikdy nebol na náhornej plošine a nikdy nevidel geoglyfy...

V zásade by sa zdalo, že na samotnej skutočnosti kresieb nie je nič zvláštne, pretože ľudia vždy radi kreslili. A kreslil na všetko, čo mu prišlo pod ruku – na papier, na steny, na kamene. Ide o jeho túžbu po sebavyjadrení, ktorú možno vysledovať od najranejších období existencie ľudstva ako takého.

Ľudská túžba kresliť je taká veľká a má také starodávne korene, že výskumníci dokonca používajú špeciálnu terminológiu na rozlíšenie jedného obrazu od druhého. Takže fresky sú obrazy na stenách (prírodné jaskyne aj umelé štruktúry). Petroglyfy sú kresby na kameňoch a skalách. Geoglyfy sú obrázky na Zemi...

V blízkosti tej istej náhornej plošiny Nazca sú na niektorých okolitých horách napríklad petroglyfy, ktoré sú aplikované priamo na skaly, ktoré tvoria horu, ako aj na veľké rozpadnuté balvany.

Čo je teda zvláštne na tom, že na zemi sú aj geoglyfy – kresby?... A prečo taká veľká pozornosť práve planine Nazca?..

Geoglyfy sú známe na mnohých rôznych kontinentoch. Nachádzajú sa v Austrálii, v európskom Anglicku, v severoamerickej Kalifornii. V Južnej Amerike je aj niekoľko krajín – Čile, Peru, Bolívia. Ak však v iných oblastiach planéty ide o izolované zábery najmä zvierat a ľudí, ktoré nepredstavujú nič zvlášť prekvapivé, potom v centrálnych regiónoch V Peru sa stretávame s líniami, pruhmi a geometrickými tvarmi. Navyše na pomerne veľkom, no stále obmedzenom priestore náhornej plošiny Nazca je neskutočná koncentrácia geoglyfov - ich počet sa ráta na tisíce!... A práve v tom je jedinečnosť tohto regiónu, jeho zásadný rozdiel od všetkých ostatných miest.

V prvom rade Nazca púta pozornosť zábermi zvierat, ktoré niekedy dosahujú veľkosť desiatok až stoviek metrov. Povedzme teda, že kresba kolibríka má dĺžku 50 metrov, pavúk - 46, kondor sa tiahne od zobáka po chvostové perá takmer 120 metrov a jašterica sa tiahne na dĺžku 188 metrov. Tie isté obrázky sú najznámejšie.

Ale takýchto informatívnych kresieb je len niečo vyše troch tuctov. Všetko ostatné sú geometrické tvary: Nazca má teraz 13 tisíc čiar, asi sto rôznych špirál, vyše sedemsto pravouhlých a lichobežníkových plôch. Medzi týmito striktnými formami je roztrúsených nespočetné množstvo „polodokončených figúrok“, cikcakov, ťahov, segmentov, priamych lúčov a krivočiarych útvarov. Okrem toho je na náhornej plošine viac ako tucet takzvaných „centier“ - bodov, z ktorých sa rozprestierajú čiary a pruhy v rôznych smeroch.

Doslova fantazmagória na obrovskom „stave“, kde svoje spomienky zanechala masa „umelcov“, prívržencov najrôznejších štýlov a hnutí...

„Nazca je niečo tajomné, záhadné. Nazca je zahalená nepreniknuteľným a nepochopiteľným rúškom tajomstva. To je niečo fascinujúce, klamlivé, svojím spôsobom logické a zároveň úplne absurdné. Posolstvo, ktoré nám Nazca prináša, je nepochopiteľné a tajomné a akékoľvek hypotézy o ňom sú protichodné. Nazca sa javí ako niečo nemysliteľné a nevyriešené, takmer bezvýznamné a schopné vás priviesť k šialenstvu. Ak sú však grafické „správy“, ktorými sú krajiny v okolí moderného mesta Nazca posiate, iba kyklopskými detskými kresbami, úplne bez akéhokoľvek významu a vznikli v dôsledku zvláštneho rozmaru alebo rozmaru, znamená to, že všetky zákony na náhornej plošine Nazca bola porušená logika“ (E. Däniken, „Znamenia smerujúce k večnosti“).

Teórie a hypotézy

Počas štúdia geoglyfov Nazca bolo predložených mnoho rôznych verzií vytvárania kresieb na zemi a ich účelu. Tu uvedieme len ich (zďaleka nie úplný) zoznam so stručnými komentármi. A niektoré z najvýznamnejších budú podrobnejšie zvážené nižšie.

Tu je niekoľko teórií (dokonca aj tých najneuveriteľnejších), ktoré navrhli rôzni ľudia – archeológovia, historici, spisovatelia, vedci a jednoducho nadšenci, inšpirovaní tajomstvami geoglyfov Nazca.

Erich von Däniken – Kult mimozemšťanov

Najznámejšia je teória Ericha von Dänikena. Predložil myšlienku, že Zem už dávno navštívili mimozemšťania z iných hviezd. Boli zaznamenané aj na plošine Nazca. Na tomto mieste pristáli av procese pristátia lietadla kamene boli rozfúkané na všetky strany raketovým výfukom. Pri približovaní sa k zemi sa zvýšila energia plynov vyletujúcich z motorov a vyčistil sa širší pás pôdy. Tak sa objavili prvé lichobežníky. Neskôr mimozemšťania odleteli a nechali ľudí v tme. Podobne ako moderné kulty, aj oni sa pokúšali znova privolať cudzích bohov vytváraním línií a tvarov.

Paul Kosok – Observatórium

Kosok navrhol, že náhorná plošina Nazca bola niečo ako staroveké observatórium, kde čiary a pruhy označovali polohu nebeských telies (hviezd a planét) v určitom časovom bode. Táto hypotéza bola úplne vyvrátená počas expedície Hawkins.

Maria Reiche – Astronomická teória

Maria Reiche, najznámejšia prieskumníčka náhornej plošiny Nazca, uprednostňovala astronomickú teóriu, v ktorej čiary naznačovali smer stúpania dôležitých hviezd a planetárnych udalostí, ako je slnečný slnovrat, a vzory pavúkov a opíc symbolizovali súhvezdia Orion a Veľká medvedica.

Alan F. Alford – Negroidní otroci

Alford predpokladal, že línie Nazca vytvorili niektorí „negroidní otroci kultúry Tiahuanaco“. Po revolúcii negroidné obyvateľstvo zničilo niektoré postavy, čo podľa Alforda vysvetľuje vznik kľukatých čiar. Neskôr títo ľudia odišli na sever a založili kultúru Chavinov v Peru a kultúru Olmékov v Mexiku.

Podľa môjho názoru je táto hypotéza úplne vymyslená. Kultúry Tiahuanaco, Chavin a Olmec nemajú navzájom absolútne nič spoločné. Navyše: v Tiahuanaco a Chavin de Untara sú ruiny stavieb patriacich starovekej, vysoko technicky vyspelej civilizácii (pozri knihu autora „Peru a Bolívia dávno pred Inkami“), zatiaľ čo kultúra Olmékov je úplne primitívna.

Robert Best – Spomienka na búrku

Robert Best z Austrálie predložil myšlienku, že kresby Nazca predstavujú určité „ pamätné miesta„o veľkej potope spôsobenej dlhotrvajúcim lejakom z neba (ako starozákonná potopa).

Gilbert de Jong – Zodiac

Gilbert de Jong na základe výsledkov vlastných meraní na planine Nazca dospel k záveru, že geoglyfy sú obrazy súhvezdí zverokruhu.

Robin Edgar – Zatmenie Slnka

Robin Edgar z Kanady verí, že postavy a čiary Nazca sú určené na pozorovanie takzvaného „Božiho oka“ počas úplného zatmenia Slnka.

Simone Weisbard – Astronomický a meteorologický kalendár

Simone Weisbard verí, že geoglyfy z Nazca boli pôvodne obrovským astronomickým kalendárom. Systém čiar a kresieb bol neskôr použitý nascanskou kultúrou ako systém pre meteorologické predpovede nascanskej kultúry.

Aká predpoveď môže byť v púšti ako Nazca?... Celkom zrejmé – teplo a sucho. Potvrdzuje to zachovanie čiar, ktoré by inak dávno zmyl dážď. Takže vytvárať veľa čiar a kresieb pre takúto jednoznačnú predpoveď nemá absolútne žiadny zmysel.

Jim Woodman – Teória balónov

Jim Woodmann experimentoval s vypustením teplovzdušného balóna, ktorý vyrobili Indiáni Aymara z miestnych materiálov. Po tomto experimente Woodman navrhol teóriu, že Nazkánci používali balóny na vytváranie geoglyfov aj na pochovávanie svojich vodcov.

Na túto tému sa vyjadril prof. Anthony Eveny – Vodný kult

Anthony Eveny verí, že medzi vedeniami existujú prepojenia a nejaký druh podzemného systému vodných kanálov. Indiáni z kmeňa Nazca takto údajne oslavovali kult vody. A figúry a čiary sa používali na slávnostné tance.

Na túto tému sa vyjadril prof. Gelan Siverman – Kmeňové znamenia

Michael Ko – Slávnostné miesta

Slávny mayský historik a výskumník mezoamerických kultúr Michael Ko verí, že línie sú posvätnými cestami pre určité náboženské obrady. A prvé línie boli vytvorené na počesť najstarších nebeských a horských božstiev, ktoré priniesli vodu na polia.

Na túto tému sa vyjadril prof. Frederico Kaufman-Doig – Magické línie

Slávny archeológ navrhol teóriu, podľa ktorej sú línie Nazca magické línie, ktoré majú svoj pôvod v kulte mačacieho božstva v Chavín de Huantar.

Georg A. von Brünig – Športový štadión

Bruenig navrhol, že náhorná plošina Nazca sa využívala na preteky na rituálne účely. Túto teóriu podporil profesor Heumar von Ditfurth.

Markus Reindel / David Johnson – Vodný kult a proutkanie

David Johnson verí, že figúrky Nazca sú markery pre podzemnú vodu. Lichobežníky znázorňujú tok potokov, cikcaky ukazujú, kde končia, čiary označujú smer prúdov. Reindel, ktorý dopĺňa Johnsonovu teóriu, vysvetľuje povahu postáv pomocou viniča na vyhľadávanie podzemnej vody.

Carl Munch – Staroveká „geomatica čísel“

Podľa Muncha sú staroveké stavby po celom svete presne umiestnené v globálnom súradnicovom systéme viazanom na polohu Veľkej pyramídy na náhornej plošine v Gíze v Egypte. Lokality týchto miest zodpovedajú geometrii ich konštrukcie, z ktorej sa vraj vychádzalo veľmi staroveký systémčísla, ktoré Munch nazval „Geomatrix“. Línie Nazca sú tiež údajne umiestnené v súlade so „Systémom kódu Geomatrix“.

Existuje mnoho variácií takýchto teórií. Ale žiaľ. Akékoľvek dôkladné preskúmanie „dôkazov“ takýchto teórií rýchlo odhalí, že autori vyťahujú zo všeobecnej masy starovekých predmetov len tie, ktoré sú vhodné na „podloženie“ ich teórie, pričom ignorujú skutočnosť, že existujú predmety, ktoré do nich nezapadajú. túto "teóriu".

Herman E. Bossi – Kódex Nazca

Bossyho teória je založená na analýze geoglyfu nazývaného Mandala alebo Zodiac (častejšie „Estrella“), ktorý objavil Erich von Däniken v roku 1995. Bossy verí, že tento dizajn obsahuje zakódované informácie o hviezde HD 42807 a jej planetárnom systéme. . V iných kresbách je podľa jeho názoru použitý aj tento kód.

Thomas Wieck – Plán katedrály

Vic videl plán katedrály v geoglyfe Estrella.

Zostáva nejasné, ktorá katedrála presne a čo by táto kresba urobila na opustenej plošine...

Na túto tému sa vyjadril prof. Henry Stirlin – The Loom

Stirlin verí, že Indiáni z Nazca používali systém šnúr ako tkáčsky stav. V susednej kultúre Paracas sa textílie vyrábali z jednej nite. Ale Indiáni nemali ani kolesá, ani krosná, a tak zorganizovali stovky ľudí, ktorí držali túto niť. Ich polohu na zemi určovali čiary.

Dr. Zoltán Zelko – Mapa

Maďarský matematik Dr. Zoltán Zelko analyzoval systém čiar Nazca v porovnaní s inými starovekými miestami v Peru a vyslovil hypotézu, že plošina Nazca by mohla byť mapa s rozmermi 100 x 800 kilometrov zobrazujúca oblasť okolo jazera Titicaca v mierke 1:16.

Evan Hadingham – Halucinogény

Evan Hadingham verí, že riešením záhady Nazca je použitie silnej halucinogénnej rastliny, ako je Psilocybín. Indiáni s jeho pomocou údajne organizovali „šamanské lety“, aby si prezreli povrch náhornej plošiny. A samotné línie boli vytvorené na uctievanie určitého „horského božstva“.

Na túto tému sa vyjadril prof. Dr. Aldon Mason – Znamenia pre bohov

Masonovým hlavným záujmom sú staroveké pohrebiská a deformované lebky nazckej kultúry. Geoglyfy považuje za znamenia pre nebeských bohov.

Albrecht Kottmann – Systém písania

Albrecht Kottmann sa pokúsil o iný prístup k záhade Nazca. Kresby rozdelil na samostatné časti a analyzoval ich geometriu. Rozdelil teda 286 metrov dlhého vtáka na 22 častí a vo výsledku „zistil“, že hlava sa skladá z dvoch častí, krk z piatich častí, telo z troch a zvyšných dvanásť častí tvorí zobák. Kottman verí, že geometrické znaky, vzory a ich časti sú systémom písania s veľkými a malými písmenami.

William H. Isbell – Demografická teória

Podľa tejto teórie vládcovia Nazcy nariadili kresliť čiary na kontrolu obyvateľstva. Isbell verí, že Nazkánci nedokázali dlho skladovať úrodu a v úrodných rokoch sa počet obyvateľov prudko zvýšil. Keď Indovia pracovali na vytváraní línií, nemohli súčasne vyrábať deti.

Wolf-Galik – Signály z mimozemského života

Kanaďan Galiki rozpoznáva v systéme Nazca nepochybné znaky mimozemskej rasy. Verí, že len s takýmto uhlom pohľadu môžeme vysvetliť taký veľkolepý plán a prácu na jeho realizácii.

Siegfried Waxman – Atlas kultúry

Siegfried Waxman videl v nazkánskom systéme čiar kultúrny atlasľudskú históriu.

Ivan Koltsov – Hroby vodcov

V súlade s Koltsovovou hypotézou kresby na planine Nazca označujú pohrebiská miestnych vodcov.

Vladimír Babanin – Mapa starovekých civilizácií

Geoglyfový systém Nazca je podľa Babanina mapa Zeme, kde sú miesta starovekých kultúr označené konkrétnymi geoglyfmi. Vrátane stratených kontinentov Atlantída a Mu.

Alla Belokon – Stopy mimozemskej civilizácie

Podľa tejto verzie boli línie Nazca vytvorené prúdmi energie neznámej povahy z lietadla mimozemskej civilizácie, ktorá ich kombinuje s takzvanými kresbami plodín vyrobenými UFO. Podľa Belokona geoglyfový systém Nazca odráža diagram našej slnečnej sústavy.

Dmitrij Nechai – Spojenie s Veľkou pyramídou

Geoglyf „Estrella“ podľa Nechaia zobrazuje geometrické proporcie Veľká pyramída na náhornej plošine v Gíze.

Eduard Vershinin – Navigačné značky

Geoglyfy na náhornej plošine Nazca slúžili ako navigačné znaky na výcvik mladých pilotov lietadiel starovekej, vysoko rozvinutej civilizácie.

Igor Alekseev – Baníctvo

Čiary a kresby sú vedľajším produktom aktivít mimozemskej civilizácie pri hľadaní a ťažbe nerastov či chemických prvkov.

Andrey Sklyarov a Andrey Zhukov – Skenovanie z lietadla

Podľa verzie vyjadrenej vo filme „Peru a Bolívia dávno pred Inkami“ (pozri video nižšie) bola plošina čiastočne vytvorená ľuďmi v rôznych obdobiach a možno niektoré kresby vytvorila vysoko rozvinutá civilizácia, ktorá bol zničený v dôsledku potopy. Sklyarovova skupina našla stopy po prúde bahna, ktorý sa tu zastavil, zostupoval z hôr pri návrate do Tichý oceán masy vody obrovského cunami, ktoré zasiahlo Južnú Ameriku.

Ako už bolo spomenuté, uvedený zoznam nevyčerpáva všetky existujúce verzie.

Následky potopy

Keď som sa ešte pred expedíciou Nadácie pre rozvoj vedy „III. tisícročie“ v Peru v roku 2007 (pri hľadaní akýchkoľvek vzorov v usporiadaní čiar a postáv) pokúsil analyzovať fotografie náhorných plošín Nazca a Palpa nasnímané z vesmíru. , objavil som veľmi zaujímavý detail, ktorému predtým z nejakého dôvodu nikto nevenoval pozornosť. Pri pohľade z vesmíru vyzerá celá táto oblasť ako vyschnuté ústie rieky alebo ako potok zamrznutý na mieste. Navyše takto vyzerá nielen samotný región Nazca a Palpa, ale aj región desiatky, ba stovky kilometrov na sever. Celkový obraz akoby zaznamenával alebo „fotografoval“ obrovské prúdy vody a bahna, ktoré zostupovali z hôr v mohutnom fronte.

Na Zemi nie sú žiadne rieky takej šírky. Také silné prúdy bahna, ktoré by boli generované bežnými klimatickými faktormi a zároveň (a pri pohľade na zamrznutý obrázok o tom niet pochýb) by zostupovali z hôr na fronte vzdialenej stovky kilometrov, tiež neboli boli zaznamenané. Existujú však znaky zodpovedajúceho reliéfu. Preto vzniká myšlienka, že tu máme do činenia so stopami takej mimoriadnej a rozsiahlej kataklizmy, akou bola veľká potopa.

Veľká potopa je v biblickej verzii trestom pre ľudí, ktorých im Boh zoslal za ich hriechy a zaplavil celú Zem pomocou prúdu vody z neba. Všetko živé zahynulo vo vodách potopy. Len spravodlivý Noe bol zachránený so svojou rodinou a zvieratami, ktoré na Boží pokyn vzal na palubu plávajúcej archy. Podobné motívy možno vysledovať v dávnych legendách a tradíciách na všetkých kontinentoch.

Historická veda predtým aktívne popierala realitu potopy. V súčasnosti, pod dosť silným tlakom faktov, historici a archeológovia radšej všetko pripisujú lokálnym povodniam, alebo tému potopy jednoducho „štandardne“ obchádzajú.

Podľa názorov priaznivcov takzvanej „alternatívnej histórie“ je veľká potopa katastrofou planetárneho rozsahu, ktorá sa skutočne odohrala, ale podľa úplne iného scenára, ako sa odráža v Starom zákone.

Ako sa domnieva množstvo výskumníkov reprezentujúcich „alternatívne“ trendy v dejinách, počas potopy zasiahla Južnú Ameriku z Tichého oceánu obrovská cunami, ktorá vo výške niekoľkých kilometrov zasiahla aj odľahlé horské oblasti a zanechala za sebou mnoho „jaziev“. “ „a dôsledky, ktoré výskumníci už dlho zaznamenali.

Najmä v jazere Titicaca, ktoré sa nachádza na hraniciach Peru a Bolívie v nadmorskej výške štyri kilometre, sa našli druhy živočíchov a rastlín, ktoré nie sú charakteristické pre sladkovodné útvary (čo je teraz Titicaca), ale pre hlbinné more. Priniesla ich sem povodňová vlna cunami.

Tá istá ničivá vlna, ktorá zmietla všetko, čo jej stálo v ceste, vyvrátila stromy a kríky, zabila ľudí a zvieratá a zmiešala ich pozostatky medzi sebou. Presne takýto obrázok objavili archeológovia v mnohých regiónoch Južnej Ameriky – vrátane vysokohorskej náhornej plošiny Altiplano, kde sa nachádza jazero Titicaca...

Zvyčajne sa popis potopy obmedzuje na toto. Ale môžeme urobiť jednoduché logické uvažovanie tým, že rozšírime analýzu dôsledkov kataklizmy.

Je úplne zrejmé, že po všetkých dramatických udalostiach voda, ktorú sem prinieslo cunami a pokrývala značnú časť kontinentu, musela zákonite niekam odísť. Nemohla sa okamžite vypariť. Taktiež sa nemohol úplne vstrebať do pôdy. Je teda celkom zrejmé, že väčšina vody, ktorá skončila na súši v dôsledku cunami, sa musela nevyhnutne vrátiť späť do Tichého oceánu. Čo urobila.

Až po návrate to už nebola len voda, ale voda, ktorá absorbovala špinu, hlinu, piesok, drobné kamienky a iné „smeti“. Bol to v skutočnosti len ten silný bahnotok, ktorý sa rútil v širokom fronte z hôr k oceánu a je teraz viditeľný z vesmíru v „jazvách“, ktoré zanechal na západnom okraji juhoamerických hôr.

Keď sa dostal do niektorých priehlbín a priehlbín, tento tok - vlastne tok bahna - sa zastavil a vytvoril akési „bahenné jazerá“. Následne sa voda z takýchto „jazier“ vyparila a odkryla „nečistotu“, ktorá sa podľa všetkých fyzikálnych zákonov dovtedy usadila na dne tak, že vytvorila hladký povrch, ktorý sa neskôr použil. od starých „umelcov“ ako „plátno“ alebo „stojan“ pre vaše geoglyfy. Presne takto vznikli také ploché náhorné plošiny typu Nazca, ktoré akoby niekto špeciálne zarovnal. Len tento „niekto“ boli katastrofálne, ale úplne prirodzené udalosti...

Tento logický predpoklad bol na mieste plne potvrdený množstvom geologických prvkov, na ktoré naša expedícia v roku 2007 upozornila.

Napríklad náhorná plošina Nazca na jej okraji vôbec neprechádza do okolitých hôr ako to býva v podhorí zvykom – viac-menej plynulo a postupne zvyšuje svoju úroveň. Namiesto toho je obrázok trochu podobný skutočnosti, že náhorná plošina akoby „vytekala“ z roklín medzi horami.

Navyše. Sem tam sa nad náhornou plošinou týčia vrchy nízke hory, ktoré boli zaplavené bahnom, ale nie úplne. A terén tu plne zodpovedá scenáru udalostí, ktorý je spojený s návratom vôd povodňového tsunami do Tichého oceánu.

A nakoniec, tento vývoj udalostí je plne potvrdený skutočným bahenným tokom sedimentov, ktoré tvoria plošiny Nazca a Palpa. Tam, kde malé riečky prerezávajú plochý povrch na okraji náhornej plošiny (a dokonca aj na miestach, kde sa moderní stavitelia ciest podieľali na preniknutí hlboko do geologických vrstiev), je viditeľná štruktúra týchto nánosov, ktorá sa úplne zhoduje s tým, čo by malo po zostupe zostalo silné prúdenie bahna - kamene, hlina, piesok a iné „odpadky“ zmiešané v chaotickom neporiadku. Podobný „úsek“ sedimentov sme videli práve vtedy, keď sme sa chystali preskúmať petroglyfy v okolitých horách (pozri vyššie) pozdĺž „jazyka“ tohto bahna „tečúceho“ údolím medzi horami...

Ak však náhorné plošiny Nazca a Palpa vznikli v dôsledku udalostí Veľkej potopy, potom geoglyfy, prirodzene, vznikli až po týchto udalostiach. To je celkom zrejmé - koniec koncov, nemôžete kresliť na niečo, čo ešte neexistuje. Navyše, geoglyfy vytvorené pred potopou by boli jednoducho zmyté tou istou tsunami, ktorá pokryla Južnú Ameriku. Je to jednoduché...

Potom sa však ukáže (podľa existujúcich odhadov doby potopy), že čiary a kresby sa objavili najskôr v polovici 11. tisícročia pred Kristom. Toto je spodná hranica datovania geoglyfov. Žiaľ, zatiaľ nie je možné na základe rovnakých geologických znakov určiť, o koľko neskôr vznikli.

Pre tých, ktorí sa zaujímajú o udalosti potopy podrobnejšie, môžem odporučiť, aby si ich prečítali v mojej knihe „Obývaný ostrov Zeme“ alebo „Senzačné dejiny Zeme“, ktoré vyšli vo vydavateľstve Veche . Elektronické verzie týchto kníh možno nájsť na internete. Nebudeme sa vŕtať v zbytočných detailoch potopy a vrátime sa ku geoglyfom.

Archeologické datovanie

Archeológovia a historici sa domnievajú, že geoglyfy Palpa a Nazca sú staré len asi jeden a pol tisíc rokov – v rovnakom veku ako podľa ich názoru miestna kultúra, ktorej predstavitelia údajne geoglyfy vytvorili. Ale v skutočnosti je tento predpoklad založený na rádiokarbónovom datovaní zvyškov len jedného jediného dreveného kolíka, ktorý sa našiel na jednej z línií. Medzitým je celkom zrejmé, že kolík sa tu mohol objaviť oveľa neskôr ako kresba - takmer kedykoľvek a je možné, že medzi kolíkom a kresbou neexistuje vôbec žiadne spojenie.

Pravda, nedávno sa objavili správy o „potvrdení“ tohto veku počas termoluminiscenčného datovania keramických úlomkov nájdených tak na kamenných skládkach, ako aj v niektorých starovekých ruinách primitívnych budov na linkách. Tieto výsledky však možno z rovnakých dôvodov spochybniť. Keramické fragmenty aj stavby sa tu mohli objaviť podstatne neskôr ako samotné línie. Veď doslova pred päťdesiatimi rokmi alebo o niečo viac na planine Nazca nikto výstavbu nezakazoval (a mimo územia, ktoré je dnes chráneným územím, sa stavia stále).

Iná vec by bola, ak by sa nález neuskutočnil nad čiarou, ale pod ňou. No ani v tomto prípade nie sú nádeje na presné určenie veku línie až také veľké.

Metóda rádiokarbónového datovania je založená na meraní množstva rádioaktívneho izotopu uhlíka, ktorý sa nahromadí napríklad v rastline počas jej života a po jej skončení sa rozpadne. Termoluminiscenčná metóda zahŕňa meranie žiary vzorky, ku ktorej dochádza pri jej zahrievaní. Obe metódy sa používajú v archeológii a tvrdia, že sú „vysoko spoľahlivé“. Nájdu sa však aj zástancovia skeptického prístupu, ktorí tvrdia, že skutočná chyba merania pri týchto metódach môže dosiahnuť aj niekoľko sto percent. Tiež sa prikláňam k podobnému skeptickému názoru a verím, že tieto metódy môžu poskytnúť len tie najhrubšie odhady a už vôbec nie presné datovanie...

Nedávno som na internete natrafil na nasledujúce informácie o meraniach istého výskumníka menom Bray Warwick:

„Kamene zahriate na vysoké teploty zanechávajú povlak oxidu mangánu, ako aj stopy hliny a železa. Dno kameňa je pokryté hubami, lišajníkmi a sinicami. Takéto horniny susediace s čiarami možno použiť na organickú analýzu pomocou metódy C-14. Predpokladá sa, že tieto kamene boli presunuté počas procesu kreslenia čiar. Týmto spôsobom bolo možné určiť presný dátum medzi rokom 190 pred Kristom. a 600 n.l Ale analyzovalo sa iba deväť kameňov!

Nechajme bokom počet rozoberaných kameňov – deväť kusov je naozaj veľmi málo na nejaké kategorické závery. Oveľa horšie je, že autor vyššie uvedeného citátu zjavne nerozumie ani podmienkam na planine Nazca, ani metodológii vykonávania empirického výskumu.

Po prvé, na povrchu plošiny nie je žiadna hlina. Sú tam len kamene a veľmi jemný, prachovitý piesok. Po druhé, prírodný íl ako taký je jednoducho zbytočný na analýzu obsahu rádioaktívneho uhlíka. Rádiokarbónová analýza keramiky, ktorá, ako je známe, je vytvorená z hliny, je založená na predpoklade, že organická hmota sa tam dostáva priamo pri procese tvorby keramiky. Pri kameňoch v blízkosti geoglyfov jednoducho neexistuje žiadna súvislosť medzi hypotetickou hlinou (aj keď by tam mohla nejako skončiť) a pohybom kameňov z miesta na miesto. Po tretie, teplo a extrémne nízka vlhkosť v púšti Nazca vôbec neprispievajú k tvorbe plesní a lišajníkov na kameňoch pražiacich sa na slnku (nehovorím nič o siniciach - neviem). A po štvrté, aj keby tam zázračne skončili huby a lišajníky, nie je absolútne žiadna záruka, že by vznikli presne v momente, keď sa kamene presunuli, a nie skôr alebo neskôr.

Vo všeobecnosti sa dá povedať, že Bray Warwick meral ktovie čo. A brať do úvahy jeho „randenie“ je absolútne nemožné...

Od roku 1997 je v popredí oficiálneho archeologického výskumu projekt Nazca Palpa, ktorý vedie peruánska archeologička Joni Isla a profesor Markus Reindel z Nemeckého archeologického inštitútu s podporou Švajčiarsko-lichtenštajnskej nadácie pre zahraničné archeologické výskumy. Hlavná verzia vychádzajúca z výsledkov práce je, že geoglyfy vytvorili miestni Indiáni na rituálne účely spojené s kultom vody a plodnosti. O inej verzii autorstva kresieb však archeológovia, pokiaľ možno usúdiť z dostupných materiálov, vážne neuvažovali. Takže „výsledok“ bol vlastne vopred určený...

Navyše. Tento medzinárodný tím archeológov vykonáva svoj hlavný výskum nie na samotných geoglyfoch, ale v blízkosti – na miestach dávnych sídiel miestnych kultúr. Pokiaľ ide o samotné geoglyfy, uskutočnil sa iba jeden jediný pokus o vykonanie vykopávok na jednom z pruhov náhornej plošiny Palpa. A počas expedície v roku 2007 sme pri návšteve archeologickej misie mali možnosť zoznámiť sa s výsledkami týchto vykopávok.

žiaľ. Veľmi závažná správa, hojne vybavená fotografiami a schémami, zaznamenala iba to, že pod geoglyfom bola obyčajná náhorná pôda. Nič sa nám nepodarilo nájsť.

Preto hlavným základom datovania na jeden a pol tisíc rokov zostáva skutočnosť, že tajomné kresby sa jednoducho nachádzajú na území obývanom tu známymi kultúrami Nazca a Paracas. Aj keď podľa podobnej logiky by sa dala ľahko pripísať konštrukcia egyptské pyramídy novodobí Arabi - žijú aj vedľa pyramíd...

Kto prišiel prvý?

Skutočnosť, že množstvo geoglyfov vytvorili naši súčasníci, je nepochybná. Toto nespochybňujú ani historici, ktorí ich spravidla štandardne neberú do úvahy, pretože berú do úvahy iba zjavne staré kresby.

Ale ak existujú staroveké a moderné geoglyfy, ich história už má určitú dynamiku. A ak áno, potom by bolo celkom logické predpokladať prítomnosť podobnej dynamiky v minulosti. Teda predpokladať, že staroveké geoglyfy boli vytvorené v rôznych časoch.

Zdá sa, že ide o dosť banálnu logickú úvahu, no z nejakého dôvodu ju drvivá väčšina úplne ignoruje, a to nielen predstaviteľmi akademickej vedy, ale aj tými, ktorí sa hlásia k takzvaným alternatívnym pohľadom na minulosť. Obaja sa z nejakého dôvodu snažia všade a vo všetkom hľadať jediné autorstvo.

Skoršie porovnanie štýlov už jasne odhaľuje rôznych autorov rôznych kresieb. Navyše rozdiel medzi týmito dvoma skupinami kresieb na zemi je kolosálny!...

Potom, aby sme presne pochopili celý historický obraz života geoglyfov v jeho vývoji, vôbec ich nestačí rozdeliť len na „moderné“ a „staroveké“. A aj keď neberieme do úvahy doslova markantný rozdiel medzi kresbami a geometrickými obrazcami (čiary, obdĺžniky, lichobežníky a pod.), tak aj v tomto prípade si pri trochu viac či menej pozornom pohľade môžete všimnúť rozdiel medzi rôzne staroveké geoglyfy.

Napríklad analýza najobľúbenejších a najznámejších kresieb (a zároveň najrozsiahlejších vo veľkosti) okrem „štýlu obrysu“ v nich odhaľuje prítomnosť jasných matematických vzorov, ktoré určila Maria. Reiche. Žiaľ, nedokázala určiť, o aké vzory presne ide (o tom o niečo neskôr), ale napriek tomu jednoznačne uviedla ich prítomnosť, keď vykonala starostlivé merania mnohých kresieb.

Spolu s týmito „matematicky overenými“ geoglyfmi však existujú aj kresby, na ktorých nemá zmysel ani hľadať nejaké vzory – voľným okom je vidieť, že tam nie sú. Samotné kresby sú robené veľmi nedbalo a línie a krivky, ktoré ich tvoria, zreteľne blúdia zo strany na stranu. Sú to zvyčajne pekné kresby malá veľkosť, ktoré navyše gravitujú smerom k okrajom náhornej plošiny. A ak existujú pochybnosti o vykonaní „matematicky overených“ kresieb Indiánmi, potom už niet pochýb o ich schopnosti vytvárať jednoduché krivé kresby. Tu (aj keď pri detailnejšom rozbore) je cítiť aj úplne iné autorstvo medzi nimi dvoma rôzne typy alebo „podskupiny“ výkresov.

Medzitým je na plošine veľmi málo kresieb - o niečo viac ako tri desiatky. Existujú desiatky tisíc geometrických tvarov, čiar, obdĺžnikov, lichobežníkov a iných vecí. Ale doslova trochu bližší pohľad odhalí rovnakú situáciu so starými líniami a geometrickými obrazcami. Môžu byť tiež rozdelené do dvoch veľmi odlišných kategórií, ktoré majú zjavne úplne odlišných „autorov“. Jedna skupina takýchto geoglyfov je vyrobená veľmi dobre a má hladké hranice - spravidla ide o obrázky, ktoré sa tiahnu mnoho kilometrov, niekedy dokonca pretínajú malé hory, rokliny a iné reliéfne prvky, pričom úplne ignorujú zmeny nadmorskej výšky.

Druhá skupina liniek je vyrobená oveľa menej kvalitne. Kamene, ktoré majú tmavšiu farbu, sa z hlavnej svetlej plochy odstraňovali oveľa menej opatrne - na svojom mieste zostali malé kamienky. V dôsledku toho sú takéto čiary ešte menej viditeľné (hoci sú viditeľné na všeobecnom pozadí). Tieto geoglyfy nie sú veľmi veľké a často majú nerovnomerné hranice, čo je ľahko viditeľné okom a nevyžaduje žiadne presné merania. A v porovnaní s veľkými, kvalitnými líniami zanechávajú zástupcovia druhej skupiny dojem takmer hackerskej práce.

Pruh so zahnutými okrajmi

Rozdiel medzi veľkým a kvalitným na jednej strane a malým a nekvalitným na strane druhej bol všetkým členom výpravy taký zreteľný, že už samotný fakt, že sa o tom akademickí historici ani alternativci ešte nikde nezmienili, bol prekvapivý. Dôsledky tohto pozorovania sú pritom doslova globálne.

Rozdiel medzi týmito dvoma skupinami geoglyfov je pri bližšom skúmaní taký zrejmý a taký významný, že prirodzene vedie k verzii, že boli vytvorené v rôznych časoch (aspoň) dvoma úplne rôznych kultúr. Nielen zo strany Indiánov alebo len mimozemšťanov, ale dvoch úplne odlišných skupín „autorov“!...

Najdôležitejšie však je, že rozdiel je taký veľký, že ho nemožno zredukovať na jednoduchý rozdiel vo veľkosti a kvalite geoglyfov. Poukazuje na veľký rozdiel v technológiách a schopnostiach rôznych „autorov“, teda na veľký rozdiel medzi úrovňami rozvoja tých kultúr, ktoré vytvorili geoglyfy v rôznych časoch.

A tu je to zaujímavé.

V súčasnosti má dominantné postavenie v historickej vede akýsi „lineárny“ prístup, podľa ktorého sa spoločnosť vyvíja „od jednoduchého k zložitému“. Odchýlky sú, samozrejme, povolené, ale len tie, ktoré nemajú zásadný charakter. Jednotlivé kultúry môžu zažívať vzostupy a pády, ale vo všeobecnosti sa úroveň rozvoja civilizácie zvyšuje. V dôsledku toho sa starodávnejšie spoločnosti považujú za primitívnejšie a neskoršie kultúry sú korelované s vyspelejšími technológiami.

Na náhornej plošine Nazca je jasne porušený lineárny vzorec vývoja „od jednoduchého k zložitému“.

Ak by boli geoglyfy dielom kultúr Nazca a Paracas, potom by sa s najväčšou pravdepodobnosťou dalo očakávať postupná komplikácia geoglyfov a zvyšovanie kvality ich prevedenia – spolu so skúsenosťami Indiánov s vytváraním čiar a kresieb. Namiesto toho najzložitejšie veľké línie, pruhy a lichobežníky majú tiež najväčšiu mieru opotrebovania v dôsledku neskoršieho poškodenia a prirodzenej erózie, čo naznačuje ich veľmi úctyhodný vek.

Navyše, ak budete postupovať podľa banálnej logiky, potom sa oblasť pokrytá kresbami a čiarami s najväčšou pravdepodobnosťou postupne zväčšuje starobylé centrum. V súlade s tým by sa mala dokonalosť ich prevedenia postupne zvyšovať od stredu k periférii. Medzitým tie najjednoduchšie a najnedbalejšie vyhotovené geoglyfy zjavne netiahnú do stredu náhornej plošiny, ale do jej okrajov.

A ak by sme autorstvo všetkých starovekých geoglyfov prisúdili Indiánom, tak z relatívnej polohy rôznych geometrických útvarov a vzorov a ich kvality prevedenia by sme museli usúdiť, že kultúry Nazca a Paracas sa v priebehu času vôbec nevyvíjali, a preto by sa dalo povedať, že kultúru, ktorá je na svete, je v podstate taká, ako by sa dalo povedať. ale, naopak, z neznámych dôvodov zažili silné znehodnotenie. Medzitým skutočné archeologické nálezy počas vykopávok v miestach pobytu predstaviteľov týchto kultúr neodhalili absolútne žiadne známky takejto degradácie. A ak sú fakty v rozpore s logickým dôsledkom nejakého počiatočného predpokladu, potom je tento počiatočný predpoklad sám o sebe chybný.

Berúc do úvahy toto všetko, treba konštatovať, že v skutočnosti bolo na planine úplne iné poradie udalostí.

„Najstarším autorom“ bola nejaká veľmi rozvinutá civilizácia, v dôsledku ktorej sa objavili „matematicky overené“ kresby, ako aj hladké, veľké a predĺžené čiary, pruhy a figúry, ktoré pretínali niekedy zložité reliéfne detaily a vyžadovali veľa práce. v ich tvorbe. Práve tieto geoglyfy najviac udivujú bádateľov aj bežných divákov svojim rozsahom a precíznosťou prevedenia.

Zrejme urobili silný dojem nielen na novodobých turistov, ale aj na tu žili indiánske kmene, ktorých predstavitelia sa snažili napodobniť dokonalé antické predlohy. Indovia však mali neporovnateľne menej príležitostí, a preto dokázali vytvárať len menšie a horšie prevedené krivé „kópie“. Tak sa objavila druhá skupina „hacky“ geoglyfov...

Mimochodom, rozdiel medzi úrovňou vykonania týchto dvoch skupín geoglyfov je taký veľký, že si pamätáme tých, ktorých naši dávni predkovia nazývali „bohmi“.

Historická veda považuje „bohov“ za čistú fikciu, fantáziu našich predkov a kategoricky popiera aj samotnú možnosť existencie vysoko rozvinutej civilizácie v dávnych dobách, hoci naši predkovia sami absolútne nepochybovali o realite „ bohovia.” Medzitým, počas niekoľkých posledných rokov, počas niekoľkých expedícií Nadácie pre rozvoj vedy „III. tisícročie“ v najväčšom rôznych krajinách Identifikovali sme už tisíce artefaktov – znakov skutočnej existencie takýchto staroveká civilizácia, ktorý vývojom technológií prekonal aj moderné ľudstvo. Počet objavených faktov je taký veľký, že považujeme za potrebné uznať dlhoročnú diskusiu „či taká civilizácia bola alebo nebola“ je už včera. V súčasnosti je existencia starovekej, vysoko technologicky vyspelej civilizácie jednoducho DOKÁZANÁ. A výskum sa už dávno posunul do roviny skúmania vlastností tejto civilizácie, jej pôvodu, technológií a reálnych možností.

A mimochodom, Južná Amerika (predovšetkým územie Peru) sa vyznačuje tým, že najjasnejší, najnevyvrátiteľnejší dôkaz o používaní tých najvyšších technológií určitou civilizáciou, ktorá v mnohom prevyšuje naše moderné možnosti, sa nachádza práve tu. ...

Mimochodom, verzia napodobňovania formulovaná o niečo skôr, do určitej miery nielenže neodporuje, ale je dokonca úplne v súlade s postojom archeológov a historikov, ktorí sa teraz usadili na verzii „nábožensko-mystického“ účel geoglyfov.

Starovekí obyvatelia Nazcy a Palpy videli obrovské kresby určitých „bohov“ – teda predstaviteľov vysoko rozvinutej civilizácie – a uctievali „božské výtvory“, kopírovali ich a na líniách vykonávali nejaké náboženské alebo kultové rituály.

Mohlo by to tak byť?.. A prečo nie?!.

Môžu však existovať rôzne variácie tejto verzie. Napríklad je možné, že aj kvalitné čiary a figúry mohli v niekoľkých etapách vyrobiť rôzne, ak nie civilizácie, tak kultúry (dokonca „bohovia“). Je tiež možné, že aj tie najskoršie línie mohli byť vytvorené ľuďmi – ale pod dohľadom a vedením „bohov“, ktorí jednoducho využívali miestnych Indiánov ako nekvalifikovanú pracovnú silu...

Nech už je to akokoľvek, fakty naznačujú, že najstaršie a najväčšie línie vytvorili predstavitelia inej civilizácie alebo s ich priamou účasťou. A nie je ani také dôležité, či to bola pozemská civilizácia alebo mimozemšťania z inej planéty. Hlavné je, že išlo o veľmi vyspelú civilizáciu, pre ktorú nebolo lietanie vzduchom absolútne žiadny problém (pozri nižšie). Na púštnej plošine zjavne nebol problém vytvoriť také obrovské množstvo línií. Alebo aspoň organizovať ich tvorbu...

Známky inej civilizácie

Verzie o vytváraní a používaní geoglyfov Nazca pilotmi niektorých pomerne vyspelých lietadiel naznačujú veľmi rozvinutú civilizáciu, ktorá tieto miesta navštívila v dávnej minulosti. Či už sú to predstavitelia pozemskej civilizácie, ktorí prežili povodňovú kataklizmu, ako Vershinin, alebo predstavitelia mimozemskej civilizácie, ako Daniken. A je celkom prirodzené očakávať, že takáto civilizácia mala po sebe zanechať výraznejší dôkaz o svojej prítomnosti, než sú zvláštne vzory, pruhy a geometrické tvary na púštnej plošine.

Ako už bolo spomenuté mimochodom, v Južná Amerika Nie je tu len veľa stôp po činnosti starovekej, technologicky vysoko rozvinutej civilizácie, ale veľa. Navyše práve v Južnej Amerike sú tieto stopy najvýraznejšie – rozdiel medzi kvalitou spracovania tvrdých hornín (ako je žula, čadič, diorit a iné) a schopnosťami miestnych indiánskych civilizácií je taký zjavný, že nenecháva žiadne pochybnosti . Takmer všetky najviac slávne megality- teda stavby z veľkých až obrovských kamenných blokov - na juhoamerickom kontinente vytvorila táto vysoko rozvinutá civilizácia, ktorá v mnohých parametroch presahovala aj možnosti moderného ľudstva.

Nebudem sa tu podrobne zaoberať vlastnosťami miestnych megalitov, pretože to presahuje rámec témy tejto knihy. Pre tých, ktorí majú záujem o podrobný popis juhoamerických starovekých predmetov, odporúčam prečítať si moju knihu „Peru a Bolívia dávno pred Inkami“, ktorú vydalo vydavateľstvo Veche. Tu spomeniem iba priame, bezprostredné dôkazy o vysoko rozvinutých technológiách, ktoré zostali v staroveku.

Stopy po použití takýchto technológií sú viditeľné povedzme v Tiahuanaco (moderná Bolívia) v zložitých tvaroch blokov tvrdého andezitu (miestna žula) – vytváranie takýchto vnútorných uhlov je pre moderný priemysel herkulovská úloha. To si vyžaduje použitie veľmi rozvinutých strojových (a to strojových -!) technológií a odolných nástrojov, ktoré miestni Indiáni nemali a ani mať nemohli. To, že tu bola použitá strojová technológia, ukazuje napríklad kváder, na ktorom dávni remeselníci zanechali plytký rez s úhľadne vyvŕtanými priehlbinami.

Podobné rezy, tiež zreteľne urobené pomocou obrábacieho stroja, možno vidieť na vodorovnom povrchu malého schodíka, do ktorého je vyrezaný číry útes v Ollantaytambo v Peru. Navyše v tomto prípade čelíme dvojitým rezom širokým len milimeter, ktoré je fyzicky nemožné získať pomocou akýchkoľvek „nárazových“ metód (jednoduché odrezanie materiálu).

Hlbší zárez je možné vidieť na dioritovej skale na archeologickom nálezisku Sacsayhuaman, ktoré sa nachádza neďaleko staroveké hlavné mesto Inkovia z Cusca a známy svojou „zubatou“ trojposchodovou stenou s obrovskými stranami. Starovekí remeselníci tu z nejakého dôvodu vysekali skalu v dĺžke asi desať metrov a potom z nej odlomili „kus“ niekoľko stoviek ton – podobne ako my pracujeme s rezačkou skla pri rezaní skla či keramiky. Len tu má rez hĺbku okolo centimetra alebo dvoch, ale robí sa tak, ako to vyžaduje zručnosť rezača skla – na jeden prechod nástroja. To je v takomto tvrdom materiáli možné len pomocou výkonných stacionárnych zariadení s použitím odolných oceľových píl s diamantovými nástavcami. A zdá sa, že tu bolo použité niečo ako naša „brúska“ (iba moderný majster môže ísť hlbšie v jednom prechode len o milimeter a pol, ale tu je hĺbka rádovo väčšia -!). Použitie „brúsky“ - teda kotúčovej píly - jasne naznačujú zachované stopy práve takého nástroja neďaleko na tej istej skale, z ktorej bol v tomto prípade z nejakého dôvodu odrezaný malý kúsok - pozri.

Hlavné megality so známkami použitia vysoko rozvinutých technológií sú však sústredené na diaľku horských oblastiach. Ale v oblasti geoglyfov nie sú žiadne také zjavné stopy. Nenachádzajú sa tu vôbec žiadne megalitické stavby v obvyklom zmysle slova – teda stavby z veľkých blokov.

Je jasné, že tak vysoko rozvinutá civilizácia, ktorá dokázala vytvoriť takéto megalitické stavby v horských oblastiach, nemala problémy prekonať vzdialenosť niekoľko stoviek kilometrov až k plošine Nazca. Úroveň jeho vývoja je taká, že už dávno mal zvládnuť let vo vzduchu a na to vytvoril veľmi pokročilé zariadenia. Takže by tu mohla byť. Ale to je len logický predpoklad, no aj tak by som rád videl niečo „hmatateľnejšie“.

Jeden z veľmi nepriamych dôkazov o prítomnosti takejto civilizácie tu možno nájsť v niektorých znakoch kultúr Nazca a Paracas.

„Tvorcovia kultúry Paracas mali zvláštnu záľubu v experimentovaní so svojimi lebkami. Dojčatá boli podrobené bolestivej operácii deformácie lebky, v dôsledku čoho hlava Parakas získala klinovitý tvar. Niekedy deti nevydržali takéto ťažké skúšky, o čom svedčí aj tragický nález na jednom z pohrebísk. Tu bolo v roku 1931 objavené malé dieťa s hlavou previazanou bavlnenou stuhou. Pod pevne zabalenou páskou boli dve husté podložky - jedna pritlačená na prednú a druhá na okcipitálnu časť lebky. Výsledkom mala byť perfektne klinovitá hlavička – ale bábätko už nemalo možnosť radovať sa z výsledku“ (G. Ershova, „Staroveká Amerika: Let v čase a priestore“).

Móda pre takú zvláštnu (mimochodom veľmi bolestivú) popravu, v dôsledku ktorej hlava človeka nadobúda predĺžený tvar, sa nachádza v rôznych oblastiach planéty. Ale najväčší počet takýchto deformovaných lebiek sa nachádza práve v oblasti kultúr Nazca a Paracas. Tu nadobudla takáto prax skutočne maniakálny a všeobjímajúci rozmer.

A tu je to zaujímavé. V praxi deformácie hlavy všade, vo všetkých regiónoch je jasne viditeľný určitý vzor: so všetkými rôznymi metódami a metódami ovplyvňovania tvaru lebky (od tesných obväzov-čiapkov po špeciálne drevené zariadenia), túžba dosiahnuť iba jeden výsledok deformácie je jednoznačne dominantný – predĺžená hlava. Nikde a nikdy sa nikto nesnažil o inú formu...

Vynára sa úplne logická otázka: aký je pôvod tak masívnej (a vo všetkých regiónoch jednotnej!) túžby po predĺženom tvare hlavy?... Otázka ani zďaleka nie je prázdna, vzhľadom na údaje modernej medicíny, že takýto vplyv na hlavy, okrem toho, že spôsobuje nepríjemnosti a nepríjemné pocity, prispieva k výskytu pravidelných bolestí hlavy a vážne zvyšuje riziko negatívnych následkov na duševné a fyzické zdravie človeka.

Historici na túto otázku nedávajú žiadnu zrozumiteľnú odpoveď a všetko pripisujú prinajlepšom kultovému rituálu s nejasnou motiváciou. Avšak ani pri všetkej sile vplyvu náboženstva a kultu na celý spôsob života ľudí to zjavne nestačí. Pre takúto „fanatickú túžbu po škaredosti“ musí existovať oveľa silnejší stimul. A stimul je celkom stabilný vzhľadom na všadeprítomnosť a trvanie tejto „tradície“.

V poslednej dobe sa čoraz viac výskumníkov prikláňa k neurofyziologickej verzii. Faktom je, že zmena tvaru lebky ovplyvňuje aj rôzne oblasti mozgovej kôry, čo by teoreticky malo prispieť k určitým zmenám v ľudskej psychike. To všetko je však zatiaľ len v rovine hypotetických predpokladov a medzi kmeňmi praktizujúcimi deformáciu lebky neboli zaznamenané žiadne špeciálne pozitívne zmeny v mentálnych schopnostiach. A duchovní (šamani a kňazi), pre ktorých je veľmi dôležitá schopnosť napríklad upadnúť do tranzu alebo ponoriť sa do meditácie, sa o deformáciu lebky vôbec neusilujú, preferujú menej radikálne prostriedky...

A tu má zmysel venovať pozornosť verzii, ktorú predložil Erich von Däniken, zástanca verzie skutočnej existencie starovekých „bohov“, ktorí boli predstaviteľmi mimozemskej civilizácie.

Däniken naznačil, že korene podivnej tradície deformácie lebky spočívajú v túžbe miestnych Indiánov podobať sa „bohom“, teda predstaviteľom mimozemskej civilizácie, ktorí mali predĺžený tvar hlavy. A tento predpoklad, bez ohľadu na to, aký zvláštny sa môže zdať, má veľmi reálny základ.

Faktom je, že medzi podlhovastými lebkami v Južnej Amerike sa našli aj tie, ktoré by mohli tvrdiť, že sú lebkami samotných „bohov“!

Robert Connolly prvýkrát vážne upozornil na tieto lebky počas svojich ciest, počas ktorých zbieral rôzne materiály o starovekých civilizáciách. Nález týchto lebiek bol pre neho prekvapením.

Prvá vec, ktorá vás upúta, je abnormálny tvar a veľkosť, ktoré nemajú s lebkou moderného človeka nič spoločné okrem najzákladnejších čŕt („box“ na mozog, čeľusť, otvory pre oči a nos)…

Hlavné však je, že pri úmyselnej deformácii sa dá zmeniť len tvar lebky, nie však jej objem. A lebky, na ktoré Conolly upozornil, sú takmer dvakrát väčšie ako obyčajná ľudská lebka!

Presne povedané, medzi ľuďmi existujú prípady zvýšenej veľkosti lebky - pri niektorých chorobách. V prípadoch takejto silnej odchýlky hlavy od normálnych veľkostí sú však ľudia blízko stavu „zeleniny“ a nedožijú sa dospelosti, no tu sa stretávame s lebkami jednoznačne dospelých jedincov (ktoré odborník dá sa ľahko určiť aspoň podľa stavu zubov)...

Navyše, pri umelej deformácii sa kosti lebky v kĺboch ​​mierne rozchádzajú. Posun nie je taký veľký, aby mal nejaký citeľný vplyv na objem lebky, ale je veľmi zreteľne viditeľný pre oko. A takýto posun môže na zdeformovaných lebkách vidieť takmer každý turista, ktorý navštívil napríklad jedno z múzeí v Peru.

Zatiaľ na tých lebkách, ktoré majú objem výrazne väčší ako ľudský a na ktoré Conolly upozornil, v miestach kĺbových kostí lebky nie sú badateľné žiadne známky ich posunutia. A vôbec, vôbec nepôsobia zdeformovane, ale celkom prirodzene – aj keď majú pre nás nezvyčajný tvar.

Patria tieto lebky tým istým pilotom lietadiel, ktorí vytvorili geoglyfy na náhornej plošine Nazca?... Je nepravdepodobné, že by sa tu dala dať nejaká jednoznačná odpoveď. Ale to, že by mohlo ísť o lebky aspoň príbuzných samotných autorov kresieb na zemi, je úplne prijateľná hypotéza...

Existujú však oveľa presvedčivejšie argumenty v prospech verzie vytvárania geoglyfov vysoko rozvinutou civilizáciou. Faktom je, že v niektorých črtách kresieb, línií a geometrických útvarov na náhornej plošine Nazca sa nachádzajú zvláštnosti, ktoré sú najlogickejšie vysvetliteľné v rámci tejto konkrétnej verzie.

Zamrznutá matematika

Geoglyfy z Nazcy mali do istej miery veľké „šťastie“, že sa o ne svojho času začala zaujímať práve Maria Reiche. Faktom je, že Reiche bol vyštudovaný matematik.

Ak by sa do štúdia kresieb a línií na Zemi zapájali iba archeológovia a historici, potom by ako striktní humanisti nepochybne reprodukovali iba všeobecný vzhľad geoglyfov s rôznym stupňom presnosti výsledného obrazu a prinajlepšom by analyzovali iba ikonografia z hľadiska porovnávania štýlov . Takto sa učia a práve to v konečnom dôsledku formuje nielen ich prístup k opisu starovekých predmetov, ale aj samotný princíp ich vnímania predmetov, myslenia.

Matematik myslí úplne inak. Nestačí mu jednoducho reprodukovať niečo v mierke. Snaží sa opísať predmet vo svojom vlastnom matematickom jazyku. Preto Reiche nielen zostavil všeobecnú mapu geoglyfov Nazca. Jej náčrty a schémy objektov zobrazených v púšti sú sprevádzané mnohými matematickými parametrami jednotlivých prvkov týchto objektov, vrátane napríklad polomeru zakrivenia, umiestnenia stredu tohto zakrivenia, uhlov medzi dotyčnicami v rôznych bodoch, a podobne.

Ale štýl myslenia matematika je taký, že výskumník jednoducho neopisuje skúmaný objekt. Matematik hľadá možné vzory. A Reiche ako výsledok svojho dlhoročného výskumu zistila, že vo vzorcoch a líniách nie sú len vzory – geoglyfy Nazca sú doslova „preniknuté“ matematikou!

„Spôsob vytvárania obrazových postáv a usporiadanie čiar a „stredov“ na povrchu náhornej plošiny podlieha matematickej logike. Krása a harmónia kresieb je teda vysvetlená skutočnosťou, že, ako zistila Maria Reiche, všetky krivky sú ideálne navzájom spojené a s rovnými čiarami, to znamená, že sú vyrobené podľa prísnych matematických zákonov. Obálky sínusových prvkov, ktoré sa veľmi často používajú na obrázkoch, sa tiež riadia matematickými zákonmi“ (A. Belokon, „Postavy púšte Nazca a kruhy v obilných poliach ako výsledok energetického dopadu UFO na zem“, správa na 10. výročnej konferencii „Ufológia a bioenergetická informatika“, október 2002)

Podriadenie geoglyfov rigidnej matematickej logike urobilo silný dojem na astronóma Geralda Hawkinsa, vedúceho expedície z roku 1973, počas ktorej sa merali geodetické parametre mnohých línií a bola vyvrátená hypotéza o starovekom observatóriu. Pri opise tejto expedície do horúcej púšte Nazca použil Hawkins veľmi emotívny, ale priestranný výraz – „život v pekle zamrznutej matematiky“.

Pre nás však možno nie je dôležitejší Hawkinsov emocionálny stav, ale skutočnosť, ktorú zistil počas svojej expedície. Podľa meraní vykonaných počas tejto expedície boli veľké línie náhornej plošiny Nazca zhotovené na hranici moderných (!) techník geodézie a leteckého fotografovania. Ich priemerná odchýlka v smere nepresahuje 9 oblúkových minút. Teda len dva a pol metra na celý kilometer dĺžky! A to aj napriek tomu, že mnohé z liniek križujú rokliny a malé kopce. Pre primitívne kultúry Nazca a Paracas je to nemožný výsledok. To si vyžaduje vysoko vyvinuté meracie technológie!...

Množstvo výskumníkov venovalo pozornosť jednej zvláštnej okolnosti. Tie obrázky na náhornej plošine Nazca, ktoré by podľa všetkej logiky mali byť symetrické (pavúk, kondor a iné), majú v skutočnosti veľmi výraznú asymetriu. Táto zvláštnosť bola taká nápadná, že nás prinútila hľadať nejaké logické vysvetlenie. A v posledné roky Objavilo sa množstvo publikácií, v ktorých autori nezávisle dospeli k rovnakému záveru - porušenie symetrie v geoglyfoch Nazca nie je vôbec výsledkom nedbanlivosti ich tvorcov, ale nevyhnutným dôsledkom skutočnosti, že starovekí autori. .. kreslil projekcie trojrozmerných obrázkov!

Tu je to, čo o tom píše napríklad I. Alekseev:

„Kondor je nakreslený v dvoch rovinách, ktoré sa pretínajú v miernom uhle. Zdá sa, že pelikán je v dvoch kolmých. Náš pavúk má veľmi zaujímavý 3-D vzhľad (1 – pôvodný obrázok, 2 – narovnaný, berúc do úvahy roviny na obrázku). A to je viditeľné aj na niektorých iných kresbách... A pozrite sa, ako šikovne je na strome rozmiestnený trojrozmerný objem. Je to ako z listu papiera alebo fólie, len som narovnal jednu vetvu“ (I. Alekseev, „Nazca Geoglyphs. Some Observations“).

Kyjevský geológ, špecialista na historické artefakty R.S. Furduy a jeho kolegovia sa posunuli ešte ďalej. Uskutočnili počítačový experiment s obrázkom kondora, ktorý ukázal, že k zodpovedajúcemu skresleniu tvaru obrázku môže dôjsť, ak sa trojrozmerný originál premietne na povrch púšte pod uhlom 14° k horizontu z výšky 355°. metrov nad zemou!...

Len si predstavte starých indických šamanov, ktorí dokázali pred jeden a pol tisíc rokmi nielen tvoriť balón a zdvihnúť sa na nej do výšky tri a pol sto metrov, ale aj držiac v rukách trojrozmernú figúrku kondora riadiť z tejto výšky činy indických robotníkov na zemi tak, aby v konečnom dôsledku získali presná projekcia figúrky. Je nepravdepodobné, že by niekto namietal proti tomu, že obraz sa ukáže byť úplne mimo reality...

I. Alekseev sa rozhodol, že sa pokúsi o vytvorenie počiatočnej trojrozmernej postavy zvláštneho tvora, ktorý by po premietnutí na zem dal známy geoglyf, podobný kura s deviatimi prstami, a dostal zaujímavý výsledok.

„S labkami sme museli hrať triky, starí ľudia ich zobrazovali trochu prehnane a žiadne stvorenie nechodí po špičkách. Vo všeobecnosti sa však ukázalo, že som ani nemusel na nič myslieť - všetko je na výkrese (konkrétny kĺb, zakrivenie tela, poloha „uší“). Zaujímavé je, že postava sa spočiatku ukázala ako vyvážená (stoja na nohách). Automaticky vyvstala otázka, čo je to za zviera? A vôbec, odkiaľ starovekí ľudia získali predmety na ich úžasné cvičenia na náhornej plošine?“ (I. Alekseev, "Geoglyfy Nazca. Niektoré pozorovania").

V roku 2010 sa Alekseevovi podarilo vyriešiť problém, ktorý Maria Reiche nedokázala úplne vyriešiť. Našiel rovnaké matematické vzorce, aké sú vložené do geoglyfov Nazca. Navyše k tomuto rozhodnutiu dospel doslova polointuitívnym spôsobom.

Pri pokuse reprodukovať kresby Nazca pomocou počítača v jednoduchom grafickom editore Paint.net zistil, že čím menej čiar nakreslených ručne a čím viac metód je zabudovaných do editora na vytváranie čiar s premenlivým zakrivením, tým väčšia je podobnosť so skutočnými geoglyfmi. . Ako sám píše, dokonca mal občas pocit, že autori kresieb na planine Nazca použili pri ich tvorbe rovnaký softvér!..

Ale na vytváranie čiar s premenlivým zakrivením moderné grafické editory široko používajú takzvané Bezierove krivky.

Bezierova krivka je špeciálny prípad Bernsteinových polynómov, ktoré opísal Sergej Natanovič Bernstein v roku 1912. Metódu Bezierovej krivky nezávisle od seba vyvinuli v 60. rokoch 20. storočia Pierre Bezier z automobilky Renault a Paul de Casteljo zo spoločnosti Citroen, kde sa touto metódou navrhovali karosérie automobilov. Kvôli jednoduchosti definovania a riadenia zmien sa Bézierove krivky široko používajú v počítačovej grafike na modelovanie hladkých čiar.

„A potom, v jednom krásnom momente, som zrazu zistil, že s určitou zručnosťou v práci s Bézierovými krivkami samotný program niekedy kreslil kontúry celkom podobne. Najprv to bolo viditeľné na zaobleniach nôh pavúka, keď bez mojej účasti sa tieto zaoblenia stali takmer identickými s pôvodnými. Ďalej, so správnymi polohami uzlov a keď boli spojené do krivky, čiara niekedy takmer presne kopírovala obrys kresby. A čím menej uzlov, ale čím je ich poloha a nastavenie optimálnejšie, tým väčšia je podobnosť s originálom.

Vo všeobecnosti je pavúk prakticky jedna Bezierova krivka (správnejšie Bézierova krivka, postupné spojenie Bézierových kriviek), bez kružníc a priamych čiar. Počas ďalšej práce sa objavil pocit, ktorý prerástol do presvedčenia, že tento jedinečný dizajn „Nascan“ je kombináciou Bezierových kriviek a rovných línií. Neboli pozorované takmer žiadne pravidelné kruhy alebo oblúky.

Neboli to Bézierove krivky, ktoré sa Maria Reiche, vyštudovaná matematička, pokúšala opísať početnými meraniami polomerov? (I. Alekseev, "Geoglyfy Nazca. Niektoré pozorovania").

„Skutočne ma však inšpirovala zručnosť staroveku pri kreslení veľkých kresieb, kde boli takmer dokonalé krivky obrovskej veľkosti. Dovoľte mi ešte raz pripomenúť, že účelom kresieb bol pokus pozrieť sa na náčrt, na to, čo mali starí ľudia predtým, ako to nakreslili na plošinu. Snažil som sa minimalizovať svoju vlastnú kreativitu a uchýlil som sa k dokresleniu poškodených miest iba tam, kde bola logika staroveku zrejmá (ako chvost kondora, vyčnievajúce a jasne moderné zaoblenie na tele pavúka)“ (I Alekseev, "Geoglyfy Nasca. Niektoré pozorovania").

Alekseevovi sa podarilo týmto spôsobom reprodukovať takmer všetky hlavné kresby známe na plošine Nazca. Následne sa na základe materiálov jeho článku uskutočnil akýsi „dynamický“ experiment na webovej stránke fóra Laboratórium alternatívnej histórie. Muž sa pokúsil nakresliť fotografiu pavúka od ruky v špecializovanom grafickom programe. Ruka sa, prirodzene, triasla a bola zmätená. Program vyhladil „ručné“ chyby v súlade s algoritmom Bezierovej krivky. V tomto prípade sa výsledná krivka automaticky takmer dokonale zmestí na originálnu fotografiu!

Reiche len tesne dospela k riešeniu problému, ktorý sformulovala, identifikácie matematických vzorov geoglyfov plošiny Nazca, hoci základy týchto vzorov predpísal Bernstein na úsvite jej mladosti. Nedokázala to, s najväčšou pravdepodobnosťou, len preto, že nevidela čas, keď sa počítačové využitie Bézierových kriviek stalo široko dostupným.

Je jasné, že akékoľvek špekulácie o znalostiach Indiánov z kmeňa Nazca a Paracas o krivkách Bezier ďaleko presahujú akúkoľvek rozumnú logiku. Taktiež nemali moderné počítače s grafickými programami. Iba civilizácia, ktorá mala úroveň rozvoja aspoň porovnateľnú s našou, mohla dodržiavať zodpovedajúce matematické zákony.

Ukazuje sa, že Däniken mal pravdu – geoglyfy nie sú určené len nebeským divákom, ale boli nimi aj vytvorené. A Indiáni miestnych kultúr Nazca a Paracas zjavne nemajú s týmito nebeskými divákmi nič spoločné.

Len teraz to už nie je len domnienka, ale hypotéza, ktorá má prísne matematické opodstatnenie!

Je celkom možné, že ak nie samotní Indiáni, tak ich predkovia vedeli, že geoglyfy z Nazca vytvorila vysoko rozvinutá civilizácia. A vôbec neboli vytvorené ručne, ale pomocou špeciálnych mechanizmov.

“...v tomto smere je zaujímavý nasledujúci obrázok. Dôstojný konkurent slávnemu „astronautovi“ z chrámu nápisov v Mexické Palenque. Je možné, že ide o epizódu z nejakého nascanského mýtu, ktorý sa k nám nedostal, ale skutočnosť, že „mačací boh“, požierajúci predmety podobné kameňom, sa používa ako druh vozidla pre bojovníka s vrhačom oštepov a plnou strelivo je znázornené celkom jednoznačne“ (I. Alekseev, „Geoglyfy Nazca. Niektoré postrehy“).

A ešte jeden bod, ktorý poznamenal Alekseev. Pri experimentovaní s Bezierovými krivkami pri kreslení takzvaného „pelikana“ – obrovského geoglyfu s rozlohou 280 x 400 metrov, objavil dosť zvláštny detail.

„Jediná kresba, ktorá vďaka svojej veľkosti a ideálnym líniám vyzerá na kresbe úplne rovnako ako na púšti (resp. na náčrtoch staroveku). Nazvať tento obrázok pelikánom nie je úplne správne. Dlhý zobák a niečo podobné plodine neznamená pelikán. Starovekí nenaznačili hlavný detail To, čo robí vtáka vtákom, sú jeho krídla. A vo všeobecnosti je tento obrázok nefunkčný zo všetkých strán. Nedá sa po nej chodiť – nie je uzavretá. A ako upútať pohľad - znova skočiť? Vzhľadom na špecifickosť dielov je nepohodlný pohľad zo vzduchu. Ani to veľmi nezapadá do línií. Niet však pochýb, že tento objekt bol vytvorený zámerne - vyzerá harmonicky, ideálna krivka vyvažuje trojzubec (zrejme priečne), zobák je vyvážený rozbiehajúcimi sa rovnými líniami za sebou. Nevedel som pochopiť, prečo táto kresba zanechala pocit niečoho veľmi neobvyklého. A všetko je veľmi jednoduché. Malé a jemné detaily sú oddelené na značnú vzdialenosť a aby sme pochopili, čo je pred nami, musíme presunúť pohľad z jedného malého detailu na druhý. Ak sa vzdialite o značnú vzdialenosť, aby ste zachytili celý obrázok, zdá sa, že všetky tieto malé detaily sa zlúčia a význam obrázka sa stratí. Zdá sa, že táto kresba bola vytvorená pre vnímanie tvorom s inou veľkosťou „žltej“ škvrny - zóny najväčšej zrakovej ostrosti v sietnici. Takže ak nejaká kresba tvrdí, že je to nadpozemská grafika, potom je náš pelikán prvým kandidátom“ (I. Alekseev, „Nazca Geoglyphs. Some Observations“).

Malý záver

Ako vidíme, ak sa neobmedzíme na veľmi zjednodušenú verziu vytvárania geometrických tvarov, línií a vzorov na náhornej plošine Nazca Indiánmi miestnych kultúr a nezohľadníme existujúce znaky geoglyfov, záhada tzv. Ukázalo sa, že náhorná plošina Nazca je úzko spojená s problémami, ktoré ďaleko presahujú obmedzenú púštnu oblasť na juhoamerickom pobreží. A aby sme našli riešenie hádanky geoglyfov, je potrebné ich zvážiť spolu s celým množstvom ďalších, zdanlivo úplne cudzích faktov. Geoglyfy nemožno oddeliť od zvyšku histórie.

Len nie históriu, ktorá sa píše v učebniciach. A história, ktorú moderná akademická veda odmieta, ale ktorá nachádza obrovské množstvo potvrdení vo forme skutočných artefaktov (bez ohľadu na to, ako ich archeológovia a historici odmietajú), ako aj v starých legendách a tradíciách (bez ohľadu na to, koľko z nich je rovnakých). historici a archeológovia odpisujú ako prázdne fantázie našich predkov).

Podarí sa nám niekedy odhaliť všetky tajomstvá geoglyfov?... Neviem.

Zatiaľ je jasné len jedno – nemôžeme sa izolovať v rámci jednej verzie. A ešte viac nesmieme zanedbávať skutočné fakty kvôli nejakej vopred vybranej hypotéze.

Ak fakty naznačujú, že geoglyfy na náhornej plošine Nazca, v Palpe a v iných regiónoch vytvorili rôzni „autori“, potom sa musíme na túto záležitosť pozrieť dynamicky – berúc do úvahy vývoj procesu v čase (čo nemusí nevyhnutne musí ísť o vývoj od jednoduchého k zložitému). Je potrebné oddeliť niektorých „autorov“ od ostatných. A keď to vezmeme do úvahy, hlavnou otázkou v snahe pochopiť chaos kresieb na Zemi sa stáva otázka, kto z toho čo vytvoril. Tým, že všetko dáte dokopy, určite nebudete schopní prísť na záhadu geoglyfov...

"Tak čo je toto... je Nazca?... Nazca je ako sto úderov hromu v mysli." Keby oči mohli kričať, urobili by to v Nazce. Posolstvo Nazcy je zahalené a zmätené, akákoľvek teória o ňom je rozporuplná... Táto krajina sa zdá byť nerozumná, neriešiteľná, nezmyselná a posúva mozog na jednu stranu“ (Erich von Däniken).

Podrobný diagram. Časť 6

Púšť Nazca sa nachádza na juhu Peru, 450 kilometrov od Limy. Toto je oblasť obývaná predinckou civilizáciou Nazca (1.-6. storočie nášho letopočtu).

Obyvatelia Nazca viedli vojny a obchodovali, ale ich hlavnou činnosťou bol rybolov a poľnohospodárstvo. Okrem toho boli Nazcas výbornými umelcami a architektmi – to môžeme posúdiť podľa nájdených keramických výrobkov tejto kultúry a ruín antických miest. Dôkazov je dosť vysokej úrovni rozvoj tejto civilizácie, z ktorých hlavnou sú nepochybne línie Nazca - obrovské geoglyfy v púšti, viditeľné iba z vtáčej perspektívy.

Čo vidieť

Nazca Lines

Obrovské púštne maľby zobrazujúce zvieratá a rôzne predmety - línie Nazca - boli objavené v roku 1926. Výskumníci naznačujú, že geoglyfy boli vytvorené v rokoch 300-800 civilizáciou Nazca. Boli nazývané „najväčší kalendár na svete“, „najväčšia kniha o astronómii“ - ich presný účel zostáva neznámy.

Oblasť, kde sa Nazca Lines nachádza, má rozlohu 500 km2 a nachádza sa v púšti, kde prší len pol hodiny do roka. Práve táto skutočnosť umožnila geoglyfom prežiť dodnes.

Tieto kresby boli prvýkrát opísané v roku 1548, ale dlhé roky im nikto nevenoval vážnu pozornosť. Možno to bolo spôsobené tým, že sa na ne dá dobre pozerať len z výšky a na lietadlách začali nad púšťou lietať oveľa neskôr. Začiatkom štyridsiatych rokov minulého storočia, počas výstavby Panamerickej diaľnice, americký profesor, pozvaný na štúdium pobrežnej hydrológie, pravidelne prelietaval malé lietadlá nad údoliami. Práve on upozornil na zvláštne línie tvoriace obrovské kresby. Pohľad, ktorý sa mu naskytol, ho šokoval a ohromil. Profesor Kosok a ďalší vedci venovali štúdiu týchto línií mnoho rokov. Dokázali objaviť súvislosť medzi umiestnením čiar a slnkom v dňoch letného a zimného slnovratu, ako aj náznaky Mesiaca, planét a jasných súhvezdí. Zdalo sa, že civilizácia Nazca tu vybudovala obrie observatórium.

Technika vytvárania geoglyfov bola veľmi jednoduchá: vrchná zatmavená vrstva sa odrezala od pôdy a tu sa poskladala pozdĺž výsledného svetlého pruhu, čím sa vytvoril valček tmavšej farby rámujúci čiary. V priebehu času farba čiar stmavla a stala sa menej kontrastnou, ale stále môžeme vidieť kresby, ktoré zanechala civilizácia Nazca.

Ako sa pozerať
Nazca má niekoľko spoločností, ktoré lietajú vyhliadkové lety v malých lietadlách nad púšťou. Je to preto, že vzhľadom na množstvo ľudí, ktorí si chcú Linku prezrieť, nemusia byť na poslednú chvíľu voľné miesta na požadovaný termín.

Alternatívnym spôsobom, ako vidieť čiary, je ísť na vyhliadkovú plošinu na Panamericana Highway (El Mirador). Náklady na zdvíhanie sú 2 soly (20 rubľov), ale budete môcť vidieť iba 2 výkresy.

Palpa Lines

Na rozdiel od kresieb Nazca pozostávajú línie Palpa viac z ľudských obrazov a geometrických vzorov. Podľa archeologických výskumov sa línie Palpa datujú do staršieho obdobia ako línie Nazca. Pri lietaní pozdĺž Palpa Lines môžete vidieť obraz Pelikána, obraz ženy, muža a chlapca, ktorých archeológovia prezývali „Rodina“. Jedna z línií Palpa je obrazom kolibríka – podobný jednému z geoglyfov línií Nazca. Iná línia čítajú archeológovia ako obraz Psa pri Námestí. Neďaleko mesta Palpa môžete vidieť slávny obraz Slnečné hodiny a Tumi - rituálny nôž.

Ruiny Cahuachi

Najdôležitejším a najsilnejším mestom civilizácie Nazca bolo Cahuachi, mesto v údolí Nazca, 24 km od moderného mesta Nazca. Stále tu prebiehajú vykopávky. Dnes všetko, čo zostalo z mesta, je:

• Centrálna pyramída je 28 metrov vysoká a 100 metrov široká, pozostáva zo 7 schodov. Konali sa tu náboženské obrady.
• Step Temple 5 metrov vysoký a 25 metrov široký
• 40 budov z nepálených tehál

V blízkosti mesta sa nachádzala nekropola, v ktorej vedci našli nedotknuté pohrebiská s rôznymi predmetmi, ktoré sa zvyčajne ukladali do hrobov (riad, látky, šperky atď.). Všetky nálezy je možné vidieť v Archeologické múzeum Antonini (Museo Arqueológico Antonini) v Nazce.

Nekropola v Chauchille (El cementerio de Chauchilla)

Nekropola Chauchilla sa nachádza 30 km od mesta Nazca. Toto jediné miesto v Peru, kde môžete vidieť múmie starovekej civilizácie priamo v hroboch, kde boli nájdené. Tento cintorín sa používal od 3. do 9. storočia nášho letopočtu, ale hlavné pohrebiská sa datujú do 600-700 rokov. Múmie boli dobre zachované vďaka suchému púštnemu podnebiu, ako aj technológii balzamovania, ktorú používali Nazcas: telá zosnulých boli zabalené do bavlnenej látky, natreté farbami a namočené v živici. Boli to živice, ktoré pomohli vyhnúť sa rozkladným účinkom baktérií.
Nekropola bola objavená v roku 1920, ale oficiálne bola uznaná ako archeologická lokalita a chránená až v roku 1997. Predtým dlhé roky trpel lupičmi, ktorí ukradli značnú časť pokladov Nazca.

2-hodinová prehliadka so sprievodcom - 30 Soles

Vstupenka do Necropolis - 5 Soleils

Prírodná rezervácia San Fernando (Bahía de San Fernando)

Asi 80 km od Nazcy sa nachádza rezervácia veľmi podobná Paracasu. Môžete tu tiež vidieť tučniaky, morské levy, delfíny a rôzne vtáky. A okrem toho sa v San Fernando nachádzajú andské líšky, guanako a kondory.

Je ťažké sa sem dostať a nie sú tu takmer žiadni turisti.V San Fernando môžete stráviť čas osamote s prírodou a Tichým oceánom!

Akvadukty Cantayoc

Nazcas bola veľmi vyspelá civilizácia. V púštnych podmienkach, kde je rieka naplnená vodou len 40 dní v roku, potrebovali farmári z Nazcy systém, ktorý by im umožnil mať vodu po celý rok. Tento problém vyriešili vytvorením veľkolepého systému akvaduktov. Jeden z nich, akvadukty Cantayoc, sa nachádza necelých 5 km od mesta Nazca a je reťazou špirálovitých studní.

Kedy ísť

Nazca sa nachádza v púšti, kde je takmer vždy sucho a slnečno. December až marec je najteplejším obdobím v tomto regióne, pričom priemerné denné teploty sa pohybujú okolo 27°C. Jún až september sú najchladnejšie mesiace v roku, s dennými teplotami až 18°C.

Ako sa dostať do Nazca

Nazca sa nachádza 450 kilometrov južne od Limy. Dostanete sa sem autom po Panamericana Highway, alebo jedným z mnohých autobusov, ktoré idú týmto smerom. Cesta autobusom bude trvať 7 hodín.

Pokračujeme v našej sérii príbehov o tajomných starovekých objektoch. Dnes vám povieme o geoglyfoch Nazca v Peru, ktoré vznikli mnoho storočí pred vznikom ríše Inkov a ktoré sú najdôležitejším dôkazom existencie tajomnej starovekej kultúry v Peru. Tieto čiary a geoglyfy sa nachádzajú na náhornej plošine Nazca a dosahujú desiatky metrov na dĺžku, takže sú viditeľné iba zo vzduchu.

Nemecký vedec Von Daniken vo svojej knihe „Odpoveď bohom“ tvrdí, že tieto čiary boli vytvorené ako signály na pristátie mimozemských vesmírnych lodí. A nemecká doktorka archeológie Maria Reiche nazvala tieto vzory zvláštnym potvrdením existencie starovekej peruánskej kultúry:

„Linie Nazca nie sú ničím iným ako zdokumentovanou históriou starovekej peruánskej vedy. Starovekí obyvatelia Peru si vytvorili vlastnú abecedu na opis najdôležitejších astronomických udalostí. Nazca Lines sú stránky knihy napísanej v tejto zvláštnej abecede.“

Zo vzduchu môžete pozorovať rôzne tvary ako veľké obrie pavúky, jašterice, lamy, opice, psy, kolibríky atď., nehovoriac o cikcakoch a geometrických vzoroch. V súvislosti s týmito riadkami je veľa nezodpovedaných otázok. Napríklad, ako zostali nedotknuté po stovkách rokov alebo ako boli vytvorené v takých veľkostiach, ktoré presne obnovili všetky proporcie.

V roku 1927 Mejia Hespe, študent slávneho Julia Tella, otca peruánskej archeológie, ohlásil záhadné, nepochopiteľné geoglyfy na území peruánskej náhornej plošiny. Spočiatku sa tomu nepripisoval žiadny význam, vedci študovali iné významnejšie lokality, ako napríklad Machu Picchu

V tom istom roku prišiel do Peru americký výskumník Paul Kosok, ktorého to veľmi priťahovalo starovekej histórii Peru. Na jednej zo svojich prvých ciest na juh krajiny sa zastavil na vrchole náhornej plošiny a na oboch stranách cesty uvidel obrovské čiary. Po dôkladnom preskúmaní s úžasom zistil, že jedna z postáv zobrazuje ideálnu letovú formu vtáka. Kosok strávil takmer 20 rokov výskumom línií Nazca, v roku 1946 sa vrátil domov a ponúkol nemeckej doktorke archeológie Marii Reiche štúdium kresieb kmeňov Nazca. Mária venovala tejto práci celý svoj život.

Maria Reiche študovala línie Nazca 50 rokov. Vysvetlila, ako tieto čiary používali starí peruánski astronómovia - boli to obrovské slnečné a lunárny kalendár, ukrytý v piesku, legendách a mýtoch miestnych obyvateľov.

Samotné línie sú nanesené na povrch vo forme brázd širokých až 135 centimetrov a hlbokých až 40-50 centimetrov, pričom na čiernom skalnatom povrchu sa tvoria biele pruhy. Zaznamenáva sa aj nasledujúca skutočnosť: keďže biely povrch sa zahrieva menej ako čierny, vzniká rozdiel v tlaku a teplote, čo vedie k tomu, že tieto čiary netrpia v piesočných búrkach.

Kolibrík má dĺžku 50 metrov, pavúk - 46, kondor sa tiahne od zobáka po chvostové perá takmer 120 metrov a jašterica má dĺžku až 188 metrov. Takéto obrovské veľkosti kresieb sú obdivuhodné, takmer všetky kresby sú vyhotovené v tejto obrovskej mierke rovnakým spôsobom, keď je obrys načrtnutý jednou súvislou čiarou. Skutočnú podobu záberov možno pozorovať len z vtáčej perspektívy. V blízkosti nie je taká prirodzená nadmorská výška, ale sú tu stredne veľké kopce. Čím vyššie však stúpate nad plošinu, tým menšie sú tieto kresby a menia sa na nepochopiteľné škrabance.

 

Môže byť užitočné prečítať si:

• Ako sa dostať na výlet do Antarktídy?;
• Česká republika Trójsky hrad. Trojský zámok v Prahe. Staroveké vinárstvo a múzeum;
• Böcklin a jeho „ostrov mŕtvych“ Kultúrny fenomén svojej doby;
• Letenky na Krym Letenky na Krym zlacnejú;
• Čo si môžete a nemôžete vziať so sebou;
• Otvorte ľavé menu Hévíz Ako sa dostať z Budapešti k jazeru Hévíz;
• Lanovka v Nha Trang (Vinpearl) Najdlhšia lanovka na svete Vietnam;
• Pevnosť Kamenets-Podolsk - historická pamiatka Ukrajiny Život mimo múrov pevnosti Kamenets-Podolsk;