Perime për tryezën mbretërore ose për botanikën në kopshtin veror. Çfarë duhet të shihni në Pallatin Veror

Foto e mëparshme Fotoja e radhës

Pallati Veror i Pjetrit I konsiderohet si një nga ndërtesat më të vjetra në Shën Petersburg. Shtëpia është në një shumë vend i bukur i quajtur Kopshti Veror. Ky park u shtrua në fillim të shekullit të 18-të, kur Kryeqyteti verior Ata sapo kishin filluar të ndërtonin. Për të punuar në tuaj rezidencë verore Pjetri I ftoi arkitektë dhe kopshtarë të famshëm. Cari ëndërroi të rregullonte një kopsht këtu në stilin e Versajës. Duke parë përpara, le të themi se ia doli dhe deri më sot Kopshti Veror mbetet një nga pikat e preferuara të pushimeve për turistët dhe banorët e qytetit.

Pallati veror i Pjetrit I në Shën Petersburg nuk dallohet për shkëlqimin e tij. Kjo është një ndërtesë shumë modeste në stilin barok, krejtësisht e ndryshme nga pallatet mbretërore.

Pjetri zgjodhi vendndodhjen për Pallatin Veror midis Neva dhe Fontanka (në ato vite - Erik pa emër), pikërisht aty ku ndodhej pasuria e majorit suedez Erich von Konow. Ishte këtu se një i vogël dykatëshe shtëpi prej guri projektuar nga arkitekti Domenico Trezzini. Vërtetë, Pjetri fillimisht e bëri vetë planin e shtëpisë dhe Trezzini vetëm e korrigjoi. Vlen të përmendet se Pallati Veror i Pjetrit I nuk dallohet për shkëlqimin e tij. Kjo është një ndërtesë shumë modeste në stilin barok, krejtësisht e ndryshme nga pallatet mbretërore. Paraqitja e të dy kateve është saktësisht e njëjtë. Ka vetëm 14 dhoma, 2 kuzhina dhe 2 korridore të brendshme. Dhomat e carit ndodheshin në katin e parë, ndërsa gruaja e tij Katerina në katin e dytë. Pronarët e përdornin këtë shtëpi vetëm në mot të ngrohtë - nga maji deri në tetor. Kjo është arsyeja pse Pallati Veror i Pjetrit I ka mure të hollë dhe korniza të vetme në dritare. Fasada e pallatit është zbukuruar me 28 basorelieve që përshkruajnë ngjarjet e Luftës së Veriut.

Në çatinë e Pallatit Veror të Pjetrit I ka një korsi moti prej bakri në formën e Shën Gjergjit Fitimtar që vret një gjarpër. Korsi i motit vë në lëvizje mekanizmin e pajisjes së erës që ndodhet brenda shtëpisë. Një panel i veçantë ekrani tregonte drejtimin dhe forcën e erës. Pjetri I e porositi këtë pajisje të pazakontë për atë kohë në Dresden nga mekaniku i gjykatës.

Megjithë thjeshtësinë e tij të jashtme, Pallati Veror i Pjetrit I kishte gjithçka që kërkohej për nevojat e sovranit. Në dhomën e pritjes lexonte letra, merrej me ankesa dhe ndonjëherë priste vizitorë. Në vendin fqinj kishte një torno dhe një torno, në të cilën punonte Pjetri, një dhomë gjumi, një dhomë zhveshjeje, një kuzhinë, një dhomë ngrënie dhe një dhomë e madhe - kuvend. Për fajtorët ishte parashikuar një qeli dënimi. Dekorimi i brendshëm i pallatit lavdëroi fitoren e Rusisë ndaj suedezëve në Luftën e Veriut në formë alegorike. Në katin e dytë ishte dhoma e gjumit e Katerinës, një dhomë për fëmijë, një dhomë për shërbëtoret e nderit dhe një dhomë më vete për vallëzim.

Është interesante që Pallati Veror i Pjetrit I ishte i pajisur me një sistem kanalizimi - i pari në të gjithë Shën Petersburg. Ndërtesa ishte larë nga tre anët nga uji, i cili hynte në shtëpi me pompa. Rrjedha e lumit Fontanka shërbeu si forca lëvizëse për sistemin e kanalizimit.

Pranë pallatit ka një ndërtesë tjetër - Lagjet Njerëzore. Këtu ishte dhoma e famshme Amber, një bibliotekë e madhe dhe koleksione të shumta të gjërave të ndryshme që Pjetri mblodhi. Për shembull, koleksioni anatomik i shkencëtarit holandez Ruysch u mbajt në dhomat njerëzore. Në fakt, kjo shtëpi kishte një muze të madh: këtu mbreti solli kuriozitete të ndryshme, mekanizma, shumë busulla, instrumente astronomike, gurë me mbishkrime, sende shtëpiake të kombeve të ndryshme dhe shumë e shumë më tepër.

Pallati Veror shërbeu funksionin e tij kryesor si rezidenca e fshatit të Carit deri në mesin e shekullit të 18-të. Pastaj zyrtarët filluan ta përdorin atë. Madje për disa kohë pallati qëndroi i braktisur. Kjo është ajo që e shpëtoi atë nga perestrojka. Në vitin 1934, këtu u vendos një muze historik dhe arti. Ndërtesa u dëmtua gjatë Luftës së Madhe Patriotike. Por një rindërtim në shkallë të gjerë në mesin e viteve 50 të shekullit të 20-të ndihmoi në restaurimin e plotë të pallatit. Sot rezidenca e Carit është pjesë e Muzeut Rus, kushdo mund të hyjë brenda dhe të zbulojë se si ka jetuar Pjetri I.

Informacion praktik

Adresa e Kopshtit Veror: Shën Petersburg, argjinatura Kutuzov, 2. Stacioni më i afërt i metrosë është Gostiny Dvor. Hyrja në kopsht është falas, orari i hapjes është nga ora 10.00 deri në 20.00. Dita e pushimit është e martë.

Nëse dikush vendos të bëhet budalla - vendi më i mirë Ju nuk mund të gjeni një kopsht për këtë. Dhe historia e perimeve mund të jetë shumë magjepsëse. Për shembull, të gjithë e mbajnë mend mirë historinë e burrit të shkurtër. Fakti që patatet u sollën në Evropë nga Amerika, se ato nuk u "dukën" menjëherë... Pjetri i solli në Rusi, por ato u përhapën pas luftës me Napoleonin, kur kozakët ekonomikë sollën thasë me patate të kapur nga Franca dhe mbollën. ata në kopshtet e tyre ... Por korrja e saj e parë u mor në Kopshti veror.

Historia e perimeve të tjera nuk është më pak informuese. Në Kopshtin Veror në Shën Petersburg nën Pjetrin I kishte një Kopsht Apotekar, në të cilin ata u rritën bimët e kopshtit dhe serrës,si dhe barëra pikante dhe medicinale. Në këtë kopsht historik në buqetën "Red Garden" Ju mund të merrni pjesë në leksion dhe të mësoni se qepët na u sollën nga Tatar-Mongolët, se karota e re e purpurt në modë është thjesht një e vjetër e harruar mirë, në lidhje me metodat mbretërore për të hequr qafe mushkonjat dhe tenjat, me një fjalë - rreth mbretërve dhe lakrës. Në çdo rast, mund të themi me besim se Pjetri hëngri lakër dhe angjinare, dhe kuzhinierët e Pjetrit dinin se çfarë të bënin me hisopin, majdanozin dhe shpargun. Prej kohësh kam dashur të shkruaj për bimët që u bënë prototipa për bizhuteri, por i impresionuar nga mundësia për të parë tenxheren e Pjetrit 1, jam pak i hutuar nga tema e ditës.

Kjo foto jep një ide se çfarë perimesh mund të ishin të pranishme në tryezën evropiane në shekullin e 18-të.

Në Kopshtin Apotekar të Pjetrit I në Kopshtin Veror përballë serrës ka ekskursione (pa pagesë, meqë ra fjala) kushtuar bimëve të rritura këtu nën Pjetrin. Shumë nga këto bimë u shfaqën në Rusi falë Pjetrit. Ekskursionet (shumë interesante) kryhen nga Viktor Melnikov, kopshti i perimeve ka grupin e vet në VKontakte - Ekskursione botanike në Kopshtin Veror.

Në shtratin e parë ka trumzë ose trumzë (ose barishte Bogorodskaya). Në shtratin e dytë ka qepë dhe qepë, të cilat priten në mënyrë që të ketë pupla të freskëta - qiqra.

Në të djathtë janë balsam limoni dhe mente. Nga rruga, nenexhiku përdorej si freskues ajri - për shembull, përdorej për të fërkuar stola në dasma.

Kjo është tansy - përdoret për të hequr qafe insektet shtëpiake, duke përfshirë mushkonjat dhe tenjat :))

Kjo është një perime shumë fisnike e quajtur angjinarja. NË Roma e lashtë Vetëm patricët lejoheshin ta hanin atë. Një ose dy fruta u rritën në një shkurre, dhe qendra u pre gjithashtu prej saj - natyrisht, një perime e tillë nuk është e mjaftueshme për të gjithë. Ka vetëm një angjinar në kopsht - ajo tashmë ka lulëzuar dhe tani nuk është e përshtatshme për ushqim, do të përdoret për fara. Tani angjinaret shiten në supermarkete, ato janë të njohura në shumë vende, por në vendin tonë ata thjesht nuk mund të kuptojnë se çfarë të bëjnë me to.

Karotat nuk u bënë menjëherë perimet portokalli që jemi mësuar. Në ditët e sotme, karotat e purpurta po vijnë në modë, në fakt, karotat e para ishin vetëm vjollcë, por nuk u pëlqente shumë t'i përdornin në gatim, sepse u jepnin një ngjyrë vjollce të zbehtë, jo shumë të shijshme. Ajo vetëm kohët e fundit u bë aq e lezetshme sa është tani, dhe karotat e bardha dhe të verdha që haheshin më parë tani rriten vetëm si foragjere. Kjo kulturë na erdhi nga Afganistani.

Karota me shumë ngjyra

Kështu lulëzojnë karotat

Jeta e vdekur me lojë, perime dhe fruta, artist Juan Sánchez Cotán, 1602, Muzeu Prado (Madrid). Një perime e ngjashme me selino është angjinarja spanjolle (djathtas), ose më saktë kardon. Si rezultat i përzgjedhjes së gjembaçit, u mor një angjinar me një tufë lulesh të zhvilluar dhe një kardonë, një perime me kërcell të zhvilluar.

Marigoldët - ndonjëherë shiten si shafran në pazaret orientale

Gjithashtu marigoldët, në të djathtë ka lakër kohlrabi përgjatë buzës dhe lakër të bardhë në mes

Hisopi, një erëz dhe një bimë mjekësore e lashtë

Patate të bardha dhe të kuqe. Pasi patatet erdhën në Evropë nga Amerika, ato u rritën në shtretër lule për një kohë të gjatë për shkak të luleve të tyre dhe u përpoqën të hanin manaferrat, por ato ishin të hidhura. Lulja e patates me 5 cepa vishej si dekor

Lakra në të majtë, hisopi në të djathtë

Një nga emrat e pelinit është vermuti;

Pemët e portokallit kishin fruta të hidhura, ndaj preferoheshin portokallet, por lulet e portokallit vlerësoheshin shumë

Pemë portokalli

Parsnip

Asparagus - në foto ka një tufë të lidhur me shparg, në të djathtë është në kopsht

Lule rue në formën e një kryqi maltez

Rue aromatica është një bimë erëz dhe medicinale. Lulet kanë formën e një kryqi, kjo është arsyeja pse atyre u është atribuar rëndësi fetare. Përdoret për të spërkatur kishat para meshës së së dielës.

Gjithashtu i urtë

Luledielli xhuxh - i importuar nga Amerika, por ata shpikën duke bërë vaj luledielli në Rusi

Rigon - ka veçanërisht shumë bletë që fluturojnë rreth tij

Rigon nga afër

Kjo është cianozë blu, gjethet duken si rowan

Basil do të thotë fisnik në përkthim. Në duar të afta ai fitoi fuqinë e magjisë. Ndodh gjithashtu të jetë e gjelbër, por nuk zë rrënjë këtu për shkak të rezistencës së ulët ndaj ngricave. Ka erë hyjnore.

Lulet e nasturtiumit duken si helmeta, dhe gjethet duken si mburoja, domethënë si trofe lufte - prandaj emri i tij latin "trophae". Ata hëngrën gjithçka, duke filluar nga rrënjët.

Kam harruar gjithashtu të bëj një foto të kalendulës dhe luleshtrydheve. Nën Pjetrin, shag u rrit këtu. Kopshti i Pjetrit bazohet në planin e kopshteve të manastirit evropian. Plani është një kryqëzim i dy shtigjeve, me një shatërvan në qendër. Manastiret ishin gjithashtu kështjella dhe një burim uji ishte i rëndësishëm për ta.

Trëndafila kopshti

Ky është dollapi i kopshtarit

Një buqetë kaq simpatike u formua nga ajo që na ra në erë. Buqeta është krejtësisht unike, mund të mos ketë një mundësi tjetër për të marrë bimë nga shtretërit historikë

Në kohën e themelimit të Shën Petersburgut, ky lis ishte rreth 40 vjeç - pema më e vjetër në Kopshtin Veror.

Grilë e Kopshtit Veror

Pemë bliri 300-vjeçare nga koha e Pjetrit

Cowberry

bli i vjetër

shatërvan "Kurora"

Kopshti Veror (origjinal)

1704-1706 - shtrimi i kopshtit

1721 - përfundimi i punës kryesore

Pjetri I zgjodhi vendin për rezidencën e tij mbretërore verore në bregun e majtë të Neva dhe Erik pa emër (Fontanka), pothuajse përballë Kalaja e Pjetrit dhe Palit. Arkitektët më të mirë I.M. Matveev (Ugryumov), J.-B. Leblon, M. G. Zemtsov krijuan pamjen e Kopshtit Veror, mjeshtrit e artit të peizazhit J. Roozen, dhe më vonë I. Surmin u angazhuan në dekorimin e gjelbër.

Një pjesë e vogël e bregdetit të Nevës në burimin e Erik Paemër (Fontanka) i përkiste dinjitarit suedez Conan. Në hartën e fundit të shekullit të 17-të dhe fillimit të shekullit të 18-të. Në këtë vend shfaqet një ndërtesë - një ndërtesë banimi. Zona e Konau shtrihej jo shumë larg dhe në jug zona ishte moçalore.

Kopshti veror u themelua pranverën e hershme 1704 Formuar në 1704-1706. dhe në fillim të zënë vetëm pjesa veriore komplot që shkon direkt në Neva. Në të njëjtën kohë, u përcaktua një sistem rrugicash të drejta pingule, i cili ka mbijetuar deri më sot. Kopshti veror është krijuar në një stil të rregullt (arkitektonik), në mënyrën e parqeve që ekzistonin në atë kohë në Evropë. Në vitet e para (1704-1707) puna nën udhëheqjen e Pjetrit u krye nga harku. Ivan Matveev (Ugryumov). Ai zgjeroi kufijtë e kopshtit, përcaktoi planimetrinë fillestare, filloi ndërtimin e shatërvanëve, kullimin e zonës, krijimin e tokës së fortë dhe mbjelljen e pemëve dhe përgatiti pallate në Konau për sovranin. Arkitekti Fyodor Vasiliev, i cili mbërriti me kërkesën e Pjetrit, ndërtoi galeritë e para të lisit të rendit të Korintit. Në 1707, Matveev vdes, dhe Pjetri i beson A.V. organizimin e të gjithë punës dhe mbikëqyrjen e ndërtimit. Kikin, dhe nga viti 1709 - A.A. Menshikov.

Arkitektë, kopshtarë dhe kopshtarë rusë dhe të huaj punuan për të zbatuar planin nën kontrollin e Carit në kopsht. Në 1709, një grup të rinjsh u sollën nga Moska për të mësuar zanatet e kopshtarisë. Disa prej tyre punuan më pas në mënyrë të pavarur: S. Lukyanov, I. Surmin, I. Yakovlev.

Plani i parë i njohur i Kopshtit Veror u hartua nga Jan Roosen në 1713. Ky plan tregon tashmë Pallatin Veror të Pjetrit I, i sapo ndërtuar sipas projektit të D. Trezzini, i cili zinte këndin verilindor. Ishte Pallati i Verës që i dha emrin Kopshtit Veror, i cili fillimisht u quajt "kopshti mbretëror". Kopshtari Jan Roosen mbërriti në Shën Petersburg në 1712 dhe punoi në Kopshtin Veror për 13 vjet (1712-1726), ai mbikëqyri të gjitha punët e kopshtit. Janë ruajtur disa plane të kopshtit: J. Roosen (1716 (1714?)), J. Leblond (1717), M. Zemtsov (1723), si dhe një vizatim që i atribuohet Pjetrit (1714-1716?).

Paraqitja e kopshtit origjinal bazohet në një rrugicë gjatësore qendrore, mbi të cilën ka shtretër lulesh me figura të gdhendura në katrorë me imazhe monedhash, kartuazhesh dhe zbukurime të tjera. Secili prej katrorëve të luleve kryqëzohej nga shtigje diagonale dhe kishte një belveder në qendër. Pas shtretërve të luleve kishte zona të mbjella me pemë të reja bliri. Dy rrugica të tjera gjatësore u shtruan paralelisht me atë qendrore. Pjesa lindore ndante pjesën rezidenciale të kopshtit nga pallati i Pjetrit I. Pjesa perëndimore ishte një kafaz i gjelbër i vazhdueshëm, që ndante bosket përgjatë Kanalit të Mjellmave dhe të çonte në pellgun e Carpiev. Gdhendja e A.F. Zubov (1717) jep një ide për pamjen origjinale të ansamblit të Kopshtit Veror, i cili dominohej nga pemët e mbjella në mënyrë metrike, kurorat e të cilave shkurtoheshin në formën e një kubi, topi ose piramide. Një kafaz (deri në 2-3 m e lartë) shtrihet përgjatë rrugicave të drejta të kopshtit, duke formuar mure të gjelbërta me kamare për statuja. Puna e kopshtit u mbikëqyr nga holandezi Jan Roosen.

Në 1714-1716. Në pjesën jugore të Kopshtit Veror u hap një pellg, ku filluan të rriten raca të ndryshme peshqish. Më shpesh, krapi u lëshua këtu, kjo është arsyeja pse pellgu filloi të quhej Karpiev. Përveç peshkut, këtu ka jetuar për disa kohë edhe një fokë e zbutur. Në qendër të pellgut kishte një shatërvan me shumë avion. Pellgu ka mbijetuar deri më sot.

Një pjesë e Kopshtit Veror modern dhe Champ de Mars ishte atëherë një ultësirë e mbushur me shkurre të rrëgjuara. Në 1711-1716. Për të kulluar territorin përgjatë pjesës perëndimore të kopshtit, u hap një kanal (më vonë i quajtur Kanali i Mjellmave), duke ndarë Kopshtin Veror nga Livadhi i Madh (Fusha e Marsit). Përafërsisht në mes të Kopshtit Veror nga Kanali Lebyazhy pothuajse në Fontanka, deri në 1716 u gërmua një kanal tjetër - Transversal. Kështu, u shfaqën Kopshti Veror i 1-të dhe i 2-të. Në urën që përshkon kanalin tërthor kishte shatërvanë shatërvanë. Në të njëjtën kohë, lumenjtë Moika dhe Fontanka u lidhën. Që atëherë, Kopshti Veror është vendosur në ishull. Kopshti modern i Mikhailovsky u quajt Vera e 3-të.

Kopshti veror përbëhej nga tre pjesë: Kopshti i përparmë (kopshti i parë) - nga Neva në Kanalin tërthor, Kopshti i Kuq (kopshti i dytë) ose kopshti ekonomik, ku rriteshin pemët frutore, - nga Kanali tërthor në Moika, "Kopshti i Madhërisë së Saj" (kopshti i 3-të) - prapa Moika, në vendin e modernes Kopshti Mikhailovsky dhe rruga Sadovaya. Pjetri ia dha këtë kopsht Katerinës.

Njëkohësisht me ndërtimin e rezervuarëve u punua për forcimin e tokës për mbjelljen e pemëve. Gjatë disa viteve, dheu u soll në kopsht. Me urdhër të Pjetrit, pemë të llojeve të ndryshme u sollën nga e gjithë Rusia dhe nga jashtë, dhe ato u mbollën si në verë ashtu edhe në dimër. Në kopsht rriteshin shumë bredha, të cilët Pjetri i donte. Ata qëndruan në disa rreshta përgjatë Kanalit të Mjellmave, përgjatë rrugicës që të çon në Shtëpinë e Kafesë, përgjatë Fontanka. Në çerekun e parë të shekullit të 18-të. në kopësht rriteshin dushqe, blira, elfa, panje, rovan, bredh, si dhe dru boksi, elfi, gështenja etj. Në kopshtin veror rriteshin edhe pemë frutore: mollë, qershi, dardha dhe shkurre vendase. Ndër pemët në shtretër mbilleshin “barëra”: majdanoz, karrota, panxhar, majdanoz, bizele, fasule dhe barishte aromatike. NË koha e verës vaska me bimë tropikale u shfaqën në rrugicat dhe zonat e kopshtit të përparmë.

Kopshti veror shquhej për florën e tij të larmishme dhe të pasur. A.E. Regel raportoi se nga u dërguan bimët: blirë dhe zambakë nga Narva, elms nga Moska, shkoza nga Kievi, kedrat nga Solikamsk, pemë mollë nga Suedia, bozhure dhe barbere nga Hollanda dhe Gjermania, bizele, livadhe nga Siberia. Në kopsht po punohej për rimbjelljen e pemëve të pjekura dhe ambientimin e varieteteve të huaja.

Përgjatë boshtit kryesor të Neva, kopshti përballej me një galeri të vendosur pikërisht pranë ujit. Tre galeri të hapura (në vendin e gardhit ekzistues të Kopshtit Veror) u ndërtuan nga arkitekti. G.I. Mattarnovi në 1714 pushuan këtu në mot të keq. Arritëm në Kopshtin Veror direkt nga varkat, përgjatë shkallëve të galerive. Dy galeri anësore me një çati mbi kolona druri dhe kapitele të gdhendura ishin të dekoruara në mënyrë të pasur. Çatia e galerisë qendrore mbështetej në dymbëdhjetë kolona të çiftëzuara ("mbi shtyllat e mermerit rus"), dyshemeja e saj ishte e veshur me pllaka mermeri bardh e zi dhe çatia ishte zbukuruar me një balustadë balustrash dhe tubash të gdhendura. Galeria qendrore ishte zbukuruar me një statujë mermeri të Venusit ("Zonja Venus"). Kjo skulpturë iu prezantua Pjetrit I nga Papa Klementi IX. Me dekret të carit, ajo ruhej nga një roje me uniformën e regjimentit Preobrazhensky me një halberd, në mënyrë që askush të mos e dëmtonte atë. Venusi u bë imazhi i parë publik i një trupi femëror të zhveshur në Rusi. Statuja e Venusit ishte në Kopshtin Veror deri në mesin e shekullit të 18-të. Statuja më vonë u zhvendos në shpellë të mbyllur.

Në rrugicën kryesore (nga Galeria Venus deri në Pellgun e tërthortë) kishte katër platforma: 1 - Pallati (Zonja), 2 - Shkiperskaya, 3 - Virtyte, 4 - Cikli i Ditës. Në çdo vend kishte shatërvanë. Mbretëresha dhe zonjat e saj të oborrit zakonisht uleshin pranë shatërvanit të parë të mermerit të bardhë. Pranë të dytës, në platformën tetëkëndore të Skipper-it, ndodheshin Pjetri dhe të huajt vizitorë. Pak më tutje ishte një shatërvan i zbukuruar me vazo të praruara.

Në perëndim të bodrumeve në brigjet e Moika qëndronte pallati i Katerinës I - Mansionet e Artë. Ndoshta ndodhej në vendin e pavijonit Rossi. Sipas të dhënave indirekte, pallati është ndërtuar në vitet 1710-1711. Në çatinë e një ndërtese të vogël prej druri qëndronte një fener i praruar me tetë dritare. Feneri përfundonte me një majë të lartë. Muret e sallës kryesore të pallatit ishin zbukuruar me lëkurë ari, tavani ishte i mbuluar me një kanavacë piktoresk. Në çdo dhomë kishte soba me pllaka.

Në 1717 pranë lumit. Përpara Pallatëve të Artë, u ndërtua një pavijon me shatërvanë, ku në sferën e brendshme u vendos një glob i madh Gottorp me një qiell yjor (më pas globi u transferua në Kunstkamera).

1. Zhvillimi i mëtejshëm Ansambli veror

kopsht gjatë mbretërimit të Pjetrit I.

1. - Pallati i dytë, 2. - Shpellë, 3. - Labirint i madh.

2. Layout HP në sek. e enjte shekulli XVIII

Komplikimi i kontureve të staneve etj në vitet 1740-1750.

3. Pellg me belveder. Plani i Shën Hilaire, 1764-1773.

4. Rrugët rrethore që të çojnë në skulpturë.

Plani i Shën Hilaire, 1764-1773.

5. Serat në Kopshtin e 2-të Veror.

Plani aksonometrik i Shën Petersburg Saint-Hilaire.
1765-1773.

6. Panel lyerje druri.

7. Shatërvan me figura.

Plani i Shën Hilaire, 1764-1773.

8. Galeria e fotove.

Matja e M.G. Zemtsov. 1727.

9. .

Projekti nga M.G. Zemtsov.

Në 1717, A. Leblon hartoi një plan të ri për Kopshtin Veror, i cili, pa ndryshuar paraqitjen ekzistuese, bëri shtesa dhe përmirësime. Ky projekt përfshinte gjithashtu zonat përreth Kopshtit Veror (Champ de Mars i ardhshëm, Pallati Mikhailovsky dhe Kalaja e Inxhinierisë). Projekti i ri fiksoi boshtin kompozicional gjatësor të kopshtit. Aktiv territorin jugor kopshti (Kopshti i 3-të i Verës) plani strehon rezidencën e Katerinës I. Ky pallat, i ndërtuar vetëm 25 vjet më vonë, me oborrin e tij të gjerë përballë Moika-s, supozohej të luante rolin e një dominanti arkitektonik. Kopshti pas këtij pallati, për nga shtrirja e tij, dukej se vazhdonte Kopshtin Veror të Pjetrit I. Livadhi i madh pas Kanalit të Mjellmave (Fusha e Marsit) ndahej nga rrugicat rrugore në 8 trekëndësha të mëdhenj që konvergojnë në një shesh qendror të rrumbullakët. Kopshti pas Moika ishte i ndarë në pjesë të vogla drejtkëndëshe. Në këtë kohë kishte tashmë një të vjetër pallat prej druri Katerina - "pallate të arta". Rreth tij, në blloqe të rregullta të kopshtit, mbilleshin bimë frutore dhe midis shtigjeve të kopshtit kishte shumë rrugica trillage.

Leblond zhvilloi në detaje paraqitjen e shtretërve të luleve përgjatë Kanalit të Mjellmave, të cilat u përshkruan në skicën e Pjetrit (1716). Për më tepër, çdo partere dhe bosquet me figura u krijua si një mikro-përbërje e veçantë që nuk përsëritet. Boskets kryesore me ide ishin vendosur rreth Main Avenue. Në njërën bosket, Leblon projektoi një pellg ovale, në një tjetër, një kaskadë me një shtrat lulesh dhe skulpturë, në një të tretë, me një shatërvan në qendër, rrugë rrethuese në formë kryqëzimi, në të katërtin, një rrethim dhe një "oborr kafshësh". Të reja janë futur në planin e kopshtit grupe skulpturore, dhoma të gjelbra, gazebos, pellgje dhe shatërvane.

Një pellg ovale u gërmua në territorin e Kopshtit të Parë Veror. Në qendër të pellgut ishte një ishull i vogël me një belveder, kupola e të cilit përfundonte me një fanar të gdhendur. Përgjatë perimetrit të bufes pothuajse katrore kishte kafaz dhe kafaz. Midis hekurave përgjatë bregut të pellgut kishte 8 shtëpi prej druri - "shtëpi zogjsh" për zogjtë që jetonin në pellg. Peshku i rrallë notoi në pellg dhe një varkë e vogël mbi të cilën hipi një shakaxhi xhuxh. Në çatinë e belvederit në formën e një faltoreje kineze, shkëlqeu një korsi moti - një dragua i artë.

Aty ku ndodhet tani monumenti i Krylovit, u ndërtua një bosket me një kaskadë delfini dhe një pishinë. Kaskada ishte zbukuruar me plumb të praruar dhe zbukuruar me vazo në formën e delfinëve. Dyshemeja dhe muret e pishinës ishin zbukuruar me mermer të bardhë. Në pjesën jugore të bosketit kishte një serë. Platforma me kaskadën ishte e rrethuar nga kafaze druri, në shtyllat e të cilave vareshin 24 fenerë me gdhendje të ndërlikuara.

Përballë bosketit me një kaskadë kishte një zonë me kafaze zogjsh dhe kafshësh. Kishte një galeri që shtrihej nga lindja në perëndim. Në galeri, dyshemeja ishte e mbuluar me pllaka Putilov, muret ishin të mbuluara me kanavacë. Një kube e dyfishtë ngrihej në mes të çatisë. Ishte një pëllumbash. Busquet ishte i përshtatur me kafaz, dhe 13 tenda me shufra u instaluan brenda nga tre anët. Midis kasolleve kishte tre galeri - oborri i kafshëve. Këtu jetonin zogj (lejlek të zinj, shqiponja, vinça, mjellma, pëllumba, pelikanë) dhe kafshë të rralla (derra, dhelpra blu, iriq i madh, sable). Në qendër të bosketit kishte një shatërvan me një pellg të rrumbullakët prej mermeri të bardhë, korniza ishte e zbukuruar me mermer të zi.

Në veri të oborrit të kafshëve ndodhej e fundit nga 4 buqetat kryesore me ide - një korije bredh. Pemët e bredhit që rriteshin në rreshta të rregullt kalonin shtigjet e mbuluara (rrethore) të kryqëzuara, duke formuar një platformë me një shatërvan në qendër të bosketit. Shatërvani ishte zbukuruar me një grup mermeri "Venus me Cupid". Rezervuari i shatërvanit ishte zbukuruar me plumb, guaska dhe pllaka mermeri të bardhë e të zi. Fenerë të varur ndezën qirinj në rrugicat e mbuluara.

Kishte shtigje të mbuluara si në kopshtin e dytë ashtu edhe në atë të tretë.

Përveç bredhit, kopshti i parë kishte edhe korije lisi dhe bliri. Një korije lisi me një shatërvan në qendër ndodhej pranë Pallatit Veror të Pjetrit I. Një korije bliri ishte në vendin e Shtëpisë së Çajit.

Vdekja e Leblond në 1719 e ndërpreu punën e tij. Busket me një kaskadë u përfundua sipas modelit të Leblon M.G. Zemtsov. Gazebos pranë kthesave të rrugës janë ndërtuar nga G.-I. Matarnovi. Shpella, ndërtimi i së cilës u mbikëqyr nga Leblon, vazhdoi të ndërtohej nga G.-I. Matarnovi dhe Michetti, dhe Zemtsov kompletuan dhe dekoruan ambientet e brendshme.

Kopshti u dekorua gjithashtu me tre panele piktoreske nga artisti. Georg Gsell. Paneli prej druri (366,5 x 70 cm) përbëhej nga katër panele të ndara me pilastra. Imazhet polikrome mbi to janë marrë nga libri “Simbolet dhe emblemat...” (njëbrirësh, luan, luftëtar...).

Për ruajtje në koha e dimrit u ndërtuan serra për pemët tropikale. Njëra prej tyre ishte në një bosketë me një kaskadë, serra tjetër prej guri ndodhej në Kopshtin e Kuq në kufirin e Kopshteve Verore 1 dhe 2. Në 1728, jo shumë larg saj, u ndërtua një serë tjetër prej guri sipas projektit të arkitektit. K. Shrëder. Bimët jugore u rritën këtu, duke përfshirë qumështoren tropikale, portokallet, limonët, tulipanët dhe kedrat libanezë. Në verë, këto bimë u shfaqën përgjatë rrugicave të kopshtit. Më vonë, në kopshtin e dytë u shfaqën 7 serra të vogla prej druri - me avull, dimër, ananasi, afrikane etj. Këtu ishte një kasolle, në të cilën në vitet 1730-1740. Punoi skulptori "Yagan Zweigof". Ai restauroi statujat dhe bustet e dëmtuara.

Në 1723-1725 M. G. Zemtsov bëri një vizatim matës që pasqyron gjendjen e Kopshtit Veror në vitet e fundit jeta e Peter I. Në këtë kohë, një pallat guri u ngrit në kryqëzimin e Kanalit të Mjellmave dhe Neva. Bosketat qendrore morën një plan urbanistik të ri. Në 1725, Zemtsov ndërtoi një "Sallë për Festimet e Lavdishme" pranë pallatit të dytë dhe bëri një plan urbanistik të ri të kopshtit të luleve ngjitur me pallatin. Territori i kopshtit u zgjerua për shkak të parcelës së ngritur pranë Neva, por nuk kishte ende një kalim përgjatë Neva. Në të njëjtën kohë, shpella në Fontanka u rindërtua dhe u dekorua me skulptura të praruara. Kopshti veror shpesh rindërtohej dhe plotësohej me ndërtesa të reja. Prandaj, ajo që tregohet në gdhendjen e Zubovit në masë të madhe nuk korrespondon me planin e Zemtsov.

Në territorin e Kopshtit të 2-të Veror midis Kanalit tërthor dhe Pellgut Carpiev, u krijua një labirint në imitim të Labirintit të famshëm të Versajës (përfunduar në vitet 1730). Labirinti ishte një sistem kompleks shtigjesh midis shkurreve, me kamare të zhytura (ishin 32 të tilla), ku rridhte një shatërvan dhe çdo shatërvan ishte zbukuruar me personazhe skulpturore nga fabulat e Ezopit, të derdhur nga plumbi (bazuar në vizatimet e M. Zemtsov, si dizajni i labirintit). Çdo shatërvan kishte një shenjë që shpjegonte përmbajtjen e fabulës. Në hyrje të Labirintit qëndronte një statujë prej plumbi të praruar e një Ezopi me kurriz. Shtigjet për në Labirint kalonin përgjatë urave me shatërvanë.

Në Kopshtin Veror, për herë të parë në artin e kopshtit rus, a kompleks i madh pajisje të ndryshme shatërvani. Në 1705-1706 nën udhëheqjen e mjeshtrit I. Matveev, u hodh fillimi i një sistemi kompleks të presionit të ujit të Kopshtit Veror. Në 1725, kishte 25 shatërvanë në Kopshtin Veror, dhe deri në vitin 1736 - më shumë se 50. Burimet e para u furnizuan me ujë nga Eriku pa emër, që atëherë Erik filloi të quhej lumi. Fontanka. Në bregun e Erikut u ngritën kulla përkulëse uji. Fillimisht, mekanizmi i ngritjes së ujit u tërhoq me kalë nga viti 1719, u përdor një motor me avull. Për të siguruar një furnizim më të besueshëm me ujë në burimet, ata filluan të gërmojnë nëpër kanalin Ligovsky. Uji furnizohej nga lumi League në pishinat e ndërtuara në rrugë, të quajtur Basseynaya. Prej aty uji kalonte përmes gypave të plumbit në kullat e ujit, ku ngrihej nga një mjet me rrota. Ky tubacion i parë i ujit filloi të funksionojë në vitin 1725. Kullat e vjetra të furnizimit me ujë u rindërtuan në mesin e shekullit të 18-të. F.-B. Rastrelli, u dha ndërtesave pamjen e pavioneve elegante dhe i dekoroi me dekor barok.

Skulptura

Sipas planit të Pjetrit I, Kopshti Veror duhet të zbukurohet me skulptura alegorike. (shih Kopshti Veror. Skulpturë). Të gjitha skulpturat u zgjodhën në katër tema: natyra e universit, përplasjet nga Metamorfozat e Ovidit, një model ideal i botës tokësore dhe mishërimi i saj real. Për zbatimin e planit, në Itali u dërguan agjentë specialë: P. Beklemishev, Y. Kologrivov dhe S. Raguzinsky. Ata blenë skulptura antike dhe vepra të fundit të shekullit të 17-të - fillimit të shekullit të 18-të. Shumë skulptura u bënë me porosi. Deri në vitin 1725, më shumë se njëqind buste dhe statuja u instaluan në Kopshtin Veror deri në vitin 1736, tashmë kishte më shumë se dyqind. Tashmë në këtë kohë, Kopshti Veror kishte koleksionin më të madh të skulpturave të kopshtit në Rusi.

Në 1721, kur përfundoi puna kryesore e peizazhit, Kopshti Veror u bë rezidenca mbretërore. Kopshti ishte menduar jo vetëm për shëtitje, por edhe si një vend për argëtim, ceremoni dhe takime diplomatike. Në kopshtin e hapur mbaheshin vazhdimisht festime, kuvendet e famshme të Pjetrit të Madh dhe pritjet e ambasadorëve të huaj. Banorët e qytetit u njoftuan për fillimin e festës së radhës nga të shtënat e topave nga bastionet e kalasë së Pjetrit dhe Palit. Mysafirët mbërritën në Kopshtin Veror përgjatë Neva dhe zbritën nga varkat në një skelë druri. Në verë, festat e gjykatës mbaheshin në rrugicat e kopshtit dhe në galeritë e mbuluara përgjatë Neva. Në galerinë e mesme kishte një tavolinë me pije freskuese, në galeritë anësore kishte tavolina me ushqime për oficerë dhe persona jo fisnikë. Në Sheshin e Zonjave u mbajtën vallëzime dhe në Shkiperskaya kishte tavolina me shah, damë, duhan dhe verë. Pas darkës dhe vallëzimit, rojet e grenadierëve u shfaqën nëpër rrugica, ata mbanin vaska të mëdha me vodka buke në shtylla. Secili nga të ftuarit duhej të pinte një gotë. Gjatë festimeve, një orkestër luante në kopsht. Si rregull, festa përfundonte me fishekzjarre.

Pallati Veror i Katerinës

Në fillim të viteve 1720. Pjetri vendosi të ndërtojë një pallat për Katerinën në mënyrë simetrike me pallatin e parë - në brigjet e Neva dhe Kanalit Lebyazhy, në vendin ku më parë qëndronte shtëpia e sapunit dhe kasolle për të. Këtu, gjatë 4-5 viteve, u krijua një ansambël, i cili përfshinte Pallatin e Katerinës, Galerinë e Arteve dhe Sallën e Festimeve të Lavdishme.

Pallati i dytë veror ose Dhoma e Re u ndërtua në 1721-1726. Filloi ndërtimi i pallatit. Holandezi Stefan Van Zwieten sipas vizatimit të Peter I, por nuk e përballoi punën. D. Trezzini filloi të vëzhgonte punën, dhe më pas M.G. Zemtsov, i cili duhej të korrigjonte në mënyrë aktive projektin. Zemtsov përfundoi ndërtimin. Pjesa e ndërtesës përballë Neva ishte dykatëshe, pjesa tjetër e ambienteve njëkatëshe. Ndërtesa kishte një tarracë të madhe dhe shkallë që të çonin poshtë në ujë. Pallati kishte 4 dhoma përgjatë Neva dhe 15 përgjatë Kanalit të Mjellmave. Ambientet e brendshme ishin afër atyre të Pallatit të Pjetrit. Tavanet e disa dhomave ishin zbukuruar me abazhur piktoresk, art. B. Tarsia.

Galeria e fotove

Galeria prej druri u ndërtua pingul me pjesën e zgjatur të pallatit të dytë përgjatë Kanalit të Mjellmës. Ai kishte 12 dritare dhe dyer me xham me xhama gjysmërrethor, në anët e të cilave kishte kolona me kapitele të rendit korintik. Perimetri i çatisë së sheshtë ishte zbukuruar me një balustradë me balustra dhe piedestale të kthyera. Galeria u projektua dhe ndërtimi u mbikëqyr nga mjeshtri i ndërtesave të dhomës, Francois de Waal.

Ndërsa ishte në Amsterdam në 1716-1717, Pjetri fitoi shumë piktura nga Rubens, Rembrandt, Van Dyck, Stein, Bruegel dhe të tjerë. Shumë nga këto piktura u vendosën në Galerinë e Fotografive në Kopshtin Veror.

Oborri midis pallatit të Katerinës dhe galerisë ishte i shtruar tulla e verdhë. Në jug të Galeria e Arteve u shtrua një kopsht lulesh parterre me një shatërvan në qendër.

Sallë për festime të lavdishme

Në 1725, arkitekt. M. G. Zemtsov ndërtoi Sallën për Festimet e Lavdishme pranë pallatit të dytë - një pallat për mbajtjen e festimeve veçanërisht të rëndësishme. Në këtë kohë, po bëheshin përgatitjet për martesën e vajzës së madhe të Pjetrit, Anna, me Dukën e Holsztan-it. Salla është ndërtuar për 4 muaj. Dasma u zhvillua në maj 1725, pas vdekjes së Pjetrit

Ndërtesa e Sallës u ngrit pranë pallatit të Katerinës, në bregun e Neva. Ndërtesa prej druri mbi një themel guri përbëhej nga një sallë ceremoniale dykatëshe dhe katër dhoma të vogla. Në njërën prej tyre kishte një shkallë që të çonte në fanar. Pilastra të rendit të madh me kapitele korintike bashkonin në mënyrë kompozicionale dy katet e ndërtesës. Ndërtesa u kurorëzua me një balustradë me vazo. Një shkallë e lartë me dy kate të çonte në hyrjen kryesore. Hyrja kryesore ishte e dekoruar në mënyrë të pasur.

Pjesa e brendshme e sallës ishte e mahnitshme në pasurinë dhe shkëlqimin e saj. Muret ishin zbukuruar me lis të gdhendur dhe piktura dekorative, sixhade dhe prarim. Tavanet ishin zbukuruar me piktura narrative brenda kornizave të praruara. Abazhurët piktoresk për Sallën janë bërë nga arti. L. Caravaque dhe B. Tarsia. Sipas planit të Pjetrit, muret duhej të zbukuroheshin me piktura skenash nga historia e fitoreve të ushtrisë ruse: Beteja e Kulikovës (A. Matveev), Beteja e Poltava (I. Nikitin), Beteja e Gangut. (I. Odolsky).

Me hyrjen e Anna Ioannovna në 1732, Salla u çmontua dhe u zhvendos në Pellgun Carpiev.

Pallati i Dytë Veror i Anna Ioannovna

Në 1732, afërsisht në vendin e Sallës për Festimet e Lavdishme, Arch. F.-B. Rastrelli ndërtoi Pallatin e Dytë Veror - rezidencën e Anna Ioannovna. Fasada kryesore e kësaj ndërtese prej druri përballej me Neva, ku hapat zbrisnin nga hajati, i cili shërbente si skelë. Pallati njëkatësh i përmasave strikte ishte zbukuruar me dekor të përmbajtur. Pallati kishte 28 dhoma. Pallati u ndërtua në 2 muaj. Pas vdekjes së perandoreshës, E.I Biron u arrestua në këtë pallat. Në 1747, me urdhër të Elizabeth, pallati u çmontua dhe u transportua në Ekateringof.

Shpellë

Ndërtimi i Grotto - një pavijon kopshti me kolona dhe një kube të lartë në brigjet e Fotanka - filloi në 1914. Projekti u hartua nga një arkitekt-skulptor. Andreas Schlüter, filloi ndërtimin e J.-B Leblon, vazhdoi punën e G.-I. Matarnovi dhe N. Michetti, dhe nga viti 1723 ai përfundoi dhe dekoroi ambientet e brendshme të M.G. Zemtsov. Ndërtimi përfundoi në vitin 1725. Ky pavion ishte i ndarë në tre dhoma, në secilën prej të cilave kishte nga një shatërvan, në sallën qendrore kishte një shatërvan me Neptun dhe një organ uji.

Gjatë kohës së Pjetrit I, Kopshti Veror ishte i arritshëm për pothuajse të gjithë (të veshur mirë dhe pa mjekër).

Pas vdekjes së Pjetrit I, gjatë viteve të shkurtra të mbretërimit të Katerinës I, Këshilli i Lartë i Privatësisë mblidhej shpesh në Pallatin Veror - në fakt, fuqia më e lartë në vend, pasi dekreti për themelimin e këtij organi thoshte: "Nuk ka dekrete duhet të nxirren më parë derisa të jenë diskutuar në Këshillin Private. Në vitet 1730-1740. Kopshti Veror mbeti rezidenca mbretërore ceremoniale. Për të hyrë në Kopshtin Veror në këtë kohë ishte e nevojshme të merrej një leje e veçantë. Qytetarët me rroba të mira u lejuan të shëtisnin në kopshtin e 1-rë dhe të dytë, qasja në kopshtin e tretë ishte e ndaluar. Që nga vitet 1760 Qasja falas u hap në Kopshtin e Parë Veror.

Edhe pas vdekjes së Pjetrit në 1725, rendi i vendosur në kopsht vazhdoi të monitorohej rreptësisht.

Në 1725, "Salla për Festimet e Lavdishme" u ndërtua në brigjet e Neva (arkitekti M. G. Zemtsov). Në 1725, në "dhomën e gjelbër" në të majtë të shpellës, Katerina urdhëroi ndërtimin e shatërvanit "Favorite", modeluar sipas atij në Peterhof. Në 1736-1738, në "zyrën" e djathtë u instalua shatërvani Lacoste, i quajtur pas shakasë së preferuar të Pjetrit. Në vitet 1730. Zemtsov përfundoi Labirintin.

Në vitin 1732, Arch. F.-B. Rastrelli në Kanalin e Mjellmave krijon një amfiteatër me një kaskadë, shtretër lulesh, stola me terren, shumë skulptura prej plumbi të praruar, vazo dhe urna. Në këtë vend u ndërtua një urë e lehtë përgjatë kanalit. Kopshti Veror i lidhur me Fushën e Argëtimit.

Në 1740, Anna Ioannovna dha urdhër për të mbuluar skulpturat për dimër. Në kopsht po riparohen serat e vjetra dhe po ndërtohen të reja. Në 1744, Elizaveta Petrovna urdhëroi që "kafazi i madh i shpendëve" të zëvendësohej me një të ri. Puna e kopshtit u krye me kujdesin maksimal për t'u kujdesur për pemët, kafazet dhe shtretërit e luleve. Në vitet 1730-1740. Kopshtarët rusë po punonin tashmë në kopsht. Për shumë vite, Ilya Surmin, një student i Roozen, mbikëqyri punën e kopshtit. Nga mesi i shekullit të 18-të, Kopshti Veror arriti kulmin e tij si një kopsht i rregullt.

Nën Anna Ionnovna, festimet u zhvilluan ende në Kopshtin Veror, megjithëse jo aq madhështor. Më shpesh sesa jo, mbretëresha ishte e dhënë pas gjuetisë në kopsht ose në Livadhin e Madh.

Në vitet 1740-1750. nën Elizaveta Petrovna në Kopshtin Veror, maskaradat për fisnikërinë e Shën Petersburgut u zëvendësuan me topa me vallëzim deri në agim. Në 1741, në kopshtin e tretë sipas projektit të arkitektit. F.-B. Rastrelli filloi ndërtimin e Pallatit të Verës. Gjykata e Elizabeth u zhvendos atje.

Kopshti Veror, pasi humbi domethënien e tij si rezidencë mbretërore, u kthye gradualisht në një kopsht shëtitës për fisnikërinë dhe ndryshoi pamjen e tij Në 1743, disa nga skulpturat e Labirintit u hoqën dhe shatërvani në Kafazet e Zogjve u çmontua.

Në 1763-1767 Pati një rindërtim të madh të argjinaturës së Nevës në kufirin verior të Kopshtit Veror. Një argjinaturë artificiale e largoi Neva nga kufiri i kopshtit me 50 m në vitet 1760. e mobiluar Argjinatura e Pallatit, në këmbë (arkitekt Yu.M. Felten).

1770-1784 - ndërtimi i grilës së Kopshtit Veror nga ana e Neva (arkitektët Yu.M. Felten, P.E. Egorov).

Në 1777 pati një përmbytje të fortë. Sistemi i shatërvanëve u shkatërrua, shpella dhe një numër i konsiderueshëm skulpturash dhe pemësh u dëmtuan. Në vend të punës restauruese, "Havana" në Pallatin e Verës, kanali tërthor dhe pellgu Oval u mbushën, shpella u shkatërrua, galeritë, gazebos dhe shtëpitë e shpendëve u çmontuan.

Në 1798-1799, u ndërtua një tarracë me pamje në brigjet e Kanalit Lebyazhy (arkitekti G. P. Pilnikov).

Anna Ioannovna e ktheu Kopshtin Veror në një stilolaps kafshësh. Këtu ata gjuanin arinj dhe gjuanin derra të egër, të cilët u shpërndanë midis statujave dhe shatërvanëve prej mermeri dhe shkatërronin pemë dhe shtretër lule.

Në fund të shekullit të 18-të. Stili i rregullt i parkut u zëvendësua nga një stil peizazhi.

(. fq. 49-52, . f. 48-63, . f. 21-33. shtuar nga Maria)

(N. A. Naryshkina. Kopshti Veror është shpirti i Shën Petersburgut. Historia e Shën Petersburgut. Nr. 3 (13) / 2003)

(B.G. Sinyukhaev, Rruga Sadovaya, Lenizdat, 1974)

(E. Nikolin, Shkurtimisht për Leningradin, Lenizdat, 1988) (tekst nga Mary)

Duke studiuar historinë e shfaqjes së kopshteve në Shën Petersburg dhe Tsarskoe Selo, njeriu zhytet në mënyrë të pavullnetshme në veprimtarinë e Pjetrit I, të panjohur për shumicën prej nesh, si organizator dhe krijues, pronar i zellshëm i kopshteve të para.

Ai i ruajti me kujdes zonat pyjore gjatë ndërtimit fillestar të qytetit. Më e vlefshme nga speciet me gjethe të gjera - lisi - pothuajse nuk u gjet kurrë. Dhe për ato pemë që u gjetën u kujdes veçanërisht. Në përshkrimin e parë të Shën Petërburgut 1710-1711. përmendet urdhri i Pjetrit për të mbajtur "për nder të veçantë" dy lisa të lashtë që rriteshin në breg të detit të ishullit Retusari (Kotlin). Ata ishin të rrethuar nga një gardh dhe një belveder me pamje nga deti u ndërtua në hije, në të cilën mbretit i pëlqente të "ulej me anijetarët". Por në përshkrimet e qytetit pesë vjet më vonë, nuk përmendet më këto lisa.

Pasioni i veçantë i Pjetrit I për lisin shpjegohej me faktin se ishte specia kryesore e pemës nga e cila u ndërtuan më pas bykët e anijeve. Madje, një nga anijet e flotës së re të ndërtuar në 1718 quhej "Lisi i Vjetër". Ata thanë se vetë Pjetri i Madh mbolli lisa përgjatë rrugës Peterhof, duke dashur që të mbilleshin kudo lis. Duke vënë re se një nga fisnikët buzëqeshi me përpjekjet e tij, ai u kthye dhe tha me zemërim: "Të kuptoj që nuk do të jetoj për të parë lisat e pjekur, por je budalla të tjerët që, duke bërë të njëjtën gjë, pasardhësit Me kalimin e kohës, ata ndërtuan anije prej tyre, unë nuk po punoj për veten time, është për të mirën e shtetit në të ardhmen!

Një tjetër specie e vlefshme me gjethe të gjera, ahu, ishte jashtëzakonisht e rrallë në pyjet e kohës së Pjetrit I. Ndoshta ekzemplarët e saj të fundit u gjetën në vitet 50 të shekullit të kaluar në lartësitë Duderhof.

Kur ndërtoi qytetin, Pjetri I ruajti sa më shumë që të ishte e mundur pyjet mëmë: një korije e vogël bredh u la në brigjet e Neva përballë urës aktuale të Trinitetit; një tjetër korije bredhi ruhej në brigjet e lumit Moika, përballë kantierit detar të veçantë; Pylli i bredhit u la në ishull gjatë krijimit të Holandës së Re. Kjo e fundit u shpall zonë e mbrojtur nga Pjetri, çka shënoi fillimin e historisë dhe mbrojtjes së vetë natyrës urbane. Ligjet ishin të rrepta: për prerjen e pyjeve të mbrojtura, si dhe pemëve të përshtatshme për ndërtimin e anijeve, "dënimi me vdekje do të shkaktohet pa asnjë mëshirë, pavarësisht se kush është" (dekretet e Pjetrit I të 19 nëntorit 1703, e 19 janarit 1705). Duke gjykuar nga fakti se dekretet u përsëritën, prerja vazhdoi, pati dënime për ta, por derisa dënim me vdekje, siç thonë historianët, nuk funksionoi.

Por pyjet, natyrisht, ishin të dënuar të priten, pasi qyteti po ndërtohej, dhe materiali kryesor në fillim ishte druri. Për më tepër, pronarët e pronave përgjatë Fontanka u urdhëruan të prisnin pyjet e dendura në mënyrë që të privonin habitatet e "njerëzve të guximshëm" që "kryen sulme" ndaj banorëve të qytetit.

Ndërtimi i kopshteve të para

Kopshtet në fillim të shekullit të 18-të ishin rregulluar në stilin holandez, të cilin Pjetri I e donte aq shumë si fëmijë, ai u rrit në kopshte të tilla në Moskë, të cilat u ndikuan fuqishëm nga baroku holandez. Kjo dashuri për kopshtet e bukura, pemët, lulet aromatike dhe barishtet i mbeti gjatë gjithë jetës së tij. Pasioni i tij për kopshtet u mbështet nga njohuri të konsiderueshme në botanikë dhe hortikulturë. Pjetri I, në fakt, ishte peizazhisti i parë dhe kryesor i Shën Petersburgut. Ai vendosi i vetëm se çfarë bimësh do të rriteshin këtu dhe ishte i apasionuar pas kësaj, si dhe shumë çështjeve të tjera urgjente. Nga vjen një dashuri dhe njohuri e tillë në kopshtari?

Sipas historianit I.E. Zabelin, “asnjë nga carët tanë të lashtë, në jetën e tij shtëpiake nuk u mor me një pasion të tillë bujqësia, si Car Alexei Mikhailovich" (babai i Pjetrit). "...për shkak të gjallërisë së karakterit të tij, ai iu përkushtua çdo detyre me një zjarr të veçantë" dhe, përveç kësaj, "i pëlqente të sillte çdo çështje ... në rregull të plotë". Është për t'u habitur që ai hyri në histori me emrin Qetë... Frytet e punës së tij ishin kopshte të gjera në Izmailovo dhe Kolomenskoye, në të cilat rriteshin jo vetëm pemët e zakonshme frutore dhe kopshtet e manave, por edhe të rralla, madje. Llojet ekzotike për rajonin e Moskës: arra, kedrat siberianë, bredhi u mboll gjithashtu një vresht, por hardhia Astrakhan nuk u rrit mirë atje.

(Është interesante se me urdhër të Car Alexei Mikhailovich dhe me pjesëmarrjen e tij, anija e parë ruse "Shqiponja" u ndërtua në lumin Oka. Historianët gjejnë ngjashmëri në profilin e anijes në majën e Admiralty me atë anije të parë. Pra, pasioni për ndërtimin e anijeve, me sa duket, nuk është gjithashtu i rastësishëm në jetën dhe veprat e Pjetrit I).

Pjetri, sipas të gjitha gjasave, trashëgoi shijen e të atit për kopshtarinë. Të njëjtat kopshte mbolli në pallatin në Preobrazhenskoye, ku jetoi në fillim të mbretërimit të tij, para se të nisej për në Shën Petersburg. Në kopshtet e Pjetrit, u rritën mrekullitë jashtë shtetit: selvi, dimërimi nën mbulesë, shumë lule nga Evropën Perëndimore. Këtu lulëzuan tulipanët, daffodilët, karafilat, marigoldët, marigoldët (calendula), zambakët e verdhë dhe gjëra të tjera të rralla. Ijet e trëndafilit, të cilat më pas quheshin "lule soroborinny" (trëndafilat e vërtetë nuk ishin rritur ende në Rusi në atë kohë), mbaheshin me nderim të lartë. Pjetri i donte veçanërisht barërat aromatike, shkroi farat e tyre dhe urdhëroi që ato të mbillen përgjatë shtigjeve: rue, tansy, hisop, "mente gjermane", kalufer (ose kanufer, kamomil balsam - një bimë shumëvjeçare nga Kaukazi, Azia e Vogël, pikante barishte, e shtuar në nuhatje në shekullin e 18-të). Ishte nga rajoni i Moskës dhe Moska që Pjetri urdhëroi që bimët të dërgoheshin për mbjellje në Shën Petersburg. Në pranverën e vitit 1704, lulet dhe barishtet e para u dërguan për rregullimin e Kopshtit Veror.

Dihet se Kopshti Veror është "ndërtuar në 1711 sipas një plani të hartuar nga vetë sovrani" (S. N. Shubinsky). Pjetri I u kujdes për mbjelljen e kopshteve jo vetëm në Shën Petersburg, por edhe në Moskë, Taganrog, Riga dhe Ukrainë. Ai merrej me të gjitha detajet e ndërtimit të kopshteve, duke dhënë urdhra gjatë kohës që ishte jashtë vendit; u pajtua në libra mbi kopshtarinë dhe krijoi dizajne për kopshte të reja.

Duke gjykuar nga letrat e carit, ai vetë urdhëroi fidanë pemësh nga Holanda përmes Revel, si dhe nga Moska, Lvov, provinca siberiane dhe Ukraina. Ai i donte veçanërisht pemët e blirit, të njohura për vendet veriore dhe gështenjat. Pemët u hoqën nën mbikëqyrjen e kopshtarëve, me të gjitha masat paraprake për t'i ruajtur ato. Në vitin 1712, 1300 pemë bliri u porositën nga Holanda. Veç kësaj, nga Holanda në Rusi importoheshin elm, kedri, shkoza, larshi dhe plepi. Pemët e lisit që Pjetri i vlerësonte aq shumë u importuan nga zonat përreth Novgorodit.

Që në vitin 1707, u ftuan kopshtarë të huaj, të cilët ishin në gjendje të rimbjellnin pemë të mëdha dhe të pjekura pa dëmtime, siç u bë në oborrin francez. Një nga këta mjeshtër ishte Martin Gender, një kopshtar nga Potsdami. Janë ruajtur letrat e Pjetrit drejtuar Apraksinit: “...duhet të blesh portokall të ri, limon dhe pemë të tjera, që janë kuriozitet këtu.

Mbillni në kuti që do të transportohen pranverën e ardhshme." Për dimërimin e fiqve (fiqve) dhe rrushit që e duan nxehtësinë, u ndërtuan "anbare të ngrohta" (serra). Sa më të gjera bëheshin lidhjet ekonomike me Evropën, aq më e larmishme bëhej gama. të bimëve që u mbollën në Shën Petersburg dhe rrethinat e tij.

Janë ruajtur shumë dokumente që e vërtetojnë këtë. T.K Goryshina në librin ". Bota e gjelbër të Petërburgut të vjetër" jep informacion interesant për këtë. Kështu, në vitin 1719, kopshtari Schulz në Hamburg i dërgohet një porosi për "3000 copë. Syringa hispanica (jargavan), 100 copë. trëndafila, 20 copë. clematis të dyfishtë, pemë të ulëta qershie" (d.m.th. në formë shkurre), shumë pemë kajsie, pjeshke, gështenjash. Kopshtari Steffel u urdhërua të dërgonte një grup të gjerë farash dhe llambash bimësh me lule, barishte pikante dhe aromatike dhe një tjetër ". 2000 arshins për bushbom." Ky ishte emri i boxwood - një shkurre me gjelbërim të përhershëm, e cila në shekullin e 18-të u rrit në një formë të shkurtuar për të krijuar kufij linearë të vazhdueshëm dhe matej me arshin (1 arshin = 711.2 mm). Porositë si kjo u dërguan në Amsterdam, Gdansk, madje edhe në Suedi, në dekretin e Pjetrit (datë 3 janar 1717, drejtuar Konon Zotov) në lidhje me dërgimin e fëmijëve fisnikë në Francë për stërvitje në shërbimin detar, në fund ka një udhëzim të papritur: “Gjithashtu. shikoni për pemë dafine, të cilat vendosen në tenxhere në mënyrë që kërcelli të mos jetë më i lartë nga toka deri te kurorat, si 2 këmbë" (1 këmbë = 304,8 mm).

Duhej të ndërtoheshin sera për bimët jugore që duan nxehtësi. Pemët u sollën nga Moska, rrethi i Novgorodit dhe nga zonat në veri të Shën Petersburgut. Bimët u sollën nga Suedia në anije të dërguara posaçërisht atje. Qindra e madje mijëra pemë gjethegjerë u sollën për parqet e Shën Petersburgut: bli, panje, elm. Dihet se në pranverën e vitit 1723, në Kopshtin Veror u sollën rreth tetë mijë fidanë bli, hiri, elmi dhe panje. Kopshtet dhe parqet evropiane u krijuan kryesisht nga këta shkëmbinj. Falë iniciativave të Pjetrit I, këto specie nga mbjelljet ekzotike janë bërë tashmë mbizotëruese në veshjet e gjelbra të qytetit, kopshtet dhe parqet e tij.

Vendosmëria, shpejtësia dhe presioni i Pjetrit u reflektuan edhe në metodat e peizazhit të qytetit. Ai nuk kishte kohë të priste që të rriteshin fidanët e vegjël, ai kishte nevojë për të mbjellë pemë të mëdha dhe të pjekura. Në një letër drejtuar Majorit Ushakov të datës 8 shkurt 1716, Pjetri urdhëron që pemët e blirit të përgatiten afër Moskës në dimër, të priten majat e tyre dhe të dërgohen në Shën Petersburg në pranverë. Një transport i tillë me karroca me kuaj zgjati të paktën tre javë. Ata shpejt e kuptuan se kjo nuk ishte metoda më e mirë e transplantimit. Ne filluam transplantet e verës me një copë toke, e cila doli të ishte shumë më efektive. Edhe gërmimi dimëror praktikohej me ndihmën e një makinerie të posaçme, duke varrosur pemët deri në pranverë. Në këtë mënyrë, ishte e mundur të transplantoheshin edhe raca shumë kapriçioze. Por gjëja kryesore, natyrisht, ishte kujdesi i kujdesshëm i kopshtarëve shumë profesionistë për secilën bimë.

Është interesante të theksohet se kërkesat për ngrohje të impianteve të importuara nuk e shqetësonin shumë konsumatorin, “jugorët” thjesht vendoseshin në serra. Ata ishin të vëmendshëm ndaj kushteve të tokës në të cilat rriteshin bimët në atdheun e tyre. Për shembull, kur porosiste gështenjën e kalit nga Holanda, Pjetri I urdhëroi të merreshin pemë që rriteshin në toka të ndryshme dhe të mblidheshin dhe dërgoheshin mostrat e tokës në "qese" për të zgjedhur tokën më të përshtatshme për mbjellje.

Në epokën post-Petrine, përbërja e florës së huaj në masë të madhe varej nga kopshtarët e huaj që punonin në atë kohë, të cilët sollën shijet dhe preferencat e tyre në pamjen e kopshteve dhe parqeve të qytetit, përveç përvojës dhe njohurive kolosale profesionale. Natyrisht, kopshtarët gjermanë porositën shumë bimë nga Gjermania, dhe holandezët nga Hollanda. Kur u krijua Kopshti Tauride në fund të shekullit të 18-të, puna u krye nga kopshtari anglez V. Gould, dhe shumica e pemëve dhe bimëve lule u sollën nga Anglia. Kishte edhe incidente kopshtesh: në mesin e shekullit të 18-të, ndërsa punonte në parkun Tsarskoye Selo, kopshtari Jacob Rechlin këmbënguli që të çrrënjoste shumicën e specieve kryesore të pemëve - pemën e blirit - që tashmë po rritej në të, si "jo shumë e mirë". Ajo u zëvendësua me yew të prerë dhe dafina në vaska. (Duhet theksuar se vitet e fundit pjesa ballore e parkut të rregullt dhe sheshi përballë Pallati i Katerinës u zbukuruan sërish me vaska me pemë dafine me trajta kurore sferike dhe piramidale).

Historia e kopshteve holandeze në Rusi

Duke u përpjekur të rindërtonte jetën ruse, Peter filloi duke krijuar kopshte, duke dërguar njerëzit e tij jashtë vendit për të studiuar artin holandez të kopshtarisë. Kopshtari i preferuar i Peter ishte holandezi Jan Rosen, i cili gjithashtu krijoi kopshtin Tsarskoye Selo. Me kërkesë të sovranit, kopshtit klasik holandez iu shtua skulptura, e cila zbukuroi rrugicat dhe labirintet e kopshtit. Synimi ideologjik i kësaj risie ishte futja e elementeve të një qëndrimi evropian, laik ndaj botës dhe natyrës në botëkuptimin e vizitorëve. Një emblemë e re, pan-evropiane u fut në ndërgjegjen e rusëve. Në këtë drejtim, në 1705 në Amsterdam, me urdhër të Pjetrit, u botua libri "Simbolet dhe Emblemat", i cili më vonë u ribotua disa herë.

Libri paraqiti shembuj të sistemit simbolik të kopshteve, dekorimet e tyre, harqet triumfale, fishekzjarre, dekorime skulpturore ndërtesash dhe kopshtesh. Në fakt, ishte një "abetare" e re laike e sistemit të shenjave për të zëvendësuar atë të mëparshmen kishtare.

Në një përpjekje për të vendosur lidhje më të ngushta kulturore me Evropën sa më shpejt të ishte e mundur, Pjetri I u përpoq ta bënte mitologjinë e lashtë të kuptueshme dhe të njohur për njerëzit e arsimuar rusë. Arti i peizazhit ishte më i arritshëm dhe në të njëjtën kohë më i fuqishmi. Kopshti Veror, si kopshti i parë i qytetit, u bë një lloj "akademie" ku populli rus iu nënshtrua fillimeve të edukimit kulturor evropian. Aty u organizuan labirintet e bimëve të gjalla të shkurtuara sipas modeleve të Versajës, si dhe skena nga jeta e njerëzve me temat e "shëmbëlltyrave Ezopiane". Pjetri i vlerësoi "Proverbat e Ezopit" aq shumë si një element të rëndësishëm të edukimit të ri evropian, saqë ato u përkthyen nga Ilya Kopievsky dhe u botuan në Amsterdam në rusisht dhe latinisht si një nga librat e parë. Të njëjtat tema u përdorën në ndërtimin e parqeve në Peterhof dhe Tsarskoe Selo.

Historianët vënë në dukje dashurinë e veçantë të Pjetrit për lulet e rralla (farat dhe fidanët e tyre u porositën nga jashtë), për "kompletet prej porcelani për dekorimin e shtretërve të luleve" dhe gjithashtu një pasion për fishekzjarrët e kopshtit. Një shumëllojshmëri e shatërvanëve joker ende tërheqin vëmendjen e të ftuarve të shumtë në parqet e bukura të Peterhof.

Kopshti holandez ishte i mbushur me pemë frutore dhe shkurre, të rregulluara në një stil të rregullt dhe gjithmonë me shumë lule. Shtëpia e pronarit mund të ndodhej në anë të aksit kryesor të kopshtit, në të dy anët e të cilit kishte tarraca dhe “zyra” të gjelbëruara. (Kopshti veror është një shembull i kësaj.) Në kopshtarinë holandeze, ishte zakon të mbilleshin dendur një shtëpi (ose pallat) me pemë. Po kështu, në Kopshtin e Vjetër të Tsarskoe Selo, pemët dikur ishin ngjitur fort me fasadën e kopshtit të Pallatit Katerina.

Këto pemë të lashta bliri i mbijetuan kryesisht Luftës së Madhe Patriotike. Në vitet '60 filloi rindërtimi i Kopshtit të Vjetër për të ringjallur pamjen e tij të rregullt "Versajë", në imitimin e së cilës u krijua. Çdo rikonstruksion i objekteve historike, qofshin monumente arkitekturore apo parqe, të cilat janë objekte të gjalla që ndryshojnë me kalimin e kohës, shkakton diskutime mes specialistëve dhe shoqërisë se cila periudhë e ekzistencës së këtij objekti duhet të rikthehet në pamjen historike. Në rastin e Kopshtit Hollandez në Parkun Catherine të Tsarskoe Selo, zgjedhja u bë në favor të periudhës së prosperitetit më të madh të parkut dhe pallatit në mesin e shekullit të 18-të, gjatë mbretërimit të Elizabeth Petrovna. Shumica e pemëve të vjetra, të cilat nuk mund të shkurtoheshin më sipas rregullave të një kopshti të rregullt, u prenë, për hidhërimin e madh të shumë admiruesve të kopshteve Tsarskoye Selo.

Më vonë, koncepti i "kopshtit holandez" erdhi në kuptimin e një kopshti të vogël pranë një shtëpie me një numër i madh lulet. Filloi të kishte një kuptim të ngjashëm në anglisht, i quajtur "Kopshti holandez". "Kopshtet holandeze" u klasifikuan si kopshte romantike. Këto ishin kopshtet e pronave ruse të shekullit të 19-të, duke qenë një pjesë integrale dhe organike e kalimit nga arkitektura e një shtëpie apo rezidence në pjesën e peizazhit të parkut të pasurive. D. S. Likhachev në librin e tij "Poezia e Kopshteve" përshkruan në detaje dhe në mënyrë magjepsëse historinë dhe stilet e ndryshme të kopshteve nga periudha dhe vende të ndryshme, duke përfshirë kopshtet romantike të Tsarskoye Selo.

Historia e specieve bimore të reja në Shën Petersburg

Në fillim të shekullit të 21-të, ne u mësuam me një bollëk bimësh zbukuruese që rriteshin në kopshte private, parqe dhe vetëm në rrugët e qytetit. Por kjo nuk ishte gjithmonë rasti, dhe vetë kopshtet dekorative janë ende shumë të rralla.

Më shpesh, kopshtet tona private ngjajnë në përbërjen e të lashtave me ato kopshte të lashta holandeze me të cilat filluan të dekorojnë kryeqytetin dhe periferitë e tij. Dhe në to sigurisht u mbollën pemë frutore, kopshte manaferrash, perime kopshti dhe shumë lule. Si u bë grumbullimi dhe pasurimi i llojeve të kulturave dekorative dhe ushqimore dhe metodat e kujdesit ndaj tyre? Dhe përsëri ne duhet të kthehemi në kohën e Pjetrit.

Në ndërtimin e Shën Petersburgut u punësuan mijëra njerëz. Kushtet e punës në klimën lokale ishin jashtëzakonisht të vështira. Për të ruajtur disi shëndetin e punëtorëve dhe ushtrisë, me dekret të Pjetrit Apothecary Kopshti u themelua në 1714 në një nga ishujt në deltën e lumit Neva. Aty filluan të rriteshin një shumëllojshmëri bimësh mjekësore. Por ideja e Pjetrit që në fillim ishte shumë më e gjerë se kjo detyrë praktike.

Kopshtarëve iu kërkua të mbarështonin bimë të rralla "jashtë shtetit". Më pas, Kopshti Apotekar u rrit në Kopshtin Mediko-Botanik. Mbi bazën e tij, në 1823, u krijua Kopshti Botanik Perandorak, i cili nga fillimi i shekullit të 20-të u bë një nga kopshtet botanike më të mëdha në botë, një qendër e shkencës botanike. Koleksionet e tij të bimëve të gjalla, herbariumet dhe koleksioni i literaturës botanike bëhen të famshme përtej kufijve të Rusisë.

Koleksioni filloi me bimë barishtore, por deri në vitin 1736 përfshinte edhe lloje pemësh me rreth 45 emra. Nëpërmjet përpjekjeve të shkencëtarëve botanikë, koleksionet plotësoheshin vazhdimisht pas çdo ekspedite. NË vite të ndryshme vetëm numri i llojeve të pemëve, të ambientuara në kushtet tona, arriti në 1000 emra, pa përmendur bimët barishtore të kopshtit dhe serrës. Tjetra Kopshti Botanik u bë një burim për të futur në kulturën e Shën Petersburgut dhe rrethinave të reja, qindra lloje të bimëve zbukuruese të përshtatura me kushtet lokale.

Institucione të veçanta shkencore mblodhën koleksione të kulturave bujqësore, duke zhvilluar teknologji të reja për kultivimin e tyre, duke krijuar varietete dhe hibride të reja. Një institucion i tillë u bë Instituti i Kultivimit të Bimëve dhe Stacionet Eksperimentale të tij në të gjithë vendin. Që nga viti 1938, Stacioni Eksperimental i Kontrollit dhe Farës në Pushkin ka studiuar dhe futur kulturat dekorative në prodhimin dhe peizazhin e qytetit. NË vitet më të mira Puna e saj në mbledhjen dhe prodhimin përfshinte më shumë se 1300 lloje dhe lloje të bimëve zbukuruese, duke përfshirë kulturat e luleve në tokë të hapur dhe të mbrojtur, shkurre të bukura me lule dhe një arboretum të madh. Historia e shumë bimëve zbukuruese tashmë të njohura filloi në shekujt e kaluar.

Është interesante se karagana e pemës (akacie e verdhë, siç quhet në gjuhën e folur) që tani është kaq e zakonshme në peizazhin, u "fut" në mbjellje nga kopshtari i ditur G. Eckleben, i cili në 1758-1778 shërbeu si kryemjeshtër i Perandorisë. Kopshtet. Ai ishte një mbështetës i zjarrtë i mbarështimit të "pemës së bizeles siberiane", siç quhej atëherë kjo racë, jo vetëm si bimë zbukuruese, por edhe si bimë ushqimore, duke konsumuar frutat e saj si bizele dhe thjerrëza. Vërtetë, meritat ushqyese të karaganës nuk u njohën kurrë atëherë. Duke u njohur me historinë e kopshtarisë dekorative në Shën Petersburg, do të mësojmë për modën kohë të ndryshme bimët, mënyrat e kultivimit dhe ruajtjes së tyre në vendet veriore. Në gjysmën e parë të shekullit të 18-të, trëndafilat dhe druri i boksit konsideroheshin më në modë. Dhe mënyra tashmë e njohur për t'i mbuluar ato për dimër me putra bredhi, ndjesi dhe rrogoz u shpik nga kopshtari holandez B. Fok.

Shumë bimë zbukuruese në ato ditë u edukuan si erëza: lulja, anemone, shufra e artë (solidago), gentian (gentian) dhe specie të tjera.

Në Shën Petersburg u bënë përpjekje për të ambientuar bimët e huaja për përdorim praktik dhe jo vetëm për qëllime dekorative. Këto eksperimente u kryen nga Shoqëria e Lirë Ekonomike, e krijuar në 1765. Në 1801, Aleksandri I i dha gjysmën perëndimore të ishullit Petrovsky. Në një ngastër toke të pastruar nga pylli, u mbollën barëra foragjere (arrest, jonxhë, Timote), hikërror, vajra, barishte me ngjyra dhe aromatike, si dhe susam dhe pambuk me shpresën për të provuar se “e gjithë kjo mund të lindë pranë Shën Petersburg”.

Një nga historianët e Shën Petersburgut më pas ishte shumë kritik ndaj fillimeve të reja, por me të drejtë vuri në dukje vlerën e padyshimtë të këtyre eksperimenteve. Kjo pasuroi florën e ardhshme kulturore të vendeve tona, dhe gjithashtu u bë një nga burimet e barërave të këqija urbane. Gjatë këtyre eksperimenteve, u bë e mundur për herë të parë të rritej larshi nga farat, të cilat dekoruan kështu qytetin dhe parqet e tij. Por në përgjithësi, përvoja e guximshme nuk solli rezultatin e pritur, dhe në 1836 toka iu hoq Shoqërisë së Lirë Ekonomike dhe u lejua të ndërtonte dacha në ishullin Petrovsky.

Në përgjithësi, numri i llojeve të bimëve të huaja në Shën Petersburg ishte mjaft domethënës, megjithëse jo të gjitha përpjekjet për ambientim ishin të suksesshme. Kjo, së bashku me arkitekturën e ansamblit, e bënë kryeqytetin të ndryshëm nga pjesa tjetër e vendit. Shumë specie përfunduan në serra, ndërsa të tjerat u quajtën "të arratisur nga kultura" nga botanistët, sepse ato në fakt rrodhën nëpër gardhe kopshtesh dhe u shpërndanë nëpër rrugë, zona të lira, lëndina dhe habitate të tjera. Tashmë në fundi i XIX shekulli (dhe tani gjithashtu) lulet e egra të kopshtit kanë hasur në qytet: astra e hershme amerikane, margarita e Evropës Qendrore, kozmosi subtropikal, aquilegia aziatike dhe tani angjinarja e kudogjendur e Amerikës së Veriut të Jerusalemit. Një nga kamomilët e egër medicinale - aromatik - nga ishulli Aptekarsky u përhap jo vetëm në Shën Petersburg, por shkoi edhe më tej, thellë në Rusi dhe në Lindjen e Largët.

Elena Kuzmina

Pallati Veror i Pjetrit I në Shën Petersburg u ndërtua në vitet 1711–1712. projektuar nga arkitekti Domenico Trezzini. Arkitektë dhe skulptorë nga Evropa Perëndimore u përfshinë në projektimin e fasadave dhe të brendshme të Pallatit Veror: Andreas Schlüter, Georg-Johann Mattarnovi, Jean-Baptiste-Alexandre Leblond.

Pallati Veror i Pjetrit I ka një fat të lumtur: pas vdekjes së Pjetrit pallatit nuk u rindërtua kurrë, megjithëse pati disa humbje në dekorimin e brendshëm. Janë ruajtur faqosja dhe pamja e objektit, abazhurët piktoresk me përmbajtje alegorike, garderoba me pisha, soba me pllaka dhe dekorimi i murit me pllaka holandeze të lyera, panelet prej druri të ambienteve të katit përdhe, dekorimi i brendshëm i dhomave të kuzhinës së poshtme dhe të sipërme dhe kabineti i gjelbër. e pandryshuar deri më sot. Instrumenti unik frymor në kabinetin e Pjetrit I tregon ende drejtimin dhe forcën e erës, si dhe kohën. Në katin e dytë ka një gardërobë Danzig, në të cilën, sipas legjendës, Pjetri I mbante lirin dhe çizmet e tij.

Pallati i Verës është i vlefshëm jo vetëm si një nga monumentet e hershme arkitekturore të Shën Petersburgut, por edhe si dëshmi e shijeve, interesave dhe aspiratave të Pjetrit I, të cilat u pasqyruan në tiparet arkitekturore të monumentit.

Për të ngritur rezidencën e tij, Pjetri I zgjodhi një rezidencë të banueshme dhe të favorshme në një pelerinë midis Neva dhe Erikut pa emër (tani lumi Fontanka), ku ndodhej pasuria e majorit suedez Erich Berndt von Konow (Konau) - një shtëpi e vogël me një oborr ferme dhe kopsht. Në fillim, Pjetri mund të përdorte shtëpinë Konau për të jetuar, por ndoshta edhe atëherë ai ndërtoi shtëpinë e tij për të. Ivan Matveev (Ugryumov), i cili nga viti 1705 deri në 1707 mbikëqyri të gjitha punët inxhinierike dhe ndërtimore në ish-rezidencën suedeze. Ishte kjo ndërtesë që pashë në 1710-1711. Autori i “Përshkrimi i Shën Petersburgut dhe Kronshlotit”: “Aktualisht buzë lumit”, shkruan ai, “rezidenca mbretërore, domethënë një shtëpi e vogël në kopshtin e fasadës holandeze, e pikturuar me ngjyra me korniza dritaresh të praruara dhe zbukurime prej plumbi. .”

Me udhëzimet e Pjetrit, në vendin e shtëpisë së tij të mëparshme u ndërtua një ndërtesë guri sipas projektit të arkitektit D. Trezzini. Më 17 prill 1712, Pjetri ishte zhvendosur tashmë për të jetuar në Pallatin Veror, dhe një vit më vonë rezidenca mbretërore u vizitua nga të ftuar "jashtë shtetit": "Ditën e tretë [korrik] erdhën këtu 6 anije tregtare holandeze dhe angleze, e cilat gallo dhe gukar (llojet e anijeve holandeze të shek. XVIII) i ankoruan tek unë, pra në dhomat e mia...”

Pas vdekjes së Pjetrit I, Pallati Veror e humbi rëndësinë e tij si rezidencë mbretërore. Nëpunësit e gjykatës jetuan këtu për ca kohë . Gjatë mbretërimit të Elizabeth Petrovna, vajza e Pjetrit, e cila nderoi kujtimin e babait të saj, "rrënimet" u riparuan dhe ish-rezidenca mbretërore në gjysmën e parë të shekullit të 19-të filloi të përdoret si një vend për rezidencën verore të personalitete të shquara të asaj kohe.

Për 200-vjetorin e Shën Petersburgut, në Pallatin e Verës u mbajt një ekspozitë me monumente të epokës së Pjetrit të Madh. Portrete dhe gravura, parulla, armë ushtarake, pjesë mobiljesh dhe arti të aplikuar, libra dhe vizatime u dorëzuan nga pallatet perandorake, Hermitati dhe Arkivi Shtetëror. Shtrati i Pjetrit I nga Lavra e Aleksandër Nevskit, i paraqitur në ekspozitë, është ende i ekspozuar në pallat.

Pas vitit 1917, pallati u ruajt si monument historik dhe arkitektonik, por ende nuk kishte statusin e muzeut. Në vitin 1925, pallati u transferua në juridiksionin e departamentit historik dhe të jetës së përditshme të Muzeut Shtetëror Rus, ku u mbajtën ekspozita që nuk kishin lidhje me të kaluarën historike të pallatit.

Që nga viti 1934, u bë Pallati Veror i Pjetrit I muze i pavarur natyrë përkujtimore, historike dhe artistike. Në ekspozitën e muzeut mund të shihni veshjet e Pjetrit I, mobiljet, pikturat dhe gdhendjet, si dhe objekte të artit të aplikuar nga koha e Pjetrit.

Gjatë Luftës së Madhe Patriotike, Pallati i Verës u dëmtua nga një valë shpërthimi, por dëmi u riparua tashmë në vitin 1946, dhe vitin e ardhshëm pallati-muzeu u hap për vizitorët. Në vitet 1960 Pallati iu nënshtrua një restaurimi gjithëpërfshirës nën udhëheqjen e arkitektit A. E. Gessen.

Që nga viti 2004, Pallati Veror është bërë pjesë e Muzeut Shtetëror Rus. Në 2015-2017 Në pallat u krye një restaurim gjithëpërfshirës, i cili u parapri nga puna e mundimshme e historianëve dhe kritikëve të artit. Gjatë procesit të restaurimit, në pallat u rivendos atmosfera e një shtëpie mbretërore nga fillimi i shekullit të 18-të.

Vlen të përmendet veçanërisht restaurimi i abazhurëve piktoreskë në shtatë dhomat e Pallatit Veror, pas së cilës piktura unike e errësuar u afrua më shumë me ngjyrën e saj origjinale. Kishte një ndjenjë ajri dhe lundrim figurash alegorike.

Në Kabinetin e Gjelbër, ku gjërat e rralla të Pjetrit ishin vendosur në dollapë të veçantë ekspozimi, të cilat shënuan fillimin e historisë së Kunstkamera në Shën Petersburg, u pastrua dhe u forcua piktura unike e mureve në dru të fillimit të shekullit të 18-të. Dyert dhe grilat e lisit në pallat janë restauruar, dhe dyshemetë e parketit dhe pëlhurat në mure janë përditësuar në përputhje me materialet historike. Brezat e dritareve nga shekulli i 19-të. janë zëvendësuar.

Vëmendje e veçantë iu kushtua instrumentit të famshëm frymor (anemometri), i cili u urdhërua nga Peter I në Dresden dhe u instalua në Pallatin Veror në 1714. Pajisja kombinon tre numra: njëra prej tyre është një orë, dy të tjerët janë tregues të drejtimit dhe shpejtësisë së erës. Shigjetat e numrave djathtas dhe majtas lidhen me korsinë e motit të vendosur në çati përmes një boshti të prerë në mur. Pajisja është një pjesë integrale e Pallatit të Verës, gjëja më e rrallë e tij. Pajisja e erës ka një kornizë të gdhendur në të cilën përfaqësohen personazhet mitologjikë: zoti i erërave Eolus, zoti i deteve Neptuni dhe emblemat e detit - timonët e anijeve, rremat, tridentet dhe një kurorë rostra - kurorat e anijeve - që kurorëzojnë kornizë.

Ekspertët iu afruan me kujdes restaurimit të Povarenit të Poshtëm dhe të Sipërm, të zbukuruar me pllaka holandeze të pikturuara. Në Nizhnyaya Povarna ka një lavaman prej mermeri të zi, i cili është pjesë e sistemit të furnizimit me ujë të kohës së Pjetrit të Madh. Nën ndërtesën e pallatit, është ruajtur një tunel i harkuar me tulla, i cili siguronte funksionimin e një sistemi kanalizimesh të rrjedhjes - i pari në Shën Petersburg.

Në çatinë e pallatit shkëlqeu një korsi moti i praruar i përditësuar.

Mund të jetë e dobishme të lexoni: