Inscripții în deșertul Nazca. Deșertul Nazca: descriere, istorie, excursii, adresa exactă. Prof. Frederico Kaufman-Doig – Linii magice

Platoul Palpa

Platoul Palpa este situat pe teritoriul statului Peru (America de Sud). Se află la 20 km nord de platoul Nazca, iar suprafața sa este jumătate din dimensiunea sa. Acest lucru este remarcabil educația naturii geoglife (o figură geometrică realizată în pământ și având o lungime de cel puțin 4 metri), dar este mult mai puțin populară în rândul oamenilor decât vecinul său sudic. Acest lucru se explică prin faptul că Nazca a fost primul. Desenele misterioase de pe el au fost studiate din 1946. Palpa a devenit cunoscută publicului larg în 1993, datorită lui Erich von Daniken (născut în 1935).

Este elvețian și este ufolog de pregătire. În 1968, a publicat un bestseller numit Chariots of the Gods? Mistere nerezolvate ale trecutului.” Tirajul cărții a fost de 60 de milioane de exemplare. Această cifră subliniază încă o dată interesul enorm pe care oamenii îl au pentru misterele și secretele trecutului.

Acesta a fost cel care a atras atenția publicului asupra geoglifelor misterioase de la Palpa, care din punct de vedere al calității și al manoperei erau semnificativ superioare imaginilor corespunzătoare de pe Platoul Nazca. Se părea că în nord lucrau meșteri cu calificări superioare. În același timp, există o părere puternică că desenele lui Palpa sunt mult mai vechi decât creațiile similare ale lui Nazca. Prin urmare, civilizația antică care trăia în aceste locuri și-a pierdut anumite abilități în timp. Această concluzie ridică multe întrebări la care nimeni nu are răspunsuri.

Vârful plat al unui deal. Natura nu a putut crea asta

Ceea ce vă atrage primul atenția sunt vârfurile neobișnuite de dealuri. Sunt complet plate. Se pare că toate neregulile asupra lor sunt tăiate de un mecanism necunoscut. În același timp, versanții au relieful natural accidentat obișnuit. Pe vârfuri plate și situate linii misterioaseși dungi. Ele se intersectează și se suprapun. Acest lucru sugerează că mai întâi au fost create niște dungi, iar apoi au fost aplicate altele.

Lățimea unor dungi ajunge la câteva sute de metri, iar lungimea ajunge la 20 km. Marginile sunt perfect paralele. Dar nu doar formele geometrice uimesc. Pe platou sunt geoglife antropomorfe. Acestea sunt imagini care seamănă cu oamenii. În prezent sunt opt ​​dintre ele. Sunt disponibile și imagini cu animale și păsări. Toate au dimensiuni diferite și sunt realizate cu măiestrie înaltă.

Geoglifă antropomorfă

Principala atracție a platoului Palpa este, poate, imaginile sale geometrice foarte complexe. Chiar și la prima vedere, poți simți că aceste creații conțin câteva informații ascunse. Dar ce fel, pentru cine și de ce? Acest lucru nu este clar.

Puteți lua în considerare, de exemplu, un desen format din trei cercuri. Sunt situate unul lângă altul. Cele două exterioare au diametre mici, iar cercul central este semnificativ mai mare decât ele. Cercurile sunt legate între ele prin linii și reprezintă astfel o singură compoziție. Lungimea acestei imagini este de un kilometru.

Încercuiește imaginile

Compoziția include două triunghiuri suprapuse unul peste altul pentru a forma o stea cu șase vârfuri. În centrul stelei sunt două cercuri cu diametre diferite. Cercul mai mic se află în interiorul celui mai mare. Acesta din urmă, la rândul său, are două dreptunghiuri care se intersectează. Ele înfățișează un pătrat, iar în centrul acestuia există o imagine asemănătoare cu o stea cu 16 raze. În jurul acestor modele geometrice sunt mici gropi circulare. Unele cercuri nu sunt făcute din linii solide, ci din găuri rotunde similare.

La un kilometru distanță de aceste geoglife, de formă complexă, există și alte desene nu mai puțin complexe și originale. Împreună formează și o compoziție numită „cadran solar”. În centru există un zig-zag, transformându-se într-o spirală. Formează șase ture, corespunzând ca formă cercurilor. În apropiere sunt dungi și linii care se încrucișează aleatoriu. Chiar la marginea compoziției se află un desen care seamănă cu un cap uman în conturul său. Este încoronat cu coarne, iar sub el este înfățișat un șarpe.

Imagine geometrică complexă „Clasul solar”

Imaginea acestei reptile nu este tipică pentru platoul Palpa. De asemenea, este necaracteristic picturilor de pe platoul Nazca. Incașilor le plăcea să înfățișeze șerpi. Le-au desenat oriunde a fost posibil. Le plăcea mai ales să picteze creaturi otrăvitoare pe pereții clădirilor rezidențiale și ai palatelor. Această civilizație a asociat șarpele cu înțelepciunea și longevitatea.

O altă geoglifă ridică multe întrebări. Se numește „Masa”. Și într-adevăr, de sus seamănă foarte mult cu ea. Masa este situată pe un blat plat și constă din 15 linii longitudinale și 36 transversale. Mai mult decât atât, liniile sunt punctate, iar în locurile în care se intersectează se formează cruci. În apropiere este o imagine a unei persoane. Sunt multe linii subțiri care o traversează. Și ei, la rândul lor, sunt acoperiți de un cerc. Sunt opt ​​pătrate de-a lungul ei. Ce fel de compoziție este aceasta și în ce scop a fost făcută este un mister complet.

Desenele sunt uriașe, așa că le puteți vedea doar decolând în aer cu un avion, elicopter sau într-un balon cu aer cald, dacă aveți unul la îndemână. De ce civilizația antică a făcut astfel de imagini? Nici măcar artiștii înșiși nu puteau vedea desenele în întregime, decât dacă aveau un fel de avion.

Acest lucru este derutant, dar ceea ce uimește și mai mult oamenii moderni este acuratețea imaginilor. Aceleași cercuri au o formă ideală. Se poate presupune că vechii maeștri au folosit frânghie obișnuită. A fost băgat un cuier, a fost luată în mână o frânghie, legată de ea, iar bărbatul a tras o linie rotundă perfectă pe pământ. Astfel, au fost create capodopere în acele vremuri îndepărtate.

Explicația este bună, dar totul se rezumă la solul platoului. Clima în această zonă este uscată, nu plouă și nici vânt. O urmă lăsată pe pământ își poate păstra forma timp de secole. Nu degeaba geoglifele au supraviețuit până în zilele noastre. Dacă meșterii antici foloseau unelte familiare oamenilor moderni, acestea se aflau în imediata apropiere a liniilor și figurilor. În consecință, solul ar trebui să conțină urme de oameni antici.

Dar nimic de genul acesta nu se observă în apropierea geoglifelor. Solul este netedă plat. Se pare că niciun om nu a pus piciorul vreodată pe ea. Deci, cum au fost făcute imaginile pe pământ? Un maestru antic nu putea zbura la locul de muncă prin aer și apoi să atârne într-un leagăn special deasupra solului și să creeze capodopere a căror vârstă este estimată la o mie de ani. Nu îmi vine în minte nicio explicație rezonabilă pentru acest lucru.

Poate extraterestrii s-au portretizat singuri

O singură versiune se sugerează - una extraterestră. Reprezentanți de pe o altă planetă au vizitat Pământul, au intrat în contact cu locuitorii locali și din anumite motive au pictat desene misterioase pe pământ. Desigur, au fost folosite unele tehnologii necunoscute omului modern. Aparent, pentru extratereștri, desenele de pe sol erau foarte importante, deoarece s-a ales zona potrivită cu clima cea mai potrivită.

Dar platourile Palpa și Nazca nu sunt deloc singurele de acest fel. Vechii locuitori ai acestor locuri susțin că, dacă mergi spre est, în munți, poți găsi mai multe platouri cu geoglife misterioase. În forma lor, ele sunt mai complicate și de neînțeles. Oamenii de știință și turiștii, însă, gravitează până acum doar spre platoul Nazca. Este cel mai popular și popular din întreaga lume. Platoul Palpa și câmpiile muntoase necunoscute din est nu sunt încă de interes pentru nimeni. Cu toate acestea, este o chestiune de timp. Le va veni rândul. Dar va ajuta acest lucru să dezvăluie secretul desenelor misterioase? Nu există un răspuns clar și precis aici.

În 1939, un arheolog american Paul Kosok, zburând deasupra Desertul Nazca, a descoperit linii și forme ciudate. Anterior, nimeni nu știa despre ele, pentru că pot fi văzute clar doar cu suficient mare altitudine. Din acel moment a început studiul figurilor ciudate. doctor german în arheologie Maria Reicheși-a dedicat toată viața acestui lucru. Ea a obținut și protecția liniilor de distrugere la cel mai înalt nivel. Acum liniiŞi geoglife Nazcas sunt un sit al Patrimoniului Mondial patrimoniul cultural UNESCO.

Datorită climei deșertice, desenele nu au dispărut de-a lungul secolelor, deși sunt foarte ușor distruse: la urma urmei, sunt pur și simplu stratul superior de sol care a fost îndepărtat. Dar există ceva de care să protejăm liniile. Liniile care au durat secole pot fi ușor distruse de oameni, deoarece atât mașinile, cât și oamenii lasă urme vizibile la suprafață. Și traseul trecând chiar prin niște geoglife Panamericana Sur reprezintă o amenințare și mai mare.

Multe linii se întind pe o lungime de peste 8 kilometri, iar figurile pot ajunge la 250 de metri. În fotografia de mai jos - circulară (360 de grade) panorama foto desertul Nazca rezoluție înaltă luat de pe un deal de lângă autostradă.

În prezent, sunt cunoscute aproximativ 30 de modele de bază și sute de modele mai puțin cunoscute, aproximativ 700 de figuri geometrice, dintre care majoritatea sunt spirale, și aproximativ 13.000 de linii de diverse geometrii. Geoglife nu mai puțin interesante au fost descoperite și la nord de Nazca - lângă oraș Palpa. Datorită asemănării lor evidente, le vom descrie împreună.

Principalele geoglife din Nazca

Pe harta de mai jos am evidențiat cele mai cunoscute geoglife - desene ale deșertului Nazca. De asemenea, puteți vedea numeroase linii pe hartă. Vă rugăm să rețineți: figura „Astronaut” este realizată la mare distanță de ceilalți - pe harta de mai jos din dreapta, în plus, pe panta unui deal și într-o manieră diferită, aceasta poate indica o natură diferită de origine față de alte geoglife.

Tipuri de figuri Nazca și Palpa

În mod convențional, toate figurile atât ale deșertului Nazca, cât și ale deșertului Palpa pot fi împărțite în 6 tipuri în funcție de geometrie:

Misterele lui Nazca și Palpa

1. Suprapunerea ciudățeniei. Liniile, figurile și desenele care se intersectează și se suprapun în mod repetat infirmă teoria conform căreia desenele au fost făcute mai târziu decât liniile. Pentru că undeva desenele sunt deasupra liniilor, iar undeva invers. Dar altceva este ciudat: desenele și liniile situate deasupra nu distrug desenele și liniile care se află sub ele.

   

2. Trecere prin teren. Dacă observați vederea din spațiu, atunci toate liniile arată absolut uniforme. Dar dacă faci poze dintr-un avion, poți vedea că liniile trec adesea prin teren accidentat. În acest caz, nu este clar cum a fost posibil să se completeze liniile atât de precis, nu de la înălțime, ci pe teren.

   

3. Modul de a desena. Aproape toate desenele sunt realizate cu o singură linie, care nu se intersectează nicăieri. Modul în care sunt executate desenele seamănă foarte mult cu modul în care sunt executate zigzagurile, spiralele și liniile paralele - ca și cum ar fi desenate cu o singură grindă sub controlul unui program de calculator.

   

4. Amplasarea desenelor. Aproape toate desenele sunt situate paralel sau în unghi drept cu liniile din apropiere.

   

5. Liniile de trasare de intrare și de ieșire. Multe desene precum Colibri, Păianjen, Maimuţă, sunt desenate nu ca o linie închisă, ci ca venind de undeva și revenind undeva, ca și când desenele ar fi fost desenate „în același timp” cu liniile. Adesea, astfel de intrări și ieșiri sunt situate în zona organelor genitale ale animalelor reprezentate.
   

   

6. Amplasarea desenelor. Nazca și Palpa nu sunt singurele locuri ale liniilor. Liniile sunt împrăștiate în toată partea deșertică a aproape întregului Peru, la multe sute de kilometri de Nazca. Geoglifă binecunoscută" Candelabru„, situat în Paracas și vizibil clar din Insulele Ballestas.
   

   

7. Interdependența desenelor. Liniile subțiri se transformă brusc în largi, linia poate fi continuată cu un model, iar linia largă se termină la intersecția altuia largi.

   

Liniile reprezintă un strat îndepărtat de sol de la 20 la 50 cm Dar nu există terasamente în apropiere - doar foarte minime și nu există grămezi de pietre în depărtare. Și la viraje netede ale liniilor largi la curățare, laturile de pe circumferințele exterioare ale laturilor ar trebui să fie mai largi decât pe cele interioare. În plus, merită să înțelegeți că, pentru a desena niște dungi mari, trebuie să îndepărtați mii de tone de astfel de moloz de la suprafață.



8. Dependență de relief.Îngroșarea liniilor apare adesea cu o scădere a nivelului solului. Liniile groase se rup adesea la baza munților sau râurilor. Și unele linii largi sunt situate pe munți și par să-și taie vârfurile, care sunt aproape perfect netede.

   

9. Rânduri de terasamente. Scopul rândurilor de puncte - terasamente - nu este clar. În unele locuri ele umplu zone largi.

   

10. Artefacte neexplorate.În zona liniilor există multe formațiuni ciudate - depresiuni pătrate și rotunde, formațiuni stâncoase uniform situate geometric, pe care oamenii de știință nu le-au explorat încă. Prin urmare, până când se face acest lucru, este dificil să se ofere versiuni finale ale scopului desenelor.

    

11. Nu există urme în afară de linii. Pentru a trage astfel de linii de la sol, trebuie să utilizați un fel de echipament, aveți nevoie de prezența oamenilor. Toate acestea ar lăsa urme tehnologice. Astăzi puteți vedea urme distincte de mașini și oameni. Chiar și, de exemplu, după ce Greenpeace și-a realizat acțiune nereușită, și a lăsat urme, care i-au revoltat foarte mult pe peruvi. Dar liniile antice nu au urme decât liniile în sine.

    

Versiuni ale oamenilor de știință

Există mai multe versiuni principale ale originii și scopului liniilor Nazca și geoglifelor. Și toate sunt destul de controversate.

1. Varianta astronomică. Cercetătoarea germană Maria Reiche, care și-a dedicat viața studierii figurilor, a ajuns la concluzia că desenele au fost realizate de cineva care a locuit în această zonă în urmă cu aproximativ 2.000 de ani. Desenele de pe vasele lor ceramice, asemănătoare cu geoglifele, vorbesc și ele pentru acest lucru. Datarea cu radiocarbon dovedește aproximativ această perioadă de apariție a geoglifelor. Desenele, potrivit lui Reiche, reprezintă un mare calendar astronomic, un observator sub aer liber. Calendarul servea la stabilirea timpului muncii agricole. Doctor Phillips Pitlugi, de exemplu, susține că imaginea unui păianjen și liniile divergente de la acesta seamănă cu un grup de stele din constelația Orion. Oamenii de știință moderni (începând cu americanii Gerald Hawkins) contestă această versiune, invocând faptul că există atât de multe linii încât, desigur, le poți găsi pe cele care seamănă cu aranjamentul stelelor. Dar ce să faci cu restul nu este clar.
2. Varianta religioasă. Această versiune nu contestă versiunea de origine, dar consideră că riturile de eliberare sunt scopul lor. De exemplu, șamanii mergeau de-a lungul acestor dungi și strigau sufletele morților. Sau locuitorii din Nazca au încercat să facă apel la zei în acest fel, astfel încât să dea apă sub formă de ploaie. La urma urmei, se presupune că civilizația Nazca s-a stins tocmai din cauza schimbărilor climatice, care au uscat treptat pământurile înainte fertile.
3. Scanare extraterestră. Această versiune presupune că liniile și desenele, cu excepția celor clar antropomorfe („Familie”, „Llamas”), au fost desenate de la o înălțime mare - doar în acest caz ele ar putea fi atât de egale. De asemenea, se presupune că a fost folosit un program de calculator care ar putea desena astfel de cifre perfect calibrate. Poate că creaturi extraterestre au luat mostre de sol, zigzagurile și spiralele indică acest lucru. Și liniile groase pot indica colecția de minerale de la suprafață. De exemplu, minereul de fier este prezent în rocile de la suprafața deșertului. Există o altă interpretare a acestei versiuni. O civilizație antediluviană, nu extratereștri, căuta orașe îngropate sub straturi de noroi, scanând zona de sus. Faptul că a existat o curgere de noroi în această zonă este indicat de compoziția solului deșertic: pietre rotunjite în argilă, iar pe alocuri vârfurile foștilor munți ies în evidență. De asemenea, clădirile distruse ale orașului vorbesc mult despre inundație.
4. Nave extraterestre. Această versiune spune că liniile erau piste. Cu toate acestea, nu este clar de ce există atât de multe dintre ele, de ce într-un sol atât de vâscos și de ce atunci modelele și zigzagurile. Și nu au fost găsite urme ale unei posibile decolare și aterizări. Dar se poate presupune că numeroasele linii din nisip scanează pentru a găsi un loc pentru ca navele să aterizeze sau să decoleze și, deoarece solul este moale, scanarea a continuat mai departe până când a fost găsit locul ideal - în munții solidi din Palpa. . Această versiune este susținută de faptul că acolo dungile nu reprezintă îndepărtarea a câteva zeci de centimetri de la suprafața solului, ci ca și cum vârful muntelui a fost tăiat și nivelat în mod deliberat.

Cum să observăm

Cel mai bun mod de a observa liniile Nazca și Palpa este, desigur, dintr-un avion. Dacă ați achiziționat un tur în Peru, vă rugăm să rețineți că este inclus un zbor peste Liniile Nazca. Atunci nu trebuie să-ți faci griji cu privire la organizarea lui. Cei care călătoresc singuri ar trebui să rețină că trebuie să vă înregistrați pentru zbor cu cel puțin o zi înainte. În același timp, puteți petrece noaptea în Nazca, Ica sau Paracas - acestea sunt cele mai apropiate de geoglife.

A doua variantă este economică. Când conduceți prin Panamericana Sur, există două locuri de vizitare a obiectivelor turistice pe care nu le puteți rata. Dacă vii din sud, atunci este primul loc deal, langa care se afla o parcare. Fotografia noastră panoramică a fost făcută de pe deal (la începutul articolului). În plus, observând de pe un deal - spre deosebire de zborul cu avionul, puteți vedea liniile foarte aproape. În plus, unele linii sunt foarte clar vizibile de pe deal.

Ei bine, a treia opțiune este puțin mai la nord de-a lungul Panamericana Sur. Acest lucru a fost făcut intenționat, chiar și sub Maria Reichel. turn, din care se pot vedea 3 figuri. Pe de o parte mâinileŞi copac, iar pe de altă parte - de departe vârful reptile. În apropierea turnului se vând diverse suveniruri dedicate liniilor Nazca și geoglifelor. Intrarea în turn se plătește.

Puteți vizita desenele Palpa, vom merge puțin mai în nord, dar pentru a le vedea este mai bine să părăsim Panamericana Sur.

La aproximativ patru sute și jumătate de kilometri sud de Lima, capitala modernă a Peru, și la patruzeci de kilometri de coasta Pacificului se află Podișul Nazca, al cărui mister a entuziasmat imaginația multor cercetători de zeci de ani.

Acum nu este nicio problemă să ajungeți aici - un autobuz confortabil cu două etaje de la Lima vă va duce de-a lungul autostrăzii Pan-Americane lin spre Nazca în doar câteva ore. Un oraș mic de la marginea deșertului îi întâmpină călduros pe turiști cu hoteluri foarte confortabile de diferite ranguri. Și în restaurantele locale nu poți doar să bei o gustare și să te relaxezi cu un cocktail peruvian slab „Pisca-sur” sau cu băuturi mai tari, ci și să urmărești un spectacol indian colorat. Și bineînțeles, ascultați celebrul „Condor” în cele mai neașteptate aranjamente.

Turiștii sunt iubiți în Nazca pentru că oferă populației locale posibilitatea de a trăi bine într-o zonă foarte neospitalieră a țării. La urma urmei, dacă nu ar exista un astfel de flux străin aici, este complet neclar cum ar putea supraviețui oamenii aici.

Platoul Nazca este un deșert surprinzător de plat și complet lipsit de viață într-unul dintre cele mai uscate locuri de pe Pământ. Ploile cad aici în medie o dată la doi ani și nu durează mai mult de o jumătate de oră, deși chiar și în acest caz este uneori dificil să le numim ploi. Iar apropierea de ecuator duce la faptul că chiar și în lunile locale „de iarnă”, în timpul zilei platoul se încălzește atât de mult încât devin vizibile șiroaie de aer fierbinte, care se ridică în sus din pietrele fierbinți, care de-a lungul multor ani în aceste condițiile au primit așa-numitul „bronz de deșert” - întunecat de căldură și soare.

Și totuși aici, unde, s-ar părea, nimic altceva nu ar putea exista, imagini cu animale și oameni, figuri geometrice și linii se împletesc pe suprafața platoului. Dreptunghiuri, trapeze, triunghiuri, figuri de balenă, maimuță, păianjen, condor, pasăre colibri, animale și plante necunoscute. Împreună, toate acestea formează un model ciudat, complicat, care acoperă o suprafață imensă - câteva sute de kilometri pătrați. Acesta este modelul care atrage aici numeroși turiști, al căror flux este chiar suficient pentru a susține viața aeroportului local cu mici avioane de agrement, din care turiștii au ocazia să examineze cele mai impresionante detalii ale modelului misterios de la sol.

„Cu multe secole înainte de incași, coasta de sud Peru a fost creat monument istoric, care nu are egal în lume... În ceea ce privește amploarea și precizia de execuție, nu este inferioară piramidelor egiptene. Dar dacă acolo privim, ridicând capul, la structuri tridimensionale monumentale de formă geometrică simplă, atunci aici trebuie să privim de la mare înălțime spații largi deschise, acoperite cu linii misterioase și imagini care sunt desenate pe câmpie parcă. de o mână uriașă...” (M. Reiche. „ Secretele deșertului”).

Cine a creat „șevaletul” uriaș - natura sau omul?.. Cine, când și de ce a pictat așa deșertul fără viață?.. De unde au apărut desenele ciudate de pe pământ?..

Nu numai arheologii și istoricii profesioniști, ci și pasionații amatori din întreaga lume încearcă de mulți ani să găsească răspunsul la aceste întrebări. Versiunile care sunt prezentate cu privire la originea și scopul liniilor și desenelor sunt atât de diverse și uneori atât de fantastice încât formează un amestec nu mai puțin bizar decât geoglifele Nazca în sine. Iar informațiile despre platoul deșertic și imaginile de pe suprafața lui sunt atât de asezonate cu cele mai incredibile zvonuri și presupuneri, încât uneori chiar și unui cititor foarte experimentat îi este extrem de greu să înțeleagă starea reală a lucrurilor de pe platoul Nazca și să înțeleagă care sursă o prezintă. faptele reale și care nu conține decât ficțiune și fantezii de-a dreptul ale autorului, care (vai, acest lucru nu este deloc neobișnuit) nu a fost niciodată pe platou și nu a văzut niciodată geoglife...

În principiu, s-ar părea că nu este nimic deosebit de ciudat în însuși faptul desenelor, pentru că oamenilor le-a plăcut întotdeauna să deseneze. Și a desenat pe tot ce avea la îndemână - pe hârtie, pe pereți, pe pietre. Aceasta este dorința lui de auto-exprimare, care poate fi urmărită din primele perioade ale existenței umanității ca atare.

Dorința umană de a desena este atât de mare și are rădăcini atât de străvechi încât cercetătorii folosesc chiar o terminologie specială pentru a distinge o imagine de alta. Deci frescele sunt imagini pe pereți (atât peșteri naturale, cât și structuri artificiale). Petroglifele sunt desene pe pietre și roci. Geoglifele sunt imagini pe pământ...

În apropierea aceluiași platou Nazca, pe unii dintre munții din jur se află, de exemplu, petroglife care se aplică atât direct pe stâncile care formează muntele, cât și pe bolovani mari prăbușiți.

Ce este, deci, ciudat la faptul că există și geoglife – desene pe pământ?.. Și de ce atât de mare atenție la Platoul Nazca?..

Geoglifele sunt cunoscute pe multe continente diferite. Se găsesc în Australia, în Anglia europeană, în California nord-americană. Există, de asemenea, mai multe țări din America de Sud - Chile, Peru, Bolivia. Cu toate acestea, dacă în alte regiuni ale planetei acestea sunt imagini izolate, în principal cu animale și oameni, care nu reprezintă nimic deosebit de surprinzător, atunci în regiunile centraleÎn Peru întâlnim linii, dungi și forme geometrice. În plus, pe un spațiu destul de mare, dar încă limitat al platoului Nazca, există o concentrație incredibilă de geoglife - numărul lor este de mii!... Și aceasta este unicitatea acestei regiuni, diferența sa fundamentală față de toate celelalte locuri.

În primul rând, Nazca atrage atenția cu imagini cu animale, ajungând uneori la zeci și chiar sute de metri. Deci, să presupunem că desenul unei păsări colibri are 50 de metri lungime, un păianjen are 46 de metri, un condor are aproape 120 de metri lungime de la cioc până la pene de coadă, iar o șopârlă are 188 de metri. Aceste imagini sunt cele mai cunoscute.

Dar există puțin peste trei duzini de astfel de desene informative. Orice altceva sunt forme geometrice: Nazca are acum 13 mii de linii, aproximativ o sută de spirale diferite, peste șapte sute de zone dreptunghiulare și trapezoidale. Printre aceste forme stricte sunt împrăștiate nenumărate „figuri pe jumătate terminate”, zig-zaguri, linii, segmente, raze drepte și formațiuni curbilinii. Pe deasupra, există mai mult de o duzină de așa-numitele „centre” pe platou - puncte din care liniile și dungile se extind în direcții diferite.

Literal, o fantasmagorie pe un „șevalet” uriaș, unde o masă de „artişti”, adepți ai unei largi varietati de stiluri și mișcări, și-au lăsat amintirile...

„Nazca este ceva misterios, enigmatic. Nazca este învăluită într-un giulgiu de mister impenetrabil și de neînțeles. Acesta este ceva fascinant, înșelător, logic în felul său și în același timp complet absurd. Mesajul pe care ni-l aduce Nazca este de neînțeles și misterios, iar orice ipoteză despre el este contradictorie. Nazca apare ca ceva de neconceput și nerezolvat, aproape fără sens și capabil să te înnebunească. Dar dacă „mesajele” grafice cu care sunt punctate pământurile din vecinătatea orașului modern Nazca sunt doar desene ciclopice de copii, complet lipsite de orice semnificație și au apărut ca urmare a unui capriciu sau capriciu ciudat, aceasta înseamnă că toate legile ale logicii au fost încălcate pe platoul Nazca” ( E. Däniken, „Semne care se confruntă cu eternitatea”).

Teorii și ipoteze

În timpul studiului geoglifelor Nazca, au fost prezentate multe versiuni diferite atât ale creării desenelor pe teren, cât și ale scopului lor. Aici vom oferi doar lista lor (departe de a fi completă) cu scurte comentarii. Și unele dintre cele mai semnificative vor fi luate în considerare mai detaliat mai jos.

Așadar, iată câteva teorii (chiar și cele mai incredibile) propuse de diferiți oameni - arheologi, istorici, scriitori, oameni de știință și pur și simplu pasionați, inspirați din secretele geoglifelor Nazca.

Erich von Däniken – Cultul extraterestru

Teoria lui Erich von Däniken este cea mai cunoscută. El a prezentat ideea că cu mult timp în urmă extratereștrii din alte stele au vizitat Pământul. Au fost observate și pe Platoul Nazca. În acest loc au aterizat și în curs de aterizare aeronave pietrele au fost aruncate în toate direcțiile de evacuarea rachetelor. La apropierea de sol, energia gazelor care zboară din motoare a crescut și o fâșie mai largă de sol a fost curățată. Astfel au apărut primele trapeze. Mai târziu extratereștrii au zburat și au lăsat oamenii în întuneric. Asemenea cultelor moderne, ei au încercat să cheme din nou zeii străini creând linii și forme.

Paul Kosok – Observator

Kosok a sugerat că Platoul Nazca era ceva ca un observator antic, unde liniile și dungile indicau pozițiile corpurilor cerești (stelele și planetele) la un anumit moment în timp. Această ipoteză a fost complet respinsă în timpul expediției Hawkins.

Maria Reiche – Teoria astronomică

Maria Reiche, cel mai faimos explorator al Podișului Nazca, a favorizat o teorie astronomică în care liniile indicau direcțiile de creștere a stelelor importante și a evenimentelor planetare precum solstițiul solar, iar desenele de păianjen și maimuțe simbolizau constelațiile Orion și Ursa Major.

Alan F. Alford – Sclavi negroizi

Alford a emis ipoteza că liniile Nazca au fost create de niște „sclavi negroidi ai culturii Tiahuanaco”. După revoluție, populația negroidă a distrus unele dintre figuri, ceea ce, potrivit lui Alford, explică formarea liniilor în zig-zag. Mai târziu, acești oameni au mers în nord și au fondat cultura Chavin în Peru și cultura olmecă în Mexic.

În opinia mea, această ipoteză este complet inventată. Culturile Tiahuanaco, Chavin și Olmec nu au absolut nimic în comun între ele. Mai mult: în Tiahuanaco și Chavin de Untara există ruine de structuri aparținând unei civilizații străvechi, foarte avansate din punct de vedere tehnic (vezi cartea autorului „Peru și Bolivia cu mult înainte de incași”), în timp ce cultura olmecă este complet primitivă.

Robert Best – Memoria unei furtuni

Robert Best din Australia a prezentat ideea că desenele Nazca reprezintă anumite „ locuri memorabile„despre un mare potop cauzat de o ploaie prelungită din cer (cum ar fi Potopul Vechiului Testament).

Gilbert de Jong – Zodiac

Gilbert de Jong, pe baza rezultatelor propriilor măsurători pe platoul Nazca, a ajuns la concluzia că geoglifele sunt imagini ale constelațiilor zodiacale.

Robin Edgar – Eclipsele de Soare

Robin Edgar din Canada crede că figurile și liniile Nazca sunt destinate să observe așa-numitul „Ochiul lui Dumnezeu” în timpul eclipselor totale de soare.

Simone Weisbard – Calendar astronomic și meteorologic

Simone Weisbard crede că geoglifele Nazca au fost inițial un calendar astronomic uriaș. Sistemul de linii și desene a fost folosit ulterior de cultura Nascan ca sistem de prognoză meteorologică a culturii Nascan.

Ce prognoză ar putea fi într-un deșert ca Nazca?.. Destul de evident - cald și uscat. Acest lucru este confirmat de păstrarea liniilor care altfel ar fi fost mult timp spălate de ploaie. Așadar, a crea o mulțime de linii și desene pentru o astfel de prognoză fără ambiguitate nu are absolut niciun sens.

Jim Woodman – Teoria balonului

Jim Woodmann a experimentat lansarea unui balon cu aer cald fabricat de indienii Aymara din materiale locale. După acest experiment, Woodman a propus teoria conform căreia nazcanii foloseau baloane atât pentru a crea geoglife, cât și pentru a-și îngropa liderii.

Prof. Anthony Eveny – Cultul apei

Anthony Eveny crede că există conexiuni între linii și un fel de sistem subteran de canale de apă. În acest fel, indienii Nazca ar fi celebrat cultul apei. Iar figurile și liniile erau folosite pentru dansuri ceremoniale.

Prof. Gelan Siverman – Semne tribale

Michael Ko – Locuri de ceremonie

Celebrul istoric Maya și cercetător al culturilor mezoamericane Michael Ko crede că liniile sunt căi sacre pentru anumite rituri religioase. Și primele rânduri au fost create în cinstea celor mai vechi zeități cerești și montane care au adus apă pe câmpuri.

Prof. Frederico Kaufman-Doig – Linii magice

Un arheolog celebru a propus o teorie conform căreia liniile Nazca sunt linii magice care își au originea în cultul unei zeități pisici din Chavín de Huantar.

Georg A. von Brünig – Stadionul Sportiv

Bruenig a sugerat că platoul Nazca a fost folosit pentru curse în scopuri rituale. Această teorie a fost susținută de profesorul Heumar von Ditfurth.

Markus Reindel / David Johnson – Cultul apei și radiestezia

David Johnson crede că figurile Nazca sunt repere pentru apele subterane. Trapezele arată curgerea pâraielor, zig-zagurile arată unde se termină, liniile indică direcția curenților. Reindel, completând teoria lui Johnson, explică natura figurilor folosind viță de vie pentru a căuta apă subterană.

Carl Munch – „geo-matricea numerelor” antică

Potrivit lui Munch, structurile antice din întreaga lume sunt situate precis într-un sistem de coordonate global legat de poziția Marii Piramide de pe platoul Giza din Egipt. Locațiile acestor locuri corespund geometriei construcției lor, care se presupune că se baza pe foarte sistem antic numere, numite „Geomatrix” de Munch. Liniile Nazca se presupune că sunt, de asemenea, localizate în conformitate cu „Sistemul de coduri Geomatrix”.

Există multe variante ale unor astfel de teorii. Dar vai! Orice examinare amănunțită a „dovezilor” unor astfel de teorii dezvăluie rapid că autorii scot din masa generală a obiectelor antice doar acelea care sunt potrivite pentru a „fundamenta” teoria lor, ignorând faptul că există obiecte care nu se încadrează în această „teorie”.

Herman E. Bossi – Codul Nazca

Teoria lui Bossy se bazează pe o analiză a unei geoglife numită Mandala sau Zodiac (mai frecvent „Estrella”), care a fost descoperită de Erich von Däniken în 1995. Bossy crede că acest design conține informații codificate despre steaua HD 42807 și sistemul său planetar. . În alte desene, în opinia sa, se folosește și acest cod.

Thomas Wieck – Planul Catedralei

Vic a văzut planul catedralei în geoglifa Estrella.

Rămâne neclar care catedrală exact și ce ar face acest desen pe un platou pustiu...

Prof. Henry Stirlin – The Loom

Stirlin crede că indienii Nazca au folosit sistemul de linii ca războaie. În cultura Paracas vecină, textilele erau realizate dintr-un singur fir. Dar indienii nu aveau nici roți, nici războaie, așa că au organizat sute de oameni care țineau acest fir. Poziția lor pe sol era determinată de linii.

Dr. Zoltan Zelko – Harta

Matematicianul maghiar Dr. Zoltán Zelko a analizat sistemul de linii Nazca în comparație cu alte situri antice din Peru și a emis ipoteza că Podișul Nazca ar putea fi o hartă de 100 pe 800 de kilometri care să ilustreze zona din jurul Lacului Titicaca la o scară de 1:16.

Evan Hadingham – Halucinogene

Evan Hadingham crede că soluția la misterul Nazca este utilizarea unei plante halucinogene puternice precum psilocibina. Cu ajutorul acestuia, indienii ar fi organizat „zboruri șamanice” pentru a vedea suprafața platoului. Și liniile în sine au fost create pentru închinarea unei anumite „zeități de munte”.

Prof. Dr. Aldon Mason – Semne pentru zei

Principalul interes al lui Mason îl reprezintă înmormântările antice și craniile deformate ale culturii Nazcan. El consideră geoglifele ca semne pentru zeii cerești.

Albrecht Kottmann – Sistemul de scriere

Albrecht Kottmann a încercat o abordare diferită a misterului Nazca. El a împărțit desenele în părți separate și a analizat geometria acestora. Așa că a împărțit pasărea de 286 de metri lungime în 22 de părți și, ca rezultat, a „găsit” că capul este format din două părți, gâtul din cinci părți, corpul din trei, iar celelalte douăsprezece părți formează ciocul. Kottman crede că semnele geometrice, desenele și părțile lor sunt un sistem de scriere cu litere gigantice și mici.

William H. Isbell – Teoria demografică

Conform acestei teorii, conducătorii Nazca au ordonat să fie trasate linii pentru a controla populația. Isbell crede că nazcanii nu puteau păstra recoltele mult timp, iar în anii fertili, populația a crescut brusc. Când indienii lucrau pentru a crea linii, nu puteau produce copii în același timp.

Wolf-Galik – Semnale din viața extraterestră

Canadianul Galiki recunoaște în sistemul Nazca semne neîndoielnice ale unei rase extraterestre. El crede că doar dintr-un astfel de punct de vedere putem explica un plan atât de grandios și munca de implementare a lui.

Siegfried Waxman – Atlas cultural

Siegfried Waxman a văzut în sistemul Nazcan de linii atlas cultural istoria omenirii.

Ivan Koltsov – Mormintele liderilor

În conformitate cu ipoteza lui Koltsov, desenele de pe platoul Nazca indică locurile de înmormântare ale liderilor locali.

Vladimir Babanin – Harta civilizațiilor antice

Potrivit lui Babanin, sistemul de geoglife Nazca este o hartă a Pământului, unde locurile culturilor antice sunt marcate cu geoglife specifice. Inclusiv continentele pierdute ale Atlantidei și Mu.

Alla Belokon – Urmele unei civilizații extraterestre

Conform acestei versiuni, liniile Nazca au fost create de fluxuri de energie de natură necunoscută din aeronavele unei civilizații extraterestre, care le combină cu așa-numitele desene de recoltă produse de OZN-uri. Potrivit lui Belokon, sistemul de geoglife Nazca reflectă diagrama sistemului nostru solar.

Dmitry Nechai – Legătura cu Marea Piramidă

Geoglifa „Estrella”, conform lui Nechai, prezintă proporții geometrice Marea Piramidă pe platoul Giza.

Eduard Vershinin – Semne de navigație

Geoglifele de pe platoul Nazca au servit drept semne de navigație pentru a instrui tinerii piloți de avioane ai unei civilizații străvechi, foarte dezvoltate.

Igor Alekseev – minerit

Liniile și desenele sunt un produs secundar al activităților unei civilizații extraterestre în căutarea și extragerea mineralelor sau a elementelor chimice.

Andrey Sklyarov și Andrey Jukov – Scanare din aeronave

Conform versiunii exprimate în filmul „Peru și Bolivia cu mult înaintea incașilor” (vezi videoclipul de mai jos), platoul a fost creat parțial de oameni în diferite perioade și, probabil, unele dintre desene au fost create de o civilizație foarte dezvoltată, care a fost distrus ca urmare a Potopului. Grupul lui Sklyarov a găsit urme ale unui flux de noroi care s-a oprit aici, coborând din munți la întoarcerea în Oceanul Pacific mase de apă ale unui tsunami uriaș care a lovit America de Sud.

După cum am menționat mai devreme, lista prezentată nu epuizează toate versiunile existente.

Consecințele Potopului

Când, chiar înainte de expediția din 2007 a Fundației Mileniului III pentru Dezvoltarea Științei în Peru (în căutarea oricăror modele în aranjarea liniilor și a figurilor), am încercat să analizez fotografii ale platourilor Nazca și Palpa luate din spațiu, am descoperit un detaliu foarte interesant pe care îl observasem anterior, din anumite motive, nimeni nu a fost atent. Când este privită din spațiu, întreaga zonă arată ca o gura uscată de râu sau ca un pârâu înghețat pe loc. Mai mult, nu doar regiunea Nazca și Palpa în sine arată așa, ci și regiunea aflată la zeci și chiar sute de kilometri la nord. Imaginea de ansamblu părea să înregistreze sau să „fotografieze” apă uriașă și fluxuri de noroi care coborau din munți într-un front puternic.

Nu există râuri de o asemenea lățime pe Pământ. Asemenea curgeri de noroi puternice, care ar fi fost generate de factori climatici obișnuiți și, în același timp (și nu există nicio îndoială, privind imaginea înghețată) ar fi coborât din munți la un front aflat la sute de kilometri distanță, de asemenea, nu au fost inregistrat. Dar există caracteristici ale reliefului corespunzător. Prin urmare, apare ideea că avem de-a face aici cu urme ale unui cataclism atât de extraordinar și de amploare precum Marele Potop.

În versiunea biblică, Marele Potop este o pedeapsă pentru oamenii pe care Dumnezeu i-a trimis pentru păcatele lor, inundând întregul Pământ cu un curent de apă din cer. Toate ființele vii au pierit în apele Potopului. Doar cel drept Noe a fost salvat cu familia sa și acele animale pe care el, la îndrumarea lui Dumnezeu, le-a luat la bordul Chivotului plutitor. Motive similare pot fi urmărite în legende și tradiții antice de pe toate continentele.

Știința istorică a negat anterior în mod activ realitatea Potopului. În zilele noastre, sub presiunea destul de puternică din partea faptelor, istoricii și arheologii preferă fie să atribuie totul inundațiilor locale, fie pur și simplu să ocolească subiectul Potopului „în mod implicit”.

Potrivit opiniilor susținătorilor așa-numitei „istorii alternative”, Marele Potop este un cataclism la scară planetară care a avut loc de fapt, dar conform unui scenariu complet diferit de cel reflectat în Vechiul Testament.

După cum cred un număr de cercetători care reprezintă tendințe „alternative” din istorie, în timpul evenimentelor de la Potop, un tsunami uriaș a lovit America de Sud din Oceanul Pacific, care, având câțiva kilometri înălțime, a ajuns chiar și în zonele muntoase îndepărtate, lăsând în urmă multe „cicatrici”. ” „și consecințe care au fost remarcate de multă vreme de cercetători.

În special, în Lacul Titicaca, situat la granița dintre Peru și Bolivia, la o altitudine de patru kilometri, au fost găsite specii de animale și plante care sunt caracteristice nu corpurilor de apă dulce (care este ceea ce este acum Titicaca), ci profundului mare. Au fost aduși aici de tsunami-ul de inundații.

Același val distructiv, măturând totul în cale, a smuls copaci și tufișuri, a ucis oameni și animale, amestecându-și rămășițele între ele. Aceasta este tocmai imaginea pe care arheologii au descoperit-o în multe regiuni din America de Sud - inclusiv pe platoul montan înalt al Altiplano, unde se află lacul Titicaca...

De obicei, descrierea Potopului se limitează la aceasta. Dar putem face raționamente logice simple extinzând analiza consecințelor cataclismului.

Este destul de evident că după toate evenimentele dramatice, apa adusă aici de tsunami și care acoperă o parte semnificativă a continentului a trebuit în mod natural să meargă undeva. Nu se putea evapora instantaneu. De asemenea, nu a putut fi absorbit complet în sol. Deci, este destul de evident că cea mai mare parte a apei care a ajuns pe uscat din cauza tsunami-ului a trebuit inevitabil să se întoarcă înapoi în Oceanul Pacific. Ceea ce a făcut ea.

Abia la întoarcere nu a mai fost doar apă, ci apă care a absorbit murdărie, argilă, nisip, pietre mici și alte „gunoaie”. A fost, de fapt, doar acel flux de noroi puternic care s-a repezit pe un front larg de la munți la ocean și acum este vizibil din spațiu în „cicatricile” pe care le-a lăsat pe marginea de vest a munților din America de Sud.

Intrând în unele goluri și depresiuni, acest flux - de fapt un flux de noroi - s-a oprit, formând un fel de „lacuri de noroi”. Ulterior, apa din astfel de „lacuri” s-a evaporat, expunând „murdăria”, care, conform tuturor legilor fizicii, s-a așezat până în acest moment pe fund astfel încât să formeze o suprafață netedă, care a fost folosită ulterior. de către „artiștii” antici ca o „pânză” sau un „șevalet” pentru geoglifele tale. Exact așa s-au format astfel de platouri plate de tip Nazca, care păreau a fi nivelate special de cineva. Doar acest „cineva” au fost evenimente catastrofale, dar complet naturale...

Această presupunere logică a fost pe deplin confirmată la fața locului de o serie de caracteristici geologice asupra cărora expediția noastră din 2007 a atras atenția.

De exemplu, platoul Nazca de la marginea sa nu se contopește deloc în munții din jur, așa cum se întâmplă de obicei la poalele dealurilor - mai mult sau mai puțin lin și crescând treptat nivelul său. În schimb, imaginea este oarecum asemănătoare cu faptul că platoul pare să „curge” din cheile dintre munți.

În plus. Deasupra platoului se ridică ici și colo vârfuri munți josi, care au fost inundate de un flux de noroi, dar nu complet. Iar terenul de aici corespunde pe deplin scenariului de evenimente care este asociat cu întoarcerea apelor tsunami-ului de inundații în Oceanul Pacific.

Și, în sfârșit, această evoluție a evenimentelor este pe deplin confirmată de natura reală a fluxului de noroi a sedimentelor care alcătuiesc platourile Nazca și Palpa. Acolo unde râurile mici tăiau suprafața plană de la marginea platoului (și chiar în locurile în care constructorii de drumuri moderni au avut o mână de a pătrunde adânc în straturile geologice), structura acestor depozite este vizibilă, ceea ce coincide absolut cu ceea ce ar fi trebuit să aibă. a fost lăsat după coborâre un puternic flux de noroi - pietre, argilă, nisip și alte „gunoaie” amestecate într-o dezordine haotică. Am văzut o „secțiune” similară de sedimente chiar când urma să inspectăm petroglifele din munții din jur (vezi mai devreme) de-a lungul „limbii” acestui flux de noroi „curgând” de-a lungul văii dintre munți...

Cu toate acestea, dacă platourile Nazca și Palpa s-au format ca urmare a evenimentelor din Marele Potop, atunci geoglifele, în mod natural, au fost create după aceste evenimente. Acest lucru este destul de evident - la urma urmei, nu te poți baza pe ceva care nu există încă. În plus, geoglifele create înainte de Potop ar fi fost pur și simplu spălate de același tsunami care a acoperit America de Sud. Este simplu...

Dar apoi se dovedește (conform estimărilor existente ale timpului Potopului) că liniile și desenele au apărut nu mai devreme de mijlocul mileniului al XI-lea î.Hr. Aceasta este limita inferioară a geoglifelor de întâlnire. Din păcate, nu este încă posibil să se determine cât de mult s-au format mai târziu pe baza acelorași caracteristici geologice.

Pentru cei care sunt interesați de evenimentele Potopului mai detaliat, le pot recomanda să se familiarizeze cu ele în cartea mea „Insula locuită a Pământului” sau „Istoria senzațională a Pământului”, care au fost publicate de Veche. editura. Versiunile electronice ale acestor cărți pot fi găsite pe Internet. Nu ne vom adânci în detaliile inutile ale Potopului și nu vom reveni la geoglife.

Datarea arheologică

Arheologii și istoricii cred că geoglifele din Palpa și Nazca au doar aproximativ o mie și jumătate de ani - aceeași vârstă ca, în opinia lor, cultura locală, ai cărei reprezentanți ar fi creat geoglifele. Dar, de fapt, această presupunere se bazează pe datarea cu radiocarbon a rămășițelor unui singur cui de lemn, care a fost găsit pe una dintre linii. Între timp, este destul de evident că cuiul ar fi putut apărea aici mult mai târziu decât desenul - aproape în orice moment și este posibil să nu existe nicio legătură între cuier și desen.

Adevărat, recent au existat rapoarte de „confirmare” a acestei epoci în timpul datării termoluminiscente a fragmentelor ceramice găsite atât în ​​haldele de piatră, cât și în unele ruine antice ale clădirilor primitive de pe linii. Cu toate acestea, aceste rezultate pot fi puse la îndoială și din aceleași motive. Atât fragmentele ceramice, cât și clădirile ar fi putut apărea aici semnificativ mai târziu decât liniile în sine. La urma urmei, literalmente în urmă cu cincizeci de ani sau ceva mai mult pe Platoul Nazca, nimeni nu a interzis construcția (și în afara teritoriului care acum este zonă protejată, construcția continuă).

Altfel ar fi dacă descoperirea ar fi făcută nu de deasupra liniei, ci de sub ea. Dar chiar și în acest caz, speranțele pentru o determinare exactă a vârstei liniei nu sunt atât de mari.

Metoda de datare cu radiocarbon se bazează pe măsurarea cantității de izotop de carbon radioactiv care se acumulează, de exemplu, într-o plantă în timpul vieții sale și se descompune după terminarea acesteia. Metoda termoluminiscenței presupune măsurarea strălucirii unei probe care apare atunci când este încălzită. Ambele metode sunt folosite în arheologie și se pretinde că sunt „foarte de încredere”. Cu toate acestea, există și adepți ai unei abordări sceptice care susțin că eroarea reală de măsurare folosind aceste metode poate ajunge chiar la câteva sute de procente. De asemenea, aderă la un punct de vedere sceptic similar și cred că aceste metode pot oferi doar estimări aproximative și deloc date exacte...

Am găsit recent pe internet următoarele informații despre măsurătorile unui anumit cercetător pe nume Bray Warwick:

„Pietrele încălzite la temperaturi ridicate lasă un strat de oxid de mangan, precum și urme de argilă și fier. Fundul pietrei este acoperit cu ciuperci, licheni și cianobacterii. Astfel de roci adiacente liniilor pot fi folosite pentru analiza organică folosind Metoda C-14. Se presupune că aceste pietre au fost mutate în timpul procesului de trasare a liniilor. În acest fel data exactă a putut fi determinată între anul 190 î.Hr. și 600 d.Hr Dar au fost analizate doar nouă pietre!”

Să lăsăm deoparte numărul de pietre analizate - nouă piese sunt într-adevăr foarte puține pentru orice concluzie categorică. Este mult mai rău că autorul citatului de mai sus nu înțelege clar nici condițiile de pe Platoul Nazca, nici metodologia de realizare a cercetării empirice.

În primul rând, nu există argilă pe suprafața platoului. Sunt doar pietre și nisip foarte fin, ca praful. În al doilea rând, argila naturală ca atare este pur și simplu inutilă pentru analiza conținutului de radiocarbon. Analiza cu radiocarbon a ceramicii, care, după cum se știe, este creată din argilă, se bazează pe presupunerea că materia organică ajunge acolo direct în timpul procesului de creare a ceramicii. Pentru pietrele din apropierea geoglifelor, pur și simplu nu există nicio legătură între argila ipotetică (chiar dacă ar putea ajunge cumva acolo) și mișcarea pietrelor dintr-un loc în altul. În al treilea rând, căldura și umiditatea extrem de scăzută din deșertul Nazca nu contribuie deloc la formarea de ciuperci și licheni pe pietrele care se prăjesc la soare (nu voi spune nimic despre cianobacterii - nu știu). Și în al patrulea rând, chiar dacă ciupercile și lichenii au ajuns în mod miraculos acolo, nu există absolut nicio garanție că s-ar fi format exact în momentul în care au fost mutate pietrele, și nu mai devreme sau mai târziu.

În general, putem spune că Bray Warwick a măsurat cine știe ce. Și este absolut imposibil să ții cont de „întâlnirea” lui...

Din 1997, proiectul Nazca Palpa, condus de arheologul peruan Joni Isla și profesorul Markus Reindel de la Institutul de Arheologie German, cu sprijinul Fundației Elveția-Liechtenstein pentru Cercetări Arheologice Străine, a fost în fruntea cercetărilor arheologice oficiale. Versiunea principală bazată pe rezultatele lucrării este că geoglifele au fost create de indienii locali în scopuri rituale asociate cu cultul apei și fertilității. Cu toate acestea, din câte se poate judeca din materialele disponibile, nicio altă versiune a paternității desenelor nu a fost luată în considerare în mod serios de arheologi. Deci „rezultatul” a fost de fapt predeterminat...

În plus. Această echipă internațională de arheologi își desfășoară principalele cercetări nu asupra geoglifelor în sine, ci în apropiere - în locurile vechilor așezări ale culturilor locale. În ceea ce privește geoglifele în sine, s-a făcut o singură încercare de a efectua săpături pe una dintre dungile platoului Palpa. Și în timpul expediției din 2007, când am vizitat o misiune arheologică, am avut ocazia să ne familiarizăm cu rezultatele acestor săpături.

Vai. Un raport foarte serios, aprovizionat din belșug cu fotografii și diagrame, a consemnat doar că sub geoglifă se afla un sol obișnuit de platou. Nu am putut găsi nimic.

Prin urmare, baza principală pentru datarea la o mie și jumătate de ani rămâne faptul că desenele misterioase sunt situate pur și simplu pe teritoriul locuit de culturile Nazca și Paracas cunoscute aici. Deși urmând o logică similară s-ar putea atribui cu ușurință construcția Piramidele egiptene arabii moderni - trăiesc și ei lângă piramide...

Cine a venit primul?

Faptul că o serie de geoglife au fost create de contemporanii noștri este fără îndoială. Acest lucru nu este contestat nici măcar de istorici care, de regulă, pur și simplu nu le iau în considerare în mod implicit, luând în considerare doar desenele în mod evident antice.

Dar dacă există geoglife antice și moderne, atunci istoria lor are deja o anumită dinamică. Și dacă da, atunci ar fi destul de logic să presupunem prezența unei dinamici similare în trecut. Adică să presupunem că geoglifele antice au fost create în momente diferite.

Pare a fi o considerație logică destul de banală, dar din anumite motive este complet ignorată de majoritatea covârșitoare, nu doar de reprezentanții științei academice, ci și de cei care aderă la așa-zisele viziuni alternative ale trecutului. Din anumite motive, amândoi încearcă să caute un singur patern peste tot și în orice.

Între timp, comparația anterioară a stilurilor dezvăluie deja în mod clar diferiții autori ai diferitelor desene. Mai mult decât atât, diferența dintre cele două grupe de desene la sol este colosală!..

Apoi, pentru a înțelege întreaga imagine istorică a vieții geoglifelor tocmai în dezvoltarea sa, nu este deloc suficient să le împărțim doar în „moderne” și „vechi”. Și chiar dacă nu ținem cont de diferența literalmente izbitoare dintre desene și figuri geometrice (linii, dreptunghiuri, trapeze etc.), atunci chiar și în acest caz, cu un aspect puțin mai mult sau mai puțin atent, puteți observa diferența dintre diferite geoglife antice.

De exemplu, o analiză a desenelor cele mai populare și cunoscute (și, în același timp, cele mai extinse ca dimensiune), pe lângă „stilul de contur”, dezvăluie în ele prezența unor modele matematice clare, care a fost determinată de Maria. Reiche. Ea, din păcate, nu a putut determina exact care sunt aceste modele (mai multe despre asta puțin mai târziu), dar, totuși, ea a declarat fără ambiguitate prezența lor, după ce a efectuat măsurători atente ale multor desene.

Cu toate acestea, alături de aceste geoglife „verificate matematic”, există și desene în care nici măcar nu are rost să cauți niciun model - cu ochiul liber poate vedea că nu sunt acolo. Desenele în sine sunt făcute foarte neglijent, iar liniile și curbele care le alcătuiesc rătăcesc clar dintr-o parte în alta. Acestea sunt de obicei desene frumoase dimensiuni mici, care, în plus, gravitează spre marginea platoului. Și dacă există îndoieli cu privire la execuția desenelor „verificate matematic” de către indieni, atunci nu mai există nicio îndoială cu privire la capacitatea lor de a crea simple desene strâmbe. Aici (deși cu o analiză mai detaliată) există și un sentiment de autor cu totul diferit între cei doi diferite tipuri sau „subgrupuri” de desene.

Între timp, pe platou sunt foarte puține desene - puțin mai mult de trei duzini. Există zeci de mii de forme geometrice, linii, dreptunghiuri, trapeze și alte lucruri. Dar, literalmente, o privire puțin mai atentă dezvăluie aceeași situație cu liniile antice și figurile geometrice. Ele pot fi, de asemenea, împărțite în două categorii foarte diferite, având în mod clar „autori” complet diferiți. Un grup de astfel de geoglife este realizat foarte bine și are limite netede - de regulă, acestea sunt imagini care se întind pe mulți kilometri, uneori chiar traversând niște munți mici, râpe și alte caracteristici de relief, ignorând complet schimbările de cotă.

Al doilea grup de linii este realizat de o calitate mult mai mică. Pietrele de culoare mai închisă au fost îndepărtate mult mai puțin atent de pe suprafața principală de lumină - pietrele mici au rămas în locul lor. Drept urmare, astfel de linii sunt și mai puțin vizibile (deși sunt vizibile pe fundalul general). Aceste geoglife nu au dimensiuni foarte mari și au adesea limite neuniforme, care sunt ușor vizibile pentru ochi și nu necesită măsurători precise. Și, în comparație cu liniile mari, de înaltă calitate, reprezentanții celui de-al doilea grup lasă impresia de aproape hackwork.

Dună cu margini curbate

Diferența dintre mare și de înaltă calitate, pe de o parte, și mic și nepotrivit, pe de altă parte, era atât de evidentă pentru toți membrii expediției, încât însuși faptul că nici istoricii academicieni, nici alternativiștii nu menționaseră încă nicăieri acest lucru a fost surprinzător. Între timp, consecințele acestei observații sunt literalmente globale.

Diferența dintre cele două grupuri de geoglife la o examinare mai atentă este atât de evidentă și atât de semnificativă încât dă în mod natural naștere la versiunea că acestea au fost create în momente diferite de (cel puțin) două complet culturi diferite. Nu numai de indieni sau doar de extratereștri, ci de două grupuri complet diferite de „autori”!...

Dar cel mai important lucru este că diferența este atât de mare încât nu poate fi redusă la o simplă diferență de dimensiune și calitate a geoglifelor. Indică o diferență puternică în tehnologiile și capacitățile diferiților „autori”, adică o diferență puternică între nivelurile de dezvoltare ale acelor culturi care au creat geoglife în momente diferite.

Și iată ce este interesant.

În prezent, poziția dominantă în știința istorică este ocupată de un fel de abordare „liniară”, conform căreia societatea se dezvoltă „de la simplu la complex”. Sunt permise, desigur, abateri, dar numai cele care nu sunt de natură fundamentală. Culturile individuale pot experimenta suișuri și coborâșuri, dar, în general, nivelul de dezvoltare al civilizației este în creștere. Prin urmare, societățile mai vechi sunt considerate mai primitive, iar culturile ulterioare sunt corelate cu tehnologii mai avansate.

Pe Platoul Nazca, modelul liniar de dezvoltare „de la simplu la complex” este în mod clar încălcat.

Dacă geoglifele ar fi fost opera culturilor Nazca și Paracas, atunci (în special ținând cont de scara enormă, care necesită mult timp pentru a picta întregul platou - vezi, cel puțin, calculele lui Alla Belokon) cel mai probabil ne-am aștepta la un complicarea treptată a geoglifelor și o creștere a calității execuției lor - alături de experiența indienilor în crearea liniilor și a desenelor. În schimb, cele mai complexe linii mari, dungi și trapeze au și cel mai mare grad de uzură din cauza deteriorării ulterioare și a eroziunii naturale, ceea ce indică vârsta lor foarte venerabilă.

Mai mult, dacă urmați o logică banală, atunci zona acoperită cu desene și linii, cel mai probabil, a crescut treptat în jurul unor centru antic. În consecință, de la centru la periferie perfecțiunea execuției lor ar trebui să crească treptat. Între timp, cele mai simple și mai neglijent executate geoglife gravitează clar nu spre centrul platoului, ci spre periferia acestuia.

Și dacă atribuim indienilor paternitatea tuturor geoglifelor antice, atunci din poziția relativă a diferitelor figuri și desene geometrice și calitatea lor de execuție, ar trebui să concluzionăm că culturile Nazca și Paracas nu s-au dezvoltat deloc în timp, ci dimpotrivă, au experimentat unele din motive necunoscute, degradare puternică. Între timp, descoperirile arheologice reale din timpul săpăturilor la locurile de reședință ale reprezentanților acestor culturi nu dezvăluie absolut niciun semn de astfel de degradare. Și dacă faptele contrazic consecința logică a unei presupuneri inițiale, atunci această presupunere inițială în sine este eronată.

Ținând cont de toate acestea, trebuie precizat că în realitate a existat o cu totul altă ordine a evenimentelor pe platou.

„Cel mai vechi autor” a fost o civilizație foarte dezvoltată, ca urmare a activităților căreia au apărut desene „verificate matematic”, precum și linii, dungi și figuri netede, mari și extinse care intersectau detalii de relief uneori complexe și necesitau multă muncă. în crearea lor. Aceste geoglife sunt cele care uimesc cel mai mult cercetătorii și privitorii obișnuiți cu scopul și precizia lor de execuție.

Aparent, au făcut o impresie puternică nu numai asupra turiștilor moderni, ci și asupra triburilor indiene care au locuit aici, ai căror reprezentanți au încercat să imite modelele antice perfecte. Cu toate acestea, indienii au avut oportunități incomparabil mai puține și, prin urmare, au fost capabili să creeze doar „copii strâmbe” mai mici și mai puțin bine executate. Așa că a apărut al doilea grup de geoglife „hacky”...

Apropo, diferența dintre nivelul de execuție al celor două grupuri de geoglife este atât de mare încât ne face să ne amintim de cei pe care strămoșii noștri antici i-au numit „zei”.

Știința istorică consideră că „zeii” sunt pură ficțiune, fantezia strămoșilor noștri și neagă categoric chiar și posibilitatea existenței unei civilizații foarte dezvoltate în vremurile străvechi, deși strămoșii noștri înșiși nu aveau absolut nicio îndoială cu privire la realitatea „ zei.” Între timp, în ultimii ani, în timpul unui număr de expediții ale Fundației pentru Dezvoltarea Științei „Mileniul III” în cel mai diferite țări Am identificat deja mii de artefacte - semne ale existenței reale a acestora civilizație antică, care a depășit chiar și umanitatea modernă în ceea ce privește dezvoltarea tehnologiei. Numărul faptelor descoperite este atât de mare încât considerăm că este necesar să recunoaștem dezbaterea de lungă durată „dacă o astfel de civilizație a fost sau nu” este deja un lucru de ieri. În momentul de față, existența unei civilizații antice, foarte avansate din punct de vedere tehnologic, a fost pur și simplu DOVDITĂ. Iar cercetarea s-a mutat de mult în planul studierii caracteristicilor acestei civilizații, originea ei, tehnologiile și posibilitățile reale.

Și, apropo, America de Sud (în special teritoriul Peru) se caracterizează prin faptul că aici se găsesc cele mai strălucitoare, cele mai de necontestat dovezi ale utilizării celor mai înalte tehnologii de către o anumită civilizație, care în multe privințe depășește capacitățile noastre moderne. ...

Apropo, versiunea de imitație formulată puțin mai devreme, într-o anumită măsură, nu numai că nu contrazice, ci chiar este complet în concordanță cu poziția arheologilor și istoricilor, care s-au așezat acum pe versiunea „religio-mistică”. ” scopul geoglifelor.

Vechii locuitori din Nazca și Palpa au văzut desene uriașe ale anumitor „zei” - adică reprezentanți ai unei civilizații foarte dezvoltate - și s-au închinat „creațiilor divine”, copiendu-le și efectuând un fel de ritualuri religioase sau de cult pe linii.

Ar putea fi așa?.. Și de ce nu?!.

Cu toate acestea, pot exista diferite variante ale acestei versiuni. De exemplu, este posibil ca chiar și linii și figuri de înaltă calitate să fi fost realizate în mai multe etape de către diferite, dacă nu civilizații, culturi (chiar „zei”). De asemenea, este posibil ca chiar și cele mai timpurii linii să fi fost create de oameni - dar sub supravegherea și conducerea „zeilor” care pur și simplu foloseau indienii locali ca forță de muncă necalificată...

Oricum ar fi, faptele sugerează că cele mai vechi și mai mari linii au fost realizate de reprezentanți ai unei alte civilizații sau cu participarea lor directă. Și nici măcar nu este atât de important dacă a fost o civilizație pământească sau extratereștri de pe altă planetă. Principalul lucru este că a fost o civilizație foarte dezvoltată, pentru care zborul aerian nu a fost absolut nicio problemă (vezi mai jos). În mod clar, nu a fost o problemă să creez un număr atât de mare de linii pe un platou deșert. Sau măcar să le organizeze creația...

Semne ale unei alte civilizații

Versiunile despre crearea și utilizarea geoglifelor Nazca de către piloții unor avioane destul de avansate implică o civilizație foarte dezvoltată care a vizitat aceste locuri în trecutul îndepărtat. Fie că sunt reprezentanți ai civilizației pământești care au supraviețuit cataclismului potopului, precum Vershinin, sau reprezentanți ai unei civilizații extraterestre, precum Daniken. Și este destul de firesc să ne așteptăm ca o astfel de civilizație să fi lăsat în urmă dovezi mai semnificative ale prezenței sale decât modele ciudate, dungi și forme geometrice pe un platou deșert.

După cum am menționat în treacăt mai devreme, în America de Sud Nu există doar multe urme ale activității unei civilizații străvechi, foarte dezvoltate din punct de vedere tehnologic, ci multe. Mai mult, în America de Sud aceste urme sunt cele mai indicative - diferența dintre calitatea prelucrării rocilor dure (cum ar fi granit, bazalt, diorit și altele) și capacitățile civilizațiilor indiene locale este atât de evidentă încât nu lasă nicio îndoială. . Aproape toate cele mai multe megaliți celebri- adică structuri din blocuri de piatră mari și chiar uriașe - pe continentul sud-american au fost create de această civilizație foarte dezvoltată, care într-o serie de parametri a depășit chiar și capacitățile umanității moderne.

Nu mă voi opri aici în detaliu asupra trăsăturilor megaliților locali, deoarece acest lucru depășește domeniul de aplicare al subiectului acestei cărți. Pentru cei care sunt interesați de o descriere detaliată a obiectelor antice din America de Sud, le pot recomanda să citească cartea mea „Peru și Bolivia cu mult înaintea incașilor”, publicată de editura Veche. Aici voi menționa doar dovezi directe, imediate, ale tehnologiilor foarte dezvoltate rămase în vremuri străvechi.

Urme ale utilizării unor astfel de tehnologii sunt vizibile, să zicem, în Tiahuanaco (Bolivia modernă) în formele complexe ale blocurilor de andezit dur (granit local) - crearea unor astfel de unghiuri interne este o sarcină herculeană pentru industria modernă. Acest lucru necesită utilizarea unor tehnologii de mașini foarte dezvoltate (și anume mașini -!) și unelte durabile, pe care indienii locali nu le-au avut și nu le puteau avea. Faptul că aici a fost folosită tehnologia mașinilor este demonstrat, de exemplu, de un bloc pe care meșterii antici au lăsat o tăietură superficială cu adâncituri găurite cu grijă.

Tăieturi similare, realizate în mod clar cu ajutorul unei mașini-unelte, pot fi văzute pe suprafața orizontală a unei mici trepte sculptate în stâncă abruptăîn Ollantaytambo în Peru. Mai mult, în acest caz ne confruntăm cu tăieturi duble de numai un milimetru lățime, care sunt fizic imposibil de obținut prin orice metode de „impact” (pur și simplu tăierea materialului).

O tăietură mai adâncă poate fi văzută pe stânca de diorit de la situl arheologic Sacsayhuaman, situat în apropiere capitala antica Incașii din Cusco și faimos pentru peretele său „zimțat” cu trei niveluri și laturi uriașe. Aici, dintr-un motiv oarecare, meșterii antici au tăiat stânca pe o lungime de aproximativ zece metri și apoi au rupt o „bucată” de câteva sute de tone din ea - la fel cum lucrăm cu un tăietor de sticlă atunci când tăiem sticlă sau ceramică. Numai că aici tăietura are o adâncime de aproximativ un centimetru sau doi, dar este făcută în modul cerut de priceperea unui tăietor de sticlă - într-o singură trecere a instrumentului. Acest lucru într-un material atât de dur este posibil numai cu ajutorul unui echipament staționar puternic, folosind ferăstraie durabile din oțel cu atașamente diamantate. Și aici, se pare, a fost folosit ceva de genul „șlefuitorului” nostru (doar un maestru modern poate merge mai adânc într-o singură trecere cu doar un milimetru și jumătate, dar aici adâncimea este cu un ordin de mărime mai mare -!). Utilizarea unei „șlefuire” - adică a unui ferăstrău circular - este clar indicată de urmele conservate ale unei astfel de unealte din apropiere pe aceeași stâncă, din care în acest caz, dintr-un motiv oarecare, a fost tăiată o bucată mică - vedea.

Cu toate acestea, principalii megaliți cu semne ale utilizării tehnologiilor foarte dezvoltate sunt concentrați la distanță zone muntoase. Dar în zona geoglifelor nu există astfel de urme evidente. Aici nu există deloc structuri megalitice în sensul obișnuit al cuvântului - adică structuri făcute din blocuri mari.

Este clar că o civilizație atât de dezvoltată, care a fost capabilă să creeze astfel de structuri megalitice în zonele muntoase, nu a avut probleme în acoperirea unei distanțe de câteva sute de kilometri până la Platoul Nazca. Nivelul său de dezvoltare este de așa natură încât ar fi trebuit să stăpânească zborul aerian cu mult timp în urmă și să creeze dispozitive foarte avansate pentru asta. Deci ea ar putea foarte bine să fie aici. Dar aceasta este doar o presupunere logică, dar aș dori totuși să văd ceva „mai tangibil”.

Una dintre dovezile, deși foarte indirecte, ale prezenței unei astfel de civilizații aici poate fi găsită în unele caracteristici ale culturilor Nazca și Paracas.

„Creatorii culturii Paracas au avut o predilecție ciudată pentru experimentarea cu craniile lor. Sugarii au fost supuși unei operații dureroase de deformare a craniului, în urma căreia capul Parakas a căpătat o formă de pană. Uneori, copiii nu puteau rezista unor teste atât de severe, după cum demonstrează tragica descoperire într-unul dintre cimitire. Aici, în 1931, un copil mic a fost descoperit cu capul legat cu o panglică de bumbac. Sub banda strâns înfășurată erau două tampoane dense - unul apăsat pe frontal și celălalt pe partea occipitală a craniului. Rezultatul ar fi trebuit să fie un cap perfect în formă de pană – dar copilul nu a mai avut șansa să se bucure de rezultat” (G. Ershova, „Ancient America: Flight in Time and Space”).

Moda pentru o execuție atât de ciudată (și foarte dureroasă, de altfel), ca urmare a căreia capul unei persoane capătă o formă alungită, se găsește în diferite regiuni ale planetei. Dar cel mai mare număr de astfel de cranii deformate se găsește tocmai în zona culturilor Nazca și Paracas. Aici, o astfel de practică a luat o scară cu adevărat maniacală și atotcuprinzătoare.

Și iată ce este interesant. În practica deformării capului peste tot, în toate regiunile, un anumit model este clar vizibil: cu toată varietatea de metode și metode de influențare a formei craniului (de la bandaje strânse-capsule până la dispozitive speciale din lemn), dorința de a realiza doar un rezultat al deformării este în mod clar dominant - un cap alungit. Nicăieri și niciodată nimeni nu s-a străduit pentru o formă diferită...

Se ridică o întrebare complet logică: care sunt originile unei dorințe atât de masive (și uniforme în toate regiunile!) pentru o formă a capului alungită?.. Întrebarea este departe de a fi inactivă, având în vedere datele medicinei moderne că un astfel de efect asupra capul, pe lângă faptul că provoacă neplăceri și senzații neplăcute, contribuie la apariția durerilor de cap obișnuite și crește serios riscul de consecințe negative pentru sănătatea mentală și fizică a unei persoane.

Istoricii nu dau niciun răspuns inteligibil la această întrebare, atribuind totul în cel mai bun caz unui ritual de cult cu o motivație neclară. Cu toate acestea, chiar și cu toată puterea de influență a religiei și a cultului asupra întregului mod de viață al oamenilor, în mod clar nu este suficient. Pentru o astfel de „dorință fanatică de urâțenie” trebuie să existe un stimulent mult mai puternic. Și stimulentul este destul de stabil, având în vedere ubicuitatea și durata acestei „tradiții”.

Recent, tot mai mulți cercetători înclină spre versiunea neurofiziologică. Faptul este că o modificare a formei craniului afectează și diverse zone ale cortexului cerebral, care ar trebui, teoretic, să contribuie la anumite modificări ale psihicului uman. Cu toate acestea, până acum toate acestea sunt doar în domeniul presupunerilor ipotetice și, printre triburile care practică deformarea craniului, nu au fost observate modificări pozitive deosebite ale abilităților mentale. Și clerul (șamani și preoți), pentru care abilitatea, de exemplu, de a cădea în transă sau de a se scufunda în meditație este foarte importantă, nu se străduiește deloc la deformarea craniului, preferând mijloace mai puțin radicale...

Și aici este logic să acordăm atenție versiunii prezentate de Erich von Däniken, un susținător al versiunii existenței reale a „zeilor” antici care erau reprezentanți ai unei civilizații extraterestre.

Däniken a sugerat că rădăcinile straniei tradiții a deformării craniului se află în dorința indienilor locali de a se asemăna cu „zeii”, adică reprezentanții unei civilizații extraterestre care avea o formă a capului alungită. Și această presupunere, oricât de ciudată ar părea, are o bază foarte reală.

Faptul este că printre craniile alungite din America de Sud s-au găsit unele care ar putea pretinde că sunt craniile „zeilor” înșiși!

Robert Connolly a atras mai întâi atenția serioasă asupra acestor cranii în timpul călătoriilor sale, în timpul cărora a adunat diverse materiale despre civilizațiile antice. Descoperirea acestor cranii a fost o surpriză pentru el.

Primul lucru care vă atrage atenția este forma și dimensiunea anormale, care nu au nimic în comun cu craniul unei persoane moderne, cu excepția celor mai elementare caracteristici („cutie” pentru creier, maxilar, găuri pentru ochi și nas)...

Cu toate acestea, principalul lucru este că în timpul deformării deliberate, numai forma craniului poate fi schimbată, dar nu și volumul acestuia. Iar craniile asupra cărora Conolly a atras atenția au aproape de două ori volumul unui craniu uman obișnuit!...

Strict vorbind, printre oameni există cazuri de mărime crescută a craniului - în unele boli. Cu toate acestea, în cazurile unei abateri atât de puternice a capului de la dimensiunile normale, oamenii sunt aproape de starea unei „legume” și nu supraviețuiesc până la vârsta adultă, dar aici ne confruntăm cu craniile unor indivizi clar adulți (pe care un specialist poate determina cu ușurință cel puțin după starea dinților)...

Mai mult, cu deformarea artificială, oasele craniului diverg ușor la articulații. Deplasarea nu este atât de mare încât să aibă vreun efect vizibil asupra volumului craniului, dar este foarte clar vizibilă pentru ochi. Și o astfel de deplasare poate fi văzută pe craniile deformate de aproape orice turist care a vizitat, de exemplu, unul dintre muzeele din Peru.

Între timp, pe acele cranii care au un volum semnificativ mai mare decât unul uman și asupra cărora Conolly a atras atenția, în locurile de articulare a oaselor craniului nu se observă semne de deplasare a acestora. Și, în general, nu arată deloc deformate, ci destul de naturale - chiar dacă au o formă neobișnuită pentru noi.

Aceste cranii aparțin acelorași piloți de aeronave care au creat geoglife pe Platoul Nazca?.. Este puțin probabil să se poată da vreun răspuns clar aici. Dar faptul că acestea ar putea fi cranii cel puțin ale unor rude ale însăși autorilor desenelor de pe teren este o ipoteză complet acceptabilă...

Cu toate acestea, există argumente mult mai convingătoare în favoarea versiunii de creare a geoglifelor de către o civilizație foarte dezvoltată. Faptul este că în unele trăsături ale desenelor, liniilor și figurilor geometrice de pe platoul Nazca se găsesc ciudățenii care sunt cel mai logic explicabile în cadrul acestei versiuni particulare.

Matematică înghețată

Într-o anumită măsură, geoglifele Nazca au fost foarte „norocoase” că Maria Reiche a fost cea care a devenit interesată de ele la un moment dat. Cert este că Reiche a fost matematician de pregătire.

Dacă arheologii și istoricii ar fi implicați în studiul desenelor și liniilor de pe pământ, atunci aceștia, fiind strict umaniști, ar reproduce fără îndoială doar aspectul general al geoglifelor cu diferite grade de acuratețe a imaginii rezultate și ar analiza, în cel mai bun caz, doar aspectul general al geoglifelor. iconografia din punctul de vedere al comparării stilurilor . Acesta este modul în care sunt predați și acesta este ceea ce în cele din urmă modelează nu numai abordarea lor de a descrie obiectele antice, ci și principiul însuși al percepției lor asupra obiectelor, gândirea lor.

Un matematician gândește complet diferit. Nu este suficient pentru el să reproducă pur și simplu ceva la scară. El încearcă să descrie obiectul în limbajul său matematic. De aceea, Reiche nu numai că a alcătuit o hartă generală a geoglifelor Nazca. Schițele și diagramele ei ale obiectelor descrise în deșert sunt însoțite de numeroși parametri matematici ai elementelor individuale ale acestor obiecte, inclusiv, de exemplu, raza de curbură, locația centrului acestei curburi, unghiurile dintre tangente în diferite puncte, si altele asemenea.

Dar stilul de gândire al unui matematician este de așa natură încât cercetătorul nu descrie pur și simplu obiectul studiat. Un matematician caută modele posibile. Și Reiche, ca rezultat al multor ei ani de cercetare, a descoperit că nu există doar modele în modele și linii - geoglifele Nazca sunt literalmente „pătrunse” de matematică!...

„Metoda de realizare a figurilor picturale și aranjarea liniilor și a „centrelor” pe suprafața platoului sunt supuse logicii matematice. Astfel, frumusețea și armonia desenelor se explică prin faptul că, așa cum a stabilit Maria Reiche, toate curbele sunt conjugate în mod ideal între ele și cu linii drepte, adică sunt realizate după legi matematice stricte. Învelișurile elementelor sinusoidale, care sunt foarte des folosite în imagini, se supun, de asemenea, legilor matematice” (A. Belokon, „Figures of the Nazca desert and circles in cereal fields as a result of energy impact of OZN-uri pe sol”, raportează la Conferința de aniversare a 10-a „Ufologie și informatica bioenergetică”, octombrie 2002)

Subordonarea geoglifelor unei logici matematice rigide a făcut o impresie puternică asupra astronomului Gerald Hawkins, liderul expediției din 1973, în timpul căreia au fost măsurați parametrii geodezici ai multor linii și ipoteza observatorului antic a fost infirmată. Descriind această expediție în deșertul fierbinte Nazca, Hawkins a folosit o expresie foarte emoționantă, dar încăpătoare - „viața în iadul matematicii înghețate”.

Cu toate acestea, pentru noi, poate, ceea ce este mai important nu este starea emoțională a lui Hawkins, ci faptul pe care a descoperit-o în timpul expediției sale. Conform măsurătorilor efectuate în timpul acestei expediții, liniile mari ale platoului Nazca au fost realizate la limita tehnicilor moderne (!) de geodezie și fotografie aeriană. Abaterea lor medie în direcție nu depășește 9 minute arc. Adică doar doi metri și jumătate pentru un kilometru întreg de lungime! Și asta în ciuda faptului că multe dintre linii traversează râpe și dealuri mici. Pentru culturile primitive Nazca și Paracas, acesta este un rezultat imposibil. Acest lucru necesită tehnologii de măsurare foarte dezvoltate!...

O serie de cercetători au acordat atenție unei circumstanțe ciudate. Acele imagini de pe platoul Nazca, care, după toată logica, ar trebui să fie simetrice (păianjen, condor și altele), au de fapt o asimetrie foarte pronunțată. Această ciudățenie a fost atât de izbitoare încât ne-a forțat să căutăm o explicație logică. Și în ultimii ani Au apărut o serie de publicații în care autorii ajung în mod independent la aceeași concluzie - încălcarea simetriei în geoglifele Nazca nu este deloc rezultatul neglijenței creatorilor lor, ci o consecință inevitabilă a faptului că autorii antici. .. a desenat proiecții de imagini tridimensionale!

Iată ce scrie I. Alekseev, de exemplu, despre asta:

„Condorul este desenat în două plane care se intersectează la un unghi ușor. Pelicanul pare să fie în două perpendiculare. Păianjenul nostru are un aspect 3-D foarte interesant (1 – imagine originală, 2 – îndreptat, ținând cont de avioanele din imagine). Și acest lucru se observă în alte desene... Și uite cât de inteligent este așezat volumul tridimensional în copac. Este ca și cum ar fi făcut dintr-o foaie de hârtie sau folie, doar am îndreptat o ramură” (I. Alekseev, „Geoglife Nazca. Câteva observații”).

Geologul de la Kiev, specialist în artefacte istorice R.S Furduy și colegii săi s-au mutat și mai departe. Ei au efectuat un experiment pe computer cu o imagine de condor, care a arătat că ar putea apărea o distorsiune corespunzătoare a formei imaginii dacă originalul tridimensional a fost proiectat pe suprafața deșertului la un unghi de 14° față de orizont de la o înălțime de 355. metri deasupra solului!...

Imaginați-vă pe vechii șamani indieni care au reușit, acum o mie și jumătate de ani, nu doar să creeze balonși se ridică pe ea la o înălțime de trei sute și jumătate de metri, dar, de asemenea, ținând în mâini o figurină tridimensională a unui condor, direcționează de la această înălțime acțiunile muncitorilor indieni la sol pentru a obține în cele din urmă un proiecția precisă a figurinei. Este puțin probabil ca cineva să obiecteze la faptul că imaginea se dovedește a fi complet dincolo de realitate...

I. Alekseev a decis să încerce să facă o figură tridimensională inițială a unei creaturi ciudate, care, atunci când este proiectată pe pământ, ar da celebra geoglifă, asemănătoare cu un pui cu nouă degete, și a primit un rezultat interesant.

„A trebuit să jucăm trucuri cu labele; anticii le înfățișau într-un mod ușor exagerat și nicio creatură nu merge în vârful picioarelor. Dar, în general, sa dovedit imediat, nici nu a trebuit să mă gândesc la nimic - totul este în desen (o articulație specifică, curbura corpului, poziția „urechilor”). Ceea ce este interesant este că silueta sa dovedit inițial a fi echilibrată (în picioare). A apărut automat întrebarea, ce fel de animal este acesta? Și, în general, de unde au luat anticii subiecții pentru minunatele lor exerciții de pe platou?” (I. Alekseev, „Geoglifele lui Nazca. Câteva observații”).

În 2010, Alekseev a reușit să rezolve o problemă pe care Maria Reiche nu a putut-o rezolva complet. El a găsit aceleași modele matematice care sunt încorporate în geoglifele Nazca. Mai mult, a ajuns la această decizie literalmente într-o manieră semi-intuitivă.

Încercând să reproducă desenele Nazca folosind un computer într-un editor grafic simplu Paint.net, el a descoperit că cu cât sunt mai puține linii desenate manual și cu cât mai multe metode sunt incluse în editor pentru a crea linii cu curbură variabilă, cu atât este mai mare asemănarea cu geoglifele reale. . După cum scrie el însuși, chiar a avut uneori senzația că autorii desenelor de pe platoul Nazca au folosit același software la crearea lor!...

Dar pentru a crea linii cu curbură variabilă, editorii grafici moderni folosesc pe scară largă așa-numitele curbe Bezier.

Curba Bezier este un caz special de polinoame Bernstein, descris de Serghei Natanovici Bernstein în 1912. Metoda curbei Bezier a fost dezvoltată independent în anii 60 ai secolului al XX-lea de Pierre Bezier de la compania de automobile Renault și Paul de Casteljo de la compania Citroen, unde această metodă a fost folosită pentru proiectarea caroserii auto. Datorită ușurinței de specificare și gestionare a modificărilor, curbele Bezier sunt utilizate pe scară largă în grafica computerizată pentru modelarea liniilor netede.

„Și apoi, la un moment bun, am descoperit brusc că, cu o anumită abilitate în lucrul cu curbele Bezier, programul în sine desenează uneori contururile destul de similar. La început, acest lucru a fost observat pe rotunjirile picioarelor păianjenului, când, fără participarea mea, aceste rotunjiri au devenit aproape identice cu cele originale. În plus, cu pozițiile corecte ale nodurilor și când acestea au fost combinate într-o curbă, linia uneori a urmat aproape exact conturul desenului. Și cu cât sunt mai puține noduri, dar cu cât poziția și setările lor sunt mai optime, cu atât este mai mare asemănarea cu originalul.

În general, un păianjen este practic o curbă Bezier (mai corect, o spline Bezier, o conexiune secvențială a curbelor Bezier), fără cercuri și linii drepte. În timpul lucrărilor ulterioare, a apărut un sentiment care a devenit sigur că acest design unic „Nascan” era o combinație de curbe Bezier și linii drepte. Aproape nu au fost observate cercuri sau arcuri regulate.

Nu au fost curbele Bezier pe care Maria Reiche, matematician de pregătire, a încercat să le descrie făcând numeroase măsurători ale razelor?” (I. Alekseev, „Geoglifele lui Nazca. Câteva observații”).

„Dar m-am inspirat cu adevărat de priceperea anticilor atunci când desenau desene mari, unde erau curbe aproape perfecte de dimensiuni enorme. Permiteți-mi să vă reamintesc încă o dată că scopul desenelor a fost o încercare de a privi schița, la ceea ce aveau vechii înainte de a o desena pe platou. Am încercat să-mi minimizez propria creativitate, apelând la completarea desenului locurilor deteriorate doar acolo unde logica anticilor era evidentă (cum ar fi coada unui condor, rotunjirea proeminentă și clar modernă pe corpul unui păianjen)” (I . Alekseev, „Geoglife Nasca”.

Alekseev a reușit să reproducă în acest fel aproape toate desenele principale cunoscute pe Platoul Nazca. Ulterior, pe baza materialelor articolului său, a fost realizat un fel de experiment „dinamic” pe site-ul forumului Laboratorului de Istorie Alternativă. Bărbatul a încercat să deseneze o imagine cu mână liberă a unui păianjen deasupra unei fotografii într-un program de grafică specializat. Mâna, firesc, a tremurat și a devenit confuză. Programul a netezit defectele „manuale” în conformitate cu algoritmul curbei Bezier. În acest caz, curba finală se potrivește automat aproape perfect pe fotografia originală!...

Reiche a ajuns cu greu la această soluție la problema pe care a formulat-o de a identifica modelele matematice ale geoglifelor din Platoul Nazca, deși bazele acestor modele au fost prescrise de Bernstein în zorii tinereții sale. Ea nu a reușit, cel mai probabil, doar pentru că nu a văzut momentul în care utilizarea curbelor Bezier pe calculator a devenit disponibilă pe scară largă.

Este clar că orice speculație despre cunoașterea indienilor Nazca și Paracas a curbelor Bezier depășește cu mult orice logică rezonabilă. De asemenea, nu aveau computere moderne cu programe de grafică. Doar o civilizație care avea un nivel de dezvoltare cel puțin comparabil cu al nostru ar putea respecta legile matematice corespunzătoare.

Se dovedește că Däniken avea dreptate - geoglifele nu se adresează doar privitorilor cerești, ci au fost și create de aceștia. Și indienii din culturile locale Nazca și Paracas nu au nimic de-a face cu acești spectatori cerești.

Numai că acum aceasta nu mai este doar o presupunere, ci o ipoteză care are o justificare matematică strictă!

Este foarte posibil ca, dacă nu indienii înșiși, atunci strămoșii lor știau că geoglifele Nazca au fost create de o civilizație foarte dezvoltată. Și nu au fost create manual deloc, ci cu ajutorul unor mecanisme speciale.

„...în acest sens prezintă interes următoarea poză. Un concurent demn la celebrul „astronaut” din templul inscripţiilor în Palenque mexican. Este posibil ca acesta să fie un episod din vreun mit nascan care nu a ajuns la noi, dar faptul că „zeul pisică”, devorând obiecte asemănătoare pietrelor, este folosit ca un fel de vehicul pentru un războinic cu aruncător de suliță și plin. muniția este descrisă destul de clar” (I. Alekseev, „Geoglifele Nazca. Câteva observații”).

Și încă un punct remarcat de Alekseev. În timp ce experimenta curbele Bezier în timp ce desenează așa-numitul „pelican” - o geoglifă uriașă care acoperă o suprafață de 280 pe 400 de metri, el a descoperit un detaliu destul de ciudat.

„Singurul desen care, datorită dimensiunii și liniilor ideale, arată absolut la fel în desen ca în deșert (și, respectiv, în schițele anticilor). Numirea acestei imagini pelican nu este în întregime corectă. Un cioc lung și ceva asemănător cu o recoltă nu înseamnă un pelican. Anticii nu au indicat detaliu principal Ceea ce face o pasăre o pasăre sunt aripile ei. Și, în general, această imagine este nefuncțională din toate părțile. Nu poți merge pe el - nu este închis. Și cum să atrag atenția - să sari din nou? Datorită specificului pieselor, este incomod de vizualizat din aer. Nici nu prea se potrivește cu liniile. Dar, cu toate acestea, nu există nicio îndoială că acest obiect a fost creat în mod intenționat - arată armonios, curba ideală echilibrează tridentul (aparent transversal), ciocul este echilibrat prin linii drepte divergente în spate. Nu am putut înțelege de ce acest desen a lăsat un sentiment de ceva foarte neobișnuit. Și totul este foarte simplu. Detaliile mici și subtile sunt separate pe o distanță considerabilă, iar pentru a înțelege ce este în fața noastră, trebuie să ne mișcăm privirea de la un mic detaliu la altul. Dacă vă depărtați la o distanță considerabilă pentru a captura întreaga fotografie, atunci toate aceste mici detalii par să se îmbine și sensul imaginii se pierde. Se pare că acest desen a fost creat pentru percepție de către o creatură cu o dimensiune diferită a petei „galbene” - zona cu cea mai mare acuitate vizuală a retinei. Deci, dacă vreun desen pretinde a fi o grafică nepământească, atunci pelicanul nostru este primul candidat” (I. Alekseev, „Geoglife Nazca. Câteva observații”).

O mică concluzie

După cum vedem, dacă nu ne limităm la o versiune foarte simplificată a creării de forme geometrice, linii și modele pe platoul Nazca de către indienii culturilor locale și luăm în considerare caracteristicile existente ale geoglifelor, misterul Nazca platoul se dovedește a fi strâns legat de probleme care depășesc cu mult zona limitată de deșert de pe coasta Americii de Sud. Și pentru a găsi o soluție la ghicitoria geoglifelor, acestea trebuie luate în considerare împreună cu o întreagă masă de alte fapte aparent complet străine. Este imposibil să separăm geoglifele de restul istoriei.

Doar nu istoria scrisă în manuale. Și istoria, respinsă de știința academică modernă, dar care găsește o cantitate colosală de confirmare atât sub forma unor artefacte reale (oricat arheologii și istoricii le resping), cât și în legende și tradiții antice (oricat de multe dintre ele la fel. istoricii și arheologii scriu drept fantezii goale strămoșii noștri).

Vom reuși vreodată să dezvăluim toate secretele geoglifelor?... Nu știu.

Până acum, un singur lucru este clar - nu ne putem izola în cadrul oricărei versiuni. Și cu atât mai mult nu trebuie să neglijăm fapte reale de dragul unor ipoteze preselectate.

Dacă faptele indică faptul că geoglifele de pe platoul Nazca, Palpa și în alte regiuni au fost create de diferiți „autori”, atunci trebuie să privim această chestiune în dinamică - ținând cont de dezvoltarea procesului în timp (care nu neapărat trebuie să fie o dezvoltare de la simplu la complex). Este necesar să se separe unii „autori” de alții. Și ținând cont de acest lucru, întrebarea principală în încercarea de a înțelege haosul desenelor de pe pământ devine întrebarea cine a creat ce din asta. Adunând totul împreună, cu siguranță nu veți putea da seama de misterul geoglifelor...

„Deci, ce este asta... este Nazca?... Nazca este ca o sută de tunete în minte. Dacă ochii ar putea țipa, ar face-o în Nazca. Mesajul lui Nazca este voalat și confuz, orice teorie despre el este contradictorie... Acest peisaj pare nerezonabil, insolubil, lipsit de sens și mută creierul într-o parte” (Erich von Däniken).

Diagrama detaliată. Partea 6

Deșertul Nazca este situat în sudul Peru, la 450 de kilometri de Lima. Aceasta este regiunea locuită de civilizația pre-incanică Nazca (secolele I-VI d.Hr.).

Oamenii Nazca au purtat război și au făcut comerț, dar principalele lor activități erau pescuitul și agricultura. În plus, Nazcas au fost artiști și arhitecți excelenți - putem judeca acest lucru din produsele ceramice găsite ale acestei culturi și ruinele orașelor antice. Există o mulțime de dovezi nivel înalt dezvoltarea acestei civilizații, a cărei principală, fără îndoială, sunt Liniile Nazca - geoglife uriașe în deșert, vizibile doar din vedere de pasăre.

Ce să vezi

Liniile Nazca

În 1926 au fost descoperite picturi uriașe din deșert care înfățișează animale și diverse obiecte - Liniile Nazca. Cercetătorii sugerează că geoglifele au fost create în anii 300-800 de către civilizația Nazca. Au fost numiți „cel mai mare calendar din lume”, „cea mai gigantică carte despre astronomie” - scopul lor exact rămâne necunoscut.

Zona în care se află Liniile Nazca se întinde pe 500 km2 și este situată în deșert, unde plouă doar o jumătate de oră pe an. Acest fapt a permis geoglifelor să supraviețuiască până în zilele noastre.

Aceste desene au fost descrise pentru prima dată în 1548, dar timp de mulți ani nimeni nu le-a acordat o atenție serioasă. Poate că acest lucru s-a datorat faptului că le puteți privi bine de la înălțime și au început să zboare cu avioane peste deșert mult mai târziu. La începutul anilor 1940, în timpul construcției Autostrăzii Panamericane, un profesor american invitat să studieze hidrologia de coastă a zburat regulat cu avioane mici peste văi. El a fost cel care a atras atenția asupra liniilor ciudate care formează desene uriașe. Vederea care s-a desfășurat l-a șocat și l-a uimit. Profesorul Kosok și alți oameni de știință au dedicat mulți ani studierii acestor linii. Ei au putut descoperi o legătură între locația liniilor și soarele în zilele solstițiilor de vară și de iarnă, precum și indicații ale lunii, planetelor și constelațiilor strălucitoare. Se părea că civilizația Nazca a construit aici un observator uriaș.

Tehnica de creare a geoglifelor a fost foarte simplă: stratul superior întunecat a fost tăiat din sol și pliat aici, de-a lungul benzii de lumină rezultată, creând o rolă de o culoare mai închisă care încadrează liniile. Cu timpul, culoarea liniilor s-a întunecat și a devenit mai puțin contrastantă, dar încă putem vedea desenele lăsate de civilizația Nazca.

Cum să urmărești
Nazca are mai multe companii care zboară zboruri de vizitare a obiectivelor turistice cu avioane mici peste deșert. Acest lucru se datorează faptului că, din cauza numărului de persoane care doresc să inspecteze Linia, este posibil să nu existe locuri disponibile pentru data dorită în ultimul moment.

O modalitate alternativă de a vedea liniile este de a urca pe puntea de observație de pe Autostrada Panamericana (El Mirador). Costul ridicării este de 2 sol (20 de ruble), dar veți putea vedea doar 2 desene.

Liniile Palpa

Spre deosebire de desenele Nazca, Liniile Palpa constau mai mult din imagini umane și desene geometrice. Conform cercetărilor arheologice, Liniile Palpa datează dintr-o perioadă mai timpurie decât Liniile Nazca. Zburând de-a lungul Liniei Palpa, puteți vedea imaginea unui Pelican, o imagine a unei femei, a unui bărbat și a unui băiat, pe care arheologii i-au poreclit „Familia”. Una dintre Liniile Palpa este o imagine a unui colibri - asemănătoare cu una dintre geoglifele Liniei Nazca. Cealaltă linie este citită de arheologi ca o imagine a unui câine lângă Piață. In apropierea orasului Palpa puteti vedea celebra imagine Cadran solarși Tumi - un cuțit ritual.

Ruinele din Cahuachi

Cel mai important și puternic oraș al civilizației Nazca a fost Cahuachi, un oraș din Valea Nazca, la 24 km de orașul modern Nazca. Săpăturile sunt încă în desfășurare aici. Astăzi tot ce rămâne din oraș sunt:

• Piramida Centrală are 28 de metri înălțime și 100 de metri lățime și este formată din 7 trepte. Aici aveau loc ceremonii religioase.
• Templul treptat are 5 metri înălțime și 25 de metri lățime
• 40 de clădiri din chirpici (cărămidă brută)

În apropierea orașului se afla o necropolă, în care oamenii de știință au găsit înmormântări neatinse cu diverse obiecte care se obișnuiau să fie așezate în morminte (vase, țesături, bijuterii etc.). Toate descoperirile pot fi văzute în Muzeul Arheologic Antonini (Museo Arqueológico Antonini) din Nazca.

Necropola din Chauchilla (El cementerio de Chauchilla)

Necropola din Chauchilla este situată la 30 km de orașul Nazca. Acest singurul loc in Peru, unde poti vedea mumiile unei civilizatii antice direct in mormintele in care au fost gasite. Acest cimitir a fost folosit din secolele III-IX d.Hr., dar principalele înmormântări datează de la 600-700 de ani. Mumiile s-au păstrat bine datorită climei aride deșertice, precum și tehnologiei de îmbălsămare folosită de Nazca: trupurile persoanelor decedate erau învelite în pânză de bumbac, vopsite cu vopsele și înmuiate în rășini. Rășinile au contribuit la evitarea efectelor de descompunere ale bacteriilor.
Necropola a fost descoperită în 1920, dar a fost recunoscută oficial ca sit arheologic și luată sub protecție abia în 1997. Înainte de asta, a suferit mulți ani din cauza jefuiilor care furau o parte semnificativă din comorile Nazca.

Tur ghidat de 2 ore - 30 Sole

Bilet de intrare la Necropole - 5 Soleils

Rezervația naturală San Fernando (Bahía de San Fernando)

La aproximativ 80 km de Nazca există o rezervație foarte asemănătoare cu Paracas. Aici puteți vedea, de asemenea, pinguini, lei de mare, delfini și diferite păsări. Și în plus, vulpi andine, guanacos și condorii se găsesc în San Fernando.

Este greu să ajungi aici și aproape că nu sunt turiști aici.În San Fernando poți petrece timp singur cu natura și Oceanul Pacific!

Apeductele Cantayoc

Nazca au fost o civilizație foarte avansată. În condiții de deșert, unde râul este umplut cu apă doar 40 de zile pe an, fermierii din Nazca aveau nevoie de un sistem care să le permită să aibă apă pe tot parcursul anului. Au rezolvat această problemă prin crearea unui sistem de apeduct magnific. Unul dintre ele, Apeductele Cantayoc, este situat la mai puțin de 5 km de orașul Nazca și este un lanț de fântâni în spirală.

Când să mergi

Nazca este situat în deșert, unde este aproape întotdeauna uscat și însorit. Decembrie până în martie este cea mai caldă perioadă din această regiune, cu temperaturi medii zilnice în jur de 27C. Iunie până în septembrie sunt cele mai reci luni ale anului, cu temperaturi în timpul zilei de până la 18C.

Cum se ajunge la Nazca

Nazca este situat la 450 de kilometri sud de Lima. Puteți ajunge aici cu mașina de-a lungul Autostrăzii Panamericana, sau cu unul dintre numeroasele autobuze care merg în această direcție. Călătoria cu autobuzul va dura 7 ore.

Continuăm seria noastră de povești despre obiecte antice misterioase. Astăzi vă vom povesti despre geoglifele Nazca din Peru, create cu multe secole înainte de ascensiunea Imperiului Inca, și care sunt cea mai importantă dovadă a existenței unei culturi antice misterioase în Peru. Aceste linii și geoglife sunt situate pe platoul Nazca și ajung la zeci de metri în lungime, așa că sunt vizibile doar din aer.

Omul de știință german Von Daniken, în cartea sa „Răspuns la zei”, susține că aceste linii au fost create ca semnale pentru aterizarea navelor spațiale extraterestre. Și doctorul german în arheologie Maria Reiche a numit aceste modele o confirmare ciudată a existenței vechii culturi peruane:

„Liniile Nazca sunt nimic mai puțin decât istoria documentată a științei antice peruane. Vechii locuitori din Peru și-au creat propriul alfabet pentru a descrie cele mai importante evenimente astronomice. Liniile Nazca sunt pagini ale unei cărți scrise în acest alfabet ciudat.”

Din aer se pot observa diverse forme precum păianjeni uriași mari, șopârle, lame, maimuțe, câini, colibri etc., ca să nu mai vorbim de zigzaguri și desene geometrice. Există multe întrebări fără răspuns cu privire la aceste rânduri. De exemplu, cum rămân intacte după sute de ani sau cum au fost create în asemenea dimensiuni, recreând cu exactitate toate proporțiile.

În 1927, Mejia Hespe, un student al celebrului Julio Tello, părintele arheologiei peruviane, a raportat geoglife misterioase, de neînțeles, pe teritoriul platoului peruvian. Inițial, acest lucru nu a primit nicio importanță, oamenii de știință au fost implicați în cercetări pe alte situri mai semnificative, cum ar fi Machu Picchu

În același an, cercetătorul american Paul Kosok a sosit în Peru, care a fost foarte atras istoria antica Peru. Într-una dintre primele călătorii în sudul țării, s-a oprit în vârful unui platou și a văzut linii vaste de ambele părți ale drumului. După o examinare atentă, a fost uimit să descopere că una dintre figuri descrie forma ideală de zbor a unei păsări. Kosok a petrecut aproape 20 de ani cercetând Liniile Nazca în 1946, s-a întors acasă, oferindu-i doctorului german în arheologie Maria Reiche să studieze desenele triburilor Nazca; Maria și-a dedicat întreaga viață acestei lucrări.

Maria Reiche a studiat Liniile Nazca timp de 50 de ani. Ea a explicat modul în care aceste linii au fost folosite de astronomii peruvieni antici - erau un gigant solar și calendarul lunar, ascuns în nisip, legende și mituri locuitorii locali.

Liniile în sine sunt aplicate la suprafață sub formă de brazde de până la 135 de centimetri lățime și până la 40-50 de centimetri adâncime, în timp ce dungi albe se formează pe suprafața stâncoasă neagră. De asemenea, se remarcă următorul fapt: deoarece suprafața albă este încălzită mai puțin decât cea neagră, se creează o diferență de presiune și temperatură, ceea ce duce la faptul că aceste linii nu suferă în furtunile de nisip.

Pasărea colibri are o lungime de 50 de metri, păianjenul - 46, condorul se întinde de la pene de la cioc până la coadă pe aproape 120 de metri, iar șopârla are o lungime de până la 188 de metri. Asemenea dimensiuni enorme ale desenelor sunt admirabile aproape toate desenele sunt realizate la această scară uriașă în același mod, când conturul este conturat de o linie continuă. Adevărata formă a imaginilor poate fi observată doar din vedere de pasăre. Nu există o astfel de înălțime naturală în apropiere, dar există dealuri de dimensiuni medii. Dar cu cât te ridici deasupra platoului, cu atât aceste desene devin mai mici și se transformă în zgârieturi de neînțeles.

 

Ar putea fi util să citiți:

• Cum să mergi într-o excursie în Antarctica?;
• Cehia Castelul Troia. Castelul Troia din Praga. Cramă și muzeu antic;
• Böcklin și „insula morților” sa Un fenomen cultural al vremii sale;
• Bilete de avion în Crimeea Biletele de avion în Crimeea vor deveni mai ieftine;
• Ce poți și ce nu poți lua cu tine;
• Deschideți meniul din stânga Heviz Cum să ajungeți de la Budapesta la Lacul Heviz;
• Telecabină în Nha Trang (Vinpearl) Cea mai lungă telecabină din lume Vietnam;
• Cetatea Kamenets-Podolsk - un monument istoric al Ucrainei Viața în afara zidurilor cetății Kamenets-Podolsk;