În ce scop a fost construit palatul de iarnă? Unde se află Palatul de Iarnă? Palatul de iarnă devine Palatul de iarnă

Panorama Palatului de Iarna

Palatul de iarnă la Sankt Petersburg – fosta principala palat imperial Rusia, situat la adresa: Piața Palatului, 2 / Digul Palatului, 38. Actuala clădire a palatului (a cincea) a fost construită în anii 1754-1762 de către arhitectul italian B. F. Rastrelli în stilul magnificului baroc elisabetan cu elemente franceze. Rococo în interioare. Încă din epoca sovietică, principala expoziție a Schitului de Stat a fost găzduită între zidurile palatului.

De la sfârșitul construcției în 1762 până în 1904, a fost folosit ca reședință oficială de iarnă a împăraților ruși. În 1904, Nicolae al II-lea și-a mutat reședința permanentă la Palatul Alexandru din Tsarskoye Selo. Din octombrie 1915 până în noiembrie 1917, în palat a funcționat un spital numit după țareviciul Alexei Nikolaevici. Din iulie până în noiembrie 1917, palatul a găzduit Guvernul provizoriu. În ianuarie 1920, în palat a fost deschis Muzeul de Stat al Revoluției, împărțind clădirea cu Schitul de Stat până în 1941.

Palatul de iarnă și Piața Palatului formează un frumos ansamblu arhitectural oras modernși sunt unul dintre principalele obiecte ale turismului intern și internațional.
În total, în perioada 1711–1764, în oraș au fost construite cinci palate de iarnă. Inițial, Petru I s-a stabilit într-o clădire construită în grabă în 1703, nu departe de Cetatea Petru și Pavel casă cu un etaj.

Primul Palat de Iarnă – Camerele de nuntă ale lui Petru I

În 1712, au fost construite camerele de nuntă din piatră ale lui Petru I. Acest palat a fost un cadou de la guvernatorul Sankt Petersburgului, Alexander Danilovici Menshikov, pentru nunta lui Petru I și Ekaterina Alekseevna.

Al doilea Palat de Iarnă - palatul lui Petru I la Canalul de Iarnă

În 1716, arhitectul Georg Mattarnovi, din ordinul țarului, a început construirea unui nou Palat de Iarnă, la colțul dintre Neva și Canalul de Iarnă (care se numea atunci „Canalul Casei de Iarnă”). În 1720, Petru I și întreaga sa familie s-au mutat din resedinta de vara in iarna. În 1725, Petru a murit în acest palat.

Al treilea Palat de Iarnă - Palatul Annei Ioannovna

Mai târziu, împărăteasa Anna Ioannovna a considerat Palatul de Iarnă prea mic și în 1731 i-a încredințat reconstrucția lui F.B Rastrelli, care i-a oferit propriul proiect de reconstrucție a Palatului de Iarnă. Potrivit proiectului său, era necesară achiziționarea clădirilor care se aflau la acea vreme în locul ocupat actualul palat, case care au aparținut contelui Apraksin, Academiei Maritime, Raguzinski și Cernizev. Anna Ioannovna a aprobat proiectul, casele au fost cumpărate, demolate, iar construcția a început în primăvara anului 1732. Fațadele acestui palat erau orientate spre Neva, către Amiraalitate și „partea de luncă”, adică spre piața palatului. În 1735, construcția palatului a fost finalizată, iar Anna Ioannovna s-a mutat să locuiască acolo. Clădirea cu patru etaje cuprindea aproximativ 70 de camere de stat, peste 100 de dormitoare, o galerie, un teatru, o capelă mare, multe scări, camere de serviciu și de gardă, precum și încăperi pentru cancelaria palatului. Aproape imediat, palatul a început să fie reconstruit, a început o extindere de-a lungul luncii clădirilor tehnice, șopronelor și grajdurilor.

Aici, la 2 iulie 1739, a avut loc logodna prințesei Anna Leopoldovna cu prințul Anton-Ulrich. După moartea Annei Ioannovna, aici a fost adus tânărul împărat Ivan Antonovici, care a rămas aici până la 25 noiembrie 1741, când Elizaveta Petrovna a luat puterea în propriile mâini. Sub Elisabeta, adăugarea spațiilor de birouri la palat a continuat, drept urmare, până în 1750 „prezenta un aspect pestriț, murdar, nedemn de locul pe care îl ocupa și însăși ciudatenia palatului imperial, cu o aripă adiacentă Amiralității. , iar celălalt pe partea opusă, la camerele dărăpănate ale lui Raguzinsky, nu putea fi plăcut împărătesei”. La 1 ianuarie 1752, împărăteasa a decis extinderea Palatului de Iarnă, după care au fost achiziționate zonele învecinate Raguzinsky și Yaguzhinsky. La noua locație, Rastrelli a adăugat noi clădiri. Conform proiectului pe care l-a întocmit, aceste clădiri urmau să fie atașate celor existente și să fie decorate în același stil. În decembrie 1752, împărăteasa dorea să mărească înălțimea Palatului de Iarnă de la 14 la 22 de metri. Rastrelli a fost nevoit să refacă proiectarea clădirii, după care a decis să o construiască într-o nouă locație. Dar Elizaveta Petrovna a refuzat să mute noul Palat de Iarnă. Ca urmare, arhitectul decide să construiască din nou întreaga clădire noul proiect a fost semnat de Elizaveta Petrovna la 16 iunie (27 iunie 1754):

„La Sankt Petersburg, Palatul nostru de Iarnă nu este doar pentru primirea miniștrilor de externe și săvârșirea ceremoniilor ceremoniale la Curte în zilele stabilite, datorită măreției demnității noastre imperiale, ci și pentru a ne găzdui cu slujitorii necesari și lucrurile nu pot fi satisfăcute. , pentru care intenționăm să reconstruim Palatul nostru de iarnă cu un spațiu mare în lungime, lățime și înălțime, pentru care reconstrucția, conform estimării, va necesita până la 900.000 de ruble, sumă, alocată pentru doi ani, imposibil de realizat. luăm din banii noștri de sare Ordonăm Senatului nostru să ne găsească din ce venituri se poate lua o asemenea sumă de 430 sau 450 de mii de ruble pe an, socotind de la începutul acestui an 1754. anul viitor 1755, și ca aceasta să se facă imediat, pentru a nu rata actualul traseu de iarnă pentru pregătirea proviziilor pentru acea clădire”

Al patrulea (temporar) Palat de iarnă

A fost construită în 1755. A fost construit de Rastrelli la colțul dintre Nevsky Prospekt și malul râului. Chiuvete. A fost demontat în 1762.

Al cincilea (existent) Palat de iarnă

Din 1754 până în 1762, a avut loc construcția actualei clădiri a palatului, care la acea vreme a devenit cea mai înaltă clădire rezidențială din Sankt Petersburg. Clădirea cuprindea aproximativ 1.500 de camere. suprafata totala Palatul are aproximativ 60.000 m². Elizaveta Petrovna nu a trăit pentru a vedea finalizarea construcției Petru al III-lea a preluat lucrările la 6 aprilie 1762. Până în acest moment, decorarea fațadelor era finalizată, dar multe dintre spațiile interioare nu erau încă gata. În vara anului 1762, Petru al III-lea a fost înlăturat de pe tron, iar construcția Palatului de Iarnă a fost finalizată sub Ecaterina a II-a.

În primul rând, împărăteasa l-a scos pe Rastrelli din munca sa. Decorarea interioară a palatului a fost realizată de arhitecții Yu M. Felten, J. B. Vallin-Delamot și A. Rinaldi sub conducerea lui Betsky.

Inițial, culoarea palatului avea nuanțe galbene, precum cele de la Versailles și Schönbrunn

La mijlocul secolului al XIX-lea, nuanțe roșii au apărut în culoarea palatului.

Conform planului original al palatului, realizat de Rastrelli, cele mai mari încăperi de stat erau situate la etajul 2 și aveau vedere spre Neva. Conform planului arhitectului, calea către sala uriașă „Tronul” (care ocupa întreg spațiul aripii de nord-vest) începea dinspre est - de la scara „Iordania” sau, așa cum se numea anterior, „Ambasadorul” și a trecut printr-o suită de cinci săli exterioare (Din acestea, cele trei săli din mijloc au format ulterior actuala Sală Nicolae). Rastrelli a amplasat teatrul palatului „Opera House” în aripa de sud-vest. Bucătăriile și alte servicii ocupau aripa de nord-est, iar în partea de sud-est exista o galerie între locuințe și „Biserica Mare” construită în curtea de est.

În 1763, împărăteasa și-a mutat camerele în partea de sud-est a palatului sub camerele ei, a ordonat să fie amplasate camerele preferatului ei G. G. Orlov (în 1764-1766 Pavilionul de Sud al Schitului Mic, legat de camerele Ecaterinei; de o galerie pe arc, ar fi construit pentru Orlov ). În risalitul de nord-vest, „Sala Tronului” a fost echipată, iar în fața ei a apărut o sală de așteptare - „Sala Albă”. În spatele Sălii Albe se afla o sufragerie. „Studiul luminos” era adiacent acestuia. Sala de mese a fost urmată de „Camera Mare”, care un an mai târziu a devenit „Camera de diamante”. În plus, împărăteasa a ordonat să se doteze cu o bibliotecă, un birou, un budoir, două dormitoare și o toaletă.

M. Zichy. Un bal în Sala de Concerte a Palatului de Iarnă în timpul vizitei oficiale a lui Shah Nasir ad-Din în mai 1873

În 1764, Ecaterina a II-a a fost transferată de la Berlin 317 picturi valoroase cu o valoare totală de 183 de mii de taleri din colecția privată de picturi a lui Johann Ernst Gotzkowsky (1710-1775) pentru achitarea datoriei sale față de prințul Vladimir Sergeevici Dolgorukov. Dintre aceste 317 picturi (în general se acceptă că au fost doar 225), în principal din școala olandez-flamandă din prima jumătate a secolului al XVII-lea, transferate în Rusia în 1764 și marcând începutul colecțiilor Hermitage, cel puțin 96 de tablouri supraviețuiește aici astăzi. Picturile au fost amplasate în apartamente izolate ale palatului, care au primit numele francez de „Ermitage” (loc de singurătate); din 1767 până în 1775 o clădire specială a fost construită pentru ei la est de palat. În anii 1780-1790, lucrările de finisare a interioarelor palatului au fost continuate de I. E. Starov și G. Quarenghi.

În 1783, prin decret al Ecaterinei, teatrul palatului a fost demolat.

În anii 1790, prin decretul Ecaterinei a II-a, care considera nepotrivit ca publicul să intre în Ermitau prin propriile camere, a fost creat un pod-galerie cu Palatul de Iarnă - „Sala Apollo” - prin care vizitatorii puteau ocoli apartamente regale. Totodată, Quarenghi a ridicat noua sală „Tronul (Sf. Gheorghe)”, deschisă în 1795. Vechea sală a tronului a fost transformată într-o serie de încăperi prevăzute pentru camere pentru marele duce Alexandru proaspăt căsătorit. A fost creată și o „Galerie de marmură” (din trei săli).

În 1826, după proiectul lui K. I. Rossi, în fața Sălii Sf. Gheorghe a fost construită o Galerie Militară, care adăpostește 330 de portrete ale generalilor care au luat parte la Războiul din 1812, pictate de D. Doe timp de aproape 10 ani. La începutul anilor 1830, în clădirea de est a palatului, O. Montferrand a proiectat sălile „Field Marshal”, „Peter” și „Armorial”.

După incendiul din 1837, când toate interioarele au fost distruse, lucrările de restaurare a Palatului de Iarnă au fost conduse de arhitecții V.P. Stasov, A.P. Bryullov și A.E. Staubert.

Clădirea modernă cu trei etaje are forma unui pătrat de 4 aripi cu curte interioară și fațade orientate spre Neva, Amiraalitate și Piața Palatului. Decorarea magnifică a fațadelor și a spațiilor conferă clădirii un sentiment de splendoare. Fațada principală, orientată spre Piața Palatului, este tăiată de arcul pasajului principal, care a fost creat de Rastrelli după lucrările sale de renovare a palatului din Strelna, probabil sub influența magnificului design arhitectural al lui Michetti (al cărui precursor). era Leblon). Fațade compuse diferit, proeminențe puternice ale risaliților, accentuarea colțurilor în trepte, ritmul schimbător al coloanelor (prin schimbarea intervalelor dintre coloane, Rastrelli fie le adună în ciorchini, fie expune planul peretelui) creează o impresie de neliniște, solemnitate și splendoare de neuitat. .

Muzeul Ermitaj. Palatul de iarnă

Muzeul Ermitaj. Tur al muzeului.

Schitul nu este doar cel mai mare muzeu de artă, ci și principala reședință imperială de mulți ani. Astăzi îmi propun să examinez interioarele palatului, inclusiv cele care au servit familia regală.

Palatul, în primul rând, este o capodopera baroc a celebrului Rastrelli.

În fața acesteia se află piața principală a orașului - Dvortsovaya

Multă vreme, acesta a fost principalul catarg al țării.

Acoperișul palatului este umplut cu numeroase sculpturi și vaze

Pe lângă Palatul de Iarnă, muzeul include mai multe clădiri. Există chiar și un pasaj acoperit peste canal - până la Teatrul Hermitage.

Arcul este aruncat peste Canalul de iarnă.

Fațadele din curte nu sunt inferioare celor din față

În primul rând, de la intrare ne aflăm pe scara principală, numită Iordanul.

Și-a primit numele de la sărbătoarea Bobotezei, când o procesiune religioasă cobora de-a lungul ei până la Neva pentru a se cufunda în pelin - Iordania

Construită inițial de Rastrelli, scara a ars în 1837 și a fost restaurată de arhitectul Stasov.

Tavanul scării arată grozav ca fundal pentru flori proaspete.

În general, când te plimbi în jurul Schitului, trebuie să te uiți constant în sus.

Absolut peste tot bolțile sunt acoperite cu ornamente diferite, dar întotdeauna magnifice.

Dându-ne capetele înapoi, am ajuns în liniște la Sala Albă.

A fost creat de A.P. Bryullov pentru nunta viitorului împărat Alexandru al II-lea în 1841 pe locul a trei camere de zi.

Loggiile sunt situate în clădirea Schitul Nou, nu departe de scara principală.

Noul Schit a fost construit în 1842-1852 după proiectul arhitectului german Leon Klenze.

În continuare vom examina o serie de încăperi din Schitul Vechi, decorate cu interioare din secolul al XIX-lea.

Camerele neterminate expun mobilier, covoare, tablouri etc.

Dar ramele ferestrelor și multe dintre ochelarii din ele sunt originale, datând din vremea țarismului...

Interioarele sunt decorate în stiluri diferite.

Clasic strict..

Baroc luxuriant

Stilul imperial al lui Alexandru I.

Gotic.

Palatul de iarnă este o capodopera a barocului rusesc Partea 1. Arhitectura

Palatul de iarnă din Sankt Petersburg (Piața Palatului, 2 / Digul Palatului, 38)

Palatul de Iarnă este un fost palat imperial, în prezent parte a Palatului Principal. complex muzeal Schitul de Stat.

Monumental și elegant Palatul de Iarnă, comandat de către împărăteasa Elisabeta Petrovna de către arhitectul Francesco Bartolomeo Rastrelli în 1754-1762, este un monument izbitor al stilului baroc. Clădirea este un exemplu strălucit al sintezei arhitecturii și a materialelor plastice decorative. Toate fațadele sale sunt decorate cu o colonadă cu două niveluri. Formând un ritm complex de verticale, coloanele se repezi în sus, iar această mișcare este preluată de numeroase statui și vaze de pe acoperiș.

Abundența decorațiunilor din stuc - cornișe fanteziste și rame de ferestre, mascaroane, cartușe și rocailles, frontoane rupte - creează un joc bogat de lumini și umbre, dând aspectului clădirii o splendoare aparte. Este un obiect mostenire culturala semnificație și obiect federal patrimoniul mondial UNESCO ca parte a centrului istoric al Sankt Petersburgului

Palatul de Iarnă și Piața Palatului formează un frumos ansamblu arhitectural al orașului modern și sunt unul dintre principalele obiecte ale turismului intern și internațional.

Poveste

În total, în perioada 1711–1764, în oraș au fost construite cinci palate de iarnă. Inițial, Petru I s-a stabilit într-o casă cu un etaj, construită în grabă în 1703, nu departe de Cetatea Petru și Pavel.

Primul Palat - Camere de nunta

Petru cel Mare deținea situl dintre strada Neva și Millionnaya (pe locul actualului Teatr Hermitage). În 1708, aici, în adâncul sitului, a fost construită o „Casa de iarnă” din lemn - o casă mică cu două etaje, cu pridvor înalt și acoperiș de țiglă. În 1712, au fost construite camerele de nuntă din piatră ale lui Petru I. Acest palat a fost un cadou de la guvernatorul Sankt Petersburgului, Alexander Danilovici Menshikov, pentru nunta lui Petru I și Ekaterina Alekseevna.

Al doilea Palat de Iarnă - palatul lui Petru I la Canalul de Iarnă

În 1716, arhitectul Georg Mattarnovi, din ordinul țarului, a început construirea unui nou Palat de Iarnă, la colțul dintre Neva și Canalul de Iarnă (care se numea atunci „Canalul Casei de Iarnă”). În 1720, Petru I și întreaga sa familie s-au mutat de la reședința de vară la reședința de iarnă. În 1725, Petru a murit în acest palat.

Al treilea Palat - Palatul Annei Ioannovna

Fațadele acestui palat erau orientate spre Neva, către Amiraalitate și „partea de luncă”, adică spre piața palatului. În 1735, construcția palatului a fost finalizată, iar Anna Ioannovna s-a mutat să locuiască acolo. Clădirea cu patru etaje cuprindea aproximativ 70 de camere de stat, peste 100 de dormitoare, o galerie, un teatru, o capelă mare, multe scări, camere de serviciu și de gardă, precum și încăperi pentru cancelaria palatului. Aproape imediat, palatul a început să fie reconstruit a început o extindere de-a lungul luncii clădirilor tehnice, șopronelor și grajdurilor[;

Anna și Anton-Ulrich

Al patrulea (temporar) Palat de iarnă
A fost construită în 1755. A fost construit de Rastrelli la colțul dintre Nevsky Prospekt și malul râului. Chiuvete. A fost demontat în 1762

Al cincilea palat de iarnă
Din 1754 până în 1762, a avut loc construcția clădirii palatului existentă, care la acea vreme a devenit cea mai înaltă clădire rezidențială din Sankt Petersburg. Clădirea cuprindea aproximativ 1.500 de camere. Suprafața totală a palatului este de aproximativ 60.000 mp. Elizaveta Petrovna nu a trăit pentru a vedea finalizarea construcției Petru al III-lea a preluat lucrările la 6 aprilie 1762. Până în acest moment, decorarea fațadelor era finalizată, dar multe dintre spațiile interioare nu erau încă gata. În vara anului 1762, Petru al III-lea a fost înlăturat de pe tron, iar construcția Palatului de Iarnă a fost finalizată sub Ecaterina a II-a.

Inițial, culoarea palatului avea nuanțe galbene, precum cele de la Versailles și Schönbrunn

La mijlocul secolului al XIX-lea, nuanțe roșii au apărut în culoarea palatului.

La 1 ianuarie 1752, împărăteasa a decis extinderea Palatului de Iarnă, după care au fost achiziționate zonele învecinate Raguzinsky și Yaguzhinsky. La noua locație, Rastrelli a adăugat noi clădiri. Conform proiectului pe care l-a întocmit, aceste clădiri urmau să fie atașate celor existente și să fie decorate în același stil.

În decembrie 1752, împărăteasa dorea să mărească înălțimea Palatului de Iarnă de la 14 la 22 de metri. Rastrelli a fost nevoit să refacă proiectarea clădirii, după care a decis să o construiască într-o nouă locație. Dar Elizaveta Petrovna a refuzat să mute noul Palat de Iarnă. Ca urmare, arhitectul decide să construiască din nou întreaga clădire noul proiect a fost semnat de Elizaveta Petrovna la 16 iunie (27 iunie), 1754;

Rastrelli a amplasat teatrul palatului „Opera House” în aripa de sud-vest. Bucătăriile și alte servicii ocupau aripa de nord-est, iar în partea de sud-est exista o galerie între locuințe și „Biserica Mare” construită în curtea de est.

În 1763, împărăteasa și-a mutat camerele în partea de sud-vest a palatului sub camerele ei, a ordonat să fie amplasate camerele preferatului său G. G. Orlov (în 1764-1766, pentru Orlov va fi construit Pavilionul de Sud al Schitului Mic; , legat de camerele Ecaterinei printr-o galerie pe arc ).

În risalitul de nord-vest, „Sala Tronului” a fost echipată, iar în fața ei a apărut o sală de așteptare - „Sala Albă”. În spatele Sălii Albe se afla o sufragerie. „Studiul luminos” era adiacent acestuia. Sala de mese a fost urmată de „Camera Mare”, care un an mai târziu a devenit „Camera de diamante”.

În plus, împărăteasa a ordonat să se doteze cu o bibliotecă, un birou, un budoir, două dormitoare și o toaletă. În toaletă, împărăteasa a construit un scaun de toaletă de pe tronul unuia dintre iubiții ei, regele polonez Poniatowski. În 1764, la Berlin, prin agenți, Catherine a achiziționat o colecție de 225 de lucrări ale artiștilor olandezi și flamand de la negustorul I. Gotzkovsky. Picturile au fost amplasate în apartamente izolate ale palatului, care au primit numele francez de „Ermitage” (loc de singurătate); din 1767 până în 1775 o clădire specială a fost construită pentru ei la est de palat.

În anii 1780-1790, lucrările de finisare a interioarelor palatului au fost continuate de I. E. Starov și G. Quarenghi.

În 1783, prin decret al Ecaterinei, teatrul palatului a fost demolat.
În anii 1790, prin decretul Ecaterinei a II-a, care considera nepotrivit ca publicul să intre în Ermitau prin propriile camere, a fost creat un pod-galerie cu Palatul de Iarnă - „Sala Apollo” - prin care vizitatorii puteau ocoli apartamente regale. Totodată, Quarenghi a ridicat noua sală „Tronul (Sf. Gheorghe)”, deschisă în 1795. Vechea sală a tronului a fost transformată într-o serie de încăperi prevăzute pentru camere pentru marele duce Alexandru proaspăt căsătorit. A fost creată și o „Galerie de marmură” (din trei săli).

După incendiul din 1837, când toate interioarele au fost distruse, lucrările de restaurare a Palatului de Iarnă au fost conduse de arhitecții V.P. Stasov, A.P. Bryullov și A.E. Staubert.

Evenimente istorice

La 7 aprilie (conform unei alte versiuni - 11 aprilie), 1762, de Paște, a avut loc ceremonia de sfințire a palatului, iar a doua zi curtea imperială s-a mutat în el.

K. J. Vernet. Incendiu în Palatul de Iarnă

La 29 decembrie 1837, în Palatul de Iarnă a avut loc un incendiu. Nu au putut să-l stingă timp de trei zile în tot acest timp, proprietatea scoasă din palat a fost îngrămădită în jurul Columnei Alexandru, lucrările de restaurare au necesitat eforturi enorme, dar palatul a fost reînviat în doi ani. Lucrarea a fost supravegheată de V.P. Stasov, care a folosit structuri noi de podea și acoperiș.

Batalion de șoc al femeilor care apără Palatul de Iarnă de rebeliunea bolșevică.

La 5 februarie 1880, membrul Narodnaya Volya S.N Khalturin a efectuat o explozie la Palatul de Iarnă cu scopul de a-l ucide pe Alexandru al II-lea, în timp ce unsprezece soldați de pază au fost uciși și cincizeci și șase au fost răniți, dar nici împăratul, nici membrii familiei sale nu au fost răniți. .

La 9 ianuarie 1905, în timpul unui cortegiu de coloane de muncitori către Palatul de Iarnă, a fost împușcată o manifestație pașnică a muncitorilor, care a servit drept începutul Revoluției din 1905-1907. În august 1914, după izbucnirea celui de-al Doilea Război Patriotic (Primul Mondial), unele dintre bunurile culturale de la palat, inclusiv Galeria de Bijuterii, au fost duse la Moscova, însă Galerie de artă rămas pe loc.

La mijlocul lunii octombrie 1915, în palat a fost amplasat un spital militar numit după țareviciul Alexei Nikolaevici. Sălile Nevski și Marile Enfilade, precum și sălile Picket și Alexandru au fost alocate pentru secțiile de spital În timpul revoluției din februarie 1917, palatul a fost ocupat de trupe care au trecut de partea rebelilor.

Din iulie 1917, palatul a devenit reședința Guvernului provizoriu, care a anunțat naționalizarea palatelor regale și a format o comisie artistică și istorică pentru a accepta valorile Palatului de Iarnă. În septembrie, o parte din colecția de artă a fost evacuată la Moscova.

În noaptea de 25–26 octombrie (7–8 noiembrie), 1917, în zilele Revoluției din octombrie, Garda Roșie, soldați și marinari revoluționari au înconjurat palatul, care era păzit de o garnizoană de cadeți și un batalion de femei, însumând 2,7 mii de persoane. Palatul a fost tras de tunurile Cetății Petru și Pavel. Până la 2 ore și 10 minute. În noaptea de 26 octombrie (8 noiembrie), palatul a fost luat cu asalt și Guvernul provizoriu a fost arestat. În cinema, asaltarea Palatului de Iarnă a fost descrisă ca o bătălie. De fapt, era aproape fără sânge - apărătorii palatului nu au oferit aproape nicio rezistență.

La 30 octombrie (12 noiembrie) 1917, Comisarul Poporului pentru Educație A.V Lunacharsky a declarat Muzeele de stat Palatul de Iarnă și Ermitaj. De câteva luni, Comisariatul Poporului pentru Educație a fost amplasat în încăperile de la primul etaj al palatului. În sălile principale au început să aibă loc proiecții cinematografice, concerte, prelegeri și întâlniri. În 1919, în palat au fost deschise primele expoziții de picturi din picturile rămase la Petrograd după revoluție, precum și expoziția „Cultul funerar al Egiptului Antic”.

Lucrători ai fabricii Kirov și tineri marinari pe pod. Apărătorii Leningradului în timpul asediului. Asediul Leningradului, Rusia, Regiunea Leningrad
La 22 iunie 1941, după declanșarea Marelui Război Patriotic, în subsolurile palatului au fost echipate douăsprezece adăposturi anti-bombă, în care până în 1942 au locuit permanent circa două mii de oameni. O parte din colecția muzeală neevacuată a Ermitului, valorile culturale din palatele suburbane și diferite instituții din Leningrad au fost ascunse în palat.

În timpul războiului, clădirile palatului au fost avariate de focul de artilerie Wehrmacht și de bombardamentele Luftwaffe, un total de șaptesprezece obuze de artilerie și două bombe aeriene le-au lovit. Sala Tronului Mic (Petru) a fost distrusă, o parte din Sala Armorială și tavanul Galeriei Rastrelli au fost distruse, iar Scara Iordanului a fost avariată. La 7 noiembrie 1944, palatul a fost deschis parțial publicului. Restaurarea sălilor și fațadelor palatului a continuat mulți ani după război.

Arhitectură

Fațadă cu vedere la Neva
Clădirea modernă cu trei etaje are forma unui pătrat de 4 aripi cu curte interioară și fațade orientate spre Neva, Amiraalitate și Piața Palatului. Decorarea magnifică a fațadelor și a spațiilor conferă clădirii un sentiment de splendoare. Fațada principală, orientată spre Piața Palatului, este tăiată de arcul pasajului principal, care a fost creat de Rastrelli după lucrările sale de renovare a palatului din Strelna, probabil sub influența magnificului design arhitectural al lui Michetti (al cărui precursor). era Leblon). Fațade compuse diferit, proeminențe puternice ale risaliților, accentuarea colțurilor în trepte, ritmul schimbător al coloanelor (prin schimbarea intervalelor dintre coloane, Rastrelli fie le adună în ciorchini, fie expune planul peretelui) creează o impresie de neliniște, solemnitate și splendoare de neuitat. .

Mecanismul de ceas al ceasului Palatului de Iarnă

Clădirea palatului are 1084 de camere, 1945 de ferestre, 117 scări (inclusiv cele secrete). Lungimea fațadei din partea Neva este de 137 de metri, din partea Amiralității - 106 metri, înălțimea 23,5 metri. În 1844, Nicolae I a emis un decret prin care interzicea construirea de clădiri civile în Sankt Petersburg mai mari decât înălțimea Palatului de Iarnă. Trebuiau construite cu cel puțin o brată mai puțin.

În ciuda reconstrucției și a multor inovații, schema de bază de planificare a palatului a păstrat ideile lui F.-B. Rastrelli. Clădirile palatului sunt formate în jurul Curții Mari interioare. În aripile de nord-vest și de sud-vest, pe locul Sălii Tronului și al Operei, au fost create curți luminoase, în jurul cărora s-au format enfilade de camere rezidențiale.

Adiacent Palatului de Iarna dinspre est se afla Schitul Mic, construit de-a lungul Pasajului Negru. În acest pasaj se deschid clădirile Sălii Sfântul Gheorghe, Biserica Mare, aripile de sud-est și nord-est ale palatului; spațiul este împărțit într-un sistem de curți și depresiuni: curți „Mici” și „Biserica Mare” (din Biserica Mare situată aici, fondată încă din 1763), depresiuni „Biserică” și „Garaj” (din garajul situat aici) , „Curtea bucătăriei” .

Caracteristici de design

Clădirea cu trei etaje a palatului are un etaj la demisol și numeroase etaje la mezanin, unele dintre sălile principale de la etajul doi sunt cu două etaje. Zidaria peretilor cu mortar de var este foarte masiva, tavanele interplaneala sunt realizate atat sub forma de bolti de caramida cat si de-a lungul grinzilor. Cornișa masivă a palatului este construită pe o fundație de piatră, care este susținută de cleme de fier care trec prin zidăria pereților exteriori, păstrată din vremea lui Rastrelli.

Întregul sistem de căpriori și toate tavanele de deasupra holurilor în secolul al XVIII-lea erau realizate din lemn (tavanele erau izolate cu pâslă și pânză, căpriorii erau gudronați). Nu existau firewall-uri în poduri înainte de incendiu. În timpul restaurării palatului, structurile de fier au început să joace un rol major. O astfel de utilizare masivă a fierului în construcții era neobișnuită în practica mondială. Inginerul M. E. Clark a dezvoltat ferme triunghiulare - „ferme de acoperiș” - pentru a susține acoperișul Palatului de Iarnă și „grinzi eliptice suflate” pentru a acoperi sălile palatului.

Acoperirea Sălii Sf. Gheorghe a devenit unul dintre primele exemple de utilizare a oțelului laminat în construcțiile domestice. În 1887, sub conducerea arhitectului Gornostaev, au fost actualizate unele structuri deformate și au fost consolidate structuri vechi. Cei mai mulți dintre ei încă mai servesc în mod regulat în Zimny.

La construirea podelelor dintre grinzile cele mai apropiate, microboltele au fost realizate din vase goale de ceramică în mortar de var. Mai jos în holuri a fost fixat sau tencuit un tavan metalic.

În anii 1840, clădirea a fost echipată cu un sistem unic de încălzire cu sobe Ammos, care erau amplasate în subsoluri, iar aerul curat încălzit pătrundea în incintă prin conducte de căldură (mai târziu pe această bază urma să fie creat un sistem apă-aer). Multă atenție în sfârşitul XIX-lea Secolul al XIX-lea a început să acorde atenție sistemului de ventilație. Canalizare acumulată într-un colector construit de Rastrelli, care drena ape uzate în Neva. După reconstrucția terasamentului, acest colecționar a fost sigilat și Palatul de Iarnă „a devenit el însuși” de ceva timp. În 1886, Palatul de Iarnă a fost electrificat.

Căpriori de deasupra Marii Sali a Tronului.

Brevetă care susține cornișa

I-beam fascicul eliptic

Oale de ceramică în bolțile palatului

Fațadele și acoperișul palatului au schimbat de mai multe ori schema de culori Culoarea originală avea o culoare ocru cald foarte deschisă, evidențiind sistemul de comandă și decorul plastic cu vopsea albă de var.
În a doua jumătate a anilor 1850 - 1860, sub împăratul Alexandru al II-lea, culoarea fațadelor palatului s-a schimbat. Ocru devine mai dens. Sistemul de comandă și decorul din plastic nu sunt vopsite cu o culoare suplimentară, ci capătă o evidențiere tonală foarte ușoară. De fapt, fațadele sunt percepute ca monocrome.

Curățarea vopselei istorice

În anii 1880, sub împăratul Alexandru al III-lea, fațadele au fost pictate în două tonuri: o expresie densă ocru cu adaos de pigment roșu și o tonalitate mai slabă de teracotă. Odată cu urcarea lui Nicolae al II-lea în 1897, împăratul a aprobat proiectul de pictare a fațadelor Palatului de Iarnă în colorarea „noului gard al grădinii proprii” - gresie roșie fără nicio evidențiere tonală a coloanelor și a decorului.

Palatul de iarnă Colorarea celei de-a doua jumătăți a secolului al XVIII-lea. Rastrelli

Palatul de iarnă. Pictură la începutul secolelor XVIII-XIX.

Toate clădirile din Piața Palatului - sediul Corpului de Gardă și al Statului Major - au fost pictate în aceeași culoare, ceea ce, potrivit arhitecților din acea perioadă, a contribuit la unitatea de percepție a ansamblului. În 2011, în timpul restaurării garajului Hermitage pentru zugrăvire

Palatul de iarnă Colorarea primului sfert al secolului XX.

Culoarea teracotă-cărămidă a palatului a rămas până la sfârșitul anilor 1920, după care au început experimentele și a început căutarea unei noi scheme de culori. În 1927, s-a încercat vopsirea lui în gri, în 1928-1930. - într-o schemă de culori maro-gri, iar sculptura din cupru de pe acoperiș - în negru.

Palatul de iarnă de colorat anii 1880 - 1890.

În 1934 s-a făcut prima încercare de a picta palatul cu vopsea portocalie în ulei evidențiind sistemul de comandă cu vopsea albă, dar vopseaua în ulei a avut un impact negativ asupra decorațiunii din piatră, ipsos și stucaturi. În 1940, s-a luat decizia de a îndepărta vopseaua în ulei de pe fațadă.

Palatul de iarnă.Tabloul actual

Odată cu începutul Marelui Război Patriotic, în scop de camuflaj, palatul a fost vopsit cu vopsea cenușie adezivă reversibilă.
Începând cu anii 1960, când pictați fațadele, în loc de vopsele de var, au început să fie folosiți vopsele sintetice, care afectează negativ decorarea cu stuc, tencuiala și piatra naturală. În 1976, la recomandarea Laboratorului Central de Cercetare All-Union, s-a luat decizia de a curăța suprafața sculpturilor de stratul de vopsea pentru a forma un strat natural de patină, care la acea vreme era considerată o protecție naturală împotriva mediului agresiv. influențe. În prezent, suprafața de cupru este protejată cu o compoziție specială de vopsea care conține un inhibitor de coroziune de cupru.

Peste șaizeci și cinci de ani, publicul și autoritățile orașului au dezvoltat un anumit stereotip în percepția asupra schemei de culori a palatului, cu toate acestea, conform cercetătorilor Ermitaj, schema de culori existentă în prezent a fațadelor nu corespunde imaginii artistice. a palatului, și de aceea se propune recrearea schemei de culori a fațadelor cât mai aproape de compoziția volumetrico-spațială a palatului creată de Bartolomeo Rastrelli.

Sculpturile și vazele instalate deasupra cornișei de-a lungul întregului perimetru al clădirii adaugă eleganță și splendoare siluetei clădirii. Au fost sculptate inițial din piatră și înlocuite cu altele metalice în anii 1892-1902 (sculptorii M.P. Popov, D.I. Jensen). Compoziția „deschisă” a Palatului de Iarnă este un fel de reelaborare rusească a tipului de clădire a palatului închis, cu curte, comună în arhitectura Europei de Vest.

Va urma

Această clădire grandioasă, situată în Sankt Petersburg, ca toate creațiile arhitecturale ale orașului, se remarcă prin rafinamentul combinat cu fast și fast. Palatul de iarnă din Sankt Petersburg servește drept centru pentru artă și turism Federația Rusă, marea sa atracție. Această clădire are o veche de secole poveste misterioasă, învăluită în legende și mituri. Splendoarea palatului încântă și te face să călătorești înapoi în vremurile îndepărtate ale împăraților, balurilor și vieții sociale de atunci. Soluții arhitecturale, folosite în timpul construcției, uimesc prin măreția lor. Designul a trecut printr-o serie de modificări, a fost reîncarnat de mai multe ori și a venit în forma sa finală în timpul nostru. Această creație se află în Piața Palatului, conectându-se cu ea într-un singur întreg și recreând un peisaj grandios.

Palatul de iarnă: descrierea clădirii

Stilul în care este realizată clădirea este baroc elisabetan. Încă din perioada sovietică, această cameră a găzduit principala expoziție a Schitului de Stat. De-a lungul istoriei sale, Palatul de Iarnă a fost reședința împăraților ruși.

Mulți turiști au făcut fotografii cu palatul de iarnă ca suvenir. Această frumusețe extraordinară este fascinantă. Palatul este superb atat exterior cat si interior. Mai multe despre asta mai târziu.

Istoria Marelui Palat

În 1712, în timpul domniei lui Petru I, teren Era interzis să-l dea oamenilor obișnuiți. Astfel de zone de uscat erau destinate marinarilor din clasa superioară. Peter a luat acest complot pentru el.

La început s-a construit o casă obișnuită din lemn. Mai aproape de vremea rece, în fața casei s-a săpat un șanț, care se numea Iarna. De aici a venit mai târziu numele palatului.

De-a lungul anilor, Peter a numit mulți arhitecți celebri să lucreze la reconstrucția și îmbunătățirea casei. Deci, dintr-unul de lemn s-a transformat într-un palat de piatră.

În 1735, eminentul arhitect Francesco Rastrelli s-a pus la treabă. El a sugerat ca Anna Ioanovna, care era la putere, să cumpere terenuri din apropiere cu case și să realizeze o reconstrucție totală. Așa a fost construit actualul Palat de Iarnă, care după ceva timp a căpătat un aspect puțin diferit.

Odată cu venirea la putere a Elisabetei Petrovna, Palatul de Iarnă a devenit diferit, cel pe care contemporanii îl pot vedea. În opinia ei, palatul nu îndeplinea cerințele necesare pentru reședința împărătesei. Rastrelli a creat un nou proiect.

Marele arhitect și-a făcut creația cu adevărat magnifică într-o perioadă scurtă de timp. Au fost implicați cei mai buni meșteri și 4 mii de muncitori. Francesco Rastrelli a elaborat individual fiecare detaliu al palatului, care nu erau asemănătoare între ele.

Arhitectura palatului

Arhitectura Palatului de Iarnă este izbitoare prin versatilitatea sa. Înălțimea clădirii este accentuată de coloane cu două niveluri. Stilul baroc în sine este un exemplu de fast și bogăție.

Această clădire are 3 etaje, o curte și un plan pătrat format din 4 aripi. Fațadele palatului sunt orientate spre râul Neva, Piața Palatului și Amiraalitatea.

Fațadele sunt decorate foarte elegant, cea principală fiind tăiată de un arc. Solemnitatea și splendoarea sunt create de soluțiile arhitecturale neobișnuite ale lui Rastrelli: proiecții de risalit, distribuția neuniformă a coloanelor, aspectul variat al fațadelor, accente pe colțurile în trepte ale clădirii.

Palatul de iarnă este format din 1084 de camere diferite, cu un total de 1945 de ferestre. Există 117 scări. Pentru practica mondială din acea vreme, această clădire era neobișnuită prin faptul că a fost construită folosind o cantitate mare metal

Schema de culori a palatului este astfel încât să corespundă nuanțelor nisipoase. Această mutare a fost concepută de arhitectul Rastrelli. Autoritățile locale, după tot felul de alegeri de culoare, au ajuns la concluzia că este necesară recrearea schemei de culori care a fost gândită și executată de Rastrelli.

Palatul de iarnă din interior

Din păcate, acea splendoare originală creată de marele arhitect, în timpuri moderne Nu. Motivul a fost un incendiu în 1837. Doar pereții portanti și semicoloanele de la parter au putut fi păstrate, în contrast cu decorarea tuturor holurilor.

Palatul de Iarnă are următoarele săli:

Sala Mareșalilor (este decorată cu portrete a 6 mareșali; conform tradiției, nișa a VII-a este goală);
Galeria Iordan (realizată în stil baroc rusesc, numită după procesiunea religioasă de la Biserica Mare a Palatului de Iarnă prin această încăpere);
Petrovsky/Sala Mică a Tronului (dedicată memoriei lui Petru I);
Sala Armorialului (după incendiu, a fost restaurată de V.P. Stasov în stilul clasicismului târziu rus, a fost destinată primirii domnilor, are stemele provinciilor rusești);
Sf. Gheorghe/Sala Mare a Tronului (se află basorelieful din marmură albă „Sf. Gheorghe Victoriosul ucigând Dragonul”);
Galeria militară (dedicată războiului cu Napoleon și victoriei asupra lui);
Pichet/Sală Nouă (dedicată istoriei armatei ruse);
Biserica mare (s-a construit o clopotnita cu 5 clopote, realizata in stil baroc);
Camerele împărătesei Maria Alexandrovna (constă din Salonul de Aur, Sala de Dans, Dormitorul Albastru, Budoarul, Studiul Crimson);
Alexander Hall (adăpostește în prezent o colecție de argint de origine vest-europeană);
Anticamere ale Enfiladei Frontului Neva (constă dintr-o sală de concert, Anticamera, Sala Nikolaevsky);
Sufragerie albă (cu o varietate de interioare, proiectate în stil rococo);
Sufragerie din malachit (pentru decorare au fost folosite 125 de kilograme de malachit, întregul living este încadrat în el).

Concluzie

Palatul de Iarnă a fost și va fi întotdeauna un simbol al măreției statului rus. Acesta este un lider de neclintit printre site-urile turistice de clasă mondială. De dragul unei asemenea frumuseți istorice, mulți turiști uluiți au pus Palatul de Iarnă cu feericitatea lui gradina de vara , spart pe malurile Nevei.

Palatul de Iarnă este cea mai mare clădire a palatului din Sankt Petersburg. Dimensiunile sale și decorația magnifică fac posibilă clasificarea lui drept unul dintre cele mai izbitoare monumente ale barocului din Sankt Petersburg. „Palatul de iarnă ca clădire, ca locuință regală, poate nu are nimic asemănător în toată Europa. Cu enormitatea sa, arhitectura sa, înfățișează un popor puternic care a intrat atât de recent în mijlocul națiunilor educate, iar cu splendoarea sa interioară amintește de viața inepuizabilă care fierbe în interiorul Rusiei... Palatul de Iarnă pentru noi este un reprezentant al tuturor lucrurilor interne, rusești, ale noastre” - asta a scris V. A. Jukovsky despre Palatul de Iarnă. Istoria acestui monument de arhitectură este bogată în evenimente istorice tulburi.

La începutul secolului al XVIII-lea, în locul în care se află acum Palatul de Iarnă, construcția era permisă doar oficialilor navali. Petru I a profitat de acest drept, fiind constructor de corabie sub numele de Peter Alekseev, iar în 1708 a construit o căsuță în stil olandez pentru el și familia sa. Zece ani mai târziu, din ordinul viitorului împărat, în fața fațadei laterale a palatului a fost săpat un canal, numit (după palat) Canalul de Iarnă.

În 1711, în special pentru nunta lui Petru I și Ecaterina, arhitectul Georg Mattarnovi, la ordinul țarului, a început reconstrucția palat de lemnîn piatră. În timpul lucrărilor, arhitectul Mattarnovi a fost scos din muncă, iar construcția a fost condusă de Domenico Trezzini, un arhitect italian de origine elvețiană. În 1720, Petru I și întreaga sa familie s-au mutat de la reședința de vară la reședința de iarnă. În 1723, Senatul a fost transferat la Palatul de Iarnă. Și în ianuarie 1725, Petru I a murit aici (într-o cameră de la primul etaj în spatele actualei ferestre a doua, numărând din Neva).

Ulterior, împărăteasa Anna Ioannovna a considerat Palatul de Iarnă prea mic și în 1731 i-a încredințat reconstrucția lui F.B Rastrelli, care i-a oferit propriul proiect de reconstrucție a Palatului de Iarnă. Conform proiectului său, a fost necesară achiziționarea caselor care se aflau la acea vreme pe locul ocupat de actualul palat și aparțineau contelui Apraksin, Academiei Maritime, Raguzinsky și Chernyshev. Anna Ioanovna a aprobat proiectul, casele au fost cumpărate, demolate, iar lucrările au început să fiarbă. În 1735, construcția palatului a fost finalizată, iar împărăteasa sa mutat în el pentru a locui. Aici, la 2 iulie 1739, a avut loc logodna principesei Anna Leopoldovna cu principele Anton-Urich. După moartea Annei Ioannovna, aici a fost adus tânărul împărat Ivan Antonovici, care a rămas aici până la 25 noiembrie 1741, când Elizaveta Petrovna a luat puterea în propriile mâini.

Elizaveta Petrovna a dorit și ea să remodeleze reședința imperială după gustul ei. La 1 ianuarie 1752, ea a decis să extindă Palatul de Iarnă, după care au fost achiziționate zonele învecinate Raguzinsky și Yaguzhinsky. La noua locație, Rastrelli a adăugat noi clădiri. Conform proiectului pe care l-a întocmit, aceste clădiri urmau să fie atașate celor existente și să fie decorate în același stil. În decembrie 1752, împărăteasa dorea să mărească înălțimea Palatului de Iarnă de la 14 la 22 de metri. Rastrelli a fost nevoit să refacă proiectarea clădirii, după care a decis să o construiască într-o nouă locație. Dar Elizaveta Petrovna a refuzat să mute noul Palat de Iarnă. Drept urmare, arhitectul a decis să reconstruiască întreaga clădire. Proiect nou- următoarea clădire a Palatului de Iarnă - Elisabeta Petrovna a semnat la 16 iunie 1754.

Construcția a durat opt ani lungi, care au coincis cu sfârșitul domniei Elisabetei Petrovna și scurta domnie a lui Petru al III-lea.

Povestea sosirii lui Petru al III-lea la palat este interesantă. După moartea Elisabetei, 15 mii de rochii, multe mii de pantofi și ciorapi au rămas în garderoba ei și doar șase ruble de argint au rămas în trezoreria statului. Petru al III-lea, care a înlocuit-o pe Elisabeta pe tron, a dorit să se mute imediat în noua sa reședință. Dar Piața Palatului era plină de grămezi de cărămizi, scânduri, bușteni, butoaie de var și resturi similare de construcție. Dispoziția capricioasă a noului suveran era cunoscută, iar șeful poliției a găsit o cale de ieșire: la Sankt Petersburg s-a anunțat că toți oamenii obișnuiți au dreptul să ia tot ce vor pe Piața Palatului. Un contemporan (A. Bolotov) scrie în memoriile sale că aproape tot Sankt-Petersburgul cu roabe, căruțe și unele cu sănii (în ciuda proximității Paștelui!) au venit în fugă în Piața Palatului. Deasupra ei se ridicau nori de nisip și praf. Locuitorii au apucat de toate: scânduri, cărămizi, lut, var și butoaie... Spre seară piața era complet eliberată. Nimic nu a interferat cu intrarea ceremonială a lui Petru al III-lea în Palatul de Iarnă.

În vara anului 1762, Petru al III-lea a fost înlăturat de pe tron. Construcția Palatului de Iarnă a fost finalizată sub Ecaterina a II-a. În toamna anului 1763, împărăteasa s-a întors de la Moscova la Sankt Petersburg după sărbătorile de încoronare și a devenit stăpâna suverană a noului palat.

În primul rând, Catherine l-a scos pe Rastrelli de la locul de muncă, iar Ivan Ivanovici Betskoy, fiul nelegitim al feldmareșalului prințului Ivan Yuryevich Trubetskoy și secretarul personal al Ecaterinei a II-a, a devenit managerul șantierului. Împărăteasa a mutat camerele în partea de sud-vest a palatului sub camerele ei, a ordonat să fie plasate camerele preferatului său G. G. Orlov.

Pe partea Pieței Palatului, Sala Tronului a fost echipată, iar în fața acesteia a apărut o sală de așteptare - Sala Albă. În spatele Sălii Albe se afla o sufragerie. Biroul Luminos era adiacent. Sala de mese a fost urmată de Camera de Stat, care un an mai târziu a devenit Camera de Diamant. În plus, împărăteasa a ordonat să fie echipată pentru ea însăși o bibliotecă, un birou, un budoir, două dormitoare și o toaletă. Sub Catherine, în Palatul de Iarnă au fost construite și o grădină de iarnă și Galeria Romanov. Totodată, a fost finalizată formarea Sălii Sf. Gheorghe. În 1764, la Berlin, prin agenți, Catherine a achiziționat o colecție de 225 de lucrări ale artiștilor olandezi și flamand de la negustorul I. Gotzkovsky. Majoritatea picturilor au fost amplasate în apartamente izolate ale palatului, care au primit numele francez de „Hermitage” („locul singurătății”).

Al patrulea palat, existent în prezent, construit de Elisabeta a fost conceput și implementat sub forma unui patrulater închis, cu o curte vastă. Fațadele sale sunt orientate spre Neva, spre Amiraalitate și spre piața, în centrul căreia F.B Rastrelli a intenționat să ridice o statuie ecvestră a lui Petru I.

Fațadele palatului sunt împărțite în două niveluri printr-un antablament. Sunt decorate cu coloane din ordinul Ionic și Compozit. Coloanele nivelului superior unesc etajele al doilea, din față și al treilea.

Ritmul complex al coloanelor, bogăția și varietatea formelor platformelor, abundența detaliilor din stuc, numeroasele vaze și statui decorative situate deasupra parapetului și deasupra numeroaselor frontoane creează decorul decorativ al clădirii, care este excepțional în fastul și splendoarea lui.

Fațada de sud este tăiată de trei arcade de intrare, ceea ce îi subliniază importanța ca principală. Arcurile de intrare duc în curtea din față, unde intrarea centrală în palat se afla în centrul clădirii de nord.

Scara principală a Iordaniei este situată în colțul de nord-est al clădirii. La etajul doi de-a lungul fațadei de nord se aflau cinci săli mari, așa-numitele „anticamere”, situate într-o enfiladă, în spatele lor se afla o uriașă Sala Tronului, iar în partea de sud-vest era teatrul palatului.

În ciuda faptului că Palatul de Iarnă a fost finalizat în 1762, lucrările de decorare a interiorului erau încă în curs de mult timp. Aceste lucrări au fost încredințate celor mai buni arhitecți ruși Yu M. Felten, J. B. Ballen-Delamot și A. Rinaldi.

În anii 1780-1790, lucrările de remodelare a decorațiunii interioare a palatului au fost continuate de I. E. Starov și G. Quarenghi. În general, palatul a fost remodelat și reconstruit de un număr incredibil de ori. Fiecare nou arhitect a încercat să aducă ceva al lui, uneori distrugând ceea ce fusese deja construit.

Pe tot etajul inferior erau galerii cu arcade. Galeriile legau toate părțile palatului. Spațiile de pe lateralele galeriilor erau de natură de serviciu. Aici locuiau magazii, un centru de pază și angajații palatului.

Salile de stat și spațiile de locuit ale membrilor familiei imperiale se aflau la etajul doi și erau construite în stil baroc rusesc - săli uriașe inundate de lumină, rânduri duble de ferestre și oglinzi mari, decor luxuriant rococo. Etajul superior adăposteau în principal apartamentele curtenilor.

Palatul a fost de asemenea supus distrugerii. De exemplu, în 17-19 decembrie 1837, a avut loc un incendiu puternic care a distrus complet frumosul decor al Palatului de Iarnă, din care a mai rămas doar un schelet carbonizat. N-au putut stinge flăcările timp de trei zile în tot acest timp, proprietatea luată de la palat s-a îngrămădit în jurul Coloanei Alexandru. Ca urmare a dezastrului, interioarele Rastrelli, Quarenghi, Montferrand și Rossi au fost distruse. Lucrările de restaurare au început imediat și au durat doi ani. Au fost conduși de arhitecții V.P. Stasov și A.P. Bryullov. Conform ordinului lui Nicolae I, palatul urma să fie restaurat la fel ca înainte de incendiu. Cu toate acestea, nu totul a fost atât de ușor de făcut, de exemplu, doar unele interioare create sau restaurate după incendiul din 1837 de A.P. Bryullov au ajuns la noi în forma lor originală.

La 5 februarie 1880, membrul Narodnaya Volya S.N Khalturin, cu scopul de a-l asasina pe Alexandru al II-lea, a efectuat o explozie în Palatul de Iarnă. În acest caz, opt soldați de gardă au fost uciși și patruzeci și cinci au fost răniți, dar nici împăratul, nici membrii familiei sale nu au fost răniți.

La sfârșitul secolului al XIX-lea și începutul secolului al XX-lea, designul interior era în continuă schimbare și adăugarea de noi elemente. Acestea, în special, sunt interioarele camerelor împărătesei Maria Alexandrovna, soția lui Alexandru al II-lea, create după desenele lui G. A. Bosse (Budoirul Roșu) și V. A. Schreiber (Sufrageria de Aur), precum și biblioteca lui Nicolae al II-lea. (autor A. F. Krasovsky). Dintre interioarele actualizate, cea mai interesantă a fost decorarea Sălii Nicolae, care conținea un mare portret ecvestru al împăratului Nicolae I de către artistul F. Kruger.

Multă vreme, Palatul de Iarnă a fost reședința împăraților ruși. După asasinarea lui Alexandru al II-lea de către teroriști, împăratul Alexandru al III-lea și-a mutat reședința la Gatchina. Din acel moment, în Palatul de Iarnă s-au ținut doar ceremonii speciale. Odată cu urcarea pe tron a lui Nicolae al II-lea în 1894, familia imperială s-a întors la palat.

Cele mai semnificative schimbări din istoria Palatului de Iarnă au avut loc în 1917, odată cu venirea la putere a bolșevicilor. O mulțime de obiecte de valoare au fost furate și deteriorate de marinari și muncitori în timp ce palatul era sub controlul lor. Fostele camere ale lui Alexandru al III-lea au fost avariate de o lovitură directă a unui obuz tras cu un tun în Cetatea Petru și Pavel. Doar câteva zile mai târziu, guvernul sovietic a declarat Palatul de Iarnă și muzeele de stat Ermitaj și a luat clădirile sub protecție. Curând, proprietăți valoroase ale palatului și colecții Hermitage au fost trimise la Moscova și ascunse în Kremlin și în clădirea Muzeului de Istorie.

O poveste curioasă este legată de Revoluția din Octombrie de la Palatul de Iarnă: după năvălirea palatului, Garda Roșie, care avea sarcina de a plasa gărzi pentru a proteja Palatul de Iarnă, a decis să se familiarizeze cu plasarea gărzilor în perioada pre-revoluționară. ori. A fost surprins să afle că unul dintre posturi era de mult situat pe o alee neremarcabilă a grădinii palatului (familia regală o numea „Proprietă” și cu acest nume grădina era cunoscută locuitorilor din Sankt Petersburg). O gardă roșie iscoditoare a aflat istoria acestei postări. S-a dovedit că odată țarina Ecaterina a II-a, ieșind la platforma Razvodnaya dimineața, a văzut acolo o floare încolțită. Pentru a nu fi călcat în picioare de soldați și trecători, Catherine, întorcându-se de la o plimbare, a ordonat să se pună un paznic la floare. Și când floarea s-a ofilit, regina a uitat să-și anuleze ordinul de a ține paza în acest loc. Și de atunci, timp de aproximativ o sută cincizeci de ani, un paznic a stat în acest loc, deși nu mai era nicio floare, nici Regina Catherine, nici măcar Platforma Desenului.

În 1918, o parte din incinta Palatului de Iarnă a fost predată Muzeului Revoluției, ceea ce a presupus reconstrucția interioarelor acestora. Galeria Romanov, care conținea portrete ale suveranilor și ale membrilor Casei Romanov, a fost complet lichidată. Multe dintre încăperile palatului erau ocupate de un centru de primire pentru prizonieri de război, o colonie de copii, un sediu pentru organizarea de sărbători în masă etc. Sala Armorial a fost folosită pentru spectacole de teatru, iar Sala Nicholas a fost transformată în cinematograf. În plus, în sălile palatului s-au ținut în mod repetat congrese și conferințe ale diferitelor organizații publice.

Când colecțiile Ermitului și ale palatului s-au întors de la Moscova la Petrograd, la sfârșitul anului 1920, pur și simplu nu era loc pentru mulți dintre ele. Drept urmare, sute de lucrări de pictură și sculptură au fost folosite pentru a decora conacele și apartamentele liderilor de partid, sovietici și militari, casele de vacanță ale oficialităților și ale membrilor familiilor acestora. Din 1922, sediul Palatului de Iarnă a început să fie transferat treptat la Schit.

În primele zile ale Marelui Război Patriotic, multe dintre obiectele de valoare ale Schitului au fost evacuate de urgență, unele dintre ele fiind ascunse în subsoluri. Pentru a preveni incendiile în clădirile muzeului, ferestrele au fost zidate sau cu obloane. În unele camere, parchetul era acoperit cu un strat de nisip.

Palatul de iarnă a fost o țintă majoră. Un număr mare de bombe și obuze au explodat în apropierea acestuia, iar câteva au lovit clădirea însăși. Astfel, la 29 decembrie 1941, un obuz s-a prăbușit în aripa de sud a Palatului de Iarnă, cu vedere la curtea bucătăriei, a deteriorat căpriorii de fier și acoperișul pe o suprafață de trei sute de metri pătrați și distrugând alimentarea cu apă pentru stingerea incendiilor. instalatie situata in pod. A fost spartă o boltă de mansardă care acoperă o suprafață de aproximativ șase metri pătrați. Un alt obuz a lovit podiumul din fața Palatului de Iarnă și a avariat magistrala de apă.

În ciuda condițiilor dificile care existau în orașul asediat, la 4 mai 1942, Comitetul Executiv al orașului Leningrad a ordonat trustului de construcție nr. 16 să efectueze lucrări prioritare de restaurare a Schitului, la care au participat ateliere de restaurare de urgență. În vara anului 1942, acoperișul a fost acoperit în locurile unde fusese deteriorat de scoici, cofrajul a fost reparat parțial, s-au montat luminatoare sparte sau tablă de fier, căpriorii metalici distruși au fost înlocuiți cu unele temporare din lemn, iar instalația sanitară a fost instalată. reparat.

La 12 mai 1943, o bombă a lovit clădirea Palatului de Iarnă, distrugând parțial acoperișul de deasupra Sălii Sf. Gheorghe și structurile de căpriori metalice și deteriorarea zidăriei pereților din magazia Departamentului de Istorie a Culturii Ruse. În vara anului 1943, în ciuda bombardamentelor, au continuat să sigileze acoperișul, tavanele și luminatoarele cu placaj gudronat. Pe 2 ianuarie 1944, un alt obuz a lovit Sala Armorialului, deteriorand grav decorul și distrugând două tavane. Cochilia a străpuns și tavanul Sălii Nicholas. Dar deja în august 1944, guvernul sovietic a decis să restaureze toate clădirile muzeului. Lucrările de restaurare au necesitat eforturi enorme și au durat mulți ani. Dar, în ciuda tuturor pierderilor, Palatul de Iarnă rămâne un monument remarcabil de arhitectură barocă.

În zilele noastre, Palatul de Iarnă, împreună cu clădirile Schiturile Mici, Mari și Noi și Teatrul Ermitaj, formează un singur complex palat, care are puțini egali în arhitectura mondială. În termeni artistici și urbanistici, aparține cele mai înalte realizări ale arhitecturii rusești. Toate sălile din asta ansamblul palatului, construită de-a lungul multor ani, este ocupată de Muzeul Ermitaj de Stat - cel mai mare muzeu din lume, cu colecții uriașe de opere de artă.

În înfățișarea Palatului de Iarnă, care a fost creat, așa cum se menționa în decretul privind construcția sa, „pentru gloria unită a întregii Rusii”, în aspectul său elegant, festiv, în decorarea magnifică a fațadelor, conceptul artistic și compozițional. a arhitectului Rastrelli se dezvăluie - o profundă legătură arhitecturală cu orașul de pe Neva, devenit capitala Imperiului Rus, cu tot caracterul peisajului urban din jur, care continuă și astăzi.

Piața Palatului

Orice tur al Palatului de Iarnă începe în Piața Palatului. Are propria sa istorie, care nu este mai puțin interesantă decât istoria Iernii în sine. Piața s-a format în 1754 în timpul construcției Palatului de Iarnă după proiectul lui V. Rastrelli. Un rol important în formarea sa l-a jucat K. I. Rossi, care în 1819-1829 a creat clădirea Statului Major și clădirea Ministerului și le-a conectat într-un singur tot cu un magnific Arc de Triumf. Coloana Alexandru și-a luat locul în ansamblul Pieței Palatului în anii 1830-1834, în cinstea victoriei din Războiul din 1812. Este de remarcat faptul că V. Rastrelli a intenționat să plaseze în centrul pieței un monument al lui Petru I. Ansamblul Pieței Palatului este completat de clădirea Cartierului General al Corpului de Gardă, creată în anii 1837-1843 de arhitectul A. P. Bryullov. .

Palatul a fost conceput și construit sub forma unui patrulater închis, cu o curte vastă. Palatul de iarnă este destul de mare și iese în evidență clar de casele din jur.

Nenumărate coloane albe fie se adună în grupuri (mai ales pitorești și expresive la colțurile clădirii), apoi se subțiază și se despart, dezvăluind ferestre încadrate de benzi cu măști de leu și capete de cupidon. Pe balustradă sunt zeci de vaze decorative și statui. Colțurile clădirii sunt mărginite de coloane și pilaștri.

Fiecare fațadă a Palatului de Iarnă este realizată în felul ei. Fațada de nord, orientată spre Neva, se întinde ca un zid mai mult sau mai puțin uniform, fără proeminențe sesizabile. Fațada de sud, orientată spre Piața Palatului și având șapte diviziuni, este cea principală. Centrul său este tăiat de trei arcade de intrare. Există o curte din față în spatele lor? unde în mijlocul clădirii de nord se afla odinioară intrarea principală în palat. Dintre fațadele laterale, cea mai interesantă este cea de vest, cu fața către Amiraalitate și spre piața pe care Rastrelli a intenționat să așeze statuia ecvestră a lui Petru I turnată de tatăl său. Fiecare carcasă care împodobește palatul este unică. Acest lucru se datorează faptului că masa, constând dintr-un amestec de cărămizi zdrobite și mortar de var, a fost tăiată și prelucrată manual. Toate decorațiunile din stuc de pe fațade au fost realizate la fața locului.

Palatul de iarnă a fost întotdeauna pictat în culori strălucitoare. Culoarea originală a palatului a fost roz și galben, așa cum este ilustrat de desene din secolul al XVIII-lea - primul sfert al secolului al XIX-lea.

Dintre spațiile interioare ale palatului creat de Rastrelli, Scara Iordanului și o parte din Biserica Mare și-au păstrat aspectul baroc. Scara principală este situată în colțul de nord-est al clădirii. Puteți vedea pe el diverse părți decor - coloane, oglinzi, statui, stuc aurit complicat, un abajur imens creat de pictorii italieni. Scara, împărțită în două etape ceremoniale, ducea la enfilada principală, nordică, care consta din cinci săli mari, în spatele cărora în risalitul de nord-vest se afla o uriașă Sala Tronului, iar în partea de sud-vest - Teatrul palatului.

O atenție deosebită merită și Biserica Mare, situată în colțul de sud-est al clădirii. Inițial, biserica a fost sfințită în cinstea Învierii lui Hristos (1762) și în al doilea rând – în numele Mântuitorului, Imaginea nefăcută de mână (1763). Pereții săi sunt decorați cu stuc - un design floral elegant. Iconostasul cu trei niveluri este decorat cu icoane și panouri pitorești care înfățișează scene biblice. Evangheliştii de pe bolţile din tavan au fost pictaţi ulterior de F.A. Bruni. Acum nimic nu amintește de fostul scop al sălii bisericii, distrusă în anii 1920, în afară de cupola aurie și tavanul mare pitoresc de F. Fontebasso, înfățișând Învierea lui Hristos.

Sala Albă

A fost creat de A.P. Bryullov pe locul unui număr de spații care aveau trei ferestre semicirculare de-a lungul fațadei în centru și trei ferestre dreptunghiulare pe laterale. Această împrejurare i-a dat arhitectului ideea de a împărți camera în trei compartimente și de a-l evidenția pe cel din mijloc cu un tratament deosebit de luxos. Sala este despărțită de părțile laterale prin arcade pe stâlpi proeminenți, decorate cu pilaștri, iar fereastra centrală și ușa opusă sunt evidențiate de coloane corintice, deasupra cărora sunt așezate patru statui - figuri feminine care personifică artele. Sala este acoperită cu bolți semicirculare. Peretele opus ferestrelor centrale este proiectat cu o arcutură, iar deasupra fiecărui semicerc există perechi de figuri în basorelief ale lui Juno și Jupiter, Diana și Apollo, Ceres și Mercur și alte zeități ale Olimpului.

Bolta și toate părțile tavanului de deasupra cornișei sunt decorate cu chesoane și muluri din stuc în același stil clasic târziu, bogat în elemente decorative.

Compartimentele laterale sunt decorate în spiritul Renașterii italiene. Aici, sub cornișa de încoronare comună, se introduce un al doilea ordin mai mic cu pilaștri toscani, acoperiți cu mici muluri cu ornamente grotești. Deasupra pilaștrilor se află o friză largă cu figuri de copii angajați în muzică și dans, vânătoare și pescuit, recolta și vinificația, sau jocul la navigație și război. Această combinație de elemente arhitecturale de diferite scări și supraîncărcarea sălii cu ornamente sunt caracteristice clasicismului anilor 1830, dar culoarea albă conferă integritatea sălii.

Sala Sf. Gheorghe și Galeria Militară

Experții numesc Sf. Gheorghe, sau Sala Mare a Tronului, creată după designul lui Quarenghi, cel mai perfect interior. Pentru a crea Sala Sf. Gheorghe a trebuit adaugata o cladire speciala in centrul fatadei de est a palatului. În designul acestei camere, care a îmbogățit suita din fata, au fost folosite marmură colorată și bronz aurit. La capătul ei, pe o estradă, era odinioară un tron mare făcut de maestrul P. Azhi. La proiectarea interioarelor palatului au participat și alți arhitecți celebri. În 1826, după proiectul lui K.I Rossi, în fața Sălii Sf. Gheorghe a fost construită o Galerie Militară.

Galeria militară este un fel de monument al trecutului militar eroic al poporului rus. Conține 332 de portrete ale generalilor, participanți la Războiul Patriotic din 1812 și campania externă din 1813-1814. Portretele au fost pictate de celebrul artist englez J. Dow cu participarea pictorilor ruși A.V. Golike. Majoritatea portretelor au fost realizate din viață, dar din 1819, când a început lucrarea, multe nu mai erau în viață, unele portrete au fost pictate din imagini anterioare, supraviețuitoare. Galeria ocupă un loc de cinste în palat și se află direct învecinată cu Sala Sf. Gheorghe. Arhitectul K. I. Rossi, care a construit-o, a distrus cele șase încăperi mici care existau anterior aici. Galeria a fost iluminată prin deschideri vitrate din bolțile susținute de arcade. Arcurile se sprijineau pe grupuri de coloane duble care stăteau lângă pereții longitudinali. Portretele erau așezate pe cinci rânduri pe pereți în rame simple aurite. Pe unul dintre pereții de capăt, sub un baldachin, a fost așezat un portret ecvestru al lui Alexandru I de J. Doe. După incendiul din 1837, a fost înlocuit cu același portret de F. Kruger, este tabloul său care se află astăzi în sală o imagine a Regelui Prusiei, Frederick William al III-lea, pictată tot de Kruger; , și un portret al împăratului austriac Franz I de P. Kraft. Dacă te uiți la ușa care duce la Sala Sf. Gheorghe, atunci pe părțile ei se pot vedea portrete ale Field Marshals M.I. și M.B Barclay de Tolly.

În anii 1830, A. S. Pușkin a vizitat adesea galeria. El a imortalizat-o în poemul „Comandant”, dedicat lui Barclay de Tolly:

Țarul rus are o cameră în palatul său:
Ea nu este bogată în aur sau catifea;
Dar de sus în jos, de jur împrejur,
Cu peria liberă și lată
A fost pictat de un artist cu ochi iute.
Nu există nimfe rurale sau madone fecioare aici,
Fara fauni cu cupe, fara sotii cu sanii plini,
Fără dans, fără vânătoare, ci toate mantale și săbii,
Da, fețe pline de curaj militar.
Artistul a plasat mulțimea într-o mulțime
Iată conducătorii forțelor poporului nostru,
Acoperit cu gloria unei campanii minunate
ȘI amintire eternă al doisprezecelea an.

Incendiul din 1837 nu a cruțat galeria, însă, din fericire, toate portretele au fost realizate de soldați ai regimentelor de gardă.

V.P Stasov, care a restaurat galeria, a păstrat practic caracterul ei de odinioară: a repetat tratarea pereților cu coloane duble corintice, a lăsat aceeași aranjare a portretelor și a păstrat schema de culori. Dar unele detalii ale compoziției sălii au fost modificate. Stasov a extins galeria cu 12 metri. Deasupra cornișei largi de încoronare a fost amplasat un balcon pentru trecerea către corurile sălilor adiacente, în acest scop s-au eliminat arcadele sprijinite pe coloane, rupând ritmic bolta prea lungă în părți.

După Marele Război Patriotic, galeria a fost restaurată, iar în ea au fost amplasate patru portrete suplimentare ale grenadiilor de palat, veterani care au servit în campania din 1812-1814 ca soldați de rând. Aceste lucrări au fost realizate și de J. Doe.

Sala Petrovsky

Sala lui Peter este cunoscută și sub numele de Sala Mică a Tronului. Decorat cu o splendoare deosebită în spiritul clasicismului târziu, a fost creat în 1833 de arhitectul A. A. Montferrand. După incendiu, sala a fost restaurată de V.P. Stasov, iar aspectul său original a fost păstrat aproape neschimbat. Principala diferență în finisarea ulterioară este legată de tratarea pereților. Anterior, panourile de pe pereții laterali erau împărțite de un pilastru, acum sunt două. În jurul fiecărui panou nu era nicio chenar, un vultur mare dublu în centru, iar pe tapițeria din catifea stacojie erau montați în direcții diagonale vulturi dublu aurit cu bronz, de aceeași dimensiune.

Sala este dedicată memoriei lui Petru I. Monogramele latine încrucișate ale lui Petru, vulturi bicefali și coroane sunt incluse în motivele ornamentului din stuc al capitelurilor de coloane și pilaștri, friza de pe pereți, în pictura din tavan. și decorarea întregii săli. Pe doi pereți sunt imagini cu Bătălia de la Poltava și Bătălia de la Lesnaya, în centrul compozițiilor se află figura lui Petru I (artiști - B. Medici și P. Scotti).

În anul 1754, pe malul stâng al Nevei lângă Amiraalitate, după proiectul lui F. B. Rastrelli, a început construcția Palatului de Iarnă, care este încă cea mai importantă clădire atât din panorama Nevei, cât și din ansamblul principalului. Piața Palatului din oraș, aspect modern care s-a conturat la mijlocul secolului al XIX-lea.
Palatul de iarnă este unul dintre monumentele baroc remarcabile. Potrivit arhitectului, el a construit-o „pentru o singură glorie a Rusiei”.
Noua clădire a înlocuit complexul palatului, la reconstrucția căruia a luat parte și Rastrelli. Atunci când a creat un nou palat, arhitectul a pornit în primul rând de la faptul că clădirea urma să devină caracteristica dominantă. regiune centrala orase capitala.
În arhitectura Palatului de Iarnă a fost dezvoltată schema compozițională a unei case de bloc, folosită pentru prima dată la construcția Palatului Stroganov. Patru volume masive uriașe de colț, care adăposteau încăperile principale (Sala Tronului, teatrul, scara principală și biserica), sunt conectate prin clădiri cu galerie (cu o suită de săli principale la etajul doi), formând o curte frontală cruciformă. in centru.
Fațadele clădirii sunt împărțite în două zone orizontale. Cel de jos este alcătuit din parter și primul etaj, unite prin coloane de ordin ionic, deasupra cărora este așezat un etaj de coloane de o ordine compozită mai magnifică, care subliniază importanța mai mare a celor două etaje superioare. Ritmul coloanelor se schimbă tot timpul: ele fie sunt adunate în ciorchini la colțuri, fie segmentează uniform pereții, fie sunt grupate în diferite combinații, punând în valoare părțile mijlocii ale risaliților. Vazele decorative și statuile instalate pe balustrada acoperișului complică silueta clădirii. Inițial au fost făcute din piatră Pudost de către meșteri ruși. Statuile goale existente în prezent din cupru ștanțat au fost realizate în 1892 după modelele lui M.P. Popov.
Un rol important în designul decorativ al fațadelor îl joacă cornișele și ramele de ferestre de diferite forme curbate capricios, dintre care în palat sunt aproximativ două mii. Există numeroase opțiuni pentru benzile decorate cu măști de leu, capete de înger, bucle fanteziste și frontoane de diferite modele. Deoarece unele dintre lucrările de stucatură au fost realizate manual, maeștrii sculptori au adăugat ceva propriu la interpretarea fiecărei mostre. Prin urmare, a fost greu de găsit două rame de ferestre identice. Impresia de festivitate creată de arhitectura palatului maiestuos este sporită de colorarea intensă a secțiunilor de pereți lipsite de decor, de albul strălucitor al coloanelor și de aurirea unor detalii din stuc.
Dându-și seama că Palatul de Iarnă, care ocupa o zonă colosală, va fi vizibil clar din toate părțile și de la distanțe diferite, Rastrelli și-a proiectat fiecare fațadă ținând cont de mediul specific. Fațada de nord, orientată spre Neva, a primit un caracter calm, solemn. La fel ca clădirile din vremea lui Petru cel Mare care se aflau cândva în apropiere, palatul de aici nu are proeminențe puternice. De la distanță seamănă cu o colonadă cu două niveluri. Fațada de sud, de lungime egală, care anterior a fost separată de dezvoltarea urbană printr-o luncă întinsă verde, dimpotrivă, este puternic disecată. În ea, dinamica formelor plastice crește spre centru, evidențiată de o risalită largă, bogat decorată, cu trei arcade ale intrării principale. Cele două risalite laterale sunt inferioare lui ca mărime și nu sunt împinse atât de mult înainte. Fațadele de vest și de est sunt similare ca compoziție: sunt flancate de proiecții puternice - intrările erau situate între ele.
După cum sa indicat, intrarea principală în palat era din partea unei pajiști uriașe. Trecând pe sub arcade, trecând pe lângă curtea din față, persoane eminente s-au trezit sub arcadele înalte ale acelei părți a palatului care dă spre Neva și s-au îndreptat către luxoasa Scară Iordan. Se află încă în clădirea de nord-est. Marșurile ei ceremoniale duceau la enfilada nordică principală, care consta din cinci încăperi spațioase, așa-numitele anticamere, din care intrau în Sala Mare a Tronului, situată în risalitul de nord-vest.
În direcția de sud de la scara principală se întinde un alt lanț de săli principale - Marea Enfilada, cu care se învecinează biserica dinspre sud-est. Decorul său, care a supraviețuit până în zilele noastre, nu era cu mult diferit de decorul altor săli ale palatului. Tavanul magnific a fost pictat de artistul F. Fontebasso, care a creat și tavanul scării principale. Un ornament floral ușor executat cu măiestrie, mulat, elegant, acoperit cu aurire, decorează pereții. În trecut, doar prezența unui iconostas indica scopul încăperii.
Pe lângă sălile principale, la etajul doi erau locuințe. Primul etaj a fost alocat spațiilor de utilități și servicii. Cea mai mare parte a etajului era ocupată de apartamentele curtenilor.
Construcția unui palat imens a fost costisitoare, a necesitat o cantitate colosală de materiale și un număr mare de meșteri de diverse specialități și, prin urmare, nu se putea mișca rapid. Până în 1762, când Ecaterina a II-a a devenit proprietara palatului, lucrările de fațadă au fost finalizate, dar majoritatea camerelor nu au fost terminate. Împărăteasa l-a înlăturat pe Rastrelli de la supravegherea lucrării, deoarece stilul creativ al arhitectului nu a întâlnit gusturi noi. În decorarea interioarelor s-au implicat arhitecții Yu M. Felten, J.-B. Vallin-Delamot și A. Rinaldi, care au lucrat într-un stil numit clasicism. În anii 1780-1790, multe încăperi situate în părțile de nord și de vest ale palatului au fost decorate după desenele lui I. E. Starov și D. Quarenghi. Unele părți ale clădirii au fost reamenajate. Pe locul sălii tronului și al teatrului, Staroye a creat spații de locuit situate în jurul curților iluminate. Quarenghi a proiectat Enfilada Neva combinând cele trei anticamere din mijloc într-o sală imensă, a cărei perspectivă era organizată prin ritmul a două rânduri simetrice de coloane. Anticamera, inițial adiacentă sălii tronului, a fost transformată în Sală de concerte.
Quarenghi a creat o nouă, grandioasă Sala Tronului, pentru care a fost adăugată o clădire specială în centrul fațadei de est a palatului. Marmura colorată și bronzul aurit au fost utilizate pe scară largă în decorarea acestei săli, numită Sf. Gheorghe.
Oamenii au fost implicați și în lucrările de la palat mari arhitecți prima jumătate a secolului al XIX-lea. În 1826, după proiectul lui K. I. Rossi, lângă Sala Tronului a fost construită o Galerie Militară, care a devenit un fel de monument al eroilor Războiului Patriotic din 1812. Numeroase portrete ale participanților la război care decorează pereții acestuia au fost pictate de artistul englez D. Dow. Aceeași temă a fost reflectată în decorarea Sălii Alexandru, realizată conform desenelor lui A.P. Bryullov în 1839.
O. Montferrand s-a angajat în reconstrucția clădirii de est a palatului, unde a proiectat sălile Mareșalului, Petru și Armeria.
La 17 decembrie 1837, în Palatul de Iarnă a izbucnit un incendiu, în urma căruia au rămas doar ziduri carbonizate din creația lui Rastrelli. Adevărat, operele de artă care au decorat localul, mobilierul și alte proprietăți valoroase au fost salvate.
Au fost capabili să restaureze palatul într-un mod foarte Pe termen scurt- în doar doi ani. Lucrările au continuat zi și noapte. Au fost conduși de arhitecții V.P. Stasov și A.P. Bryullov. Unele interioare, cum ar fi scara principală a Iordanului, sala de concerte și biserica, au fost restaurate, în timp ce altele au primit un nou design, care a fost ulterior înlocuit parțial.
În a doua jumătate a secolului al XIX-lea și începutul secolului al XX-lea, unele camere au fost remodelate în conformitate cu gusturile proprietarilor în schimbare. În această perioadă, unitatea stilistică a interioarelor a fost ruptă de apariția camerelor decorate în diferite stiluri arhitecturale. Nu au mai fost create proiecte care se distingeau prin amploarea conceptului, rigoarea, grandoarea și individualitatea strălucitoare; apar compoziţii supraîncărcate cu piese zdrobite. Așa sunt, de exemplu, interioarele păstrate pe jumătatea împărătesei Maria Alexandrovna, realizate după desenele lui G. A. Bosse (Budoirul roșu), V. A. Schreiber (Sufrageria de aur), sau biblioteca lui Nicolae al II-lea (autor A. F. Krasovsky).
În același timp, s-au făcut modificări în aspectul palatului. Proporțiile fațadei de vest au fost foarte distorsionate din cauza ridicării terenului cu mai mult de un metru pentru a crea grădina. În 1901, în jurul lui a fost creat un gard conform desenelor lui R. F. Meltzer. Legături grele din fontă au fost montate pe un soclu înalt din granit roșu lustruit. Anterior, folosind șabloane ale aceluiași arhitect, au fost realizate grătare supraîncărcate pentru arcadele de intrare și rampele de intrare.
În anii 1900, interesul proprietarilor pentru palat a dispărut. Speriat de creșterea rapidă a mișcării revoluționare, Nicolae al II-lea a părăsit reședința capitalei în 1904 și s-a stabilit în Palatul Alexandru din Tsarskoe Selo. Din acest moment, Palatul de Iarnă a devenit doar un loc pentru recepții și ceremonii oficiale. Temerile Romanovilor nu au fost zadarnice Răbdarea poporului. Numărul grevelor și demonstrațiilor din capitală a crescut în fiecare zi. Guvernul țarist a tratat cu brutalitate participanții lor. La 9 ianuarie 1905, o demonstrație pașnică a muncitorilor a fost împușcată la zidurile palatului. După revoluția burgheză din februarie, Palatul de Iarnă a găzduit Guvernul provizoriu. În noaptea de 25-26 octombrie 1917, detașamente de marinari revoluționari, soldați și muncitori din Sankt Petersburg, conduse de Partidul Bolșevic condus de V.I. Lenin, au luat cu asalt Zimny.
În prezent, Palatul de Iarnă este cea mai importantă parte a complexului muzeal de renume mondial al Schitului de Stat.

Ar putea fi util să citiți: