Arhitectură în stilul Palatului de Iarnă. Istoria Palatului de Iarnă. Referinţă. Sarcina atribuită arhitectului

În 1754, pe malul stâng al Nevei, lângă Amiralitate, după proiectul lui F. B. Rastrelli, a început construcția Palatului de Iarnă, care este încă cea mai importantă clădire atât din panorama Nevei, cât și din ansamblul orașului. Piața Palatului principal, aspect modern care s-a conturat la mijlocul secolului al XIX-lea.
Palatul de iarnă aparține remarcabilelor monumente baroc. Potrivit arhitectului, el a construit-o „pentru o singură glorie a Rusiei”.
Noua clădire a înlocuit complexul palatului, la reconstrucția căruia a luat parte și Rastrelli. Atunci când a creat un nou palat, arhitectul a pornit în primul rând de la faptul că clădirea urma să devină caracteristica dominantă. regiune centrala orase capitala.
În arhitectura Palatului de Iarnă a fost dezvoltată schema compozițională a unei case de bloc, folosită pentru prima dată la construcția Palatului Stroganov. Patru volume masive uriașe de colț, care adăposteau încăperile principale (Sala Tronului, teatrul, scara principală și biserica), sunt conectate prin clădiri cu galerie (cu o suită de camere principale la etajul doi), formând o curte frontală cruciformă. in centru.
Fațadele clădirii sunt împărțite în două zone orizontale. Cel de jos este alcătuit din parter și primul etaj, unite prin coloane de ordin ionic, deasupra cărora este așezat un etaj de coloane de o ordine compozită mai magnifică, care subliniază importanța mai mare a celor două etaje superioare. Ritmul coloanelor se schimbă tot timpul: ele fie sunt adunate în ciorchini la colțuri, fie segmentează uniform pereții, fie sunt grupate în diferite combinații, subliniind părțile mijlocii ale risaliților. Vazele decorative și statuile instalate pe balustrada acoperișului complică silueta clădirii. Inițial au fost făcute din piatră Pudost de către meșteri ruși. Statuile goale existente în prezent din cupru ștanțat au fost realizate în 1892 după modelele lui M.P. Popov.
Un rol important în designul decorativ al fațadelor îl joacă cornișele și ramele de ferestre de diferite forme curbate capricios, dintre care în palat sunt aproximativ două mii. Există numeroase opțiuni pentru benzile decorate cu măști de leu, capete de înger, bucle fanteziste și frontoane de diferite modele. Deoarece unele dintre lucrările de stucatură au fost realizate manual, maeștrii sculptori au adăugat ceva propriu la interpretarea fiecărei mostre. Prin urmare, a fost greu de găsit două rame de fereastră identice. Impresia de festivitate creată de arhitectura palatului maiestuos este sporită de colorarea intensă a secțiunilor de pereți lipsite de decor, de albul strălucitor al coloanelor și de aurirea unor detalii din stuc.
Dându-și seama că Palatul de Iarnă, care ocupa un sit colosal, va fi vizibil din toate părțile și de la distanțe diferite, Rastrelli și-a proiectat fiecare fațadă ținând cont de mediul specific. Fațada de nord, orientată spre Neva, a primit un caracter calm, solemn. La fel ca clădirile din vremea lui Petru cel Mare care se aflau cândva în apropiere, palatul de aici nu are proeminențe puternice. De la distanță seamănă cu o colonadă cu două niveluri. Fațada de sud, de lungime egală, care anterior a fost despărțită de dezvoltarea urbană printr-o vastă poienă verde, dimpotrivă, este puternic disecată. În ea, dinamica formelor plastice crește spre centru, evidențiată de o risalită largă, bogat decorată, cu trei arcade ale intrării principale. Cele două risalite laterale sunt inferioare lui ca mărime și nu sunt împinse atât de mult înainte. Fațadele de vest și de est sunt similare ca compoziție: sunt flancate de proiecții puternice - intrările erau situate între ele.
După cum sa indicat, intrarea principală în palat era din partea unei pajiști uriașe. Trecând pe sub arcade, trecând pe lângă curtea din față, persoane eminente s-au trezit sub arcadele înalte ale acelei părți a palatului care dă spre Neva și s-au îndreptat către luxoasa Scară Iordan. Se află încă în clădirea de nord-est. Marșurile ei ceremoniale duceau la enfilada nordică principală, care consta din cinci încăperi spațioase, așa-numitele anticamere, din care intrau în Sala Mare a Tronului, situată în risalitul de nord-vest.
În direcția de sud de la scara principală se întinde un alt lanț de săli principale - Marea Enfilada, cu care se învecinează biserica dinspre sud-est. Decorul său, care a supraviețuit până în zilele noastre, nu era cu mult diferit de decorul altor săli ale palatului. Tavanul magnific a fost pictat de artistul F. Fontebasso, care a creat și tavanul scării principale. Un ornament floral ușor executat cu măiestrie, mulat, elegant, acoperit cu aurire, decorează pereții. În trecut, doar prezența unui iconostas indica scopul încăperii.
Pe lângă sălile principale, la etajul doi erau locuințe. Primul etaj a fost alocat spațiilor de utilități și servicii. Cea mai mare parte a etajului era ocupată de apartamentele curtenilor.
Construcția unui palat imens a fost costisitoare, a necesitat o cantitate colosală de materiale și un număr mare de meșteri de diverse specialități și, prin urmare, nu se putea mișca rapid. Până în 1762, când Ecaterina a II-a a devenit proprietara palatului, lucrările de fațadă au fost finalizate, dar majoritatea camerelor nu au fost terminate. Împărăteasa l-a înlăturat pe Rastrelli de la supravegherea lucrării, deoarece stilul creativ al arhitectului nu a întâlnit gusturi noi. În decorarea interioarelor s-au implicat arhitecții Yu M. Felten, J.-B. Vallin-Delamot și A. Rinaldi, care au lucrat într-un stil numit clasicism. În anii 1780-1790, multe încăperi situate în părțile de nord și de vest ale palatului au fost decorate după desenele lui I. E. Starov și D. Quarenghi. Unele părți ale clădirii au fost reamenajate. Pe locul sălii tronului și al teatrului, Staroye a creat spații de locuit situate în jurul curților iluminate. Quarenghi a proiectat Enfilada Neva combinând cele trei anticamere din mijloc într-o sală imensă, a cărei perspectivă era organizată prin ritmul a două rânduri simetrice de coloane. Anticamera, inițial adiacentă sălii tronului, a fost transformată în Sală de concerte.
Quarenghi a creat o nouă, grandioasă Sala Tronului, pentru care a fost adăugată o clădire specială în centrul fațadei de est a palatului. Marmura colorată și bronzul aurit au fost utilizate pe scară largă în decorarea acestei săli, numită Sf. Gheorghe.
Oamenii au fost implicați și în lucrările de la palat mari arhitecți prima jumătate a secolului al XIX-lea. În 1826, după proiectul lui K. I. Rossi, lângă Sala Tronului a fost construită o Galerie Militară, care a devenit un fel de monument al eroilor Războiului Patriotic din 1812. Numeroase portrete ale participanților la război care decorează pereții acestuia au fost pictate de artistul englez D. Dow. Aceeași temă a fost reflectată în decorarea Sălii Alexandru, realizată conform desenelor lui A.P. Bryullov în 1839.
O. Montferrand s-a angajat în reconstrucția clădirii de est a palatului, unde a proiectat sălile Mareșalului, Petru și Armeria.
La 17 decembrie 1837, în Palatul de Iarnă a izbucnit un incendiu, în urma căruia au rămas doar ziduri carbonizate din creația lui Rastrelli. Adevărat, operele de artă care au decorat localul, mobilierul și alte proprietăți valoroase au fost salvate.
Au fost capabili să restaureze palatul într-un mod foarte Pe termen scurt- în doar doi ani. Lucrările au continuat zi și noapte. Au fost conduși de arhitecții V.P. Stasov și A.P. Bryullov. Unele interioare, cum ar fi scara principală a Iordanului, sala de concerte și biserica, au fost restaurate, în timp ce altele au primit un nou design, care a fost ulterior înlocuit parțial.
În a doua jumătate a secolului al XIX-lea și începutul secolului al XX-lea, unele camere au fost remodelate în conformitate cu gusturile proprietarilor în schimbare. În această perioadă, unitatea stilistică a interioarelor a fost ruptă de apariția camerelor decorate în diferite stiluri arhitecturale. Nu au mai fost create proiecte care se distingeau prin amploarea conceptului, rigoarea, grandoarea și individualitatea strălucitoare; apar compoziţii supraîncărcate cu piese zdrobite. Așa sunt, de exemplu, interioarele păstrate pe jumătatea împărătesei Maria Alexandrovna, realizate după desenele lui G. A. Bosse (Budoirul roșu), V. A. Schreiber (Sufrageria de aur), sau biblioteca lui Nicolae al II-lea (autor A. F. Krasovsky).
În același timp, s-au făcut modificări în aspectul palatului. Proporțiile fațadei de vest au fost foarte distorsionate din cauza ridicării terenului cu mai mult de un metru pentru a crea grădina. În 1901, în jurul lui a fost creat un gard conform desenelor lui R. F. Meltzer. Verigi grele din fontă au fost montate pe un soclu înalt din granit roșu lustruit. Anterior, folosind șabloane ale aceluiași arhitect, au fost realizate grătare supraîncărcate pentru arcadele de intrare și rampele de intrare.
În anii 1900, interesul proprietarilor pentru palat a dispărut. Speriat de creșterea rapidă a mișcării revoluționare, Nicolae al II-lea a părăsit reședința capitalei în 1904 și s-a stabilit în Palatul Alexandru din Tsarskoye Selo. Din acest moment, Palatul de Iarnă a devenit doar un loc pentru recepții și ceremonii oficiale. Temerile Romanovilor nu au fost zadarnice Răbdarea poporului. Numărul grevelor și demonstrațiilor din capitală a crescut în fiecare zi. Guvernul țarist a tratat cu brutalitate participanții lor. La 9 ianuarie 1905, o demonstrație pașnică a muncitorilor a fost împușcată la zidurile palatului. După revoluția burgheză din februarie, Palatul de Iarnă a găzduit Guvernul provizoriu. În noaptea de 25-26 octombrie 1917, detașamente de marinari revoluționari, soldați și muncitori din Sankt Petersburg, conduse de Partidul Bolșevic condus de V.I. Lenin, au luat cu asalt Zimny.
În prezent, Palatul de Iarnă este cea mai importantă parte a celebrului mondial complex muzeal Schitul de Stat.

Palatul de Iarnă este fără îndoială unul dintre cele mai faimoase repere din Sankt Petersburg

Palatul de iarnă pe care îl vedem astăzi este de fapt a cincea clădire construită pe acest loc. Construcția sa a durat între 1754 și 1762. Astăzi ne amintește de splendoarea barocului elisabetan, cândva popular, și este, aparent, încoronarea realizării lui Rastrelli însuși.

După cum am spus deja, pe acest site erau în total cinci Palate de iarnă, dar întreaga perioadă de schimbare a fost investită într-un modest 46 de ani între 1708, când a fost ridicat primul și 1754, când a început construcția în al cincilea.

Primul Palat de Iarnă a fost o casă mică în stil olandez construită de Petru cel Mare pentru el și familia sa.

În 1711, clădirea din lemn a fost reconstruită într-una din piatră, iar acest eveniment a fost programat să coincidă cu nunta lui Petru I și Ecaterina. În 1720, Petru I și familia sa s-au mutat din resedinta de vara iarna, în 1723, Senatul era situat în palat, iar în 1725 viața marelui împărat a fost întreruptă aici.

Noua împărăteasă, Anna Ioannovna, a considerat că Palatul de Iarnă era prea mic pentru persoana imperială și i-a încredințat reconstrucția lui Rastrelli. Arhitectul și-a propus să cumpere casele din apropiere și să le demoleze, ceea ce a fost făcut, iar pe locul vechiului palat și al clădirilor demolate, a crescut curând un nou, al treilea Palat de iarnă, a cărui construcție a fost în cele din urmă finalizată până în 1735. La 2 iulie 1739, în acest palat a avut loc logodna solemnă a Prințesei Anna Leopoldovna cu Prințul Anton-Ulrich, iar după moartea împărătesei a fost transportat aici tânărul împărat Ioan Antonovici, care a locuit aici până la 25 noiembrie 1741, când Elizabeth Petrovna a luat puterea în propriile mâini. Noua împărăteasă a fost și ea nemulțumită de aspectul palatului, așa că la 1 ianuarie 1752, au mai fost achiziționate câteva case în apropierea reședinței, iar Rastrelli a adăugat câteva clădiri noi la palat. La sfârșitul anului 1752, împărăteasa a decis că ar fi o idee bună să crească înălțimea palatului de la 14 la 22 de metri. Rastrelli a propus să construiască palatul în alt loc, dar Elisabeta a refuzat, astfel încât palatul a fost din nou complet demontat, iar pe 16 iunie 1754 a început construcția unui nou Palat de Iarnă în locul său.

Al patrulea Palat de Iarnă a fost temporar: Rastrelli l-a construit în 1755 la colțul dintre Nevsky Prospect și terasamentul râului Moika, în timp ce al cincilea era construit. Al patrulea palat a fost demolat în 1762, când a fost finalizată construcția Palatului de Iarnă, pe care suntem obișnuiți să-l vedem astăzi în Piața Palatului Sankt Petersburg. Cel de-al cincilea Palat de iarnă a devenit cel mai mult Cladire inaltaîn oraș, dar împărăteasa nu a trăit niciodată pentru a vedea finalizarea completă a construcției - la 6 aprilie 1762, Petru al III-lea a admirat palatul aproape terminat, deși nu a trăit pentru a vedea finalizarea lucrărilor de finisare interioară. Împăratul a fost ucis în 1762, iar construcția Palatului de Iarnă a fost în cele din urmă finalizată sub Ecaterina a II-a. Împărăteasa l-a îndepărtat de la muncă pe Rastrelli și l-a angajat în schimb pe Betsky, sub conducerea căruia a apărut o Sală a Tronului pe partea Pieței Palatului, în fața căreia a fost construită o sală de așteptare - Sala Albă, în spatele căreia se afla o sală de mese. Studiul Luminos era adiacent sălii de mese, iar în spatele ei se afla Camera de Stat, care mai târziu a devenit Camera Diamantului. În plus, Ecaterina a II-a s-a ocupat de crearea unei biblioteci, a unui birou imperial, a unui budoir, a două dormitoare și a unei toalete în palat, în care împărăteasa a construit un scaun de toaletă de pe tronul unuia dintre iubiții ei, regele polonez Poniatowski = ) Apropo, sub Ecaterina a II-a, Palatul de Iarnă, faimoasa grădină de iarnă, Galeria Romanov și Sala Sf. Gheorghe

În 1837, Palatul de Iarnă a suferit un test serios - un incendiu major, care a durat mai mult de trei zile pentru a se stinge. În acest moment, toate proprietățile palatului au fost scoase și îngrămădite în jurul Columnei Alexandru

Un alt incident la palat a avut loc la 5 februarie 1880, când Khalturin a detonat o bombă pentru a-l ucide pe Alexandru al II-lea, dar ca urmare doar gardienii au fost răniți - 8 persoane au murit, iar 45 au fost rănite de diferite grade de gravitate.

La 9 ianuarie 1905, a avut loc un eveniment celebru care a schimbat valul istoriei: o manifestație pașnică a muncitorilor a fost împușcată în fața Palatului de Iarnă, care a servit drept începutul Revoluției din 1905-1907. Zidurile palatului nu au mai văzut niciodată persoane de sânge imperial - în timpul Primului Război Mondial a fost aici un spital militar, în timpul Revoluției din februarie clădirea a fost ocupată de trupe care au trecut de partea rebelilor, iar în iulie 1917 Palatul de iarnă a fost ocupat de Guvernul provizoriu. În timpul Revoluției din Octombrie, în noaptea de 25-26 octombrie 1917, Garda Roșie, soldați și marinari revoluționari au înconjurat Palatul de Iarnă, păzit de o garnizoană de cadeți și un batalion de femei, iar până la 2:10 a.m. pe 26 octombrie, după celebra salvă de la crucișătorul „Aurora”, a luat cu asalt palatul și a arestat Guvernul provizoriu - trupele care păzeau palatul s-au predat fără luptă

În 1918, o parte a Palatului de Iarnă, iar în 1922 restul clădirii a fost transferată la Schitul de Stat.

și Piața Palatului cu Coloana Alexandru și clădirea Statului Major formează unul dintre cele mai frumoase și uimitoare ansambluri din întreg spațiul post-sovietic Palatul de Iarnă este proiectat în formă de pătrat, ale cărui faţade au vedere la Neva, la Amiraalitate şi Piața Palatului

, iar în centrul fațadei principale se află un arc frontal

Grădina de iarnă din Palatul de iarnă)

În sud-est de etajul doi se află moștenirea celui de-al patrulea Palat de Iarnă - Biserica Mare, construită sub conducerea lui Rastrelli.

Astăzi, Palatul de Iarnă are la dispoziție mai mult de o mie de camere diferite, al căror design este uimitor și creează o impresie de solemnitate și splendoare de neuitat. Designul exterior al Palatului de Iarnă ar trebui, conform planului lui Rastrelli, să-l conecteze arhitectural cu ansamblul

Capitala nordică

Eleganța palatului este subliniată de vaze și sculpturi instalate de-a lungul întregului perimetru al clădirii deasupra cornișei, cândva sculptate din piatră, care au fost ulterior, la cumpăna secolelor XIX-XX, înlocuite cu analogi metalici.

Astăzi Micul Schit se află în clădirea Palatului de Iarnă Un palat foarte frumos și, de asemenea, cel mai mare din Sankt Petersburg este Palatul de iarnă

. Aceasta este a patra clădire a lui, lăsând cu mult în urmă toate cele anterioare în ceea ce privește scara și decorarea luxoasă. Construcția palatului a început în 1754, iar construcția a fost finalizată opt ani mai târziu, în 1762. Autorul proiectului a fost celebrul arhitect B. Rastrelli. De fapt, Palatul de Iarnă este un exemplu remarcabil al barocului târziu din Sankt Petersburg. Aspectul Palatului de Iarnă

, diferă prin aceea că în plan este un patrulater limpede, regulat, cu o curte destul de largă. Este clar că arhitectul a vrut să dea acestei clădiri măreție și amploare, pentru că acesta este viitorul palat al autocraților ruși și a reușit. Ochiul liber poate vedea că colosalul palat domină întreg teritoriul și clădirile din apropiere. Și cu toată enormitatea clădirii, este greu de detectat monotonia aici. Rastrelli a planificat toate fațadele individual, ținând cont de locația și scopul acestora. De exemplu, fațada din partea de nord este orientată spre Neva, a fost construită sub formă de zid drept, fără proeminențe speciale. Și fațada de sud este o cu totul altă chestiune, se confruntă Piața Palatului

În ceea ce privește fațadele de est și de vest, ar merita să ne oprim mai în detaliu asupra celei de vest este orientată spre Amiraalitate și spre piața unde celebrul Rastrelli plănuia să instaleze statuia lui Petru I pe un cal, creată de tatăl său; Când vorbim despre Palatul de Iarnă, nu se poate rămâne tăcut Schit. Mai mult, în lumina evenimentelor din secolul trecut, a devenit mult mai popular decât palatul în sine. La urma urmei, tot ce a rămas în spatele palatului a fost că conducătorii Marii Rusii erau acolo. Și Schitul este interesant în fiecare oră, în fiecare minut, pentru că aici sunt adunate capodopere ale marilor maeștri ai pensulei. Acesta este ceea ce atrage vizitatorii aici. Pentru că dorința de frumos există pentru totdeauna.

Palatul de iarnă din Sankt Petersburg: istorie și modernitate. Cine a creat proiectele și le-a construit, de ce nu le plăcea tuturor proprietarilor să locuiască în palat?

Reședința principală și cea mai mare a țarilor ruși, Un palat foarte frumos și, de asemenea, cel mai mare din Sankt Petersburg este, este creația arhitectului Bartolomeo Francesco Rastrelli (1700 - 1771). Un parizian italian care a oferit Sankt-Petersburgului o înfățișare ceremonială atât de recunoscută.

Clădirea impresionantă a palatului, cu una dintre fațade reflectată în suprafața Nevei, iar cu cealaltă îndreptată spre cea uriașă, inspiră uimire prin scara sa gigantică. Când rușii se uită la el, se simt mândri legitime de Patria lor! Piața de-a lungul terasamentului se întinde pe 210 de metri - lățimea sa este de 175 de metri!

Scurta descriere

Complexul Palatului de Iarnă care a supraviețuit a fost construit la mijlocul secolului al XVIII-lea în stil arhitectural baroc. Caracterizat prin splendoare și bogăție de detalii. Inițial, interioarele au fost decorate exact în același stil. Astăzi pare excesiv de pretențios.

În anii 70, sub Ecaterina a II-a, în interior au apărut încăperi decorate mai modest. Dar, totuși, mai elegante și stilate - au fost create de arhitecții Ivan Yegorovici Starov și Giacomo Quarenghi.

Numărul exact de săli interne nu este raportat nicăieri: sunt aproximativ 1.100 dintre ele. Să nu credeți că nu se potrivește, să zicem, Madridul Palatul Regal. Doar că suprafața și înălțimea (2 etaje) sălilor de stat ale reședinței regale nu au precedent în Europa... și în lume.

Suprafata totala a spatiului este de aproximativ 60.000 m2

Rețineți că palatul nu a fost întotdeauna vopsit în turcoaz și alb. După incendiul din 1837, de exemplu, a fost revopsit ocru nisipos. Coloanele albe și decorul arhitectural au ieșit inițial în evidență pe fundalul pereților, dar mai târziu totul a fost pictat pentru a arăta ca gresie.

Arhitectul Karl Ivanovich Rossi, când a construit Clădirea Statului Major, a propus să picteze toate clădirile din Piața Palatului într-o culoare gri strict, cu decorul și coloanele evidențiate în alb. Trebuia să fie extrem de solemn... dar proiectul nu a fost aprobat.

Astăzi, Palatul de Iarnă a fost restaurat la culoarea sa istorică: pereți turcoaz cu coloane albe și decor arhitectural galben.

Interesant este că până în a doua jumătate a secolului al XIX-lea, în Sankt Petersburg nu s-au construit clădiri mai înalte decât Palatul de Iarnă, adică 23,5 metri!

Palatul de Iarnă, precum și Schiturile Mici, Vechi și Noi, adăugate ulterior acestuia, găzduiesc colecții. Și una dintre cele mai mari din lume, desigur. Colecția conține peste 3 milioane de unități de depozitare!

Pe lângă colecția gigantică de picturi și sculpturi, tapiserii și vaze, bijuterii și colecția egipteană, vizitatorii pot vedea decorația originală a enfiladurilor ceremoniale și rezidențiale, precum și săli pentru recepții și baluri, camere de cameră pentru muncă și viața de zi cu zi. a regalității, rudelor și oaspeților acestora.

Istorie și arhitectură

Inițial, pe locul unde se află Palatul de Iarnă, a fost amplasat conacul amiralului Fiodor Matveevici Apraksin. Ceea ce este destul de logic, deoarece în apropiere se află Amiraalitatea, care a construit flota rusă.

Potrivit memoriilor contemporanilor, moșia amiralului era cea mai mare și cea mai frumoasă din tot Sankt Petersburg. După moartea comandantului naval, clădirile și terenurile au fost date tânărului împărat Petru al II-lea, deoarece Apraksinii erau rude cu Romanov.

Primul Palat de Iarnă

la Sankt Petersburg a fost ridicat în adâncurile sitului dintre străzile Neva și Millionnaya. În 1712, clădirea din lemn cu două etaje a fost reconstruită în piatră. Alexander Danilovici Menshikov i-a prezentat-o țarului ca un cadou de nuntă.

În 1716-1720, reședința a fost reconstruită și extinsă după proiectul arhitectului Georg Mattarnovi. Construcția a fost realizată, printre altele, pe teritoriul de terasament recuperat din Neva.

Al Doilea Palat de Iarnă a fost amplasat acolo unde se află astăzi Teatrul Ermitaj. Este interesant că în timpul reconstrucției din 1783-1787, camerele personale ale lui Petru I și Ekaterina Alekseevna de la primul etaj au fost păstrate cu grijă.

Peter s-a mutat la reședința de iarnă din a lui în 1720. Și aici în 1725 a murit primul împărat al Rusiei (28.01 -8.02 conform noului stil).

În 1732-1735, un al treilea palat a fost construit pentru împărăteasa Anna Ioannovna. Bazat pe un design creat de tatăl lui Francesco Rastrelli, Carlo Bartolomeo. Era mult mai mare decât reședința lui Peter. Și era situat în principal de cealaltă parte a Canalului de Iarnă, mai aproape de Amiraalitate.

Epoca Elisabetei Petrovna

Pe vremea fiicei lui Petru, care adora luxul, clădirile anexe și de serviciu au fost adăugate cu putere și principal la palazzo. Complexul a crescut dincolo de orice plan general. Și semăna din ce în ce mai mult cu niște Topkapi din Istanbul decât cu o reședință europeană. Până la urmă au decis că nu merită mare imperiuși a început să construiască un nou palat.

Complexul care a supraviețuit până în zilele noastre a fost construit după proiectul arhitectului Rastrelli Fiul. A fost fondată sub împărăteasa Elisabeta Petrovna (1754) și, practic, finalizată (1762) numai sub Ecaterina a II-a.

Clădirea supraviețuitoare este considerată al cincilea Palat de Iarnă. Pentru că la momentul construcției sale a fost construit un al patrulea din lemn pentru reședința Elizavetei Petrovna.

Era situat puțin mai departe: pe Nevsky Prospekt, între Moika și strada Malaya Morskaya. Construcția reședinței temporare a avut loc în primăvara și vara anului 1755 și a fost finalizată până în noiembrie.

Camerele private ale reginei erau situate de-a lungul râului Moika, cu ferestre cu vedere la Palatul Stroganov. Stând de cealaltă parte a râului.

Dependința în care a locuit moștenitorul tronului, viitorul Petru al III-lea, împreună cu soția sa Ekaterina Alekseevna (viitoarea Ecaterina a II-a) se întindea de-a lungul străzii Malaya Morskaya.

Sub Ecaterina a II-a

În 1764, împărăteasa Ecaterina a II-a a cumpărat colecția, care a pus bazele colecției renumite Ermitage. Inițial, picturile au fost plasate în camerele private ale palatului și nu erau disponibile pentru inspecție. Și numele provine din francezul l’Ermitage, adică „retras”.

Finalizarea, modificarea (Catherine nu a favorizat splendoarea „de aur” a predecesorului ei) și extinderea palatului au continuat pe tot parcursul domniei Ecaterinei cea Mare (1762-1796)

S-a păstrat puțin de pe vremea acestei împărătesi - sub Nicolae I, interioarele au fost complet reconstruite. Preferințele și gusturile erei strălucitoare a lui Catherine sunt evidențiate doar de

magnificele Loggii ale lui Rafael, create din copii exacte sosite din Palatul Papalîn Vatican;
si luxoasa Biserica Marelui Palat, exact recreata de Stasov dupa incendiul din 1837.

O clădire specială pentru Logiile de-a lungul Canalului de Iarnă a fost creată de Giacomo Quarenghi.

Elizabeth s-a mutat în noua ei reședință de iarnă cu mult înainte ca finisarea să fie finalizată. Dar moștenitorul ei, împăratul Petru al II-lea, a pus clădirea în funcțiune. S-a stabilit în apartamente noi în aprilie 1762.

Enfilada sălilor statului a ocupat toată lungimea fațadei de nord, Nevsky, a palatului. Iar în risalitul de nord-est se află scara Ambasadorală sau Iordaniană. Vizavi de ea pe Neva la Bobotează, conform tradiției, s-a tăiat o gaură de gheață în care s-a binecuvântat apa.

Împărăteasa Ecaterina a II-a, ca și predecesorul ei, nu prea i-a plăcut Palatul de Iarnă. Rastrelli a fost imediat concediat de la muncă, iar lucrarea a fost încredințată arhitectului Jean-Baptiste Vallin-Delamote. În 1764-1775, el, în colaborare cu Yuri Matveyevich Felten, a creat Micul Schit.

În care Catherine a găzduit seri private și a depozitat colecții de artă. Pentru plimbări, împărăteasa a amenajat Grădina suspendată.

Sala Pavilionului de lux de la capătul clădirii cu vedere la Neva a fost creată mai târziu, la mijlocul secolului al XIX-lea, după proiectul lui Andrei Ivanovich Stackenschneider. Astăzi găzduiește faimosul ceas cu păun și un mozaic roman antic unic.

De la Pavel la Nicolae al II-lea

Paul I a fost forțat să locuiască în Palatul de Iarnă în timp ce propria sa reședință, Castelul Mihailovski, se construia. Dar cei doi împărați următori: Alexandru I și Nicolae I, au locuit în principal aici.

Primului îi plăcea să călătorească și, prin urmare, nu vedea prea multă diferență unde locuia. Al doilea sa personificat literalmente cu puterea Rusiei. Și nu-și putea imagina să trăiască într-un alt palat, mai mic. Majoritatea interioarelor ceremoniale și rezidențiale supraviețuitoare datează din timpul domniei lui Nicolae I.

În prima treime a secolului al XIX-lea, conform designului arhitectului Karl Ivanovich Rossi, a fost creată o Galerie Militară în memoria eroilor Războiului Patriotic și o serie de alte premise.

Incendiu din 1837 și restaurare

Apropo, sub Nicolae I, în 1837, a avut loc un mare incendiu la Palatul de Iarnă. După care reședința a fost restaurată literalmente de la zero. Tragicul incident s-a petrecut cu puțin timp înainte de Crăciun, în seara zilei de 17 decembrie (29 stil nou). Se crede că cauza ar fi fost un incendiu în coșul de fum.

În timpul restaurării s-au folosit soluții de construcție inovatoare pentru acea perioadă. În special, grinzi de fier în tavane și sisteme noi de coșuri. Și poate de aceea palatul a rămas neschimbat după renovare - interioarele ceremoniale s-au dovedit a fi prea luxoase...

Lucrările de restaurare au fost conduse de: Vasily Petrovici Stasov și Alexander Pavlovich Bryullov. Apropo, fratele celebrului pictor care a scris epopeea „Ultima zi a Pompeii”. Peste 8 mii de oameni au lucrat la șantier în fiecare zi.

Majoritatea sălilor au primit o decorație diferită în stilul matur al Imperiului Rus. Interioarele sunt mult mai luxoase decât înainte.

Sub Alexandru al II-lea, sălile rezidențiale ale Palatului de Iarnă au fost complet remodelate, decorându-le după moda vremii.

Următorii doi regi au ales să nu locuiască aici. Alexandru al III-lea și familia sa au părăsit orașul din motive de securitate. Și când a părăsit Palatul Mare Gatchina, s-a oprit la Anichkov pe Nevsky Prospekt.

Fiul său cel mare, Nicolae al II-lea, a folosit în principal Palatul de Iarnă pentru baluri de lux. Deși la etajul doi al enfiladei vestice s-au păstrat și apartamentele personale ale ultimului împărat.

Suverani străini care au vizitat Sankt Petersburg locuiau de obicei aici, ca într-un hotel. Suite întregi de săli au fost dedicate nevoilor următorului oaspete. În reședința imperială locuiau și marii duci - era suficient spațiu pentru toată lumea.

Palatul de iarnă: săli

Interioarele au fost adesea reconstruite în conformitate cu dorințele noilor regi, dar sălile principale, al căror scop principal era acela de a arăta suveranii și trimișii străini, precum și propriii lor supuși, au rămas neschimbate.

Scara Iordanului, recreată pe locul ambasadorului Rastrelli, a primit un design luxos: o balustradă de marmură, coloane duble uriașe de granit Serdobol la etajul doi, un abajur pitoresc „Olympus” cu o suprafață de 200 m2 pe tavan de către pictorul italian Gasparo Diziani...

Neva parada enfilada

Începe cu anticamera Nikolaevsky, urmată de impunătoarea și austera Sala Mare Nikolaevsky. Aceasta este cea mai mare cameră din palat, suprafața ei este de 1103 m2! Astăzi, incinta este folosită în principal pentru expoziții.

În spatele lui Nikolaevsky se află Sala de Concerte și (cu ferestre pe Neva) faimosul Living Malachite. Interiorul, decorat cu 125 de lire de malachit Ural, a fost creat de arhitectul Alexander Bryullov, care a deschis odată suita personală a împărătesei Alexandra Feodorovna, soția lui Nicolae I.

Aici a fost îmbrăcată și Alexandra Feodorovna, mireasa lui Nicolae al II-lea, pentru nunta ei. Aici se țineau și mic dejun festiv de familie înainte ca familia să se mute la Palatul Alexandru.

Următoarele încăperi au fost ulterior folosite ca camere de locuit de către Nicolae al II-lea - apartamentele ultimului împărat erau situate la etajul doi, vizavi de clădirea Amiralității.

enfilada de est

Sediul principal (de la Scările Iordanului perpendicular pe Neva) este deschis de Sala Mareșalului, creată înainte de incendiul din 1837 după proiectul lui Auguste Montferrand (autorul Catedralei Sf. Isaac). Este decorat cu portrete ale marilor comandanți ruși: Suvorov, Rumyantsev, Kutuzov.

Urmează Sala Petrovsky sau Micul Tron, iar în spatele ei maiestuoasa Sala Armorială, creată de Stasov în 1837. În stânga sunt: Galeria Militară din 1812 și luxoasa Sf. Gheorghe sau Sala Marelui Tronului, toate căptușite cu marmură de Carrara.

Informație practică

Adresa: Rusia, Sankt Petersburg, terasamentul Dvortsovaya 32
Program: 10:30 - 18:00: Marți, Joi, Sâmbătă, Duminică; 10.30-21.00: miercuri, vineri. Luni - zi liberă
Prețul biletelor: 600 de ruble - adulți (400 - pentru cetățenii Federației Ruse și Republicii Belarus), copiii sub 18 ani, studenții și pensionarii Federației Ruse sunt admiși gratuit!
Site oficial: www.hermitagemuseum.org

Poți ajunge la Palatul de Iarnă pe jos de la stațiile de metrou Admiralteyskaya sau Nevsky Prospekt: 5-10 minute: uite.

Palatul de iarnă este cea mai mare clădire a palatului din Sankt Petersburg. Dimensiunile sale și decorația magnifică fac posibilă clasificarea lui drept unul dintre cele mai izbitoare monumente ale barocului din Sankt Petersburg. „Palatul de iarnă ca clădire, ca locuință regală, poate nu are nimic asemănător în toată Europa. Cu enormitatea sa, arhitectura sa, înfățișează un popor puternic care a intrat atât de recent în mijlocul națiunilor educate, iar cu splendoarea sa interioară amintește de viața inepuizabilă care fierbe în interiorul Rusiei... Palatul de Iarnă pentru noi este un reprezentant al tuturor lucrurilor interne, rusești, ale noastre” - asta a scris V. A. Jukovsky despre Palatul de Iarnă. Istoria acestui monument de arhitectură este bogată în evenimente istorice tulburi.

La începutul secolului al XVIII-lea, în locul în care se află acum Palatul de Iarnă, construcția a fost permisă doar oficialilor navale. Petru I a profitat de acest drept, fiind constructor de corabie sub numele de Peter Alekseev, iar în 1708 a construit o căsuță în stil olandez pentru el și familia sa. Zece ani mai târziu, din ordinul viitorului împărat, în fața fațadei laterale a palatului a fost săpat un canal, numit (după palat) Canalul de Iarnă.

În 1711, în special pentru nunta lui Petru I și Ecaterina, arhitectul Georg Mattarnovi, la ordinul țarului, a început reconstrucția palat de lemnîn piatră. În timpul lucrărilor, arhitectul Mattarnovi a fost scos din muncă, iar construcția a fost condusă de Domenico Trezzini, un arhitect italian de origine elvețiană. În 1720, Petru I și întreaga sa familie s-au mutat de la reședința de vară la reședința de iarnă. În 1723, Senatul a fost transferat la Palatul de Iarnă. Și în ianuarie 1725, Petru I a murit aici (într-o cameră de la primul etaj în spatele actualei ferestre a doua, numărând din Neva).

Ulterior, împărăteasa Anna Ioannovna a considerat Palatul de Iarnă prea mic și în 1731 i-a încredințat reconstrucția lui F.B Rastrelli, care i-a oferit propriul proiect de reconstrucție a Palatului de Iarnă. Potrivit proiectului său, era necesară achiziționarea clădirilor care se aflau la acea vreme în locul ocupat actualul palat, case care au aparținut contelui Apraksin, Academiei maritime, Raguzinski și Cernizev. Anna Ioanovna a aprobat proiectul, casele au fost cumpărate, demolate, iar lucrările au început să fiarbă. În 1735, construcția palatului a fost finalizată, iar împărăteasa s-a mutat să locuiască acolo. Aici, la 2 iulie 1739, a avut loc logodna principesei Anna Leopoldovna cu principele Anton-Urich. După moartea Annei Ioannovna, aici a fost adus tânărul împărat Ivan Antonovici, care a rămas aici până la 25 noiembrie 1741, când Elizaveta Petrovna a luat puterea în propriile mâini.

Elizaveta Petrovna a dorit și ea să remodeleze reședința imperială după gustul ei. La 1 ianuarie 1752, ea a decis să extindă Palatul de Iarnă, după care au fost achiziționate zonele învecinate Raguzinsky și Yaguzhinsky. La noua locație, Rastrelli a adăugat noi clădiri. Conform proiectului pe care l-a întocmit, aceste clădiri urmau să fie atașate celor existente și să fie decorate în același stil. În decembrie 1752, împărăteasa dorea să mărească înălțimea Palatului de Iarnă de la 14 la 22 de metri. Rastrelli a fost nevoit să refacă proiectarea clădirii, după care a decis să o construiască într-o nouă locație. Dar Elizaveta Petrovna a refuzat să mute noul Palat de Iarnă. Drept urmare, arhitectul a decis să reconstruiască întreaga clădire. Proiect nou- următoarea clădire a Palatului de Iarnă - Elisabeta Petrovna a semnat la 16 iunie 1754.

Construcția a durat opt ani lungi, care au coincis cu sfârșitul domniei Elisabetei Petrovna și scurta domnie a lui Petru al III-lea.

Povestea sosirii lui Petru al III-lea la palat este interesantă. După moartea Elisabetei, 15 mii de rochii, multe mii de pantofi și ciorapi au rămas în garderoba ei și doar șase ruble de argint au rămas în trezoreria statului. Petru al III-lea, care a înlocuit-o pe Elisabeta pe tron, a dorit să se mute imediat în noua sa reședință. Dar Piața Palatului era plină de grămezi de cărămizi, scânduri, bușteni, butoaie de var și resturi similare de construcție. Dispoziția capricioasă a noului suveran era cunoscută, iar șeful poliției a găsit o cale de ieșire: la Sankt Petersburg s-a anunțat că toți oamenii obișnuiți au dreptul să ia tot ce vor pe Piața Palatului. Un contemporan (A. Bolotov) scrie în memoriile sale că aproape tot Sankt-Petersburgul cu roabe, căruțe și unele cu sănii (în ciuda proximității Paștelui!) au venit în fugă în Piața Palatului. Deasupra ei se ridicau nori de nisip și praf. Locuitorii au apucat de toate: scânduri, cărămizi, lut, var și butoaie... Spre seară piața era complet eliberată. Nimic nu a interferat cu intrarea ceremonială a lui Petru al III-lea în Palatul de Iarnă.

În vara anului 1762, Petru al III-lea a fost înlăturat de pe tron. Construcția Palatului de Iarnă a fost finalizată sub Ecaterina a II-a. În toamna anului 1763, împărăteasa s-a întors de la Moscova la Sankt Petersburg după sărbătorile de încoronare și a devenit stăpâna suverană a noului palat.

În primul rând, Catherine l-a scos pe Rastrelli de la locul de muncă, iar Ivan Ivanovici Betskoy, fiul nelegitim al feldmareșalului prințului Ivan Yuryevich Trubetskoy și secretarul personal al Ecaterinei a II-a, a devenit managerul șantierului. Împărăteasa a mutat camerele în partea de sud-vest a palatului sub camerele ei, a ordonat să fie plasate camerele preferatului său G. G. Orlov.

Pe partea Pieței Palatului, Sala Tronului a fost echipată, iar în fața acesteia a apărut o sală de așteptare - Sala Albă. În spatele Sălii Albe se afla o sufragerie. Biroul Luminos era adiacent. Sala de mese a fost urmată de Camera de Stat, care un an mai târziu a devenit Camera de Diamant. În plus, împărăteasa a ordonat să fie echipată pentru ea însăși o bibliotecă, un birou, un budoir, două dormitoare și o toaletă. Sub Catherine, în Palatul de Iarnă au fost construite și o grădină de iarnă și Galeria Romanov. Totodată, a fost finalizată formarea Sălii Sf. Gheorghe. În 1764, la Berlin, prin agenți, Catherine a achiziționat o colecție de 225 de lucrări ale artiștilor olandezi și flamand de la negustorul I. Gotzkovsky. Majoritatea picturilor au fost amplasate în apartamente izolate ale palatului, care au primit numele francez „Hermitage” („locul singurătății”).

Al patrulea palat, existent în prezent, construit de Elisabeta a fost conceput și implementat sub forma unui patrulater închis, cu o curte vastă. Fațadele sale sunt orientate spre Neva, spre Amiraalitate și spre piața, în centrul căreia F.B Rastrelli a intenționat să ridice o statuie ecvestră a lui Petru I.

Fațadele palatului sunt împărțite în două niveluri printr-un antablament. Sunt decorate cu coloane din ordinul Ionic și Compozit. Coloanele nivelului superior unesc etajele al doilea, din față și al treilea.

Ritmul complex al coloanelor, bogăția și varietatea formelor platformelor, abundența detaliilor din stuc, numeroasele vaze și statui decorative situate deasupra parapetului și deasupra numeroaselor frontoane creează decorul decorativ al clădirii, care este excepțional în fastul și splendoarea lui.

Fațada de sud este tăiată de trei arcade de intrare, ceea ce îi subliniază importanța ca principală. Arcurile de intrare duc în curtea din față, unde se afla în centrul clădirii de nord intrarea principala la palat.

Scara principală a Iordaniei este situată în colțul de nord-est al clădirii. La etajul doi de-a lungul fațadei de nord se aflau cinci săli mari, așa-numitele „anticamere”, situate într-o enfiladă, în spatele lor se afla o uriașă Sala Tronului, iar în partea de sud-vest era teatrul palatului.

În ciuda faptului că Palatul de Iarnă a fost finalizat în 1762, lucrările de decorare a interiorului erau încă în curs de mult timp. Aceste lucrări au fost încredințate celor mai buni arhitecți ruși Yu M. Felten, J. B. Ballen-Delamot și A. Rinaldi.

În anii 1780-1790, lucrările de remodelare a decorațiunii interioare a palatului au fost continuate de I. E. Starov și G. Quarenghi. În general, palatul a fost remodelat și reconstruit de un număr incredibil de ori. Fiecare nou arhitect a încercat să aducă ceva al lui, uneori distrugând ceea ce fusese deja construit.

Pe tot etajul inferior erau galerii cu arcade. Galeriile legau toate părțile palatului. Spațiile de pe lateralele galeriilor erau de natură de serviciu. Aici locuiau depozite, un centru de pază și angajați ai palatului.

Salile de stat și spațiile de locuit ale membrilor familiei imperiale se aflau la etajul doi și erau construite în stil baroc rusesc - săli uriașe inundate de lumină, rânduri duble de ferestre și oglinzi mari, decor luxuriant rococo. Etajul superior adăposteau în principal apartamentele curtenilor.

Palatul a fost de asemenea supus distrugerii. De exemplu, în 17-19 decembrie 1837, a avut loc un incendiu puternic care a distrus complet frumosul decor al Palatului de Iarnă, din care a mai rămas doar un schelet carbonizat. Nu au putut stinge flăcările timp de trei zile în tot acest timp, proprietatea scoasă din palat s-a îngrămădit în jurul Columnei Alexandru. Ca urmare a dezastrului, interioarele Rastrelli, Quarenghi, Montferrand și Rossi au fost distruse. Lucrările de restaurare au început imediat și au durat doi ani. Au fost conduși de arhitecții V.P. Stasov și A.P. Bryullov. Conform ordinului lui Nicolae I, palatul urma să fie restaurat la fel ca înainte de incendiu. Cu toate acestea, nu totul a fost atât de ușor de făcut, de exemplu, doar unele interioare create sau restaurate după incendiul din 1837 de A.P. Bryullov au ajuns la noi în forma lor originală.

La 5 februarie 1880, membrul Narodnaya Volya S.N Khalturin, cu scopul de a-l asasina pe Alexandru al II-lea, a efectuat o explozie în Palatul de Iarnă. În acest caz, opt soldați de pază au fost uciși și patruzeci și cinci au fost răniți, dar nici împăratul, nici membrii familiei sale nu au fost răniți.

ÎN sfârşitul XIX-lea- la inceputul secolului XX, designul interior era in continua schimbare si adaugarea de noi elemente. Acestea, în special, sunt interioarele camerelor împărătesei Maria Alexandrovna, soția lui Alexandru al II-lea, create după desenele lui G. A. Bosse (Budoirul Roșu) și V. A. Schreiber (Sufrageria de Aur), precum și biblioteca lui Nicolae al II-lea. (autor A. F. Krasovsky). Dintre interioarele actualizate, cea mai interesantă a fost decorarea Sălii Nicolae, care conținea un mare portret ecvestru al împăratului Nicolae I de către artistul F. Kruger.

Multă vreme, Palatul de Iarnă a fost reședința împăraților ruși. După asasinarea lui Alexandru al II-lea de către teroriști, împăratul Alexandru al III-lea și-a mutat reședința la Gatchina. Din acel moment, în Palatul de Iarnă s-au ținut doar ceremonii speciale. Odată cu urcarea pe tron a lui Nicolae al II-lea în 1894, familia imperială s-a întors la palat.

Cele mai semnificative schimbări din istoria Palatului de Iarnă au avut loc în 1917, odată cu venirea bolșevicilor la putere. O mulțime de obiecte de valoare au fost furate și deteriorate de marinari și muncitori în timp ce palatul era sub controlul lor. Fostele camere ale lui Alexandru al III-lea au fost avariate de o lovitură directă a unui obuz tras cu un tun în Cetatea Petru și Pavel. Doar câteva zile mai târziu, guvernul sovietic a declarat Palatul de Iarnă și muzeele de stat Ermitaj și a luat clădirile sub protecție. Curând, proprietăți valoroase ale palatului și colecții Hermitage au fost trimise la Moscova și ascunse în Kremlin și în clădirea Muzeului de Istorie.

O poveste interesantă este legată de Revoluția din Octombrie de la Palatul de Iarnă: după năvălirea palatului, Garda Roșie, care avea sarcina de a plasa gărzi pentru a proteja Palatul de Iarnă, a decis să se familiarizeze cu plasarea gărzilor în perioada pre-revoluționară. ori. A fost surprins să afle că unul dintre posturi era de mult situat pe o alee neremarcabilă a grădinii palatului (familia regală o numea „Proprietă” și cu acest nume grădina era cunoscută locuitorilor din Sankt Petersburg). O gardă roșie iscoditoare a aflat istoria acestei postări. S-a dovedit că odată țarina Ecaterina a II-a, ieșind dimineața pe platforma Razvodnaya, a văzut acolo o floare încolțită. Pentru a nu fi călcat în picioare de soldați și trecători, Catherine, întorcându-se de la o plimbare, a ordonat să fie pus un paznic la floare. Și când floarea s-a ofilit, regina a uitat să-și anuleze ordinul de a ține paza în acest loc. Și de atunci, vreo sută cincizeci de ani, un paznic a stat în acest loc, deși nu mai era nicio floare, nici Regina Ecaterina, nici măcar Platforma Divorțului.

În 1918, o parte din incinta Palatului de Iarnă a fost predată Muzeului Revoluției, ceea ce a presupus reconstrucția interioarelor acestora. Galeria Romanov, care conținea portrete ale suveranilor și ale membrilor Casei Romanov, a fost complet lichidată. Multe dintre încăperile palatului erau ocupate de un centru de primire pentru prizonieri de război, o colonie de copii, un sediu pentru organizarea de sărbători în masă etc. Sala Armorial a fost folosită pentru spectacole de teatru, iar Sala Nicholas a fost transformată în cinematograf. În plus, în sălile palatului s-au ținut în mod repetat congrese și conferințe ale diferitelor organizații publice.

Când colecțiile Ermitului și ale palatului s-au întors de la Moscova la Petrograd la sfârșitul anului 1920, pur și simplu nu era loc pentru mulți dintre ele. Drept urmare, sute de lucrări de pictură și sculptură au fost folosite pentru a decora conacele și apartamentele liderilor de partid, sovietici și militari, casele de vacanță ale oficialităților și ale membrilor familiilor acestora. Din 1922, sediul Palatului de Iarnă a început să fie transferat treptat la Schit.

În primele zile ale Marelui Război Patriotic, multe dintre obiectele de valoare ale Schitului au fost evacuate de urgență, unele dintre ele fiind ascunse în subsoluri. Pentru a preveni incendiile în clădirile muzeului, ferestrele au fost zidate sau cu obloane. În unele camere, parchetul era acoperit cu un strat de nisip.

Palatul de iarnă a fost o țintă majoră. Număr mare bombe și obuze au explodat în apropierea ei și mai multe au lovit clădirea însăși. Astfel, la 29 decembrie 1941, un obuz s-a prăbușit în aripa de sud a Palatului de Iarnă, cu vedere la curtea bucătăriei, a deteriorat căpriorii de fier și acoperișul pe o suprafață de trei sute de metri pătrați și distrugând alimentarea cu apă pentru stingerea incendiilor. instalatie situata in pod. A fost spartă o boltă de mansardă care acoperă o suprafață de aproximativ șase metri pătrați. Un alt obuz a lovit podiumul din fața Palatului de Iarnă și a avariat conducta de apă.

În ciuda condițiilor dificile care existau în orașul asediat, la 4 mai 1942, Comitetul Executiv al orașului Leningrad a ordonat trustului de construcție nr. 16 să efectueze lucrări prioritare de restaurare a Schitului, la care au participat ateliere de restaurare de urgență. În vara anului 1942, acoperișul a fost acoperit în locurile unde fusese deteriorat de scoici, cofrajul a fost reparat parțial, s-au montat luminatoare sparte sau tablă de fier, căpriorii metalici distruși au fost înlocuiți cu unele temporare din lemn, iar instalația sanitară a fost instalată. reparat.

La 12 mai 1943, o bombă a lovit clădirea Palatului de Iarnă, distrugând parțial acoperișul de deasupra Sălii Sf. Gheorghe și structurile de căpriori metalice și deteriorarea zidăriei pereților din magazia Departamentului de Istorie a Culturii Ruse. În vara anului 1943, în ciuda bombardamentelor, au continuat să sigileze acoperișul, tavanele și luminatoarele cu placaj gudronat. Pe 2 ianuarie 1944, un alt obuz a lovit Sala Armorialului, deteriorand grav decorul și distrugând două tavane. Cochilia a străpuns și tavanul Sălii Nicholas. Dar deja în august 1944, guvernul sovietic a decis să restaureze toate clădirile muzeului. Lucrările de restaurare au necesitat eforturi enorme și au durat mulți ani. Dar, în ciuda tuturor pierderilor, Palatul de Iarnă rămâne un monument remarcabil de arhitectură barocă.

Astăzi, Palatul de Iarnă, împreună cu clădirile Schiturile Mici, Mari și Noi și Teatrul Ermitaj, formează un singur complex palat, care are puțini egali în arhitectura mondială. În termeni artistici și urbanistici, aparține cele mai înalte realizări ale arhitecturii rusești. Toate sălile din asta ansamblul palatului, construită de-a lungul multor ani, este ocupată de Muzeul Ermitaj de Stat - cel mai mare muzeu din lume, cu colecții uriașe de opere de artă.

În înfățișarea Palatului de Iarnă, care a fost creat, așa cum se menționa în decretul privind construcția sa, „pentru gloria unită a întregii Rusii”, în aspectul său elegant, festiv, în decorarea magnifică a fațadelor, conceptul artistic și compozițional. a arhitectului Rastrelli se dezvăluie - o profundă legătură arhitecturală cu orașul de pe Neva, devenit capitala Imperiului Rus, cu tot caracterul peisajului urban din jur, care continuă și astăzi.

Piața Palatului

Orice tur al Palatului de Iarnă începe în Piața Palatului. Are propria sa istorie, care nu este mai puțin interesantă decât istoria Iernii în sine. Piața s-a format în 1754 în timpul construcției Palatului de Iarnă după proiectul lui V. Rastrelli. Un rol important în formarea sa l-a jucat K. I. Rossi, care în 1819-1829 a creat clădirea Statului Major General și clădirea Ministerului și le-a conectat într-un singur întreg magnific. Arcul de Triumf. Coloana Alexandru și-a luat locul în ansamblul Pieței Palatului în anii 1830-1834, în cinstea victoriei din Războiul din 1812. Este de remarcat faptul că V. Rastrelli a intenționat să plaseze în centrul pieței un monument al lui Petru I. Ansamblul Pieței Palatului este completat de clădirea Cartierului General al Corpului de Gardă, creată în anii 1837-1843 de arhitectul A.P.Bryullov. .

Palatul a fost conceput și construit sub forma unui patrulater închis, cu o curte vastă. Palatul de iarnă este destul de mare și iese în evidență clar de casele din jur.

Nenumărate coloane albe fie se adună în grupuri (mai ales pitorești și expresive la colțurile clădirii), apoi se subțiază și se despart, dezvăluind ferestre încadrate de benzi cu măști de leu și capete de cupidon. Pe balustradă sunt zeci de vaze decorative și statui. Colțurile clădirii sunt mărginite de coloane și pilaștri.

Fiecare fațadă a Palatului de Iarnă este realizată în felul ei. Fațada de nord, orientată spre Neva, se întinde ca un zid mai mult sau mai puțin uniform, fără proeminențe sesizabile. Fațada de sud, orientată spre Piața Palatului și având șapte diviziuni, este cea principală. Centrul său este tăiat de trei arcade de intrare. Există o curte din față în spatele lor? unde în mijlocul clădirii de nord se afla odinioară intrarea principală în palat. Dintre fațadele laterale, cea mai interesantă este cea vestică, cu fața spre Amiraalitate și spre piața pe care Rastrelli a intenționat să așeze statuia ecvestră a lui Petru I turnată de tatăl său. Fiecare carcasă care decorează palatul este unică. Acest lucru se datorează faptului că masa, constând dintr-un amestec de cărămizi zdrobite și mortar de var, a fost tăiată și prelucrată manual. Toate decorațiunile din stuc de pe fațade au fost realizate la fața locului.

Palatul de iarnă a fost întotdeauna pictat în culori strălucitoare. Culoarea originală a palatului a fost roz și galben, așa cum este ilustrat de desene din secolul al XVIII-lea - primul sfert al secolului al XIX-lea.

Dintre spațiile interioare ale palatului creat de Rastrelli, Scara Iordanului și o parte din Biserica Mare și-au păstrat aspectul baroc. Scara principală este situată în colțul de nord-est al clădirii. Puteți vedea pe el diverse părți decor - coloane, oglinzi, statui, stuc aurit complicat, un abajur imens creat de pictorii italieni. Scara, împărțită în două etape ceremoniale, ducea la enfilada principală, nordică, care consta din cinci săli mari, în spatele cărora în risalitul de nord-vest se afla o uriașă Sala Tronului, iar în partea de sud-vest - Teatrul palatului.

O atenție deosebită merită și Biserica Mare, situată în colțul de sud-est al clădirii. Inițial, biserica a fost sfințită în cinstea Învierii lui Hristos (1762) și în al doilea rând în numele Mântuitorului, Imaginea nefăcută de mână (1763). Pereții săi sunt decorați cu stuc - un design floral elegant. Iconostasul cu trei niveluri este decorat cu icoane și panouri pitorești care înfățișează scene biblice. Evangheliștii de pe bolțile din tavan au fost pictați ulterior de F.A. Bruni. Acum nimic nu amintește de fostul scop al sălii bisericii, distrusă în anii 1920, în afară de cupola de aur și tavanul mare pitoresc de F. Fontebasso, înfățișând Învierea lui Hristos.

Sala Albă

A fost creat de A.P. Bryullov pe locul unui număr de spații care aveau trei ferestre semicirculare de-a lungul fațadei în centru și trei ferestre dreptunghiulare pe laterale. Această împrejurare i-a dat arhitectului ideea de a împărți camera în trei compartimente și de a-l evidenția pe cel din mijloc cu un tratament deosebit de luxos. Sala este despărțită de părțile laterale prin arcade pe stâlpi proeminenți, decorate cu pilaștri, iar fereastra centrală și ușa opusă sunt evidențiate de coloane corintice, deasupra cărora sunt așezate patru statui - figuri feminine care personifică artele. Sala este acoperită cu bolți semicirculare. Peretele opus ferestrelor centrale este proiectat cu o arcutură, iar deasupra fiecărui semicerc există perechi de figuri în basorelief ale lui Juno și Jupiter, Diana și Apollo, Ceres și Mercur și alte zeități ale Olimpului.

Bolta și toate părțile tavanului de deasupra cornișei sunt decorate cu chesoane și muluri din stuc în același stil clasic târziu, bogat în elemente decorative.

Compartimentele laterale sunt decorate în spiritul Renașterii italiene. Aici, sub cornișa de încoronare comună, se introduce un al doilea ordin mai mic cu pilaștri toscani acoperiți cu mici muluri cu ornamente grotești. Deasupra pilaștrilor se află o friză largă cu figuri de copii angajați în muzică și dans, vânătoare și pescuit, cules și vinificație, sau joacă la navigație și la război. Această combinație de elemente arhitecturale de diferite scări și supraîncărcarea sălii cu ornamente sunt caracteristice clasicismului anilor 1830, dar culoarea albă conferă integritatea sălii.

Sala Sf. Gheorghe și Galeria Militară

Experții numesc Sf. Gheorghe, sau Sala Mare a Tronului, creată după designul lui Quarenghi, cel mai perfect interior. Pentru a crea Sala Sf. Gheorghe a trebuit adaugata o cladire speciala in centrul fatadei de est a palatului. În designul acestei camere, care a îmbogățit suita din fata, au fost folosite marmură colorată și bronz aurit. La capătul ei, pe o estradă, era un tron mare făcut de maestrul P. Azhi. La proiectarea interioarelor palatului au participat și alți arhitecți celebri. În 1826, după proiectul lui K.I Rossi, în fața Sălii Sf. Gheorghe a fost construită o Galerie Militară.

Galeria militară este un fel de monument al trecutului militar eroic al poporului rus. Conține 332 de portrete ale generalilor, participanți la Războiul Patriotic din 1812 și campania externă din 1813-1814. Portretele au fost pictate de celebrul artist englez J. Dow cu participarea pictorilor ruși A.V. Golike. Majoritatea portretelor au fost realizate din viață, dar din 1819, când a început lucrarea, multe nu mai erau în viață, unele portrete au fost pictate din imagini anterioare, supraviețuitoare. Galeria ocupă un loc de cinste în palat și se află direct învecinată cu Sala Sf. Gheorghe. Arhitectul K.I Rossi, care a construit-o, a distrus cele șase încăperi care existau anterior aici. Galeria a fost iluminată prin deschideri vitrate din bolțile susținute de arcade. Arcurile se sprijineau pe grupuri de coloane duble care stăteau lângă pereții longitudinali. Portretele erau aranjate pe cinci rânduri pe pereți în rame simple aurite. Pe unul dintre pereții de capăt, sub un baldachin, a fost așezat un portret ecvestru al lui Alexandru I de J. Doe. După incendiul din 1837, a fost înlocuit cu același portret al lui F. Kruger, este tabloul lui care se află astăzi în sală, pe lateralele sale se află o imagine a regelui prusac Frederick William III, pictată tot de Kruger, și un portret al împăratului austriac Franz I de P. Kraft. Dacă te uiți la ușa care duce la Sala Sf. Gheorghe, atunci pe părțile ei poți vedea portrete ale Field Marshals M.I. și M.B Barclay de Tolly.

În anii 1830, A. S. Pușkin a vizitat adesea galeria. El a imortalizat-o în poemul „Comandant”, dedicat lui Barclay de Tolly:

Țarul rus are o cameră în palatul său:
Ea nu este bogată în aur sau catifea;
Dar de sus în jos, de jur împrejur,
Cu peria liberă și lată
A fost pictat de un artist cu ochi iute.
Nu există nimfe rurale sau madone fecioare aici,
Fara fauni cu cupe, fara sotii cu sanii plini,
Fără dans, fără vânătoare, ci toate mantale și săbii,
Da, fețe pline de curaj militar.
Artistul a plasat mulțimea într-o mulțime
Iată conducătorii forțelor poporului nostru,
Acoperit cu gloria unei campanii minunate
ȘI amintire eternă al doisprezecelea an.

Incendiul din 1837 nu a cruțat galeria, însă, din fericire, toate portretele au fost realizate de soldați ai regimentelor de gardă.

V.P Stasov, care a restaurat galeria, a păstrat practic caracterul ei de odinioară: a repetat tratarea pereților cu coloane duble corintice, a lăsat aceeași aranjare a portretelor și a păstrat schema de culori. Dar unele detalii ale compoziției sălii au fost modificate. Stasov a extins galeria cu 12 metri. Deasupra cornișei largi de încoronare a fost amplasat un balcon pentru trecerea către corurile sălilor adiacente, în acest scop s-au eliminat arcadele sprijinite pe coloane, rupând ritmic bolta prea lungă în părți.

După Marele Război Patriotic, galeria a fost restaurată, iar în ea au fost amplasate patru portrete suplimentare ale grenadiilor de palat, veterani care au servit în campania din 1812-1814 ca soldați de rând. Aceste lucrări au fost realizate și de J. Doe.

Sala Petrovsky

Sala lui Peter este cunoscută și sub numele de Sala Mică a Tronului. Decorat cu o splendoare deosebită în spiritul clasicismului târziu, a fost creat în 1833 de arhitectul A. A. Montferrand. După incendiu, sala a fost restaurată de V.P. Stasov, iar aspectul său original a fost păstrat aproape neschimbat. Principala diferență în finisarea ulterioară este legată de tratarea pereților. Anterior, panourile de pe pereții laterali erau împărțite de un pilastru, acum sunt două. În jurul fiecărui panou nu era niciun chenar, un vultur mare dublu în centru, iar pe tapițeria de catifea stacojie erau montați în direcții diagonale vulturi dublu aurit cu bronz, de aceeași dimensiune.

Sala este dedicată memoriei lui Petru I. Monogramele latine încrucișate ale lui Petru, vulturi bicefali și coroane sunt incluse în motivele ornamentului de stuc al capitelurilor coloanelor și pilaștrilor, friza de pe pereți, în vopsirea tavanului și decorarea întregului hol. Pe doi pereți sunt imagini cu Bătălia de la Poltava și Bătălia de la Lesnaya, în centrul compozițiilor se află figura lui Petru I (artiști - B. Medici și P. Scotti).

Ar putea fi util să citiți: