Desene antice în deșertul Nazca. Linii Nazca și palpa și geoglife. Bucătărie și restaurante

Ce sunt picturile Nazca?

Imaginile gigantice de pe Câmpia Nazca din Peru (America de Sud) sunt priveliști mistice ale planetei Pământ. Ele arată ca linii pe suprafața pământului cu o suprafață de aproximativ 500 de metri pătrați. m, care sunt realizate sub formă de adâncituri. Ulmul are parametri aproximativi de 140x50 cm, culoarea lui devine albă pe o suprafață de rocă întunecată.

Pe aproape remarcabil: această nuanță de „zgârieturi” a fost obținută prin curățarea tonelor de rocă vulcanică. Ca rezultat, baza deșertului a fost expusă - o bază de lut nisipoasă cu o nuanță gălbuie. În mod surprinzător Desene Nazca au contururi netede și continue, indiferent de peisajul prin care trec – deluros sau plat.

În același timp, multe geoglife sunt desenate cu linii, dintre care peste 10 mii sunt dungi, peste 700 sunt texturi geometrice sub formă de trapeze, triunghiuri și spirale, până la 30 sunt frontispicii de păsări și animale, insecte etc.

Istoria desenelor

Prima mențiune despre geoglife a apărut în 1553 în cartea lui Pedro de Cieza de Leon (istoric spaniol). Am văzut prima parte desene în deșertul Nazca arheolog din Peru Mejia Xessle, care a stat într-o zi în 1927 pe versantul unui munte.

Descoperiți toate modelele misterioase și instalați Coordonatele desenului Nazca Acesta a fost succedat abia în 1939 de arheologul american Paul Kosok, care zbura deasupra platoului. Deoarece în deșert arată ca niște depresiuni obișnuite, fiind pe pământ, nu pot fi văzute, dar de sus se văd clar contururile tuturor figurilor.

Istoria desenelor pare evidentă. Sunt fabricate in Sudul Peruului locuitorii locali, care timp de câteva secole a decorat zonele deșertice de-a lungul coastei. Vechii peruveni au pictat semne misterioase pe pământ folosind aceeași metodă ca și vechii indieni, folosind umbra întunecată a solului ca o „pânză”.

Dar la întrebarea: „De ce?” încă nu s-a găsit niciun răspuns. De asemenea, oamenii de știință nu au stabilit încă vârsta exactă a imaginilor. Localnicii susțin că desenele au fost făcute de semizei - Viracochas. Ei spun că și-au imprimat prezența în lanțul muntos Anzi cu multe mii de ani în urmă.

Dar oamenii de știință au demonstrat deja că totul desene pe platoul Nazca au fost făcute în perioade de timp diferite. Cele mai vechi au apărut în secolul al VI-lea. î.Hr., cei mai tineri sunt considerați a fi cei pictați în secolul I. AD

Locația și dimensiunea desenelor

Geoglifele sunt împrăștiate în deșertul de stâncă Nazca, între orașele Nazca și Palpa. Un număr semnificativ dintre ele sunt situate deasupra uscatului râului Ingenio. Aceste desene antice sunt ilustrate de un alt desen mistic sub forma unui trident uriaș, care a fost sculptat într-o stâncă lângă orașul Paracas.

Printre imaginile gigantice nu există figuri ale Homo sapiens sau ceva legat de el. Cele mai mari de către artiștii necunoscuți au fost: un păianjen cu o lungime de 46 m, o pasăre colibri cu o lungime de 50 m, o maimuță cu o lungime de 55 m, un condor cu aripile întinse pe 120 m, o șopârlă cu o lungime de 120 m. 188 m, și un pelican cu lungimea de 285 m.

Aproape toate imaginile au parametri uriași și sunt realizate cu chenar continuu. Liniile care se întind până la orizont se intersectează și se suprapun, formând desene misterioase prin combinarea lor. Din acest motiv desertul Nazca a căpătat trăsăturile unei planșe uriașe de desen.

Ipotezele oamenilor de știință despre desenele Nazca

Misterul apariției imaginilor nu a fost încă studiat. Oamenii de știință au venit cu multe versiuni și ipoteze privind, printre altele, răspunsul la cine și când a finalizat desenele Nazca. Unii cercetători cred că desenele au apărut în 750-100 î.Hr. în perioada de glorie a culturii Paracas.

Alții susțin că imaginile au fost executate între secolul al II-lea. î.Hr și secolul VI. d.Hr., când civilizația Nazca domnea în această zonă. Al treilea grup de experți este înclinat să creadă că geoglifele au fost plasate pe platou în secolele XI-XVI. în timpul Imperiului Incaș. Al patrulea are propriul punct de vedere: desenele au fost „pictate” de ființe extraterestre în perioada 12960 – 10450 î.Hr.

Ca urmare, au apărut diverse presupuneri cu privire la originea geoglifelor.

— Aceste desene erau considerate rituale și, prin urmare, erau folosite în vremuri străvechi în ceremoniile oculte.

— Geoglife - un calendar astronomic gigantic: afișat Desene Nazca pe hartă amintește foarte mult de cartea lunii.

„Ei i-au ajutat pe vechii locuitori din Nazca să contacteze zeitatea Viracocha.

— Contururile sunt piste de aerodrom.

— Platoul Nazca a servit ca port spațial pentru decolarea și aterizarea rachetelor interplanetare.

— Imagini – incendii pe platforma originală pentru baloane.

— Geoglifele au apărut ca urmare a influenței energetice a OZN-urilor.

— Fotografii cu desene Nazca arată că acestea sunt o hartă a cerului astral plasată pe suprafața pământului, iar figura păianjenului este sistemul de coordonate al unei concentrații stelare gigantice în constelația Orion.

— Imaginea intitulată conține informații despre steaua HD42807 din constelația Orion.

— Cifrele legate de floră și faună sunt desenate ca reamintire a Potopului.

— Contururile și imaginile sunt cel mai vechi zodiac.

— Contururile vorbesc despre venerarea divinității Muntelui. Pentru ritual, indienii au luat plante care provocau halucinații și au efectuat „zboruri de vrăjitor” deasupra văii.

— Desenele sunt un atribut indispensabil al dansurilor ceremoniale în cinstea cultului apei, iar liniile drepte desemnau sistemele de alimentare cu apă și de canalizare.

— Geometria Nazca este o teorie a numerelor și măsurătorilor, un cifru cu numărul codificat „pi”.

– Geoglifele reprezintă semne ancestrale cu care diferite familii au marcat teritoriile pe care le-au capturat.

– Figuri și imagini pe platou – o hartă gigantică a sistemului de fântâni, care este plasată de-a lungul contururilor desenelor misterioase.

Printre oamenii de știință se numără și cei care cred: răspunsul celor localizați în Peru desene Nazca se află în geoglifa gigantică „Trident of El Candelabro” (parametrii săi sunt 128X74 m), cunoscută sub pseudonimul „Candelabra”. Este situat pe o stâncă în Golful Pisco de pe Capul Paracas, la o altitudine de 150 de metri, și poate fi văzut doar de pe mare.

Merită să trasezi o linie imaginară din vârful mijlociu al „Candelabrelor” și să te asiguri că arată către Platoul Nazca. Experții cred că Candelabra Paracas simbolizează Atlantida și conține informatii importante despre Mama Pământ.

Pe baza numeroaselor expediții în Peru, unii oameni de știință au impresia că Podișul Nazca a fost creat de o curgere de noroi pietrificată sub formă de „limbi” care coboară de pe vârfuri.

Mai mult, „limbile” au înghețat între stânci aflate deja pe calea de întoarcere a tsunami-ului care a avut loc atunci în Oceanul Pacific. Acest lucru este dovedit și de flora și fauna care se găsesc în lacul de munte înalt Titicaca (4 km deasupra liniei mării), care trăiește în apa sărată a mării, și nu într-un rezervor de apă dulce.

La aproximativ patru sute și jumătate de kilometri sud de Lima, capitala modernă a Peru, și la patruzeci de kilometri de coastă Oceanul Pacific este Platoul Nazca, al cărui mister a entuziasmat imaginația multor cercetători de zeci de ani.

Acum nu este nicio problemă să ajungeți aici - un autobuz confortabil cu două etaje de la Lima vă va duce de-a lungul autostrăzii Pan-Americane lin spre Nazca în doar câteva ore. Un oraș mic de la marginea deșertului îi întâmpină călduros pe turiști cu hoteluri foarte confortabile de diferite ranguri. Și în restaurantele locale nu poți doar să bei o gustare și să te relaxezi cu un cocktail peruvian slab „Pisca-sur” sau cu băuturi mai tari, ci și să urmărești un spectacol indian colorat. Și bineînțeles, ascultați celebrul „Condor” în cele mai neașteptate aranjamente.

Turiștii sunt iubiți în Nazca pentru că oferă o oportunitate pentru populația locală de a trăi bine într-o zonă foarte neospitalieră a țării. La urma urmei, dacă nu ar exista un astfel de flux străin aici, este complet neclar cum ar putea supraviețui oamenii aici.

Platoul Nazca este un deșert surprinzător de plat și complet lipsit de viață, într-unul dintre cele mai uscate locuri de pe Pământ. Ploile cad aici în medie o dată la doi ani și nu durează mai mult de o jumătate de oră, deși chiar și în acest caz este uneori dificil să le numim ploi. Iar apropierea de ecuator duce la faptul că chiar și în lunile locale „de iarnă”, în timpul zilei platoul se încălzește atât de mult încât devin vizibile șiroaie de aer fierbinte, care se ridică în sus din pietrele fierbinți, care de-a lungul multor ani în aceste condițiile au primit așa-numitul „bronz deșert” - întunecat de căldură și soare.

Și totuși aici, unde, s-ar părea, nimic altceva nu ar putea exista, imagini cu animale și oameni, figuri geometrice și linii se împletesc pe suprafața platoului. Dreptunghiuri, trapeze, triunghiuri, figuri de balenă, maimuță, păianjen, condor, pasăre colibri, animale și plante necunoscute. Împreună, toate acestea formează un model ciudat, complicat, care acoperă o suprafață imensă - câteva sute de kilometri pătrați. Acesta este modelul care atrage aici numeroși turiști, al căror flux este chiar suficient pentru a susține viața aeroportului local cu mici avioane de agrement, din care turiștii au ocazia să examineze cele mai impresionante detalii ale modelului misterios de la sol.

„Cu multe secole înainte de incași, coasta de sud Peru a creat un monument istoric care nu are egal în lume... În ceea ce privește scara și precizia, nu este inferior piramidelor egiptene. Dar dacă acolo ne uităm, ridicând capul, la structuri tridimensionale monumentale de formă geometrică simplă, atunci aici trebuie să privim cu mare altitudine spre spații largi deschise, acoperite cu linii și imagini misterioase, care sunt desenate pe câmpie parcă de o mână uriașă...” (M. Reiche. „Secretele deșertului”).

Cine a creat „șevaletul” uriaș - natura sau omul?.. Cine, când și de ce a pictat așa deșertul fără viață?.. De unde au apărut desenele ciudate de pe pământ?..

Nu numai arheologii și istoricii profesioniști, ci și pasionații amatori din întreaga lume încearcă de mulți ani să găsească răspunsul la aceste întrebări. Versiunile care sunt prezentate cu privire la originea și scopul liniilor și desenelor sunt atât de diverse și uneori atât de fantastice încât formează un amestec nu mai puțin bizar decât geoglifele Nazca în sine. Iar informațiile despre platoul deșertic și imaginile de pe suprafața lui sunt atât de asezonate cu cele mai incredibile zvonuri și presupuneri, încât uneori chiar și unui cititor foarte experimentat îi este extrem de greu să înțeleagă starea reală a lucrurilor de pe platoul Nazca și să înțeleagă care sursă o prezintă. faptele reale și care nu conține altceva decât ficțiune și fantezii pur și simplu ale autorului, care (vai, acest lucru nu este deloc neobișnuit) nu a fost niciodată pe platou și nu a văzut niciodată geoglife...

În principiu, s-ar părea că nu este nimic deosebit de ciudat în însuși faptul desenelor, pentru că oamenilor le-a plăcut întotdeauna să deseneze. Și a desenat pe tot ce avea la îndemână - pe hârtie, pe pereți, pe pietre. Aceasta este dorința lui de auto-exprimare, care poate fi urmărită din primele perioade ale existenței umanității ca atare.

Dorința umană de a desena este atât de mare și are rădăcini atât de străvechi încât cercetătorii folosesc chiar o terminologie specială pentru a distinge o imagine de alta. Deci frescele sunt imagini pe pereți (atât peșteri naturale, cât și structuri artificiale). Petroglifele sunt desene pe pietre și roci. Geoglifele sunt imagini pe pământ...

În apropierea aceluiași platou Nazca, pe unii dintre munții din jur se află, de exemplu, petroglife care se aplică atât direct pe stâncile care formează muntele, cât și pe bolovani mari prăbușiți.

Ce este, deci, ciudat la faptul că există și geoglife – desene pe pământ?.. Și de ce atât de mare atenție la Platoul Nazca?..

Geoglifele sunt cunoscute pe multe continente diferite. Se găsesc în Australia, în Anglia europeană, în California nord-americană. Există, de asemenea, mai multe țări din America de Sud - Chile, Peru, Bolivia. Cu toate acestea, dacă în alte regiuni ale planetei acestea sunt imagini izolate, în principal cu animale și oameni, care nu reprezintă nimic deosebit de surprinzător, atunci în regiunile centraleÎn Peru întâlnim linii, dungi și forme geometrice. În plus, pe un spațiu destul de mare, dar încă limitat al platoului Nazca, există o concentrație incredibilă de geoglife - numărul lor este de mii!... Și aceasta este unicitatea acestei regiuni, diferența sa fundamentală față de toate celelalte locuri.

În primul rând, Nazca atrage atenția cu imagini cu animale, ajungând uneori la zeci și chiar sute de metri. Deci, să presupunem că desenul unei păsări colibri are o lungime de 50 de metri, un păianjen - 46, un condor se întinde de la pene de la cioc până la coadă pe aproape 120 de metri, iar o șopârlă se întinde pe o lungime de 188 de metri. Aceste imagini sunt cele mai cunoscute.

Dar există puțin peste trei duzini de astfel de desene informative. Orice altceva sunt forme geometrice: Nazca are acum 13 mii de linii, aproximativ o sută de spirale diferite, peste șapte sute de zone dreptunghiulare și trapezoidale. Printre aceste forme stricte sunt împrăștiate nenumărate „figuri pe jumătate terminate”, zig-zaguri, linii, segmente, raze drepte și formațiuni curbilinii. Pe deasupra, există mai mult de o duzină de așa-numitele „centre” pe platou - puncte din care liniile și dungile se extind în direcții diferite.

Literal, o fantasmagorie pe un „șevalet” uriaș, unde o masă de „artişti”, adepți ai unei largi varietati de stiluri și mișcări, și-au lăsat amintirile...

„Nazca este ceva misterios, enigmatic. Nazca este învăluită într-un giulgiu de mister impenetrabil și de neînțeles. Acesta este ceva fascinant, înșelător, logic în felul său și în același timp complet absurd. Mesajul pe care ni-l aduce Nazca este de neînțeles și misterios, iar orice ipoteză despre el este contradictorie. Nazca apare ca ceva de neconceput și nerezolvat, aproape fără sens și capabil să te înnebunească. Dar dacă „mesajele” grafice care punctează terenurile din vecinătate oras modern Nazca sunt doar desene ciclopice pentru copii, complet lipsite de orice semnificație și apărute ca urmare a unui capriciu sau capriciu ciudat, asta înseamnă că toate legile logicii sunt încălcate pe platoul Nazca” (E. Däniken, „Semne care se confruntă cu eternitatea”).

Teorii și ipoteze

În timpul studiului geoglifelor Nazca, au fost prezentate multe versiuni diferite atât ale creării desenelor pe sol, cât și ale scopului lor. Aici vom oferi doar lista lor (departe de a fi completă) cu scurte comentarii. Și unele dintre cele mai semnificative vor fi luate în considerare mai detaliat mai jos.

Așadar, iată câteva teorii (chiar și cele mai incredibile) propuse de diferiți oameni - arheologi, istorici, scriitori, oameni de știință și pur și simplu pasionați, inspirați din secretele geoglifelor Nazca.

Erich von Däniken – Cultul extraterestru

Teoria lui Erich von Däniken este cea mai cunoscută. El a prezentat ideea că cu mult timp în urmă extratereștrii din alte stele au vizitat Pământul. Au fost observate și pe Platoul Nazca. În acest loc au aterizat și în curs de aterizare aeronave pietrele au fost aruncate în toate direcțiile de evacuarea rachetelor. La apropierea de sol, energia gazelor care zboară din motoare a crescut și o fâșie mai largă de sol a fost curățată. Astfel au apărut primele trapeze. Mai târziu extratereștrii au zburat și au lăsat oamenii în întuneric. Asemenea cultelor moderne, ei au încercat să cheme din nou zeii străini creând linii și forme.

Paul Kosok – Observator

Kosok a sugerat că Platoul Nazca era ceva ca un observator antic, unde liniile și dungile indicau pozițiile corpurilor cerești (stelele și planetele) la un anumit moment în timp. Această ipoteză a fost complet respinsă în timpul expediției Hawkins.

Maria Reiche – Teoria astronomică

Maria Reiche, cel mai faimos explorator al Podișului Nazca, a favorizat o teorie astronomică în care liniile indicau direcțiile de creștere a stelelor importante și a evenimentelor planetare precum solstițiul solar, iar desenele de păianjen și maimuțe simbolizau constelațiile Orion și Ursa Major.

Alan F. Alford – Sclavi negroizi

Alford a emis ipoteza că liniile Nazca au fost create de niște „sclavi negroidi ai culturii Tiahuanaco”. După revoluție, populația negroidă a distrus unele dintre figuri, ceea ce, potrivit lui Alford, explică formarea liniilor în zig-zag. Mai târziu, acești oameni au mers în nord și au fondat cultura Chavin în Peru și cultura olmecă în Mexic.

În opinia mea, această ipoteză este complet inventată. Culturile Tiahuanaco, Chavin și Olmec nu au absolut nimic în comun între ele. Mai mult: în Tiahuanaco și Chavin de Untara există ruine de structuri aparținând unei civilizații străvechi, foarte avansate din punct de vedere tehnic (vezi cartea autorului „Peru și Bolivia cu mult înainte de incași”), în timp ce cultura olmecă este complet primitivă.

Robert Best – Memoria unei furtuni

Robert Best din Australia a prezentat ideea că desenele Nazca reprezintă anumite „ locuri memorabile„despre un mare potop cauzat de o ploaie prelungită din cer (cum ar fi Potopul Vechiului Testament).

Gilbert de Jong – Zodiac

Gilbert de Jong, pe baza rezultatelor propriilor măsurători pe platoul Nazca, a ajuns la concluzia că geoglifele sunt imagini ale constelațiilor zodiacale.

Robin Edgar – Eclipse de Soare

Robin Edgar din Canada crede că figurile și liniile Nazca sunt destinate să observe așa-numitul „Ochiul lui Dumnezeu” în timpul eclipselor totale de soare.

Simone Weisbard – Calendar astronomic și meteorologic

Simone Weisbard crede că geoglifele Nazca au fost inițial un calendar astronomic uriaș. Sistemul de linii și desene a fost folosit ulterior de cultura Nascan ca sistem de prognoză meteorologică a culturii Nascan.

Ce prognoză ar putea fi într-un deșert ca Nazca?.. Destul de evident - cald și uscat. Acest lucru este confirmat de păstrarea liniilor care altfel ar fi fost mult timp spălate de ploaie. Așadar, a crea o mulțime de linii și desene pentru o astfel de prognoză fără ambiguitate nu are absolut niciun sens.

Jim Woodman – Teoria balonului

Jim Woodmann a experimentat lansarea unui balon cu aer cald fabricat de indienii Aymara din materiale locale. După acest experiment, Woodman a propus teoria conform căreia nazcanii foloseau baloane atât pentru a crea geoglife, cât și pentru a-și îngropa liderii.

Prof. Anthony Eveny – Cultul apei

Anthony Eveny crede că există conexiuni între linii și un fel de sistem subteran de canale de apă. În acest fel, indienii Nazca ar fi celebrat cultul apei. Iar figurile și liniile erau folosite pentru dansuri ceremoniale.

Prof. Gelan Siverman – Semne tribale

Michael Ko – Locuri de ceremonie

Celebrul istoric Maya și cercetător al culturilor mezoamericane Michael Ko crede că liniile sunt căi sacre pentru anumite rituri religioase. Și primele rânduri au fost create în cinstea celor mai vechi zeități cerești și montane care au adus apă pe câmpuri.

Prof. Frederico Kaufman-Doig – Linii magice

Un arheolog celebru a propus o teorie conform căreia Liniile Nazca - linii magice, având originile în cultul zeității pisicii din Chavín de Huantar.

Georg A. von Brünig – Stadionul Sportiv

Bruenig a sugerat că platoul Nazca a fost folosit pentru curse în scopuri rituale. Această teorie a fost susținută de profesorul Heumar von Ditfurth.

Markus Reindel / David Johnson – Cultul apei și radiestezia

David Johnson crede că figurile Nazca sunt markeri pentru apele subterane. Trapezele arată curgerea pâraielor, zig-zagurile arată unde se termină, liniile indică direcția curenților. Reindel, completând teoria lui Johnson, explică natura figurilor folosind viță de vie pentru a găsi apă subterană.

Carl Munch – „geo-matricea numerelor” antică

Potrivit lui Munch, structurile antice din întreaga lume sunt situate precis într-un sistem de coordonate global legat de poziția Marii Piramide de pe platoul Giza din Egipt. Locațiile acestor locuri corespund geometriei construcției lor, care se presupune că se baza pe foarte sistem antic numere, numite „Geomatrix” de Munch. Liniile Nazca se presupune că sunt, de asemenea, localizate în conformitate cu „Sistemul de coduri Geomatrix”.

Există multe variante ale unor astfel de teorii. Dar vai! Orice examinare amănunțită a „dovezilor” unor astfel de teorii dezvăluie rapid că autorii scot din masa generală a obiectelor antice doar acelea care sunt potrivite pentru a „fundamenta” teoria lor, ignorând faptul că există obiecte care nu se încadrează în această „teorie”.

Herman E. Bossi – Codul Nazca

Teoria lui Bossi se bazează pe analiza unei geoglife numită Mandala sau Zodiac (mai frecvent „Estrella”), care a fost descoperită de Erich von Däniken în 1995. Bossi consideră că acest design conține informații codificate despre steaua HD 42807 și sistemul său planetar. . În alte desene, în opinia sa, se folosește și acest cod.

Thomas Wieck – Planul Catedralei

Vic a văzut planul catedralei în geoglifa Estrella.

Rămâne doar neclar care catedrală și ce ar face acest desen pe un platou deșert...

Prof. Henry Stirlin – The Loom

Stirlin crede că indienii Nazca au folosit sistemul de linii ca războaie. În cultura Paracas vecină, textilele erau realizate dintr-un singur fir. Dar indienii nu aveau nici roți, nici războaie, așa că au organizat sute de oameni care țineau acest fir. Poziția lor pe sol era determinată de linii.

Dr. Zoltan Zelko – Harta

Matematicianul maghiar Dr. Zoltan Zelko a analizat sistemul de linii Nazca, comparându-l cu alte situri antice din Peru și a emis ipoteza că Podișul Nazca ar putea fi o hartă de 100 pe 800 de kilometri care să ilustreze zona din jurul Lacului Titicaca la scara 1:16.

Evan Hadingham – Halucinogene

Evan Hadingham crede că soluția la misterul Nazca este utilizarea unei plante halucinogene puternice precum psilocibina. Cu ajutorul acestuia, indienii ar fi organizat „zboruri șamanice” pentru a vedea suprafața platoului. Și liniile în sine au fost create pentru închinarea unei anumite „zeități de munte”.

Prof. Dr. Aldon Mason – Semne pentru zei

Principalul interes al lui Mason îl reprezintă înmormântările antice și craniile deformate ale culturii Nazcan. El consideră geoglifele ca semne pentru zeii cerești.

Albrecht Kottmann – Sistem de scriere

Albrecht Kottmann a încercat o abordare diferită a misterului Nazca. El a împărțit desenele în părți separate și a analizat geometria acestora. Așa că a împărțit pasărea de 286 de metri lungime în 22 de părți și, ca rezultat, a „găsit” că capul este format din două părți, gâtul din cinci părți, corpul din trei, iar celelalte douăsprezece părți formează ciocul. Kottman crede că semnele geometrice, desenele și părțile lor sunt un sistem de scriere cu litere gigantice și mici.

William H. Isbell – Teoria demografică

Conform acestei teorii, conducătorii Nazca au ordonat să fie trasate linii pentru a controla populația. Isbell crede că nazcanii nu puteau păstra recoltele mult timp, iar în anii fertili, populația a crescut brusc. Când indienii lucrau pentru a crea linii, nu puteau produce copii în același timp.

Wolf-Galik – Semnale din viața extraterestră

Canadianul Galiki recunoaște în sistemul Nazca semne indubitabile ale unei rase extraterestre. El crede că doar dintr-un astfel de punct de vedere putem explica un plan atât de grandios și munca de implementare a lui.

Siegfried Waxman – Atlas cultural

Siegfried Waxman a văzut în sistemul Nazcan de linii atlas cultural istoria omenirii.

Ivan Koltsov – Mormintele liderilor

În conformitate cu ipoteza lui Koltsov, desenele de pe platoul Nazca indică locurile de înmormântare ale liderilor locali.

Vladimir Babanin – Harta civilizațiilor antice

Potrivit lui Babanin, sistemul de geoglife Nazca este o hartă a Pământului, unde locurile culturilor antice sunt marcate cu geoglife specifice. Inclusiv continentele pierdute ale Atlantidei și Mu.

Alla Belokon – Urme civilizație extraterestră

Conform acestei versiuni, liniile Nazca au fost create de fluxuri de energie de natură necunoscută din aeronavele unei civilizații extraterestre, care le combină cu așa-numitele desene de recoltă produse de OZN-uri. Potrivit lui Belokon, sistemul de geoglife Nazca reflectă diagrama sistemului nostru solar.

Dmitry Nechai – Legătura cu Marea Piramidă

Geoglifa „Estrella”, conform lui Nechai, prezintă proporții geometrice Marea Piramidă pe platoul Giza.

Eduard Vershinin – Semne de navigație

Geoglifele de pe platoul Nazca au servit drept semne de navigație pentru a instrui tinerii piloți de avioane ai unei civilizații străvechi, foarte dezvoltate.

Igor Alekseev – minerit

Liniile și desenele sunt un produs secundar al activităților unei civilizații extraterestre în căutarea și extragerea mineralelor sau a elementelor chimice.

Andrey Sklyarov și Andrey Jukov – Scanare din aeronave

Conform versiunii exprimate în filmul „Peru și Bolivia cu mult înaintea incașilor” (vezi videoclipul de mai jos), platoul a fost creat parțial de oameni în diferite perioade și, probabil, unele dintre desene au fost create de o civilizație foarte dezvoltată, care a fost distrus ca urmare a Potopului. Grupul lui Sklyarov a găsit urme ale unui flux de noroi care s-a oprit aici, coborând din munți, când mase de apă de la un tsunami uriaș care a lovit America de Sud s-au întors în Oceanul Pacific.

După cum am menționat mai devreme, lista prezentată nu epuizează toate versiunile existente.

Consecințele Potopului

Când, chiar înainte de expediția din 2007 a Fundației pentru Dezvoltarea Științei „Al III-lea Mileniu” în Peru (în căutarea oricăror modele în aranjarea liniilor și a figurilor), am încercat să analizez fotografii ale platourilor Nazca și Palpa luate din spațiu. , am descoperit un detaliu foarte interesant căruia anterior, din anumite motive, nimeni nu i-a acordat atenție. Când este privită din spațiu, întreaga zonă arată ca o gura uscată de râu sau ca un pârâu înghețat pe loc. Mai mult, nu doar regiunea Nazca și Palpa în sine arată așa, ci și regiunea aflată la zeci și chiar sute de kilometri la nord. Imaginea de ansamblu părea să înregistreze sau să „fotografieze” apă uriașă și fluxuri de noroi care coborau din munți într-un front puternic.

Nu există râuri de o asemenea lățime pe Pământ. Asemenea curgeri de noroi puternice, care ar fi fost generate de factori climatici obișnuiți și, în același timp (și nu există nicio îndoială, privind imaginea înghețată) ar fi coborât din munți la un front aflat la sute de kilometri distanță, de asemenea, nu au fost inregistrat. Dar există caracteristici ale reliefului corespunzător. Prin urmare, se naște ideea că avem de-a face aici cu urme ale unui cataclism atât de extraordinar și de amploare precum Marele Potop.

În versiunea biblică, Marele Potop este o pedeapsă pentru oamenii pe care Dumnezeu i-a trimis pentru păcatele lor, inundând întregul Pământ cu ajutorul unui curent de apă din cer. Toate viețuitoarele au pierit în apele Potopului. Doar cel drept Noe a fost salvat cu familia sa și acele animale pe care el, la îndrumarea lui Dumnezeu, le-a luat la bordul Chivotului plutitor. Motive similare pot fi urmărite în legende și tradiții antice de pe toate continentele.

Știința istorică a negat anterior în mod activ realitatea Potopului. În zilele noastre, sub presiunea destul de puternică din partea faptelor, istoricii și arheologii preferă fie să atribuie totul inundațiilor locale, fie pur și simplu să ocolească subiectul Potopului „în mod implicit”.

Potrivit opiniilor susținătorilor așa-numitei „istorii alternative”, Marele Potop este un cataclism la scară planetară care a avut loc de fapt, dar conform unui scenariu complet diferit de cel reflectat în Vechiul Testament.

După cum cred un număr de cercetători care reprezintă tendințe „alternative” din istorie, în timpul evenimentelor de la Potop, un tsunami uriaș a lovit America de Sud din Oceanul Pacific, care, având câțiva kilometri înălțime, a ajuns chiar și în zonele muntoase îndepărtate, lăsând în urmă multe „cicatrici”. ” „și consecințe care au fost remarcate de multă vreme de cercetători.

În special, în Lacul Titicaca, situat la granița dintre Peru și Bolivia, la o altitudine de patru kilometri, au fost găsite specii de animale și plante care sunt caracteristice nu corpurilor de apă dulce (care este ceea ce este acum Titicaca), ci profundului mare. Au fost aduși aici de tsunami-ul de inundații.

Același val distructiv, măturând totul în cale, a smuls copaci și tufișuri, a ucis oameni și animale, amestecându-și rămășițele între ele. Aceasta este tocmai imaginea pe care arheologii au descoperit-o în multe regiuni din America de Sud - inclusiv pe platoul montan înalt al Altiplano, unde se află lacul Titicaca...

De obicei, descrierea Potopului se limitează la aceasta. Dar putem face raționamente logice simple extinzând analiza consecințelor cataclismului.

Este destul de evident că după toate evenimentele dramatice, apa adusă aici de tsunami și care acoperă o parte semnificativă a continentului a trebuit în mod natural să meargă undeva. Nu se putea evapora instantaneu. De asemenea, nu a putut fi absorbit complet în sol. Deci, este destul de evident că cea mai mare parte a apei care a ajuns pe uscat din cauza tsunami-ului a trebuit inevitabil să se întoarcă înapoi în Oceanul Pacific. Ceea ce a făcut ea.

Abia la întoarcere nu a mai fost doar apă, ci apă care a absorbit murdărie, argilă, nisip, pietre mici și alte „gunoaie”. A fost, de fapt, doar acel flux de noroi puternic care s-a repezit pe un front larg de la munți la ocean și acum este vizibil din spațiu în „cicatricile” pe care le-a lăsat pe marginea de vest a munților din America de Sud.

Căzând în unele goluri și depresiuni, acest flux - de fapt deja un flux de noroi - s-a oprit, formând un fel de " lacuri de noroi" Ulterior, apa din astfel de „lacuri” s-a evaporat, expunând „murdăria”, care, conform tuturor legilor fizicii, s-a așezat până în acest moment pe fund astfel încât să formeze o suprafață netedă, care a fost folosită ulterior. de către „artiștii” antici ca o „pânză” sau un „șevalet” pentru geoglifele tale. Exact așa s-au format astfel de platouri plate de tip Nazca, care păreau a fi nivelate special de cineva. Doar acest „cineva” au fost evenimente catastrofale, dar complet naturale...

Această presupunere logică a fost pe deplin confirmată la fața locului de o serie de caracteristici geologice asupra cărora expediția noastră din 2007 a atras atenția.

De exemplu, platoul Nazca de la marginea sa nu se contopește deloc în munții din jur, așa cum se întâmplă de obicei la poalele dealurilor - mai mult sau mai puțin lin și crescând treptat nivelul său. În schimb, imaginea este oarecum asemănătoare cu faptul că platoul pare să „curge” din cheile dintre munți.

În plus. Deasupra platoului se ridică ici și colo vârfuri munți josi, care au fost inundate de un flux de noroi, dar nu complet. Iar terenul de aici corespunde pe deplin scenariului de evenimente care este asociat cu întoarcerea apelor tsunami-ului de inundații în Oceanul Pacific.

Și, în sfârșit, această evoluție a evenimentelor este pe deplin confirmată de natura reală a fluxului de noroi a sedimentelor care alcătuiesc platourile Nazca și Palpa. Acolo unde râurile mici traversează suprafața plană de la marginea platoului (și chiar în locurile în care constructorii de drumuri moderni au avut o mână de lucru în săparea adânc în straturile geologice), structura acestor zăcăminte este vizibilă, ceea ce coincide absolut exact cu ceea ce ar trebui. au rămas după coborâre un puternic flux de noroi - pietre, argilă, nisip și alte „gunoaie” amestecate într-o dezordine haotică. Am văzut o „secțiune” similară de sedimente chiar când urma să inspectăm petroglifele din munții din jur (vezi mai devreme) de-a lungul „limbii” acestui flux de noroi „curgând” de-a lungul văii dintre munți...

Cu toate acestea, dacă platourile Nazca și Palpa s-au format ca urmare a evenimentelor din Marele Potop, atunci geoglifele, în mod natural, au fost create după aceste evenimente. Acest lucru este destul de evident - la urma urmei, nu te poți baza pe ceva care nu există încă. În plus, geoglifele create înainte de Potop ar fi fost pur și simplu spălate de același tsunami care a acoperit America de Sud. Este simplu...

Dar apoi se dovedește (conform estimărilor existente ale timpului Potopului) că liniile și desenele au apărut nu mai devreme de mijlocul mileniului al XI-lea î.Hr. Aceasta este limita inferioară a geoglifelor de întâlnire. Din păcate, nu este încă posibil să se determine cât de mult s-au format mai târziu pe baza acelorași caracteristici geologice.

Pentru cei care sunt interesați de evenimentele Potopului mai detaliat, vă pot recomanda să le citiți în cartea mea „Insula locuită a Pământului” sau „Istoria senzațională a Pământului”, care au fost publicate la editura Veche. . Versiunile electronice ale acestor cărți pot fi găsite pe Internet. Nu ne vom adânci în detaliile inutile ale Potopului și nu vom reveni la geoglife.

Datarea arheologică

Arheologii și istoricii cred că geoglifele din Palpa și Nazca au doar aproximativ o mie și jumătate de ani - aceeași vârstă ca, în opinia lor, cultura locală, ai cărei reprezentanți ar fi creat geoglifele. Dar, de fapt, această presupunere se bazează pe datarea cu radiocarbon a rămășițelor unui singur cui de lemn, care a fost găsit pe una dintre linii. Între timp, este destul de evident că cuiul ar fi putut apărea aici mult mai târziu decât desenul - aproape în orice moment și este posibil să nu existe nicio legătură între cuier și desen.

Adevărat, recent au existat rapoarte de „confirmare” a acestei epoci în timpul datării termoluminiscente a fragmentelor ceramice găsite atât în ​​haldele de piatră, cât și în unele ruine antice ale clădirilor primitive de pe linii. Cu toate acestea, aceste rezultate pot fi puse la îndoială și din aceleași motive. Atât fragmentele ceramice, cât și clădirile ar fi putut apărea aici semnificativ mai târziu decât liniile în sine. La urma urmei, literalmente în urmă cu cincizeci de ani sau ceva mai mult pe Platoul Nazca, nimeni nu a interzis construcția (și în afara teritoriului care acum este zonă protejată, construcția continuă).

Altfel ar fi dacă descoperirea ar fi făcută nu de deasupra liniei, ci de sub ea. Dar chiar și în acest caz, speranțele pentru o determinare exactă a vârstei liniei nu sunt atât de mari.

Metoda de datare cu radiocarbon se bazează pe măsurarea cantității de izotop de carbon radioactiv care se acumulează, de exemplu, într-o plantă în timpul vieții sale și se descompune după terminarea acesteia. Metoda termoluminiscenței presupune măsurarea strălucirii unei probe care apare atunci când este încălzită. Ambele metode sunt folosite în arheologie și se pretinde că sunt „foarte de încredere”. Cu toate acestea, există și adepți ai unei abordări sceptice care susțin că eroarea reală de măsurare folosind aceste metode poate ajunge chiar la câteva sute de procente. De asemenea, aderă la un punct de vedere sceptic similar și cred că aceste metode pot oferi doar estimări aproximative și deloc date exacte...

Am găsit recent pe internet următoarele informații despre măsurătorile unui anumit cercetător pe nume Bray Warwick:

„Pietrele încălzite la temperaturi ridicate lasă un strat de oxid de mangan, precum și urme de argilă și fier. Fundul pietrei este acoperit cu ciuperci, licheni și cianobacterii. Astfel de roci adiacente liniilor pot fi folosite pentru analiza organică folosind Metoda C-14. Se presupune că aceste pietre au fost mutate în timpul procesului de trasare a liniilor. În acest fel data exactă a putut fi determinată între anul 190 î.Hr. și 600 d.Hr Dar au fost analizate doar nouă pietre!”

Să lăsăm deoparte numărul de pietre analizate - nouă piese sunt într-adevăr foarte puține pentru orice concluzie categorică. Este mult mai rău că autorul citatului de mai sus nu înțelege clar nici condițiile de pe Platoul Nazca, nici metodologia de realizare a cercetării empirice.

În primul rând, nu există argilă pe suprafața platoului. Sunt doar pietre și nisip foarte fin, ca praful. În al doilea rând, argila naturală ca atare este pur și simplu inutilă pentru analiza conținutului de radiocarbon. Analiza cu radiocarbon a ceramicii, care, după cum se știe, este creată din argilă, se bazează pe presupunerea că materia organică ajunge acolo direct în timpul procesului de creare a ceramicii. Pentru pietrele din apropierea geoglifelor, pur și simplu nu există nicio legătură între argila ipotetică (chiar dacă ar putea ajunge cumva acolo) și mișcarea pietrelor dintr-un loc în altul. În al treilea rând, căldura și umiditatea extrem de scăzută din deșertul Nazca nu contribuie deloc la formarea de ciuperci și licheni pe pietrele care se prăjesc la soare (nu voi spune nimic despre cianobacterii - nu știu). Și în al patrulea rând, chiar dacă ciupercile și lichenii au ajuns în mod miraculos acolo, nu există absolut nicio garanție că s-ar fi format exact în momentul în care au fost mutate pietrele, și nu mai devreme sau mai târziu.

În general, putem spune că Bray Warwick a măsurat cine știe ce. Și este absolut imposibil să ții cont de „întâlnirea” lui...

Din 1997, proiectul Nazca Palpa, condus de arheologul peruan Joni Isla și profesorul Markus Reindel de la Institutul de Arheologie German, cu sprijinul Fundației Elveția-Liechtenstein pentru Cercetări Arheologice Străine, a fost în fruntea cercetărilor arheologice oficiale. Versiunea principală bazată pe rezultatele lucrării este că geoglifele au fost create de indienii locali în scopuri rituale asociate cu cultul apei și fertilității. Cu toate acestea, din câte se poate judeca din materialele disponibile, nicio altă versiune a paternității desenelor nu a fost luată în considerare în mod serios de arheologi. Deci „rezultatul” a fost de fapt predeterminat...

În plus. Această echipă internațională de arheologi își desfășoară principalele cercetări nu asupra geoglifelor în sine, ci în apropiere - în locurile vechilor așezări ale culturilor locale. În ceea ce privește geoglifele în sine, s-a făcut o singură încercare de a efectua săpături pe una dintre dungile platoului Palpa. Și în timpul expediției din 2007, în timpul vizitei misiunii arheologice, am avut ocazia să ne familiarizăm cu rezultatele acestor săpături.

Vai. Un raport foarte serios, aprovizionat din belșug cu fotografii și diagrame, a consemnat doar că sub geoglifă se afla un sol obișnuit de platou. Nu am putut găsi nimic.

Prin urmare, baza principală pentru datarea la o mie și jumătate de ani rămâne faptul că desenele misterioase sunt situate pur și simplu pe teritoriul locuit de culturile Nazca și Paracas cunoscute aici. Deși urmând o logică similară s-ar putea atribui cu ușurință construcția Piramidele egiptene arabii moderni - trăiesc și ei lângă piramide...

Cine a venit primul?

Faptul că o serie de geoglife au fost create de contemporanii noștri este fără îndoială. Acest lucru nu este contestat nici măcar de istorici care, de regulă, pur și simplu nu le iau în considerare în mod implicit, luând în considerare doar desenele în mod evident antice.

Dar dacă există geoglife antice și moderne, atunci istoria lor are deja o anumită dinamică. Și dacă da, atunci ar fi destul de logic să presupunem prezența unei dinamici similare în trecut. Adică să presupunem că geoglifele antice au fost create în timpuri diferite.

Pare a fi o considerație logică destul de banală, dar din anumite motive este complet ignorată de majoritatea covârșitoare, nu doar de reprezentanții științei academice, ci și de cei care aderă la așa-zisele viziuni alternative ale trecutului. Din anumite motive, amândoi încearcă să caute un singur patern peste tot și în orice.

Între timp, comparația anterioară a stilurilor dezvăluie deja în mod clar diferiții autori ai diferitelor desene. Mai mult decât atât, diferența dintre cele două grupe de desene la sol este colosală!..

Apoi, pentru a înțelege întreaga imagine istorică a vieții geoglifelor tocmai în dezvoltarea sa, nu este deloc suficient să le împărțim doar în „moderne” și „vechi”. Și chiar dacă nu ținem cont de diferența literalmente izbitoare dintre desene și figuri geometrice (linii, dreptunghiuri, trapeze etc.), atunci chiar și în acest caz, cu un aspect puțin mai mult sau mai puțin atent, puteți observa diferența dintre diferite geoglife antice.

De exemplu, o analiză a desenelor cele mai populare și cunoscute (și, în același timp, cele mai extinse ca dimensiune), pe lângă „stilul de contur”, dezvăluie în ele prezența unor modele matematice clare, care a fost determinată de Maria. Reiche. Ea, din păcate, nu a putut determina exact care sunt aceste modele (mai multe despre asta puțin mai târziu), dar, totuși, ea a declarat fără ambiguitate prezența lor, după ce a efectuat măsurători atente ale multor desene.

Cu toate acestea, alături de aceste geoglife „verificate matematic”, există și desene în care nici măcar nu are rost să cauți niciun model - cu ochiul liber poate vedea că nu sunt acolo. Desenele în sine sunt făcute foarte neglijent, iar liniile și curbele care le alcătuiesc rătăcesc clar dintr-o parte în alta. Acestea sunt de obicei desene frumoase dimensiuni mici, care, în plus, gravitează spre marginea platoului. Și dacă există îndoieli cu privire la execuția desenelor „verificate matematic” de către indieni, atunci nu mai există nicio îndoială cu privire la capacitatea lor de a crea simple desene strâmbe. Aici (deși cu o analiză mai detaliată) există și un sentiment de autor cu totul diferit între cei doi diferite tipuri sau „subgrupuri” de desene.

Între timp, pe platou sunt foarte puține desene - puțin mai mult de trei duzini. Există zeci de mii de forme geometrice, linii, dreptunghiuri, trapeze și alte lucruri. Dar, literalmente, o privire puțin mai atentă dezvăluie aceeași situație cu liniile antice și figurile geometrice. Ele pot fi, de asemenea, împărțite în două categorii foarte diferite, având în mod clar „autori” complet diferiți. Un grup de astfel de geoglife este realizat foarte bine și are limite netede - de regulă, acestea sunt imagini care se întind pe mulți kilometri, uneori chiar traversând niște munți mici, râpe și alte caracteristici de relief, ignorând complet schimbările de cotă.

Al doilea grup de linii este realizat de o calitate mult mai mică. Pietrele care au o culoare mai închisă au fost îndepărtate mult mai puțin atent de pe suprafața principală de lumină - pietrele mici au rămas la locul lor. Drept urmare, astfel de linii sunt și mai puțin vizibile (deși sunt vizibile pe fundalul general). Aceste geoglife nu au dimensiuni foarte mari și au adesea limite neuniforme, care sunt ușor vizibile pentru ochi și nu necesită măsurători precise. Și, în comparație cu linii mari, de înaltă calitate, reprezentanții celui de-al doilea grup lasă impresia de aproape hackwork.

Dună cu margini curbate

Diferența dintre mare și de înaltă calitate, pe de o parte, și mic și nepotrivit, pe de altă parte, era atât de evidentă pentru toți membrii expediției, încât însuși faptul că nici istoricii academicieni, nici alternativiștii nu menționaseră încă nicăieri acest lucru a fost surprinzător. Între timp, consecințele acestei observații sunt literalmente globale.

Diferența dintre cele două grupuri de geoglife la o examinare mai atentă este atât de evidentă și atât de semnificativă încât dă în mod natural naștere la versiunea că acestea au fost create în momente diferite de (cel puțin) două complet culturi diferite. Nu numai de indieni sau doar de extratereștri, ci de două grupuri complet diferite de „autori”!...

Dar cel mai important lucru este că diferența este atât de mare încât nu poate fi redusă la o simplă diferență de dimensiune și calitate a geoglifelor. Indică o diferență puternică în tehnologiile și capacitățile diferiților „autori”, adică o diferență puternică între nivelurile de dezvoltare ale acelor culturi care au creat geoglife în momente diferite.

Și iată ce este interesant.

În prezent, poziția dominantă în știința istorică este ocupată de un fel de abordare „liniară”, conform căreia societatea se dezvoltă „de la simplu la complex”. Sunt permise, desigur, abateri, dar numai cele care nu sunt de natură fundamentală. Culturile individuale pot experimenta suișuri și coborâșuri, dar, în general, nivelul de dezvoltare al civilizației este în creștere. Prin urmare, societățile mai vechi sunt considerate mai primitive, iar culturile ulterioare sunt corelate cu tehnologii mai avansate.

Pe Platoul Nazca, modelul liniar de dezvoltare „de la simplu la complex” este în mod clar încălcat.

Dacă geoglifele ar fi fost opera culturilor Nazca și Paracas, atunci (în special ținând cont de scara enormă, care necesită mult timp pentru a picta întregul platou - vezi, cel puțin, calculele lui Alla Belokon) cel mai probabil ne-am aștepta la un complicarea treptată a geoglifelor și o creștere a calității execuției lor - alături de experiența indienilor în crearea liniilor și a desenelor. În schimb, cele mai complexe linii mari, dungi și trapeze au și cel mai mare grad de uzură din cauza deteriorării ulterioare și a eroziunii naturale, ceea ce indică vârsta lor foarte respectabilă.

Mai mult, dacă urmați o logică banală, atunci zona acoperită cu desene și linii, cel mai probabil, a crescut treptat în jurul unor centru antic. În consecință, de la centru la periferie perfecțiunea execuției lor ar trebui să crească treptat. Între timp, cele mai simple și mai neglijente geoglife nu gravitează în mod clar spre centrul platoului, ci spre periferia acestuia.

Și dacă atribuim indienilor paternitatea tuturor geoglifelor antice, atunci din poziția relativă a diferitelor figuri și desene geometrice și calitatea lor de execuție, ar trebui să concluzionăm că culturile Nazca și Paracas nu s-au dezvoltat deloc în timp, dar, dimpotrivă, a experimentat unele din motive necunoscute, degradare puternică. Între timp, descoperirile arheologice reale din timpul săpăturilor la locurile de reședință ale reprezentanților acestor culturi nu dezvăluie absolut niciun semn de astfel de degradare. Și dacă faptele contrazic consecința logică a unei presupuneri inițiale, atunci această presupunere inițială în sine este eronată.

Ținând cont de toate acestea, trebuie precizat că în realitate a existat o cu totul altă ordine a evenimentelor pe platou.

„Cel mai vechi autor” a fost o civilizație foarte dezvoltată, ca urmare a activităților căreia au apărut desene „verificate matematic”, precum și linii, dungi și figuri netede, mari și extinse care intersectau detalii de relief uneori complexe și necesitau multă muncă. în crearea lor. Aceste geoglife sunt cele care uimesc cel mai mult cercetătorii și privitorii obișnuiți cu scopul și precizia lor de execuție.

Aparent, au făcut o impresie puternică nu numai asupra turiștilor moderni, ci și asupra triburilor indiene care au locuit aici, ai căror reprezentanți au încercat să imite modelele antice perfecte. Cu toate acestea, indienii au avut incomparabil mai puține oportunități și, prin urmare, au fost capabili să creeze doar „copii strâmbe” mai mici și mai puțin bine executate. Așa că a apărut al doilea grup de geoglife „hacky”...

Apropo, diferența dintre nivelul de execuție al celor două grupuri de geoglife este atât de mare încât ne face să ne amintim de cei pe care strămoșii noștri antici i-au numit „zei”.

Știința istorică consideră că „zeii” sunt pură ficțiune, fantezia strămoșilor noștri și neagă categoric chiar și posibilitatea existenței unei civilizații foarte dezvoltate în vremurile străvechi, deși strămoșii noștri înșiși nu aveau absolut nicio îndoială cu privire la realitatea „ zei.” Între timp, în ultimii ani, în timpul unui număr de expediții ale Fundației pentru Dezvoltarea Științei „Al III-lea Mileniu” în diferite țări, am identificat deja mii de artefacte - semne ale existenței reale a unei civilizații atât de străvechi, care a depășit chiar și umanitatea modernă în ceea ce privește dezvoltarea tehnologiei. Numărul faptelor descoperite este atât de mare încât considerăm că este necesar să recunoaștem dezbaterea de lungă durată „dacă o astfel de civilizație a fost sau nu” este deja un lucru de ieri. În momentul de față, existența unei civilizații antice, foarte avansate din punct de vedere tehnologic, a fost pur și simplu DOVDITĂ. Iar cercetarea s-a mutat de mult în planul studierii caracteristicilor acestei civilizații, originea ei, tehnologiile și posibilitățile reale.

Și, apropo, America de Sud (în special teritoriul Peru) se caracterizează prin faptul că aici se găsesc cele mai strălucitoare, cele mai de necontestat dovezi ale utilizării celor mai înalte tehnologii de către o anumită civilizație, care în multe privințe depășește capacitățile noastre moderne. ...

Apropo, versiunea de imitație formulată puțin mai devreme, într-o anumită măsură, nu numai că nu contrazice, ci chiar este complet în concordanță cu poziția arheologilor și istoricilor, care s-au așezat acum pe versiunea „religio-mistică”. ” scopul geoglifelor.

Vechii locuitori din Nazca și Palpa au văzut desene uriașe ale anumitor „zei” - adică reprezentanți ai unei civilizații foarte dezvoltate - și s-au închinat „creațiilor divine”, copiendu-le și efectuând un fel de ritualuri religioase sau de cult pe linii.

Ar putea fi așa?.. Și de ce nu?!.

Cu toate acestea, pot exista diferite variante ale acestei versiuni. De exemplu, este posibil ca chiar și linii și figuri de înaltă calitate să fi fost realizate în mai multe etape de către diferite, dacă nu civilizații, culturi (chiar „zei”). De asemenea, este posibil ca chiar și cele mai timpurii linii să fi fost create de oameni - dar sub supravegherea și conducerea „zeilor” care pur și simplu foloseau indienii locali ca forță de muncă necalificată...

Oricum ar fi, faptele sugerează că cele mai vechi și mai mari linii au fost realizate de reprezentanți ai unei alte civilizații sau cu participarea lor directă. Și nici măcar nu este atât de important dacă a fost o civilizație pământească sau extratereștri de pe o altă planetă. Principalul lucru este că a fost o civilizație foarte dezvoltată, pentru care zborul aerian nu a fost absolut nicio problemă (vezi mai jos). Evident că nu a fost o problemă să creez așa ceva pe un platou deșert. cantitate uriașă linii. Sau măcar să le organizeze creația...

Semne ale unei alte civilizații

Versiunile despre crearea și utilizarea geoglifelor Nazca de către piloții unor avioane destul de avansate implică o civilizație foarte dezvoltată care a vizitat aceste locuri în trecutul îndepărtat. Fie că sunt reprezentanți ai civilizației pământești care au supraviețuit cataclismului potopului, precum Vershinin, sau reprezentanți ai unei civilizații extraterestre, precum Daniken. Și este destul de firesc să ne așteptăm ca o astfel de civilizație să fi lăsat în urmă dovezi mai semnificative ale prezenței sale decât modele ciudate, dungi și forme geometrice pe un platou deșert.

După cum am menționat în treacăt mai devreme, în America de Sud Nu există doar multe urme ale activității unei civilizații străvechi, foarte dezvoltate din punct de vedere tehnologic, ci multe. Mai mult, în America de Sud aceste urme sunt cele mai indicative - diferența dintre calitatea prelucrării solidului stânci(cum ar fi granit, bazalt, diorit și altele) și capacitățile civilizațiilor indiene locale sunt atât de evidente încât nu lasă nicio îndoială. Aproape toți cei mai faimoși megaliți - adică structuri din blocuri de piatră mari și chiar uriașe - de pe continentul sud-american au fost creați de această civilizație foarte dezvoltată, care într-o serie de parametri a depășit chiar și capacitățile umanității moderne.

Nu mă voi opri aici în detaliu asupra trăsăturilor megaliților locali, deoarece acest lucru depășește domeniul de aplicare al subiectului acestei cărți. Pentru cei care sunt interesați de o descriere detaliată a obiectelor antice din America de Sud, le pot recomanda să citească cartea mea „Peru și Bolivia cu mult înaintea incașilor”, publicată de editura Veche. Aici voi menționa doar dovezi directe, imediate, ale tehnologiilor foarte dezvoltate rămase în vremuri străvechi.

Urme ale utilizării unor astfel de tehnologii sunt vizibile, să zicem, în Tiahuanaco (Bolivia modernă) în formele complexe ale blocurilor de andezit dur (granit local) - crearea unor astfel de unghiuri interne este o sarcină herculeană pentru industria modernă. Acest lucru necesită utilizarea unor tehnologii de mașini foarte dezvoltate (și anume mașini -!) și unelte durabile, pe care indienii locali nu le-au avut și nu le puteau avea. Faptul că aici s-au folosit tehnologii de mașină este demonstrat, de exemplu, de un bloc pe care meșterii antici au lăsat o tăietură superficială cu adâncituri bine găurite.

Tăieturi similare, de asemenea făcute în mod clar de o mașină unealtă, pot fi văzute pe suprafața orizontală a unei mici trepte sculptate într-o stâncă abruptă la Ollantaytambo în Peru. Mai mult, în acest caz ne confruntăm cu tăieturi duble de numai un milimetru lățime, care sunt fizic imposibil de obținut prin orice metode de „impact” (pur și simplu tăierea materialului).

O tăietură mai adâncă poate fi văzută pe stânca de diorit de la situl arheologic Sacsayhuaman, situat în apropiere capitala antica Incașii din Cusco și faimos pentru peretele său „zimțat” cu trei niveluri și laturi uriașe. Aici, dintr-un motiv oarecare, meșterii antici au tăiat stânca pe o lungime de aproximativ zece metri și apoi au rupt o „bucată” de câteva sute de tone din ea - la fel cum lucrăm cu un tăietor de sticlă atunci când tăiem sticlă sau ceramică. Numai că aici tăietura are o adâncime de aproximativ un centimetru sau doi, dar este făcută în modul cerut de priceperea unui tăietor de sticlă - într-o singură trecere a instrumentului. Acest lucru este posibil într-un material atât de dur numai cu ajutorul unui echipament staționar puternic, folosind ferăstraie durabile din oțel cu atașamente diamantate. Și aici, se pare, a fost folosit ceva de genul „șlefuitorului” nostru (doar un maestru modern poate merge mai adânc într-o singură trecere cu doar un milimetru și jumătate, dar aici adâncimea este cu un ordin de mărime mai mare -!). Utilizarea unei „șlefuire” - adică a unui ferăstrău circular - este clar indicată de urmele conservate ale unei astfel de unealte din apropiere pe aceeași stâncă, din care în acest caz, dintr-un motiv oarecare, a fost tăiată o bucată mică - vedea.

Cu toate acestea, principalii megaliți cu semne ale utilizării tehnologiilor foarte dezvoltate sunt concentrați în zonele muntoase îndepărtate. Dar în zona geoglifelor nu există astfel de urme evidente. Nu există aici deloc structuri megalitice în sensul obișnuit al cuvântului - adică structuri făcute din blocuri mari.

Este clar că o astfel de civilizație foarte dezvoltată, care a fost capabilă să creeze astfel structuri megaliticeîn zonele muntoase, acoperirea unei distanțe de câteva sute de kilometri până la platoul Nazca nu a fost o problemă. Nivelul său de dezvoltare este de așa natură încât ar fi trebuit să stăpânească zborul aerian cu mult timp în urmă și să creeze dispozitive foarte avansate pentru asta. Deci ea ar putea foarte bine să fie aici. Dar aceasta este doar o presupunere logică, dar aș dori totuși să văd ceva „mai tangibil”.

Una dintre dovezile, deși foarte indirecte, ale prezenței unei astfel de civilizații aici poate fi găsită în unele caracteristici ale culturilor Nazca și Paracas.

„Creatorii culturii Paracas au avut o predilecție ciudată pentru experimentarea cu craniile lor. Sugarii au fost supuși unei operații dureroase de deformare a craniului, în urma căreia capul Parakas a căpătat o formă de pană. Uneori, copiii nu puteau rezista unor teste atât de severe, după cum demonstrează tragica descoperire într-unul dintre cimitire. Aici, în 1931, a fost descoperit un copil mic cu capul legat cu o panglică de bumbac. Sub banda strâns înfășurată erau două tampoane dense - unul apăsat pe frontal și celălalt pe partea occipitală a craniului. Rezultatul ar fi trebuit să fie un cap perfect în formă de pană – dar copilul nu a mai avut șansa să se bucure de rezultat” (G. Ershova, „Ancient America: Flight in Time and Space”).

Moda pentru o execuție atât de ciudată (și foarte dureroasă, de altfel), ca urmare a căreia capul unei persoane capătă o formă alungită, se găsește în diferite regiuni ale planetei. Dar cel mai mare număr de astfel de cranii deformate se găsește tocmai în zona culturilor Nazca și Paracas. Aici, o astfel de practică a luat o scară cu adevărat maniacală și atotcuprinzătoare.

Și iată ce este interesant. În practica deformării capului peste tot, în toate regiunile, un anumit model este clar vizibil: cu toată varietatea de metode și metode de influențare a formei craniului (de la bandaje strânse-capsule până la dispozitive speciale din lemn), dorința de a realiza doar un rezultat al deformării este în mod clar dominant - un cap alungit. Nicăieri și niciodată nimeni nu s-a străduit pentru o formă diferită...

Se ridică o întrebare complet logică: care sunt originile unei dorințe atât de masive (și uniforme în toate regiunile!) pentru o formă a capului alungită?.. Întrebarea este departe de a fi inactivă, având în vedere datele medicinei moderne că un astfel de efect asupra capul, pe lângă faptul că provoacă neplăceri și senzații neplăcute, contribuie la apariția durerilor de cap obișnuite și crește serios riscul de consecințe negative pentru sănătatea mentală și fizică a unei persoane.

Istoricii nu dau niciun răspuns inteligibil la această întrebare, atribuind totul în cel mai bun caz unui ritual de cult cu o motivație neclară. Cu toate acestea, chiar și cu toată puterea de influență a religiei și a cultului asupra întregului mod de viață al oamenilor, în mod clar nu este suficient. Pentru o astfel de „dorință fanatică de urâțenie” trebuie să existe un stimulent mult mai puternic. Și stimulentul este destul de stabil, având în vedere ubicuitatea și durata acestei „tradiții”.

Recent, tot mai mulți cercetători înclină spre versiunea neurofiziologică. Faptul este că o modificare a formei craniului afectează și diverse zone ale cortexului cerebral, care ar trebui, teoretic, să contribuie la anumite modificări ale psihicului uman. Cu toate acestea, până acum toate acestea sunt doar în domeniul presupunerilor ipotetice și, printre triburile care practică deformarea craniului, nu au fost observate modificări pozitive deosebite ale abilităților mentale. Și clerul (șamani și preoți), pentru care abilitatea, de exemplu, de a cădea în transă sau de a se scufunda în meditație este foarte importantă, nu se străduiește deloc la deformarea craniului, preferând mijloace mai puțin radicale...

Și aici este logic să acordăm atenție versiunii prezentate de Erich von Däniken, un susținător al versiunii existenței reale a „zeilor” antici care erau reprezentanți ai unei civilizații extraterestre.

Däniken a sugerat că rădăcinile straniei tradiții a deformării craniului se află în dorința indienilor locali de a se asemăna cu „zeii”, adică reprezentanții unei civilizații extraterestre care avea o formă a capului alungită. Și această presupunere, oricât de ciudată ar părea, are o bază foarte reală.

Cert este că printre craniile alungite din America de Sud s-au găsit și cele care ar putea pretinde că sunt craniile „zeilor” înșiși!

Robert Connolly a atras mai întâi atenția serioasă asupra acestor cranii în timpul călătoriilor sale, în timpul cărora a adunat diverse materiale despre civilizațiile antice. Descoperirea acestor cranii a fost o surpriză pentru el.

Primul lucru care vă atrage atenția este forma și dimensiunea anormale, care nu au nimic în comun cu craniul unei persoane moderne, cu excepția celor mai elementare caracteristici („cutie” pentru creier, maxilar, găuri pentru ochi și nas)...

Cu toate acestea, principalul lucru este că în timpul deformării deliberate, numai forma craniului poate fi schimbată, dar nu și volumul acestuia. Iar craniile asupra cărora Conolly a atras atenția au aproape de două ori volumul unui craniu uman obișnuit!...

Strict vorbind, printre oameni există cazuri de mărime crescută a craniului - în unele boli. Cu toate acestea, în cazurile unei abateri atât de puternice a capului de la dimensiunile normale, oamenii sunt aproape de starea unei „legume” și nu supraviețuiesc până la vârsta adultă, dar aici ne confruntăm cu craniile unor indivizi clar adulți (pe care un specialist poate determina cu ușurință cel puțin după starea dinților)...

Mai mult, cu deformarea artificială, oasele craniului diverg ușor la articulații. Deplasarea nu este atât de mare încât să aibă vreun efect vizibil asupra volumului craniului, dar este foarte clar vizibilă pentru ochi. Și o astfel de deplasare poate fi văzută pe craniile deformate de aproape orice turist care a vizitat, de exemplu, unul dintre muzeele din Peru.

Între timp, pe acele cranii care au un volum semnificativ mai mare decât unul uman și asupra cărora Conolly a atras atenția, în locurile de articulare a oaselor craniului nu se observă semne de deplasare a acestora. Și, în general, nu arată deloc deformate, ci destul de naturale - chiar dacă au o formă neobișnuită pentru noi.

Aceste cranii aparțin acelorași piloți de aeronave care au creat geoglife pe platoul Nazca?.. Este puțin probabil să se poată da vreun răspuns clar aici. Dar faptul că acestea ar putea fi cranii cel puțin ale unor rude ale însăși autorilor desenelor de pe teren este o ipoteză complet acceptabilă...

Cu toate acestea, există argumente mult mai convingătoare în favoarea versiunii de creare a geoglifelor de către o civilizație foarte dezvoltată. Faptul este că în unele trăsături ale desenelor, liniilor și figurilor geometrice de pe platoul Nazca se găsesc ciudățenii care sunt cel mai logic explicabile în cadrul acestei versiuni particulare.

Matematică înghețată

Într-o anumită măsură, geoglifele Nazca au fost foarte „norocoase” că Maria Reiche a fost cea care a devenit interesată de ele la un moment dat. Cert este că Reiche a fost matematician de pregătire.

Dacă arheologii și istoricii ar fi angajați doar în studiul desenelor și liniilor de pe pământ, atunci aceștia, fiind strict umaniști, ar reproduce fără îndoială doar aspectul general al geoglifelor cu diferite grade de acuratețe a imaginii rezultate și, în cel mai bun caz, ar analiza doar iconografia din punctul de vedere al comparării stilurilor . Acesta este modul în care sunt predați și acesta este ceea ce în cele din urmă modelează nu numai abordarea lor de a descrie obiectele antice, ci și principiul însuși al percepției lor asupra obiectelor, gândirea lor.

Un matematician gândește complet diferit. Nu este suficient pentru el să reproducă pur și simplu ceva la scară. El încearcă să descrie obiectul în limbajul său matematic. De aceea, Reiche nu numai că a alcătuit o hartă generală a geoglifelor Nazca. Schițele și diagramele ei ale obiectelor descrise în deșert sunt însoțite de numeroși parametri matematici ai elementelor individuale ale acestor obiecte, inclusiv, de exemplu, raza de curbură, locația centrului acestei curburi, unghiurile dintre tangente în diferite puncte, si altele asemenea.

Dar stilul de gândire al unui matematician este de așa natură încât cercetătorul nu descrie pur și simplu obiectul studiat. Un matematician caută modele posibile. Și Reiche, ca rezultat al multor ei ani de cercetare, a descoperit că nu există doar modele în modele și linii - geoglifele Nazca sunt literalmente „pătrunse” de matematică!...

„Metoda de realizare a figurilor picturale și aranjarea liniilor și a „centrelor” pe suprafața platoului sunt supuse logicii matematice. Astfel, frumusețea și armonia desenelor se explică prin faptul că, așa cum a stabilit Maria Reiche, toate curbele sunt conjugate în mod ideal între ele și cu linii drepte, adică sunt realizate după legi matematice stricte. Învelișurile elementelor sinusoidale, care sunt foarte des folosite în imagini, se supun, de asemenea, legilor matematice” (A. Belokon, „Figures of the Nazca desert and circles in cereal fields as a result of energy impact of OZN-uri pe sol”, raportează la Conferința de aniversare a 10-a „Ufologie și informatica bioenergetică”, octombrie 2002)

Subordonarea geoglifelor unei logici matematice rigide a făcut o impresie puternică asupra astronomului Gerald Hawkins, liderul expediției din 1973, în timpul căreia au fost măsurați parametrii geodezici ai multor linii și ipoteza observatorului antic a fost infirmată. Descriind această expediție în deșertul fierbinte Nazca, Hawkins a folosit o expresie foarte emoționantă, dar încăpătoare - „viața în iadul matematicii înghețate”.

Cu toate acestea, pentru noi, poate, ceea ce este mai important nu este starea emoțională a lui Hawkins, ci faptul pe care a descoperit-o în timpul expediției sale. Conform măsurătorilor efectuate în timpul acestei expediții, liniile mari ale platoului Nazca au fost realizate la limita tehnicilor moderne (!) de geodezie și fotografie aeriană. Abaterea lor medie în direcție nu depășește 9 minute arc. Adică doar doi metri și jumătate pentru un kilometru întreg de lungime! Și asta în ciuda faptului că multe dintre linii traversează râpe și dealuri mici. Pentru culturile primitive Nazca și Paracas, acesta este un rezultat imposibil. Acest lucru necesită tehnologii de măsurare foarte dezvoltate!...

O serie de cercetători au atras atenția asupra unei circumstanțe ciudate. Acele imagini de pe platoul Nazca, care, după toată logica, ar trebui să fie simetrice (păianjen, condor și altele), au de fapt o asimetrie foarte pronunțată. Această ciudățenie a fost atât de izbitoare încât ne-a forțat să căutăm o explicație logică. Și în ultimii ani Au apărut o serie de publicații în care autorii ajung în mod independent la aceeași concluzie - încălcarea simetriei în geoglifele Nazca nu este deloc rezultatul neglijenței creatorilor lor, ci o consecință inevitabilă a faptului că autorii antici. .. a desenat proiecții de imagini tridimensionale!

Iată ce scrie I. Alekseev, de exemplu, despre asta:

„Condorul este desenat în două plane care se intersectează la un unghi ușor. Pelicanul pare să fie în două perpendiculare. Păianjenul nostru are un aspect 3-D foarte interesant (1 – imagine originală, 2 – îndreptat, ținând cont de avioanele din imagine). Și acest lucru se observă în alte desene... Și uite cât de inteligent este așezat volumul tridimensional în copac. Este ca și cum ar fi făcut dintr-o foaie de hârtie sau folie, doar am îndreptat o ramură” (I. Alekseev, „Geoglife Nazca. Câteva observații”).

Geologul de la Kiev, specialist în artefacte istorice R.S Furduy și colegii săi s-au mutat și mai departe. Ei au efectuat un experiment pe computer cu o imagine de condor, care a arătat că ar putea apărea o distorsiune corespunzătoare a formei imaginii dacă originalul tridimensional a fost proiectat pe suprafața deșertului la un unghi de 14° față de orizont de la o înălțime de 355. metri deasupra solului!...

Imaginați-vă pe vechii șamani indieni care au reușit, în urmă cu o mie și jumătate de ani, nu numai să creeze un balon cu aer cald și să se ridice pe el la o înălțime de trei sute și jumătate de metri, ci și, ținând în mână o figurină tridimensională de un condor în mâinile lor, pentru a direcționa de la această înălțime acțiunile muncitorilor indieni la sol pentru a obține în cele din urmă o proiecție exactă a figurii. Este puțin probabil ca cineva să obiecteze la faptul că imaginea se dovedește a fi complet dincolo de realitate...

I. Alekseev a decis să încerce să facă o figură tridimensională inițială a unei creaturi ciudate, care, atunci când este proiectată pe pământ, ar da celebra geoglifă, asemănătoare cu un pui cu nouă degete, și a primit un rezultat interesant.

„A trebuit să jucăm trucuri cu labele; anticii le înfățișau într-un mod ușor exagerat și nicio creatură nu merge în vârful picioarelor. Dar, în general, sa dovedit imediat, nici nu a trebuit să mă gândesc la nimic - totul este în desen (o articulație specifică, curbura corpului, poziția „urechilor”). Ceea ce este interesant este că silueta sa dovedit inițial a fi echilibrată (în picioare). A apărut automat întrebarea, ce fel de animal este acesta? Și, în general, de unde au luat anticii subiecții pentru minunatele lor exerciții de pe platou?” (I. Alekseev, „Geoglifele lui Nazca. Câteva observații”).

În 2010, Alekseev a reușit să rezolve o problemă pe care Maria Reiche nu a putut-o rezolva complet. El a găsit aceleași modele matematice care sunt încorporate în geoglifele Nazca. Mai mult, a ajuns la această decizie literalmente într-o manieră semi-intuitivă.

Încercând să reproducă desenele Nazca folosind un computer într-un editor grafic simplu Paint.net, el a descoperit că cu cât sunt mai puține linii desenate manual și cu cât mai multe metode sunt incluse în editor pentru a crea linii cu curbură variabilă, cu atât este mai mare asemănarea cu geoglifele reale. . După cum scrie el însuși, chiar a avut uneori senzația că autorii desenelor de pe platoul Nazca au folosit același software la crearea lor!...

Dar pentru a crea linii cu curbură variabilă, editorii grafici moderni folosesc pe scară largă așa-numitele curbe Bezier.

Curba Bezier este un caz special de polinoame Bernstein, descris de Serghei Natanovici Bernstein în 1912. Metoda curbei Bezier a fost dezvoltată independent în anii 60 ai secolului al XX-lea de Pierre Bezier de la compania de automobile Renault și Paul de Casteljo de la compania Citroen, unde această metodă a fost folosită pentru proiectarea caroserii auto. Datorită ușurinței definirii și gestionării modificărilor, curbele Bezier sunt utilizate pe scară largă în grafica computerizată pentru modelarea liniilor netede.

„Și apoi, la un moment bun, am descoperit brusc că, cu o anumită abilitate în lucrul cu curbele Bezier, programul în sine desenează uneori contururile destul de similar. La început, acest lucru a fost observat pe rotunjirile picioarelor păianjenului, când, fără participarea mea, aceste rotunjiri au devenit aproape identice cu cele originale. În plus, cu pozițiile corecte ale nodurilor și când acestea au fost combinate într-o curbă, linia uneori a urmat aproape exact conturul desenului. Și cu cât sunt mai puține noduri, dar cu cât poziția și setările lor sunt mai optime, cu atât este mai mare asemănarea cu originalul.

În general, un păianjen este practic o curbă Bezier (mai corect, o spline Bezier, o conexiune secvențială a curbelor Bezier), fără cercuri și linii drepte. În timpul lucrărilor ulterioare, a apărut un sentiment care a devenit sigur că acest design unic „Nascan” era o combinație de curbe Bezier și linii drepte. Aproape nu au fost observate cercuri sau arcuri regulate.

Nu au fost curbele Bezier pe care Maria Reiche, matematician de pregătire, a încercat să le descrie făcând numeroase măsurători ale razelor?” (I. Alekseev, „Geoglifele lui Nazca. Câteva observații”).

„Dar m-am inspirat cu adevărat de priceperea anticilor atunci când desenau desene mari, unde erau curbe aproape perfecte de dimensiuni enorme. Permiteți-mi să vă reamintesc încă o dată că scopul desenelor a fost o încercare de a privi schița, la ceea ce aveau vechii înainte de a o desena pe platou. Am încercat să-mi minimizez propria creativitate, apelând la completarea desenului locurilor deteriorate doar acolo unde logica anticilor era evidentă (cum ar fi coada unui condor, rotunjirea proeminentă și clar modernă pe corpul unui păianjen)” (I . Alekseev, „Geoglife Nasca”.

Alekseev a reușit să reproducă în acest fel aproape toate desenele principale cunoscute pe Platoul Nazca. Ulterior, pe baza materialelor articolului său, a fost realizat un fel de experiment „dinamic” pe site-ul forumului Laboratorului de Istorie Alternativă. Bărbatul a încercat să deseneze o imagine cu mână liberă a unui păianjen deasupra unei fotografii într-un program de grafică specializat. Mâna, firesc, a tremurat și a devenit confuză. Programul a netezit defectele „manuale” în conformitate cu algoritmul curbei Bezier. În acest caz, curba finală se potrivește automat aproape perfect pe fotografia originală!...

Reiche a ajuns cu greu la această soluție la problema pe care a formulat-o de a identifica modelele matematice ale geoglifelor din Platoul Nazca, deși bazele acestor modele au fost prescrise de Bernstein în zorii tinereții sale. Ea nu a reușit, cel mai probabil, doar pentru că nu a văzut momentul în care utilizarea curbelor Bezier pe calculator a devenit disponibilă pe scară largă.

Este clar că orice speculație despre cunoașterea indienilor Nazca și Paracas a curbelor Bezier depășește cu mult orice logică rezonabilă. De asemenea, nu aveau computere moderne cu programe de grafică. Doar o civilizație care avea un nivel de dezvoltare cel puțin comparabil cu al nostru ar putea respecta legile matematice corespunzătoare.

Se dovedește că Däniken avea dreptate - geoglifele nu se adresează doar privitorilor cerești, ci au fost și create de aceștia. Și indienii din culturile locale Nazca și Paracas nu au nimic de-a face cu acești spectatori cerești.

Numai că acum aceasta nu mai este doar o presupunere, ci o ipoteză care are o justificare matematică strictă!

Este foarte posibil ca, dacă nu indienii înșiși, atunci strămoșii lor știau că geoglifele Nazca au fost create de o civilizație foarte dezvoltată. Și nu au fost create manual deloc, ci cu ajutorul unor mecanisme speciale.

„...în acest sens prezintă interes următoarea poză. Un concurent demn al celebrului „astronaut” de la Templul Inscripțiilor din Palenque mexican. Este posibil ca acesta să fie un episod din vreun mit nascan care nu a ajuns la noi, dar faptul că „zeul pisică” devorând obiecte asemănătoare pietrelor este folosit ca un fel de vehicul pentru un războinic cu un aruncător de suliță și muniție completă - este descris destul de clar” (I. Alekseev, „Geoglife Nazca. Câteva observații”).

Și încă un punct remarcat de Alekseev. În timp ce experimenta curbele Bezier în timp ce desenează așa-numitul „pelican” - o geoglifă uriașă care acoperă o suprafață de 280 pe 400 de metri, el a descoperit un detaliu destul de ciudat.

„Singurul desen care, datorită dimensiunii și liniilor ideale, arată absolut la fel în desen ca în deșert (și, respectiv, în schițele anticilor). Numirea acestei imagini pelican nu este în întregime corectă. Un cioc lung și ceva asemănător cu o recoltă nu înseamnă un pelican. Anticii nu au indicat detaliu principal Ceea ce face o pasăre o pasăre sunt aripile ei. Și, în general, această imagine este nefuncțională din toate părțile. Nu poți merge pe el - nu este închis. Și cum să atrag atenția - să sari din nou? Este incomod de vizualizat din aer din cauza specificului pieselor. Nici nu prea se potrivește cu liniile. Dar, cu toate acestea, nu există nicio îndoială că acest obiect a fost creat în mod intenționat - arată armonios, curba ideală echilibrează tridentul (aparent transversal), ciocul este echilibrat prin linii drepte divergente în spate. Nu am putut înțelege de ce acest desen a lăsat un sentiment de ceva foarte neobișnuit. Și totul este foarte simplu. Detaliile mici și subtile sunt separate pe o distanță considerabilă, iar pentru a înțelege ce este în fața noastră, trebuie să ne mișcăm privirea de la un mic detaliu la altul. Dacă vă depărtați la o distanță considerabilă pentru a captura întreaga fotografie, atunci toate aceste mici detalii par să se îmbine și sensul imaginii se pierde. Se pare că acest desen a fost creat pentru percepție de către o creatură cu o dimensiune diferită a petei „galbene” - zona cu cea mai mare acuitate vizuală a retinei. Deci, dacă vreun desen pretinde a fi o grafică nepământească, atunci pelicanul nostru este primul candidat” (I. Alekseev, „Geoglife Nazca. Câteva observații”).

O mică concluzie

După cum vedem, dacă nu ne limităm la o versiune foarte simplificată a creării de forme geometrice, linii și modele pe platoul Nazca de către indienii culturilor locale și luăm în considerare caracteristicile existente ale geoglifelor, misterul Nazca platoul se dovedește a fi strâns legat de probleme care depășesc cu mult zona limitată de deșert de pe coasta Americii de Sud. Și pentru a găsi o soluție la ghicitoria geoglifelor, acestea trebuie luate în considerare împreună cu o întreagă masă de alte fapte aparent complet străine. Geoglifele nu pot fi separate de restul istoriei.

Doar nu istoria scrisă în manuale. Și istoria, respinsă de știința academică modernă, dar care găsește o cantitate colosală de confirmare atât sub forma unor artefacte reale (oricat arheologii și istoricii le resping), cât și în legende și tradiții antice (oricat de multe dintre ele la fel. istoricii și arheologii scriu drept fantezii goale strămoșii noștri).

Vom reuși vreodată să dezvăluim toate secretele geoglifelor?... Nu știu.

Până acum, un singur lucru este clar - nu ne putem izola în cadrul oricărei versiuni. Și cu atât mai mult, nu se poate neglija faptele reale de dragul unor ipoteze preselectate.

Dacă faptele indică faptul că geoglifele de pe platoul Nazca, Palpa și în alte regiuni au fost create de diferiți „autori”, atunci trebuie să privim această chestiune în dinamică - ținând cont de dezvoltarea procesului în timp (care nu neapărat trebuie să fie o dezvoltare de la simplu la complex). Este necesar să se separe unii „autori” de alții. Și ținând cont de acest lucru, întrebarea principală în încercarea de a înțelege haosul desenelor de pe pământ devine întrebarea cine a creat ce din asta. Adunând totul împreună, cu siguranță nu veți putea da seama de misterul geoglifelor...

„Deci, ce este asta... este Nazca?... Nazca este ca o sută de tunete în minte. Dacă ochii ar putea țipa, ar face-o în Nazca. Mesajul lui Nazca este voalat și confuz, orice teorie despre el este contradictorie... Acest peisaj pare nerezonabil, insolubil, lipsit de sens și mută creierul într-o parte” (Erich von Däniken).

Diagrama detaliată. Partea 6

Platou Nazca este situat în sudul statului Peru. Datorită climei sale uscate și lipsei de apă și vegetație, zona este numită și Deșertul Nazca. Numele platoului este asociat cu

Civilizația precolumbiană,
a existat în aceste locuri în perioada de timp de 500 de ani. î.Hr și 500 g. AD Platoul său de faimă Nazca primite grație geoglifelor - desene uriașe desenate pe pământ, care pot fi văzute doar din aer.

Descoperirea geoglifelor Nazca.
Desenele misterioase din platoul deșert au devenit cunoscute încă din 1553 de la preotul spaniol Pedro Cieza de Leon. Călătorind pe teritoriul statului modern Peru, a scris în însemnările sale despre numeroasele linii trasate pe pământ, pe care le-a numit „Drumul Incașului”, și despre anumite semne desenate și în nisip. Primul care a văzut aceste semne din aer a fost arheologul american Paul Kosok, care zbura peste vastul platou în 1939. O contribuție majoră la studiul picturilor Nazca a fost adusă de arheologul german Maria Reiche. În 1947, a zburat peste platou într-un avion a făcut o fotografie geoglife din aer.

Descrierea desenelor de pe platoul Nazca
Geoglifele măsoară câteva zeci de metri, iar liniile Nazca se întind pe mulți kilometri și uneori chiar trec dincolo de orizont, traversând dealuri și albiile secate ale râurilor. Imaginile sunt aplicate pe suprafață prin extragerea solului. Formează brazde de aproximativ 135 cm lățime și 30 -50 cm adâncime. Desenele au supraviețuit până în zilele noastre datorită climei semi-desertice uscate. Astăzi știm aproximativ 30 de desene care înfățișează figuri geometrice, animale și doar unul înfățișează umanoid o creatură de aproximativ 30 de metri înălțime, asemănătoare cu un astronaut. Dintre imaginile cu animale, cele mai cunoscute sunt păianjenul, pasărea colibri, balena, condorul și maimuța. Geoglifa care înfățișează un condor este una dintre cele mai mari din deșert. Lungimea sa de la cioc la coadă este de 120 de metri. Pentru comparație: dimensiunea unui păianjen este de 46 de metri, iar o pasăre colibri este de 50.

Misterele geoglifelor deșertului Nazca
Desenele misterioase i-au lăsat pe arheologi și istorici cu multe întrebări. Cine le-a creat? Cum și în ce scop? Este imposibil să vezi geoglife de la sol. Ele sunt vizibile doar din aer și nu există munți în apropiere din care să poată fi văzute aceste linii și desene. O altă întrebare care se pune este că lângă desene și linii nu există urme ale artiștilor antici, deși dacă o mașină trece peste suprafață, vor rămâne urme. Este de remarcat faptul că maimuța și balena descrise pe geoglife nu trăiesc în această zonă.

Explorarea Podișului Nazca
Unii oameni de știință cred că geoglifele aveau o semnificație rituală pentru vechii locuitori ai văii. Deoarece nu puteau fi văzute decât din aer, doar zeii, cărora oamenii se adresau cu ajutorul desenelor, le puteau vedea. Mulți cercetători aderă la ipoteza că imaginile Nazca au fost create de civilizația cu același nume, care a trăit în aceste locuri în secolul al II-lea î.Hr. Explorator Maria Reiche crede că geoglifele au fost făcute mai întâi pe schițe mici și abia apoi aplicate pe suprafață la dimensiune completă. Drept dovadă, ea a oferit o schiță găsită în aceste locuri. În plus, la capetele liniilor care înfățișează desenele s-au găsit stâlpi de lemn înfipți în pământ. Ele ar putea servi drept coordonate ale punctelor atunci când desenați geoglife. Rezultatele cercetării au arătat că imaginile au fost create în momente diferite. Liniile care se intersectează și se suprapun indică faptul că pictura antică a acoperit pământul văii în mai multe etape.

Diverse versiuni ale originii Geglifelor
Mulți istorici și arheologi aderă la astronomic versiuni ale desenelor. Este posibil ca vechii locuitori ai deșertului Nazca să fi fost bine versați în astronomie. Galeria creată este un fel de hartă stelară. Această versiune a fost susținută de arheologul german Maria Reiche. Astronomul american Phyllis Pitlugi invocă în favoarea acestei versiuni faptul că geoglifa care înfățișează un păianjen este un desen care arată un grup de stele din constelația Orion. Cu toate acestea, cercetătorul britanic Gerald Hawkins este încrezător că doar o mică parte din liniile și modelele deșertului Nazca sunt asociate cu astronomia. Unii ufologi sugerează că desenele au fost un ghid pentru aterizarea navelor extraterestre, iar liniile Platoului Nazca au servit drept piste. Scepticii nu sunt de acord cu această versiune, chiar dacă doar pentru că navele extraterestre capabile să călătorească zeci de ani lumină nu necesită accelerare pentru a decola. Se pot ridica în aer pe verticală. Jim Woodman, care a studiat platoul Nazca în anii 70 ai secolului trecut, a ajuns la concluzia că vechii locuitori care au creat aceste desene puteau zbura într-un balon cu aer cald. El explică acest lucru prin imaginea acestui obiect zburător pe figurine de lut păstrate din cele mai vechi timpuri. Pentru a dovedi acest lucru, Woodman a realizat un balon din subproduse care puteau fi obținute doar în zona imediată. Aerul cald a fost furnizat balonului și a putut zbura pe o distanță destul de lungă. Arheologul german Maria Reiche, menționat mai sus, a numit figurile și liniile geometrice ale platoului Nazca text criptat, asemănător unui set de litere și semne.
Încă nu există un consens cu privire la originea și scopul misterioselor geoglife. Platoul Nazca rămâne unul dintre cele mai mari mistere de pe planeta noastră...

Sub Platoul Nazca înseamnă o câmpie situată pe un deal. Această zonă, de regulă, are o topografie plată sau ondulată, ușor disecată. Din alte spații de câmpie ale Nazcadespărţite de margini evidente. Această formațiune naturală este situată în Peru, în partea sa de sud, la 450 km sud-est de Lima, capitala țării. Cu toate acestea, acest teritoriu este remarcabil nu pentru locația sa neobișnuită, ci pentru picturile sale Nazca., situat pe o suprafață de 80 de kilometri. Aceste imagini sau așa cum sunt numite și Liniile Nazca, realizat într-o formă bizară: de la contururile animalelor, păianjenilor și păsărilor, până la forme geometrice. Desene în deșertul Nazcasunt unul dintre cele mai importante mistere pentru comunitatea modernă de cercetare. Zeci de activiști se luptă în fiecare zi în încercări fără scop până acum de a răspunde măcar la câteva întrebări referitoare la imaginile misterioase.

Nazca este un teritoriu geoglific.

Platoul este vast și se întinde pe mulți kilometri. Această vale a fost considerată fără viață pentru o lungă perioadă de timp, totuși, cercetătorii s-au înșelat, dar mai multe despre asta mai târziu. Coordonatele Nazca, unde se află geoglifele: 14° 45′ latitudine sudică și 75° 05′ longitudine vestică. Placa Nazca are o formă alungită. De la nord la sud lungimea ajunge la aproximativ cincizeci de kilometri, de la vest la est de la 5 la 7 kilometri. Zona Nazca este practic nelocuită de oameni și are o climă extrem de uscată.

Iarna în vasta zonă Nazca durează din iunie până în septembrie. Acest lucru se datorează faptului că în emisfera sudică anotimpurile nu coincid cu cele din emisfera nordică. În același timp, temperatura în Nazca nu scade niciodată sub 16 grade Celsius. Vara, temperatura este stabilă și se menține în jur de 25 de grade Celsius. Ploaia, în ciuda locației apropiate a oceanului, este o raritate pentru Nazca. De asemenea, practic nu este vânt. Nu există râuri, pâraie sau lacuri în zona Nazca și nu pot exista astfel de condiții. Prezența apei în aceste meleaguri este semnalată doar de numeroasele albii ale râurilor Nazca care s-au secat de mult și nu mai puțin numeroasele canale secate.

O componentă nu mai puțin importantă a acestei regiuni decât Valea Nazca este orașul cu numele corespunzător. A fost fondată de spanioli în 1591. În 1996, orașul a fost complet distrus de un puternic cutremur. Dar, din fericire, s-au înregistrat puține victime, deoarece cutremurele au început la prânz și oamenii erau pregătiți. Un total de 17 persoane au murit în timpul cutremurului de la Nazca. Și aproximativ 100 de mii de oameni au rămas fără adăpost. Până în prezent, orașul Nazca a fost complet reconstruit. Pe teritoriul său au fost construite clădiri cu mai multe etaje, iar centrul orașului Nazca este acum decorat cu o piață frumoasă.

Cu toate acestea, această zonă este remarcabilă nu pentru orașul sau câmpia sa, ci pentru geoglifele, liniile și desenele sale misterioase, despre care se crede că au fost realizate de mâini umane iscusite. Cu toate acestea, ultima afirmație este foarte, foarte controversată. Există o teorie populară cu privire la Nazca, conform căreia liniile de pe platou nu au fost trasate de om, ci de o inteligență extraterestră sau de o altă forță necunoscută.

Desene uimitoare în deșertul Nazca.

În total, specialiștii au descoperit 13 mii de linii și dungi diverse pe platou. În știință, aceste desene au propriul nume - geoglife (figuri geometrice de formă bizară, realizate în pământul pământului și având o lungime de cel puțin patru metri). În cazul nostru, desenele din deșertul Nazca sunt șanțuri puțin adânci și lungi de lățimi diferite săpate în sol, care este un amestec de nisip și argilă. Profundă după standardele Nazca - aceasta este de la 15 la 30 cm, dar lungimea liniilor individuale ajunge la câțiva kilometri: cele mai lungi ajung la 10 kilometri. Lățimea desenelor din deșertul Nazca este, de asemenea, izbitoare: în unele cazuri, variază de la 150 la 200 de metri.

Pe lângă linii, pe teritoriul platoului s-au găsit tot felul de figuri, binecunoscute de fiecare persoană din geometrie - triunghiuri și patrulatere. Unele modele din Deșertul Nazca sunt trapezoidale deoarece au doar două laturi paralele. Pe platou există aproximativ șapte sute de astfel de creații de origine necunoscută. Există și figuri care seamănă cu animale: maimuțe, păsări, balene ucigașe, lame și alți locuitori ai florei și faunei. Singur desene în deșertul Nazcaînfățișează pești, păianjeni, șopârle și rechini. Nu sunt mulți dintre ei în total, nu mai mult de patruzeci.

Cifrele uimesc imaginația cu dimensiunea lor enormă, dar oamenii sunt incapabili să-și înțeleagă adevăratul scop. Evident, răspunsul poate sta în adâncurile câmpiei, ceea ce înseamnă că pentru a înțelege cine a creat desenele în deșertul Nazca și de ce, este necesar să începem săpăturile. Problema este că aici sunt interzise săpăturile arheologice, deoarece câmpia are statutul de zonă sacră. Așa că misterul desenelor din deșertul Nazca rămâne nerezolvat. Și ceva îmi spune că așa va rămâne foarte, foarte mult timp, până când comunitatea științifică își va veni în fire.

Liniile Nazca misterioase.

Cu toate acestea, oricât de sacru este acest pământ, curiozitatea umană nu s-a oprit niciodată la nimic și nu se va opri. Prima persoană care suferea de „viciul” curiozității s-a găsit pe aceste meleaguri interzise în 1927. A fost un arheolog din Peru, Mejia Toribio Hesspe. El a studiat Liniile Nazca de la poalele care înconjoară platoul.

În 1930, o bucată de pământ misterioasă unde liniile Nazca, au studiat antropologii din vedere de pasăre, zburând în jur cu un avion. Ei, de fapt, au confirmat faptul prezenței liniilor în Nazca. Arheologii au avut ocazia să studieze îndeaproape astfel de creații unice abia în 1946. Dar acesta nu a fost un guvern țintit sau un program de cercetare cu finanțare adecvată, ci expediții individuale ale unor oameni de știință entuziaști.

S-a dovedit că strămoșii noștri îndepărtați sau entitățile extraterestre au creat liniile Nazca și tranșeele mici prin îndepărtarea suprafeței unui strat de sol argilos bogat în oxid de fier. Pietrișul a fost îndepărtat aproape complet din secțiunea Linilor Nazca, iar dedesubt este pământ deschis la culoare. Drept urmare, liniile Nazca au devenit atât de atrăgătoare și în același timp durabile.

Solul deschis la culoare al ținuturilor locale din jurul picturilor de pe platoul Nazca se mândrește cu un conținut ridicat de var. În aer liber, se întărește aproape instantaneu și formează un strat protector durabil care previne perfect eroziunea. Din acest motiv, misterioase linii Nazca s-au păstrat în forma lor originală de mii de ani, cel puțin aceasta este opinia cercetătorilor. Longevitatea liniilor Nazca a fost facilitată și de absența vântului ca atare, a precipitațiilor și a temperaturilor stabile ale aerului. Dacă clima ar fi fost diferită, aceste desene ar fi dispărut de pe fața pământului cu mult înainte de a fi descoperite.

Cu toate acestea, ele există și prezența lor a nedumerit mai mult de o generație de cercetători, arheologi și pur și simplu oameni de știință din întreaga lume. Știință oficială, care și-a format de multă vreme atitudinea față de liniile Nazca, susține că toate aceste geoglife, linii și desene au fost create în timpul civilizației Nazca. Se crede că acest imperiu antic a existat în perioada 300 î.Hr. până în 800 d.Hr. O parte semnificativă a oamenilor de știință sunt de acord că majoritatea desenelor au fost create în această perioadă de 1100 de ani. Se crede că civilizația Nazca a avut o cultură foarte dezvoltată, a cărei epocă de aur datează din anii 100-200 d.Hr.

Podișul Nazca și civilizația sa mistică.

Civilizația Nazca s-a scufundat în uitare probabil la sfârșitul secolului al VIII-lea. Motivul pentru aceasta ar fi fost inundațiile pe care le-a întâlnit platoul Nazca spre sfârșitul primului mileniu. Apele au inundat și au distrus terenurile agricole ale oamenilor din vechime. Unii oameni au murit de foame, restul au fost nevoiți să părăsească pământul sărac. Câteva secole mai târziu, platoul Nazca a fost locuit de incași. Cu toate acestea, aceasta era deja o cultură complet diferită și diferită, ale cărei obiceiuri cu siguranță nu includeau trasarea unor linii uriașe pe pământ.

Ei bine, să spunem că oamenii antici Platoul Nazca au creat cu adevărat creații misterioase pe acest pământ, dar de ce au fost create și, cel mai important, cum au putut aborigenii să facă tranșee lungi de câțiva kilometri pe teren accidentat. Chiar și folosind tehnici și dispozitive moderne, este extrem de dificil să trasezi o linie dreaptă ideală de-a lungul solului, să zicem, de 5-8 kilometri lungime.

În conformitate cu teoria oamenilor de știință, ei au făcut toate acestea o dată sau de două ori. De-a lungul unor secole, Podișul Nazca s-a transformat dintr-o vale fără viață în cel mai bizar și mai bogat teritoriu în geoglife de pe întregul Pământ. Primii coloniști au traversat râpe și dealuri, dar în același timp liniile lor geometrice, Geoglife Nazca, a rămas perfect corectă, iar marginile au fost strict paralele, ceea ce pare incredibil. Pe lângă dungile și tranșeele din platoul Nazca, artiști necunoscuți au creat și figuri ale diferitelor animale. Din aer apar, deși bizare, dar ușor de recunoscut. Din nou, modul în care primii oameni de pe aceste meleaguri au reușit să înfățișeze, să zicem, păsările colibri cu o asemenea acuratețe, este categoric neclar.

Apropo, pasărea colibri menționată, ca mulți Nazca, ajunge la cincizeci de metri lungime. O altă pasăre de imagine, condorul, are 120 de metri lungime. Iar păianjenul, asemănător rudelor sale care trăiesc în jungla amazoniană, se mândrește cu o lungime de 46 de metri. Este de remarcat faptul că toate aceste capodopere ale platoului Nazca pot fi văzute doar ridicându-se sus în aer sau urcând pe vreun munte, care, din păcate, nu se află în apropiere. De la sol și dealurile mici, aceste modele nu se pot distinge și apar ca o simplă serie de linii și tranșee. Desigur, puteți distinge siluete și linii individuale, cu toate acestea, imaginea completă este vizibilă doar din aer.

Evident, civilizația care a locuit platoul Nazca nu avea nicio aeronavă. Nu existau baloane, avioane, cu atât mai puțin rachete în timpurile preistorice. Deci, cum și-au putut recrea desenele cu atâta precizie, fără a putea evalua munca depusă și a găsi defecte pentru a le corecta?! Acesta rămâne un mister la fel de mult ca și funcționalitatea imaginilor platoului Nazca. De ce au fost create? Este într-adevăr doar de dragul frumuseții estetice sau poate pentru anumite scopuri religioase? Întrebare, întrebare și încă o întrebare fără răspuns.

În general, pentru oamenii moderni este dificil să înțeleagă logica strămoșilor lor îndepărtați. Nu înțelegem oamenii care au trăit acum o sută de ani, cum putem înțelege motivele celor care au trăit acum două mii de ani; Este foarte posibil ca toate liniile și imaginile platoului Nazca să nu aibă deloc componentă practică? Oamenii antici i-au creat pentru a arăta că sunt capabili de acest lucru. Dar de ce a fost necesar să petrecem atât de mult efort și timp pentru autoafirmare?! Nu ar fi mai ușor să începem un alt război, în antichitate, aceasta părea a fi o practică mult mai comună?!

Desene Nazca și teorii aferente.

Nu există mai puțini oameni de știință care sunt încrezători că o persoană se află în spatele creării de desene misterioase pe teritoriul platoului decât cei care cred că Desene Nazca au fost create de o rasă extraterestră. În opinia lor, toate imaginile și liniile de pe platou nu sunt altceva decât piste. Versiunea care implică Peru, Platoul Nazca, desigur, are dreptul la viață, rămâne neclar de ce navele extraterestre nu au avut o decolare verticală sau de ce să creeze pisteleîn forma bizară a animalelor pământești? Dacă ai vrut să ieși în evidență în acest fel, de ce să nu faci câteva desene Nazca în forma faunei care trăiește în lumea ta? Cu toate acestea, este mai bine să nu vă concentrați asupra acestui lucru, deoarece teoriile și presupunerile cu privire la motivele creatorilor extraterestre par chiar mai evazive decât motivația primilor oameni.

Este mai bine să acordați atenție acestui lucru: desenele Nazca sub formă de animale, păsări și insecte au fost create mult mai devreme decât simple triunghiuri și alte forme geometrice. Acesta nu este un fapt confirmat, teoria este încă în curs de dezvoltare, cu toate acestea, chiar și acum majoritatea oamenilor de știință sunt de acord că așa este, desenele complexe Nazca au fost create înainte de imagini simple și tranșee. Oricum ar fi, o concluzie simplă sugerează de la sine: maeștrii necunoscuți au realizat mai întâi forme mai complexe, evident create în mai multe etape, și abia atunci alți oameni au început să exerseze desenarea liniilor drepte și a trapezelor. Sau poate de-a lungul secolelor lungi a fost nevoie pentru a crea desenele pentru care deșertul este faimos Nazca pe hartă, au pierdut maeștrii civilizației antice tehnologia sau pur și simplu au uitat cum să creeze imagini complexe? Toate acestea sunt doar mai multe întrebări, răspunsurile la care, aparent, nu le vom primi foarte, foarte curând, dacă vreodată.

În același timp, există câțiva oameni din comunitatea științifică care cred că toate desenele Nazca au fost realizate în aceeași perioadă. Dar ceea ce oamenii de știință sunt de acord este ideea că anumiți reprezentanți ai vechiului popor Nazca aveau cunoștințe despre astronomie.

De exemplu, Maria Reiche (1903-1998), un matematician și arheolog german care a lucrat la linii misterioase timp de aproape 50 de ani, a susținut odată că desenul Nazca sub forma păianjen uriaș amintește foarte mult de un grup de stele din constelația Orion. Trei linii drepte duc la figura, probabil că au servit pentru a urmări schimbările în declinațiile celor mai strălucitoare trei stele din Centura lui Orion: Alnitak, Alnilam și Mintaka.

Există o altă teorie foarte interesantă care implică figurile Nazca. Arheologul Johan Reinhard, care este american de naștere, consideră că liniile și figurile animalelor făceau parte din rituri religioase sau, cel puțin, au fost construite în anumite scopuri religioase. Se presupune că figurile animalelor, insectelor și păsărilor erau asociate cu venerarea zeilor. Cu ajutorul desenelor Nazca, oamenii le-au cerut cereștilor apă pentru a-și iriga pământurile. Nu este complet clar cum a avut loc exact acest ritual, dar nu contează, ceea ce este mai important este dacă a avut loc deloc? Este evident că oamenii antici erau începători ai credinței păgâne și, ca în orice astfel de religie, cultul zeilor ocupă loc central nu numai în religie, ci și în viața de zi cu zi a oamenilor. Este posibil ca civilizația Nazca să fi efectuat de fapt anumite ritualuri pentru a-și venera zeitățile, dar este aproape imposibil să dovedești acest lucru.

Astăzi, atenția cercetătorilor din întreaga lume nu se concentrează asupra desenelor Nazca și nici măcar asupra misterelor care le înconjoară. În timp ce oamenii speculează și ghicesc, o amenințare gravă pentru mediu planează asupra platoului. Defrișările și poluarea atmosferei înconjurătoare schimbă în rău clima echilibrată și practic neschimbată a câmpiei. Placa Nazca se confruntă cu probleme: plouă din ce în ce mai des, apar alunecări de teren și alte nenorociri, afectând într-un fel sau altul integritatea imaginilor. Aceasta este o amenințare foarte serioasă și dacă nu se face nimic în următorii 5-10 ani, sau poate mai puțin, desenele Nazca se vor pierde pentru totdeauna și atunci nu există nicio îndoială că răspunsurile la întrebările puse de comunitatea de cercetare nu vor fi niciodată. obtinut. Cu siguranță nu vom ști niciodată cine și de ce a creat acest fenomen minunat și unic, fără exagerare.

Știi ce este Nazca? Aceasta este o civilizație indiană veche. Și-a luat numele de la râul, în valea căruia încă se mai pot admira numeroase monumente culturale. Perioada de glorie a acestei civilizații a fost observată în primul mileniu î.Hr. Mai târziu, numele Nazca a fost purtat de un mic sat indian din sudul Peruului, situat dincolo lanţuri muntoase. Pentru a ajunge la el din capitala statului, Lima, a fost necesar să parcurgem mulți kilometri printr-un pustiu prăfuit, stâncos și nisipos.

Astăzi, orașul Nazca este conectat printr-o autostradă cu patru benzi. Mai mult, acea parte a ei care trece prin dealuri goale și deșert este pavată cu pietre sălbatice. Un sat mic și liniștit în trecut, astăzi este un oraș mic, dar foarte îngrijit. Are propriul muzeu și un mic parc, diverse magazine și chiar două bănci. Există hoteluri de diferite clase în oraș care acceptă turiști care merg în această zonă pentru a se familiariza cu faimoasa Pampa de Nazca.

Geografie

Ce atrage turiștii din întreaga lume într-un mic oraș din sudul Peru? Călătorii vin aici pentru a privi uimitorul și misteriosul Plato Nazca. Aceasta este o câmpie situată pe un deal. Ea, ca toate platourile, se caracterizează printr-o topografie plată și uneori ondulată. Pe alocuri este ușor disecat. Cornuri distincte separă platoul de alte câmpii.

Unde este Nazca? Acest platou este situat în sudul Peruului. Este despărțit de capitala țării, Lima, cu 450 km, care trebuie depășiți în direcția sud-est. pe hartă este situat aproape în zona de coastă a Oceanului Pacific. De la platou la apele sale nesfârșite - nu mai mult de optzeci de kilometri.

Coordonatele Nazca vă vor ajuta să găsiți mai rapid această zonă pe hartă. Au 14° 41′ 18″ latitudine sudică și 75° 7′ 22″ longitudine vestică.

Platoul Nazca are o formă alungită de la nord la sud. Lungimea sa este de 50 km. Dar lățimea zonei de la granițele vestice la cele de est variază de la cinci la șapte kilometri.

Condiții naturale

Coordonatele lui Nazca sunt astfel încât zona este situată într-o zonă cu climă uscată. Din acest motiv, este slab populat. Iarna aici durează din iunie până în septembrie. Acest lucru este surprinzător pentru noi, dar în emisfera sudică nu coincide cu ceea ce este tipic pentru zona situată la nord de ecuator.

În ceea ce privește temperatura aerului, aceasta este aproape stabilă în această zonă. În lunile de iarnă, valoarea sa nu scade sub șaisprezece grade. ÎN perioada de vara Termometrul rămâne aproape întotdeauna la +25.

Platoul Nazca, așa cum am menționat mai sus, este situat în imediata apropiere a apele Oceanului Pacific. Cu toate acestea, în ciuda acestui fapt, ploaia este foarte rară aici. Nu sunt vânturi pe platou, deoarece este protejat de masele de aer de lanțuri muntoase. De asemenea, nu există râuri sau pâraie în acest deșert. Aici puteți vedea doar albiile lor uscate.

Liniile Nazca

Cu toate acestea, nu locația sa atrage mulți turiști în această regiune. Platoul Nazca atrage prin modele și linii misterioase situate direct pe suprafața pământului. Oamenii de știință le numesc geoglife. Acest concept înseamnă o figură geometrică realizată în solul pământului, a cărei lungime este de cel puțin patru metri.

Geoglifele Nazca sunt șanțuri făcute dintr-un amestec de nisip și pietricele săpate în sol. Nu sunt adânci (15-30 cm), ci lungi (până la 10 km), având lățimi diferite (de la 150 la 200 m). Geoglifele, sau, așa cum sunt numite și liniile Nazca, sunt realizate într-o formă foarte bizară. Aici puteți vedea contururile păsărilor, păianjenilor și animalelor, precum și forme geometrice. Pe platou sunt aproximativ 13 mii de astfel de linii.

Ce este asta? Secretele istoriei? Misterele trecutului? Nu există un răspuns clar la aceste întrebări. Unii oameni de știință cred că desenele Nazca au fost aplicate pe suprafața pământului de mâini umane iscusite. Cu toate acestea, încă nu este posibil să se confirme o astfel de presupunere. Există o altă opinie, destul de stabilă, conform căreia dungile și liniile au fost aplicate nu de oameni, ci de reprezentanți ai inteligenței extraterestre. Acesta este cel mai mare secret al deșertului Nazca, pentru care se luptă zeci de oameni de știință. Cu toate acestea, în ciuda acestui fapt, misterul platoului peruan rămâne nerezolvat pentru lumea modernă.

Istoria descoperirii

Deșertul Nazca (Peru) este renumit pentru picturile uriașe situate pe platou. Aceste desene, create de creatori necunoscuți, aparțin celor mai mari realizări ale culturii mondiale și sunt un monument de artă incontestabil pe întreaga planetă.

Picturile uriașe de la sol au fost observate pentru prima dată de piloți în 1927. Dar geoglifele Nazca au devenit cunoscute comunității științifice doar douăzeci de ani mai târziu. Atunci istoricul american Paul Kosok a publicat o serie de fotografii cu desene uimitoare și misterioase care au fost făcute din aer.

Tehnologia de creație

Picturile Nazca sunt create prin îndepărtarea resturilor, a pietrelor maro și a pietricelelor vulcanice acoperite cu un strat subțire de culoare neagră dintr-un subsol ușor format dintr-un amestec de calcit, argilă și nisip. De aceea, contururile figurilor gigantice sunt clar vizibile de la un elicopter sau un avion.

Din aer, toate liniile de pe fundalul solului par mai ușoare, deși de la sol sau din munții joase astfel de modele se îmbină cu solul și nu pot fi distinse.

Linii și forme geometrice

Toate imaginile care pot fi observate în deșertul Nazca au o formă diferită. Unele dintre ele sunt dungi sau linii, a căror lățime variază de la cincisprezece centimetri la zece metri sau mai mult. Astfel de depresiuni ale solului sunt destul de lungi. Se pot întinde de la unu la trei sau chiar mai mulți kilometri. Dungile se pot extinde ușor de-a lungul lungimii lor.

Unele linii Nazca sunt triunghiuri alungite sau trunchiate. Aceasta este cea mai comună vedere de pe platou. În plus, dimensiunile lor sunt foarte diverse și variază de la unu la trei kilometri. Astfel de triunghiuri sunt adesea numite trapeze. Unele picturi Nazca sunt suprafețe mari de formă dreptunghiulară sau neregulată.
Pe platou se pot observa si patrulatere familiare noua din geometrie, precum trapezele (cu doua laturi paralele). Există aproximativ șapte sute de astfel de creații cu forme clare în deșert.

Multe linii și platforme au o anumită adâncime a profilului arcuit de până la treizeci de centimetri sau mai mult. Mai mult, toate aceste caneluri au limite clare care seamănă cu o chenar.

Caracteristicile Liniei Nazca

Geoglifele deșertului peruvian sunt cunoscute pe scară largă pentru simplitatea lor. Imaginația călătorilor este literalmente uimită de liniile care se întind pe mulți kilometri de-a lungul platoului, depășind cu ușurință toate trăsăturile reliefului. În plus, figurile Nazca au centre deosebite, de obicei situate pe dealuri. În aceste puncte, diferite tipuri de linii converg și diverg. Adesea, depresiunile din pământ sunt conectate între ele, combinându-se în diverse combinații. Se întâmplă ca figurile și liniile să se suprapună.

De asemenea, locația trapezelor se dovedește a fi interesantă. Bazele lor, de regulă, sunt îndreptate spre văile râurilor și sunt situate sub partea îngustă.

De asemenea, este surprinzător faptul că:

• marginile tuturor liniilor au cea mai mare precizie, a cărei răspândire este de numai cinci centimetri pe o lungime de câțiva kilometri;
• vizibilitatea contururilor se menține chiar și atunci când figurile sunt suprapuse una peste alta;
• există o limitare strictă a lățimii figurilor pentru lungimi semnificative ale benzilor;
• vizibilitatea dungilor se menține chiar și atunci când se modifică caracteristicile solului;
• există o similitudine în configurația și aranjarea figurilor în formă de rază cu scheme optice;
• geometria figurilor se păstrează chiar și cu teren complex;
• există linii de natură astronomică, indicând direcţiile cardinale sau zilele echinocţiului.

Diverse desene

O decorare unică a zonelor la scară largă ale platoului Nazca sunt zigzagurile și figurile în formă de bici. Printre cele 13.000 de linii, 800 de locuri și sute de spirale diferite din uimitorul și misteriosul deșert peruan, puteți vedea desene semnificative. Acestea sunt trei duzini de figuri de animale și păsări, inclusiv:

• o șopârlă de 200 de metri lungime, străbătută de o panglică a unei autostrăzi americane, ai cărei constructori nu au observat desenul;
• o pasăre cu gâtul de șarpe care se întinde pe 300 m;
• condor de o sută de metri;
• păianjen de optzeci de metri.

Pe lângă aceste imagini, puteți vedea pești și păsări, o maimuță și o floare, ceva asemănător cu un copac, precum și o figură de treizeci de metri a unui om, realizată deloc pe un platou, dar parcă cioplită. pe unul din versanţii abrupţi ai muntelui.

De la sol, toate aceste desene nu sunt altceva decât linii și dungi individuale. Poți admira imaginile gigantice doar ridicându-te în aer. Aceste cele mai mari secrete ale istoriei, ghicitorile trecutului, nu și-au găsit încă explicația de la oamenii de știință. Cum a fost o civilizație antică fără avioane capabilă să creeze modele atât de complexe și care au fost scopurile lor?

Caracteristicile desenelor Nazca

Imaginile de contur ale păsărilor și animalelor au dimensiuni diferite, variind de la 45 la 300 m Lățimea liniei de contur a desenelor este de la 15 cm la 3 m Toate imaginile semantice care pot fi văzute pe platoul Nazca sunt concentrate de-a lungul marginii acestuia , situat deasupra văii râului Ingenio.

Printre caracteristicile acestor desene se numără:

• executarea unei linii continue care nu se intersectează sau nu se închide nicăieri;
• începutul și sfârșitul excavației solului sunt situate pe șantier;
• „ieșirea” și „intrarea” contururilor sunt două linii paralele;
• există o pereche ideală de modele curbe și linii drepte, care, după cum au stabilit oamenii de știință, sunt realizate conform legilor stricte ale matematicii, ceea ce explică armonia și frumusețea lor;
• execuție mecanică (cu excepția imaginii unei maimuțe), care privează figurile animalelor de orice colorare emoțională;
• prezența asimetriei, care se explică prin imperfecțiunea lucrării de mărire a schițelor;
• prezența unor linii secante paralele cu unul dintre segmentele de contur, care se explică prin execuția complexă a spațiului intern al figurii.

Ipoteze și versiuni

Cine este autorul creații uimitoare situat în deșertul Nazca? Deocamdată, oamenii de știință nu pot decât să-și construiască propriile versiuni și să propună diverse ipoteze. Astfel, există mulți susținători ai presupunerii originii extraterestre a geoglifelor. Ei sugerează că liniile largi au servit la civilizație extraterestră pistele. Cu toate acestea, această ipoteză are mulți oponenți care și-au prezentat propriul argument foarte puternic - natura desenelor. Da, sunt impresionante și departe de a fi pământești ca dimensiune, dar intriga lor sugerează că au fost făcute de oameni, și nu de extratereștri.

Cu toate acestea, chiar și în acest caz, rămân multe mistere nerezolvate. Cum au putut maeștrii necunoscuți pentru noi să creeze astfel de imagini gigantice care sunt vizibile doar din aer? De ce au făcut asta? Ce tehnici au fost folosite pentru a menține proporțiile modelelor gigantice?

Ipotezele despre originea picturilor de pe platoul Nazca sunt variate, iar unele dintre ele sunt pur și simplu fantastice. Cu toate acestea, printre versiunile existente există unele care merită o atenție specială.

Deci, potrivit unor oameni de știință, întregul sistem de linii Nazca este un calendar uriaș. Paul Kosok a fost unul dintre primii care au prezentat această presupunere. Acest om de știință american a fost primul care a descoperit o acumulare misterioasă de diverse forme și linii. Toată viața lui după aceea a fost dedicată rezolvării misterului deșertului peruan. Într-o zi, Kosok a observat că apusul apusese direct la intersecția orizontului cu una dintre liniile drepte. De asemenea, a descoperit o dungă care indică o confruntare de iarnă. Există, de asemenea, presupunerea lui Kosok că anumite desene corespund anumitor corpuri cosmice. Această ipoteză există de mult timp. Mai mult, a fost susținut de mulți oameni de știință celebri din întreaga lume. Cu toate acestea, s-a dovedit ulterior că procentul de coincidență a desenelor Nazca cu anumite planete este extrem de mic pentru a considera acest sistem un calendar.

Există o altă versiune foarte plauzibilă. Potrivit acestuia, liniile Nazca indică locația unui sistem extins de canale de apă subterană. Această ipoteză poate fi confirmată de faptul că amplasarea fântânilor antice coincide cu fâșii săpate în pământ. Dar este posibil ca aceasta să fie doar o coincidență.

Sau poate scopul liniilor Nazca este de natură cult? Săpăturile arheologilor au descoperit vechi înmormântări umane și altare în locurile în care au fost realizate desenele. Cu toate acestea, toate obiectele rituale au fost întotdeauna ridicate în așa fel încât să poată evoca anumite emoții și influența o persoană. Desenele, privite doar de sus, nu trezesc niciun fel de sentimente la cei de la sol.

Oricum ar fi, oricine a creat aceste figuri uimitoare avea capacitatea de a se mișca cumva prin aer și era remarcabil orientat în spațiu. Poate că oamenii antici știau să construiască baloane cu aer cald și să zboare pe ele?

Toate ipotezele existente nu au adus încă omenirea mai aproape de rezolvarea misterului deșertului Nazca. Poate că în curând oamenii de știință vor răspunde la întrebarea despre originea acestor linii uimitoare? Sau poate că acest mister va rămâne nerezolvat...

 

Ar putea fi util să citiți:

• Cum să mergi într-o excursie în Antarctica?;
• Cehia Castelul Troia. Castelul Troia din Praga. Cramă și muzeu antic;
• Böcklin și „insula morților” sa Un fenomen cultural al vremii sale;
• Bilete de avion în Crimeea Biletele de avion în Crimeea vor deveni mai ieftine;
• Ce poți și ce nu poți lua cu tine;
• Deschideți meniul din stânga Heviz Cum să ajungeți de la Budapesta la Lacul Heviz;
• Telecabină în Nha Trang (Vinpearl) Cea mai lungă telecabină din lume Vietnam;
• Cetatea Kamenets-Podolsk - un monument istoric al Ucrainei Viața în afara zidurilor cetății Kamenets-Podolsk;