Staroveké kresby v púšti Nazca. Nazca a palpa čiary a geoglyfy. Kuchyňa a reštaurácie

Čo sú obrazy Nazca?

Obrie obrazy na planine Nazca v Peru (Južná Amerika) sú mystickými pamiatkami planéty Zem. Vyzerajú ako čiary na zemskom povrchu s rozlohou približne 500 metrov štvorcových. m, ktoré sú vyrobené vo forme vybrania. Brest má približné parametre 140x50 cm, jeho farba sa na tmavom skalnom povrchu mení na bielu.

Zapnuté blízky dosah nápadné: tento odtieň „škrabancov“ bol získaný čistením ton sopečnej horniny. V dôsledku toho bola odhalená púštna základňa - piesčitá hlinená základňa so žltkastým odtieňom. Prekvapivo kresby Nazca majú hladké a súvislé obrysy bez ohľadu na krajinu, ktorou prechádzajú – kopcovitú alebo rovinatú.

Zároveň je veľa geoglyfov nakreslených čiarami, z ktorých viac ako 10 000 sú pruhy, viac ako 700 sú geometrické textúry vo forme lichobežníkov, trojuholníkov a špirál, až 30 sú frontispisy vtákov a zvierat, hmyzu atď.

História kresieb

Prvá zmienka o geoglyfoch sa objavila v roku 1553 v knihe Pedra de Cieza de Leon (španielsky historik). Prvý som videl časť kresby v púšti Nazca archeológ z Peru Mejia Xessle, ktorý jedného dňa v roku 1927 stál na svahu hory.

Objavte všetky tajomné vzory a nainštalujte Súradnice výkresu Nazca Podarilo sa to až v roku 1939 americkému archeológovi Paulovi Kosokovi, ktorý letel nad planinou. Keďže v púšti vyzerajú ako obyčajné priehlbiny, keďže sú na zemi, nevidno ich, ale zhora sú jasne viditeľné obrysy všetkých postáv.

História kresieb sa zdá byť zrejmá. Sú vyrobené v Južné Peru miestnych obyvateľov, ktorý niekoľko storočí zdobil púštne oblasti pozdĺž pobrežia. Starovekí Peruánci maľovali tajomné znaky na zem rovnakou metódou ako starí Indiáni, pričom ako „plátno“ používali tmavý odtieň pôdy.

Ale k otázke: "Prečo?" zatiaľ sa nenašla žiadna odpoveď. Vedci tiež ešte nestanovili presný vek obrázkov. Miestni obyvatelia tvrdia, že kresby vytvorili polobohovia – Viracochas. Hovorí sa, že svoju prítomnosť vtlačili do pohoria Ánd pred mnohými tisíckami rokov.

Ale vedci už dokázali, že všetko kresby na planine Nazca boli vykonané v rôznych časových obdobiach. Najstaršie sa objavili v 6. storočí. pred Kr., za najmladšie sa považujú tie namaľované v 1. stor. AD

Umiestnenie a veľkosť výkresov

Geoglyfy sú roztrúsené po celej skalnej púšti Nazca medzi mestami Nazca a Palpa. Značný počet z nich sa nachádza nad suchou krajinou rieky Ingenio. Tieto starodávne kresby ilustruje ďalšia mystická kresba v podobe obrovského trojzubca, ktorý bol vytesaný do útesu neďaleko mesta Paracas.

Medzi obrovskými obrázkami nie sú žiadne postavy Homo sapiens ani nič, čo by s ním súvisí. Najväčšími od neznámych umelcov boli: pavúk s dĺžkou 46 m, kolibrík s dĺžkou 50 m, opica s dĺžkou 55 m, kondor s krídlami rozprestretými cez 120 m, jašterica s dĺžkou 188 m, a pelikán s dĺžkou 285 m.

Takmer všetky obrázky majú obrovské parametre a sú robené so súvislým okrajom. Línie tiahnuce sa k horizontu sa navzájom prelínajú a prekrývajú a svojou kombináciou tvoria tajomné kresby. Z tohto dôvodu Púšť Nazca nadobudol črty obrovskej rysovacej dosky.

Predpoklady vedcov o kresbách Nazca

Záhada vzhľadu obrázkov ešte nebola študovaná. Vedci prišli s mnohými verziami a hypotézami týkajúcimi sa okrem iného aj odpovede na to, kto a kedy dokončil kresby Nazca. Niektorí vedci sa domnievajú, že kresby sa objavili v rokoch 750-100 pred Kristom. počas rozkvetu kultúry Paracas.

Iní tvrdia, že obrazy boli popravené medzi 2. storočím. BC a VI storočia. nl, keď v tejto oblasti vládla civilizácia Nazca. Tretia skupina odborníkov sa prikláňa k názoru, že geoglyfy boli na náhornej plošine umiestnené v 11. – 16. storočí. počas ríše Inkov. Štvrtý má svoj vlastný pohľad: kresby „namaľovali“ mimozemské bytosti v období 12960 – 10450 pred Kristom.

V dôsledku toho vznikli rôzne domnienky o pôvode geoglyfov.

— Tieto kresby boli považované za rituálne, preto sa v staroveku používali pri okultných obradoch.

— Geoglyfy – gigantický astronomický kalendár: zobrazené Nazca kresby na mape veľmi pripomína mesačnú knihu.

„Pomohli starým obyvateľom Nazcy kontaktovať božstvo Viracocha.

— Obrysy sú letiskové dráhy.

— Plošina Nazca slúžila ako kozmodróm pre štarty a pristátia medziplanetárnych rakiet.

— Obrázky – strieľa na pôvodnej plošine pre balóny.

— Geoglyfy sa objavili v dôsledku energetického vplyvu UFO.

— Fotografie kresieb Nazca ukazuje, že ide o mapu astrálnej oblohy umiestnenú na zemskom povrchu a postava pavúka je súradnicový systém obrovskej hviezdnej koncentrácie v súhvezdí Orion.

— Obrázok s názvom obsahuje informácie o hviezde HD42807 v súhvezdí Orion.

— Obrázky súvisiace s flórou a faunou sú nakreslené ako pripomienka potopy.

— Obrysy a obrázky sú najstarším zverokruhom.

— Obrysy hovoria o uctievaní božstva Hory. Na tento rituál si Indiáni vzali rastliny, ktoré spôsobovali halucinácie a nad údolím vykonávali „lety čarodejníkov“.

— Kresby sú nevyhnutným atribútom obradných tancov na počesť kultu vody a rovné čiary označujú vodovodné a kanalizačné systémy.

— Geometria Nazca je teória čísel a meraní, šifra so zakódovaným číslom „pi“.

– Geoglyfy predstavujú znamenia predkov, ktorými rôzne rodiny označovali územia, ktoré zajali.

– Postavy a obrázky na plošine – gigantická mapa systému studní, ktorá je umiestnená pozdĺž obrysov tajomných kresieb.

Medzi vedcami sú aj takí, ktorí veria: odpoveď tým, ktorí sa nachádzajú v Kresby Peru Nazca leží v obrovskom geoglyfe „Trident of El Candelabro“ (jeho parametre sú 128X74 m), známom pod pseudonymom „Candelabra“. Nachádza sa na skale v zálive Pisco na myse Paracas v nadmorskej výške 150 metrov a je ho vidieť iba z mora.

Stojí za to nakresliť pomyselnú čiaru od stredného hrotu „Candelabra“ a uistiť sa, že ukazuje na plošinu Nazca. Odborníci sa domnievajú, že Paracas Candelabra symbolizuje Atlantídu a obsahuje dôležité informácie o matke Zemi.

Na základe početných expedícií do Peru majú niektorí vedci dojem, že náhorná plošina Nazca bola vytvorená skameneným bahnom v podobe „jazykov“ zostupujúcich z vrcholov.

Okrem toho „jazyky“ zamrzli medzi skalami už na spiatočnej ceste cunami, ktorá sa vtedy udiala do Tichého oceánu. Svedčí o tom aj flóra a fauna nachádzajúca sa vo vysokohorskom jazere Titicaca (4 km nad morskou hranicou), ktorá žije v slanej vode mora, a nie v sladkovodnom útvare.

Asi štyri a pol sto kilometrov južne od Limy, moderného hlavného mesta Peru, a štyridsať kilometrov od pobrežia Tichý oceán je náhorná plošina Nazca, ktorej záhada už desaťročia vzrušuje predstavivosť mnohých bádateľov.

Teraz už nie je problém sa sem dostať – pohodlný poschodový autobus z Limy vás za pár hodín odvezie po hladkej panamerickej diaľnici do Nazcy. Mestečko na okraji púšte srdečne víta turistov veľmi útulnými hotelmi rôzneho rangu. A v miestnych reštauráciách sa môžete nielen občerstviť a oddýchnuť si pri slabom peruánskom koktaile „Pisca-sur“ alebo silnejších nápojoch, ale aj sledovať pestrú indickú show. A samozrejme, počúvajte slávneho „Condora“ v tých najneočakávanejších aranžmánoch.

Turisti sú v Nazca milovaní, pretože poskytujú miestnemu obyvateľstvu možnosť dobre žiť vo veľmi nehostinnej oblasti krajiny. Koniec koncov, ak by tu nebolo také cudzie prúdenie, je úplne nejasné, ako by tu ľudia mohli prežiť.

Plošina Nazca je prekvapivo plochá a úplne bez života púšť na jednom z najsuchších miest na Zemi. Dažde tu padajú v priemere raz za dva roky a netrvajú viac ako pol hodiny, aj keď aj v tomto prípade je niekedy ťažké nazvať ich dažďami. A blízkosť k rovníku vedie k tomu, že aj počas miestnych „zimných“ mesiacov sa náhorná plošina počas dňa tak zohreje, že sú viditeľné prúdy horúceho vzduchu stúpajúce nahor z horúcich kameňov, ktoré sa v priebehu mnohých rokov v týchto podmienky dostali takzvané „púštne opálenie“ – stmavené teplom a slnkom.

A predsa tu, kde, ako by sa zdalo, nič iné nemohlo existovať, sa na povrchu planiny prepletajú obrazy zvierat a ľudí, geometrické tvary a línie. Obdĺžniky, lichobežníky, trojuholníky, postavy veľryby, opice, pavúka, kondora, kolibríka, neznámych zvierat a rastlín. To všetko spolu tvorí zvláštny, zložitý vzor, ​​ktorý pokrýva obrovskú plochu – niekoľko stoviek kilometrov štvorcových. Práve tento obrazec sem láka početných turistov, ktorých prúd je dokonca dostatočný na to, aby podporili život miestneho letiska malými výletnými lietadlami, z ktorých majú turisti možnosť skúmať najpôsobivejšie detaily tajomného obrazca na zemi.

„Mnoho storočí pred Inkami, južné pobrežie Peru vytvorilo historickú pamiatku, ktorá nemá vo svete obdobu... Z hľadiska rozsahu a presnosti nie je o nič nižšia ako egyptské pyramídy. Ale ak sa tam pozrieme so zdvihnutím hlavy na monumentálne trojrozmerné štruktúry jednoduchého geometrického tvaru, potom sa musíme pozrieť vysoká nadmorská výška do širokých otvorených priestorov, pokrytých tajomnými líniami a obrazmi, ktoré sú na rovine nakreslené ako obrovitánska ruka...“ (M. Reiche. „Tajomstvá púšte“).

Kto vytvoril obrovský „stojan“ - príroda alebo človek?.. Kto, kedy a prečo tak namaľoval nezáživnú púšť?...Odkiaľ sa vzali zvláštne kresby na zemi?..

Na tieto otázky sa už dlhé roky snažia nájsť odpoveď nielen profesionálni archeológovia a historici, ale aj amatérski nadšenci po celom svete. Verzie, ktoré sa uvádzajú v súvislosti s pôvodom a účelom čiar a kresieb, sú také rozmanité a niekedy také fantastické, že tvoria zmes nie menej bizarnú ako samotné geoglyfy z Nazca. A informácie o púštnej náhornej plošine a obrazoch na jej povrchu sú tak okorenené tými najneuveriteľnejšími fámami a dohadmi, že niekedy aj pre veľmi skúseného čitateľa je mimoriadne ťažké pochopiť skutočný stav vecí na náhornej plošine Nazca a pochopiť, ktorý zdroj uvádza. skutočné fakty a ktorý neobsahuje nič iné ako fikciu a fantázie autora, ktorý (žiaľ, nie je to nič neobvyklé) nikdy nebol na náhornej plošine a nikdy nevidel geoglyfy...

V zásade by sa zdalo, že na samotnej skutočnosti kresieb nie je nič zvláštne, pretože ľudia vždy radi kreslili. A kreslil na všetko, čo mu prišlo pod ruku – na papier, na steny, na kamene. Ide o jeho túžbu po sebavyjadrení, ktorú možno vysledovať od najranejších období existencie ľudstva ako takého.

Ľudská túžba kresliť je taká veľká a má také starodávne korene, že výskumníci dokonca používajú špeciálnu terminológiu na rozlíšenie jedného obrazu od druhého. Takže fresky sú obrazy na stenách (prírodné jaskyne aj umelé štruktúry). Petroglyfy sú kresby na kameňoch a skalách. Geoglyfy sú obrázky na Zemi...

V blízkosti tej istej náhornej plošiny Nazca sú na niektorých okolitých horách napríklad petroglyfy, ktoré sú aplikované priamo na skaly, ktoré tvoria horu, ako aj na veľké rozpadnuté balvany.

Čo je teda zvláštne na tom, že na zemi sú aj geoglyfy – kresby?... A prečo taká veľká pozornosť práve planine Nazca?..

Geoglyfy sú známe na mnohých rôznych kontinentoch. Nachádzajú sa v Austrálii, v európskom Anglicku, v severoamerickej Kalifornii. V Južnej Amerike je aj niekoľko krajín – Čile, Peru, Bolívia. Ak však v iných regiónoch planéty ide o izolované zábery najmä zvierat a ľudí, ktoré nepredstavujú nič zvlášť prekvapivé, potom v r. centrálnych regiónoch V Peru sa stretávame s líniami, pruhmi a geometrickými tvarmi. Navyše na pomerne veľkom, no stále obmedzenom priestore náhornej plošiny Nazca je neskutočná koncentrácia geoglyfov - ich počet sa ráta na tisíce!... A práve v tom je jedinečnosť tohto regiónu, jeho zásadný rozdiel od všetkých ostatných miest.

V prvom rade Nazca púta pozornosť zábermi zvierat, ktoré niekedy dosahujú veľkosť desiatok až stoviek metrov. Povedzme teda, že kresba kolibríka má dĺžku 50 metrov, pavúk - 46, kondor sa tiahne od zobáka po chvostové perá takmer 120 metrov a jašterica sa tiahne na dĺžku 188 metrov. Tie isté obrázky sú najznámejšie.

Ale takýchto informatívnych kresieb je len niečo vyše troch tuctov. Všetko ostatné sú geometrické tvary: Nazca má teraz 13 tisíc čiar, asi sto rôznych špirál, vyše sedemsto pravouhlých a lichobežníkových plôch. Medzi týmito striktnými formami je roztrúsených nespočetné množstvo „polodokončených figúrok“, kľukatých čiar, ťahov, segmentov, priamych lúčov a krivočiarych útvarov. Okrem toho je na náhornej plošine viac ako tucet takzvaných „centier“ - bodov, z ktorých sa rozprestierajú čiary a pruhy v rôznych smeroch.

Doslova fantazmagória na obrovskom „stave“, kde svoje spomienky zanechala masa „umelcov“, prívržencov najrôznejších štýlov a hnutí...

„Nazca je niečo tajomné, záhadné. Nazca je zahalená nepreniknuteľným a nepochopiteľným rúškom tajomstva. To je niečo fascinujúce, klamlivé, svojím spôsobom logické a zároveň úplne absurdné. Posolstvo, ktoré nám Nazca prináša, je nepochopiteľné a tajomné a akékoľvek hypotézy o ňom sú protichodné. Nazca sa javí ako niečo nemysliteľné a nevyriešené, takmer bezvýznamné a schopné vás priviesť k šialenstvu. Ale ak grafické „správy“, ktoré bodkujú pozemky v okolí moderné mesto Nazca sú len kyklopské detské kresby, úplne bez akéhokoľvek významu a vznikli v dôsledku zvláštneho rozmaru alebo rozmaru, to znamená, že na planine Nazca sú porušené všetky zákony logiky“ (E. Däniken, „Znamenia smerujúce k večnosti“).

Teórie a hypotézy

Počas štúdia geoglyfov Nazca bolo predložených mnoho rôznych verzií vytvárania kresieb na zemi a ich účelu. Tu uvedieme len ich (zďaleka nie úplný) zoznam so stručnými komentármi. A niektoré z najvýznamnejších sa budú podrobnejšie zaoberať nižšie.

Tu je niekoľko teórií (dokonca aj tých najneuveriteľnejších), ktoré navrhli rôzni ľudia – archeológovia, historici, spisovatelia, vedci a jednoducho nadšenci, inšpirovaní tajomstvami geoglyfov Nazca.

Erich von Däniken – Kult mimozemšťanov

Najznámejšia je teória Ericha von Dänikena. Predložil myšlienku, že Zem už dávno navštívili mimozemšťania z iných hviezd. Boli zaznamenané aj na plošine Nazca. Na tomto mieste pristáli av procese pristátia lietadla kamene boli rozfúkané na všetky strany raketovým výfukom. Pri približovaní sa k zemi sa zvýšila energia plynov vyletujúcich z motorov a vyčistil sa širší pás pôdy. Tak sa objavili prvé lichobežníky. Neskôr mimozemšťania odleteli a nechali ľudí v tme. Podobne ako moderné kulty, aj oni sa pokúšali znova privolať cudzích bohov vytváraním línií a tvarov.

Paul Kosok – Observatórium

Kosok navrhol, že náhorná plošina Nazca bola niečo ako staroveké observatórium, kde čiary a pruhy označovali polohu nebeských telies (hviezd a planét) v určitom časovom bode. Táto hypotéza bola úplne vyvrátená počas expedície Hawkins.

Maria Reiche – Astronomická teória

Maria Reiche, najznámejšia prieskumníčka náhornej plošiny Nazca, uprednostňovala astronomickú teóriu, v ktorej čiary naznačovali smer stúpania dôležitých hviezd a planetárnych udalostí, ako je slnečný slnovrat, a vzory pavúkov a opíc symbolizovali súhvezdia Orion a Veľká medvedica.

Alan F. Alford – Negroidní otroci

Alford predpokladal, že línie Nazca vytvorili niektorí „negroidní otroci kultúry Tiahuanaco“. Po revolúcii negroidné obyvateľstvo zničilo niektoré postavy, čo podľa Alforda vysvetľuje vznik kľukatých čiar. Neskôr títo ľudia odišli na sever a založili kultúru Chavinov v Peru a kultúru Olmékov v Mexiku.

Podľa môjho názoru je táto hypotéza úplne vymyslená. Kultúry Tiahuanaco, Chavin a Olmec nemajú navzájom absolútne nič spoločné. Navyše: v Tiahuanaco a Chavin de Untara sú ruiny stavieb patriacich starovekej, vysoko technicky vyspelej civilizácii (pozri knihu autora „Peru a Bolívia dávno pred Inkami“), zatiaľ čo kultúra Olmékov je úplne primitívna.

Robert Best – Spomienka na búrku

Robert Best z Austrálie predložil myšlienku, že kresby Nazca predstavujú určité „ pamätné miesta„o veľkej potope spôsobenej dlhotrvajúcim lejakom z neba (ako starozákonná potopa).

Gilbert de Jong – Zodiac

Gilbert de Jong na základe výsledkov vlastných meraní na planine Nazca dospel k záveru, že geoglyfy sú obrazy súhvezdí zverokruhu.

Robin Edgar – Zatmenie Slnka

Robin Edgar z Kanady verí, že postavy a čiary Nazca sú určené na pozorovanie takzvaného „Božiho oka“ počas úplného zatmenia Slnka.

Simone Weisbard – Astronomický a meteorologický kalendár

Simone Weisbard verí, že geoglyfy z Nazca boli pôvodne obrovským astronomickým kalendárom. Systém čiar a kresieb bol neskôr použitý nascanskou kultúrou ako systém pre meteorologické predpovede nascanskej kultúry.

Aká predpoveď môže byť v púšti ako Nazca?... Celkom zrejmé – teplo a sucho. Potvrdzuje to zachovanie čiar, ktoré by inak dávno zmyl dážď. Takže vytvárať veľa čiar a kresieb pre takúto jednoznačnú predpoveď nemá absolútne žiadny zmysel.

Jim Woodman – Teória balónov

Jim Woodmann experimentoval s vypustením teplovzdušného balóna, ktorý vyrobili Indiáni Aymara z miestnych materiálov. Po tomto experimente Woodman navrhol teóriu, že Nazkánci používali balóny na vytváranie geoglyfov aj na pochovávanie svojich vodcov.

Na túto tému sa vyjadril prof. Anthony Eveny – Vodný kult

Anthony Eveny verí, že medzi vedeniami existujú prepojenia a nejaký druh podzemného systému vodných kanálov. Indiáni z kmeňa Nazca takto údajne oslavovali kult vody. A figúry a čiary sa používali na slávnostné tance.

Na túto tému sa vyjadril prof. Gelan Siverman – Kmeňové znamenia

Michael Ko – Slávnostné miesta

Slávny mayský historik a výskumník mezoamerických kultúr Michael Ko verí, že línie sú posvätnými cestami pre určité náboženské obrady. A prvé línie boli vytvorené na počesť najstarších nebeských a horských božstiev, ktoré priniesli vodu na polia.

Na túto tému sa vyjadril prof. Frederico Kaufman-Doig – Magické línie

Slávny archeológ navrhol teóriu, podľa ktorej línie Nazca - magické čiary, majúce svoj pôvod v kulte mačacieho božstva v Chavín de Huantar.

Georg A. von Brünig – Športový štadión

Bruenig navrhol, že náhorná plošina Nazca sa využívala na preteky na rituálne účely. Túto teóriu podporil profesor Heumar von Ditfurth.

Markus Reindel / David Johnson – Vodný kult a proutkanie

David Johnson verí, že figúrky Nazca sú markery pre podzemnú vodu. Lichobežníky znázorňujú tok potokov, cikcaky ukazujú, kde končia, čiary označujú smer prúdov. Reindel, ktorý dopĺňa Johnsonovu teóriu, vysvetľuje povahu postáv pomocou viniča na nájdenie podzemnej vody.

Carl Munch – Staroveká „geomatica čísel“

Podľa Muncha sú staroveké stavby po celom svete presne umiestnené v globálnom súradnicovom systéme viazanom na polohu Veľkej pyramídy na náhornej plošine v Gíze v Egypte. Lokality týchto miest zodpovedajú geometrii ich konštrukcie, z ktorej sa vraj vychádzalo veľmi staroveký systémčísla, ktoré Munch nazval „Geomatrix“. Línie Nazca sú tiež údajne umiestnené v súlade so „Systémom kódu Geomatrix“.

Existuje mnoho variácií takýchto teórií. Ale žiaľ. Akékoľvek dôkladné preskúmanie „dôkazov“ takýchto teórií rýchlo odhalí, že autori vyťahujú zo všeobecnej masy starovekých predmetov len tie, ktoré sú vhodné na „podloženie“ ich teórie, pričom ignorujú skutočnosť, že existujú predmety, ktoré do nich nezapadajú. túto "teóriu".

Herman E. Bossi – Kódex Nazca

Bossyho teória je založená na analýze geoglyfu nazývaného Mandala alebo Zodiac (častejšie „Estrella“), ktorý objavil Erich von Däniken v roku 1995. Bossy verí, že tento dizajn obsahuje zakódované informácie o hviezde HD 42807 a jej planetárnom systéme. . V iných kresbách je podľa jeho názoru použitý aj tento kód.

Thomas Wieck – Plán katedrály

Vic videl plán katedrály v geoglyfe Estrella.

Zostáva nejasné, ktorá katedrála presne a čo by táto kresba urobila na opustenej plošine...

Na túto tému sa vyjadril prof. Henry Stirlin – The Loom

Stirlin verí, že Indiáni z Nazca používali systém šnúr ako tkáčsky stav. V susednej kultúre Paracas sa textílie vyrábali z jednej nite. Ale Indiáni nemali ani kolesá, ani krosná, a tak zorganizovali stovky ľudí, ktorí držali túto niť. Ich polohu na zemi určovali čiary.

Dr. Zoltán Zelko – Mapa

Maďarský matematik Dr. Zoltán Zelko analyzoval systém čiar Nazca v porovnaní s inými starovekými miestami v Peru a vyslovil hypotézu, že plošina Nazca by mohla byť mapa s rozmermi 100 x 800 kilometrov zobrazujúca oblasť okolo jazera Titicaca v mierke 1:16.

Evan Hadingham – Halucinogény

Evan Hadingham verí, že riešením záhady Nazca je použitie silnej halucinogénnej rastliny, ako je Psilocybín. Indiáni s jeho pomocou údajne organizovali „šamanské lety“, aby si prezreli povrch náhornej plošiny. A samotné línie boli vytvorené na uctievanie určitého „horského božstva“.

Na túto tému sa vyjadril prof. Dr. Aldon Mason – Znamenia pre bohov

Masonovým hlavným záujmom sú staroveké pohrebiská a deformované lebky nazckej kultúry. Geoglyfy považuje za znamenia pre nebeských bohov.

Albrecht Kottmann – Systém písania

Albrecht Kottmann sa pokúsil o iný prístup k záhade Nazca. Kresby rozdelil na samostatné časti a analyzoval ich geometriu. Rozdelil teda 286 metrov dlhého vtáka na 22 častí a vo výsledku „zistil“, že hlava sa skladá z dvoch častí, krk z piatich častí, telo z troch a zvyšných dvanásť častí tvorí zobák. Kottman verí, že geometrické znaky, vzory a ich časti sú systémom písania s veľkými a malými písmenami.

William H. Isbell – Demografická teória

Podľa tejto teórie vládcovia Nazcy nariadili kresliť čiary na kontrolu obyvateľstva. Isbell verí, že Nazkánci nedokázali dlho skladovať úrodu a v úrodných rokoch sa počet obyvateľov prudko zvýšil. Keď Indovia pracovali na vytváraní línií, nemohli súčasne vyrábať deti.

Wolf-Galik – Signály z mimozemského života

Kanaďan Galiki rozpoznáva v systéme Nazca nepochybné znaky mimozemskej rasy. Verí, že len s takýmto uhlom pohľadu môžeme vysvetliť taký grandiózny plán a prácu na jeho realizácii.

Siegfried Waxman – Atlas kultúry

Siegfried Waxman videl v nazkánskom systéme čiar kultúrny atlasľudskú históriu.

Ivan Koltsov – Hroby vodcov

V súlade s Koltsovovou hypotézou kresby na planine Nazca označujú pohrebiská miestnych vodcov.

Vladimír Babanin – Mapa starovekých civilizácií

Geoglyfový systém Nazca je podľa Babanina mapa Zeme, kde sú miesta starých kultúr označené konkrétnymi geoglyfmi. Vrátane stratených kontinentov Atlantída a Mu.

Alla Belokon – Stopy mimozemská civilizácia

Podľa tejto verzie boli línie Nazca vytvorené prúdmi energie neznámej povahy z lietadla mimozemskej civilizácie, ktorá ich kombinuje s takzvanými kresbami plodín vyrobenými UFO. Podľa Belokona geoglyfový systém Nazca odráža diagram našej slnečnej sústavy.

Dmitrij Nechai – Spojenie s Veľkou pyramídou

Geoglyf „Estrella“ podľa Nechaia zobrazuje geometrické proporcie Veľká pyramída na náhornej plošine v Gíze.

Eduard Vershinin – Navigačné značky

Geoglyfy na náhornej plošine Nazca slúžili ako navigačné znaky pre výcvik mladých pilotov lietadiel starovekej vysoko rozvinutej civilizácie.

Igor Alekseev – Baníctvo

Čiary a kresby sú vedľajším produktom aktivít mimozemskej civilizácie pri hľadaní a ťažbe nerastov či chemických prvkov.

Andrey Sklyarov a Andrey Zhukov – Skenovanie z lietadla

Podľa verzie vyjadrenej vo filme „Peru a Bolívia dávno pred Inkami“ (pozri video nižšie) bola plošina čiastočne vytvorená ľuďmi v rôznych obdobiach a možno niektoré kresby vytvorila vysoko rozvinutá civilizácia, ktorá bol zničený v dôsledku potopy. Sklyarovova skupina našla stopy bahna, ktoré sa tu zastavilo, zostupovalo z hôr, keď sa do Tichého oceánu vrátili masy vody z obrovskej cunami, ktorá zasiahla Južnú Ameriku.

Ako už bolo spomenuté, uvedený zoznam nevyčerpáva všetky existujúce verzie.

Následky potopy

Keď som sa ešte pred expedíciou Nadácie pre rozvoj vedy „III. tisícročie“ v Peru v roku 2007 (pri hľadaní akýchkoľvek vzorov v usporiadaní čiar a postáv) pokúsil analyzovať fotografie náhorných plošín Nazca a Palpa nasnímané z vesmíru. , objavil som veľmi zaujímavý detail, ktorému predtým z nejakého dôvodu nikto nevenoval pozornosť. Pri pohľade z vesmíru vyzerá celá táto oblasť ako vyschnuté ústie rieky alebo ako potok zamrznutý na mieste. Navyše takto vyzerá nielen samotný región Nazca a Palpa, ale aj región desiatky, ba stovky kilometrov na sever. Celkový obraz akoby zaznamenával alebo „fotografoval“ obrovské prúdy vody a bahna, ktoré zostupovali z hôr v mohutnom fronte.

Na Zemi nie sú žiadne rieky takej šírky. Také silné prúdy bahna, ktoré by boli generované bežnými klimatickými faktormi a zároveň (a pri pohľade na zamrznutý obrázok o tom niet pochýb) by zostupovali z hôr na fronte vzdialenej stovky kilometrov, tiež neboli boli zaznamenané. Existujú však vlastnosti zodpovedajúceho reliéfu. Preto vzniká myšlienka, že tu máme do činenia so stopami takej mimoriadnej a rozsiahlej kataklizmy, akou bola veľká potopa.

Veľká potopa je v biblickej verzii trestom pre ľudí, ktorých im Boh zoslal za ich hriechy a zalial celú Zem prúdom vody z neba. Všetko živé zahynulo vo vodách potopy. Len spravodlivý Noe bol zachránený so svojou rodinou a zvieratami, ktoré na Boží pokyn vzal na palubu plávajúcej archy. Podobné motívy možno vysledovať v dávnych legendách a tradíciách na všetkých kontinentoch.

Historická veda predtým aktívne popierala realitu potopy. V súčasnosti, pod dosť silným tlakom faktov, historici a archeológovia radšej všetko pripisujú lokálnym povodniam, alebo tému potopy jednoducho „štandardne“ obchádzajú.

Podľa názorov priaznivcov takzvanej „alternatívnej histórie“ je veľká potopa katastrofou planetárneho rozsahu, ktorá sa skutočne odohrala, ale podľa úplne iného scenára, ako sa odráža v Starom zákone.

Ako sa domnieva množstvo výskumníkov reprezentujúcich „alternatívne“ trendy v dejinách, počas potopy zasiahla Južnú Ameriku z Tichého oceánu obrovská cunami, ktorá vo výške niekoľkých kilometrov zasiahla aj odľahlé horské oblasti a zanechala za sebou mnoho „jaziev“. “ „a dôsledky, ktoré výskumníci už dlho zaznamenali.

Najmä v jazere Titicaca, ktoré sa nachádza na hraniciach Peru a Bolívie v nadmorskej výške štyri kilometre, sa našli druhy živočíchov a rastlín, ktoré nie sú charakteristické pre sladkovodné útvary (čo je teraz Titicaca), ale pre hlbinné more. Priniesla ich sem povodňová vlna cunami.

Tá istá ničivá vlna, ktorá zmietla všetko, čo jej stálo v ceste, vyvrátila stromy a kríky, zabila ľudí a zvieratá a zmiešala ich pozostatky medzi sebou. Presne takýto obrázok objavili archeológovia v mnohých regiónoch Južnej Ameriky – vrátane vysokohorskej náhornej plošiny Altiplano, kde sa nachádza jazero Titicaca...

Zvyčajne sa popis potopy obmedzuje na toto. Ale môžeme urobiť jednoduché logické uvažovanie tým, že rozšírime analýzu dôsledkov kataklizmy.

Je úplne zrejmé, že po všetkých dramatických udalostiach voda, ktorú sem prinieslo cunami a pokrývala značnú časť kontinentu, musela zákonite niekam odísť. Nemohla sa okamžite vypariť. Taktiež sa nemohol úplne vstrebať do pôdy. Je teda celkom zrejmé, že väčšina vody, ktorá skončila na súši v dôsledku cunami, sa musela nevyhnutne vrátiť späť do Tichého oceánu. Čo urobila.

Až po návrate to už nebola len voda, ale voda, ktorá absorbovala špinu, hlinu, piesok, drobné kamienky a iné „smeti“. Bol to v skutočnosti len ten silný bahnotok, ktorý sa rútil v širokom fronte z hôr k oceánu a je teraz viditeľný z vesmíru v „jazvách“, ktoré zanechal na západnom okraji juhoamerických hôr.

Keď sa dostal do niektorých priehlbín a priehlbín, tento tok – v skutočnosti už bahno – sa zastavil a vytvoril akýsi druh „ bahenné jazerá" Následne sa voda z takýchto „jazier“ vyparila a odkryla „nečistotu“, ktorá sa podľa všetkých fyzikálnych zákonov dovtedy usadila na dne tak, že vytvorila hladký povrch, ktorý sa neskôr použil. od starých „umelcov“ ako „plátno“ alebo „stojan“ pre vaše geoglyfy. Presne takto vznikli také ploché náhorné plošiny typu Nazca, ktoré akoby niekto špeciálne zarovnal. Len tento „niekto“ bol síce katastrofálny, ale úplne prirodzený...

Tento logický predpoklad bol na mieste plne potvrdený množstvom geologických prvkov, na ktoré naša expedícia v roku 2007 upozornila.

Napríklad náhorná plošina Nazca na jej okraji vôbec neprechádza do okolitých hôr ako to býva v podhorí zvykom – viac-menej plynulo a postupne zvyšuje svoju úroveň. Namiesto toho je obrázok trochu podobný skutočnosti, že náhorná plošina akoby „vytekala“ z roklín medzi horami.

Navyše. Sem-tam sa nad náhornou plošinou týčia vrchy nízke hory, ktoré boli zaplavené bahnom, ale nie úplne. A terén tu plne zodpovedá scenáru udalostí, ktorý je spojený s návratom vôd povodňového tsunami do Tichého oceánu.

A nakoniec, tento vývoj udalostí je plne potvrdený skutočným bahenným tokom sedimentov, ktoré tvoria plošiny Nazca a Palpa. Tam, kde malé riečky prerezávajú plochý povrch na okraji náhornej plošiny (a dokonca aj na miestach, kde sa moderní stavitelia ciest mali podieľať na hlbokom zahĺbení do geologických vrstiev), je viditeľná štruktúra týchto nánosov, ktorá sa úplne presne zhoduje s tým, čo by malo po zostupe zostalo silné prúdenie bahna - kamene, hlina, piesok a iné „odpadky“ zmiešané v chaotickom neporiadku. Podobný „úsek“ sedimentov sme videli práve vtedy, keď sme sa chystali preskúmať petroglyfy v okolitých horách (pozri vyššie) pozdĺž „jazyka“ tohto bahna „tečúceho“ údolím medzi horami...

Ak však náhorné plošiny Nazca a Palpa vznikli v dôsledku udalostí Veľkej potopy, potom geoglyfy, prirodzene, vznikli až po týchto udalostiach. To je celkom zrejmé - koniec koncov, nemôžete kresliť na niečo, čo ešte neexistuje. Navyše, geoglyfy vytvorené pred potopou by boli jednoducho zmyté tou istou tsunami, ktorá pokryla Južnú Ameriku. Je to jednoduché...

Potom sa však ukáže (podľa existujúcich odhadov doby potopy), že čiary a kresby sa objavili najskôr v polovici 11. tisícročia pred Kristom. Toto je spodná hranica datovania geoglyfov. Žiaľ, zatiaľ nie je možné na základe rovnakých geologických znakov určiť, o koľko neskôr vznikli.

Pre tých, ktorí sa zaujímajú o udalosti potopy podrobnejšie, môžem odporučiť, aby si ich prečítali v mojej knihe „Obývaný ostrov Zeme“ alebo „Senzačné dejiny Zeme“, ktoré vyšli vo vydavateľstve Veche . Elektronické verzie týchto kníh možno nájsť na internete. Nebudeme sa vŕtať v zbytočných detailoch potopy a vrátime sa ku geoglyfom.

Archeologické datovanie

Archeológovia a historici sa domnievajú, že geoglyfy Palpa a Nazca sú staré len asi jeden a pol tisíc rokov – v rovnakom veku ako podľa ich názoru miestna kultúra, ktorej predstavitelia údajne geoglyfy vytvorili. Ale v skutočnosti je tento predpoklad založený na rádiokarbónovom datovaní zvyškov len jedného jediného dreveného kolíka, ktorý sa našiel na jednej z línií. Medzitým je celkom zrejmé, že kolík sa tu mohol objaviť oveľa neskôr ako kresba - takmer kedykoľvek a je možné, že medzi kolíkom a kresbou neexistuje vôbec žiadne spojenie.

Pravda, nedávno sa objavili správy o „potvrdení“ tohto veku počas termoluminiscenčného datovania keramických úlomkov nájdených tak na kamenných skládkach, ako aj v niektorých starovekých ruinách primitívnych budov na linkách. Tieto výsledky však možno z rovnakých dôvodov spochybniť. Keramické fragmenty aj stavby sa tu mohli objaviť podstatne neskôr ako samotné línie. Veď doslova pred päťdesiatimi rokmi alebo o niečo viac na planine Nazca nikto výstavbu nezakazoval (a mimo územia, ktoré je dnes chráneným územím, sa stavia stále).

Iná vec by bola, ak by sa nález neuskutočnil nad čiarou, ale pod ňou. No ani v tomto prípade nie sú nádeje na presné určenie veku línie až také veľké.

Metóda rádiokarbónového datovania je založená na meraní množstva rádioaktívneho izotopu uhlíka, ktorý sa nahromadí napríklad v rastline počas jej života a po jej skončení sa rozpadne. Termoluminiscenčná metóda zahŕňa meranie žiary vzorky, ku ktorej dochádza pri jej zahrievaní. Obe metódy sa používajú v archeológii a tvrdia, že sú „vysoko spoľahlivé“. Nájdu sa však aj zástancovia skeptického prístupu, ktorí tvrdia, že skutočná chyba merania pri týchto metódach môže dosiahnuť aj niekoľko sto percent. Tiež sa prikláňam k podobnému skeptickému názoru a verím, že tieto metódy môžu poskytnúť len tie najhrubšie odhady a už vôbec nie presné datovanie...

Nedávno som na internete natrafil na nasledujúce informácie o meraniach istého výskumníka menom Bray Warwick:

„Kamene zahriate na vysoké teploty zanechávajú povlak oxidu mangánu, ako aj stopy hliny a železa. Dno kameňa je pokryté hubami, lišajníkmi a sinicami. Takéto horniny susediace s čiarami možno použiť na organickú analýzu pomocou metódy C-14. Predpokladá sa, že tieto kamene boli presunuté počas procesu kreslenia čiar. Týmto spôsobom bolo možné určiť presný dátum medzi rokom 190 pred Kristom. a 600 n.l Ale analyzovalo sa iba deväť kameňov!

Nechajme bokom počet rozoberaných kameňov – deväť kusov je naozaj veľmi málo na nejaké kategorické závery. Oveľa horšie je, že autor vyššie uvedeného citátu zjavne nerozumie ani podmienkam na planine Nazca, ani metodológii vykonávania empirického výskumu.

Po prvé, na povrchu plošiny nie je žiadna hlina. Sú tam len kamene a veľmi jemný, prachovitý piesok. Po druhé, prírodný íl ako taký je jednoducho zbytočný na analýzu obsahu rádioaktívneho uhlíka. Rádiokarbónová analýza keramiky, ktorá, ako je známe, je vytvorená z hliny, je založená na predpoklade, že organická hmota sa tam dostáva priamo pri procese tvorby keramiky. Pri kameňoch v blízkosti geoglyfov jednoducho neexistuje žiadna súvislosť medzi hypotetickou hlinou (aj keď by tam mohla nejako skončiť) a pohybom kameňov z miesta na miesto. Po tretie, teplo a extrémne nízka vlhkosť v púšti Nazca vôbec neprispievajú k tvorbe plesní a lišajníkov na kameňoch pražiacich sa na slnku (nepoviem nič o cyanobaktériách - neviem). A po štvrté, aj keby tam zázračne skončili huby a lišajníky, nie je absolútne žiadna záruka, že by vznikli presne v momente, keď sa kamene presunuli, a nie skôr alebo neskôr.

Vo všeobecnosti sa dá povedať, že Bray Warwick meral ktovie čo. A brať do úvahy jeho „randenie“ je absolútne nemožné...

Od roku 1997 je v popredí oficiálneho archeologického výskumu projekt Nazca Palpa, ktorý vedie peruánska archeologička Joni Isla a profesor Markus Reindel z Nemeckého archeologického inštitútu s podporou Švajčiarsko-lichtenštajnskej nadácie pre zahraničné archeologické výskumy. Hlavná verzia vychádzajúca z výsledkov práce je, že geoglyfy vytvorili miestni Indiáni na rituálne účely spojené s kultom vody a plodnosti. Pokiaľ však možno z dostupných materiálov usúdiť, inou verziou autorstva kresieb sa archeológovia vážne nezaoberali. Takže „výsledok“ bol vlastne vopred určený...

Navyše. Tento medzinárodný tím archeológov vykonáva svoj hlavný výskum nie na samotných geoglyfoch, ale v blízkosti – na miestach dávnych sídiel miestnych kultúr. Pokiaľ ide o samotné geoglyfy, uskutočnil sa iba jeden jediný pokus o vykonanie vykopávok na jednom z pruhov náhornej plošiny Palpa. A počas expedície v roku 2007 sme pri návšteve archeologickej misie mali možnosť zoznámiť sa s výsledkami týchto vykopávok.

žiaľ. Veľmi závažná správa, hojne vybavená fotografiami a schémami, zaznamenala iba to, že pod geoglyfom bola obyčajná náhorná pôda. Nič sa nám nepodarilo nájsť.

Preto hlavným základom datovania na jeden a pol tisíc rokov zostáva skutočnosť, že tajomné kresby sa jednoducho nachádzajú na území obývanom tu známymi kultúrami Nazca a Paracas. Aj keď podľa podobnej logiky by sa dala ľahko pripísať konštrukcia egyptské pyramídy novodobí Arabi - žijú aj vedľa pyramíd...

Kto prišiel prvý?

Skutočnosť, že množstvo geoglyfov vytvorili naši súčasníci, je nepochybná. Toto nespochybňujú ani historici, ktorí ich spravidla štandardne neberú do úvahy, pretože berú do úvahy iba zjavne staré kresby.

Ale ak existujú staroveké a moderné geoglyfy, ich história už má určitú dynamiku. A ak áno, potom by bolo celkom logické predpokladať prítomnosť podobnej dynamiky v minulosti. Teda predpokladať, že staroveké geoglyfy boli vytvorené v r rôzne časy.

Zdá sa, že ide o dosť banálnu logickú úvahu, no z nejakého dôvodu ju drvivá väčšina úplne ignoruje, a to nielen predstaviteľmi akademickej vedy, ale aj tými, ktorí sa hlásia k takzvaným alternatívnym pohľadom na minulosť. Obaja sa z nejakého dôvodu snažia všade a vo všetkom hľadať jediné autorstvo.

Skoršie porovnanie štýlov už jasne odhaľuje rôznych autorov rôznych kresieb. Navyše rozdiel medzi týmito dvoma skupinami kresieb na zemi je kolosálny!...

Potom, aby sme presne pochopili celý historický obraz života geoglyfov v jeho vývoji, vôbec ich nestačí rozdeliť len na „moderné“ a „staroveké“. A aj keď neberieme do úvahy doslova markantný rozdiel medzi kresbami a geometrickými obrazcami (čiary, obdĺžniky, lichobežníky a pod.), tak aj v tomto prípade si pri trochu viac či menej pozornom pohľade môžete všimnúť rozdiel medzi rôzne staroveké geoglyfy.

Napríklad analýza najobľúbenejších a najznámejších kresieb (a zároveň najrozsiahlejších vo veľkosti) okrem „štýlu obrysu“ v nich odhaľuje prítomnosť jasných matematických vzorov, ktoré určila Maria. Reiche. Žiaľ, nedokázala určiť, o aké vzory presne ide (o tom o niečo neskôr), ale napriek tomu jednoznačne uviedla ich prítomnosť, keď vykonala starostlivé merania mnohých kresieb.

Spolu s týmito „matematicky overenými“ geoglyfmi však existujú aj kresby, na ktorých nemá zmysel ani hľadať nejaké vzory – voľným okom je vidieť, že tam nie sú. Samotné kresby sú robené veľmi nedbalo a línie a krivky, ktoré ich tvoria, zreteľne blúdia zo strany na stranu. Sú to zvyčajne pekné kresby malá veľkosť, ktoré navyše gravitujú smerom k okrajom náhornej plošiny. A ak existujú pochybnosti o vykonaní „matematicky overených“ kresieb Indiánmi, potom už niet pochýb o ich schopnosti vytvárať jednoduché krivé kresby. Tu (aj keď pri detailnejšom rozbore) je cítiť aj úplne iné autorstvo medzi nimi dvoma rôzne typy alebo „podskupiny“ výkresov.

Medzitým je na plošine veľmi málo kresieb - o niečo viac ako tri desiatky. Existujú desiatky tisíc geometrických tvarov, čiar, obdĺžnikov, lichobežníkov a iných vecí. Ale doslova trochu bližší pohľad odhalí rovnakú situáciu so starými líniami a geometrickými obrazcami. Môžu byť tiež rozdelené do dvoch veľmi odlišných kategórií, ktoré majú zjavne úplne odlišných „autorov“. Jedna skupina takýchto geoglyfov je vyrobená veľmi dobre a má hladké hranice - spravidla ide o obrázky, ktoré sa tiahnu mnoho kilometrov, niekedy dokonca pretínajú malé hory, rokliny a iné reliéfne prvky, pričom úplne ignorujú zmeny nadmorskej výšky.

Druhá skupina liniek je vyrobená oveľa menej kvalitne. Kamene tmavšej farby sa z hlavnej svetlej plochy odstraňovali oveľa menej opatrne - na svojom mieste zostali malé kamienky. V dôsledku toho sú takéto čiary ešte menej viditeľné (hoci sú viditeľné na všeobecnom pozadí). Tieto geoglyfy nie sú veľmi veľké a často majú nerovnomerné hranice, čo je ľahko viditeľné okom a nevyžaduje žiadne presné merania. A v porovnaní s veľkými, kvalitnými líniami zanechávajú zástupcovia druhej skupiny dojem takmer hackerskej práce.

Pruh so zahnutými okrajmi

Rozdiel medzi veľkým a kvalitným na jednej strane a malým a nekvalitným na strane druhej bol všetkým členom výpravy taký zreteľný, že už samotný fakt, že sa o tom akademickí historici ani alternativci ešte nikde nezmienili, bol prekvapivý. Dôsledky tohto pozorovania sú pritom doslova globálne.

Rozdiel medzi týmito dvoma skupinami geoglyfov je pri bližšom skúmaní taký zrejmý a taký významný, že prirodzene vedie k verzii, že boli vytvorené v rôznych časoch (aspoň) dvoma úplne rôznych kultúr. Nielen zo strany Indiánov alebo len mimozemšťanov, ale dvoch úplne odlišných skupín „autorov“!...

Najdôležitejšie však je, že rozdiel je taký veľký, že ho nemožno zredukovať na jednoduchý rozdiel vo veľkosti a kvalite geoglyfov. Poukazuje na veľký rozdiel v technológiách a schopnostiach rôznych „autorov“, teda na veľký rozdiel medzi úrovňami rozvoja tých kultúr, ktoré vytvorili geoglyfy v rôznych časoch.

A tu je to zaujímavé.

V súčasnosti má dominantné postavenie v historickej vede akýsi „lineárny“ prístup, podľa ktorého sa spoločnosť vyvíja „od jednoduchého k zložitému“. Odchýlky sú, samozrejme, povolené, ale len tie, ktoré nemajú zásadný charakter. Jednotlivé kultúry môžu zažívať vzostupy a pády, ale vo všeobecnosti sa úroveň rozvoja civilizácie zvyšuje. V dôsledku toho sa starodávnejšie spoločnosti považujú za primitívnejšie a neskoršie kultúry sú korelované s vyspelejšími technológiami.

Na náhornej plošine Nazca je jasne porušený lineárny model vývoja „od jednoduchého k zložitému“.

Ak by boli geoglyfy dielom kultúr Nazca a Paracas, potom by sa s najväčšou pravdepodobnosťou dalo očakávať postupná komplikácia geoglyfov a zvyšovanie kvality ich prevedenia – spolu so skúsenosťami Indiánov s vytváraním čiar a kresieb. Namiesto toho majú najzložitejšie veľké línie, pruhy a lichobežníky aj najväčšiu mieru opotrebovania v dôsledku neskoršieho poškodenia a prirodzenej erózie, čo svedčí o ich veľmi úctyhodnom veku.

Navyše, ak budete postupovať podľa banálnej logiky, potom sa oblasť pokrytá kresbami a čiarami s najväčšou pravdepodobnosťou postupne zväčšuje starobylé centrum. V súlade s tým by sa mala dokonalosť ich prevedenia postupne zvyšovať od stredu k periférii. Medzitým tie najjednoduchšie a najnedbalejšie vykonané geoglyfy zjavne neťahajú do stredu náhornej plošiny, ale do jej okrajov.

A ak by sme autorstvo všetkých starovekých geoglyfov prisúdili Indiánom, tak z relatívnej polohy rôznych geometrických útvarov a vzorov a ich kvality prevedenia by sme museli usúdiť, že kultúry Nazca a Paracas sa v priebehu času vôbec nevyvíjali, a preto by sa dalo povedať, že kultúru, ktorá je na svete, je v podstate taká, ako by sa dalo povedať. ale, naopak, u niektorých z neznámych dôvodov došlo k silnej degradácii. Medzitým skutočné archeologické nálezy počas vykopávok v miestach pobytu predstaviteľov týchto kultúr neodhalili absolútne žiadne známky takejto degradácie. A ak sú fakty v rozpore s logickým dôsledkom nejakého počiatočného predpokladu, potom je tento počiatočný predpoklad sám o sebe chybný.

Berúc do úvahy toto všetko, treba konštatovať, že v skutočnosti bolo na planine úplne iné poradie udalostí.

„Najstarším autorom“ bola nejaká veľmi rozvinutá civilizácia, v dôsledku ktorej sa objavili „matematicky overené“ kresby, ako aj hladké, veľké a predĺžené čiary, pruhy a figúry, ktoré pretínali niekedy zložité reliéfne detaily a vyžadovali veľa práce. v ich tvorbe. Práve tieto geoglyfy najviac udivujú bádateľov aj bežných divákov svojim rozsahom a precíznosťou prevedenia.

Zrejme urobili silný dojem nielen na novodobých turistov, ale aj na tu žili indiánske kmene, ktorých predstavitelia sa snažili napodobniť dokonalé antické predlohy. Indovia však mali neporovnateľne menej príležitostí, a preto dokázali vytvárať len menšie a horšie prevedené krivé „kópie“. Takže sa objavila druhá skupina „hacky“ geoglyfov...

Mimochodom, rozdiel medzi úrovňou vykonania týchto dvoch skupín geoglyfov je taký veľký, že si pamätáme tých, ktorých naši dávni predkovia nazývali „bohmi“.

Historická veda považuje „bohov“ za čistú fikciu, fantáziu našich predkov a kategoricky popiera aj samotnú možnosť existencie vysoko rozvinutej civilizácie v dávnych dobách, hoci naši predkovia sami absolútne nepochybovali o realite „ bohovia.” Medzitým, počas niekoľkých posledných rokov, počas niekoľkých expedícií Nadácie pre rozvoj vedy „III. tisícročie“ do rôznych krajín, sme už identifikovali tisíce artefaktov - znakov skutočnej existencie takejto starovekej civilizácie, ktorá prekonala aj moderné ľudstvo z hľadiska vývoja technológií. Počet objavených faktov je taký veľký, že považujeme za potrebné uznať dlhoročnú diskusiu „či taká civilizácia bola alebo nebola“ je už včera. V súčasnosti je existencia starovekej, vysoko technologicky vyspelej civilizácie jednoducho DOKÁZANÁ. A výskum sa už dávno posunul do roviny skúmania vlastností tejto civilizácie, jej pôvodu, technológií a reálnych možností.

A mimochodom, Južná Amerika (predovšetkým územie Peru) sa vyznačuje tým, že najjasnejší, najnevyvrátiteľnejší dôkaz o používaní tých najvyšších technológií určitou civilizáciou, ktorá v mnohom prevyšuje naše moderné možnosti, sa nachádza práve tu. ...

Mimochodom, o niečo skôr formulovaná verzia napodobňovania do istej miery nielenže neodporuje, ale dokonca je úplne v súlade s postojom archeológov a historikov, ktorí sa dnes ustálili na verzii „nábožensko-mystického “účel geoglyfov.

Starovekí obyvatelia Nazcy a Palpy videli obrovské kresby určitých „bohov“ – teda predstaviteľov vysoko rozvinutej civilizácie – a uctievali „božské výtvory“, kopírovali ich a na líniách vykonávali nejaké náboženské alebo kultové rituály.

Mohlo by to tak byť?.. A prečo nie?!.

Môžu však existovať rôzne variácie tejto verzie. Napríklad je možné, že aj kvalitné čiary a figúry mohli v niekoľkých etapách vyrobiť rôzne, ak nie civilizácie, tak kultúry (dokonca „bohovia“). Je tiež možné, že aj tie najskoršie línie mohli byť vytvorené ľuďmi – ale pod dohľadom a vedením „bohov“, ktorí jednoducho využívali miestnych Indiánov ako nekvalifikovanú pracovnú silu...

Nech je to akokoľvek, fakty naznačujú, že najstaršie a najväčšie línie boli vyrobené predstaviteľmi inej civilizácie alebo s ich priamou účasťou. A nie je ani také dôležité, či to bola pozemská civilizácia alebo mimozemšťania z inej planéty. Hlavná vec je, že išlo o veľmi vyspelú civilizáciu, pre ktorú nebolo lietanie vzduchom absolútne žiadny problém (pozri nižšie). Vytvoriť niečo také na púštnej plošine zjavne nebol problém. obrovské množstvo linky. Alebo aspoň organizovať ich tvorbu...

Známky inej civilizácie

Verzie o vytváraní a používaní geoglyfov Nazca pilotmi niektorých pomerne vyspelých lietadiel naznačujú veľmi rozvinutú civilizáciu, ktorá tieto miesta navštívila v dávnej minulosti. Či už sú to predstavitelia pozemskej civilizácie, ktorí prežili povodňovú kataklizmu, ako Vershinin, alebo predstavitelia mimozemskej civilizácie, ako Daniken. A je celkom prirodzené očakávať, že takáto civilizácia mala po sebe zanechať výraznejší dôkaz o svojej prítomnosti, než sú zvláštne vzory, pruhy a geometrické tvary na púštnej plošine.

Ako už bolo spomenuté mimochodom, v Južná Amerika Nie je tu len veľa stôp po činnosti starovekej, technologicky vysoko rozvinutej civilizácie, ale veľa. Navyše práve v Južnej Amerike sú tieto stopy najvýraznejšie – rozdiel medzi kvalitou spracovania masívu skaly(ako je žula, čadič, diorit a iné) a schopnosti miestnych indiánskych civilizácií sú také zrejmé, že nenechajú žiadne pochybnosti. Takmer všetky najznámejšie megality - teda stavby z veľkých až obrovských kamenných blokov - na juhoamerickom kontinente vytvorila táto vysoko rozvinutá civilizácia, ktorá v mnohých parametroch presahovala aj možnosti moderného ľudstva.

Nebudem sa tu podrobne zaoberať vlastnosťami miestnych megalitov, pretože to presahuje rámec témy tejto knihy. Pre tých, ktorí majú záujem o podrobný popis juhoamerických starovekých predmetov, odporúčam prečítať si moju knihu „Peru a Bolívia dávno pred Inkami“, ktorú vydalo vydavateľstvo Veche. Tu spomeniem iba priame, bezprostredné dôkazy o vysoko rozvinutých technológiách, ktoré zostali v staroveku.

Stopy po použití takýchto technológií sú viditeľné povedzme v Tiahuanaco (moderná Bolívia) v zložitých tvaroch blokov tvrdého andezitu (miestna žula) – vytváranie takýchto vnútorných uhlov je pre moderný priemysel herkulovská úloha. To si vyžaduje použitie veľmi rozvinutých strojových (a to strojových -!) technológií a odolných nástrojov, ktoré miestni Indiáni nemali a ani mať nemohli. To, že sa tu používali strojové technológie, ukazuje napríklad kváder, na ktorom dávni remeselníci zanechali plytký rez s úhľadne vyvŕtanými priehlbinami.

Podobné rezy, tiež zreteľne urobené obrábacím strojom, možno vidieť na vodorovnom povrchu malého schodíka vytesaného do strmého útesu v Ollantaytambo v Peru. Navyše v tomto prípade čelíme dvojitým rezom širokým len milimeter, ktoré je fyzicky nemožné získať pomocou akýchkoľvek „nárazových“ metód (jednoduché odrezanie materiálu).

Hlbší zárez je možné vidieť na dioritovej skale na archeologickom nálezisku Sacsayhuaman, ktoré sa nachádza neďaleko staroveké hlavné mesto Inkovia z Cusca a známy svojou „zubatou“ trojposchodovou stenou s obrovskými stranami. Starovekí remeselníci tu z nejakého dôvodu vysekali skalu v dĺžke asi desať metrov a potom z nej odlomili „kus“ niekoľko stoviek ton – podobne ako my pracujeme s rezačkou skla pri rezaní skla či keramiky. Len tu má rez hĺbku okolo centimetra alebo dvoch, ale robí sa tak, ako to vyžaduje zručnosť rezača skla – na jeden prechod nástroja. To je v takomto tvrdom materiáli možné len pomocou výkonných stacionárnych zariadení s použitím odolných oceľových píl s diamantovými nástavcami. A zdá sa, že tu bolo použité niečo ako naša „brúska“ (iba moderný majster môže ísť hlbšie v jednom prechode len o milimeter a pol, ale tu je hĺbka rádovo väčšia -!). Použitie „brúsky“ - teda kotúčovej píly - jasne naznačujú zachované stopy práve takého nástroja neďaleko na tej istej skale, z ktorej bol v tomto prípade z nejakého dôvodu odrezaný malý kúsok - pozri.

Hlavné megality so znakmi použitia vysoko rozvinutých technológií sú však sústredené v odľahlých horských oblastiach. Ale v oblasti geoglyfov nie sú žiadne také zjavné stopy. Nenachádzajú sa tu vôbec žiadne megalitické stavby v obvyklom zmysle slova – teda stavby z veľkých blokov.

Je jasné, že taká vysoko rozvinutá civilizácia, ktorá bola schopná vytvoriť napr megalitické stavby v horských oblastiach nebol problém prekonať vzdialenosť niekoľko stoviek kilometrov na náhornú plošinu Nazca. Úroveň jeho vývoja je taká, že už dávno mal zvládnuť let vo vzduchu a na to vytvoril veľmi pokročilé zariadenia. Takže by tu mohla byť. Ale to je len logický predpoklad, no aj tak by som rád videl niečo „hmatateľnejšie“.

Jeden z veľmi nepriamych dôkazov o prítomnosti takejto civilizácie tu možno nájsť v niektorých znakoch kultúr Nazca a Paracas.

„Tvorcovia kultúry Paracas mali zvláštnu záľubu v experimentovaní so svojimi lebkami. Dojčatá boli podrobené bolestivej operácii deformácie lebky, v dôsledku čoho hlava Parakas získala klinovitý tvar. Niekedy deti nevydržali takéto ťažké skúšky, o čom svedčí aj tragický nález na jednom z pohrebísk. Tu bolo v roku 1931 objavené malé dieťa s hlavou previazanou bavlnenou stuhou. Pod pevne zabalenou páskou boli dve husté podložky - jedna pritlačená na prednú a druhá na okcipitálnu časť lebky. Výsledkom mala byť perfektne klinovitá hlavička – ale bábätko už nemalo možnosť radovať sa z výsledku“ (G. Ershova, „Staroveká Amerika: Let v čase a priestore“).

Móda pre takú zvláštnu (mimochodom veľmi bolestivú) popravu, v dôsledku ktorej hlava človeka nadobúda predĺžený tvar, sa nachádza v rôznych oblastiach planéty. Ale najväčší počet takýchto deformovaných lebiek sa nachádza práve v oblasti kultúr Nazca a Paracas. Tu nadobudla takáto prax skutočne maniakálny a všeobjímajúci rozmer.

A tu je to zaujímavé. V praxi deformácie hlavy všade, vo všetkých regiónoch je jasne viditeľný určitý vzor: so všetkými rôznymi metódami a metódami ovplyvňovania tvaru lebky (od tesných obväzov-čiapkov po špeciálne drevené zariadenia), túžba dosiahnuť iba jeden výsledok deformácie je jednoznačne dominantný – predĺžená hlava. Nikde a nikdy sa nikto nesnažil o inú formu...

Vynára sa úplne logická otázka: aký je pôvod tak masívnej (a vo všetkých regiónoch jednotnej!) túžby po predĺženom tvare hlavy?... Otázka ani zďaleka nie je prázdna, vzhľadom na údaje modernej medicíny, že takýto vplyv na hlavy, okrem toho, že spôsobuje nepríjemnosti a nepríjemné pocity, prispieva k výskytu pravidelných bolestí hlavy a vážne zvyšuje riziko negatívnych následkov na duševné a fyzické zdravie človeka.

Historici na túto otázku nedávajú žiadnu zrozumiteľnú odpoveď a všetko pripisujú prinajlepšom kultovému rituálu s nejasnou motiváciou. Avšak ani pri všetkej sile vplyvu náboženstva a kultu na celý spôsob života ľudí to zjavne nestačí. Pre takúto „fanatickú túžbu po škaredosti“ musí existovať oveľa silnejší stimul. A stimul je celkom stabilný vzhľadom na všadeprítomnosť a trvanie tejto „tradície“.

V poslednej dobe sa čoraz viac výskumníkov prikláňa k neurofyziologickej verzii. Faktom je, že zmena tvaru lebky ovplyvňuje aj rôzne oblasti mozgovej kôry, čo by teoreticky malo prispieť k určitým zmenám v ľudskej psychike. To všetko je však zatiaľ len v rovine hypotetických predpokladov a medzi kmeňmi praktizujúcimi deformáciu lebky neboli zaznamenané žiadne špeciálne pozitívne zmeny v mentálnych schopnostiach. A duchovní (šamani a kňazi), pre ktorých je veľmi dôležitá schopnosť napríklad upadnúť do tranzu alebo ponoriť sa do meditácie, sa o deformáciu lebky vôbec neusilujú, preferujú menej radikálne prostriedky...

A tu má zmysel venovať pozornosť verzii, ktorú predložil Erich von Däniken, zástanca verzie skutočnej existencie starovekých „bohov“, ktorí boli predstaviteľmi mimozemskej civilizácie.

Däniken naznačil, že korene podivnej tradície deformácie lebky spočívajú v túžbe miestnych Indiánov podobať sa „bohom“, teda predstaviteľom mimozemskej civilizácie, ktorí mali predĺžený tvar hlavy. A tento predpoklad, bez ohľadu na to, aký zvláštny sa môže zdať, má veľmi reálny základ.

Faktom je, že medzi podlhovastými lebkami v Južnej Amerike sa našli aj tie, ktoré by mohli tvrdiť, že sú lebkami samotných „bohov“!

Robert Connolly prvýkrát vážne upozornil na tieto lebky počas svojich ciest, počas ktorých zbieral rôzne materiály o starovekých civilizáciách. Nález týchto lebiek bol pre neho prekvapením.

Prvá vec, ktorá vás upúta, je abnormálny tvar a veľkosť, ktoré nemajú s lebkou moderného človeka nič spoločné okrem najzákladnejších čŕt („box“ na mozog, čeľusť, otvory pre oči a nos)…

Hlavné však je, že pri zámernej deformácii sa dá zmeniť len tvar lebky, nie však jej objem. A lebky, na ktoré Conolly upozornil, sú takmer dvakrát väčšie ako obyčajná ľudská lebka!

Presne povedané, medzi ľuďmi existujú prípady zvýšenej veľkosti lebky - pri niektorých chorobách. V prípadoch takejto silnej odchýlky hlavy od normálnych veľkostí sú však ľudia blízko stavu „zeleniny“ a nedožijú sa dospelosti, no tu sa stretávame s lebkami jednoznačne dospelých jedincov (ktoré špecialista dá sa ľahko určiť aspoň podľa stavu zubov)...

Navyše, pri umelej deformácii sa kosti lebky v kĺboch ​​mierne rozchádzajú. Posun nie je taký veľký, aby mal nejaký znateľný vplyv na objem lebky, ale je veľmi zreteľne viditeľný pre oko. A takýto posun môže na zdeformovaných lebkách vidieť takmer každý turista, ktorý sa pozrie napríklad do jedného z múzeí v Peru.

Zatiaľ na tých lebkách, ktoré majú objem výrazne väčší ako ľudský a na ktoré Conolly upozornil, v miestach kĺbových kostí lebky nie sú badateľné žiadne známky ich posunutia. A vôbec, vôbec nepôsobia zdeformovane, ale celkom prirodzene – aj keď majú pre nás nezvyčajný tvar.

Patria tieto lebky tým istým pilotom lietadiel, ktorí vytvorili geoglyfy na plošine Nazca?... Je nepravdepodobné, že by sa tu dala dať nejaká jednoznačná odpoveď. Ale to, že by mohlo ísť o lebky aspoň príbuzných samotných autorov kresieb na zemi, je úplne prijateľná hypotéza...

Existujú však oveľa presvedčivejšie argumenty v prospech verzie vytvárania geoglyfov vysoko rozvinutou civilizáciou. Faktom je, že v niektorých črtách kresieb, línií a geometrických útvarov na náhornej plošine Nazca sa nachádzajú zvláštnosti, ktoré sú najlogickejšie vysvetliteľné v rámci tejto konkrétnej verzie.

Zamrznutá matematika

Geoglyfy z Nazcy mali do istej miery veľké „šťastie“, že sa o ne svojho času začala zaujímať práve Maria Reiche. Faktom je, že Reiche bol vyštudovaný matematik.

Ak by sa len archeológovia a historici zaoberali štúdiom kresieb a línií na Zemi, potom by ako striktní humanisti nepochybne reprodukovali iba všeobecný vzhľad geoglyfov s rôznym stupňom presnosti výsledného obrazu a prinajlepšom by len analyzovali ikonografia z hľadiska porovnávania štýlov . Takto sa učia a práve to v konečnom dôsledku formuje nielen ich prístup k opisu starovekých predmetov, ale aj samotný princíp ich vnímania predmetov, myslenia.

Matematik myslí úplne inak. Nestačí mu jednoducho reprodukovať niečo v mierke. Snaží sa objekt opísať vlastným matematickým jazykom. Preto Reiche nielen zostavil všeobecnú mapu geoglyfov Nazca. Jej náčrty a schémy objektov zobrazených v púšti sú sprevádzané mnohými matematickými parametrami jednotlivých prvkov týchto objektov, vrátane napríklad polomeru zakrivenia, umiestnenia stredu tohto zakrivenia, uhlov medzi dotyčnicami v rôznych bodoch, a podobne.

Ale štýl myslenia matematika je taký, že výskumník jednoducho neopisuje skúmaný objekt. Matematik hľadá možné vzory. A Reiche ako výsledok svojho dlhoročného výskumu zistila, že vo vzorcoch a líniách nie sú len vzory – geoglyfy Nazca sú doslova „preniknuté“ matematikou!

„Spôsob vytvárania obrazových postáv a usporiadanie čiar a „stredov“ na povrchu náhornej plošiny podlieha matematickej logike. Krása a harmónia kresieb je teda vysvetlená skutočnosťou, že, ako zistila Maria Reiche, všetky krivky sú ideálne navzájom spojené a s rovnými čiarami, to znamená, že sú vyrobené podľa prísnych matematických zákonov. Obálky sínusových prvkov, ktoré sa veľmi často používajú na obrázkoch, sa tiež riadia matematickými zákonmi“ (A. Belokon, „Postavy púšte Nazca a kruhy v obilných poliach ako výsledok energetického dopadu UFO na zem“, správa na 10. výročnej konferencii „Ufológia a bioenergetická informatika“, október 2002)

Podriadenie geoglyfov rigidnej matematickej logike urobilo silný dojem na astronóma Geralda Hawkinsa, vedúceho expedície z roku 1973, počas ktorej sa merali geodetické parametre mnohých línií a bola vyvrátená hypotéza o starovekom observatóriu. Pri opise tejto expedície do horúcej púšte Nazca použil Hawkins veľmi emotívny, ale priestranný výraz – „život v pekle zamrznutej matematiky“.

Pre nás však možno nie je dôležitejší Hawkinsov emocionálny stav, ale skutočnosť, ktorú zistil počas svojej expedície. Podľa meraní vykonaných počas tejto expedície boli veľké línie náhornej plošiny Nazca zhotovené na hranici moderných (!) techník geodézie a leteckého fotografovania. Ich priemerná odchýlka v smere nepresahuje 9 oblúkových minút. Teda len dva a pol metra na celý kilometer dĺžky! A to aj napriek tomu, že mnohé z liniek križujú rokliny a malé kopce. Pre primitívne kultúry Nazca a Paracas je to nemožný výsledok. To si vyžaduje vysoko vyvinuté meracie technológie!...

Množstvo výskumníkov venovalo pozornosť jednej zvláštnej okolnosti. Tie obrázky na náhornej plošine Nazca, ktoré by podľa všetkej logiky mali byť symetrické (pavúk, kondor a iné), majú v skutočnosti veľmi výraznú asymetriu. Táto zvláštnosť bola taká nápadná, že nás prinútila hľadať nejaké logické vysvetlenie. A v posledné roky Objavilo sa množstvo publikácií, v ktorých autori nezávisle dospeli k rovnakému záveru - porušenie symetrie v geoglyfoch Nazca nie je vôbec výsledkom nedbanlivosti ich tvorcov, ale nevyhnutným dôsledkom skutočnosti, že starovekí autori. .. kreslil projekcie trojrozmerných obrázkov!

Tu je to, čo o tom píše napríklad I. Alekseev:

„Kondor je nakreslený v dvoch rovinách, ktoré sa pretínajú v miernom uhle. Zdá sa, že pelikán je v dvoch kolmých. Náš pavúk má veľmi zaujímavý 3-D vzhľad (1 – pôvodný obrázok, 2 – narovnaný, berúc do úvahy roviny na obrázku). A to je viditeľné aj na niektorých iných kresbách... A pozrite sa, ako šikovne je na strome usporiadaný trojrozmerný objem. Je to ako z listu papiera alebo fólie, len som narovnal jednu vetvu“ (I. Alekseev, „Nazca Geoglyphs. Some Observations“).

Kyjevský geológ, špecialista na historické artefakty R.S. Furduy a jeho kolegovia sa posunuli ešte ďalej. Uskutočnili počítačový experiment s obrázkom kondora, ktorý ukázal, že k zodpovedajúcemu skresleniu tvaru obrázku môže dôjsť, ak sa trojrozmerný originál premietne na povrch púšte pod uhlom 14° k horizontu z výšky 355°. metrov nad zemou!...

Len si predstavte starých indických šamanov, ktorým sa pred jeden a pol tisíc rokmi podarilo nielen vytvoriť teplovzdušný balón a vzniesť sa na ňom do výšky tri a pol sto metrov, ale aj držiac v rukách trojrozmernú figurínu kondora v ich rukách, aby z tejto výšky riadili akcie indických robotníkov na zemi, aby nakoniec získali presnú projekciu postavy. Je nepravdepodobné, že by niekto namietal proti tomu, že obraz sa ukáže byť úplne mimo reality...

I. Alekseev sa rozhodol, že sa pokúsi o vytvorenie počiatočnej trojrozmernej postavy zvláštneho tvora, ktorý by po premietnutí na zem dal známy geoglyf, podobný kura s deviatimi prstami, a dostal zaujímavý výsledok.

„S labkami sme museli hrať triky, starí ľudia ich zobrazovali trochu prehnane a žiadne stvorenie nechodí po špičkách. Vo všeobecnosti sa však ukázalo, že som ani nemusel na nič myslieť - všetko je na výkrese (konkrétny kĺb, zakrivenie tela, poloha „uší“). Zaujímavé je, že postava sa spočiatku ukázala ako vyvážená (stoja na nohách). Automaticky vyvstala otázka, čo je to za zviera? A vôbec, odkiaľ starovekí ľudia získali predmety na ich úžasné cvičenia na náhornej plošine?“ (I. Alekseev, "Geoglyfy Nazca. Niektoré pozorovania").

V roku 2010 sa Alekseevovi podarilo vyriešiť problém, ktorý Maria Reiche nedokázala úplne vyriešiť. Našiel rovnaké matematické vzorce, aké sú vložené do geoglyfov Nazca. Navyše k tomuto rozhodnutiu dospel doslova polointuitívnym spôsobom.

Pri pokuse reprodukovať kresby Nazca pomocou počítača v jednoduchom grafickom editore Paint.net zistil, že čím menej čiar nakreslených ručne a čím viac metód je zabudovaných do editora na vytváranie čiar s premenlivým zakrivením, tým väčšia je podobnosť so skutočnými geoglyfmi. . Ako sám píše, dokonca mal občas pocit, že autori kresieb na planine Nazca použili pri ich tvorbe rovnaký softvér!..

Ale na vytváranie čiar s premenlivým zakrivením moderné grafické editory široko používajú takzvané Bezierove krivky.

Bezierova krivka je špeciálny prípad Bernsteinových polynómov, ktoré opísal Sergej Natanovič Bernstein v roku 1912. Metódu Bezierovej krivky nezávisle od seba vyvinuli v 60. rokoch 20. storočia Pierre Bezier z automobilky Renault a Paul de Casteljo zo spoločnosti Citroen, kde sa touto metódou navrhovali karosérie automobilov. Kvôli jednoduchosti definovania a riadenia zmien sa Bézierove krivky široko používajú v počítačovej grafike na modelovanie hladkých čiar.

„A potom, v jednom krásnom momente, som zrazu zistil, že s určitou zručnosťou v práci s Bézierovými krivkami samotný program niekedy kreslil kontúry celkom podobne. Najprv to bolo viditeľné na zaobleniach nôh pavúka, keď bez mojej účasti sa tieto zaoblenia stali takmer identickými s pôvodnými. Ďalej, so správnymi polohami uzlov a keď boli spojené do krivky, čiara niekedy takmer presne kopírovala obrys kresby. A čím menej uzlov, ale čím je ich poloha a nastavenie optimálnejšie, tým väčšia je podobnosť s originálom.

Vo všeobecnosti je pavúk prakticky jedna Bezierova krivka (správnejšie Bézierova krivka, postupné spojenie Bézierových kriviek), bez kružníc a priamych čiar. Počas ďalšej práce sa objavil pocit, ktorý prerástol do presvedčenia, že tento jedinečný dizajn „Nascan“ je kombináciou Bezierových kriviek a rovných línií. Neboli pozorované takmer žiadne pravidelné kruhy alebo oblúky.

Neboli to Bézierove krivky, ktoré sa Maria Reiche, vyštudovaná matematička, pokúšala opísať početnými meraniami polomerov? (I. Alekseev, "Geoglyfy Nazca. Niektoré pozorovania").

„Skutočne ma však inšpirovala zručnosť staroveku pri kreslení veľkých kresieb, kde boli takmer dokonalé krivky obrovských rozmerov. Dovoľte mi ešte raz pripomenúť, že účelom kresieb bol pokus pozrieť sa na náčrt, na to, čo mali starí ľudia predtým, ako to nakreslili na plošinu. Snažil som sa minimalizovať svoju vlastnú kreativitu a uchýlil som sa k dokresleniu poškodených miest iba tam, kde bola logika staroveku zrejmá (ako chvost kondora, vyčnievajúce a jasne moderné zaoblenie na tele pavúka)“ (I Alekseev, "Geoglyfy Nasca. Niektoré pozorovania").

Alekseevovi sa podarilo týmto spôsobom reprodukovať takmer všetky hlavné kresby známe na planine Nazca. Následne sa na základe materiálov jeho článku uskutočnil akýsi „dynamický“ experiment na webovej stránke fóra Laboratórium alternatívnej histórie. Muž sa pokúsil nakresliť fotografiu pavúka od ruky v špecializovanom grafickom programe. Ruka sa, prirodzene, triasla a bola zmätená. Program vyhladil „ručné“ chyby v súlade s algoritmom Bezierovej krivky. V tomto prípade sa výsledná krivka automaticky takmer dokonale zmestí na originálnu fotografiu!

Reiche len tesne dospela k riešeniu problému, ktorý sformulovala, identifikácie matematických vzorov geoglyfov plošiny Nazca, hoci základy týchto vzorov predpísal Bernstein na úsvite jej mladosti. Nedokázala to, s najväčšou pravdepodobnosťou, len preto, že nevidela čas, keď sa počítačové využitie Bézierových kriviek stalo široko dostupným.

Je jasné, že akékoľvek špekulácie o znalostiach Indiánov z kmeňa Nazca a Paracas o krivkách Bezier ďaleko presahujú akúkoľvek rozumnú logiku. Taktiež nemali moderné počítače s grafickými programami. Iba civilizácia, ktorá mala úroveň rozvoja aspoň porovnateľnú s našou, mohla dodržiavať zodpovedajúce matematické zákony.

Ukazuje sa, že Däniken mal pravdu – geoglyfy nie sú určené len nebeským divákom, ale boli nimi aj vytvorené. A Indiáni miestnych kultúr Nazca a Paracas zjavne nemajú s týmito nebeskými divákmi nič spoločné.

Len teraz to už nie je len domnienka, ale hypotéza, ktorá má prísne matematické opodstatnenie!

Je celkom možné, že ak nie samotní Indiáni, tak ich predkovia vedeli, že geoglyfy z Nazca vytvorila vysoko rozvinutá civilizácia. A vôbec neboli vytvorené ručne, ale pomocou špeciálnych mechanizmov.

“...v tomto smere je zaujímavý nasledujúci obrázok. Dôstojný konkurent slávneho „astronauta“ z Chrámu nápisov v Mexické Palenque. Je možné, že ide o epizódu z nejakého nascanského mýtu, ktorý sa k nám nedostal, ale skutočnosť, že „mačací boh“ požierajúci predmety podobné kameňom, sa používa ako druh vozidlo pre bojovníka s vrhačom oštepov a plnou muníciou - je zobrazený celkom jednoznačne“ (I. Alekseev, „Nazca Geoglyphs. Some Observations“).

A ešte jeden bod, ktorý poznamenal Alekseev. Pri experimentovaní s Bezierovými krivkami pri kreslení takzvaného „pelikana“ – obrovského geoglyfu s rozlohou 280 x 400 metrov, objavil dosť zvláštny detail.

„Jediná kresba, ktorá vďaka svojej veľkosti a ideálnym líniám vyzerá na kresbe úplne rovnako ako na púšti (resp. na náčrtoch staroveku). Nazvať tento obrázok pelikánom nie je úplne správne. Dlhý zobák a niečo podobné plodine neznamená pelikán. Starovekí nenaznačili hlavný detail To, čo robí vtáka vtákom, sú jeho krídla. A vo všeobecnosti je tento obrázok nefunkčný zo všetkých strán. Nedá sa po nej chodiť – nie je uzavretá. A ako upútať pohľad - znova skočiť? Pohľad zo vzduchu je nepohodlný kvôli špecifickosti dielov. Ani to veľmi nezapadá do línií. Niet však pochýb, že tento objekt bol vytvorený zámerne - vyzerá harmonicky, ideálna krivka vyvažuje trojzubec (zrejme priečne), zobák je vyvážený rozbiehajúcimi sa rovnými líniami za sebou. Nevedel som pochopiť, prečo táto kresba zanechala pocit niečoho veľmi neobvyklého. A všetko je veľmi jednoduché. Malé a jemné detaily sú oddelené na značnú vzdialenosť a aby sme pochopili, čo je pred nami, musíme prechádzať očami z jedného malého detailu na druhý. Ak sa vzdialite o značnú vzdialenosť, aby ste zachytili celý obrázok, zdá sa, že všetky tieto malé detaily sa zlúčia a význam obrázka sa stratí. Zdá sa, že táto kresba bola vytvorená pre vnímanie tvorom s inou veľkosťou „žltej“ škvrny - zóny najväčšej zrakovej ostrosti v sietnici. Takže ak nejaká kresba tvrdí, že je to nadpozemská grafika, potom je náš pelikán prvým kandidátom“ (I. Alekseev, „Nazca Geoglyphs. Some Observations“).

Malý záver

Ako vidíme, ak sa neobmedzíme na veľmi zjednodušenú verziu vytvárania geometrických tvarov, línií a vzorov na náhornej plošine Nazca Indiánmi miestnych kultúr a nezohľadníme existujúce znaky geoglyfov, záhada tzv. Ukázalo sa, že náhorná plošina Nazca je úzko spojená s problémami, ktoré ďaleko presahujú obmedzenú púštnu oblasť na juhoamerickom pobreží. A aby sme našli riešenie hádanky geoglyfov, je potrebné ich zvážiť spolu s celým množstvom ďalších, zdanlivo úplne cudzích faktov. Geoglyfy nemožno oddeliť od zvyšku histórie.

Len nie históriu, ktorá sa píše v učebniciach. A história, ktorú moderná akademická veda odmieta, ale ktorá nachádza obrovské množstvo potvrdení vo forme skutočných artefaktov (bez ohľadu na to, ako ich archeológovia a historici odmietajú), ako aj v starých legendách a tradíciách (bez ohľadu na to, koľko z nich je rovnakých). historici a archeológovia odpisujú ako prázdne fantázie našich predkov).

Podarí sa nám niekedy odhaliť všetky tajomstvá geoglyfov?... Neviem.

Zatiaľ je jasné len jedno – nemôžeme sa izolovať v rámci jednej verzie. A ešte viac nemožno zanedbávať skutočné fakty kvôli nejakej vopred vybranej hypotéze.

Ak fakty naznačujú, že geoglyfy na náhornej plošine Nazca, v Palpe a v iných regiónoch vytvorili rôzni „autori“, potom sa musíme na túto záležitosť pozrieť dynamicky – berúc do úvahy vývoj procesu v čase (čo nemusí nevyhnutne musí ísť o vývoj od jednoduchého k zložitému). Je potrebné oddeliť niektorých „autorov“ od ostatných. A keď to vezmeme do úvahy, hlavnou otázkou v snahe pochopiť chaos kresieb na Zemi sa stáva otázka, kto z toho čo vytvoril. Tým, že všetko dáte dokopy, určite nebudete schopní prísť na záhadu geoglyfov...

"Tak čo je toto... je Nazca?... Nazca je ako sto úderov hromu v mysli." Keby oči mohli kričať, urobili by to v Nazce. Posolstvo Nazcy je zahalené a zmätené, akákoľvek teória o ňom je rozporuplná... Táto krajina sa zdá byť nerozumná, neriešiteľná, nezmyselná a posúva mozog na jednu stranu“ (Erich von Däniken).

Podrobný diagram. Časť 6

Plošina Nazca sa nachádza na juhu štátu Peru. Vďaka suchému podnebiu a nedostatku vody a vegetácie sa oblasť nazýva aj púšť Nazca. Názov náhornej plošiny je spojený s

Predkolumbovská civilizácia,
existovali na týchto miestach v časovom úseku 500 rokov. BC a 500 g. AD Jeho slávna plošina Nazca dostal vďaka geoglyfom – obrovským kresbám nakresleným na zemi, ktoré je možné vidieť len zo vzduchu.

Objav geoglyfov z Nazca.
Tajomné kresby na púštnej plošine sa stali známymi už v roku 1553 od španielskeho kňaza Pedra Ciezu de Leon. Cestou po území moderného štátu Peru písal vo svojich poznámkach o mnohých čiarach nakreslených na zemi, ktoré nazval „Cesta Inkov“, a o určitých znakoch nakreslených aj na piesku. Prvý, kto tieto znaky zo vzduchu uvidel, bol americký archeológ Paul Kosok, ktorý v roku 1939 letel ponad rozľahlú náhornú plošinu. Veľký príspevok k štúdiu malieb z Nazca urobila nemecká archeologička Maria Reiche. V roku 1947 preletela v lietadle nad náhornou plošinou urobil fotografiu geoglyfy zo vzduchu.

Opis kresieb na náhornej plošine Nazca
Geoglyfy merajú niekoľko desiatok metrov a línie Nazca siahajú mnoho kilometrov a niekedy dokonca presahujú horizont, pretínajú kopce a vyschnuté korytá riek. Obrázky sa aplikujú na povrch extrakciou pôdy. Vytvárajú brázdy široké asi 135 cm a hlboké 30 -50 cm. Kresby sa vďaka suchému polopúštnemu podnebiu zachovali dodnes. Dnes poznáme asi 30 kresieb zobrazujúcich geometrické obrazce, zvieratá a iba jedna zobrazuje humanoid tvor asi 30 metrov vysoký, podobný astronautovi. Spomedzi zvieracích obrázkov sú najznámejšie pavúk, kolibrík, veľryba, kondor a opica. Geoglyf zobrazujúci kondora je jedným z najväčších v púšti. Jeho dĺžka od zobáka po chvost je 120 metrov. Pre porovnanie: veľkosť pavúka je 46 metrov a kolibríka 50.

Záhady geoglyfov púšte Nazca
Záhadné kresby zanechali archeológom a historikom mnoho otázok. Kto ich vytvoril? Ako a za akým účelom? Zo zeme nie je možné vidieť geoglyfy. Sú viditeľné iba zo vzduchu a v blízkosti nie sú žiadne hory, z ktorých by bolo možné tieto čiary a kresby vidieť. Ďalšou otázkou, ktorá vyvstáva, je, že popri kresbách a líniách nie sú žiadne stopy starých umelcov, hoci ak po povrchu prejde auto, stopy zostanú. Je pozoruhodné, že opice a veľryby zobrazené na geoglyfoch nežijú v tejto oblasti.

Skúmanie náhornej plošiny Nazca
Niektorí vedci sa domnievajú, že geoglyfy mali pre starých obyvateľov údolia rituálny význam. Keďže ich bolo vidieť len zo vzduchu, videli ich len bohovia, ktorých ľudia oslovovali pomocou kresieb. Mnohí bádatelia sa držia hypotézy, že obrazy Nazca vytvorila rovnomenná civilizácia, ktorá v týchto miestach žila v 2. storočí pred Kristom. Výskumník Maria Reiche verí, že geoglyfy boli najskôr vytvorené na malých náčrtoch a až potom aplikované na povrch v plnej veľkosti. Ako dôkaz poskytla náčrt nájdený na týchto miestach. Okrem toho sa na koncoch čiar znázorňujúcich kresby našli drevené stĺpiky zarazené do zeme. Mohli by slúžiť ako súradnice bodov pri kreslení geoglyfov. Výsledky výskumu ukázali, že obrázky boli vytvorené v rôznych časoch. Pretínajúce sa a prekrývajúce sa línie naznačujú, že staroveká maľba pokrývala krajinu údolia v niekoľkých etapách.

Rôzne verzie pôvodu geglyfov
Držia sa ho mnohí historici a archeológovia astronomický verzie výkresov. Starovekí obyvatelia púšte Nazca mohli byť dobre oboznámení s astronómiou. Vytvorená galéria je akousi hviezdnou mapou. Túto verziu podporila nemecká archeologička Maria Reiche. Americká astronómka Phyllis Pitlugi uvádza v prospech tejto verzie skutočnosť, že geoglyf zobrazujúci pavúka je kresbou zobrazujúcou zhluk hviezd v súhvezdí Orion. Britský výskumník Gerald Hawkins je však presvedčený, že len malá časť línií a vzorov púšte Nazca súvisí s astronómiou. Niektorí ufológovia naznačujú, že kresby boli návodom na pristávanie mimozemských lodí a línie náhornej plošiny Nazca slúžili ako pristávacie dráhy. Skeptici s touto verziou nesúhlasia, už len preto, že mimozemské vesmírne lode schopné cestovať desiatky svetelných rokov nepotrebujú na vzlietnutie zrýchlenie. Môžu stúpať do vzduchu vertikálne. Jim Woodman, ktorý študoval náhornú plošinu Nazca v 70. rokoch minulého storočia, prišiel na to, že starí obyvatelia, ktorí vytvorili tieto kresby, mohli lietať v teplovzdušnom balóne. Vysvetľuje to vyobrazením tohto lietajúceho predmetu na hlinených figúrkach zachovaných z dávnych čias. Aby to dokázal, Woodman vyrobil balón z vedľajších produktov, ktoré bolo možné získať len v blízkom okolí. Do balóna bol privádzaný horúci vzduch a bol schopný preletieť pomerne veľkú vzdialenosť. Vyššie spomenutá nemecká archeologička Maria Reiche nazvala geometrické obrazce a čiary náhornej plošiny Nazca zašifrovaný text, podobný súboru písmen a znakov.
Stále neexistuje konsenzus o pôvode a účele záhadných geoglyfov. Plošina Nazca zostáva jednou z najväčších záhad našej planéty...

Pod náhornou plošinou Nazca znamená rovinu nachádzajúcu sa na kopci. Táto oblasť má spravidla plochú alebo zvlnenú, mierne členitú topografiu. Z iných rovinatých priestorov Nazcyoddelené zjavnými rímsami. Tento prírodný útvar sa nachádza v Peru, v jeho južnej časti, 450 km juhovýchodne od Limy, hlavného mesta krajiny. Toto územie je však pozoruhodné nie svojou nezvyčajnou polohou, ale maľbami z Nazca., ktorá sa nachádza na ploche 80 kilometrov. Tieto obrázky alebo ako sa tiež nazývajú čiary Nazca, vyrobený v bizarnej podobe: od obrysov zvierat, pavúkov a vtákov až po geometrické tvary. Kresby v púšti Nazcasú jednou z najdôležitejších záhad pre modernú výskumnú komunitu. Desiatky aktivistov každý deň bojujú v zatiaľ bezcieľnych pokusoch zodpovedať aspoň niektoré otázky týkajúce sa záhadných obrázkov.

Nazca je geoglyfické územie.

Plošina je rozľahlá a rozprestiera sa na mnoho kilometrov. Toto údolie bolo dlho považované za bez života, výskumníci sa však mýlili, ale o tom neskôr. Súradnice Nazca, kde sa geoglyfy nachádzajú: 14° 45′ južnej zemepisnej šírky a 75° 05′ západnej zemepisnej dĺžky. Doska Nazca má podlhovastý tvar. Zo severu na juh dosahuje dĺžka približne päťdesiat kilometrov, zo západu na východ od 5 do 7 kilometrov. Oblasť Nazca je prakticky neobývaná ľuďmi a má extrémne suché podnebie.

Zima v rozľahlej oblasti Nazca trvá od júna do septembra. Je to preto, že na južnej pologuli sa ročné obdobia nezhodujú s obdobiami na severnej pologuli. Teplota v Nazce zároveň nikdy neklesne pod 16 stupňov Celzia. V lete je teplota stabilná a drží sa okolo 25 stupňov Celzia. Dážď, napriek blízkosti oceánu, je pre Nazcu vzácnosťou. Je tu tiež prakticky bezvetrie. V regióne Nazca nie sú žiadne rieky, potoky ani jazerá a ani tam nemôžu byť takéto podmienky. Prítomnosť vody v týchto krajinách signalizujú len početné korytá riek Nazca, ktoré už dávno vyschli, a nemenej početné vyschnuté kanály.

Nemenej dôležitou súčasťou tohto regiónu ako údolie Nazca je mesto s príslušným názvom. Založili ho Španieli v roku 1591. V roku 1996 mesto úplne zničilo silné zemetrasenie. Ale našťastie bolo len málo obetí, keďže otrasy začali napoludnie a ľudia boli pripravení. Počas zemetrasenia v Nazce zomrelo celkovo 17 ľudí. A asi 100 tisíc ľudí zostalo bez domova. K dnešnému dňu bolo mesto Nazca úplne prestavané. Na jeho území boli postavené viacposchodové budovy a centrum mesta Nazca dnes zdobí nádherné námestie.

Táto oblasť však nie je pozoruhodná mestom alebo rovinou, ale záhadnými geoglyfmi, čiarami a kresbami, o ktorých sa predpokladá, že ich vytvorili šikovné ľudské ruky. Posledné tvrdenie je však veľmi, veľmi kontroverzné. O Nazce existuje populárna teória, podľa ktorej čiary na náhornej plošine nenakreslil človek, ale mimozemská inteligencia alebo iná neznáma sila.

Ohromujúce kresby v púšti Nazca.

Celkovo objavili špecialisti na plošine 13 tisíc rôznych čiar a pruhov. Vo vede majú tieto kresby svoje vlastné meno - geoglyfy (geometrické postavy bizarného tvaru, vyrobené v zemskej pôde a majúce dĺžku najmenej štyri metre). V našom prípade sú kresby v púšti Nazca plytké a dlhé drážky rôznej šírky vyhĺbené v pôde, ktorá je zmesou piesku a hliny. Plytké podľa noriem Nazca - to je od 15 do 30 cm, ale dĺžka jednotlivých línií dosahuje niekoľko kilometrov: najdlhšia dosahuje 10 kilometrov. Nápadná je aj šírka kresieb v púšti Nazca: V niektorých prípadoch sa pohybuje od 150 do 200 metrov.

Okrem čiar sa na území náhornej plošiny našli všetky druhy obrazcov, ktoré sú každému človeku dobre známe z geometrie - trojuholníky a štvoruholníky. Niektoré vzory púšte Nazca sú lichobežníkové, pretože majú iba dve rovnobežné strany. Na planine je asi sedemsto takýchto výtvorov neznámeho pôvodu. Sú tu aj figúrky, ktoré pripomínajú zvieratá: opice, vtáky, kosatky, lamy a ďalší obyvatelia flóry a fauny. Slobodný kresby v púšti Nazca zobrazujú ryby, pavúky, jašterice a žraloky. Celkovo ich nie je veľa, nie viac ako štyridsať.

Postavy ohromujú predstavivosť svojou obrovskou veľkosťou, no ľudia nedokážu pochopiť ich skutočný účel. Je zrejmé, že odpoveď môže ležať v hĺbke planiny, čo znamená, že aby sme pochopili, kto a prečo vytvoril kresby v púšti Nazca, je potrebné začať s vykopávkami. Problémom je, že archeologické vykopávky sú tu zakázané, keďže planina má štatút posvätnej zóny. Takže záhada kresieb v púšti Nazca zostáva nevyriešená. A niečo mi hovorí, že to takto zostane ešte veľmi, veľmi dlho, kým sa vedecká obec spamätá.

Tajomné línie Nazca.

Nech je však táto krajina akokoľvek posvätná, ľudská zvedavosť sa nikdy pred ničím nezastavila a ani nezastaví. Prvý človek trpiaci „nevernosťou“ zvedavosti sa ocitol v týchto zakázaných krajinách v roku 1927. Bol to archeológ z Peru, Mejia Toribio Hesspe. Študoval línie Nazca z podhoria obklopujúceho náhornú plošinu.

V roku 1930 tajomný kúsok zeme, kde línie Nazca, študovali antropológovia z vtáčej perspektívy, lietajúc okolo na lietadle. V skutočnosti potvrdili prítomnosť liniek v Nazce. Archeológovia dostali príležitosť pozorne študovať takéto unikátne výtvory až v roku 1946. Nešlo však o cielený vládny alebo výskumný program s primeraným financovaním, ale o jednotlivé výpravy nadšených vedcov.

Ukázalo sa, že naši vzdialení predkovia alebo mimozemské entity vytvorili línie Nazca a malé priekopy odstránením povrchu ílovej pôdy bohatej na oxid železitý. Štrk bol takmer úplne odstránený z časti Nazca Lines a pod ním je svetlo sfarbená pôda. V dôsledku toho sa línie Nazca stali tak chytľavými a zároveň odolnými.

Svetlá pôda miestnych krajín obklopujúcich maľby na náhornej plošine Nazca sa môže pochváliť vysokým obsahom vápna. Na čerstvom vzduchu takmer okamžite vytvrdne a vytvorí odolnú ochrannú vrstvu, ktorá dokonale zabraňuje erózii. Z tohto dôvodu sa tajomné línie Nazca zachovali vo svojej pôvodnej podobe po tisíce rokov, aspoň to je názor výskumníkov. K dlhovekosti línií Nazca prispela aj absencia vetrov ako takých, zrážok a stabilných teplôt vzduchu. Ak by bola klíma iná, tieto kresby by zmizli z povrchu Zeme dávno predtým, než boli objavené.

Existujú však a ich prítomnosť mátla nejednu generáciu výskumníkov, archeológov a jednoducho vedcov z celého sveta. Oficiálna veda, ktorá dlho formovala svoj postoj k líniám Nazca, tvrdí, že všetky tieto geoglyfy, čiary a kresby boli vytvorené počas civilizácie Nazca. Predpokladá sa, že táto staroveká ríša existovala v období od 300 pred Kristom do roku 800 nášho letopočtu. Značná časť vedcov sa zhoduje v tom, že väčšina kresieb vznikla práve v tomto období 1100 rokov. Predpokladá sa, že civilizácia Nazca mala veľmi rozvinutú kultúru, ktorej zlatý vek sa datuje do rokov 100-200 nášho letopočtu.

Plošina Nazca a jej mystická civilizácia.

Civilizácia Nazca upadla do zabudnutia pravdepodobne koncom 8. storočia. Dôvodom boli údajne záplavy, ktoré náhornú plošinu Nazca postihli koncom prvého tisícročia. Vody zaplavili a zničili poľnohospodársku pôdu starovekých ľudí. Niektorí ľudia zomreli od hladu, ostatní boli nútení opustiť chudobnú zem. O niekoľko storočí neskôr náhornú plošinu Nazca obývali Inkovia. To však už bola úplne iná a iná kultúra, medzi ktorej zvyky rozhodne nepatrilo kreslenie obrích čiar na zem.

No, povedzme starí ľudia planina Nazca skutočne vytvorili tajomné výtvory na tejto zemi, ale prečo boli vytvorené a čo je najdôležitejšie, ako mohli domorodci urobiť niekoľko kilometrov dlhé zákopy na nerovnom teréne. Dokonca aj s použitím moderných techník a zariadení je mimoriadne ťažké nakresliť ideálnu priamku pozdĺž zeme, povedzme, 5-8 kilometrov dlhú.

V súlade s teóriou vedcov sa im to všetko podarilo raz-dva. V priebehu niekoľkých storočí sa plošina Nazca zmenila z údolia bez života na najbizarnejšie a najbohatšie územie na geoglyfy na celej Zemi. Prví osadníci prekročili rokliny a kopce, ale zároveň ich geometrické línie, Geoglyfy Nazca, zostalo úplne správne a okraje boli striktne rovnobežné, čo sa zdá neuveriteľné. Okrem pruhov a zákopov na planine Nazca vytvorili neznámi umelci aj figúrky rôznych zvierat. Zo vzduchu sa javia, hoci bizarné, ale ľahko rozpoznateľné. Opäť, ako sa prvým ľuďom v týchto krajinách podarilo zobraziť povedzme kolibríka s takou presnosťou, je kategoricky nejasné.

Spomínaný kolibrík, mimochodom, ako mnohí Nazcas, dosahuje dĺžku päťdesiat metrov. Ďalší obrazový vták, kondor, je dlhý 120 metrov. A pavúk, podobne ako jeho príbuzní žijúci v amazonskej džungli, sa môže pochváliť dĺžkou 46 metrov. Je pozoruhodné, že všetky tieto majstrovské diela náhornej plošiny Nazca je možné vidieť iba vtedy, keď sa vznesiete vysoko do vzduchu alebo vystúpite na nejakú horu, ktorá, žiaľ, nie je v blízkosti. Od zeme a malých kopcov sú tieto vzory na nerozoznanie a javia sa ako jednoduchá séria línií a zákopov. Samozrejme, môžete rozlíšiť jednotlivé siluety a ťahy, ale úplný obraz je viditeľný iba zo vzduchu.

Je zrejmé, že civilizácia, ktorá obývala náhornú plošinu Nazca, nemala žiadne lietadlá. V praveku neboli žiadne teplovzdušné balóny, žiadne lietadlá, tým menej rakety. Ako teda mohli svoje kresby znovu vytvoriť s takou presnosťou, bez toho, aby boli schopní vyhodnotiť vykonanú prácu a identifikovať nedostatky, aby ich mohli opraviť?! To zostáva rovnakou záhadou ako funkčnosť obrázkov náhornej plošiny Nazca Prečo boli vytvorené? Je to naozaj len pre estetickú krásu alebo možno pre nejaké náboženské účely? Otázka, otázka a ešte jedna nezodpovedaná otázka.

Pre moderných ľudí je vo všeobecnosti ťažké pochopiť logiku svojich vzdialených predkov. Nerozumieme ľuďom, ktorí žili pred sto rokmi; ako môžeme pochopiť motívy tých, ktorí žili pred tisíckami, dvetisíc rokmi. Je celkom možné, že všetky čiary a obrazy planiny Nazca nemajú vôbec žiadnu praktickú zložku? Starovekí ľudia ich vytvorili, aby ukázali, že sú toho schopní. Prečo však bolo potrebné venovať toľko úsilia a času sebapotvrdeniu?! Nebolo by jednoduchšie začať ďalšiu vojnu, v dávnych dobách sa to zdalo byť oveľa bežnejšou praxou?!

Kresby Nazca a súvisiace teórie.

Nie je o nič menej vedcov, ktorí sú presvedčení, že za vytvorením tajomných kresieb na území náhornej plošiny stojí človek, ako tí, ktorí tomu veria kresby Nazca boli vytvorené mimozemskou rasou. Podľa ich názoru nie sú všetky obrázky a čiary na náhornej plošine nič iné ako pristávacie dráhy. Verzia zahŕňajúca Peru, náhornú plošinu Nazca, má, samozrejme, právo na život, zostáva nejasné, prečo mimozemské vesmírne lode nemali vertikálny vzlet alebo prečo ich vytvoriť dráhy v bizarnom tvare pozemských zvierat? Ak by ste chceli vyniknúť týmto spôsobom, prečo neurobiť pár kresieb Nazca v tvare fauny, ktorá žije vo vašom svete? Na to je však lepšie sa nezameriavať, pretože teórie a dohady týkajúce sa motívov mimozemských tvorcov sa zdajú ešte nedosiahnuteľnejšie ako motivácia prvých ľudí.

Je lepšie tomu venovať pozornosť: kresby Nazca vo forme zvierat, vtákov a hmyzu boli vytvorené oveľa skôr ako jednoduché trojuholníky a iné geometrické tvary. Toto nie je potvrdený fakt, teória je stále vo vývoji, ale aj teraz väčšina vedcov súhlasí s tým, že je to tak, zložité kresby Nazca boli vytvorené skôr, ako jednoduché obrázky a zákopy. Nech už je to akokoľvek, jednoduchý záver sa naznačuje: neznámi majstri najskôr vytvorili zložitejšie formy, samozrejme vytvorené v niekoľkých fázach, a až potom iní ľudia začali trénovať kreslenie rovných čiar a lichobežníkov. Alebo možno v priebehu dlhých storočí trvalo vytvorenie kresieb, ktorými je púšť známa Nazca na mape, stratili majstri starovekej civilizácie technológiu alebo jednoducho zabudli, ako vytvárať zložité obrazy? To všetko sú len ďalšie otázky, na ktoré sa zrejme odpovede nedočkáme veľmi, veľmi skoro, ak vôbec niekedy.

Zároveň existuje niekoľko ľudí vo vedeckej komunite, ktorí veria, že všetky kresby Nazca boli vytvorené v rovnakom období. Vedci sa však zhodujú na myšlienke, že niektorí predstavitelia starovekého ľudu Nazca mali znalosti o astronómii.

Napríklad Maria Reiche (1903-1998), nemecká matematička a archeologička, ktorá takmer 50 rokov pracovala na záhadných líniách, kedysi tvrdila, že kresba Nazca v tvare obrovský pavúk veľmi pripomína hviezdokopu v súhvezdí Orion. K obrázku vedú tri priame čiary, ktoré pravdepodobne slúžili na sledovanie zmien v deklináciách troch najjasnejších hviezd v Orionovom páse: Alnitak, Alnilam a Mintaka.

Existuje ďalšia veľmi zaujímavá teória týkajúca sa postáv Nazca. Archeológ Johan Reinhard, ktorý má americký pôvod, sa domnieva, že línie a postavy zvierat boli súčasťou náboženských obradov alebo boli prinajmenšom postavené na nejaké náboženské účely. Postavy zvierat, hmyzu a vtákov sa údajne spájali s uctievaním bohov. Pomocou kresieb Nazca ľudia žiadali nebešťanov o vodu na zavlažovanie ich krajín. Nie je úplne jasné, ako presne sa tento obrad uskutočnil, ale nezáleží na tom, či sa vôbec uskutočnil? Je zrejmé, že starovekí ľudia boli nováčikmi pohanskej viery a ako v každom takom náboženstve, kult bohov zaberá centrálne miesto nielen v náboženstve, ale aj v každodennom živote ľudí. Je pravdepodobné, že civilizácia Nazca skutočne vykonávala určité rituály na uctievanie svojich božstiev, ale dokázať to je takmer nemožné.

Dnes sa pozornosť bádateľov z celého sveta nesústreďuje na kresby Nazca a dokonca ani na záhady, ktoré ich obklopujú. Zatiaľ čo ľudia špekulujú a hádajú, nad náhornou plošinou sa vynára vážna environmentálna hrozba. Odlesňovanie a znečisťovanie okolitej atmosféry mení vyrovnanú a prakticky nezmenenú klímu roviny k horšiemu. Platňa Nazca čelí problémom: stále častejšie prší, dochádza k zosuvom pôdy a iným nešťastiam, ktoré tak či onak ovplyvňujú celistvosť záberov. Toto je veľmi vážna hrozba a ak sa nič neurobí v priebehu nasledujúcich 5-10 rokov, alebo možno menej, kresby z Nazca budú navždy stratené a potom niet pochýb o tom, že odpovede na otázky položené výskumnou komunitou nikdy nebudú získané. Nikdy sa s istotou nedozvieme, kto a prečo stvoril tento bez preháňania úžasný a jedinečný fenomén.

Viete, čo je Nazca? Toto je staroveká indická civilizácia. Svoje meno dostala podľa rieky, v údolí ktorej dodnes môžete obdivovať početné kultúrne pamiatky. Rozkvet tejto civilizácie bol pozorovaný v prvom tisícročí pred naším letopočtom. Neskôr názov Nazca niesla malá indiánska dedina v južnom Peru, ktorá sa nachádza ďalej pohoria. Aby ste sa k nemu dostali z hlavného mesta štátu Limy, bolo potrebné prejsť mnoho kilometrov cez prašnú, skalnatú a piesočnatú pustatinu.

Dnes je mesto Nazca spojené štvorprúdovou diaľnicou. Navyše tá časť, ktorá prechádza cez holé kopce a púšť, je vydláždená divokými kameňmi. V minulosti malá a tichá dedinka, dnes je to malé, ale veľmi úhľadné mestečko. Má vlastné múzeum a malý park, rôzne obchody a dokonca aj dve banky. V meste sú hotely rôznych tried, ktoré prijímajú turistov, ktorí sa do tejto oblasti vyberú za účelom zoznámiť sa so svetoznámou Pampou de Nazca.

Geografia

Čo láka turistov z celého sveta do malého mestečka na juhu Peru? Cestovatelia sem prichádzajú, aby sa pozreli na úžasnú a tajomnú plošinu Nazca. Toto je rovina nachádzajúca sa na nejakom kopci. Rovnako ako všetky náhorné plošiny sa vyznačuje plochou a niekedy zvlnenou topografiou. Miestami je mierne členitý. Výrazné rímsy oddeľujú plošinu od ostatných plání.

Kde je Nazca? Táto náhorná plošina sa nachádza na juhu Peru. Od hlavného mesta krajiny Limy ho delí 450 km, ktoré treba prekonať juhovýchodným smerom. na mape sa nachádza takmer v pobrežnej zóne Tichého oceánu. Z náhornej plošiny do jej nekonečných vôd - nie viac ako osemdesiat kilometrov.

Súradnice Nazca vám pomôžu rýchlejšie nájsť túto oblasť na mape. Sú to 14° 41′ 18″ južnej zemepisnej šírky a 75° 7′ 22″ západnej zemepisnej dĺžky.

Plošina Nazca má od severu na juh pretiahnutý tvar. Jeho dĺžka je 50 km. Ale šírka územia od západnej po východnú hranicu sa pohybuje od piatich do siedmich kilometrov.

Prírodné podmienky

Súradnice Nazca sú také, že oblasť sa nachádza v suchom klimatickom pásme. Vďaka tomu je riedko osídlená. Zima tu trvá od júna do septembra. Je to pre nás prekvapujúce, ale na južnej pologuli sa to nezhoduje s tým, čo je typické pre zónu ležiacu severne od rovníka.

Čo sa týka teploty vzduchu, tá je v tejto oblasti takmer stabilná. V zimných mesiacoch jej hodnota neklesne pod šestnásť stupňov. IN letné obdobie Teplomer takmer vždy zostáva na +25.

Náhorná plošina Nazca, ako už bolo spomenuté vyššie, sa nachádza v tesnej blízkosti vôd Tichého oceánu. Dážď je tu však veľmi zriedkavý. Na náhornej plošine nie sú žiadne vetry, pretože ju pred vzduchovými masami chránia horské masívy. V tejto púšti tiež nie sú žiadne rieky ani potoky. Vidno tu len ich vyschnuté korytá.

Nazca Lines

Nie je to však jeho poloha, čo do tohto regiónu láka množstvo turistov. Plošina Nazca láka tajomnými vzormi a líniami umiestnenými priamo na zemskom povrchu. Vedci ich nazývajú geoglyfy. Tento pojem znamená geometrický útvar vytvorený v zemskej pôde, ktorého dĺžka je najmenej štyri metre.

Geoglyfy Nazca sú ryhy vytvorené zo zmesi piesku a kamienkov vyhĺbených do pôdy. Nie sú hlboké (15-30 cm), ale dlhé (do 10 km), majú rôzne šírky (od 150 do 200 m). Geoglyfy, alebo, ako sa tiež nazývajú, línie Nazca, sú vyrobené vo veľmi bizarnej forme. Tu môžete vidieť obrysy vtákov, pavúkov a zvierat, ako aj geometrické tvary. Takýchto línií je na náhornej plošine asi 13 tisíc.

čo je to? Tajomstvá histórie? Záhady minulosti? Na tieto otázky neexistuje jednoznačná odpoveď. Niektorí vedci sa domnievajú, že kresby z Nazca aplikovali na zemský povrch šikovné ľudské ruky. Takýto predpoklad však stále nie je možné potvrdiť. Existuje ďalší, pomerne stabilný názor, podľa ktorého pruhy a čiary neaplikovali ľudia, ale predstavitelia mimozemskej inteligencie. Toto je najväčšie tajomstvo púšte Nazca, nad ktorým bojujú desiatky vedcov. Napriek tomu zostáva záhada peruánskej náhornej plošiny pre moderný svet nevyriešená.

História objavovania

Púšť Nazca (Peru) je známa obrovskými maľbami umiestnenými na náhornej plošine. Tieto kresby, vytvorené neznámymi tvorcami, patria k najväčším výdobytkom svetovej kultúry a sú nepochybným pamätníkom umenia na celej našej planéte.

Obrie pozemné maľby si piloti prvýkrát všimli v roku 1927. Geoglyfy z Nazca sa však dostali do povedomia vedeckej komunity až o dvadsať rokov neskôr. Práve vtedy americký historik Paul Kosok zverejnil sériu fotografií úžasných a tajomných kresieb, ktoré boli vytvorené zo vzduchu.

Technológia tvorby

Obrazy Nazca vznikajú odstraňovaním trosiek, hnedých kameňov a sopečných kamienkov pokrytých tenkým povlakom čiernej farby zo svetlého podložia pozostávajúceho zo zmesi kalcitu, ílu a piesku. Preto sú obrysy obrích postáv dobre viditeľné z vrtuľníka alebo lietadla.

Zo vzduchu vyzerajú všetky čiary na pozadí pôdy svetlejšie, hoci zo zeme alebo z nízkych hôr takéto vzory splývajú so zemou a nedajú sa rozlíšiť.

Čiary a geometrické tvary

Všetky obrazy, ktoré možno pozorovať v púšti Nazca, majú iný tvar. Niektoré z nich sú pruhy alebo čiary, ktorých šírka sa pohybuje od pätnástich centimetrov do desať metrov alebo viac. Takéto pôdne depresie sú dosť dlhé. Môžu sa tiahnuť od jedného do troch alebo aj viac kilometrov. Pruhy sa tiež môžu plynulo rozširovať po svojej dĺžke.

Niektoré línie Nazca sú predĺžené alebo skrátené trojuholníky. Toto je najbežnejší pohľad na náhornú plošinu. Okrem toho sú ich veľkosti veľmi rôznorodé a pohybujú sa od jedného do troch kilometrov. Takéto trojuholníky sa často nazývajú lichobežníky. Niektoré maľby Nazca sú veľké plochy, ktoré majú obdĺžnikový alebo nepravidelný tvar.
Na náhornej plošine môžete vidieť aj nám známe štvoruholníky z geometrie, napríklad lichobežníky (s dvoma rovnobežnými stranami). V púšti je asi sedemsto takýchto výtvorov s jasnými formami.

Mnohé línie a platformy majú určitú hĺbku oblúkového profilu až tridsať centimetrov alebo viac. Všetky tieto drážky majú navyše jasné hranice, ktoré pripomínajú hranicu.

Vlastnosti línií Nazca

Geoglyfy peruánskej púšte sú všeobecne známe pre svoju priamočiarosť. Predstavivosť cestovateľov je doslova ohromená čiarami, ktoré sa tiahnu mnoho kilometrov pozdĺž náhornej plošiny a ľahko prekonávajú všetky rysy reliéfu. Okrem toho majú figúrky Nazca zvláštne centrá, zvyčajne umiestnené na kopcoch. V týchto bodoch sa rôzne typy čiar zbiehajú a rozchádzajú. Priehlbiny v zemi sú často navzájom spojené a kombinujú sa v rôznych kombináciách. Stáva sa, že postavy a čiary sa navzájom prekrývajú.

Zaujímavo sa ukazuje aj umiestnenie lichobežníkov. Ich základne sú spravidla otočené smerom k údoliam riek a nachádzajú sa pod úzkou časťou.

Je tiež prekvapujúce, že:

• hrany všetkých línií majú najvyššiu presnosť, ktorých šírka je len päť centimetrov na dĺžke niekoľkých kilometrov;
• viditeľnosť obrysov je zachovaná aj vtedy, keď sú obrazce navzájom prekryté;
• existuje prísne obmedzenie šírky obrázkov pre významné dĺžky pásikov;
• viditeľnosť pruhov je zachovaná aj pri zmene vlastností pôdy;
• existuje podobnosť v konfigurácii a usporiadaní obrazcov v tvare lúča s optickými schémami;
• geometria figúr je zachovaná aj pri zložitom teréne;
• sú tam čiary astronomického charakteru, označujúce svetové strany alebo dni rovnodennosti.

Rôzne kresby

Jedinečnou ozdobou rozsiahlych plôch planiny Nazca sú cikcaky a bičovité figúrky. Medzi 13 000 čiarami, 800 miestami a stovkami rôznych špirál v úžasnej a tajomnej peruánskej púšti môžete vidieť zmysluplné kresby. Toto sú tri desiatky figúrok zvierat a vtákov, vrátane:

• jašterica dlhá 200 metrov, prekrížená stuhou americkej diaľnice, ktorej stavitelia si nevšimli kresbu;
• vták s hadím krkom tiahnucim sa 300 m;
• stometrový kondor;
• osemdesiatmetrový pavúk.

Okrem týchto obrázkov môžete vidieť ryby a vtáky, opicu a kvetinu, niečo podobné stromu, ako aj tridsaťmetrovú postavu muža, ktorá nie je vôbec vyrobená na plošine, ale akoby bola vyrezaná. na jednom zo strmých svahov hory.

Zo zeme nie sú všetky tieto kresby ničím iným ako jednotlivými ťahmi a pruhmi. Obrie obrazy môžete obdivovať iba zdvihnutím sa do vzduchu. Tieto najväčšie tajomstvá histórie, hádanky minulosti, ešte nenašli vysvetlenie od vedcov. Ako mohla staroveká civilizácia bez lietadiel vytvoriť také zložité návrhy a aké boli ich účely?

Vlastnosti kresieb Nazca

Obrysové obrazy vtákov a zvierat majú rôznu veľkosť, v rozmedzí od 45 do 300 m. Šírka vrstevnice kresieb je od 15 cm do 3 m Všetky sémantické obrazy, ktoré možno vidieť na planine Nazca, sú sústredené pozdĺž jej okraja , ktorý sa nachádza nad údolím rieky Ingenio.

Medzi vlastnosti týchto výkresov patria:

• prevedenie jednej súvislej čiary, ktorá sa nikde nepretína ani neuzatvára;
• začiatok a koniec výkopu pôdy sú umiestnené na mieste;
• „výstup“ a „vstup“ obrysov sú dve rovnobežné čiary;
• existuje ideálne párovanie zakrivených vzorov a priamych línií, ktoré, ako vedci zistili, sú vyrobené podľa prísnych zákonov matematiky, čo vysvetľuje ich harmóniu a krásu;
• mechanické prevedenie (okrem obrazu opice), ktoré zbavuje postavy zvierat akéhokoľvek emocionálneho zafarbenia;
• prítomnosť asymetrie, ktorá sa vysvetľuje nedokonalosťou práce na zväčšenie náčrtov;
• prítomnosť sečných čiar rovnobežných s jedným z obrysových segmentov, čo sa vysvetľuje zložitým prevedením vnútorného priestoru postavy.

Predpoklady a verzie

Kto je autorom úžasné výtvory nachádza sa v púšti Nazca? Vedci si zatiaľ môžu zostavovať iba svoje vlastné verzie a predkladať rôzne hypotézy. Existuje teda veľa zástancov predpokladu o mimozemskom pôvode geoglyfov. Naznačujú, že široké línie slúžili na mimozemská civilizácia dráhy. Táto hypotéza má však veľa odporcov, ktorí predkladajú svoj vlastný veľmi silný argument – ​​povahu kresieb. Áno, sú pôsobivé a ďaleko od pozemských rozmerov, ale ich dej naznačuje, že ich vyrobili ľudia, a nie mimozemšťania.

Aj v tomto prípade však zostáva veľa nevyriešených záhad. Ako mohli nám neznámi majstri vytvoriť také gigantické obrazy, ktoré sú viditeľné iba zo vzduchu? Prečo to urobili? Aké techniky boli použité na udržanie proporcií obrích modelov?

Hypotézy o pôvode malieb na náhornej plošine Nazca sú rôzne a niektoré z nich sú jednoducho fantastické. Medzi existujúcimi verziami sú však niektoré, ktoré si zaslúžia osobitnú pozornosť.

Takže podľa niektorých vedcov je celý systém línií Nazca obrovský kalendár. Paul Kosok bol jedným z prvých, ktorí predložili tento predpoklad. Tento americký vedec ako prvý objavil záhadné hromadenie rôznych tvarov a línií. Celý život potom venoval riešeniu záhady peruánskej púšte. Jedného dňa si Kosok všimol, že zapadajúce slnko zapadlo priamo na priesečník obzoru s jednou z priamych čiar. Objavil aj pruh označujúci zimnú konfrontáciu. Existuje aj Kosokov predpoklad, že určité kresby zodpovedajú určitým kozmickým telesám. Táto hypotéza existuje už dlho. Navyše ho podporilo mnoho známych vedcov z celého sveta. Neskôr sa však dokázalo, že percento zhody kresieb Nazca s určitými planétami je extrémne malé na to, aby sme tento systém považovali za kalendár.

Existuje ešte jedna veľmi pravdepodobná verzia. Podľa nej čiary Nazca označujú polohu rozsiahleho systému podzemných vodných kanálov. Táto hypotéza môže byť potvrdená skutočnosťou, že umiestnenie starých studní sa zhoduje s pásmi vykopanými v zemi. Ale je možné, že ide len o náhodu.

Alebo možno účel línií Nazca má kultový charakter? Archeologické vykopávky objavili na miestach, kde boli vytvorené kresby, staroveké ľudské pohrebiská a oltáre. Všetky rituálne predmety však boli vždy postavené tak, aby mohli vyvolať určité emócie a ovplyvniť človeka. Kresby pri pohľade iba zhora nevyvolávajú v tých na zemi žiadne pocity.

Nech je to akokoľvek, ktokoľvek vytvoril tieto úžasné postavy, mal schopnosť pohybovať sa vzduchom a bol pozoruhodne orientovaný v priestore. Možno starovekí ľudia vedeli, ako postaviť teplovzdušné balóny a lietať na nich?

Všetky existujúce hypotézy zatiaľ nepriviedli ľudstvo bližšie k vyriešeniu záhady púšte Nazca. Možno čoskoro vedci odpovedia na otázku o pôvode týchto úžasných línií? Alebo možno táto záhada zostane nevyriešená...

 

Môže byť užitočné prečítať si:

• Ako sa dostať na výlet do Antarktídy?;
• Česká republika Trójsky hrad. Trojský zámok v Prahe. Staroveké vinárstvo a múzeum;
• Böcklin a jeho „ostrov mŕtvych“ Kultúrny fenomén svojej doby;
• Letenky na Krym Letenky na Krym zlacnejú;
• Čo si môžete a nemôžete vziať so sebou;
• Otvorte ľavé menu Hévíz Ako sa dostať z Budapešti k jazeru Hévíz;
• Lanovka v Nha Trang (Vinpearl) Najdlhšia lanovka na svete Vietnam;
• Pevnosť Kamenets-Podolsk - historická pamiatka Ukrajiny Život mimo múrov pevnosti Kamenets-Podolsk;